Nombre: lvaro Ben.
Taller de Expresin y Comunicacin
DA 1Signo; Expresin y comunicacin
Es interesante la cantidad de usos que se le pueden otorgar a un
objeto, creo yo que partiendo desde la base de la
necesidad.Necesitar un banco o donde sentarnos puede generar la
situacin en que le demos a una mesa ratona, un bal o un cajn un
nuevo significado, el cual puede ser cambiado constantemente con el
paso del tiempo, cambiar el eje del sentido , y creo que es algo
que hacemos diariamente sin darnos cuenta, partiendo desde nuestra
propia iniciativa y quizs desorden en la vida de una persona, creo
que es fundamental, una persona ordenada no va a darle varios
significados a un objeto en particular, en cambio una persona ms
desordenada, o bien creativa y original, puede hacer de una
biblioteca un altar de trofeos o un espacio decorativo.
Sin embargo creo que la creatividad y original requiere un
esfuerzo mental ms denso que el desordenado, ya que el desordenado
no ve en profundidad lo que est haciendo, sino de una forma
superficial o con el objetivo de ahorrar energa en lo que hace, sin
embargo, no deja de cambiarle el significado a los objetos.
Entre Kant, Decartes y Bacon, creo que Kant llega realmente a un
entendimiento cuando define que el hombre es quien le da espacio,
tiempo, forma y categoras del entendimiento al objeto a travs de la
experiencia, ya que el hombre necesita ambos, tanto experiencia
como subjetividad para darle sentido a lo que lo rodea.
Ejercicio de la caja de zapatos
Voy a explicar por qu mi caja est vaca:Personalmente decido no
identificarme con ningn objeto. Me observo y elijo antes que
permitirle a ese yo controlarme, prefiero ser y actuar desde la
esencia.
Pasado: El pasado es una historia que nos contamos a nosotros
mismos y el poder que ejerce sobre nosotros se lo otorga
uno.Presente: El presente es un momento entre el pasado y el
futuro, es lo nico que tenemos.Futuro: El futuro y lo que quiero
ser es un misterio. Mi propsito no es tangible, es moldeable y no
tiene forma definida, solo direccin.
Mis argumentos para ste ejercicio en particular parten desde el
concepto de la desidentificacin, y la frase de Sartre Somos lo que
hacemos con lo que hicieron de nosotros.
DA 2
Objetualidad Simblica
Creo que Marcel Duchamp al cambiar y negar la utilidad del
objeto cotidiano plantea un cambio, romp lo que se comprende como
lineal, el pensamiento lineal de decir las cosas son porque son as,
creo que l lo que quiere decir es las cosas son como las
interpretamos. Creo que es un gran paso en el arte de la poca ya
que cambia el paradigma en 360, el arte pasa a cambiar su sentido
intrnseco.
Yo no pienso en el arte, pienso en QU es el arte.Personalmente,
creo que Marcel lo que trata de hacer con sus obras es crear una
especie de protesta, para cambiar el ideal de lo que es y lo que no
es, el sentido que le da uno, lo que se interpreta, cuando para la
poca el arte tena un valor muy superficial (en el sentido de que lo
que es, es lo que vemos y quiere transmitir el autor).El hecho de
resignar espacios, tambin cambia el sentido de orientacin de donde
empieza y termina un espacio.Fluxus
Lo que ms me llama la atencin es cmo Andy Warhol se mofa en
cierta forma del consumismo y de todas las personas que al mismo
tiempo lo consumen a l, es paradjico.
Se plantea el Arte como concepto de expresin e idea, algo que no
tiene valor monetario ya que es el medio que nace del mensaje que
se busca comunicar. Al igual que los artistas que son consumidos
por el mismo pblico, en un extremo bastante crudo, como el caso de
Yoko Onno en el video donde el mismo pblico corta sus prendas hasta
el lmite.Personalmente me gustara citar una pelcula que viene de la
mano de ste tema, El Club de la Pelea 1999"Qu somos? Consumidores:
Subproductos obsesionados por un estilo de vida. Asesinato, delito,
pobreza... son cosas que no me incumben; lo que si me importa son
las revistas de famosos, una TV con 500 canales, el nombre de
alguien en mi ropa interior, crecepelos, viagra...SUCEDNEOS"
Identificacin del Arte y Arquitectura
Puente de la Mujer
Santiago Calatrava Valls, 2001
Se trata de una obra pensada por el empresario Alberto Gonzlez,
quien fue miembro del Grupo Madero y don el dinero para su
construccin.El diseo es una sntesis de la imagen de una pareja
bailando tango.El Puente de la Mujer, uno de los emblemas del
barrio de Puerto Madero, es la primera obra en Amrica Latina del
reconocido arquitecto espaol Santiago Calatrava y representa otra
muestra de que la Ciudad busca permanentemente posicionarse a la
vanguardia del arte y de la arquitectura en toda la regin.Se trata
de un puente peatonal giratorio con uno de los mecanismos de giro
ms grandes del mundo, pensado para permitir el paso de las
embarcaciones a vela que navegan por los diques de Puerto
Madero.Estadio Antonio Vespucio Liberti
Jos Aslan y Hctor Ezcurra 1938.
El Estadio Antonio Vespucio Liberti, tambin conocido como
Estadio Monumental, es un estadio olmpico de propiedad del Club
Atltico River Plate ubicado en la interseccin de las avenidas
Figueroa Alcorta y Avenida Udaondo del barrio bonaerense de
Belgrano. Fue inaugurado el 26 de mayo de 1938 por el presidente de
ese entonces, Antonio Vespucio Liberti, quin adems decidi su
construccin, de all su nombre. Es el estadio dedicado a la prctica
futbolstica con mayor capacidad, el ms grande de Argentina, y el
sptimo ms grande de Amrica, adems de poseer una pista de atletismo.
Tradicionalmente es el lugar donde juega la Seleccin Argentina.El
Monumental de Belgrano es el estadio ms grande de Argentina con una
capacidad mxima de 74.624 espectadores, se levanta sobre terrenos
ganados a la costa cenagosa del Ro de la Plata.
Personalmente eleg ste lugar, a pesar de que no sea el espacio
fsico donde pas gran parte del tiempo, pero es un espacio
importante en mi vida porque fue el lugar donde conoc mucha gente
copada y buena onda en la infancia y parte de la adolescencia,
donde tuve la suerte de conocer algunos de los amigos que hasta el
da de hoy todava tengo cerca, gran parte de las vacaciones en el
club, en la pileta, en los quinchos haciendo algn asado con amigos
y amigas, con gente conocida del lugar, un ambiente muy familiero
donde tuve la suerte de crecer.
DA 3
Lenguaje y narracin visualI
Partiendo desde la base de separar al autor de su obra y
contando nicamente con la interpretacin del lector. La narracin
visual, lo que cuenta lo que vemos de la obra.
Frontalidad
La interpretacin que ms me cerr de frontalidad es la idea de
contar las cosas de frente, de forma cruda y sin vueltas, la
necesidad de comunicar las verdades. Al tener un enfoque tan
religioso no me interes mucho al principio, sin embargo es muy loco
la forma en que se plantea la composicin de cada obra, cmo se
mantiene el orden, los mensajes que el maestro busca de alguna
forma hacer llegar a los interiorizados en el tema, esa obsesin por
lo fractal.
Cuadrado negro y blanco
Olvid el nombre del autor, pero me doy cuenta que a partir de
ste tipo de representaciones uno puede entender que gran parte del
impacto y comunicacin de una obra depende pura y exclusivamente del
contexto, en guerra esto puede ser interpretado perfectamente como
la presencia de paz y equilibrio en el caos, el ying y el yang, en
lenguaje geomtrico y universal, justamente por el mismo contexto
social y de poca.
Pero sin embargo si se hubiese planteado la misma idea diez aos
antes o diez aos despus, lejos de un perodo de caos probablemente
no haya tenido el mismo impacto y llegada.
El mensaje depende del contexto para el impacto de una obra.
Escorzo
La creacin de AdnMiguel Angel
Nuevamente, creo que la presencia del mensaje oculto tiene como
objetivo el impacto, el hombre plantado en la tierra, Jehov como
figura alzada desconectada de lo terrenal, todo est demasiado
marcado y con un propsito claro para el lector de la obra (tanto el
que lee la superficie como el que lee en profundidad, como el caso
de las composiciones geomtricas armnicas, estructuras fluyentes,
cncavas y convexas).
La familia
Fernando Botero 1989
Se marcan roles demasiado definidos, el nio destinado a seguir
la figura de su padre como el hombre de la casa, la humanizacin del
gato, con el mismo peinado de la madre y el chaleco, panorama
clsico, probablemente se trate de un padre ausente, y el gato ocupe
un espacio en la vida de esa familia, por ese mismo motivo se le da
una humanizacin de parte de la madre.Se nota que el padre es una
figura protectora y dominante, en una posicin firme, cubriendo con
su brazo el asiento de la madre y al mismo tiempo teniendo de la
mano a su hijo.La madre parece estar jugando con la hija, que al
tratarse de una familia machista bien marcada y conservadora
(debido a los roles tan presentes a primera vista), sea educada
como ama de casa para luego ser entregada de la mano de su padre a
algn emprendedor o empresario, como probablemente tambin fue el
caso de la madre, la historia se repite.En cuanto al hijo,
seguramente est siendo criado para hacerse cargo del negocio de su
padre, es una familia donde los hijos estn destinados a repetir la
misma historia que sus padres.