7/23/2019 Amadeus de Peter Shaffer
1/5
EUL LI PI EROGI L
M DEUS DE PETER SH FFER
Y
SEGNM LOS FORM N
El de
novi embre
de 1979 el Nati onal
Theat re
de Londres estren Amadeus de Peter
Shaf f er
con
gran xi to
de pbl i co y
de c r t i ca El ci neasta
checo M l os
Forman
era
uno
de
l os
asi stentes
a
esta pr i mera
representaci n
y caut i vado
por
l
obra
se present al
drama
turgo
i ngl s pr oponi ndol e l recreaci n
ci nematogrf i ca
de su
texto dramti co
que segn
el di rector era una pel cul a
en potenci a
El
entusi asmo de
Forman no
conmovi a Shaf fer
a pesar de
l
persecuci n que sufr i durante dos aos de vanos i ntentos por convencerl e de
l a vi abi l i dad del proyecto No en
vano Shaf f er
era ret i cente a l as
adaptaci ones de
sus
obras
t eat ral es al haberl as suf ri do en anteri ores
ocasi ones y con
resul tados
no
muy
bri l l antes
Shaf
f er compart a l os
t emores
que most raronmuchos otros
escri tores ante
el of reci mento
de co
l aborar con el mundo ci nematogrf i co Famosos son l os comentari os que a este respecto han
hecho
Somerset Maugham T
S
l i o t Bertol t
Brecht Truman Capote y
W l l i am
Faul kner
entr e otr os l a l uz
de
l a l ectura de
l os
textos
de estos
autores
l as concl usi ones sobre
l as
rel aci ones
si mbi t i cas entre ci ne y l i teratura vandesde
l a
consi deraci n
pardi ca
de l as
adap
taci ones a
l
i mposi bi l i dad de verter una obra teatral al ci ne si n convert i rl a en
un
producto
ki tsch o a l a i ncapaci dad
de
desarrol l ar
un
l enguaj e
pot i co
en
el
ci ne
Shaf f er no
se al ej a
de
estas aserci ones
y
comenta
en
el
postscri ptumde
Amadeus sobre
el
texto
dramti co
y
l pel cul a
The ci nema
i s
aworryi ngmedi umfor the stage
pl aywr i ght
to
work
i n
I ts unverbal essence
offers
diff iculties
to
anyone
living
l argel y
by the
spoken
word
I ncreasi ngl y
as Ameri can
f i l m
grow
even
more popul ar
around
the
worl d i t i s
apparent
that
the
most successf ul
are bei ng
spo
ken
i n
Screenspeak
a ki nd of ci nemati c esperanto
equal l y
comprehensi bl e i n Bogot
and Bul a
wayo
l esperanto ci nematogrf i co al
que
al ude Shaf f er
se
reduce
l
mni mal i smo
expresi vo
verbal l
que nos
t i enen
acost umbradas l as
superproducci ones
de Hol l ywood
Vac as ya
de
cual qui er di scurso esti l i zado que traspase l as barreras de l as i nterj ecci ones l os escri tores que
se avent uran
a
ej ercer
de
gui oni stas se
ven atrapados
entre l os l m t es un tanto restr i ngi dos
y
convenci onal es del exi guo l enguaj e ci nematogrf i co
Consci ente de esta real i dad
y habi endo
acept ado l oferta
de Forman Shaf f er i ntent
preservar
desde
un
pri nci pi o
l a
i dent i dad
del l enguaj e
pot i co
del
texto
dramti co
Si n
em
bargo di cha decl araci n de i ntenci ones se
vi o
al terada ante l a real i dad de l as necesi dades de
Amadeus
Ml es
Forman di r
Forman
y
P
Shaf f er
gui n con F
Murray
Abraham
y
TomHul ce
Warner Brothers 984
145
7/23/2019 Amadeus de Peter Shaffer
2/5
un medi o
expresi vo fundamentado
en l a
i magen La versi n
cel ul oi de de
Amadeus
pi erde el
vi gor y
l a
energ a de l a pal abra y dej a paso a
l a msi ca oper sti ca deMozart que acompaa
l as
ruti l antes y
espectacul ares
escenograf as
i nteri ores y exteri ores que
nos of rece Forman
Shaf f er
descri be este proceso con bastante detal l e :
I n the
case
of
Amadeus,
i t s
operat i c
styl i zati on
woul d
probabl y have
to
go
and
i t s
l anguage
woul d have to be
made
l ess f ormal though
not of course
more
j uveni l e
Some of the talk i s i nevi tabl y
si mpl er i n the f i l mthan i n
the
pl ay
but
none
of
i t I hope i s
Screenspeakz
La
i nevi tabi l i dad de que el l enguaj e
sea
ms si mpl e en l a
pel cul a que en
el
texto dra
mti co no se expl i ca ni en el f ondo ni en l a f orma
del
i mperat i vo
Shaf f er
sucumbe al
en
gao del
espej i smo ci nematogrf i co
y
se
autoj usti f i ca
i ndi cando
que
el l enguaj e
es menos
f ormal
aunque
no ms j uveni l
Ef ecti vamente l a
l ectura
de
l a
obra dramti ca
of rece
una
r i queza expresi va verbal i nf i ni tamente
superi or a su versi n ci nematogrfi ca
si
a
eso
se
re
f i e r e con l enguaj e menos
f ormal En cuant o a l a segunda observaci n no es
fci l i nterpre
t ar a
qu
se ref i ere
Shaff er
con un
l enguaj e
j uveni l
pero
se
podr a
sugeri r
que
di cha
referen
ci a al ude di rectamente a
l a omni present e
i conograf a escatol gi ca
del
texto y a
su
desapari
ci n casi total en l a
pel cul a
Si n duda al guna esta ausenci a es uno de
l os
aspectos
que ms
sorprenden
cuando se
l l eva a cabo un
estudi o
comparat i vo entre
ambas producci ones
Wol fgang
y Const anza
Mo-
zar t ut i l i zan
un l enguaj e
prof uso
en expresi ones
escatol gi cas
que
recuerdan a
l a
vi si n ex
cr emental de Ari stf anes Sw f t o el msmo Rabel ai s
Shaff er
presenta
a l a
parej a
Mozart
so
cavando l a sacral i dad de l as
i nsti tuci ones ms respetadas i nsi nuando l a
i nexorabl e real i dad
uni versal de
l as
f unci ones
f i s io l gi cas
aun
en l os personaj es ms
di vi ni zados como es el caso
del tan
odi ado arzobi spo Coforedo de Sal zburgo
El autor l e
br i nda
esta excl usi va
arma
di a
l ct i ca
a
Mozart
para
vengarse
de
l a i ncomprensi n y
de
l a
servi dumbre
a
que
estaba
some
ti do como
msi co de una
poca
en
l a
que no era
posi bl e
ser un
art i sta
i ndependi ente
si n
estar someti do al capr i cho de un pr nci pe real o
ecl esi sti co Esta f aceta que tanta
presenci a
t i ene
en el texto de
Shaf fer en l a pel cul a se ve
t ransf ormada
en
una
r i sa
buf ni ca e hi str i
ni ca
que no
socava ni
a nada
ni
a nadi e
Ms
bi en
al
contrari o
menoscaba
l a
f i gura de
Mo-
zart convi rt i ndol o en un personaj e
un
tanto grotesco
Si n
embar go el centro
gravi tatori o
de
l a
pel cul a
resi de en este hombreci l l o gest i cul ador y graci oso
a
qui en
nadi e
presta mucha
atenci n sal vo en l as
ocasi ones
en l as que va
precedi do
por su msi ca magi st ral es que el
Mozart
de
Forman
es
un ser un
tanto
esqui zoi de
cuando no i nsoportabl e
Su
cont rapunt o
argumental Salier i queda en un segundo l ugar aunque
resul te
ser el
narrador del
duel o
ar
t s t i co que entabl an en l a pel cul a
Shaf f er otorga el centro gravi tatori o a Antoni o Sal i eri pues
t o
que
es
qui en
se
ve
i nvadi do
por
el
geni o
arrol l ador
sal zburgus
y
despl azado
musi cal men
t e
a
un
segundo l ugar i naceptabl e
para el composi t or
i ta l iano
El dramaturgo va
perf i l ando
a
un hombre
atormentado por
l a
i nexorabi l i dad
de l a geni al i dad y
el
apabul l ante
proceso
que se desencadena
al establ ecerse l as comparaci ones en l a
corte de J os I I
emperador
de
Austr i a
La i ndef ensi n de Sal i eri ante este
dest i no
adverso aporta un
rasgo
de terrenal i dad
humana
que Shaf f er ut i l i z a
como
cont rapunto ante el tal ento quasi di vi no despl egado
por
Mo-
zart
Por tanto l a
pel cul a se
centra en
l a predest i naci n di vi na
del tal ento musi cal
del
ama
do
de
D os
Amadeus
y nos
muest ra
a un
ser uni di mensi onal mentras que en l a obra de
teatro adqui r i mos l a i magen
deMozart a travs
del
pr i sma de Sal i eri
Es
obvi o
que
el
recur
so
ms
fci l
es el
que pl antea
Forman al centrar l a pel cul a en
una
estructura
mani quea
don
de Mozart
es
el
msi co
i ndef enso que l ucha
ante
l a
mal dad
del composi t or
de
l a Cort e
Sa
l i e r i
que
urde
una trama
un tanto
i nveros ml
que
adems
contradi ce
el
ri gor
hi stri co
As
pues
se nos of rece un argumento
carente
de l as
suti l ezas y l as
moti vaci ones
que caracteri zan
l as rel aci ones humanas
146
Shaff er Peter
Amadeus
Harmondsworth
Pengui n
Books 1984
7/23/2019 Amadeus de Peter Shaffer
3/5
Dentro de
esta
acti tud
general
en
l a adaptaci n de l a obra
dramti ca hay una
ausenci a
a m j u i c i o un tanto desafortunada que resta i nters a l a pel cul a
e
ref i ero al mundo
de l a
masoner a que aparece como tel n de fondo en l as vi das deMozart y Sal i eri Una vez que
Mozart
se
une
a
l os
masones
se
asume
que escoger temas
ms
el evados haci endo
honor
a
l a
ser i edad
de l a
l ogi a y a
l os
preceptos de
l
hermandad
uni versal
Mozart
pi ensa
que una
buena ocasi n
para most rar
l as bi enaventuranzas de l a f rancmasoner a es el hi mno
Hei l
se
euch
Gewei hten
del
segundo acto de La f l auta mgi ca Las cabezas vi s i bl es de l a l ogi a se
horrori zan l
ver
el ri tual masni co mezcl ado con cazadores de pj aros
dragones
geni eci l l os
damas y
j venes enamorados
Consi deran
que
Mozart ha
t rai ci onado l os sacrosantos precep-
tos de l a
orden
Como en
anteri ores ocasi ones
el texto dramti co de Shaf f er ent ra en aspectos mucho
ms
i nteresantes
de l a vi da de Mozart y
Salier i
i ncl uso f ormul a si tuaci ones que
descri ben
muy acer tadamente el mundo de
l os
msi cos
que
estn a l as rdenes de
l os
est amentos
of i
ci al es si n
l posi bi l i dad de
ganarse
l a
vi da fuera
de
l os msmos Constanza
Mozart acuci ada
por
l os probl emas
econmcos
deci de
recurr i r
a Sal i eri para pedi r un t rabaj o
l
ya si tuado
composi tor Sal i eri accede a prestarl e su ayuda pero a cambi o de pasar una vel ada con l
En
esta l nea
t ambi n
se
sugi ere
l
rel aci n
amorosa
del
composi t or
i ta l iano
con
l
al umna y
cantante
Kather i na
Caval i eri qui en se ve
f asci nada
ante l as nuevas
producci ones oper sti cas
deMozart Preci samente estos dos escarceos amorosos son el i mnados de l a versi n
ci nema-
togrfi ca que j unto con l os aspectos anteri ormente nombrados restan mucha sustanci a a l a
obra de Forman Los
componentes
i deol gi cos para l
supresi n
de esta ser i e de hechos
es
tn
di rectamente rel aci onados con un cl aro deseo
de no compl i car demasi ado
l as cosas y
de
presentar una
bi ograf a l
est i l o
de
Hol l ywood
basada
en
el
hroe
sol o
ante
el pel i gro
y
amenazado por ml t i pl es compl ots que provocan casi i nmedi atamente l a
conmseraci n del
pbl i co
c in f i l o Forman l l ega i ncluso a recurr i r a l caracteri zaci n de Mozart como una
es
t re l la de
rock pensando
que qui zs el
pbl i co j oven
se i dent i f i car a con el
personaj e
pr i nci
pal
Estos recursos
fci l es
e
i nconsi stentes
no of recen
un
esquema dramti co ni
di al cti co
muy
convi ncente
Si
con
el
texto
dramti co
el
espect ador
pasa
un
rato
agradabl e
con una
t rama
sugerente
y
provocadora
con l a pel cul a asi st i mos a un
espectcul o
queno
pl antea
ni n-
gn
ti po de cuest i ones
i nteresantes recurr i endo
a l os ya muy mani dos esquemas de pel cul a
f ci l y
basando
el
xi to
de
l
msma en
l os pasaj es musi cal es y en
l a escenograf a
de l os
mon
taj es oper sti cos
Shaf f er
i ba muy
bi en encamnado al
desconf i ar
de l as
adaptaci ones
ci nematogrfi cas de
obras t eat ral es
aunque
no
supi era
evi t ar
caer
en
l
t rampa
a
pesar
de
pasar
cuatro meses
en
una granj a de
Connect i cut t rabaj ando
con
Mlos Forman en l adaptaci n
de
su obra
Este hecho nos l l eva a pl antear en l neas
general es cmo
han si do l as
rel aci ones
entre teatro
y ci ne durante el s ig lo XX para poder entender l os l t i mos
resul tados
de esta relaci n en l os
aos
ochent a
Segn
J eanne
Thomas
Al l en
The
emergence
of f i l m i n the late
ni neteenth
century Ameri ca was
cl osel y
t i ed t o t he mass
theatri cal entert ai nment s
fromwhi ch
i t
was l aunched as a busi ness and as a mass art
Efecti vamente
l os or genes
del ci ne
estn
nti mamente
rel aci onados con
el
teatro
La gran
l ucha de este medi o de
comuni caci n
f ue el desprenderse de l as caracter st i cas teatr al es que
l o marcaron
desde
l os
escenari os
de
Broadway
La col aboraci n inicial entre ambos medi os
f ue
muy
nt i ma
y prcti camente
todos
l os
grandes
xi tos
de
l os
teatros neoyorqui nos
f ueron
adaptados
l
ci ne
El medi o
ci nematogrf i co empezaba a most rar
sus encantos
a un pbl i co
sorprendi do
por
l as
i mgenes
de
mundos
desconoci dos
Las
adaptaci ones
teat ral es se
pod an
Thomas Al l en
J eanne
Copyri ght
and Earl y
Vaudevi l l e and
Fi lm
Competi t i on
.
F i lm
Before Graf
tb
Ed J ohn
Fel l
Berkel ey
Uni versi t y
of
Cal i f orni a Press 98
14
7/23/2019 Amadeus de Peter Shaffer
4/5
ver
si mul t neament e
en ci entos de
ci udades
nort eameri canas
si n
necesi dad de
t rasl adar
l as
compa as
t eat ral es,
con
l os
i nmensos
gast os que est os despl azament os conl l evaban
a vez,
l os
grandes di rectores
y
sobre t odo
l os actores de Broadway ve an en
el
cel ul oi de
l a
posi bi -
l i dad de most r ar
su
i magen a ml l ones de
espectadores
si n necesi dad de l anzarse a l os cam-
nos
del
mundo
Los
derechos
de
l as
adapt aci ones tambi n
reportaron
al
mundo del
teatro
grandes gananci as aunque
ya se
est aban dej ando ver l as desventaj as de
este
mat r i moni o en
l a
progresi va desert i zaci n
de l os
pat i os
de
but acas
en
f avor
de
l as i mpr esi onant es
sal as
d
ci ne
que prol i f eraron por todo
el
pa s
Las
grandes
estrel l as
del
teatro
que
debutaron en
Broadway prestaron su
tal ento l ci ne
Fi guras
como
Kat her i ne
Hepburn Bette
Davi s Bar-
bara
Stanwyck J oan Cr awf ord
Cl ark
Gabl e
FredAstai re Henry Fondaentre ot ros muchos
y
di rectores como
Orson Wel l es E l i a Kazan
y Vi ncent
Mne l l i ,
l l enaron
una
de
l as
pocas
ms
bri l l antes
y product i vas
del cel ul oi de
Fruto
de
esta
i nteracci n f ueron l as generaci ones
ul teri ores
que
sur gi eron
a
ra z
de
l a
f undaci n
del Actor s Studi o di ri gi do por El i a
Kazan
y Lee
Strasberg
basndose en l as tcni cas
teat ral es
de Stani sl avsky
Act ores
t an
versti l es
como Marl on Br ando Paul Newman
J ames
Dean Geral di ne
Page
Rod
St ei ger , Al Paci no
Robert
de Ni ro Faye Dunaway
Meryl Streep Dust i n Hof fman y
W l l i am
Hurt proceden
del
mundo
teatr al ,
habi endo
reci bi do
una
f ormaci n muy
ser i a
en
l as
tcni cas
dramti cas
De l os aos ci ncuent a a l os ochenta
se
ha
exper i mentado un cambi o en esta l arga tra-
di ci n D rectores de ci ne como
Franci s
Ford
Coppol a Mar t i n Scorsese George
Lucas
y Ste-
ven Spi el berg ya no proceden de
l as candi l ej as
de Broadway si no
de
escuel as
de ci ne, l a t e
l evi si n,
el
peri od smo
y otros medi os
audi ovi sual es
Es evi dent e
que
el
ci ne
de
estos autores
ya
nada t i ene que ver con l a estt i ca dramti ca y se
centra
ms
bi en
en
l as
exi genci as
de
un gust o
masi f i cado
y f undamental mente
comerci al i zado
De
l a
l t i ma etapa de i nteracci n
entre
el
ci ne y el
teatro
Gregory
Wal l er
apunta l o
si gui ente
The
i nf l uence
of
r ecent
Ameri can avant- gar de
t heater
on Hol l ywood
however has been i n-
di rect and negl i gi bl e Sam
Shepard notw thstandi ng On rare occasi ons an experi mental
Of f -
Broadway or
an
Of f -Of f -Broadway
pl ay
has
been
adapted
f or
the
scr een
and
a
number
of
t he
pri nci pal
movi e
actors of the 1970s
and
1980s got thei r
st age
tr ai ni ng
out si de
the of Broadway
El
proceso
de f a l t a de
i nf l uenci a del
teatro en
el
ci ne
que comenta Wal l er t i ene su ori-
gen en
el papel
margi nal que ocupa
el
teatro en
el panorama cul t ural
de
nuestros d as
Su
capaci dad
de
m mesi s
de l a
real i dad
se ha
r educi do
y casi
se
ha
convert i do
en
un f enmeno
como
el
de
l a
msi ca
cl si ca
La
ret roal i ment aci n
que t uvo l ugar desde pri nci pi os de s ig lo
se ha
agot ado
por
el msmo
establ eci ment o del ci ne
como medi o cul t ur al
de
masas
uni f or-
me uni versal yqueno
permte compet enci a
al guna
debi do
a
l a
msma comerci al i zaci n que
sufre el arte de nuestros
d as
Es
evi dent e que
unmont aj e teatral no comporta l os benef i ci os
monetari os
de una
superpr oducci n
de ci ne hol l ywoodi ense
Susan
Sontag
di st i ngue
muy
cl arament e
l as
dos
posturas
radi cal es
del ate
contemporneo
The demand
f or
i ncl usi on
f or
synaest hesi s and the
mxture
of
genres andmedi a; and the
de-
mand for aesthet i c
puri ty
f or the
i ntensi f i cati on of what each art
di sti ncti vel y
i s
La evol uci n
del
teatro y el ci ne evi denci a que
l
cohabi taci n de
ambas
artes no es po-
s ib le
hoy en
d a
Ya han pasado
l os
t i empos en que
di cha
rel aci n
pod a ser
vi abl e,
debi do
a
que
l os
i ntereses
han cambi ado radi cal mente y el teatro no r esponde a l os
parmet ros
co-
merci al es En
el
teatro
se
busca
l a
part i ci paci n
de l a
audi enci a
l a
denunci a
el
pl ant eamen-
t o de una estt i ca de
vanguardi a
dentro
de espaci o de
part i ci paci n
Es
un
espectcul o que
t i ene como
gran
ventaj a
l a
presenci a
vi va de
t odos
l os el ement os que hacen
de
cada repre-
Wal l er Gregory
Fi l m
and Theater F i l mand t he Arts i n
Syrnbi osi s
A Resource Gui de Ed
Gary
R
Edgerton
Westport
Connecti cut
Greenwood 1988
Sont ag Susan Fi l mand Theater . > Tul ane
Drama
Remw11 Fal l , 1966 34-37
14
7/23/2019 Amadeus de Peter Shaffer
5/5
sentaci n un acto
ni co
e
i rrepeti bl e
l
ci ne
cuenta
con otros
medi os de expresi n
pero me
temo
que est mucho ms
medi ati zado
por
l os i ntereses pecuni ar i os que el teatro
Las r e
ci entes
adaptaci ones
de
obras
l i terar ias
ci ne muest ran l a real i dad
de esta i nvi abi l i dad l
nombre de l a
rosa as amst ades pel i grosas o madeus
son un ej empl o de unas
adaptaci ones
que no
guardan l a
esenci a de l as
obras
ori gi nal es
si no que
caen
en
l a tentaci n
de
recurr i r
a
versi ones
f aci l i tadas
para adecuarse
a
l as
necesi dades
mercanti l i stas
de su
di f usi n
i nterna
ci onal
Por t odo ello me i ncl i no por l a
segunda opci n que
pl antea
Susan
Sontag de mant ener
l as
artes
separadas puesto
que l os
i ntereses
de l as msmas
f l uyen
por
cauces di sti ntos ma
deus es
una excel ente obra de teatro pero su adaptaci n
al ci ne di sta mucho de serl o
tanto
Si n tanta gente hubi era v isto l a obra
teatral como
pel cul a me temo
que hubi era habi do
ms cautel a a l a hora de
otorgarl e l os ocho scars con que se
prem
EUL LI PI ERo
GI L
