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Amadeus de Peter Shaffer

Feb 17, 2018

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  • 7/23/2019 Amadeus de Peter Shaffer

    1/5

    EUL LI PI EROGI L

    M DEUS DE PETER SH FFER

    Y

    SEGNM LOS FORM N

    El de

    novi embre

    de 1979 el Nati onal

    Theat re

    de Londres estren Amadeus de Peter

    Shaf f er

    con

    gran xi to

    de pbl i co y

    de c r t i ca El ci neasta

    checo M l os

    Forman

    era

    uno

    de

    l os

    asi stentes

    a

    esta pr i mera

    representaci n

    y caut i vado

    por

    l

    obra

    se present al

    drama

    turgo

    i ngl s pr oponi ndol e l recreaci n

    ci nematogrf i ca

    de su

    texto dramti co

    que segn

    el di rector era una pel cul a

    en potenci a

    El

    entusi asmo de

    Forman no

    conmovi a Shaf fer

    a pesar de

    l

    persecuci n que sufr i durante dos aos de vanos i ntentos por convencerl e de

    l a vi abi l i dad del proyecto No en

    vano Shaf f er

    era ret i cente a l as

    adaptaci ones de

    sus

    obras

    t eat ral es al haberl as suf ri do en anteri ores

    ocasi ones y con

    resul tados

    no

    muy

    bri l l antes

    Shaf

    f er compart a l os

    t emores

    que most raronmuchos otros

    escri tores ante

    el of reci mento

    de co

    l aborar con el mundo ci nematogrf i co Famosos son l os comentari os que a este respecto han

    hecho

    Somerset Maugham T

    S

    l i o t Bertol t

    Brecht Truman Capote y

    W l l i am

    Faul kner

    entr e otr os l a l uz

    de

    l a l ectura de

    l os

    textos

    de estos

    autores

    l as concl usi ones sobre

    l as

    rel aci ones

    si mbi t i cas entre ci ne y l i teratura vandesde

    l a

    consi deraci n

    pardi ca

    de l as

    adap

    taci ones a

    l

    i mposi bi l i dad de verter una obra teatral al ci ne si n convert i rl a en

    un

    producto

    ki tsch o a l a i ncapaci dad

    de

    desarrol l ar

    un

    l enguaj e

    pot i co

    en

    el

    ci ne

    Shaf f er no

    se al ej a

    de

    estas aserci ones

    y

    comenta

    en

    el

    postscri ptumde

    Amadeus sobre

    el

    texto

    dramti co

    y

    l pel cul a

    The ci nema

    i s

    aworryi ngmedi umfor the stage

    pl aywr i ght

    to

    work

    i n

    I ts unverbal essence

    offers

    diff iculties

    to

    anyone

    living

    l argel y

    by the

    spoken

    word

    I ncreasi ngl y

    as Ameri can

    f i l m

    grow

    even

    more popul ar

    around

    the

    worl d i t i s

    apparent

    that

    the

    most successf ul

    are bei ng

    spo

    ken

    i n

    Screenspeak

    a ki nd of ci nemati c esperanto

    equal l y

    comprehensi bl e i n Bogot

    and Bul a

    wayo

    l esperanto ci nematogrf i co al

    que

    al ude Shaf f er

    se

    reduce

    l

    mni mal i smo

    expresi vo

    verbal l

    que nos

    t i enen

    acost umbradas l as

    superproducci ones

    de Hol l ywood

    Vac as ya

    de

    cual qui er di scurso esti l i zado que traspase l as barreras de l as i nterj ecci ones l os escri tores que

    se avent uran

    a

    ej ercer

    de

    gui oni stas se

    ven atrapados

    entre l os l m t es un tanto restr i ngi dos

    y

    convenci onal es del exi guo l enguaj e ci nematogrf i co

    Consci ente de esta real i dad

    y habi endo

    acept ado l oferta

    de Forman Shaf f er i ntent

    preservar

    desde

    un

    pri nci pi o

    l a

    i dent i dad

    del l enguaj e

    pot i co

    del

    texto

    dramti co

    Si n

    em

    bargo di cha decl araci n de i ntenci ones se

    vi o

    al terada ante l a real i dad de l as necesi dades de

    Amadeus

    Ml es

    Forman di r

    Forman

    y

    P

    Shaf f er

    gui n con F

    Murray

    Abraham

    y

    TomHul ce

    Warner Brothers 984

    145

  • 7/23/2019 Amadeus de Peter Shaffer

    2/5

    un medi o

    expresi vo fundamentado

    en l a

    i magen La versi n

    cel ul oi de de

    Amadeus

    pi erde el

    vi gor y

    l a

    energ a de l a pal abra y dej a paso a

    l a msi ca oper sti ca deMozart que acompaa

    l as

    ruti l antes y

    espectacul ares

    escenograf as

    i nteri ores y exteri ores que

    nos of rece Forman

    Shaf f er

    descri be este proceso con bastante detal l e :

    I n the

    case

    of

    Amadeus,

    i t s

    operat i c

    styl i zati on

    woul d

    probabl y have

    to

    go

    and

    i t s

    l anguage

    woul d have to be

    made

    l ess f ormal though

    not of course

    more

    j uveni l e

    Some of the talk i s i nevi tabl y

    si mpl er i n the f i l mthan i n

    the

    pl ay

    but

    none

    of

    i t I hope i s

    Screenspeakz

    La

    i nevi tabi l i dad de que el l enguaj e

    sea

    ms si mpl e en l a

    pel cul a que en

    el

    texto dra

    mti co no se expl i ca ni en el f ondo ni en l a f orma

    del

    i mperat i vo

    Shaf f er

    sucumbe al

    en

    gao del

    espej i smo ci nematogrf i co

    y

    se

    autoj usti f i ca

    i ndi cando

    que

    el l enguaj e

    es menos

    f ormal

    aunque

    no ms j uveni l

    Ef ecti vamente l a

    l ectura

    de

    l a

    obra dramti ca

    of rece

    una

    r i queza expresi va verbal i nf i ni tamente

    superi or a su versi n ci nematogrfi ca

    si

    a

    eso

    se

    re

    f i e r e con l enguaj e menos

    f ormal En cuant o a l a segunda observaci n no es

    fci l i nterpre

    t ar a

    qu

    se ref i ere

    Shaff er

    con un

    l enguaj e

    j uveni l

    pero

    se

    podr a

    sugeri r

    que

    di cha

    referen

    ci a al ude di rectamente a

    l a omni present e

    i conograf a escatol gi ca

    del

    texto y a

    su

    desapari

    ci n casi total en l a

    pel cul a

    Si n duda al guna esta ausenci a es uno de

    l os

    aspectos

    que ms

    sorprenden

    cuando se

    l l eva a cabo un

    estudi o

    comparat i vo entre

    ambas producci ones

    Wol fgang

    y Const anza

    Mo-

    zar t ut i l i zan

    un l enguaj e

    prof uso

    en expresi ones

    escatol gi cas

    que

    recuerdan a

    l a

    vi si n ex

    cr emental de Ari stf anes Sw f t o el msmo Rabel ai s

    Shaff er

    presenta

    a l a

    parej a

    Mozart

    so

    cavando l a sacral i dad de l as

    i nsti tuci ones ms respetadas i nsi nuando l a

    i nexorabl e real i dad

    uni versal de

    l as

    f unci ones

    f i s io l gi cas

    aun

    en l os personaj es ms

    di vi ni zados como es el caso

    del tan

    odi ado arzobi spo Coforedo de Sal zburgo

    El autor l e

    br i nda

    esta excl usi va

    arma

    di a

    l ct i ca

    a

    Mozart

    para

    vengarse

    de

    l a i ncomprensi n y

    de

    l a

    servi dumbre

    a

    que

    estaba

    some

    ti do como

    msi co de una

    poca

    en

    l a

    que no era

    posi bl e

    ser un

    art i sta

    i ndependi ente

    si n

    estar someti do al capr i cho de un pr nci pe real o

    ecl esi sti co Esta f aceta que tanta

    presenci a

    t i ene

    en el texto de

    Shaf fer en l a pel cul a se ve

    t ransf ormada

    en

    una

    r i sa

    buf ni ca e hi str i

    ni ca

    que no

    socava ni

    a nada

    ni

    a nadi e

    Ms

    bi en

    al

    contrari o

    menoscaba

    l a

    f i gura de

    Mo-

    zart convi rt i ndol o en un personaj e

    un

    tanto grotesco

    Si n

    embar go el centro

    gravi tatori o

    de

    l a

    pel cul a

    resi de en este hombreci l l o gest i cul ador y graci oso

    a

    qui en

    nadi e

    presta mucha

    atenci n sal vo en l as

    ocasi ones

    en l as que va

    precedi do

    por su msi ca magi st ral es que el

    Mozart

    de

    Forman

    es

    un ser un

    tanto

    esqui zoi de

    cuando no i nsoportabl e

    Su

    cont rapunt o

    argumental Salier i queda en un segundo l ugar aunque

    resul te

    ser el

    narrador del

    duel o

    ar

    t s t i co que entabl an en l a pel cul a

    Shaf f er otorga el centro gravi tatori o a Antoni o Sal i eri pues

    t o

    que

    es

    qui en

    se

    ve

    i nvadi do

    por

    el

    geni o

    arrol l ador

    sal zburgus

    y

    despl azado

    musi cal men

    t e

    a

    un

    segundo l ugar i naceptabl e

    para el composi t or

    i ta l iano

    El dramaturgo va

    perf i l ando

    a

    un hombre

    atormentado por

    l a

    i nexorabi l i dad

    de l a geni al i dad y

    el

    apabul l ante

    proceso

    que se desencadena

    al establ ecerse l as comparaci ones en l a

    corte de J os I I

    emperador

    de

    Austr i a

    La i ndef ensi n de Sal i eri ante este

    dest i no

    adverso aporta un

    rasgo

    de terrenal i dad

    humana

    que Shaf f er ut i l i z a

    como

    cont rapunto ante el tal ento quasi di vi no despl egado

    por

    Mo-

    zart

    Por tanto l a

    pe

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