Generos cinematográficos 5

Principales géneros Principales géneros cinematográficoscinematográficos

Adrián Mallo 1ºBTAdrián Mallo 1ºBT

Ciencia-ficciónCiencia-ficción

Es un género cinematográfico que utiliza Es un género cinematográfico que utiliza representaciones especulativas basadas en representaciones especulativas basadas en la ciencia de fenómenos imaginarios como la ciencia de fenómenos imaginarios como extraterrestres, planetas alienígenas y extraterrestres, planetas alienígenas y viajes en el tiempo, a menudo junto con viajes en el tiempo, a menudo junto con elementos técnológicos como naves elementos técnológicos como naves espaciales futuristas, robots y otras espaciales futuristas, robots y otras tecnologías. tecnologías.


El cine de ciencia ficción se ha utilizado en El cine de ciencia ficción se ha utilizado en ocasiones para comentarios críticos de ocasiones para comentarios críticos de aspectos políticos o sociales, y la aspectos políticos o sociales, y la exploración de cuestiones filosóficas como exploración de cuestiones filosóficas como la definición de ser humano.la definición de ser humano.


El género ha existido desde los comienzos El género ha existido desde los comienzos del cine mudo, cuando el del cine mudo, cuando el Le Voyage dans la Le Voyage dans la LuneLune (1902) de Georges Méliès asombró a (1902) de Georges Méliès asombró a su audiencia con sus efectos fotográficos. su audiencia con sus efectos fotográficos. Desde la década de 1930 hasta la de 1950, Desde la década de 1930 hasta la de 1950, el género constía principalmente en el género constía principalmente en películas de serie B de bajo presupuesto. películas de serie B de bajo presupuesto.


Tras el hito de Stanley Kubrick de Tras el hito de Stanley Kubrick de 2001: A Space 2001: A Space Odyssey Odyssey de 1968, el cine de ciencia ficción fue de 1968, el cine de ciencia ficción fue tomado más en serio. A finales de la década de tomado más en serio. A finales de la década de 1970, películas de presupuesto alto con efectos 1970, películas de presupuesto alto con efectos especiales se convirtieron en populares entre la especiales se convirtieron en populares entre la audiencia. Películas como audiencia. Películas como Star WarsStar Wars o o Close Close Encounters of the Third KindEncounters of the Third Kind allanaron el camino allanaron el camino de éxitos de ventas en las siguientes décadas de éxitos de ventas en las siguientes décadas como como E. T.: El extraterrestre E. T.: El extraterrestre (1982) y (1982) y Men in BlackMen in Black (1997).(1997).

Ciencia-ficción Ciencia-ficción

Estas son algunas de las películas Estas son algunas de las películas principales:principales:

Star WarsStar Wars

E. T.: El extraterrestreE. T.: El extraterrestre

Men in BlackMen in Black

Animación Animación

En el En el cine de animacióncine de animación se usan se usan mayoritariamente técnicas de animación.mayoritariamente técnicas de animación.

El cine de imagen real registra imágenes El cine de imagen real registra imágenes reales en movimiento continuo, reales en movimiento continuo, descomponiéndolo en un número discreto descomponiéndolo en un número discreto de imágenes por segundo. de imágenes por segundo.

Animación Animación

En el cine de animación no existe En el cine de animación no existe movimiento real que registrar, sino que se movimiento real que registrar, sino que se producen las imágenes una por una producen las imágenes una por una (mediante dibujos, modelos, objetos y otras (mediante dibujos, modelos, objetos y otras múltiples técnicas), de forma que al múltiples técnicas), de forma que al proyectarse consecutivamente se produzca proyectarse consecutivamente se produzca la ilusión de movimiento. la ilusión de movimiento.

AnimaciónAnimación

Es decir, que mientras en el cine de imagen Es decir, que mientras en el cine de imagen real se analiza y descompone un real se analiza y descompone un movimiento real, en el cine de animación se movimiento real, en el cine de animación se construye un movimiento inexistente en la construye un movimiento inexistente en la realidad. realidad.

AnimaciónAnimación


Los SimpsonsLos Simpsons

Padre de familiaPadre de familia

Los increiblesLos increibles

Cine de autorCine de autor

El El cine de autorcine de autor es el cine en el cual el director es el cine en el cual el director tiene un papel preponderante al basarse tiene un papel preponderante al basarse normalmente en un guión propio; realiza su obra normalmente en un guión propio; realiza su obra al margen de las presiones y limitaciones que al margen de las presiones y limitaciones que implica el cine de los grandes estudios implica el cine de los grandes estudios comerciales, lo cual le permite una mayor libertad comerciales, lo cual le permite una mayor libertad a la hora de plasmar sus sentimientos e a la hora de plasmar sus sentimientos e inquietudes en la película.En el inquietudes en la película.En el cine de autorcine de autor, el , el autor es normalmente identificable o reconocible autor es normalmente identificable o reconocible por algunos rasgos típicos en su obra.por algunos rasgos típicos en su obra.


En los años 60 del siglo XX, un grupo de En los años 60 del siglo XX, un grupo de críticos de cine franceses, pertenecientes a críticos de cine franceses, pertenecientes a la revista Cahiers du Cinéma e inspirados, la revista Cahiers du Cinéma e inspirados, entre otras cosas, por el texto de 1948 "La entre otras cosas, por el texto de 1948 "La Cámara Pluma" (Cámera Stylo) de Cámara Pluma" (Cámera Stylo) de Alexandre Astruc, comienzan a plantearse Alexandre Astruc, comienzan a plantearse interrogantes acerca del rol del "auteur", o interrogantes acerca del rol del "auteur", o realizador, dentro de una película. realizador, dentro de una película.


Estos críticos se oponían a las ideas del Estos críticos se oponían a las ideas del Neorealismo Italiano el cual proponía que el autor Neorealismo Italiano el cual proponía que el autor cinematográfico por excelencia era aquel capaz cinematográfico por excelencia era aquel capaz de plasmar la realidad tal cual era, sin de plasmar la realidad tal cual era, sin manipulaciones de ninguna índole, permitiendo el manipulaciones de ninguna índole, permitiendo el espectador interpretase esta "realidad" y fijase sus espectador interpretase esta "realidad" y fijase sus propias conclusiones.propias conclusiones.


Sin embargo, para este grupo de críticos entre los Sin embargo, para este grupo de críticos entre los cuales figuraban Jean-Luc Godard (Al final de la cuales figuraban Jean-Luc Godard (Al final de la escapada, 1960), François Truffaut (Los 400 escapada, 1960), François Truffaut (Los 400 golpes, 1959), Alain Resnais Hiroshima Mon golpes, 1959), Alain Resnais Hiroshima Mon Amour, 1959) y Claude Chabrol entre otros, el Amour, 1959) y Claude Chabrol entre otros, el cine debía proponer una visión particular de la cine debía proponer una visión particular de la realidad y revelar la presencia un autor-director realidad y revelar la presencia un autor-director responsable por la imágenes proyectadas. En responsable por la imágenes proyectadas. En este sentido, los realizadores de la llamada este sentido, los realizadores de la llamada "Nueva Ola Francesa" utilizaban el medio "Nueva Ola Francesa" utilizaban el medio cinematográfico para expresar opiniones e ideas cinematográfico para expresar opiniones e ideas en cada una de sus obras.en cada una de sus obras.


Estos autores pasarían luego del texto a la acción Estos autores pasarían luego del texto a la acción filmando cortometrajes y largometrajes, dentro de filmando cortometrajes y largometrajes, dentro de la corriente llamada Nouvelle Vague. Su interés la corriente llamada Nouvelle Vague. Su interés por las películas de realizadores norteamericanos, por las películas de realizadores norteamericanos, especialmente por (Hitchcock), quien, a pesar de especialmente por (Hitchcock), quien, a pesar de ser Inglés, realizó buena parte de su filmografía ser Inglés, realizó buena parte de su filmografía en los Estados Unidos, les permiten sustentar sus en los Estados Unidos, les permiten sustentar sus pensamientos acerca de lo que para ellos era el pensamientos acerca de lo que para ellos era el "cine de autor" reconsiderando su despreciado "cine de autor" reconsiderando su despreciado talento y creatividad cinematográfica.talento y creatividad cinematográfica.


Sin embargo, la expresión "cine de autor" trae consigo Sin embargo, la expresión "cine de autor" trae consigo múltiples problemas de interpretación. Por una parte invita múltiples problemas de interpretación. Por una parte invita al pensamiento historicista de que el autor cinematográfico al pensamiento historicista de que el autor cinematográfico tiene un desarrollo lineal de su carrera, lo que lo hace tiene un desarrollo lineal de su carrera, lo que lo hace predecible en relación a sus trabajos anteriores (esto no es predecible en relación a sus trabajos anteriores (esto no es necesariamente cierto) y por otra parte la expresión "cine necesariamente cierto) y por otra parte la expresión "cine de autor" agrupa a una serie de realizadores de autor" agrupa a una serie de realizadores cinematográficos fuera del sistema de las grandes casas cinematográficos fuera del sistema de las grandes casas productoras norteamericanas convirtiendo inmediatamente productoras norteamericanas convirtiendo inmediatamente en "auteur" a cualquiera que pertenezca a este grupo en "auteur" a cualquiera que pertenezca a este grupo "externo"."externo".


Esta corriente cinematográfica tuvo una Esta corriente cinematográfica tuvo una importante influencia en el cine asiático importante influencia en el cine asiático consolidando a figuras de la talla de Nagisa consolidando a figuras de la talla de Nagisa Oshima con películas como "Violencia al Oshima con películas como "Violencia al Atardecer", "El Imperio de los sentidos" y Atardecer", "El Imperio de los sentidos" y "Cruel Historia de la Juventud"."Cruel Historia de la Juventud".



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'The New World' 'The New World'

TidelandTideland

FinFin

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