Componentes cinematográficos

7/24/2019 Componentes cinematogrficos

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Cmo Analizar un flm

Casseti, F. y Di Chio F.


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Un film expresa, significa, comunica,Un film expresa, significa, comunica,

por ello se le hace entrar en el reapor ello se le hace entrar en el rea

de los lenguajesde los lenguajes

El film presenta un conglomerado msEl film presenta un conglomerado ms

complejo y a la vez ms vago que unacomplejo y a la vez ms vago que una

lengua natural, por ejemplo.lengua natural, por ejemplo.


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Como un modo de abordar la ampliaComo un modo de abordar la ampliaheterogeneidad expresiva, se distingue losheterogeneidad expresiva, se distingue losdistintos signifcantes presentes en el flmdistintos signifcantes presentes en el flm(cine), es decir los materiales sensibles.(cine), es decir los materiales sensibles.


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SignifcantesvisualesSe referen atodo aquello

relativo a lavista, y se basaen un uego deluces y sombras.

Signifcantessonoros!se referen atodo lo relativo

al o"do y sebasa en unuego de ondasac#sticas.

Se subdivideendos categor"as!$ im%genes en

movimiento$ signos escritos

Se subdivide en

tres categor"as.$ voces$ ruidos$ m#sica


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ResultadoResultado

Cinco tipos de signifcantes o materias de la expresi&nCinco tipos de signifcantes o materias de la expresi&nque 'uncionan como los puentes que permiten al flmque 'uncionan como los puentes que permiten al flmextenderse y apoyarse en toda una serie de territoriosextenderse y apoyarse en toda una serie de territorios

aenos, pero dotados de una identidad propia.aenos, pero dotados de una identidad propia.

Sobre esta base el flm roba lenguaes ya consolidadosSobre esta base el flm roba lenguaes ya consolidados

para meclarlos, superponerlos y articularlos en unapara meclarlos, superponerlos y articularlos en unaamalgama totalmente original.amalgama totalmente original.


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Los signos

partir de la tipolog"a de C. S. *eirce seprescriben tres tipos 'undamentales de signos!

A. ndice! signoque testimonia la

existencia de unobeto, con el quemantiene un"ntimo nexo deimplicaci&n, sinllegar a describirlo,por eemplo, los

s"ntomas de laspatolog"as.

B. Icono:reproduce los

contornos delobeto. Se dice algosobre lascualidades delmismo.

C. Smbolo! es un

signoconvencional, y sebasa en unacorrespondenciacodifcada. Se lodesigna sobre labase de una

norma.


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+l cine posee los tres tipos de signos...

las im%genes son inmediatamente conos,la m#sica y las palabras son smbolos

los ruidos, ndices.

Sin embargo, al interior de cada uno de loslenguaes o sistemas de signifcaci&n que se

presentan en el flm, encontramos valenciasic&nicas, simb&licas o indexicales, adem%s cadatipo contamina o se puede meclar con losdem%s-. *or eemplo! s"mbolos con rasgosic&nicos (los emblemas).


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un sistema de equivalencias, gracias al cualcada uno de los elementos del mensaetiene un dato correspondiente

un stoc de posibilidades, gracias al cual las

elecciones activadas llegan a re'erirse a uncanon (acumulativo, repertorio de se/ales ysentidos

un conunto de comportamientos ratifcados,gracias al cual remitente y destinatario tienen

la seguridad de operar sobre un terrenocom#n. S&lo por la presencia de estos tresaspectos, y por su presencia simult%nea puede'uncionar un c&digo! esto nos permite defnirel %rea en que se encuentra, describir las'&rmulas usadas y re'erirlo a otras eleccionesposibles.

Siempr e

son:


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Problema:Problema:una imagen p. e., a menudo parece querer

decir m%s de lo que dice, ser intercambiable

por otras, y llevar a interrogantes eincertidumbres. 0os c&digos cinematogr%fcospresentan una suerte de debilidad- 'rente aotros tipos de c&digos, no obstante el cine

tiene c&digos e'ectivos, que 'uncionanper'ectamente.


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Cdigos de la banda visual. (iconocidad1plasticidad del flm, composici&n ic&nica,contenido! perspectiva, movilidad,iluminaci&n, m%rgenes de cuadro)

Cdigos de la banda sonora! sonido

verbal, sonido musical y ruidos.

Cdigos grfcos (t"tulos, didasc%licos,subt"tulos y textos).

Cdigos sintcticos! (montae).

Cdigos tecnolgicos de base. (delsoporte, del desliamiento, de la pantalla).


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l so!orte: muchas alternativas(sensibilidad, 'ormato, etc.)

l des!la"amiento: c&digos relacionadoscon el registro (23 'otogramas p4s y 56'otogramas p4s)

La !antalla:una serie de alternativas!$ Superfcie re7ectante o transparente.

$ 8ayor o menor luminosidad de la pantalla.


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A# La iconicidad:C&digos generales! compartidos por otros lenguaes.

2) C&digos de la denominaci&n y reconocimiento2) C&digos de la denominaci&n y reconocimiento

Icnico:Icnico: sistema de correspondencia entre rasgos ic&nicos ysem%nticos de la lengua, que permitan identifcar lasfguras de la pantalla y lo que representan. C&digos quenos permiten modular la experiencia directa del mundo einterpretar lo que vemos.

$# Cdigos de trans!osicin icnica:$# Cdigos de trans!osicin icnica:Correspondencia entre rasgos sem%nticos y los artifcios

gr%fcos a trav9s de los cuales se restituye el obeto consus caracter"sticas. :ambi9n aquello que regulan ladistorsi&n de la imagen.


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;) Cdigos de la com!osicin icnica:Cdigos de la com!osicin icnica:organianlas relaciones entre los diversos elementos en elinterior de la imagen.

6) Cdigos iconogrfcos:Cdigos iconogrfcos:son aquellos queregulan la construcci&n de las fguras defnidas,pero 'recuentemente convencionaliados y con unsignifcado fo.


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*odemos caracteriar los c&digos de la composici&n'otogr%fca a trav9s de cuatro clases de hechos!

%# La !ers!ectiva! logra naturaliar y estabiliarlas estructuras visuales de re'erencia.

$# l encuadre! m%rgenes del cuadro (mostrars&lo una parte de los real y de suponer laexistencia del resto).

l encuadre: los modos de flmaci&n (dansignifcado al obeto! escalas de los campos yde los planos, grado de angulaci&n)

'# La iluminacin! (el permitir dar cuenta de losobetos1 da cuenta de s" misma)(# l blanco ) el negro* el color.


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+l movimiento de las im%genes en el cine lo di'erencia de laimagen fa.

5 tipos demovimiento

+n la imagen !8ovimiento*ro'"lmico

De la imagen!8ovimiento de lac%mara.

8ontae interno! relaci&nde uno o m%s aspectosque se desean asociar.

*anor%mica

:ravelling

=unto con esto podemos di'erenciar los verdaderos movimientos de la c%mara,=unto con esto podemos di'erenciar los verdaderos movimientos de la c%mara,versus los que son aparentes, como es el caso del >??8.versus los que son aparentes, como es el caso del >??8.


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@ndicios gr%fcos! todos los g9neros deescritura que est%n presentes en el flme.*odemos dividirlos en !

2)Didasc%licos

5) Subt"tulos

;) :"tulos

6) :extos (pertenecen a la realidad- del flme)


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+xisten tres tipos en el cine! voces, ruidos ym#sica.

Sonidos! puede ser dieg9tico o no.:ambi9n puede ser on screen u of

screen, como de igual manera interior ( en el

pensamiento de los personaes) o exterior.


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Sonido+vo", ruido) m-sica#

Dieg9tico

+xtradieg9tico.

A @nterior

Fuenteencuadrada!

S?B@D? @B

Fuente noencuadrada!S?B@D? ?FF

S?B@D??+.


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0os cdigos sintcticoscdigos sintcticos regulan laasociaci&n de los signos y su organiaci&n enunidades progresivamente siempre m%scompleas.

+stos c&digos, los de la !uesta en serie,!uesta en serie,pueden activarse en dos niveles!

$ dentro- de las im%genes (composici&n)$ entre- las im%genes (montae)


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Formas de asociaci&n entre las im%genes!

%#%# Asociacin !or identidad:Asociacin !or identidad:una imagen vuelve igual a s"misma, o cada ve que aparece un mismo elementoretorna (corre'erencialidad1 se repiten creando esquemasvisuales).

$#$# Asociacin !or analoga ) !or contraste:Asociacin !or analoga ) !or contraste: im%genescontiguas se repiten elementos similares o m%s o menosequivalentes, pero no id9nticos. *ueden ser tambi9nelementos marcadamente di'erentes. (montae paralelo).

Asociacin !or !roimidad:Asociacin !or !roimidad:cuando las im%genes y Epresentan elementos que se dan por contiguos.

'#'# Asociacin !or transitividad:Asociacin !or transitividad: cuando la situaci&npresentada en el encuadre encuentra su prolongaci&n enel su complemento en el encuadre E.


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Formas sint%cticas b%sicas!

%#%# Plano secuencia:Plano secuencia: en una toma en continuidad, todos losdi'erentes momentos que componen una secuencia sonincluidos en un solo encuadre. 0a c%mara pasa de unelemento a otro de una manera seguida o espera a que laevoluci&n de un elemento se cumpla por s" sola. +l 9n'asises en el nexo de transitividad.

$#$# l d/cou!age:l d/cou!age:asociaci&n de una serie de im%genes todasellas di'erentes a la misma situaci&n, de la cual cada una deellas subraya un aspectos. +l 9n'asis se pone, sobre loselementos asociados, mas que sobre el nexo que los une! lasim%genes se asocian por su contenido, y no tanto sobre labase de una coexistencia e'ectiva- de lo representado.

l monta0e o monta0e re):l monta0e o monta0e re):opera sobre la asociaci&n deim%genes que no presentan un nexo directo entre s", peroque lo alcanan por el hecho de ser vecinas. +l 9n'asis es enla simple posibilidad de un nexo. 0o que se intenta esresignifcar mediante la yuxtaposici&n de im%genes.

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