- 1. Principales gneros cinematogrficos Adrin Mallo 1 BT
2. Documental
- Es un gnero cinematogrfico y televisivo, realizado sobre
imgenes tomadas de la realidad. La organizacin y estructura de
imgenes, sonidos (textos y entrevistas) segn el punto de vista del
autor determina el tipo de documental.
3. Documental
- La secuencia cronolgica de los materiales, el tratamiento de la
figura del narrador, la naturaleza de los materiales -completamente
reales, recreaciones, imgenes infogrficas, etctera dan lugar a una
variedad de formatos tan amplia en la actualidad, que van desde el
documental puro hasta documentales de creacin, pasando por modelos
de reportajes muy variados, llegando al docudrama (formato en el
que los personajes reales se interpretan a s mismos), llegando
hasta el documental falso conocido a veces como
'mockumentary'.
4. Documental
- Con frecuencia, los programas de ficcin adoptan una estructura
y modo de narracin muy cercanas al documental, y a su vez, algunos
documentales reproducen recursos propios de la creacin de obras de
ficcin.
5. Documental
- Estas son algunas de las pelculas mas importantes:
6. Nanuk el esquimal 7. BOWLING FOR COLUMBINE 8. Una verdad
incmoda 9. Blico
- Elcine de guerrason pelculas que se centra su historia en
guerras. Desde su invencin, qued patente que el cine poda ser un
medio que permitiese llegar a grandes cantidades de gente de una
manera rpida y relativamente sencilla. Estas cualidades
convirtieron el invento de los hermanos Lumire en una herramienta
al servicio de los gobiernos y de sus mquinas de propaganda.
10. Blico
- Ya en la guerra civil espaola, ambos bandos utilizaron artistas
para labores de comunicacin o el refuerzo de la moral de
combatientes y civiles, pero fue el bando nacional, el que gracias
a la influencia germana ms fuerte apost por el celuloide como canal
para la distribucin de sus doctrinas.
11. Blico
- Durante la Segunda Guerra Mundial, los pases beligerantes
siguieron utilizando la gran pantalla como va para transmitir a sus
tropas y habitantes el devenir de la campaa y conciencia de las
necesidades para la victoria en el conflicto. Estos mensajes,
generalmente en forma de noticiario, dieron un salto cualitativo en
los EE. UU., donde se decidi utilizar el enorme potencial que
ofreca Hollywood, como una gigantesca agencia publicitaria.
12. Blico
- En esta poca, numerosos actores y directores contribuyeron al
esfuerzo de guerra, realizando su trabajo habitual, ya fuese
animando a las tropas o realizando documentales o pelculas que
sirviesen para elevar la moral de los estadounidenses. El tipo de
cine realizado en aquellos momentos est cargado (de un contenido
propagandstico) y en las pelculas se tiende a mostrar el heroico
sacrificio de los militares estadounidenses y sus aliados al hacer
frente a las malvadas potencias del eje, enemigas de la paz, la
democracia y la libertad.
13. Blico
- Tras la guerra, el gnero blico pierde su fuerza y no es hasta
despus de transcurridos unos aos, cuando en los 60 una serie de
grandes producciones que recreaban las grandes batallas de la
contienda vuelven a revitalizar este tipo de cine. Las pelculas de
esta poca ya no hacen tanto hincapi en el sacrificio, aunque s nos
siguen mostrando a sus protagonistas como unos hroes convencidos de
la bondad de sus creencias y seguros de que estn haciendo lo
correcto para mejorar el mundo.
14. Blico
- Otra vez, debido a la impopularidad de la guerra de Vietnam, el
tema blico cae, y no es hasta los 80 cuando vuelve a resurgir, al
principio con pelculas ms cercanas a la aventura en la que el hroe
estadounidense vence en la pantalla como no pudo hacerlo en la
selva.
15. Blico
- A mediados de esa dcada y ya en los 90 surge una nueva
corriente, que deja un poco de lado el conflicto, que se convierte
en el escenario y se centra en el soldado como persona, el cual
tiene sentimientos y temores, adems de numerosas dudas morales
sobre la correccin de las acciones que se ve obligado a
realizar.
16. Blico
- En este nuevo tipo de pelculas se observa la guerra y sus
consecuencias con mucha mayor crueldad que en sus predecesoras,
quin sabe si con la intencin de aleccionar al espectador sobre la
necesidad de que los conflictos armados queden nicamente en el cine
y los libros de historia
17. Blico
- Estas son algunas de las pelculas mas importantes:
18. BACK TO BATAAN 19. La Chaqueta Metalica 20. Los doce del
patbulo 21. Terror
- Elcine de terrorse caracteriza por su voluntad de provocar en
el espectador sensaciones de pavor, miedo, disgusto, repugnancia u
horror. Sus argumentos frecuentemente desarrollan la sbita intrusin
en un mbito de normalidad de alguna fuerza, evento o personaje de
naturaleza maligna, a menudo de origen sobrenatural.
22. Terror
- El cine de terror bebe de las fuentes de la literatura y las
supersticiones y leyendas tradicionales, as como de temores y
pesadillas nacidos de contextos socioculturales mucho ms actuales y
precisos. Por una parte, de la novela de terror, nacida en la
segunda mitad del siglo XVIII; por otra, de la tradicin oral del
cuento de miedo, ampliamente desarrollada en las sociedades rurales
de todas las culturas.
23. Terror
- De aqu, en ltimo trmino, surgirn los elementos y personajes
bsicos utilizados en las pelculas de este gnero: los vampiros, el
hombre lobo, los monstruos, fantasmas, brujas, zombis, as como las
desdichadas rplicas humanas, a lo Frankenstein.
24. Terror
- Otras seas de identidad del gnero son un uso muy particular de
la iluminacin, que muchas veces tiende a inspirarse en la pintura
romntica alemana del siglo XIX, la cual se caracteriza por el
recurso frecuente al claroscuro, a los contrastes de colores y los
tonos penumbrosos, efectos muy apreciables en el cine expresionista
de los primeros aos (Murnau, Fritz Lang).
25. Terror
- Los espacios o escenarios ms visitados sern la noche, la casa
abandonada, el castillo, las ruinas, el laboratorio lgubre, el
bosque o el erial sombro, el jardn decadente, que han terminado
conformando un catlogo de "lugares" comunes. Asimismo, nunca debe
faltar una banda sonora densa y sugerente ( El resplandor ,Psicosis
,Tiburn ...), junto a unos escalofriantes efectos de sonido ( El
exorcista ,Alien ,Drculade Coppola...), efectos que en los ltimos
tiempos rayan ms bien en lo ensordecedor ( Soy leyenda , de
2007).
26. Terror
- El pblico se siente atrado hacia este tipo de pelculas
precisamente por los estmulos emocionales novedosos e intensos que
recibe, es decir, lo inslito-escabroso inscrito momentneamente en
la rutina diaria.
27. Terror
- El motor sensacionalista en estas pelculas es, en muchos casos,
la exhibicin de lacrueldad , humana, bestial o sobrenatural, como
representacin del Mal, en cualquiera de sus muchas variantes, y
esto explica que la gran competencia comercial en esta industria
haya generado una escalada indiscriminada de contenidos truculentos
en el gnero a lo largo de los ltimos aos.
28. Terror
- Los efectos fisiolgicos que experimenta el espectador
horrorizado en su butaca incluyen fuertes subidas de adrenalina,
con dilatacin de pupilas, aceleramiento cardaco y respiratorio, y
sudor fro, todo lo cual por lo comn se cierra con un desahogo
final, en el cual, de acuerdo con el remate que haya tenido la
historia, reinar el consuelo o el desconsuelo.
29. Terror
- Aparte del Mal y muy ligado a l, lo oculto o misterioso, como
es lgico, define tambin al cine de terror como gnero, y lo hace
tanto en el plano arquetpico como en su desarrollo
escenogrfico.
30. Terror
- Lo oculto sugerido sirve tanto para referirse a la temtica del
cine de terror (lo oculto del inconsciente criminal, lo oculto de
los monstruos siempre escondidos en las entraas de la sociedad, lo
oculto de nuestras tendencias y deseos ms inconfesables...), como a
su caracterizacin y puesta en escena, a veces tendente, como en el
suspense, a escatimar informacin al atribulado personaje,
informacin ya conocida por el pblico, que, impotente en su butaca,
espera angustiado acontecimientos.
31. Terror
- Otras veces se procede a la ocultacin y sugerencia a travs de
la exacerbacin engaosa del decorado, de la manipulacin de la
fotografa, del maquillaje, etc., o por medio de la ms pura y simple
privacin de los elementos implicados, como en la tcnica del fuera
de campo (la escena terrorfica transcurre fuera del objetivo de la
cmara, la cual se centra en sus aledaos; el espectador nicamente
"la escucha" o imagina); la interposicin del personaje entre la
cmara y el elemento terrorfico, etc.
32. Terror
- Estas son algunas de las pelculas mas importantes:
33. Mortuary 34. Braindead 35. El huesped 36. Fantstico
- En teora elcine fantsticocorresponde a pelculas con temas
fantsticos, los cuales suelen incluir magia o mundos de fantasa
extica, en contraste con el cine de ciencia ficcin o el cine de
terror. La categora tiene tanto que ver con el enfoque como con el
contexto y sin duda hay algo de trasposicin entre los gneros. Por
ejemplo, gran parte deStar Warses fantasa pura a pesar anclarse en
un entorno ciencia ficcin, mientras queTime Banditsutiliza temas de
ciencia ficcin para crear fantasa.
37. Fantstico
- El cine de superhroes tambin parece cumplir los requisitos para
los gneros de fantasa o ciencia ficcin, pero suelen considerarse un
gnero en su propio derecho.
38. Fantstico
- El cine animado no siempre se clasifica como fantasa, como no
siempre lo son los animales parlantes no humanos.Bambi , por
ejemplo, no es fantasa, ni lo esToy Story , aunque este ltimo se
acerca ms a la fantasa que el primero.NIMH, el mundo secreto de la
seora Brisby , sin embargo, es una pelcula de fantasa, no porque
incluya a animales parlantes, si no porque se incluye magia real en
la trama.
39. Fantstico
- El cine surrealista tambin describe lo fantstico, pero dispensa
con convenciones de narrativa de gnero y con objetivos financieros
y comerciales y es considerado generalmente una categora
aparte.
40. La espada mgica 41. Fantcast 42. El laberinto del fauno 43.
Fin