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Harmonia do Perodo Barroco
Este material foi elaborado com o propsito de complementar o
contedo abordado na disciplina MU146-Harmonia do Perodo Barroco,
sob responsabilidade da Prof Dr. Denise Hortncia Lopes Garcia.
A disciplina est estruturada de maneira a contemplar a harmonia
conforme seu desenvolvimento histrico. Assim, esse material de
apoio baseado principalmente no livro Armona de Diether de la
Motte. Embora o contedo se dedique principalmente a apresentar as
caractersticas harmnicas do Barroco tardio, importante falarmos
sobre alguns procedimentos que j eram comuns antes desta poca e que
foram mantidos pelos compositores.
1. Princpios de conduo de vozes Intervalos meldicos - algumas
regras de contraponto estabelecidas na idade mdia
continuaram valendo por muitos sculos: - deve-se dar preferncia
ao movimento por grau conjunto. - intervalos aumentados, diminutos,
7s e intervalos maiores que 8 devem ser
evitados. - quando um fizer uso de um intervalo mais amplo do
que uma 4J melhor que este seja compensado por movimento contrrio
de grau conjunto. - as trs vozes superiores: soprano, contralto e
tenor devem preferencialmente desenvolver-se por grau conjunto. - o
uso de saltos na linha do baixo mais frequente que nas demais
vozes; - na msica tonal a sensvel da escala maior (vii grau) tem
tendncia de mover-se para cima resolvendo na tnica da escala; -
outra nota da escala com tendncia de resoluo a subdominante (IV
grau), que tem tendncia a ser resolvida na mediante (iii grau); -
note que uma tendncia e no uma exclusividade.
Espaamento Como trataremos aqui de uma escrita a 4 vozes temos
duas possibilidades de
distribuio das notas de um acorde: - Posio Fechada: menos de uma
8 entre soprano e tenor; - Posio Aberta: uma 8 ou mais de distncia
entre soprano e tenor;
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- A distncia entre vozes contguas no deve ultrapassar uma 8;
exceo tenorbaixo que podem ter at uma 10 de distanciamento;
- O cruzamento de vozes pode ocorrer entre contralto e tenor,
porm, deve-se evitar o cruzamento sopranocontralto e
tenorbaixo;
- Cruzamento por sobreposio tambm proibido1;
Movimento das Vozes - O movimento das vozes deve se dar
preferencialmente por grau conjunto, caso no
seja possvel, deve-se procurar o caminho mais curto para a
prxima nota do acorde seguinte. - Se duas trades tiverem notas em
comum, essas notas devem ser preservadas nas
mesmas vozes; - A sensvel (vii grau) deve movimentar-se, de
preferncia, em direo tnica,
principalmente nas vozes extremas. Nas vozes intermedirias, ela
poder movimentar-se por grau disjunto para a quinta do acorde
perfeito da tnica.
- Quando duas trades consecutivas no tiverem notas em comum, as
trs vozes superiores devero movimentar-se, na medida do possvel, em
movimento contrrio ao do baixo;
- Deve-se evitar o movimento das 4 vozes na mesma direo; Exceo:
1)Quando o acorde permanece o mesmo, esse movimento torna-se
possvel; 2)Quando temos uma cesura na msica, provocada por uma
pausa.
- Quando consideramos a relao vertical das vozes no movimento
destas temos 4 possibilidades2:
1) Movimento Oblquo: uma das vozes conserva a mesma nota
enquanto a outra se movimenta em qualquer direo.
2) Movimento Contrrio: duas vozes seguem em direo oposta uma
outra.
1PISTON.Harmony.
2TrechotiradodoHarmoniaFuncional(1980),Koellreutter.
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3) Movimento Direto: duas ou mais vozes seguem a mesma direo,
embora sem conservar o intervalo original existente entre uma e
outra.
4) Movimento Paralelo: duas ou mais vozes seguem a mesma direo,
conservando o
mesmo intervalo entre si.
Paralelismo - A escrita polifnica tem como um de seus principais
objetivos garantir a
independncia das vozes, por isso, alguns movimentos paralelos
foram evitados pelos compositores do sculo XVII e XVIII. Embora
existam vrios argumentos a respeito da proibio do uso do unssono, 8
e 5 paralelas, provavelmente o principal motivo da rejeio de tais
movimentos esteja no fato de que a msica medieval era repleta
deles. Assim, com o objetivo de escrever uma msica diferente da
msica do perodo anterior esse hbito perdurou por muito tempo entre
os compositores.
- Portanto, esto proibidos os movimentos de unssono, 5 e 8
paralelas; exceo: quando o acorde repetido a proibio anulada.
- 5 consecutivas por movimento contrrio tambm so proibidas3; a)
5 paralela l-mi r-l b) a mesma 5 paralela l-mi r-l, porm atingida
por movimento contrrio
- 3 e 6 paralelas so permitidas; - No so permitidos paralelismo
de intervalos dissonantes como 2, 7, trtono. - O intervalo de 4J
paralela permitido mesmo a quarta sendo a inverso da 5, mas
isso preferencialmente quando a 4 tem o suporte de uma 3
abaixo.
3TrechoextradodeTonalHarmony,KOSTKA.
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Movimentos diretos (ocultos) - 5, 8 e unssono atingidos por
movimento direto tambm so evitados na msica
deste perodo, porm com menos rigor do que os movimentos
paralelos. Deve-se observar principalmente as linhas extremas
(soprano e baixo)4:
a) proibido soprano e baixo atingem uma 5 direta com salto no
soprano; b) proibido soprano e baixo atingem uma 8 direta com salto
no soprano; c) permitido 5 ou 8 direta envolvendo uma voz
intermediria e o baixo; d) permitido 5 ou 8 direta com o soprano
movimentando-se por grau conjunto;
4TrechoextradodeTonalHarmony,KOSTKA.
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