Dschnell Puertorico Goslar

7/29/2019 Dschnell Puertorico Goslar

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HoverDaid Schnll


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F sal yas nw, th Mad in Lizig labl has guaantd succss n thglbal at makt. Daid Schnll studid with An rink at th Acadmy f visualAts. Unlik th ins f th Nw Lizig Schl, Schnll aints uninhabitdlandscas that tll n stis. rath, h nts int a cnctual dialguwith an imaginay sac. With his sctis f fuius dynamics, Schnll hasredened the old genre of landscape painting. He does not ee into a romanti-cizd utia, n ds h cat imags t cunt an ssi ality.

Schnells paintings rst and foremost reect his own experience, as someoneaisd in Clgn, with th adical making f th landsca in astn Gmany.During the Cold War, there was ruthless open-cast brown coal mining; thereafter,whl tacts f land w gnatd and tund int catinal aas. DaidSchnlls intst is dictd at th siti as wll as th ngati changs in thlandsca in this ag f glbal cnmic fcs. His aintings, mty f humanlif, with thi stikingly lacd anishing intswhich daw th bss gazint th aintingal an at tims i, ghstly wld, yt n in which anunfullled yearning is felt. The vanishing points could lead to a black hole or to atiny, seemingly idyllic village. The stage-like space within the paintings neverthelessmakes the scenery look like a construction; a virtual, imaginary world.

The exhibition at the Mnchehaus Museum offers an unparalleled opportunityt fllw th dlmnt f Daid Schnlls aintings. Fm sly cnstuctdlandscas and th ban mtif, t aintings in which achitctual s mto the fore and fan out, as if torn up by a vast explosion from within. And in his most

cnt has, f, atistic lmnts dminat cnstuctinal ns.To all those who helped bring this exhibition aboutthank you for your

nthusiastic inlmnt. Fist and fmst I wuld lik t thank Daid Schnll,whworked on the setting up of the exhibition with great air and productive energy.Many thanks als g t gally wn Gd Hay Lybk, wh sutd ystag with qual nthusiasm. ou scial thanks g t th Lttstiftung inHannover for their nancial support of this exhibition. We also extend our appreci-atin t all th iat and ublic wns wh ha atd with thi aintings fthe duration of the exhibition: Dr. Hans-Werner Schmidt of the Museum derBildndn Knst in Lizig, M. Kalhinz essl f Musum essl in Klstnubugna vinna, M. rudlf Schaff f th Schaff Cllctin in Stuttgat, M. Jhim

Lam f Amstdam, th Quni Cllctin in Munich, th Chadha At

preFACeBttina ruhbg

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Desde ya hace varios aos la etiqueta Hecho en Leipig ha sido garanta de xiton l mcad dl at glbal. Daid Schnll fu alumn d An rink n laAcadmia d Ats visuals. A difncia d ls ins d la Nua escula dLizig, Schnll inta aisajs dshabitads qu n latan histias. Ms bin,Schnll ntabla un dilg cnctual cn un saci imaginai. Mdiant susperspectivas de dinmicas furiosas, David Schnell ha redenido el viejo gnerodl aisajism. Schnll n huy hacia ninguna uta mntica, ni ca imgnsqu cntastn una alidad sia.

Las pinturas de Schnell reejan, antes que nada, su propia experiencia, dealguien criado en Colonia, como observador de la transformacin radical del pai-

saje en Alemania del Este: Durante la Guerra Fra, hubo una proliferacin excesivade minas abiertas de carbn; luego, grandes extensiones de terreno fueron rege-nadas y tansfmadas n as d sacimint. el ints d Daid Schnllaunta hacia ls cambis tant sitis cm ngatis n l aisaj n sta ad fuzas cnmicas glbals. Sus intuas, cants d ida humana, cn suspuntos de fuga ubicados de manera llamativa que llevan la mirada del especta-d hacia l inti d la intua lan, n casins, un mund fantasmaly escalofriante; sin embargo, es un mundo en el que se siente un anhelo no reali-zad. Ls unts d fuga dan lla a un aguj ng a un diminutblad d asct idlic. el saci dnt d stas intuas, l cual asmjaun escenario, hace, sin embargo, que estas vistas parecan construcciones, o mun-

ds ituals imaginais.

Cllctin in th Nthlands, th Zabludwicz Cllctin in vaduz, and th HallCllctin in Cnncticut, as wll as all th lnds wh a nt namd h.Thanks, too, to the authors Dieter Daniels and Cheryl Hartup for their instructivecntibutins t th catalgu.

We are very glad that this exhibition will be followed by a second one at the

Museo de Arte de Ponce in Puerto Rico. Here we would like to express ourgratitude to Agustin Artega and Cheryl Hartup for their condent and constructivecooperation. As ever, the Mnchehaus staffwith their depth of experiencemade a vital contribution to the success of the exhibition.

prLoGoBttina ruhbg

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La exposicin en el Mnchehaus Museum ofrece una oportunidad sin prece-dnts aa acia l dsall d la intua d Daid Schnll. Dsd aisajsigusamnt cnstuids, asand l mti dl gan, hasta bas n lasqu la aquitctua s mu hacia la alsta y s dsliga a tas d lapintura como si fuesen movidas por una vasta explosin hacia el centro del cuadro.

Y n su ms cint fas, dms acia ls lmnts libs y atstics qudminan sb ls lmnts cnstuctis.

Agadcms l cmmis ntusiasta a tds aqulls qu cntibuyn ahacer posible esta exposicin. Antes que nada quisiera agradecer a DavidSchnell, quien colabor con el montaje de la exposicin con gran talento y energaductia. Muchas gacias tambin al du d la gala, Gd Hay Lybk,qu ay cada taa cn igual ntusiasm. Nust scial agadcimint atambin a la Lottostiftung de Hannover por el apoyo nanciero a esta exposicin.Qums tambin hac llga nust ms sntid agadcimint a tdslos coleccionistas pblicos y privados que se han separado de sus pinturas duran-te la exposicin: Dr. Hans-Werner Schmidt del Museum der Bildenden Knsten Lizig, S. Kalhinz essl dl Musum essl n Klstnubug cca d vina,S. rudlf Schaff d la Clccin Schaff n Stuttgat, S. Jhim Lam dAmstdam, la Clccin Quni n Mnich, la Clccin d At Chadha n lspass Bajs, la Clccin Zabludwicz n vaduz y la Clccin Hall nConnecticut, as como a todos los prestadores que no son mencionados aqu. Asi-mismo queremos agradecer a Dieter Daniels y a Cheryl Hartup por sus instructi-as cntibucins al catlg.

Nos complace mucho que esta exposicin sea seguida por una segunda en elMus d At d pnc. Aqu, quisiams agadc scialmnt a AgustnArteaga y a Cheryl Hartup por su cooperacin constructiva y asertiva. Como siem-pre, el personal del Mnchehaus con su profunda experiencia ha realiadouna contribucin esencial para el xito de esta exposicin.

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Made in Leipig hlt seit einigen Jahren u den Erfolgs-Labeln im globalenKunstbetrieb. David Schnell war Schler von Arno Rink an der Hochschule fr Gra-k und Buchkunst. Im Gegensat u den Protagonisten der Neuen LeipigerSchul zhln sin mnschnln Landschaftn kin Gschichtn. Schnllstzt sich h knztull mit inm knstuitn Bildaum ausinand. MitPerspektiven von furioser Dynamik hat David Schnell die alte Gattung der Land-schaftsmalerei neu deniert. Dabei chtet er sich weder in romantische Wunsch-wltn, nch ntwift Ggnbild zu in bdcknd lbban ralitt.

Schnells Gemlde reektieren unchst die Erfahrungen des in Kln Auf-gewachsenen mit radikaler Landschaftsplanung in Ostdeutschland: vor der Wendercksichtsloser Braunkohleabbau danach Renaturierung ganer Areale in Nah-erholungsgebiete. David Schnells Interesse gilt den positiven wie negativen Ver-ndungn n Landschaft im Zitalt glbal wiknd Witschaftskft. Sinmnschnln Bild mit ihn makant insznitn Fluchtunktn si zihnden Blick des Betrachters in den Bildraum hinein eigen eine uweilen unheim-lich, gsnstisch Wlt, in d glichzitig in unfllt Shnsucht sbawird. Die Fluchtpunkte knnen auf ein Schwares Loch ulaufen, ebenso wie auf einwinzigs, idyllisch schinnds Df. D bhnnatig anglgt Bildaum lsstdi Sznin dnnch als Knstuktin, als itull, imaginit Wlt knnn.

Die Ausstellung im Mnchehaus Museum bietet erstmalig Gelegenheit, dieEntwicklung der Malerei von David Schnell u verfolgen: von streng konstruiertenLandschaftsrumen ber das Motiv der Scheune u Gemlden, in denen archi-

tktnisch vsatzstck ggnb d Landschaft in dn vdgund ttn undsich wie von einer gewaltigen Explosion im Inneren errissen auffchern. Inder jngsten Werkphase dominieren schlielich freiere malerische Partien gegen-b knstuktin elmntn.

Alln, di am Zustandkmmn d Ausstllung btiligt wan, dank ich fihn ngagitn einsatz. Minn stn Dank icht ich an Daid Schnll, dmit groem Elan und produktiver Kraft an der Realisierung der Ausstellung mitgear-beitet hat. Gedankt sei dann seinem Galeristen Gerd Harry Lybke, der mit eben-s gm engagmnt all phasn untsttznd bglitt hat. D Lttstiftungaus Hannover gilt unser besonderer Dank fr die nanielle Frderung dieserAusstellung. Ein sehr herlicher Dank gebhrt allen privaten und ffentlichen Leih-

gebern, die sich fr die Dauer dieser Ausstellung von ihren Bildern getrennt haben:

VORWORTBttina ruhbg

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Herrn Dr. Hans-Werner Schmidt vom Museum der Bildenden Knste in Leipig,Hn Kalhinz essl m Musum essl aus Klstnubug bi Win, Hn rudlfSchaff n d Sammlung Schaff aus Stuttgat, Hn Jhim Lam ausAmstdam, d Sammlung Quni aus Mnchn, d Chadha At Cllctin ausHlland, d Zabludwicz Cllctin aus vaduz und d Hall Cllctin aus

Cnncticut swi all dn Lihgbn, di namntlich nicht gnannt sind. DnAutoren Dieter Daniels und Cheryl Hartup danke ich fr ihre instruktiven Katalog- bitg.

Wi fun uns sh, dass dis Ausstllung in zwit im Musum pnc input ric flgn wid. Hi gilt uns bsnd Dank Agustin Atga undChyl Hatu f di taunsll und knstukti Zusammnabit. Wi immhat das Mnchehaus-Team als perfekt eingearbeitete Truppe um Erfolg der Aus-stllung wsntlich bigtagn.

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Daw a staight lin and fllw it1

A fw yas ag, yung l fm th sububs f pais catd a nw astim,L paku, which has attactd attntin fm aund th wld. Disgadingall th stuctus f th uban landsca, thy m alng an idal, staightlin, cssing walls, bidgs, buildings, tain tacks, tc., withut any kind f aid assistanc. In th id clis thy mak f thmsls, thy aa t cmth fc f gaity. Yu might almst bli that Suman had landd in thsububst mak his way twads th hizn, withut a missin a aticulagal.

Just lik skatbads and BMX ids, f unns aiat uban sacin their own way; yet they need no special equipment, and commercialiationhas therefore largely passed them by. The loneliness of the free runners in the city-scape and their lack of any kind of apparatus amplies their articiality, makesthm aa unal, and taks thm cls t th wld f adical fmanc atand extreme choreography. Even if they do not remotely regard themselves in anatistic thtical light, what thy d in actic is miniscnt f th di fth Situatinistsand qually cls t th minimalist intntin f Cnct Atand Land At. paticiants sm t b taking almst litally a Cnct incil fMinimalist composer La Monte Young, which consists of a simple instruction:

Daw a staight lin and fllw it.2 o Walt d Maia, wh wnt ut int anAmerican desert and drew two parallel lines that seem to stretch innitely to thehizn, alng which h slwly disaas ut f th ictu.

Bf I statd ainting, I d a BMX . That was something that strippedachitctu f its stuctual functin. It lst its gaity. At th sam tim, m andmore wooden structures were built. The materials were usually stolen from bigbuilding sites. The ramp constructions made from them had the sole aim of servingan ssntially absud actiity with n al us.3

This passage from an interview with David Schnell may well tell us more aboutth igins f his at than int twad th sctum f at histy fm thrnaissanc t Scial ralism, fm pal Uccll t th Lizig Schl. All his

works are about a very present experience of landscape and architecture, of a

1)La Monte Young,Composition 1960,No. 10.

3)Die Mblierung desNaturraums: DavidSchnell, interviewby Heinz-NorbertJocks, in KunstforumInternational, ed.Dieter Bechtlo,vol. 176,JuneAugust 2005,pp. 254259.

SpACe-TIME LINES TOTHE HORIzON

Dit Danils

2)Young (see note 1).


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spatial depth that ties back to history but never sees history as an end in itself. Theearly paintings by Schnell are crossed by solitary Superman-like comic gures,lst gns f th indiidual in mty sacs wh mutat int u cnstuctinsin his later realistic landscapes. Today, his paintings no longer require such gures;th bs is suckd int thm and is dawn int th fnzy f thi scial

ffcts, ntats thm almst inluntaily with his gazwithut achingan nd.

Landsca as Scial Citicism4

The lm Losers and Winners (g. 1) uss classic dcumntay tchniqus t shwhw a hundd Chins wks dismantl th wlds mst mdn cking lantin essn and shi it t China, wh it is ut back int atinand ss as amodel for ve more identical plants. This brief description cannot describe themonstrous dimensions of the process; the lm itself gives no more than an impres-sin f it. Sinc 1990, the enormous holes left by open-cast brown coal miningoutside the city of Leipig have been transformed bit by bit into a series of enchant-ing laks that ha bught abut hug changs in th way th lcals snd thilisu tim. Such siti and ngati ffcts f glbalizatin caus a adical

alteration of the landscape that goes beyond the horion of our previous cultural ex-perience. Even when one is in the very place it happened, ones memory fails:did this coking plant really once stand somewhere else? Is it true that a bucket ex-caat dug th hl undnath my sufbad?

Such experiences of radical tampering with the landscape have been hadtwice over in East Germany. During the Cold War, there was ruthless industrialia- tion; then after the fall of the Berlin Wall, there was regeneration (although not ofthe habitat that existed before; alluvial forests once stood where the lakes aretday), and n th dgs f twns, th was a building bm f shing mallsand autbahn accss ads, stting a cnct mak wh sttlmnts hadonce gently petered out. Thus, such images of the landscape could be associated

with Leipig; but David Schnell refers to his native North Rhine-Westphalia and the

fg. 1)Ulrike Franke andMichael Loeken,Losers & Winners,

Germany 2006,35 mm, color, DolbySR, 96 min.

4)Title o DavidSchnells diplomathesis, 1999.

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Space-time Lines to the Horion

regions relics of open-cast mines and deindustrialiation. Even if he has neveraintd a ictu n this thm, Schnll is intstd in th dstabilizatin fsmingly immabl industial mnumnts by th fcs f th glbal cnmy,and in his ainting, this is indictly m idnt than in any dcumntay. Hispaintings, he says, do not need any more human gures, rather, they draw life from

th qustin f wh might li in ths sacs, wh culd ha ctd thisarchitecture in these spaces. There will be no denitive answer to these questions,f Schnlls landsca is dynamic just lik th cmut gams that a ftnmntind in fnc t his aintings. But th lays f such gams want nmore than a backdrop for the battle of ego-shooters, a movie simulation. Schnell,however, wants to experience the virtualiation of real landscapes.

The appropriation and individualiation of the landscape began in the earlyRenaissance, both in painting and in literature. This was later carried over intoth al tansfmatin f th landsca fm th Baqu id nwad, ladingto the aesthetic planning of landscapesto their geometrication in French formalgadns, and t thi manticizatin in th english ak. Landscath mtifsmingly mst inncnt, futhst md fm cultu has always had a yscial chaact in Wstn cultu. Daid Schnll instigats this histy in hisdiploma thesis Landscape as Social Criticism, a title that is only supercially sur-ising. H uss th gnsis f th landsca ainting in Lnzttis aintingand its dscitins in th litatu f ptach. H t, at histy is nt an ndin itslf, f Schnlls iginal intst was in th imags f landscas n thcd cs f unk and indndnt bandsalthugh thy a nt mntindin his thsis.

Time Corridors through Art History

Gin this backgund, it may b asi t undstand th fling f unas thatSchnells current paintings leave you with, in spite of all their beauty. The subju-gatin f th natual ninmnt t th symblic fm5 f scti sms tb m than just a cnntin f its tayal. rath, th landsca is sntdas a cnstuct, as a dly cultual duct that can b altd at any tim.Histically, th igin f cntal scti may b sn as n m than aby-product of the urbaniation and the geometrication of real space. Alberti wasan achitct, nt a aint, and his mtif was th Batisty in Flnc in thmiddle of a perfectly constructed piaa. Thus, the construction of the space hadalady takn lac in ality bf it ccud in ictus. o, t ut it msaically, th ctangl f th ainting can nly bcm a windw nc th

a buildings with ctangula windws.

5)Erwin Panosky,Perspective as SymbolicForm(Cambridge, Mass.1997).


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In his most recent paintings, David Schnell has for the rst time not included anyarchitecture. Only a tunnel of trees leads toward the horion. The edge of the for-st, which in his aintings ftn maks th hizn, has nw zmd int th widshot of the canvas, and ones gae is initially lost in the deciduous trees shim- mer of color; but then it is drawn back into the depths of the pathway to the central

int f scti. Accding t Schnll, sal aintings by Fagnad at thLu lft thi insiatinal tacs h, but has that is nt as imtant as itmay seem for a classic art history. Because a sculpture by Donald Judd iesthugh a latd aintingan hmag t th Minimalist mastth lacmntsin which dmnstat that sac is n abslut but can nly b gaddas an in-between. In another painting, the raised blinds in the socialist-plannedfst aund Lizig is int th ai, thus making ut a minimalist aa whsdepth competes with Tintorettos most absurd tunnel perspectives. FromMannism ladd t rcc isitd, and a cssing f Minimalism andSocialism, Schnell may only be one small step away from eclecticism. This couldwll b th nly al miniscnc f th Lizig Schls ainting f th 1970sand 1980s, which below the surface of Realism indulged in the postmodern mont-ag f th mbllishmnts f at histy.

Thus, the important question is: how can a painting be of the present withoutbeing subject to an expiry date? As with all the interesting art of our times, theaintings f Daid Schnll fac u t this balancing act btwn timlinss andsuatmality.


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Dibuja una lna cta y sgula1

Hac alguns as, uns jns d ls sububis aisins can un nuasatim, qu ha lgad ata la atncin dl mund nt, L paku. Sintma n cunta las stuctuas dl aisaj uban, ls acticants d stadiscilina s mun a l lag d una lna cta idal, cuzand mus, unts,vas ferroviarias, etc., sin ningn tipo de ayuda o apoyo. En los videos que reali-an de ellos mismos, pareceran desaar la fuera de la gravedad. Uno podransa qu Suman ha atizad n ls sububis aa ncaminas hacia lhiznt sin ninguna misin u bjti n aticula.

As cm ls mnatinads y ciclistas d BMX , ls acticants dlParkour se apropian a su manera del paisaje urbano; sin embargo no necesitanquis scials, l tant la cmcializacin n su cas n ha tnid luga.La sldad d ls acticants dl paku n l aisaj uban y la ausnciade aparatos o instrumentos que los asistan amplia su articialidad, los hace pare-c ials, accndls al mund d la fmanc adical y la cgafaextrema. An cuando no se ven a s mismos desde una perspectiva terica oatstica, l qu hacn, n la ctica, ls clca n las ccanas d la di(deriva) de los Situacionistas as como de las intervenciones minimalistas delCnctualism y dl Land At. Ls acticants d sta discilina acan

tma litalmnt un incii dl cmsit minimalista La Mnt Yung quconsiste en una simple instruccin: dibuja una lnea recta y sguela.2 Tambinencontramos anidades con Walter de Maria, quien viaj a un desierto enNorteamrica y dibuj dos lneas paralelas que parecan extenderse innitamentehacia l hiznt, a l lag dl cual l dsaaca lntamnt fua d laimagn.

Ants d cmnza a inta, y mntaba n una biciclta BMX . es s algqu dsjaba a la aquitctua d su funcin stuctual. pda su gadad. Ala ve, se construan ms y ms estructuras de madera. Los materiales eran usual-mnt bads d cnstuccins ms gands. Las amas hchas cn stsmatials tnan l nic bjt d si una actiidad sncialmnt absuda,

sin ningn sit al.

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LNeAS De eSpACIo-TIEMPOHACIA EL HORIzONTE

Dit Danils


3)Die Mblierung desNaturraums: DavidSchnell, entrevistade Heinz-NorbertJocks, Kunst forumInternational, 176,(junioagosto 2005),254259.

2)bid.


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Este extracto tomado de una entrevista con David Schnell podra aclararnos unc ms sb ls gns d su at qu fncias nints d la histiadl at, dsd l rnacimint al ralism Scial, d pal Uccll a la esculade Leipig. Todas sus obras reejan una experiencia muy presente del paisajey d la aquitctua, d una fundidad qu st cnctada histicamnt

que nunca ve a la historia como un n en s misma. Las pinturas tempranas deSchnell estn pobladas por guras solitarias estilo Superman,gobernadores delindiidu dids n sacis acs qu mutan hacia cnstuccins uasen sus obras ms recientes de paisajes realistas. Hoy en da, sus pinturas prescin-den de esas guras; el observador es succionado dentro de ellas y es atradoal fns d sus fcts scials, ntndlas casi inluntaiamnt cn sumirada sin llegar jams al n.

el aisaj cm ctica scial4

El lm Losers and Winners (Perdedores y ganadores) (g. 1) utiliza las clsicastcnicas dl dcumntal aa msta cm cin bs chins dsmantlan lalanta d cqu ms mdna dl mund n essn y la tanstan a China,dnd s usta d nu n funcinamint y si cm mdl aa tascinco plantas idnticas. Esta breve descripcin no alcana a mostrar las dimensio-nes monstruosas del proceso; el lm en s no nos da ms que una impresin delmism. Dsd 1990, los huecos enormes dejados por las minas de carbn abier-tas n las afuas d la ciudad d Lizig han sid tansfmads c a cen una serie de encantadores lagos que han cambiado signicativamente el modon qu ls habitants d la lcalidad asan sus ats d sacimint. efctsnegativos y positivos de la globaliacin tales como stos ocasionan una alte-racin radical del paisaje que va ms all del horionte de nuestra experiencia

cultural previa. An cuando uno est en el lugar de los acontecimientos, la memo-ria nos falla: acaso esta planta de coque estuvo alguna ve en otro lugar?Ser cierto que una pala mecnica excav el hoyo que se encuentra debajo demi tabla d suf?

Tales experiencias de intervencin radical en el paisaje han ocurrido doscs n la ta Almania dl est. Duant la gua fa hub un csimplacable de industrialiacin; luego, tras la cada del Muro de Berln, ocurri unproceso de regeneracin (aunque no del hbitat que exista antes; haba bosquesdnd s ncuntan ss lags hy n da), y n las ifias d las ciudadshub un bm n la cnstuccin d cnts cmcials y catas d accs alas auto-pistas, estableciendo una suerte de demarcacin concreta donde antes

las ciudads s dislan c a c n l aisaj. D st md, tals imgns

fg. 1)Ulrike Franke yMichael Loeken,Losers & Winners(Perdedores yganadores),Alemania 2006,35 mm, color,Dolby SR, 96 min.

4)Ttulo de la tesisde diploma deDavid Schnell, 1999.

fg. 1


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Lneas de espacio-tiempo hacia el horionte

del paisaje podran ser asociadas a Leipig; pero David Schnell se reere ms biena su natal Renania del Norte-Westfalia, a los remanentes de minas abiertas yal cs d dsindustializacin d la gin. Si bin Schnll nunca ha intaduna ba sb st tma n aticula, st intsad n la dsstabilizacind ls mnumnts industials, aantmnt inamibls, las fuzas d la

cnma glbal. en su intua st s hac ms idnt d mana indictaque en cualquier documental. Sus pinturas, dice Schnell, no necesitan ms gurashumanas, y ms bin cban ida al guntas quin ud ii n stssacis, quin haba did igi sta aquitctua n sts sacis. Nuncahabr una respuesta denitiva para estas preguntas, pues el paisaje de Schnells dinmic as cm ss jugs d cmutada qu s mncinan cnfcuncia n fncia a sus intuas. p ls jugads d tals jugsno quieren ms que un teln de fondo para la batalla de ego-disparadores, unasimulacin flmica. Schnell, sin embargo, quiere experimentar la virtualiacin dels aisajs als.

La apropiacin e individualiacin del paisaje comen en el temprano Rena-cimint, tant n la intua cm n la litatua. est lug fu llad haciala transformacin real del paisaje del Barroco en adelante, llevando a la planica-cin esttica de los paisajes su racionaliacin geomtrica en los jardines for-mals fancss, y su mantizacin n l jadn ingls. el aisaj l mti napariencia ms inocente y distanciado de la cultura siempre ha tenido un carc-t muy scial n la cultua ccidntal. Daid Schnll instiga sta histia nsu tsis tica d gaduacin, titulada el aisaj cm ctica scial un ttul quslo sorprende supercialmente. El artista utilia el nacimiento de la pintura pai-sajista n la intua d Lnztti y sus dscicins n la litatua d ptaca.Aqu tambin la historia del arte deja de ser un n en s mismo, pues el intersiginal d Schnll sida n las imgns d aisajs d las cubitas d discsd bandas unk indndints aunqu n aacn mncinadas n su

tsis.

pasajs d tim a tas d la histia dl at

Dad st tasfnd, ud s ms fcil ntnd la snsacin d malsta quns djan las intuas actuals d Schnll, a sa d su bllza. La subyugacindl ambint natual a la fma simblica5 d la sctia ac s msqu una cnncin d su sntacin. Ms bin, l aisaj s sntadcm una cnstuccin, cm un yct fundamnt cultual qu ud saltad n cualqui mmnt. vist dsd una sctia histica, l ign

d la sctia cntal ud s ist simlmnt cm una cnscuncia d

5)Erwin Panosky,La perspectiva comoforma simblica(Barcelona 1999).


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la ubanizacin y la acinalizacin gmtica dl saci al. Albti a unarquitecto, no un pintor, y su motivo era el Baptisterio en Florencia, que se encuen-tra en el centro de una plaa perfectamente construida. En este sentido, la cons-tuccin dl saci ya haba cuid n la alidad ants qu n la intua.paa nl d mana ms saica, l ctngul d la intua sl s ud

convertir en una ventana una ve que haya edicaciones con ventanas rectan-gulas.

en sus intuas ms cints, Daid Schnll ima z ha dcidid ninclui lmnts aquitctnics. Sl un tnl d bls lla la miada hacia lhiznt. el bd dl bsqu, qu n sus intuas a mnud maca l hiznt,dsaac n l linz, y la miada dl sctad s id n l bill d clde los rboles deciduos; pero luego es atrada de nuevo hacia la profundidaddel camino y hacia el punto de fuga de la perspectiva. Segn Schnell, varias pin-tuas d Fagnad qu s ncuntan n l Lu han sid d insiacinn stas bas, quizs s n s tan imtant cm uda ac aauna histia clsica dl at. el hch d qu una scultua d Dnald Judd ula tas d una intua lacinada un hmnaj d Schnll al mast dlMinimalism y la ubicacin d sts bjts n la misma, dmustan qu lsaci nunca s abslut y sl ud s cnsidad cm una intmdiacin.En otra pintura, las cabaas de caa en el bosque planicado por los socialistasaldd d Lizig s lantan n l ai, dmacand as un a minimalistacuya fundidad cmit cn las sctias d tnls ms absudas dTintoretto. Desde un Manierismo repotenciado a un Rococ revisado, y uncuc nt Minimalism y Scialism, Schnll ac sta sl a un as dlclcticism. Bin da s sta la nica miniscncia al a la intua d laEscuela de Leipig de los aos setenta y ochenta, que bajo la supercie delralism, s ddic al mntaj stmdn d las izas d la histia dl at.

Para concluir, la pregunta clave es: cmo puede ser una pintura actual sin

sta sujta a una fcha d caducidad? Cm td l at intsant d nuststims, las intuas d Daid Schnll s nfntan a st act d quilibismnt l actual y l duabl.


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Daw a staight lin and fllw it1

v inign Jahn habn Jugndlich aus dn vstdtn n pais in nuFizitbschftigung ggt, di unt dm Namn L paku mittlwilweltweite Beachtung ndet. Entgegen allen Strukturen der urbanen Landschaftbewegen sie sich auf einer idealen geraden Linie, berqueren ohne jegliche Hilfs-mittl Maun, Bckn, Hus, Bahnlinin usw. In slbst gdhtn vidclisscheinen sie die Schwerkraft u berwinden. Man knnte glauben, Superman seiin d vstadt glandt, um hn Auftag und hn Zil sin Bahn zum Hizntzu zihn.

ebns wi Skat und BMX-Fahrer volliehen die Parkour-Lufer eine indi-idull Anignung ds Stadtaums, dch si bauchn dazu kinli Stgt

und sind deshalb von der Kommerialisierung einigermaen verschont geblie-bn. Di einsamkit d Luf in d Stadtlandschaft und das Fhln jglichnApparats verstrkt ihre Artiialitt, lsst sie unwirklich erscheinen und rckt sie indie Nhe radikaler Performancekunst oder extremer Choreograe. Auch wennihnn slbst jglichs knstlisch d thtisch Slbststndnis abght,lsst sich ihre Praxis in gedankliche Nhe u dem Derive der Situationistenstlln d bns zu dn minimalistischn Intntinn d Knztkunst undLand-Art. Fast wrtlich scheinen die Lufer einer Konept-Partitur des Minimal-Musiks La Mnt Yung zu flgn, di aus in simln Handlungsanwisungbesteht: Draw a straight line and follow it.2 od Walt d Maia, d in damikanischn Salzwst zwi aalll Linin ziht, di schinba ndls bis zum

Hiznt laufn, ntlang d langsam aus dm Bild schwindt.

RAUMzEITBAHNENzUM HORIzONT

Dit Danils


2)Ebd.

Abb. 1

Abb. 1)Ulrike Franke,Michael Loeken,Losers & Winners,Dokumentarflm,Deutschland 2006,35 mm, Farbe, DolbySR, 96 Min.


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B ich malt, bin ich BMX gefahren. Dabei wurden Architekturen ihrer sta-tischn Funktin ntklidt. Si ln ih Schwkaft. paalll wudn immnu Hlzknstuktinn gbaut. Mist wud das Matial auf Gbaustllnusammengeklaut. Die daraus gebauten Rampen-Konstruktionen dienten ur Aus-bung einer an sich absurden Ttigkeit ohne zweck.3

Dis passag aus inm Intiw mit Daid Schnll sagt illicht mh bdn Usung sin Kunst, als di vwis auf das kunsthistisch rtivon Renaissance bis So-Realismus, von Paolo Uccello bis ur Leipiger Schule. Esght in alln sin Wkn um in sh ggnwtig efahung n Landschaftund Architektur, von Raumtiefe die sich war historisch rckbindet, aber nie Ge-schicht als Slbstzwck btibt. Di fhn Bild n Schnll wdn nch neinsamen Superman-Comicguren durchkreut, verlorene Statthalter des Indivi-duums in leeren Arealen, die in den folgenden Werken von realistischen Landschaf-tn zu inn Knstuktinn mutin. Hut bauchn sin Bild kin slchnFiguren mehr: Der Betrachter unterliegt ihrem Sog und wird in den Taumel ihrerSpecial Effects geogen, um sie mit seinen Blicken fast unfreiwillig u durchdrin-gn, hn j an in end zu kmmn.

Landschaft als Gsllschaftskitik4

In dem Film Losers and Winners (Abb. 1) wid mit klassisch dkumntaischnMittln gzigt, wi in Hundtschaft n chinsischn Abitn in essn dimdnst Kki d Wlt dmntit und nach China schifft, w si wid inBtib gnmmn wid und audm als vbild f fnf wit bauglichKkin dint. Dis schlicht Bschibung kann kin esatz f di unghuDimnsin ds vgangs sin, auch d Film gibt nu in Ahnung dan. ImUmland von Leipig sind aus den immensen Tagebaugruben, die der Braunkohle-

abbau hintlassn hat, sit 1990 stckwis in rih n bzaubndn Snentstanden, die das Freieitverhalten der Bevlkerung vllig verndert haben.Solche positiven und negativen Auswirkungen der Globalisierung bewirken eine ra-dikale Vernderung von Landschaft, die unseren bisherigen kulturellen Erfahrungs-horiont berschreitet. Selbst am Ort des Geschehens weifelt die Erinnerung:Stand diese Kokerei wirklich jemals woanders? War tatschlich jemals ein Schau-fladbagg in dm Lch unt minm Sufbtt?

Diese Erfahrungen radikaler Landschafts-Planspiele haben sich in Ostdeut-schland doppelt machen lassen: vor der Wende in einer rcksichtslosen Industriali-sierung, danach in ihrer Renaturierung (allerdings einer vorher nie vorhandenenNatu, w hut Sn sind wan zu Aunwld) und an dn Stadtndn

in Baubm n Shing Malls und Autbahnzubingn, wlch ndgltig di

4)Titel der schrit-lichen Diplomarbeitvon David Schnell,1999.

3)Die Mblierung desNaturraums. DavidSchnell, Interviewgehrt vonHeinz-Norbert Jocks,in: Kunst forumInternational, 176,JuniAugust 2005,S. 254259.


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raumzitbahnn zum Hiznt

ehemals sanft auslaufende Stadtgrene ubetonieren. Insofern mgen solcheLandschaftsbild auch mit dm Standt Lizig assziit sin, dch DaidSchnell verweist ebenso auf seine Heimat Nordrhein-Westfalen und die dortigenRelikte von Tagebau und Deindustrialisierung. Auch wenn er kein Bild u diesemThema gemalt hat, interessiert Schnell die Destabilisierung von scheinbar un-

ckban Industimnumntn duch glbal Witschaftskft und in sinMalerei wird sie indirekt sprbarer als in jedem Dokumentarlm. Seine Bilder,sagt , bauchn kin Figun mh, sndn lbn nu nch n d Fag, wdnn dis Aal bwhnn d di Achitktu in dis rum gstllt habnknnte. Auf diese Frage wird es bestimmt keine endgltigen Antworten geben,dnn Landschaft ist bi Schnll n slch Dynamik, wi in dn ft mit Bzug aufsin Bild gnanntn Cmut Gams. Ab dn Gamn ght s nu um innHintergrund fr den Kampf der Egoshooter, um eine lmische Simulation, beiSchnll hinggn um di efahung d vitualisiung n wiklichnLandschaftn.

Schn in d fhn rnaissanc bginnt swhl in d Mali wi in dDichtung in Anignung und Indiidualisiung n Landschaft, di sich st inih aln Umfmung ftstzt. Dis fht sit dm Back zu sthtischnPlanung von Landschaft, u ihrer Geometrisierung im fransischen Lustgartenoder u ihrer Romantisierung im englischen Park. Landschaft das scheinbar un-schuldigst, kultufnst Mti nthlt f di wstlich Kultu imm schn inminnt gsllschaftlich pgung. Dis Gschicht untsucht Daid Schnllin seiner theoretischen Diplomarbeit mit dem nur auf den ersten Blick berraschen-den Titel Landschaft als Gesellschaftskritik anhand der Entstehung des Land-schaftsbilds in Lnzttis Mali und ih Bschibung in ptacas Dichtung.Auch hi ist di Kunstgschicht kin Slbstzwck, dnn sin Ausgangsintsswaren die Landschaftsdarstellungen auf den Plattencovern von Punk- undIndependent-Bands, die allerdings in seinem Text nicht mehr erwhnt werden.

Zitschnisn duch di Kunstgschicht

v dism Hintgund wid illicht das Gfhl d Bunuhigung stndlich,welches die heutigen Bilder von Schnell trot aller Schnheit hinterlassen. DieUntwfung ds Natuaums unt di symblisch Fm5 der Perspektive er-schint nicht nu als in Knntin ih Dastllung. vilmh wid Landschaft alsKnstukt, als zutifst kultulls pdukt und als jdzit ndba gfht.Auch histisch gshn lsst sich di entsthung d Zntalskti nu alsein Nebenprodukt der Urbanisierung und Geometrisierung des realen Raumes ver-sthn. Albti wa Achitkt, nicht Mal, und sin Mti wa das Batistium n

Flnz inmittn in fkt knstuitn piazza. Di Knstuktin ds raums

5)Erwin Panosky,Die Perspektive alssymbolische Form,in: ders., Aufs tzezu Grundfragender Kunstwissenschaft,hrsg. von HariolOberer und EgonVerheyen, Berlin1992, S. 99167.


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wud als in d ralitt schn gbaut, h si auch in dn Bildn stattfand.Oder um es noch banaler ausudrcken: Das Viereck des Bildes kann erst dannzum Fnst wdn, wnn s Hus mit chtckign Fnstn gibt.

In den aktuellsten Bildern verichtet David Schnell erstmals auf alle Architek-tu, nu in Hhlwg zwischn Bumn fht auf dn Hiznt zu. D Waldand,

der oft in seinen Bildern den Horiont markiert, ist nun in die Totale des Breitwand-bildes geoomt, und der Blick verliert sich unchst im Farbirren der Laubbume,wird dann aber doch wieder in die Tiefe des Weges um zentralpunkt der Pers-pektive geogen. Einige Bilder von Fragonard im Louvre haben laut Schnell hier in-siati Sun hintlassn, dch das ist illicht nicht s wichtig, wi s feine klassische Kunstgeschichtsschreibung erscheinen mag. Denn durch ein ver-wandtes Bild iegt eine Skulptur von Donald Judd, mit dem Schnell dem Minimal-Mist sin rfnz wist, dssn Stzungn dutlichn, dass d raumni abslut, sndn imm nu als in Dazwischn standn wdn kann. Ininm andn Bild habn sich di Kabinn d Jagdsitz aus dm szialistischnPlanforst des Leipiger Umlandes in den Himmel gehoben, um hier ein minima-listisches Raumfeld abustecken, dessen Tiefe mit Tintorettos absurdesten Tunnel-sktin knkuit. vn inm Manismus ladd zu inm rkkisitd und in Kuzung aus Minimalismus und Szialismus ist s bi Schnllnu in klin Schitt hn dass dabi jmals in eklktizismus dht. Dis istmutlich di inzig wiklich rminisznz an di Mali d Lizig Schuld 1970er- und 1980er-Jahre, welche unter der Oberche des Realismusschon der postmodernen Montage von Versatstcken der Kunstgeschichte frnte.

Deshalb lautet die entscheidende Frage: Wie kann ein Bild gegenwrtig sein,hn inm vfallsdatum zu untlign? Wi jd intssant Kunst aus unsZitgnssnschaft stllt sich di Mali n Daid Schnll dis Balanc nAktualitt und bzitlichkit.


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Daid Schnlls aintings a in many ways had t lac, but thy a stanglycati f ual landscas w might ha sn smwh bf, whth inlife or in a painting in a museum. These are invariably scenes of indeterminateprovenance and less certain affect, yet it is difcult not to be swept up by the forceof what we see, by work that seems determined to ll us with both wonder andalarm, as the looming sublime landscape paintings might have done to their eight-eenth- and nineteenth-century beholders.

You could compare the irresistibility of these paintings to that of the astonish-ing Alexander Sokurov lm Russian Ark (gs. 12), a ninety-minute opus whichSku sht in a singl, unintutd tak, using a cast f thusands wh mdabout St. Petersburgs treasured The State Hermitage Museum. The lm dealswith a narrator, unseen by almost all who surround him, who suddenly nds himselfcoming to consciousness in the midst of a crowd hurrying to an eighteenth-centuryball. It is a fantastic tal, cing fu cntuis and ncunts with gat andunknown gures of history. The narrator, taking us with him, is swept into unexpected, often disturbing events; armed with hindsight, we experience forebodingsmost of the characters in the lm cannot know. In this way Russian Ark is a medi-tatin n tim and histy.

Bth Sku and Schnll sha cncns abut stytlling and th way wcnci f histy and u suundings. Schnll, lik Sku, cnys a snsf dynamic mmnt in what h cats. In th aints cas, h accmlishsthis mainly with a strong one-point perspective. He places us on the threshold of hisscnais and inits us t lk acss thi gat distancs, in th sam way thatw fllw th actin in russian Ak thugh th ys f Skus naat.Schnlls ictial sac is alably hysical and dly sychlgical at th samtime. It is lled with pathways, blue skies, and showers of brightly colored blossoms,but often menaced by ying objects and unstable-looking structures. Schnelltays a wld that lks in sm ways lik u dinay miliu, yt h imbus itwith larger-than-life sensations: comforting intimacy side by side with the dis-

mayingly vast indifference of the universe. His paintings can be teasing: we may

fgs. 1 & 2)Alexander Sokurov,

Russian Ark,Germany/Russia 2002,ormat: 1:1.85,color, Dolby SR,96 min.

VECTORS OF DOUBTAND proMISe

Chyl D. Hatu

fg. 1 fg. 2


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be moved by their owering beauty, but we also dread the oblivion sure to come.H mastfully cnys a sns f ssibility, unctainty, dang, and wndall at nc.

ewin panfskys pscti as Symblic Fm bgins with a qut fmAlbcht D, psctia is a Latin wd which mans sing thugh.1

Schnell carries Panofskys citation to an extreme by uniting the viewers space andth scns within his aintings. Smtims h ds this by snting a shadwin th aintings fgund, imlying hanging fliag. In any cas, Schnllsworks have a habit of enveloping the viewer completely. Their innite spreadextends not only beyond the vanishing point, but also along the horion, into theaintings latal and u atmsh, and, with th hl f u ihalisin, in all dictins utsid th ainting as wll.

Like the Hermitage, Schnells works are repositories of history and culture. It is pos- sible to nd references in his paintings to the works of several artists from thefteenth to the twentieth centuries. A thick forest of tree trunks in Abkrung,2005 (cat. 24), calls th twing lancs f amd ids in pal UccllsBattl f San rman, 143840 (g.3), and the experiments in perspective

f this Flntin aint. paintings lik Umschwung, 2007 (cat. 27), with itsswing in motion, recall the buoyant composition of Jean-Honor Fragonards TheSwing (Les haards heureux de lescarpolette) (g. 4) fm 1767. The freshnessand fdm with which Fagnad dictd th bwy akway f his tim inThe Shady Avenue, 177376 (g.5), is chd in th lush gwth f thcntmay atists Fluss, 2007 (cat. 21).

Within ach canas, Schnll als smthing f th css f making thwk. His aintings ftn shw tacs f chacal lins, which a liminaydrawings he uses to work out perspective. This network of lines might come to repre-snt scafflding, tlliss lctical lins in th landsca. Additinally, hcomposes his works with a broad vocabulary of touch that includes hard-edged

lines, drips, and loose, expressive gestures. This variety imbues the paintings with

21

1)Albrecht Drer,cited in Erwin

Panosky, Perspectiveas Symbolic Form(Cambridge, Mass.1997), p. 66.

fg. 3)Paolo Uccello,The Battle of San

Romano, 143840,egg tempera withwalnut oil andlinseed oil onpoplar,182 320 cm,National Gallery,London

fg. 3


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vcts f Dubt and pmis

a tension between the owing, almost careless beauty of what the viewer sees andthe painstaking way the scene was developed. Paradoxically, Schnell makes theaintings sufacs lk sntanus and fsh by using intnsi, cntinual lab.H wks his cmsitins nc thy a cmlt, ainting ut sctins andlling them in again. This process of layering, of subtraction and addition,contributes to a complex weave of interior and exterior spaces, transparency andnclsu, light and shadw. oftn in Schnlls aintingsas in th cas fKuliss,2006 (cat. 37)it is difcult to differentiate two of the most basicelements of conventional pictorial space: what constitutes the gure and what isth gund.

Schnll cats scnais in which lmnts fm natu and ths whichappear to be man-made share a somewhat recogniable though unfailingly arti-cial quality. In Schilf, 2002 (cat. 33), for example, cattails, which are unrulywds in thi natual stat, bcm as nat as hdgs. Bals f hay aa invarious guises in the artists paintings, resembling everything from stacks of ofceles to minimalist sculptures in the landscape, like the concrete boxes createdby Donald Judd on the west Texas plains in the 1980s. The pine trees in Spulen,2004 (cat. 34), call to mind the aluminum Christmas trees rst seen in the United

Stats in th lat 1950s, with a mdn lk in king with th cnsumiststrategies of Space Age marketers. The trees came in bright colors, althougha tating stlight with cld lnss culd light th basic sil t s that itscolor changed before your eyes. In the last couple of years, Schnell has in-creasingly used high-keyed colors to lend seemingly benign landscapes anuncmftably clying ambiguity.

With such quasi-narratives, Schnell seems to be commenting on mankinds per-asi dsi t sha and dsign th ntity f its suundings, n natuitslf. His landscas shw what hans at th intsctin f natu and cultu.The natural world appears to be mechanied, manicured, and otherwise imposedupon with order in mind. The scenes might be compared to the idealied land-

scas that thm aks attmt t achi. Ciilizatin bings athways, utd

fg. 5)Jean-HonorFragonard,The Shady Avenue,177376,bistre, washed,on paper,45.7 34.7 cm,Petit Palais,Muse des Beaux-Arts de la Ville deParis

fg. 4)Jean-HonorFragonard,The Swing, 1767,oil on canvas,81 65 cm,Wallace Collection,London

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fg. 4


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funitu, and shlts t what wuld thwis b a uslss mty wildnss.In Schnells tableaux, as in the world they portray, the observer can both be withinnature and admiring it from a safe distance: traversing a wooden walkway, sittingn a bnch, iding a ski lift, nscncd insid a cabin waiting f gam taa. Futhm, Schnll shws us thughly dulatd lacs, sa th

observer, who may be watching the passing scene not rsthand but through a carwindow, a camera lens, a photo frame. It is an experience based on discontinuityand sanc, and th atist shws bth th what and th why f th alinatin atthe heart of contemporary experience.

But th is a way in which Schnlls aintings ha a diffnt and almstopposite purpose, one not rooted in socially critical observation but in personal ex-perience. He invokes the forests, old wooden barns, suburban red-roofed houses,cultivated elds, and pointed church steeples of his youth and later years in theway that artists have always done: as references for remembering; as imaginative,perhaps metaphorical portrayals of a present reality; or as the starting point fora purely formal exploration of a theme. Often a work may contain all of theseelements. Spools of thread oat uncannily in the otherwise bucolic landscapes ofLampions (cat. 31) and Spulen (cat. 34), bth fm 2004. At th sam tim,Spulen contains an optical illusion Schnell repeats elsewhere, such as in Tellerlift,2002 (cat. 07), in which an dly aangmnt f bjcts is atly skwd,as if distubd by a assing snc which is n lng sn.

Tunnel-like views, such as gelbe Scheune, 2005 (cat. 26), andvschlag, 2004 (cat. 06), dmnstat anth f th atists atd mtifs,and while these may represent memories of actual structuresand also t into thecategory of critical observationtheir more primordial implications are unmis-takabl. And what th naati citical imlicatins f aintings lik glbSchun and th yt m disintgatd Wind, 2006 (cat. 23), thy a, atbottom, opportunities for the artist to be a colorist and an abstract artist in ight.

eingang, 2007 (cat. 11), is an explosive extension of this tendency, a brightautumnal idyll that seems to consist largely of the pure vectors of energy that re-las th sasns cls and fsty bit. Yt within th aintings unlashdenergies, there is a passage of pastoral calm, a small window-like rectangle withinwhich lis th acabl ual landsca as w usually s it, at last imaginthat it nc was. In fact, eingang snts y wll Schnlls multifactdapproach. It contains both microcosmic and macrocosmic worlds in unusual juxta-position; it is both riotous and tranquil; its very state of beingcoming apart orcoming together, being built or being torn apart, natural disaster or man-madeaccmlishmnt?is calld int qustin. It is an at mtah f th stat f ucitis and thi suundings in naly y cn f th mdn wld, wh n

nds oneself in a half-made place no matter where one is.


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vcts f Dubt and pmis

These works by David Schnell are charged with a dialectical intensity betweendubt and mis, skticism and bauty, caiusnss and d. In n f thmost daling scenes in Russian Ark, toward the very end, the camera oatsthugh th ast, lgantly unifmd cwd at th last gat yal ball hld in thHermitage, under Car Nicholas II. This was in 1913, shtly bf th Blshik

revolution, and the scene is intoxicating for its sumptuousness, but also ineffablysad bcaus th cntmay iw alady knws f th canag sn t fllw.

Schnells paintings likewise ll us with mixed emotions. They provide thesnsy dlight f bing caid isistibly int thi cnts and thugh thi gatand mysterious reaches. The latest paintings, Pink (cat. 16) and Grn (cat. 25),although symmetrical and arbor-like, devolve easily into abstraction. Yet they areno less inspiring and confounding than his more pictorial works. Their pleasurederives from the surrounding abundance and richness of color; yet this is also whatmakes them almost too much to bear: alive, close, even suffocating. We could alsosee this as Schnell at his critical best: nature transformed holds its unexpected,mnacing cnsquncs as wll as th hs f ths wh attmt t tansfm it.It is a painters view of the natural world as complex as Sokurovs cinematic take onhisty, and as bathtakingly hadlng.


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Las pinturas de David Schnell son, de muchas maneras, difciles de categoriar-Sin embargo, extraamente evocan paisajes rurales que quis hemos visto antes,ya sa n la ida al n una intua n un mus. estas sn inaiablmntscnas d ign indtminad y d un afct much ms incit, s difciln djans lla la fuza d l qu ms, una ba qu ac insistien maravillarnos y alarmarnos a la ve, tal y como lo hicieran las ominosas y sub-lims intuas aisajsticas dl sigl dicich y dicinu cn sus sctads.

S da cmaa l cact isistibl d stas intuas a la d sasombroso lm de Alexander Sokurov, Russian Ark (El arca rusa) (g. 12), unaobra de noventa minutos que Sokurov lm en una sola toma ininterrumpida,utilizand un lnc d mils, qu tansitan a tas dl Mus dl Hmitag nSan Petersburgo. El lm trata de un narrador, invisible a casi todos aquellos quel dan, qu d nt s ncunta a s mism lind n s n l mdi duna multitud qu s asua hacia un bail dl sigl dicich. es un latfantstic, qu cub cuat sigls, as cm ncunts cn gands, tambin desconocidas, guras de la historia. El narrador, llevndonos con l, setopa con eventos inesperados y, a menudo, desconcertantes; a partir de una

mirada retrospectiva, experimentamos premoniciones de eventos que muchos dels snajs n la lcula dscncn. en st sntid, russian Ak s unareexin sobre el tiempo y la historia.

Tanto Sokurov como Schnell comparten un inters en la narracin del relato yn la mana n qu cncbims la histia y l qu ns da. Schnll, cmSku, cmunica una snsacin d mimint dinmic n l qu l ca. en lcas dl int, l lga incialmnt a tas d una fut sctia cn unsl unt d fuga. Ns clca n l umbal d sus scnas y ns inita a miaa tas d sus gands distancias, d la misma mana n qu sguims la accinen Russian Ark a travs de la mirada del narrador de Sokurov. El espacio pict-ic d Schnll s a la z alablmnt fsic y fundamnt siclgic. est

lleno de caminos, cielos aules y rfagas de ores de colores brillantes, pero a

VECTORES DE DUDAY proMeSA

Chyl D. Hatu

fg.1 & 2)Alexander Sokurov,

Russian Ark(El arca rusa),Alemania/Rusia2002, ormato 1:1.85,color, Dolby SR,96 min.

fg. 1 fg. 2


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vcts d duda y msa

menudo encontramos la amenaa de objetos volantes o estructuras que aparen-tan s instabls. Schnll tata un mund qu, d cita mana, s ac anuestro entorno normal, pero lo empapa de sensaciones muy intensas: una intimi-dad cmda qu cni cn la dscnctant y asta indifncia dl unis.Sus pinturas pueden jugar con nosotros: nos puede conmover su bellea orida,

pero tambin tememos al vaco que seguramente se avecina. De manera magis-tral, Schnell comunica sensaciones de posibilidad, incertidumbre, peligro y asom-b, tdas a la z.

el lib d ewin panfsky, La sctia cm fma simblica, cminzacon una cita de Alberto Durero, Perspectiva es una palabra del Latn que signi-ca ver a travs. 1 Schnell lleva la cita de Panofsky al extremo, al unir el espaciodl sctad y las scnas dnt d sus intuas. A cs lga st fctsntand una smba n l im lan, qu imlica un fllaj qu culgasb la scna. en cualqui cas, las bas d Schnll habitualmnt nulnal espectador por completo. Su alcance innito se extiende no slo ms all delunt d fuga sin tambin a l lag dl hiznt, adntnds n la atmsfalateral y superior, y, con la ayuda de nuestra visin perifrica, en todas las direc-cins fua d la intua tambin.

Como el Hermitage, las obras de Schnell son repositorios de la historia y de la cul-tua. es sibl ncnta fncias n sus intuas a las bas d ais atistas,dsd l sigl quinc al sigl int. el tuid bsqu n Abkzung, 2005(cat.24), cuda las lanzas d ls caballs n La Batalla d San rman,14381440 (g. 3), de Paolo Uccello, as como los experimentos con la perspectiva de este pintor orentino. Pinturas como Umschwung, 2007 (cat.27), cnsu clumi n mimint, cudan La cmsicin byant dl Clumi(Les hasards heureux de lescarpolette), 1767 (g.4), de Jean-Honor Fragonard.La fscua y la libtad cn la qu Fagnad dscibi la ablda d un aqud su ca n La da smbada, 17731776 (g.5), suna n la malza

exuberante de la obra Fluss,2007

(cat.21

), alizada Schnll.

1)Alberto Durero, citaen Erwin Panosky,La perspectiva forma

symbolica(Barcelona 1999).

fg. 4)Jean-HonorFragonard,Les hasards heureuxde l'escarpolette(El columpio),1767,leo sobre lienzo,81 65 cm,Wallace Collection,London

fg. 3)Paolo Uccello,Batta glia di San

Romano (La batallade San Romano),14381440, templesobre madera,182 320 cm,National Gallery,London

fg. 4

fg. 3


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Dnt d cada linz, Schnll la alg dl cs d alizacin d la ba.Sus intuas a mnud idncian sts d las lnas d cabncill, qucorresponden a los dibujos preliminares que el artista hace para calcular la pers-pectiva. Esta red de lneas podra terminar por representar andamiajes, enre-dadas, lnas d cablad lctic n l aisaj. Adicinalmnt, l atista

cmn sus bas cn un amli cabulai dl tact qu incluy lnas duas,chorreados, y gestos sueltos y expresivos. Esta variedad le otorga a las pinturasuna tensin entre la bellea uida y casi descuidada de lo que el espectador ve yla mana mticulsa n qu la scna fu alizada. paadjicamnt, Schnllhace que las supercies de las pinturas se vean frescas y espontneas medianteun cs labis intnsi. Una z qu las cmsicins stn hchas,l atista las ul a tabaja, intand sb sccins y llnndlas d nucon otros elementos. Este proceso de trabajar por capas, de suma y resta, va con-formando un complejo tejido de espacios interiores y exteriores, transparencia yncamint, luz y smba. A mnud, n las intuas d Schnll cm nl cas d Kuliss, 2006 (cat.37) s difcil difncia ds d ls lmntsms bsicos del espacio pictrico convencional: se desdibujan los lmites entre lagura y el fondo.

Schnll ca situacins n las qu lmnts d la natualza y aqulls quparecen hechos por el hombre comparten una calidad articial bastante recono-cibl. en Schilf, 2002 (cat.33), jml, ls juncs, lantas silstsqu n su stad natual tindn a cc d mana bastant dsdnada, sn aqu disustas n fma d sts. Ls fads d hn aacn d muchasmanas n aias d las intuas dl atista, aantand s muchas csas,desde pilas de archivos de ocina, a esculturas minimalistas en el paisaje, comolas cajas de concreto de Donald Judd en las llanuras de Texas en los aoschnta. Ls ins n Suln, 2004 (cat. 34), recuerdan los rboles de navi-dad d alumini qu s in ima z n estads Unids n ls as

cincunta y qu tnan un asct mdn qu csnda a las statgiascnsumistas d ls cmcializads d la ea esacial. Ls bls nan ncls billants, aunqu una luz tant cn lnts d cls da iluminaun bl latad d distints cls. en ls ltims ds as Schnll ha utilizadcls d tns alts cn ms fcuncia cm aa dal una ambigdadmalagsa incmda a aisajs aantmnt aacibls.

Con estas casi-narrativas, Schnell parecera comentar sobre el deseo domi- nant d la humanidad d mdla y disa la intgidad d su ntn, hastala natualza misma. Sus aisajs mustan l qu cu n la intsccin ntla natualza y la cultua. el mund natual aac mcanizad, cuidad imust cn l dn cm iidad. Las scnas dan s cmaadas cn

ls aisajs idalizads qu ls aqus tmtics intntan lga. La ciilizacin

fg. 5

fg. 5)Jean-HonorFragonard,L' Alle ombreuse (Lavereda sombreada),17731776,bistre, lavado,sobre papel,45,7 34,7 cm,Petit Palais, Musedes Beaux-Arts dela Ville de Paris


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vcts d duda y msa

sim ta caminas, mbiliai uban, y albgus a l qu d ta manasl sa una sla insibl aca. en las scnas d Schnll, as cm nel mundo que retratan, el observador puede estar dentro de la naturalea o admi-rndola a una distancia prudente: cruando una pasarela de madera, sentadosobre un banco, sobre un telesqu, o resguardado dentro de una cabaa esperan-

do que apareca la caa. Ms an, Schnell nos lleva a travs de espacios total-mnt dsblads, sal l sctad, l cual ud sta ind la scnan ncsaiamnt d mana dicta sin dsd la ntana d un ca, l lntde una cmara, el marco de una foto. Es una experiencia que opera sobre la based la discntinuidad y la utua, y l atista musta tant l qu cm l qu de la alienacin que est en el centro de la experiencia contempornea.

Sin embargo, las pinturas de Schnell tienen un propsito distinto y casi con-tai, qu n st aaigad n una bsacin scialmnt ctica sin ms binen la experiencia personal. El artista invoca los bosques, los viejos establos, lascasas sububanas d tchs js, ls cams cultiads, y las agujas d iglsiasd su juntud y ts mmnts d su ida d la misma mana n qu simlo han hecho los artistas: como referencias para el recuerdo, como retratos imagi-natis y quizs mtafics d la alidad actual, cm unt d atidapara una exploracin puramente formal de un tema. A menudo una obra puedecontener todos estos elementos. Carretes de hilo otan de manera extraa en pai-sajs qu d ta mana san buclics, cm ls qu aacn n Lamins(cat. 31), y Spulen (cat.34), ambas d 2004. A la z, Suln cntin unailusin ptica que Schnell ha repetido en otras obras, como Tellerlift, 2002(cat.07), n la cual un dnad agl d bjts s un c tcid, cmtubad una sncia asaja qu ya n s ud acia.

Las istas stil tnl, cm las qu ms n glb Schun, 2005(cat.26), y vschlag,2004 (cat.06), demuestran otro de los motivos repeti-ds dl atista, y mintas stas udan snta mmias d stuctuas

reales y tambin caben en la categora de la observacin crtica sus implica-cins ms imdials sn incnfundibls. Cualquia qu sa la naatia imlicacins cticas d intuas cm glb Schun y la ms dsintgadaWind, 2006 (cat.23), sn, n l fnd, tunidads aa qu Schnllmust sus dts d clista y d atista abstact. eingang, 2007(cat. 11),es una prolongacin explosiva de esta tendencia, un brillante idilio otoal queac cnsisti maymnt d cts us d nga qu dsligan lscolores y frialdad de la temporada. Sin embargo, dentro de las energas conteni-das d la intua, hay un asaj d calma astal, un ctngul acid a unantana dnt dl cual ms un aacibl aisaj ual, qu asmja a lasimgns habituals qu tnms d sts aisajs al mns d cm fun.

De hecho, Eingang representa muy bien la aproximacin multifactica de


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Schnll. Cntin munds tant micscics cm macscics n unainusual yuxtaposicin; es una pintura tranquila y agitada a la ve; su mismo estadode ser desencajndose o constituyndose, en proceso de construccin o dedstuccin, dsast natual za humana? quda sim n ntdich.es una mtfa ata aa l stad d nustas ciudads y sus aldds,

n cualqui squina dl mund, dnd un s ncunta n un luga qu st amedio-hacer, no importa dnde uno est.

estas bas d Daid Schnll stn cagadas d una intnsidad dialcticant la duda y la msa, l scticism y la bllza, la caidad y l dn.En una de las ms impresionantes escenas de Russian Ark, hacia el nal de lapelcula, la cmara ota a travs de la vasta y elegantemente uniformada multitudn l ltim gan bail al alizad n l Hmitag, duant l inad dl ZaNicls II. est fu n 1913, poco antes de la revolucin Bolchevique, la suntuosi-dad d la scna s mbiagada, s tambin una scna infablmnttist qu l sctad cntmn ya cnc la matanza qu s acina.

De igual manera, las pinturas de Schnell nos producen sentimientos encon-tads. Ns cinan un dlit snsial al atans isistiblmnt haciasus cnts y su gan y mistis alcanc. Las intuas ms cints, pink(cat. 16) y Grn (cat. 25), aunque simtricas y con forma de prgola, devienenfcilmnt n la abstaccin. Mas n sn mns insiadas dscnctantsque otras de sus obras ms gurativas. El placer al verlas deriva de la abundanciacircundante y la riquea del color; pero esto es tambin lo que las hace demasia-do difciles de soportar: vivas, cercanas, hasta asxiantes. Podramos tambin veren ellas a Schnell en su mejor momento crtico: la naturalea transformadacntin insadas y amnazants cnscuncias, as cm las sanzas daqulls qu intntan tansfmala. es una miada dl int sb l mundnatural tan compleja y tan sorprendentemente precipitada como la mirada cine-mtica d Sku sb la histia.


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VEKTOREN DES zWEIFELS UNDDer verHeISSUNG

Chyl D. Hatu

David Schnells Gemlde sind in vielerlei Beiehung schwer einuordnen, auf selt-sam Wis innn si uns jdch an idyllisch Landschaftn, di wi igndwschn inmal gshn zu habn glaubn, ntwd in d ralitt d auf inmMuseumsbild. Stets sind es Senen unbestimmter Herkunft, die noch unbestimm-barere Affekte auslsen, trotdem wird man von der Kraft des Gesehenen fastunweigerlich mitgerissen. Schnells Werke scheinen dau bestimmt u sein, uns gleichermaen in Erstaunen und in Unruhe u verseten. Gan hnlich mgen dieLandschaftsbild ds 18. und 19. Jahhundts in ih ungifban ehabnhitauf den eitgenssischen Betrachter gewirkt haben.

Di Unwidsthlichkit n Schnlls Gmldn lsst sich mit d Wikung nAlexander Sokurows erstaunlichem Film Russian Ark Eine einigartige zeitreisedurch die Eremitage (Abb. 12), glichn, inm 90-mintigen Opus, das aus

nur einer einigen, ununterbrochenen Einstellung besteht, in der Tausende Dar-stllinnn und Dastll Sankt ptsbugs nmmit emitag duchstifn.D Film handlt n inm f fast all bign Btiligtn unsichtban ezhl,der pltlich inmitten einer Menschenmenge u sich kommt, die gerade auf einenBall ds 18. Jahhundts ilt. es ist in fantastisch Gschicht, di sich bi Jahhundt stckt und in d wi bkanntn und unbkanntn histischnFigun bggnn. D ezhl nimmt uns mit sich, whnd in unwatt,hug auch beunruhigende Situationen gert; da wir gewissermaen aus der zu-kunft kmmn, ahnn wi Ding im vaus, di di mistn Figun im Film nichtwissen knnen. Somit ist Russian Ark eine Meditation ber zeit und Geschichte.

Bid, Skuw und Schnll, intssin sich f das Gschichtnzhln

und f uns vstndnis n Gschicht und unsm ignn Lbnsumfld.

Abb. 1 Abb. 2

Abb. 1 & 2)Alexander Sokurow,

Russian Ark,Deutschland/Russland 2002,Format: 1:1.85,Farbe, Dolby SR,96 Min.


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ebns wi Skuw mittlt Schnll in sinn Wkn dn einduck dynamischBewegung. Als Maler erreicht er dies in erster Linie durch die Wahl einer star- kn Zntalskti. e stzt uns auf di Schwll zu sinn Sznin undldt uns ein, in ihre fernen Tiefen u blicken. Auf die gleiche Weise folgen wir derHandlung in Russian Ark aus der Sicht von Sokurows Erhler. Schnells Bild-

um sind buchstblich gifba und zuglich duchwg sychlgisch. Si sindll n Duchgngn, blaun Himmln und Bltnmn in luchtndn Fabn,doch oftmals bedroht durch iegende Objekte und instabil wirkende Strukturen.Schnll bildt in Wlt ab, di zwa in manchli Bzihung wi uns nmalUmgebung aussieht, verbindet sie jedoch mit berlebensgroen Gefhlen:Wohlige Vertrautheit ndet sich Seite an Seite mit der bestrend unermesslichenGleichgltigkeit des Universums. Seine Gemlde knnen uns Streiche spielen:Vielleicht berhrt uns ihre blhende Schnheit, aber gleicheitig frchten wir dasunausweichliche Vergessen. David Schnell vermittelt meisterhaft alles auf ein-mal: eine Ahnung von den Mglichkeiten, Ungewissheit, Gefahr und Erstaunen.

ewin panfskys pskti als symblisch Fm bginnt mit inmzitat Albrecht Drers: Item Perspectiva ist ein lateinisch Wort, bedeutt einDuchshung.1 Schnll tibt diss Zitat auf di Sitz, indm dn raum dsBtachts mit dn Sznin sin Bild ins wdn lsst. Manchmal ichter dies, indem er im Vordergrund einen Schatten platiert, der von berhngen-dm Laubwk gwfn zu sin schint. Auf jdn Fall umschlin SchnllsArbeiten gewhnlich den Betrachter vollstndig. In ihrer endlosen Ausdehnungerstrecken sie sich nicht nur bis um Fluchtpunkt, sondern auch den Horiont ent-lang bis in die seitlichen und oberen Sphren des Bildes; und ber unser peri-hs Shn ichn si audm in all richtungn b das Bild hinaus.

Wi auch di emitag sind Schnlls Wk Fundgubn n Gschicht undKultur. In seinen Gemlden nden sich Bege u Arbeiten diverser Knstler vom15. bis zum 20. Jahhundt. ein dicht Wald aus Baumstmmn in Abkzung,

2005 (Kat. 24), innt an di hch aufagndn Lanzn d ganztnrit in pal Ucclls Schlacht n San rman, 14381440 (Abb. 3), undan die perspektivischen Experimente dieses orentinischen Malers. Bilderwi Umschwung, 2007 (Kat.27), mit sin schwingndn Schaukl, lassn anJean-Honor Fragonards heitere Komposition Die Schaukel von 1767 (Abb. 4)dnkn. Di ungzwungn Fisch, mit d Fagnad auf sinm Bild SchattigAll, 17731776 (Abb. 5), die laubenartig berwlbte Allee seiner Tage ab-bildet, ndet sich auch bei den ppig wuchernden Panen auf Schnells Fluss,2007 (Kat.21), wid.

Auf jd Linwand ffnbat Schnll twas m entsthungszss dsWerkes. Hug weisen seine Bilder Spuren von zeichenkohlestrichen auf, mithilfe

derer er im Vorfeld die Perspektive ausgearbeitet hat. Das Net von Linien knnte

1)Albrecht Drer,zitiert in ErwinPanosky,Die Perspektive alssymbolische Form,in: ders., Aufs tze z uGrundfragen derKunstwissenschaf t,hrsg. von HariolOberer und EgonVerheyen, Berlin1992, S. 99.

Abb. 5)Jean-HonorFragonard,Schattige Allee,17731776,Bister, laviert,au Papier,45,7 34,7 cm,Petit Palais, Musedes Beaux-Arts dela Ville de Paris

Abb. 4)Jean-HonorFragonard,Die Schaukel , 1767,l au Leinwand,81 65 cm,Wallace Collection,London

Abb. 3)Paolo Uccello,Die Schlacht v on SanRomano, 14381440,Eitempera au Holz,182 320 cm,National Gallery,London

Abb. 3Abb. 4

Abb. 5


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vktn ds Zwifls und d vhiung

lettendlich Gerste, Spaliere oder Hochspannungsleitungen in der Landschaft re-sntin. Audm kmnit d Knstl sin Wk mit inm bitnVokabular an Details, darunter scharfkantige Linien, Farbtropfen und lockere, aus-ducksstak Gstn. Aus dis vilfalt haus sind di Gmld n inmSpannungsverhltnis durchdrungen, einer Spannung wischen der ieenden, fast

nachlssigen Schnheit dessen, was der Betrachter sieht, und der Gewissenhaftig-keit, mit der die Sene entwickelt wurde. Paradoxerweise sind die spontan undfrisch aussehenden Oberchen auf Schnells Bildern das Resultat intensiver, un-ablssig Abit. e babitt sin Kmsitinn, sbald si llstndigsind, bmalt Bich und fgt si wid in. Dis pzss d schidnnSchichten, des Entfernens und Hinufgens, ereugt ein komplexes Geecht vonInnen- und Auenrumen, von Transparen und Einfriedung, von Licht und Schat-tn. oft ist s bi Schnlls Gmldn schwiig s zum Bisil bi Kuliss,2006(Kat. 37) , zwischn dn bidn Gundlmntn ds knntinllnBildraums u differenieren: wischen dem, was die Figur, und dem, was den Hin-tgund ausmacht.

David Schnell erschafft Senerien, in denen sowohl natrliche als auch an-schinnd mnschngmacht elmnt in igndwi knnba, jdch sttsknstlich Qualitt aufwisn. Auf Schilf, 2002 (Kat. 33), bisilswis shndi Schilfh, in ungbndigts, natlichs Unkaut, dntlich wi Hcknaus. Huballn schinn auf Schnlls Gmldn in untschidlich Gstalt, sihneln allem Mglichen, von Aktenstapeln bis hin u minimalistischen Landschafts-skultun, twa dn n Dnald Judd in dn 1980er-Jahren in der westtexa-nischn pi ichttn Btnquadn. Di Kifnbum auf dm Bild Suln,2004 (Kat.34), erinnern an die modern aussehenden, den Vermarktungs-statgin ds Wltaumzitalts angasstn Aluminiumwihnachtsbum, di indn stn 1950er-Jahren in den USA aufkamn. Di Bum hattn luchtndFarben und verfgten auerdem ber einen rotierenden Strahler mit unterschied-

lichen Farbltern, der das silberne Grundgerst beleuchtete, sodass sich dessenFab bim Btachtn wi n slbst ndt. In dn ltztn Jahn wndtSchnll zunhmnd sh hll Fabn, um schinba hamlsn Landschaftn inunangnhm slich Zwidutigkit zu lihn.

Mit derlei Quasi-Erhlungen kommentiert Schnell wohl die alles durchdrin-gnd Shnsucht ds Mnschn, sin gsamt Umgbung inschlilich dNatu nach sinn vstllungn zu fmn. Sin Landschaftsbild zign auf,was an dn Schnittunktn n Natu und Kultu assit. Di natlich Wltschint mchanisit, manikt und andwitig inggnzt und gdnt. Mankann di Sznn mit dn idalisitn Landschaftn glichn, di man inThemenparks u erschaffen versucht. Die zivilisation bringt Pfade, Parkbnke und

Untstnd an ot, di ansnstn nutzls d l Wildnis wn. Auf


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Schnlls Bildn wi auch in d Wlt, di si dastlln, kann d Btacht mittnin der Natur sein und sie gleicheitig aus sicherer Distan bewundern: einemWandwg aus Bttn flgn, auf in Bank sitzn, im Skilift fahn d inin Htt stckt auf das eschinn ds Wilds watn. Dab hinaus zigtuns Schnell vllig entvlkerte Orte einmal abgesehen vom Betrachter, der

di bghnd Szn nicht unmittlba, sndn duch in Autfnst, inKamabjkti d inn Bildahmn shn mag. Dis efahung basit aufDiskontinuitt und Trennung, und der Knstler eigt uns das Wie und Warum derentfmdung, di jd Ggnwatsfahung innwhnt.

Aber in einer Hinsicht verfolgen Schnells Gemlde einen anderen, fast ent-ggngstztn Zwck, d nicht in szialkitisch Bbachtung, sndn inpersnlicher Erfahrung begrndet ist. Der Knstler erweckt Wlder, alte Holschup-n, vstadthus mit tn Dchn, bbaut Fld und Kichtumsitznseiner Jugend und spterer Jahre auf die gleiche Weise um Leben, wie Knstler-innen und Knstler es schon immer getan haben: als Beugspunkte des Erinnerns,als fantasievolle, mglicherweise metaphorische Darstellungen einer realenGegenwart oder als Ausgangspunkt fr eine rein formale Erkundung eines Themas.Viele von Schnells Werken enthalten all diese Elemente. In Lampions (Kat. 31)und Suln, bid 2004 (Kat.34), schwbn Gansuln unhimlich duchansnstn buklisch Landschaftn. Glichzitig nthlt Suln in tischIllusion, die Schnell wiederholt einsett, wie etwa auch bei Tellerlift, 2002(Kat.07) : Ein geordnetes Arrangement von Gegenstnden wird teilweise in Un-ordnung versett, gan so, als sei es von einer wischeneitlich aus dem Gesichts-feld entschwundenen Prsen gestrt worden.

Tunnelartige Ansichten wie gelbe Scheune, 2005 (Kat.26), undvschlag, 2004 (Kat.06), zign in wits sich widhlnds Mti dsKnstlers, und obwohl sie Erinnerungen an tatschliche Gebude verkrpernmgen und auch in die Kategorie kritische Betrachtung passen , sind ihre

imdialn Imlikatinn unknnba. Was auch imm di zhlischn dkitischn Imlikatinn n Bildn wi glb Schun d Wind, 2006(Kat.23), das noch strkere Ausungserscheinungen eigt sein mgen: Unterdem Strich bieten sie dem Knstler die Mglichkeit, sich kurfristig als abstrakterFabnknstl zu bttign. eingang, 2007 (Kat. 11), eigt die explosive Weiter-entwicklung dieser Tenden, eine leuchtende Herbstidylle, die anscheinend umgrten Teil aus reinen Energievektoren besteht, die die Farben und die beiendeKlt dis Jahszit fistzn. Ab innhalb d ntfssltn engin dsGemldes existiert ein Ort lndlicher Stille, ein kleines fensterhnliches Rechteck,innerhalb dessen die friedliche Landschaft so vor uns liegt, wie wir sie gewhnlichsehen oder wie sie umindest in unserer Vorstellung frher einmal war. Tatschlich

illustit eingang sh anschaulich Schnlls facttnich Hanghnswis.


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vktn ds Zwifls und d vhiung

Das Bild nthlt swhl mikksmisch als auch makksmisch Wltn in inmungewhnlichen Nebeneinander; es ist gleichermaen wild und friedlich; seinSeinsustand selbst wird infrage gestellt: Geht es um ein Auseinanderfallen oderein zusammenkommen, ein Aufrichten oder ein Niedergerissenwerden, eine Natur-katastrophe oder ein vom Menschen ausgelstes Ereignis? Es ist eine treffende

Metapher fr den zustand unserer Grostdte und ihrer Umgebung naheu ber-all in d mdnn Wlt, daf, dass man sich ganz gal, w man gad ist immer an einem halbfertigen Ort bendet.

Daid Schnlls Wk sind n dialktisch Intnsitt fllt, zwischn Zwiflund Verheiung, Skeptiismus und Schnheit, Instabilitt und Ordnung. In einerd bwltigndstn Sznn ggn end n russian Ak schwbt di Kamadurch die elegant uniformierten Menschenmassen auf dem letten groen knig-lichn Ball in d emitag unt Za Niklaus II. Diss eignis fand 1913 statt,kuz d blschwistischn rlutin. Di Szn binduckt duch ih igAusstattung, ist ab auch unbschiblich tauig, da d hutig Zuschaubits wi, wlchs Gmtzl kuz daauf flgn wid.

Schnlls Bild wckn in uns bns gmischt Gfhl. Si schaffnuns das sinnlich vgngn, unaufhaltsam in ih Zntum inzutauchn undihre groartigen mysterisen Landschaften u durchstreifen. Die beiden jngstenGemlde Pink (Kat.16) und Grn (Kat. 25), sind zwa symmtisch undlaubengangartig, gehen jedoch bald in Abstraktion ber. Trotdem sind sie nichtwnig insiind und wind als sin ggnstndlichn Abitn. DiFreude an ihnen rhrt von dem allgegenwrtigen beruss und den satten Farbenher, aber gerade das macht sie auch naheu unertrglich: lebendig, dicht, sogarbedrckend. Man knnte aus ihnen auch schlieen, dass Schnell seine kritischeHchstform erreicht hat: Die transformierte Natur fhrt u unerwarteten, be-drohlichen Konsequenen, weckt aber auch die Hoffnungen derer, die sie transfor- min wlln. Daid Schnlls Gmld zign dn Blick ins Mals auf di

natrliche Welt, der ebenso komplex ist wie Sokurows lmische Auseinandersetungmit d Gschicht und bns atmbaubnd waghalsig.


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01 Gelb, 2007Oil, acrylic on canvas /leo y acrlico sobre lienzo /l und Acryl au Leinwand220 350 cm / 862 137 inPrivate Collection, London

02 Mikado, 2007Oil on canvas / leo sobre lienzo /l au Leinwand300 170 cm / 118 661 inChadha Art Collection, Wassenaar

03 Skulptur 2, 2006Oil on canvas / leo sobre lienzo /l au Leinwand220 160 cm / 86 63 inCollection o Sam and ShanitSchwartz, Beverly Hills

04 Nische, 2006Oil on canvas / leo sobre lienzo /l au Leinwand160 210 cm / 63 82 inCollection o Melva Bucksbaum &Raymond Learsy, New York

05 Skulptur, 2005Oil on canvas / leo sobre lienzo /l au Leinwand100 120 cm / 390 47 inMuseum der bildenden Knste Leipzig

06 Verschlag, 2004Oil on canvas / leo sobre lienzo /l au Leinwand220 130 cm / 86 51 inHall Collection, Connecticut

07 Tellerlift, 2002Acrylic on canvas / Acrlico sobrelienzo / Acryl au Leinwand220 160 cm / 86 63 inPrivate Collection, Leipzig

08 Kist e, 2006Oil, acrylic on canvas / leo y acrlicosobre lienzo / l, Acryl au Leinwand200 300 cm / 78 118 inCollection o Ninah and Michael Lynne

09 landscaping, 2006Oil on canvas / leo sobre lienzo /l au Leinwand220 340 cm / 86 133 inArario Collection, Korea

10 Pollen , 2006Oil on canvas / leo sobre lienzo /l au Leinwand170 300 cm / 66 118 inHall Collection, Connecticut

11 Eingang, 2007Oil, acrylic on canvas / leo yacrlico sobre lienzo / l, Acrylau Leinwand290 460 cm / 114 181 in(2 parts / 2-partes / 2-teilig)Museum Frieder Burda, Baden-Baden

12 Spielplatz,2005Oil on canvas / leo sobre lienzo /l au Leinwand86 125 cm / 33 49 inPrivate Collection, London

13 12:00, 2005Acrylic on canvas / Acrlico sobrelienzo / Acryl au Leinwand90 120 cm / 35 47 inCarlos and Rosa de la Cruz Collection,Miami

14 Veranda, 2005Oil on canvas / leo sobre lienzo /l au Leinwand140 80 cm / 55 31 inArario Collection, Korea

15 Einug, 2006Oil on canvas / leo sobre lienzo /l au Leinwand240 160 cm / 94 63 inJudy and Ken Robins, Denver

16 Pink , 2007Oil, acrylic on canvas / leo yacrlico sobre lienzo / l, Acryl auLeinwand290 460 cm / 114 181 in(2 parts / 2-partes / 2-teilig)Titze Collection, Switzerland

17 Passage, 2006Oil on canvas / leo sobre lienzo /l au Leinwand70 110 cm / 27 43 inSammlung Essl Privatstitung,Klosterneuburg/Vienna

18 Schule, 2007Oil, acrylic on canvas / leo yacrlico sobre lienzo / l, Acrylau Leinwand180 130 cm / 70 51 inKunstsammlung der Sparkasse Leipzig

19 Thermik, 2007Oil on canvas / leo sobre lienzo /l au Leinwand230 360 cm / 90 141 Private Collection, Berlin

Index o Works / Listade Pinturas /Abbildungsverzeichnis

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20 Rast, 2007Oil on canvas / leo sobre lienzo /l au Leinwand170 100 cm / 66 39Private Collection

21 Fluss, 2007Oil, egg tempera on canvas / leoy tempera al huevo sobre lienzo / lund Eitempera au Leinwand75 50 cm / 29 19 in

22 Lschteich, 2007Oil, acrylic on canvas / leo yacrlico sobre lienzo / l, Acryl auLeinwand220 340 cm / 86 133 inSammlung Essl Privatstitung,Klosterneuburg/Vienna

23 Wind, 2006Oil on canvas / leo sobre lienzo /l au Leinwand160 250 cm / 63 98 inPrivate Collection

24 Abkrz ung, 2005Oil, acrylic on canvas / leo yacrlico sobre lienzo / l, Acryl auLeinwand280 210 cm / 110 82 inChadha Art Collection, Wassenaar

25 Grn, 2007Acrylic on canvas / Acrlico sobrelienzo / Acryl au Leinwand290 440 cm / 114 173 in(2 parts / 2-partes / 2-teilig)The Zabludowicz Collection, Vaduz

26 gelbe Scheune, 2005Oil on canvas / leo sobre lienzo /l au Leinwand210 330 cm / 82 130 inHall Collection, Connecticut

27 Umschwung, 2007Oil on canvas / leo sobre lienzo /l au Leinwand300 200 cm / 118 78 inPrivate Collection

28 Treppe, 2007Oil, acrylic on canvas / leo yacrlico sobre lienzo / l und Acrylau Leinwand160 120 cm / 63 47 inMaria and Alberto de la Cruz

29 Pause, 2007Oil on canvas / leo sobre lienzo /l au Leinwand45 80 cm / 17 31 inBankhaus Sal. Oppenheim

30 Teich, 2007Oil on canvas / leo sobre lienzo /l au Leinwand120 110 cm / 47 43 inPrivate Collection, Berlin

31 Lampions, 2004Oil, tempera on canvas / leo ytempera al huevo sobre lienzo / lund Tempera au Leinwand120 80 cm / 47 31 inPrivate Collection, Berlin

32 Ballen 2, 2003Oil, tempera on canvas / leo ytempera al huevo sobre lienzo / lund Tempera au Leinwand190 290 cm / 74 114 inThe Zabludowicz Collection, Vaduz

33 Schilf, 2002

Acrylic on canvas / Acrlico sobrelienzo / Acryl au Leinwand165 250 cm / 65 98 inSammlung Rudol & Ute Scharp,Stuttgart

34 Spulen, 2004Acrylic on canvas / Acrlico sobrelienzo / Acryl au Leinwand180 280 cm / 70 110 inPrivatsammlung Queenie, Munich

35 Treibhaus, 2007Oil on canvas / leo sobre lienzo /l au Leinwand220 350 cm / 86 137 in

36 Gewitter, 2007Oil on canvas / leo sobre lienzo /l au Leinwand100 70 cm / 39 27 inPrivate Collection

37 Kulisse, 2006Oil, acrylic on canvas / leo yacrlico sobre lienzo / l und Acrylau Leinwand140 250 cm / 55 98 inSammlung Rudol & Ute Scharp,Stuttgart

38 Glockenspiel, 2007Oil, acrylic on canvas / leo yacrlico sobre lienzo / l und Acrylau Leinwand300 200 cm / 118 78 inPrivate Collection, Berlin

All works courtesy Galerie EIGEN+ART,Leipzig/Berlin

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01 Gelb, 2007


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02 Mikado, 2007


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04 Nische, 2006


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05 Skulptur, 2005


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06 Verschlag, 2004


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07 Tellerlift, 2002


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Kiste,

2006


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09 landscaping, 2006


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Pollen,

2006


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11 Eingang, 2007


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12 Spielplatz, 2005


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14 Veranda, 2005


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15 Einug, 2006


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16 Pink , 2007


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Thermik,

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20 Rast, 2007


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21 Fluss, 2007


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Lschteich,

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23 Wind, 2006


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25 Grn, 2007


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28 Treppe, 2007


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33 Schilf, 2002


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37 Kulisse, 2006


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38 Glockenspiel, 2007


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lives and works in Leipzig

1971 Born in Bergisch Gladbach, Germany1995 Studied painting at the Hochschule2000 r Grafk und Buchkunst / Academy o

Visual Arts, Leipzig2000 Post-graduate course, master class o2002 Pro. Arno Rink2002 Post-graduate degree

Scholarships

2001 Schsisches Landesstipendium

Solo Exhibitions

2007 Hover, MAP Museo de Arte de Ponce,Puerto Rico; Mnchehaus Museum rmoderne Kunst, Goslar, Germany (cat.)Mikado, Galerie EIGE N+ART, Leipzig

2006 Streifzge: Paintings by David Schnell,Parasol unit Foundation, London (cat.)

2005 um zwlf, Galerie EIGEN+ART, Berlin2004 Galerie LIGA, Berlin2002 Wandertag, Galerie LIGA, Berlin David Schnell/Malerei, Galerie

Kleindienst, Leipzig2001 Galerie Kleindienst, Leipzig2000 Waldwege, diploma exhibition,

Hochschule r Grafk und Buchkunst /Academy o Visual Arts, Leipzig

Group Exhibitions

2007 Ausgewhlt Sammlung zei tgen ssischeMalerei und Grafk, Kulturhaus Leuna

Made in Leipzig, Schloss Hartenels,Torgau

Life after Death: New Paintings from theRubell Family Collection, Salt Lake ArtCenter, Salt Lake City; Kemper Museumo Contemporary Art, Kansas City;Richard E. Peeler Art Center, DePauwUniversity, Greencastle, Indiana

2006 Landschaft, Galerie EIGEN+ART,Berlin

Arti sts f rom Le ipzig, Arario BeijingDenver Art Museum

Life after Death: New Paintings from theRubell Family Collection, Frye ArtMuseum, Seattle; Katzen Arts CenterMuseum, American University Museum,Washington; MASS MoCA, North Adams(cat.)

Schilderkunst Nederland DeutschlandMalerei, Gemeentemuseum, The Hague(cat.)

MADE IN LEIPZIG Bilder aus einer

Stadt, Sammlung Essl, Klosterneuburg/Vienna

New Trajectoris I: Relocations, ReedCollege, Reeds Cooley Gallery,Portland

Full House Gesichter einer Sammlung,Kunsthalle Mannheim

2005 Cold Hearts: Artists from Leipzig, ArarioChungnam, Korea (cat.)Life After Death: New Paintings from theRubell Family Collection, MASS MoCA,North Adams

From Leipzig, Cleveland Museum o Art David, Matthes und i ch, Kunstverein

Nrnberg; Kunstverein Bieleeld (cat.) Portra it, Galerie EIGEN+ART, Berlin

2004 Northern Light: Leipzig in Miami, RubellFamily Collection, Miami

CLARA-PARKPosit ions of Cont emporar yPainting from Leipzig, Marianne BoeskyGallery, New York

Tim Eitel, David Schnell, Matthias Weischer,Galerie EIGEN+ART, Berlin

Direkte Malere i, Kunsthalle Mannheim(cat.)

2003 Future/Five Artists from Germany,Sandroni Rey Gallery, Los Angeles

Sieben mal Malerei, Neuer LeipzigerKunstverein im Museum der bildendenKnste, Leipzig (cat.)

Halbzeit, Galerie LIGA, Berlin Tilo Baumgrtel, David Schnell, Matthias

Weischer, Tim Eitel, Christoph Ruckhberle,Peter Busch, Galleri Nicolai Wallner,Copenhagen

2002 Leipziger Lerchen, Kunstverein Speyerund Stdtische Galerie Speyer imKunstho Flachsgasse, Speyer

5 5 junge Kunst aus Sachsen, NeueSchsische Galerie, Chemnitz

3 aus Leipzig, Kunstverein Sulzeld 5 aus 11, Galerie LIGA, Berlin Convoi, Kulturspeicher Oldenburg

Metallgalerie, Frankurt am MainWillkommen in Leipzig, Ausstellungsraumde Ligt, AusstellungshalleSchulstrae 1A, Frankurt am Main

Wunschbilder, Kunstond des Frei-staates Sachsen, Museum der bildendenKnste LeipzigNew German Landscape, GalleryRhodes+Mann, London

2001 Junge Leipziger Maler, Galerie Binzund Krmer, Cologne

Natrlich-Knstlich, LeipzigerJahresausstellung, Leipzig

Leipziger Maler, Galerie MarktBruckmhl

2000 Junge Kunst V, Galerie Kleindienst,Leipzig

Liga, Steibs Ho, Leipzig

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David Schnell


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