Top Banner
Ежемесячный деловой журнал 6 (647)/2012 1957-2012 Panasonic: концепт новой камеры стр. 14 Nearline-хранилище Avid ISIS стр. 34 «Быстрый» монтаж от AJA стр. 36 ЗЕПП БЛАТТЕР , FIFA: HAWK-EYE VS. GOALREF?
40

ТКТ №6 2012 / TKT #6 2012

Mar 08, 2016

Download

Documents

mediarama

the leading russian broadcast magazine, published monthly since 1957
Welcome message from author
This document is posted to help you gain knowledge. Please leave a comment to let me know what you think about it! Share it to your friends and learn new things together.
Transcript
Page 1: ТКТ №6 2012 / TKT #6 2012

Ежемесячный деловой журнал №6 (647)/2012

1957-2012

Panasonic: концепт новой камерыстр. 14

Nearline-хранилище Avid ISISстр. 34

«Быстрый» монтаж от AJAстр. 36

ЗЕПП БЛАТТЕР, FIFA: HAWK-EYE VS. GOALREF?

Page 4: ТКТ №6 2012 / TKT #6 2012

содержаниередакция

ГЕНЕРАЛЬНЫЙ ДИРЕКТОР/

ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР

Эдуард ЧумаковРУКОВОДИТЕЛЬ ПРОЕКТА

Александр ШирокихВЫПУСКАЮЩИЙ РЕДАКТОР

Мария ЗининаКОРРЕСПОНДЕНТЫ

Грант АмирянЕлена ДмитриеваСюзанна КоштоянСветлана ФегинаОБЛОЖКА

Sony Professional

КОРРЕКТОР

Маргарита СоколоваВЕРСТКА

Максим ГончаровКОММЕРЧЕСКИЙ ДИРЕКТОР

Алексей ЯрыгинРЕКЛАМНАЯ СЛУЖБА

Андрей КанСЛУЖБА ПОДПИСКИ

И РАСПРОСТРАНЕНИЯ

Антон Бушунов[email protected]СОВЕТ ДИРЕКТОРОВ

Виктория Синдюкова

Эдуард Чумаков (председатель)Александр ШирокихЗарегистрирован Росохранкультурой 16 июня 2011 г. за ПИ №ФС77-45559.Учредитель: «Медиарама.ру».Издатель: «Медиарама 98».Редакция журнала не несет ответственности за достоверность сведений в рекламе, платных объявлениях и статьях, опубликованных под грифом «на правах рекламы».Перепечатка материалов только с разрешения редакции.Ссылка на журнал обязательна.Подписной индекс по каталогу «Роспечать»

– №70972 (на полугодие), 71657 (на год); «Пресса России» – 40627.Подписка через интернет: www.mediarama.ru.

АДРЕС РЕДАКЦИИ

Московская область, бизнес-парк «Румянце-во», офис 315 в.Тел.: (495) 989-6657.E-mail: [email protected].© ТКТ «Техника кино и телевидения».Цена свободная. Тираж – 5500 экземпляров.Подписано в печать 29.06.2012.Отпечатано в типографии «Формула цвета». РЕ

ДАК

ЦИ

Я

Дни рождения 8

Новости 12, 30

ТЕЛЕВИДЕНИЕ

тема номера Время пришло. Hawk-Eye vs. GoalRef?fifa наконец-то решилась внедрить электронную систему определения взятия ворот (glt) 10

оборудование «Малышка» Panasonicкомпания panasonic представила концепт новой камеры ag-hpx600 14Камеры с FTP и как заработать на 2D-киноновинки jvc на выставке nab2012 16Новый взгляд от Tektronixприборы sentry – все в одном 20Как купить телевизор?рекомендации топ-менеджера sony electronics 22

софт Все в Azureвозможности «облачного» сервиса windows azure компании microsoft 24

звук Звук «Большого театра»технологии и оборудование salzbrenner stagetec mediagroup в главном театре россии 26

14

16

Page 6: ТКТ №6 2012 / TKT #6 2012

6 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2012 www.mediarama.ru

КИНО

свет Эволюция Led Lyte«сэмлайт технологии» представила серию новых светильников 32

оборудование Сетевые хранилища Avid ISISна nab2012 компания представила первое nearline-хранилище 34Рекордеры AJAкак быстро перейти от съемки к монтажу 36

содержаниерекламодатели

«Большая цифра» .................................. 3-я обложка

«Сфера-Видео» ...................................................... 9

«ПТС» .................................................5, 4-я обложка

AJA ........................................................ 2-я обложка

Arvex-DV ............................................................... 25

CSTB .................................................................... 19

EVS ....................................................................... 33

Ilyte ...................................................................... 15

LES ......................................................................... 8

Moscow Teleshow .................................................. 29

NATEXPO .............................................................. 13

Proland ................................................................. 21

Riedel Communications ............................................ 3

Sennheiser .............................................................. 7

РЕКЛАМОДАТЕЛИ

32

34

36

Page 7: ТКТ №6 2012 / TKT #6 2012

7 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2012www.mediarama.ru

Для медиакультуры Super Bowl – грандиозное событие, собирающее перед экранами огром-ное количество зрителей. Со временем амери-канский футбол превратился в одно из самых интересных современных шоу. Действительно, игра, состоявшаяся между New York Giants и New England Patriots, по праву получила место самой популярной программы в истории теле-видения, аудитория мероприятия насчитывала 111 300 000 зрителей. Сейчас Super Bowl уже не просто футбол: шоу достигло небывалого раз-маха, получая многомиллионные доходы от ре-кламы и предоставляя зрителям возможность насладиться выступлениями самых знамени-тых звезд. Первым на сцену вышел кантри-дуэт Миранды Ламберт и Блейка Шелтона. После первого тайма трибуны взревели от восторга: перед зрителями появилась сама Мадонна. Новое хореографическое шоу королевы поп-музыки собрало около 114 млн человек (что превысило количество зрителей самой игры!).

Мощное, как скала, оборудование компа-нии Sennheiser взяло на себя все технические трудности мероприятия, предоставив всем его участникам возможность спокойно наслаждать-ся одним из самых важных событий. Миранда Ламберт спела в новый розовый ручной пере-датчик Sennheiser SKM 2000-XP с микрофонной головкой MMD 935-1, который был создан спе-циально для этого события. Шелтон использо-вал ручной передатчик Sennheiser SKM 5200-II с микрофонной головкой MD 5235. Такое гло-бальное мероприятие, как с точки зрения обо-рудования, так и с точки зрения технического обеспечения, требует огромных затрат. По сло-вам контролирующего инженера Брэда Бейзли, чтобы получить нужный микрофон, стоит очень постараться. Миранда и Блейк используют микрофоны компании Sennheiser не в первый раз, отличное качество звука – один из важных критериев, повлиявших на выбор дуэта. Бейз-ли также отметил, что Sennheiser – это прежде всего надежность, и вновь Super Bowl это до-казал. Благодаря квалифицированной помощи Тима Мура, ассистента Sennheiser, удалось без труда наладить оборудование и получить все необходимые частотные диапазоны.

Super Bowl предшествовало другое гранди-озное событие – тур Мадонны, прошедший в 2008-2009 гг. Sticky & Sweet стал самым кассо-вым турне сольного исполнителя и занял чет-вертое место среди самых масштабных меро-приятий подобного рода всех времен и народов. По словам контролирующего инже-нера Мэтта Нейпера, проработавшего с Ма-донной много лет, если шоу началось, то изме-нить что-то практически невозможно. Единственное, что мо-жет дать отличный ре-зультат выступления – это хорошее оборудование и тща-тельная подготовка. Разумеется, на гастро-лях присутствует соб-ственный радиочастот-ный техник, но, как правило, для надежно-сти используется про-граммное обеспечение управления беспро-водными системами Sennheiser, которое яв-ляется эффективным инструментом для управления частотным

диапазоном. В начале своего выступления Ма-донна пользовалась головным микрофоном HSP 4 Sennheiser, а затем перешла на ручной передатчик SKM 5200-II с микрофонной голов-кой ME 5005. Все гости Мадонны (Nicki Minaj, MIA, LMFAO) пользовались ручными передат-чиками Sennheiser SKM 5200-II с микрофонной головкой Neumann KK 104. Си-Ло Грин ис-пользовал передатчик с микрофонной голов-кой MD 5235. Беспроводную магию удалось создать при помощи приемников Sennheiser EM 3732. Перечень оборудования замкнули беспроводные системы персонального мони-торинга Sennheiser 2000 Series, которые были предоставлены по просьбе Мадонны. Нейпер отметил, что независимо от того, где проходит концерт, сочетание передатчика Sennheiser SKM 5200-II с микрофонной головкой ME 5005 и приемника EM 3732 обеспечивает фантасти-ческое качество звука и надежную, гибкую производительность выступления. Беспровод-ные системы персонального мониторинга се-рии 2000, обеспечивающие надежность и ко-ординацию частот, были использованы от начала до конца перфоманса. Именно под-держка Sennheiser дает возможность не бес-покоиться об успехе мероприятия. Мэтт Ней-пер рассказал, что в короткие сроки Мадонне был необходим позолоченный передатчик SKM 5200-II, а для Си-Ло – хромированный SKM 5200-II. Несмотря на то, что у представи-телей Sennheiser практически не было време-ни, доставка микрофонов была тут же органи-зована, и все необходимое было получено практически сразу. И это еще один ответ на во-прос, почему выбирают команду Sennheiser.

Мадонна выбирет SennheiserКомпания Sennheiser предоставила оборудование для Super Bowl XLVI

На правах рекламы

Page 8: ТКТ №6 2012 / TKT #6 2012

8 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2012 www.mediarama.ru

кадры дни рождения – июль

1 Елена МЕТЛИКИ-НА, генеральный директор кино-к о м п а н и и «Феникс-Фильм» (Москва)

2Андрей ПИСА-РЕВ, заместитель генерального ди-ректора «Первого канала», дирек-тор дирекции со-циальных и пу-блицистических

программАлександр РОД-НЯНСКИЙ, про-дюсер, председа-тель экспертного совета НМГ

Александр ШИ-РОКИХ, руково-дитель проекта ТКТ

3 Татьяна АБУ-ШАХМАНОВА, ге-неральный ди-ректор ТК «Вариант» (Ка-зань)

Наталья АКСЕ-НОВА, исполни-тельный дирек-тор РТРС по филиалу «Уд-муртский РРТПЦ»

4

Валентин ОПА-ЛЕВ, генеральный продюсер ГК «Мо-стелефильм» и «Киевтелефильм»

Алексей ПИЩУ-ЛИН, директор д и р е к ц и и о б щ е с т в е н н о -п о л и т и ч е с к и х программ «Пер-вого канала»

5 Дмитрий КАЛАШНИКОВ, инже-нер ГТРК «Амур» (Благовещенск) 6Андрей ВАСИЛЬЕВ, замести-тель директора департамента материально-технического обе-спечения, начальник комплекса художественно-декорационного оформления ТТЦ «Останкино»

Юг ЛАМБЕР, ме-неджер по прода-жам компании EVS в Централь-ной и Восточной Европе, России и СНГ

Дмитрий БУТКО, ведущий менед-жер проектов компании «Ва-лекс Инжини-ринг»

Сергей САВУШ-КИН, руководи-тель те-леканала «РЖД ТВ»

7 Татьяна ДЮЖИКОВА, главный звукорежиссер компании «Техно-стайл Технолоджи»Мария ПОДКОВЫРИНА, менед-жер по продажам компании 4D Cinema («Группа Джей Си»)

Светлана САЗО-НОВА, директор по маркетингу «Системного дома «Деловые партне-ры»

8Андрей ДРУККЕР, заместитель гене-рального директо-ра медиахолдинга «Рен ТВ» по техни-ческим и админи-стративным во-просам Владимир ТАЛ-ЛЕР, президент «Телеком ТВ» (Саратов)

Карен ШАХНАЗА-РОВ, генеральный директор кино-концерна «Мос-фильм»

9Алиса ШАРАПО-ВА, менеджер по м а р к е т и н г у ProVideo Systems

10Николай АЗИН, директор по про-дажам торговой марки Teleview в компании «Окно-ТВ»

Михаил КОПЕЙ-КИН, генеральный директор компа-нии «Пультекс» (Санкт-Петербург)

11 Сергей ПРОКОПЧЕНКО, замести-тель генерального директора по технике ГТРК «Удмуртия»

Сергей СИДО-РОВ, технический директор компа-нии «Пультекс»

12 Сергей ОМЕЛЬ-ЧЕНКО, генераль-ный директор «ВолгаТелеком» (Нижний Новго-род)

Леонид РЕЙМАН, советник пре-зидента РФ, председатель совета директоров «Связьинвеста»

Владислав РЯ-ШИН, cоветник ге-нерального дирек-тора телеканала «ТВ Центр», глава наблюдательного совета ГК «Стар Медиа» (Киев)

14Андрей БОЛТЕН-КО, главный ре-жиссер дирекции главного режис-сера «Первого канала»

Пн Вт Ср Чт Пт Сб Вс

1

2 3 4 5 6 7 8

9 10 11 12 13 14 15

16 17 18 19 20 21 22

23 24 25 26 27 28 29

30 31

Page 9: ТКТ №6 2012 / TKT #6 2012

9 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2012www.mediarama.ru

Роман ЛЯМШИН, заместитель директора, начальник службы информационных программ ГТРК «Самара»Максим ГОНЧАРОВ, дизайнер-верстальщик издательства «Ме-диарама»15Валентин КАРПУШКИН, дирек-тор ГТРК «Липецк» 16Михаил СПИРОВ, старший кон-сультант по дизайну компании Vizrt СНГ

Виктория СИН-ДЮКОВА, испол-нительный ди-ректор изда-тельства «Медиа-рама»

18Илья ОРЛОВ, директор ТК «Ста-тус PRO» (Волгоградская область, Волжский)

Михаил ПОНО-МАРЕВ, директор – главный редак-тор информаци-онных программ канала «ТВ Центр»

Анна ТЛЕУЖ, заместитель дирек-тора ГТРК «Кубань» (Краснодар)

19Елена ШАНОВИЧ, арт-директор компании «ТНТ-Телесеть», арт-директор департамента «ТНТ-Дизайн»21

Олег УРУШЕВ, заместитель ге-нерального ди-ректора АНО «Спортивное ве-щание» по разви-тию

22Ширин МИКАИЛОВА, начальник отдела маркетинга компании JCSI23 Юлия ПОКРОВСКАЯ, директор московского представительтва компании «Невафильм»24Елена АФАНАСЬЕВА, директор дирекции креативного планиро-вания и интернет-вещания «Пер-вого канала»

Сергей БРИЛЕВ, заместитель ди-ректора ВГТРК, член Президиума Совета по внеш-ней и оборонной политике

Владимир РЫБКИН, техниче-ский директор телеканала 7ТВ

25Юрий ОСАДЧУК, владелец и ге-неральный директор компании «Восток Медиа Сервис» 26Ирина АНОХИНА, генеральный директор студии «Век» (Санкт-Петербург) 27

Ильшат АМИ-НОВ, генераль-ный ди-ректор ТРК «Новый век» (Ка-зань)

28Радик БАТЫР-ШИН, председа-тель МТРК «Мир»

Дмитрий ИВАНОВ, технический директор компании «ТВ-Проекты»

Константин КОЧУ-АШВИЛИ, предсе-датель технологи-ческого комитета НАТ, советник ге-нерального дирек-тора телекомпании «НТВ-Плюс»

29Елена КРАСНИКОВА, заместитель директора дирекции развлека-тельного вещания медиахолдинга «Рен ТВ»30Дмитрий КНЯЗЕВ, генеральный директор компании «Перспек-тивные технологии плюс» (Санкт-Петербург)

Марк КРИВОШЕ-ЕВ, главный науч-ный сотрудник НИИР

Рейнер ФРЕН-КЕН, региональ-ный менеджер по России, странам СНГ и Балтии, Ев-разии компании Omneon

31Гузель ИБРАГИ-МОВА, директор ТК «Вся Уфа»

Page 10: ТКТ №6 2012 / TKT #6 2012

телевидение

10 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2012 www.mediarama.ru

тема номера

История

5 июля 2012 года, через несколько дней по-сле финала чемпионата Европы по футболу, Международный совет футбольных ассоциаций (IFAB) принял историческое решение – раз-решить использование электронной системы определения взятия ворот. IFAB – единствен-ный орган, полномочный изменять правила игры в футбол. Разговоры о необходимости системы электронного гола возникли давно, но усилились во время матча Англия – Герма-ния на чемпионате мира 2010 года в ЮАР, когда незасчитанный гол Фрэнка Лемпарда видели сотни миллионов человек по телевизору, но не увидел тот, от кого зависела судьба сборной Ан-глии – главный арбитр матча.

На ЧЕ 2012 в Польше/Украине также был забит очевидный гол, незамеченный судьями, хотя их стало больше – появились судьи за воротами. Но даже они не увидели гол сборной Украины в ворота сборной Англии. На этот раз судьба вер-нула должок англичанам… Правда, выйдя в чет-вертьфинал, большого успеха они там не сни-скали, уступив итальянцам по пенальти.

Технология

Задача технологии GLT состоит не в том, чтобы заменить судей, а помочь им принимать верные решения в играх топ-уровня, в том числе на вылет, когда цена ошибки возрастает многократно. Технология должна давать четкое представление о том, пересек мяч линию ворот полностью или нет. И эта информация поможет рефери принять окончательное решение.

Критерии отбора GLT-систем IFAB задал сле-дующие:

- технология используется только для опре-деления пересечения мячом линии ворот;

- система должна быть точной;- индикация того, был ли забит гол или нет,

должна происходить автоматически в течение 1 секунды;

- информация о том, был ли забит гол или нет, должна передаваться только официальным лицам мачта (через наручные часы рефери, ви-брацией или визуальным сигналом).

Всего на выбор IFAB было представлено девять GLT-систем. Но до второго этапа те-стирования допущены лишь две системы: Hawk-Eye и GoalRef. Помимо этого на вояж в Бразилию претендовали системы Cairos (в мяч имплантируется чип) и Goalminder (высо-коскоростные камеры на воротах, в том числе перекладине, которые снимают со скоростью 2000 кадр/с) и др.

Hawk-Eye

Компания Hawk-Eye была основана в Англии в 1999 году Полом Хоукинсом и за десять лет стала лидером технологии трекинга мяча и гра-фики в теннисе, крикете и снукере. Кого не об-винишь в недальновидности, так это компанию Sony, которая в марте 2011 года приобрела компанию Hawk-Eye, сделав ее подразделе-нием Sony Professional. Решения Hawk-Eye ак-тивно используются на топ-соревнованиях типа Уимблдонского теннисного турнира, Чемпиона-та мира по крикету, Кубка Дэвиса по теннису и Кубка Федераций, чемпионатов мира по снуке-ру, Индийской лиге крикета.

Система Hawk-Eye базируется на несколь-ких высокоскоростных камерах, размещенных

вокруг стадиона, сфокусированных на створе каждых ворот. Камеры начинают мониторить траекторию мяча при приближении к линии ворот. Данные из камер поступают в централь-ный блок управления, который анализирует положение мяча относительно линии ворот. Если система определяет, что мяч пересек ли-нию ворот, эта информация в течение секунды передается на устройства, носимые официаль-ными лицами на поле. Помимо просто сигнала о состоявшемся голе, система может при не-обходимости показать видеоповтор момента, доказывающий правильность работы системы.

GoalRef

GoalRef разработана немецким Институ-том Фраунхофера интегрированных схем (Fraunhofer IIS)

Немецко-датская технология GoalRef – это скорее интеллектуальный футбольный мяч iBall. GoalRef зарекомендовала себя в гандбольных соревнованиях. GoalRef использует слабые

Время пришло. Hawk-Eye vs. GoalRef?FIFA наконец-то решилась внедрить электронную систему определения взятия ворот (GLT)

Page 11: ТКТ №6 2012 / TKT #6 2012

11 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2012www.mediarama.ru

магнитные поля вокруг ворот, которые дают по-нимание был гол или нет благодаря микрочипу, встроенному в мяч. Любое изменение магнит-ного поля «на» или «за» линией ворот момен-тально определяет взятие ворот.

Система GoalRef использует антенны для соз-дания малоинтенсивных магнитных полей внутри и вокруг ворот. В футбольный мяч встроено ми-ниатюрное электронное устройство. Мячи про-изводятся датской компанией Select, давним

партнером Института Фраунхофера, делавшим тесты GoalRef. Хотя, в принципе, могут исполь-зоваться мячи и других производителей. В тот момент, когда мяч пересекает линию ворот, из-менения в магнитном поле вокруг ворот улав-ливаются и анализируются обрабатывающим блоком. На базе этого анализа система сможет точно определить местонахождение мяча. Если он полностью пересек линию ворот, считается, что гол был. Сигнал о забитом голе моментально передается рефери с помощью закодированно-го радиосигнала и воспроизводится на его часах.

Помимо GoalRef разработчик предлагает технологию RedFIR – для анализа матчей и тре-нировок. Она отслеживает все перемещения мяча и игроков, генерируя 3D-визуализацию мачта в реальном времени. Эта же информация может использовать для добавления «изюмин-ки» телетрансляции.

Тесты

На втором этапе тестирования производи-тель технологии выберет стадион для тестов. Тесты будут проводиться как на тренировках, так и в лабораториях, в разных климатических условиях и других магнитных вмешательствах. Помимо этого будут протестированы часы глав-ного арбитра вкупе с новой технологией.

Лично я думаю, что FIFA остановится на техно-логии Hawk-Eye. Во-первых, она не требует из-менения веса мяча, во-вторых, протекция Sony должна сыграть свою роль, в-третьих, она непло-хо зарекомендовала себя в теннисе. Хотя гранды Роджер Федерер и Рафаэль Надаль критико-вали точность работы системы, при этом Феде-рер ратует за внедрение Hawk-Eye в футболе.

Александр Широких

Зепп Блаттер, президент Международной федерации футбола

(FIFA):

- 5 июля – знаковый день для мирового футбола?Однозначно. IFAB существует уже 127 лет, но приняла очень современ-

ное решение. Очень важное решение, ведь главная цель футболистов – забивать голы. Технология GLT поможет всем: футболистам, судьям, зрителям. Время пришло.

- Вы лично довольны решением?Я счастлив. Я доволен, что мы можем двигаться вперед. Когда речь идет

о соревнованиях высочайшего уровня, матчах на вылет, вы обязаны исполь-зовать технологию, если она есть. Я поменял свое отношение к технологии GLT после ситуации с незасчитанным голом Фрэнка Лэмпарда на ЧМ в ЮАР. На следующий день я выпустил декларацию о том, что надо начинать изучать новые технологии и поиск простых способов их внедрения.

- Тот гол был переломным моментом для Вас?Да, я как президент FIFA должен был исключить возможность повторе-

ния той ситуации на следующих чемпионатах мира по футболу. Поэтому осенью 2010 года мы начали тестировать технологию GLT. Системы уже есть, наша задача – подготовить их к ЧМ 2014 в Бразилии.

- Вы однажды сказали: «Футбол не должен терять человеческого лица». Так?

Новая технология не опасна для футбола. Она касается лишь опреде-ления взятия ворот. Никаких других технологий в футбол мы внедрять не планируем. И пока я буду президентом FIFA, у футбола будет человече-ское лицо. Пока же мы должны поподробнее изучить технологию. Она лишь призвана помочь рефери, надо об этом помнить.

- Уверены ли Вы, что эта технология и в будущем будет использоваться лишь для взятия ворот, а не, например, для электронного определения офсайда?

Да, только для взятия ворот. В любом случае, эта технология не под-ходит для фиксации офсайда.

- Не думаете ли Вы, что ассистенты главного судьи, которые стояли на ЧЕ 2012 за воротами, не нужны, раз не увидели гол украинцев в ворота сборной Англии?

Нет. Заблуждение думать, что ассистенты рефери за воротами постав-лены туда для определения взятия ворот. Не для этого. Человеческий глаз не может успевать за быстро летящим футбольным мячом.

- Некоторые лиги и страны не смогут позволить себе системы GLT. Это проблема?

Мы говорим лишь о высочайшем уровне мероприятий. - Технология будет готова к ЧМ 2014 в Бразилии?Да, также мы планируем ее использовать на Кубке конфедераций и

Клубном чемпионате мира FIFA 2012 года.

Page 12: ТКТ №6 2012 / TKT #6 2012

12 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2012 www.mediarama.ru

Правительственная комиссия по развитию телерадиовещания претерпела измененияСогласно распоряжению Правительства Российской Федерации

от 9 июня 2012 года, состав Правительственной комиссии по

развитию телерадиовещания несколько изменился. Председа-

телем Правительственной комиссии назначен Владислав Сур-

ков; ему поручено курировать средства массовой информации,

юстицию, взаимодействие с судами и прокуратурой. Заместите-

лем председателя стал Николай Никифоров – министр связи и

массовых коммуникаций Российской Федерации.

Николай Никифоров представил новых заместителей9 июля 2012 года глава Минкомсвязи России Николай

Никифоров представил руководству министерства и

подведомственных агентств и службы новых заме-

стителей: Алексея Волина, Дениса Свердлова и Марка

Шмулевича.

Алексей Волин будет отвечать за государственную по-

литику в сфере медиа, Денис Свердлов – в отрасли свя-

зи, а Марк Шмулевич займется развитием информаци-

онных технологий.

В программу по развитию телерадиовещания внесены измененияВ Федеральную целевую программу «Развитие телерадиовещания в Российской Федерации на

2009-2015 годы» внесены изменения. Главная цель программы остается прежней: ликвидиро-

вать информационное неравенство на территории России. В настоящее время уже пересмотрены

подходы к развитию радиовещания в стандарте DRM и по организации мобильного телевидения

в стандарте DVB-H. Началась разработка новой концепции развития радиовещания, в сфере мо-

бильного телевидения планируется развитие данного вида услуг через сети мобильных операто-

ров связи и беспроводных сетей.

Замглавы Минкомсвязи России Илья Массух покинул свой пост

Распоряжением Пра-

вительства Россий-

ской Федерации от

29.06.2012 года Илья

Массух освобожден от

должности заместителя

Министра связи и мас-

совых коммуникаций

Российской Федерации

по его просьбе. С 2008

года он работал советником министра в цен-

тральном аппарате министерства, спустя два

года был назначен заместителем Министра

связи и массовых коммуникаций Российской

Федерации.

Компания Belden покупает Miranda Technologies IncКомпания Belden договорилась о покупке Miranda Technologies Inc, расположенной в Монреале.

По словам генерального директора Belden Джона Струпа, данное приобретение – еще один шаг в

сторону преобразования компании.

Miranda – лидирующий производитель программного и аппаратного обеспечения для телевеща-

ния, чьи решения ориентированы на телерадиовещательные компании и разработчиков контента,

которые позволяют создавать, обрабатывать и распределять видео в формате HDTV.

Компания Ericsson завершила сделку по приобретению подразде-

ления вещательных услуг Technicolor – мирового лидера в области

медиа и развлечений, штаб-квартира которого находится во Фран-

ции. Впервые о начале проведения сделки сообщалось 13 марта

2012 года. Приобретение обеспечит Ericsson сотрудничество с ве-

дущими телевещательными компаниями.

Компания Ericsson намерена продолжать работу с уже существующими

клиентами, и в дальнейшем стать ведущим мировым поставщиком услуг

для вещательных компаний.

Цена сделки составила 19 млн евро, а дополнительные выплаты на

основе доходов подразделения от операционной деятельности по ока-

занию вещательных услуг за 2015 год могут достигнуть 9 млн евро.

Ericsson завершает сделку по приобретению подразделения вещательных услуг Technicolor

В EVS придет новый директорЙоп Янссен назначен генеральным ди-

ректором бельгийской компании EVS. Он

вступит в новую должность 3 сентября.

СПРАВКА:

Йопу Янссену 52 года. Окончил Техно-

логический университет Эйндховена.

25 лет работает в бродкаст-отрасли.

Работал в компаниях Philips Electronics

Digital Networks во Франции, Philips

Business Electronics в Голландии. Занимал

посты вице-президента и генерального

директора компании Philips Broadcast

North America. До последнего времени –

генеральный директор холдинга Vitec

Videocom.

Назначение в Vitec VideocomМэтт Данилович назначен генеральным

директором холдинга Vitec Videocom. Ра-

нее (c 2003 года) эту должность занимал

Йоп Янссен, ставший генеральным дирек-

тором компании EVS.

Мэтт Данилович вступит в должность 1 ав-

густа 2012 года.

СПРАВКА:

В 2005–2010 гг. Мэтт Данилович рабо-

тал генеральным директором компании

Clear-Com. С начала 2012 г. до последнего

времени – генеральный директор компа-

нии Bexel.

Латвия перешла на «облачный» Workflow Cinegy Латвийский телеканал перешел на Workflow Cinegy. ChaulaTV – молодежный канал с режимом ве-

щания 24/7. Все ее содержимое создается в студии и «на месте» школьниками и студентами с по-

мощью медиаиндустрии профессионалов.

Cinegy Workflow дает консолидированную и интегрированную структуру, базирующуюся на IT-

решениях, которая необходима для производства и вещания. Технологический партнер VESet

предложил «облачную» инфраструктуру Cinegy, благодаря которой каналу больше не нужно вкла-

дывать деньги в сферу IТ. Решение включает в себя виртуальные Cinegy Archive, Cinegy Desktop и

Cinegy Air. Платформы виртуализации – VmWare ESX4 и Microsoft Hyper-V с RemoteFX.

«Облако» дает ChaulaTV возможность поглощения медиаактивов в Cinegy Archive, осуществляет ре-

дактирование и запись, регистрацию информации, создает списки воспроизведения и позволяет

работать удаленно, что важно для школьников и студентов – главной съемочной группы телеканала.

«НТВ-Плюс» готовится к спортивному лету вместе с Grass ValleyЭтим летом вещательная компания «НТВ-Плюс» плани-

рует полное покрытие ряда крупных спортивных ме-

роприятий в Лондоне. Чтобы оправдать ожидания ау-

дитории, компания начала работу с Grass Valley. Будет

создана интегрированная производственная инфра-

структура, базирующаяся на Grass Valley Media STRATUS

Workflow Application Framework.

В связи с тем что «НТВ-Плюс» является правооблада-

телем показа теннисного турнира в Уимблдоне и пред-

стоящих международных игр в Лондоне, перед компа-

нией стояли две задачи. Во-первых, система должна

быть быстрой, гибкой, надежной и способной к много-

кратному использованию. Во-вторых, она должна пол-

ностью интегрироваться с существующими рабочими

станциями нелинейного монтажа Grass Valley EDIUS и

Arendo МАМ.

новости

Page 14: ТКТ №6 2012 / TKT #6 2012

телевидение

14 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2012 www.mediarama.ru

оборудование

Не успела вдоволь накупаться в лучах славы камера AG-HPX500, как компания Panasonic анонси-ровала выход нового профессио-нального камкордера.

На выставке NAB-2012 новин-ка AG-HPX600 была представле-на в макете, но, несмотря на это, Panasonic получила большое ко-личество положительных откликов и предзаказов на тестирование. Полноценная модель камеры ста-нет доступной к IBC, однако пред-ставители компании не исключают возможности, что наиболее заин-тересованные заказчики смогут протестировать AG-HPX600 уже в августе.

Первое, на что сразу стоит обра-титься внимание, – это доступная цена. «Тушка» поступит в продажу с весьма привлекательным ценни-ком: в США цена за body составит 16 тыс $.

По сравнению с другими плече-выми камерами AG-HPX600 очень легкая: вес «малышки» составляет всего 3 кг. Примечательным яв-ляется и низкое энергопотребле-ние. Камера совместима со всеми

стандартными аксессуарами, ко-торые есть у большинства телека-налов. Новинка рассчитана на ра-боту с объективами 2/3 дюйма, что уже давно считается стандартом в вещательной индустрии. Камера отличается высокой чувствитель-ностью и очень низким уровнем собственных шумов. Большой ди-намический диапазон поднимает ее к камерам Hi-End класса. И все же главным отличием от всего, что ранее было доступно на рынке, это концепция future proof. Если вы по-пробуете перевести это словосо-четание дословно, то вряд ли вам удастся найти аналог. Проще го-воря, камера имеет возможность глубокого апгрейда. Это означает, что у вас будет вечно современное устройство для видеосъемки, и в зависимости от ваших потребно-стей со временем вы сумеете на-ращивать возможности камеры. Разумеется, не обошел камеру и современный тренд – беспровод-ное соединение.

Теперь что касается кодеков. Их в камере большое множество уже в базовой комплектации. Во-

первых, это кодеки стандартного разрешения DV, DVCPRO, DVCPRO 50; высокого разрешения DVCPRO HD и AVC-Intra (10 бит, 4:2:2), по-следний уже относится к семей-ству AVC-Ultra. С учетом различных кадровых частот это уже большой выбор, но варианты кодирования (новые кодеки семейства AVC-Ultra) могут быть добавлены пу-тем апгрейда. Например, формат AVC Long G вдвое эффективнее существующих кодеков на базе MPEG 2 с тем же потоком данных. В нем сохранились 10-битность и цветоделение 4:2:2, однако поток при этом может быть от 25 до 50 Мб/с, что экономит объемы ме-дианосителей. Кодек будет досту-пен в 2013 году. Можно добавить уже существующий AVC Proxy. Ну и, конечно, высококачественный формат AVC-Intra Class200, а от него уже до несжатого видео рукой подать. Набор апгрейда (Upgrade Kit) будет полностью представлен до 2013 года. С помощью апгрейда Panasonic планирует расширить и улучшить те или иные функции об-новляемой камеры.

Камера легко интегрируется в IT-среду как с помощью бес-проводной сети, так и по USB, и с использованием Ethernet. Вы сможете вводить или изменять метаданные, просматривать уже записанное видео или наблюдать живую картинку, контролировать расход аккумуляторов и карт па-мяти – и все это через Wi-Fi с по-мощью iPad, iPhone или других коммуникаторов и планшетников. Это отличная новость для тех, чья камера постоянно «летает» или используется в постпродакшне, когда необходимо специальное логирование без подключения ка-меры.

Сейчас многие пользователи хотят эксплуатировать беспро-водную передачу видеосигнала по сетям мобильных операторов, на-пример, используясистему LiveU. Panasonic не осталась в стороне. Помимо самой передачи данных, компания предоставляет возмож-ность контролинга: то есть опера-тор будет понимать, какие клипы уже отправлены в студию, а какие еще в процессе передачи. Только AG-HPX600 на момент релиза смо-жет отображать то, что происходит во время трансляции.

Будет доступна функция Smart User Interface, благодаря которой все установки пользователя, опе-ратора могут быть сохранены. Вы также сможете заблокировать те или иные установки одним тумбле-ром.

Для данной камеры появился новый цветной видоискатель, с возможностью переключения в монохромный режим. Предостав-ляться он будет как опция. Цена на дополнительное устройство будет порядка 2,5-3 тыс $. Это самый дешевый видоискатель из всей линейки оборудования Panasonic. Но возможно, что поставки камеры будут осуществляться в двух вари-анта: с видоискателем и без него.

В начале 2013 года Panasonic планирует представить новый формат медианосителя – Micro P2. AG-HPX600 может работать и с текущими картами Р2, и с новыми.

Карта Micro P2 не уступает со-временным носителям, она обе-

«Малышка» PanasonicКомпания Panasonic представила концепт новой камеры AG-HPX600

Page 15: ТКТ №6 2012 / TKT #6 2012

15 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2012www.mediarama.ru

спечивает новый уровень надеж-ности хранения информации, достаточно высокий по сравнению с остальными картами. На данный момент Micro P2 еще не стандар-тизированы, скорость передачи по данному стандарту будет порядка 2,5 Гбит/с. Компания Panasonic акцентирует внимание на том, что операторам не придется страдать от изменения стандарта: если вы привыкли к какому-то носителю, то и дальше сможете продолжать свою работу, не задумываясь, на-пример, о переходе с диска на flash-карту. Микрокарты P2 – это самый надежный и компактный профессиональный носитель, ко-торый обеспечивает хранение ин-формации в течение длительного срока.

Panasonic не забывает и о не-терпеливых: в июне 2012 года компания представила новую F-серию карт памяти P2 (64 GB, 32 GB, 16 GB). P2 карта способна вы-держивать удары до 1500G и ви-брации до 15G, может храниться при температуре от -40С до +80С без деструктивных последствий и гарантирует эффективную работу при температуре от -20С до +60С. Обладая внушительными характе-ристиками, P2 заботиться о на-

дежной записи контента в тяже-лейших условиях. Структура карт памяти P2 допускает перезапись и форматирование в течение дли-тельного времени: усредненный интервал использования одной карты – 5 лет. P2 карта обладает системой коррекции ошибок флеш-памяти, аналогичной RAID системе, что позволяет в разы

усилить надежность хранения ин-формации. P2 карта совместима со стандартным слотом ПК Card Bus Type-II, а это позволяет напря-мую подсоединять карту к вашему ноутбуку или ПК и производить на нее запись и перезапись после установки специализированного драйвера на устройство. При ис-пользовании кард-ридеров AJ-

PCD30 / AJ-PCD35 скорость пере-носа информации с карт новой F-серии может достигать до 1.2 Gbps. Новая F-серия поддержива-ет запись всех текущих доступных кодеков для имеющихся P2 устройств, включая новый AVC-Intra Class 200.

Мария Зинина

Page 16: ТКТ №6 2012 / TKT #6 2012

16 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2012 www.mediarama.ru

Камеры с FTP и как заработать на 2D-кино Новинки JVC на выставке NAB2012

GY-HM650

На выставке NAB2012 компания JVC представила новую камеру – GY-HM650. Эта камера способна сделать революцию в ТЖК. Чего не хватало в ТЖК-камерах? Думаю, JVC очень правильно поняла, чего именно не хватало. Не хватало беспроводной связи. В итоге каме-ра GY-HM650 оснащена не просто Wi-Fi, но и встроенной поддержкой FTP. Заливание видео по FTP через Wi-Fi избавляет от необходимости иметь микроволновые или спутни-ковые соединения. Плюс камера имеет встроенный GPS-модуль.

Двойные кодеки GY-HM650 по-зволяют камере снимать две вер-сии одного видео одновременно: full HD на одну карту памяти для ТВ и 1/4 HD на вторую карту для интернета.

Камера имеет три 1/3-дюймо-вых 12-битных CMOS-сенсора 1920x1080 и может записывать

HD/SD-видео в разных форматах, в том числе XDCAM EX (.mp4), MOV (Apple Final Cut Pro) и AVCHD на карты памяти SDHC или SDXC. По-моему, максимальный на сегод-ня объем SD-карт - 128 Гб. Также камера записывает MXF-файлы с метаданными, оптимизирован-ными под MAM-системы. Макси-мальное разрешение записи -– 1920x1080/50i.

Оптика у камеры не сменная, но достаточно мощная для ТЖК: широкоугольный HD-объектив Fujinon 23x F1.6-3.0 с фокусным расстоянием 29-667 мм, ручным фокусом, серво-зумом, кольцами диафрагмы, тремя ND-фильтрами (1/4, 1/16, 1/64). Камера хорошо

себя показывает в условиях сла-бой освещенности и имеет от-личную чувствительность F11 при 2000 люкс. JVC встроила в камеру автофокус с функцией определе-ния лиц и оптический стабилиза-тор изображения.

GY-HM650 имеет HD-SDI и HDMI выходы для мониторинга HD-съемки.

Подключение к интернету, одно-временная запись видео с веб-разрешением, MXF с метаданными делают GY-HM650 идеальной для современных файловых инфра-структур.

Камера оснащена цветным 0.45-дюймовым видоискате-лем 1,22 мегапикселя и цветным

3,5-дюймовым LCD-экраном 0,92 мегапикселей. Есть функция Pre Rec (ретро-кэш), которая продол-жает записывать и хранить до пяти секунд съемки в кэш-памяти, что позволяет не пропустить какой-то важный момент.

Что касается работы со звуком, то GY-HM650 имеет встроенный стерео-микрофон, а также два XLR-входа и крепление для микро-фона, разъем для наушников и от-дельный вход для беспроводного микрофонного ресивера.

Еще хотелось бы отметить вес камеры – 2,45 кг (с учетом бата-реи). И конечно цену – $5695 в США. Продажи камеры начнутся зимой этого года.

GY-HM600

GY-HM600, представленная в апреле на NAB2012, новая ручная ProHD-камера для новостей, спор-та и независимого продакшна. Ка-мера имеет ту же платформу, что и GY-HM650, поэтому остановимся лишь на отличиях. 600-я камера не записывает MXF-файлы, не имеет Wi-Fi, как следствие не поддержи-вает FTP и не имеет GPS-модуля.

Других различий обнаружить не удалось, разве что весит GY-HM600 на 50 грамм меньше…

GY-HM600 оснащена 23-крат-ным широкоугольным объективом Fujinon, имеет ту же чувствитель-ность F11 при 2000 люкс, пишет ви-део в форматах MP4, MOV, AVCHD на карты памяти SDHC/SDXC. GY-HM600 позволяет одновременно писать на две карты, на случай выхода из строя одной или просто делая копию видео для заказчика. Видоискатель и LCD-экран такие же, как у GY-HM650. Функция Pre Rec и те же три CMOS-сенсора 1920x1080.

GY-HM600 оснащена LANC-разъемом и совместима с компатк-ным студийным 7-дюймовым мо-нитором JVC ProHD. Также камера имеет вход для синхронизации по тайм-коду, выходы HD-SDI и HDMI.

Камера начнет продаваться осе-нью этого года и в США будет сто-ить $4695.

Компания JVC основана в 1927 г. в Японии. Первой в Японии выпустила теле-

визор и видеомагнитофон VHS. C 1 октября 2008 г. компания объединилась с

Kenwood и называется JVC Kenwood Holdings. Профессиональное подразделение

выпускает телевизионные камкордеры, рекордеры, мониторы и др.

Председатель правления – Харуо Кавахара.

телевидениеоборудование

Камера JVC GY-HM650 позволяет передавать видеофайлы по Wi-Fi на FTP

Page 17: ТКТ №6 2012 / TKT #6 2012

17 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2012www.mediarama.ru

GY-HMQ10

NAB2012 ознаменовался так-же началом продаж первого ручного 4K-камкордера JVC – GY-HMQ10. В его сердце – чип JVC Falconbrid LSI, используе-мый например в консьюмерском 3D-камкордере JVC Everio GS-TD1. Falconbrid ускоряет обра-ботку сигнала. GY-HMQ10, имея 1/2-дюймовую CMOS-матрицу с 8,3 млн активных пикселей, захватывает, записывает и вос-производит в реальном времени видео с разрешением 3840x2160 (24/50/60p), что в четыре раза больше HD.

Естественно, камера может за-писывать full HD-видео 1080i и 1080/60p в форматах, совмести-мых с современными монтажными станциями. HD-видео может быть выдернуто из 4K-съемки в ре-альном времени или уже на пост-продакшне.

GY-HMQ10 оснащен несеъмным 10-кратным объективом F2.8-4.5 с фокусным расстоянием 42,4-424 мм и оптическим стабилизатором.

Собственная эксклюзив-ная технология JVC берет raw-

Камера JVC GY-HM600

Владимир Вод-

зинский, руково-

дитель отдела ви-

деооборудования

компании «Профес-

сиональные телеви-

зионные системы»:

Компания «Про-фессиональные теле-визионные системы» является многолет-ним партнером JVC и

была удостоена награды «Лучший дилер в Евро-пе», что позволяет нам в некоторой степени пони-мать перспективы разработанных JVC решений для телепроизводства. Также мы стараемся чув-ствовать потребности и задачи наших клиентов, многие из которых стали со временем нашими хорошими друзьями.

Новинки JVC, представленные на NAB2012, от-ражают реальные потребности телеиндустрии и четко соответствуют векторам развития этой от-расли в мире. Сложно утверждать, что и все пред-лагаемые решения будут внедрены немедленно – у России всегда был свой собственный путь развития, да и варианты перехода на цифровое вещание с каждым годом открывают все более новые и все более неожиданные грани вроде бы известной проблемы. Тем не менее, новые про-дукты будут востребованы и уже вызывают заслу-женный интерес у творцов кино и телевидения.

До сих пор компании, работающие в студии на HD-камкордере GY-HM790E, сталкивались с про-блемой отсутствия в модельном ряду JVC ана-логичной по формату и параметрам компактной ТЖК-камеры. Единственным выбором мог быть камкордер GY-HM150E, использующий те же носители и тот же формат файлов, но зачастую

разница в качестве изображения между 1/3'' и 1/4'' матрицами заставляла использовать и на выезде все ту же камеру GY-HM790E или облег-ченный функционально (но не по массе) вариант GY-HM750E. С появлением камер GY-HM600E и GY-HM650E эта проблема оказалась решенной: во всех аппаратах идентичные матрицы и достой-ная оптика при значительно меньших габаритах и весе.

Возможности, предлагаемые камерой GY-HM650E, на мой взгляд революционны, но и у нее был в некотором смысле предшественник в лице GY-DV300E – первого в мире камкордера с воз-можностью беспроводного стриминга в формате MPEG 4. В те годы такой функционал просто было некуда применить, и на просторах нашей родины GY-DV300E использовался чаще всего как обыч-ный камкордер. С тех пор возможности и техно-логии шагнули далеко вперед, и в итоге мы име-ем уникальный инструмент за вполне разумную цену.

Параллельная запись на две карты в двух различных разрешениях реально экономит время, обычно требуемое на копирование, и может быть востребована не только для интернет-трансляций, но и для предпросмотра журналистами, в то время как оригинал может быть немедленно передан на монтаж или в эфир. Также ранее JVC не предоставляла возможность автоматической фокусировки и функцию рас-познавания лиц в классе камер 1/3”.

4К-камкордер GY-HMQ10 был анонсирован не-много ранее на NAB и вызвал заслуженную волну интереса. Однако сфера его применения огра-ничена небольшим презентационным сектором, использующим видеостены высокого разреше-ния. Тем не менее, GY-HMQ10 является универ-сальным инструментом, способным работать как обычный Full HD камкордер и некоторые произ-водители выберут именно его что называется «на вырост».

На выставке NAB также был показан Blu-Ray рекордер нового поколения SR-HD2500 с ин-терфейсом SDI на борту, что позволяет ис-пользовать аппарат без внешнего конвертера сигналов, как это было с предшественниками SR-HD1250/1500. Также до 750 Гб увеличен объем встроенного жесткого диска, необходимого при перезаписи материала с карт памяти на диски Blu Ray или для монтажа материала. Таким образом, в портфолио JVC появился законченный аппарат-ный рекордер HD-SDI, востребованный в студиях взамен уходящих в прошлое ленточных видео-магнитофонов.

В заключение хочется отметить новую линей-ку мониторов серии DT-Exx и DT-Vxx, которые теперь характеризуются Full HD разрешением независимо от размера экрана по диагонали (за исключением DT-V9). Подобные мониторы пред-ыдущих поколений уже много лет используются в ведущих телекомпаниях России, таких как НТВ, ВГТРК и др.

Page 18: ТКТ №6 2012 / TKT #6 2012

телевидение

18 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2012 www.mediarama.ru

данные с матрицы и дематри-цирует (deBayer) его в реальном времени. В отличие от многих 4K-камер, GY-HMQ10 может вы-водить 4K-изображение на мо-нитор или проектор в реальном времени и почти без задержки, что прилично расширяет сферу его применения. Например, ка-мера может использоваться для создания видеостены на пре-зентации, путем вывода на че-тыре больших монитора 1080p в конфигурации quad (через четыре HDMI-терминала). Функ-ция встроенного кроппинга (об-резания 4K в HD) открывает для камеры новые возможности в спорте, новостях, системах на-блюдения и др.

Используя технологию MPEG 4 и переменный битрейт H.264 в 144 Мбит/с, GY-HMQ10 может за-писать до двух часов 4K-видео на карты памяти SDHC/SDXC.

GY-HMQ10, такая же по разме-рам как и GY-HM150, имеет функ-цию Focus Assist, ручное и авто-матическое управление фокусом, диафрагмой, затвором, гаммой, цветовой матрицей и балансом белого.

Камера имеет поворачи-вающийся 3,5-дюймовый LCD тач-скрин и цветной LCOS-видоискатель, а также новый поль-зовательский интерфейс.

GY-HMQ10 имеет крепление для микрофона, два балансных XLR-разъема и встроенный стереоми-крофон.

Камера уже продается и в США обойдется в $5550.

3D-кино

Еще для JVC Kenwood выстав-ка NAB ознаменовалась тем, что продемонстрирована технология конвертирования 2D-кино в 3D. Первым проектом, конвертирован-ным с помощью технологии JVC Kenwood, стал фильм 2004 года «Я, робот» с Уиллом Смитом. Этот фильм кинокомпании Twentieth Century Fox тогда собрал в миро-вом прокате $347 млн и получил «Оскара» за лучшие спецэффекты.

Теперь кинокомпания хочет кон-вертировать его в 3D и сможет из-влечь дополнительную прибыль из имеющегося архива. «Я, робот» станет лишь первым проектом, конвертированным в формат Blu-ray 3D для домашнего просмотра.

Согласно прогнозам компании Futuresource, к конце 2012 года 8,8

млн домохозяйств будут иметь дома 3D-телевизор, а к концу 2013 года – 18 млн домохозяйств. Всем жителям этих домохозйств захочется смо-треть 3D-контент, и здесь техноло-гия JVC Kenwood как нельзя кстати для голливудских мэйджоров. Она позволит им заработать на популяр-ных когда-то фильмах. Согласно ки-нобазе IMDb, у Twentieth Century Fox 1497 фильмов, произведенных са-мостоятельно и 3214 фильмов, кото-рые она дистрибутировала. Есть над чем работать...

По словам Дэнни Кея, исполни-тельного вице-президента по стра-тегическим исследованиям и техно-логиям компании Twentieth Century

Fox, технология конвертирования в 3D превзошла даже самые оптими-стичные ожидания кинокомпании. Кстати, примерная стоимость кон-вертации одной минуты фильма со-ставляет $16000-23000.

Казухиро Айгами, старший вице-президент JVC Kenwood, пола-гает, что развитие 3D тормозило как раз ограниченное количества попу-лярного контента в этом формате.

«Я робот» выйдет на Blu-ray 3D до конца 2012 года. Проката в кинотеа-трах не будет. Будем ждать и другие хиты с Уиллом Смитом: «День неза-висимости» и «Люди в черном».

Александр Широких

Первый 4K-камкордер JVC GY-HMQ10оборудование

Page 20: ТКТ №6 2012 / TKT #6 2012

телевидение

20 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2012 www.mediarama.ru

оборудование

В течение последнего времени в условиях растущей конкуренции операторы сосредото-чили внимание на достижении наиболее вы-сокого качества оказываемых телевизионных услуг. Несмотря на высокий уровень развития систем компрессии и сетей распространения информации, проблемы, связанные с недоста-точным качеством, являются наиболее актуаль-ными и вызывают большое количество жалоб со стороны подписчиков. Для диагностики этих проблем на ранней стадии компания Tektronix использует наиболее эффективный на сегод-няшний день подход – оценку Качества Зри-тельского Восприятия (Quality of Experience – QoE). Это позволяет операторам осуществлять эффективный мониторинг, основанный на объ-ективной оценке субъективного мнения зрите-ля от видеопросмотра.

Необходимость гарантии получения зрите-лями наилучшего впечатления от просмотра телепередачи крайне важна для отрасли. С вне-

дрением в телевидение цифровых потоков для оценки качества услуг традиционно использу-ется измерение таких параметров как: джиттер IP сети, MPEG-ошибки, ошибки непрерывности и другие. Они делали – и продолжают делать – исключительно важную работу по оповещению операторов, когда качество страдает от ошибок на уровне транспортного потока. К сожалению, эти причины далеко не всегда являются вино-вниками всех визуальных и аудиоартефактов. Напротив, сообщения о таких ошибках часто ведут к перегрузкам засыпанных предупрежде-ниями операторов, не успевающих определить, какие из них второстепенные, какие однократ-ные, не имеющие реальных последствий для абонента, а какие являются важными, знача-щими для клиента ошибками, которые должны быть рассмотрены незамедлительно. Кроме того, транспортный поток может полностью со-ответствовать стандарту, однако изображение будет страдать.

Мониторинг QoE в режиме реального вре-мени позволяет пользователям одновременно контролировать качество и характеристики зву-ка и видеоизображения, громкость звука (в том числе и Dolby), параметры транспортного пото-ка, MPEG- и IP-статистику, параметры вставки цифровой рекламы и данные. Традиционные ин-струменты почти во всех случаях могут контро-лировать только часть этих важных показателей, и часто возникает необходимость в примене-нии нескольких приборов. В решении компании Tektronix ключевые возможности представлены в виде «все в одном», т.е. в едином корпусе.

Tektronix предлагает первое в отрасли реше-ние по мониторингу контента, которое распо-знает ухудшение качества изображения и звука еще до того, как это заметит клиент. Серия при-боров Sentry позволяет обнаружить основную проблему, из-за которой происходит тот или иной сбой. Sentry автоматически и непрерыв-но производит оценку всех видеопрограмм в реальном масштабе времени и одновременно

выдает тревожные ошибки по сотням про-грамм за промежуток времени, равный 60 дням.

«Обязанности» приборов Sentry

Новые приборы Sentry от Tektronix позво-ляют обнаружить ошибку в сети на уровнях IP и MPEG, а также определяют снижение фактического качества услуг. Они одновре-менно следят не только за видео и звуком, но и постоянно мониторят внедренные в поток дополнительные данные. Оценка ка-чества зрительского восприятия QoE бази-руется на комплексном анализе как ошибок вызванных транспортной сетью передачи данных, так и ошибок связанных с системой компрессии. В оценке принимается во вни-мание расположение и размер дефектов, а также их продолжительность и частота.

В отличие от всех других средств контро-ля приборы Tektronix дают общую оценку сразу по всем параметрам, что важно для понимания того, что же происходит с кон-тентом. Один Sentry позволяет анализиро-вать до 250 транспортных потоков, сохра-няя статистику по каждому из них. То есть в любой момент времени пользователь

может вернуться и посмотреть графики о состоянии за любой промежуток времени в те-чение 60 дней. При обнаружении ошибок, вли-яющих на качество зрительского восприятия, система генерирует тревожный сигнал, инфор-мируя о наличии сбоя, и выдает отчеты о данном

сбое. Прибор обнаруживает проблему в контенте, а затем декоди-рует и сохраняет на жест-ком диске видеофрагмент, благодаря чему пользова-тель может видеть, в каком

Новый взгляд от TektronixПриборы Sentry – все в одном

Page 21: ТКТ №6 2012 / TKT #6 2012

21 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2012www.mediarama.ru

месте возникли проблемы. Оценка фактическо-го качества услуг проходит по шкале от 1 до 100. Каждой ошибке присваивается код, который предоставляется пользователю.

В «обязанности» Sentry входит и проверка вставки рекламы (DPI). Если клиентская ком-пания занимается размещением рекламы в регионах, то прибор покажет, шла ли она в нужное время или нет. Прибор позволяет про-контролировать начало и окончание вставки, проследить за тем, чтобы параметры были в норме. В случае неполадок вы можете просмо-треть аварийные сообщения. Очень важным моментом для рекламной вставки является возможность Sentry обнаружить проблему, связанную с пропаданием и снижением гром-кости звука.

Многопороговая система обнаружения не-поладок, используемая в Sentry, дает возмож-ность настраивать сигнализацию ошибок. Все измерения проводятся в режиме реального времени, а на экран выводится целая серия от-четов, составленных прибором. Отчеты позво-ляют построить статистику за любой интервал времени, благодаря чему у оператора есть воз-можность оценить изменения и разброс кон-тролируемых параметров.

Помимо этого Sentry позволяет определить, на каком уровне произошла ошибка: физиче-ском, на уровне транспорта или в самом кон-тенте.

Приборы Sentry отслеживают скорость по-тока, занимаются мониторингом карусели (tru2way/OCAP; SA-BFS; EBIF), способны обна-

ружить встроенные данные для скрытых субти-тров (708, 608, SCTE-20 ), телетекста и зашиф-рованных данных CGMS.

Данные мониторинга можно экспортиро-вать в виде csc-файла, в формат Excel, есть возможность установить статистику по звуку. Пользователь может создавать собственные варианты того, как прибор будет выдавать ему эти отчеты.

Технические характеристики Sentry:- видео: MPEG-2, MPEG-4 AVC (H.264), VC-1;

- аудио: Dolby AC-3 (объемный 5.1) аудио MPEG, AAC, HE-AAC, HE-AAC v2;

- карусели: tru2way (OCAP) , SA-BFS , MHP/DSM-CC;

- интерфейсы: GigE (1000 BASE-T Enternet) и ASI;

- HD/SD программы, SPTS или MPTS, Муль-тикас (IGMP v3) и юникаст;

- поддержка таблиц: MPEG-PSI, DVB-SI, ATSC-PSIP table support.

Мария Зинина

Page 22: ТКТ №6 2012 / TKT #6 2012

22 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2012 www.mediarama.ru

Как купить телевизор?Рекомендации топ-менеджера Sony Electronics

Поскольку я отвечаю за телеви-зионный бизнес Sony, чаще все-го моя семья и мои друзья меня спрашивают: «Можешь ли орга-низовать скидку?» Второй самый популярный вопрос: «На что об-ратить внимание, выбирая новый телевизор?» Эти разговоры при-водят меня к мысли, что многие покупатели телевизоров скон-фужены, а мы как представители ТВ-индустрии несем за это от-ветственность. Попробую пролить немного света на секреты телеви-дения.

Ярче не всегда означает лучше

Как огонь привлекает мотыль-ков, так же и яркий свет привлека-ет людей. Тем не менее, если вы, конечно, не живете в гипермарке-те электроники, ваше домашнее освещение, скорее всего, совер-шенно другое. Вы когда-нибудь обращали внимание, что около телевизоров свет тусклее? Прав-да: многие производители теле-визоров повышают яркость до на-строек гипермаркета, так как это позволяет привлечь внимание покупателя, но это происходит за счет цветопередачи и контраст-ности. Вы увидите разницу, когда установите этот телевизор дома в гостиной.

Противоположность яркому –

это черный, а не темный

В следующий раз, когда вы пой-дете покупать телевизор, обратите внимание на воспроизводимый на нем контент. Почти всегда это ярко-красные и ярко-голубые цве-та и немного глубокого, темного черного цвета. Чернильный черный добавляет контекст и атмосферу к фильму, телепрограмме или игре, особенно в вечерне-ночных и дру-гих темных сценах. За черный цвет отвечает движок, а не стеклянная панель. Правда: Sony делает чер-ные цвета темными, насыщенны-ми и реалистичными благодаря семейству движков X-Reality. Я лицо заинтересованное, поэтому лучше обратимся к оценкам экс-пертов сайта CNET. Наш телевизор KDL-HX850 они считают фавори-том гонки «Лучший ЖК-телевизор 2012 года», а Bravia XBR-55HX929 получил оценку 7.5/10 от CNET, ре-

телевидениеоборудование

Фот

о –

ТРЦ

«Ю

жный

»

Page 23: ТКТ №6 2012 / TKT #6 2012

23 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2012www.mediarama.ru

дакторы портала отмечают лучшее воспроизведение уровней глубо-кого черного цвета среди всех ЖК- и плазменных телевизоров.

Возьмите Blu-Ray-диск с одним из своих любимых фильмов, в ко-тором есть темные сцены, и проте-стируйте его в магазине электрони-ки. Настоящий черный заставляет

картинку раскрываться, и сюжет оживает. Более того, оттенки се-рого цвета некоторых производи-телей телевизоров могут ослабить интенсивность целой сцены.

Листья должны быть зелеными

Помните, я говорил, что «ярче – не всегда лучше»? Так вот, уси-

ливая яркость, вы получаете по-бочные эффекты, влияющие на качество картинки. Попросите продавца телевизоров запустить цветовой тест на двух различных моделях. Слишком яркий теле-визор будет сильно искажать некоторые цвета, особенно зе-леный.

Цифры никогда не врут,

кроме моментов, когда

они все же врут

Никогда не клюйте на цифры, по-купая телевизор. В США почти все ЖК-телевизоры имеют частоту 240, 120 или 60 Гц. Эти цифры одинако-вы у всех производителей. Правда: 240 Гц – максимально возможная частота обновления ЖК-панели.

Вы можете думать: «Я видел и большие значения у некоторых телевизоров». Проверьте еще раз, может, они относились к техноло-гии компенсации движения, каж-дый бренд имеет собственную тех-нологию для этого, это не стандарт, и цифры исходят из настроек кон-кретного производителя. Некото-рые производители завышают зна-чения в качестве маркетингового инструмента, заставляя покупателя думать, что их продукт действи-тельно лучше. Отдаю таким компа-ниям должное за креативность, но не давайте себя одурачить. Цифры ничего не значат, если их не под-тверждают ваши глаза. Решите сами, попросив продавца показать вам различные настройки компен-сации движения. Правда: панели с частотой 240 Гц дают лучшую про-изводительность, но стоят доро-же 120-герцовых. Выбирая между разными производителями, убеди-тесь, что ваше сравнение началось с реальной скорости панели – герц.

Откройте статичную фотографию сложного цветка или набора фрук-тов, с большим количеством цветов и многими вариациями/градациями цветов. Слишком яркий телевизор размывает цвета, разрушая кон-трастность и убирая мелкие детали.

Из одного ингредиента блюда

не приготовить

ЖК-панели производятся всего лишь на нескольких заводах в мире. Многие производители начинают производство телевизора с одина-ковой базовой панели. Но это не означает, что все телевизоры одина-ковы. Рестораны же не одинаковы лишь потому, что они закупают по-мидоры в одном месте. Важен не один конкретный ингредиент, а все вместе, их аромат и опыт повара. В телеиндустрии – это движки, алго-ритмы, дизайн и инженеры. Верьте своим глазам. Название бренда не имеет значения, важно его отноше-ние к инновациям, качеству продук-ции и желанию создавать устрой-ства, которые делают нашу жизнь богаче и насыщеннее.

Брайан Сигел, вице-президент телевизионного

бизнеса Sony Electronics

Page 24: ТКТ №6 2012 / TKT #6 2012

24 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2012 www.mediarama.ru

софттелевидение

Актуальный тренд развития ин-формационных технологий на се-годняшний день – это «облачные» сервисы. Компании могут исполь-зовать как частные «облака», то есть развернутые в собственной инфраструктуре, так и публичные, когда сервисы предоставляет сторонний провайдер. Возможна также и комбинация этих двух под-водов – использование гибридной инфраструктуры.

Большой интерес к «облачным» сервисам проявляет и медийная индустрия. Активный отток ауди-тории в «неэфирное» простран-ство вызывает у медиакомпаний необходимость взаимодейство-вать с ней совершенно иными, не типичными для них способами. Например, использовать для это-го новые поверхности: планшеты, connected TV, игровые консоли, мобильные устройства. Основ-ной инструмент для решения этой задачи – максимально эффек-тивное (как технологически, так и финансово) использование IT-технологий. При этом для многих медиакомпаний типичной ситуа-цией является далеко не ведущая роль IT в основном бизнесе. Имен-но в этом случае на помощь ме-диаиндустрии приходят «облака», позволяя сконцентрироваться на основных бизнес-задачах.

Гибкость, которую предоставля-ет использование «облаков», кро-ется в первую очередь в финансо-вой модели. Например, в случае пиковых нагрузок вы можете бы-стро получить дополнительные мощности и также быстро от них отказаться, как только они станут ненужными. Таким образом, вы платите только за фактически ис-пользованные ресурсы. Это невоз-можно в рамках физической ин-фраструктуры, так как увеличение ее мощности требует нового обо-рудования, ПО и дополнительных трудовых возможностей.

Microsoft – один из немногих вендоров, позволяющих заказчи-кам создать гибридную инфра-структуру, в которой используются локальные и «облачные» мощно-сти. Достигается это за счет един-ства инструментария разработки приложений, а также платформы их функционирования как в рам-ках физической инфраструктуры, так и в «облаке». Благодаря этому гибкость использования боль-ших мощностей становится по-настоящему возможной.

Задачи медиакомпаний связаны с большим количеством операций по обработке, управлению кон-тентом, транскодированию в раз-личные форматы. В связи с этим корпорация Microsoft не так давно

выпустила новый сервис в «об-лачном» продукте – Windows Azure Media Services, который позволяет решать задачи, связанные именно с медийным контентом.

Windows Azure Media Services является интегрированным в платформу Windows Azure функ-ционалом. Сама Windows Azure – очень гибкая система, справ-ляющаяся с непредсказуемой

нагрузкой, характерной для ме-дийных сценариев. Локальная инфраструктура должна быть за-ранее спрогнонизована, устроена таким образом, который позво-лит ей выдержать максимальный пик, а публичное «облако» может быстро наращивать мощности и так же быстро их сокращать, сер-вер делает это самостоятельно. Гибкость «облачного» сервиса отражается и на цене за его ис-пользование: вы платите только за израсходованные мощности. Ситуация в локальной инфра-структуре иная: вы платите за оборудование, уже рассчитанное на определенную мощность, три дня в году оно работает на 100%, в какой-то день не выдерживает нагрузки вовсе, а все остальное время затрачивает лишь 5% своих возможностей. При этом вы опла-чиваете поддержку аппаратного и программного обеспечения по-стоянно, независимо от того, на-сколько полно его используете.

Для доступа к Windows Azure Media Services вы просто реги-стрируетесь на портале и выбира-ете «Хочу использовать медиасер-вис», остальное сделают за вас.

Что дает «облако» Microsoft ме-диаиндустрии?

Все в AzureВозможности «облачного» сервиса Windows Azure компании Microsoft

Page 25: ТКТ №6 2012 / TKT #6 2012

25 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2012www.mediarama.ru

Во-первых, там есть DRM (си-стема защиты контента), который встроен в сам сервис. Компании больше не нужно думать о том, что ее контент может куда-то «уйти», искать настройщика, который спасет от нежелательного скачи-вания, ломать голову, как будет распространяться сигнал и осу-ществится ли работа в регионах должным образом. С платформой Windows Azure Media Services и са-мой платформой Windows Azure, частью которой является сервис, таких проблем быть не может: у корпорации большое количество дата-центров, распространенных по всему миру.

Летние Олимпийские игры 2012 в Лондоне пройдут при поддержке Microsoft. Специалисты уверены, что Windows Azure со всем спра-вится. Недавно Оргкомитет «Сочи 2014» и компания Microsoft в Рос-сии подписали договор, согласно которому корпорация будет играть ключевую роль в разработке и раз-витии официальных игр 2014 года, оказывать качественно новую тех-ническую поддержку и полностью обеспечивать портал самыми передовыми «облачными» техно-логиями.

«Облачный» сервис имеет осо-бое значение для спортивных мероприятий. Как известно, бес-смысленно заниматься строитель-ством огромной инфраструктуры, покупкой или арендой оборудова-ния, зная, что событие продлится две-три недели. Да и основной пик пользователей – это онлайн-трансляция, а «хвост» желающих вспомнить понравившиеся мо-менты каких-либо соревнований невелик. Следовательно, сервис позволяет избавиться от ненужных расходов.

Во-вторых, у Microsoft есть большая сеть кэширующих сер-веров, которая используется для

раздачи сигналов. Компания вла-деет порядка 24 подобных сер-веров по всему миру, это один из самых больших CDN в мире. Ранее распространение сигнала через CDN было невозможно: трансля-ция шла напрямую. Теперь благо-даря Windows Azure Media Services зритель имеет возможность полу-чать контент без задержек.

В-третьих, при работе в «обла-ке» вам не нужно беспокоиться, подойдет ли ваш формат к iPhone, Android, смогут ли его посмотреть на таблете или планшете, будет ли воспроизведение на других мобильных устройствах. Не про-блема для Windows Azure и разное разрешение. Кроме того, «облако» позаботится о канале пользова-ния: если вы пользуетесь Wi-Fi, то получение качественной картин-ки гарантировано, если 3G, то и здесь все будет выполнено в соот-ветствии с вашими желаниями. В платформу Microsoft встроено все необходимое, а самое главное, ви-део декодируется и раздается на различные устройства.

В-четвертых, для Windows Azure Media Services не страшен выход нового формата, так как сервис способен самостоятельно улавли-вать все происходящие измене-ния.

Windows Azure Media Services выдержал достойные испытания: используя данную платформу, Ма-риинский театр проводил трансля-цию; благодаря «облаку» количе-ство зрителей ежегодной премии «Золотой граммофон» возросло в два раза.

7 июня на платформу Windows Azure был переведен сайт pottermore.com. Благодаря серви-су Microsoft сайт Джоан Роулинг теперь сможет выдержать боль-шую нагрузку, а количество поль-зователей – увеличить до 110 млн. При эксплуатации локальных сер-

веров это было бы невозможно. На Windows Azure перешел и

портал Techdays.ru. Благодаря мощностям сервиса и огромным размерам хранения, которые платформа может предоставить, динамический контент портала всегда в порядке. Также в этом сервисе базируются решения сай-тов News360.com, dnevnik.ru

Azure – это продукт, который до-ступен как самим заказчикам, так и вещателям, компаниям, инду-стриальным вендорам. Платфор-му сервиcа от Microsoft выбрали Digital Rapids, Harris, Aсcenture.

Следует отметить, что в начале июня у Windows Azure прошло се-рьезное обновление, был проде-монстрирован релиз нового функ-ционала. Теперь платформа может использоваться не только для соз-дания новых приложений, но и для использования существующих в «облаке», то есть заказчикам, пользователям не нужно перепи-сывать то, что у них уже есть, они

просто могут взять существующее и мигрировать приложение в «об-лако».

Microsoft предлагает не только хостинг и распространение сигна-ла, она дает SLA. Это означает, что ваш сервис будет работать столь-ко времени, сколько нужно. Уро-вень SLA достигает 99,95% – веро-ятность того, что «простой» займет не более часа.

Можно сказать, что Microsoft при-зывает «попробовать» свой сервис на вкус: вам достаточно выбрать за-дачи, которые имеет смысл переве-сти в «облако» (они могут быть и не-профильными для вашего бизнеса: например, мобильные приложения, маркетинговые порталы или выде-ленная среда для разработки и те-стирования приложений), подпи-саться на бесплатное пробное использование и таким образом по-знакомиться с «облачными» техно-логиями на живых примерах.

Мария Зинина

Page 26: ТКТ №6 2012 / TKT #6 2012

телевидение

26 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2012 www.mediarama.ru

звук

Большой театр в Москве яв-ляется национальной гордостью России. Построенный в 1856 году, Большой Театр посещался царя-ми и советскими руководителями и считался в своей оригинальной конструкции лучшим залом в мире с акустической точки зрения. В пятницу, 28 октября 2011 года, Большой Театр вновь открыл свои двери после 6 лет реконструкции. Как партнер российского гене-рального подрядчика Salzbrenner

Stagetec Mediagroup разработа-ла, поставила и инсталлировала значимую часть нового звукового оборудования.

Установлены шесть больших ау-дио консолей Aurus с различной конфигурацией. Консоль с самой максимальной конфигурацией из

установленных в театре имеет 48 фейдеров и способна обрабаты-вать до 576 входных каналов при 32 шинах.

Микшерные консоли распола-гаются в разных местах театра: одна в самом сердце театра, в ап-паратной звукоусиления большого зала, в котором были восстанов-лены превосходные акустические свойства; вторая была установ-лена в центральной аппаратной звукоусиления, откуда ведется управление аудиосистемами все-го театрального комплекса с мно-гочисленными репетиционными и историческими залами; третья консоль Aurus – для мобильного использования, например, во вре-мя репетиций в большом зале; чет-вертая расположена в аппаратной

репетиционно-концертного зала; пятая – в аппаратной большого репетиционного зала; шестая кон-соль Aurus решает остальные за-дачи.

Система аудиомаршрутизации Nexus с более чем сорока базо-выми устройствами и устройства-ми Nexus Star, расположенными в различных помещениях и корпусах как самого театра, так и всего ком-плекса, объединяет все аудио обо-рудование.

Nexus осуществляет ввод, вы-вод и конвертацию аудио, а также передает сигналы управления для различных устройств. В целом система маршрутизации Nexus, установленная в Большом театре, является одной из крупнейших систем в мире, и была изначально

разработана максимально гибкой и расширяемой, таким образом были заложены возможности для ее расширения в будущем.

PerformanCeTRL

Чтобы обеспечить оптимальную работу на сцене и всех необходи-мых постановочных служб, Боль-шой театр сделал выбор в пользу пультов помощника режиссера и системы внутренней связи с ис-пользованием девяти пультов по-мощника режиссера производства Salzbrenner Stagetec. Впервые была инсталлирована новая система PerformanCeTRL. PerformanCeTRL объединяет две общепризнанные системы – Salzbrenner Media Control и Delec Oratis (система внутренней связи), образуя многофункцио-

Звук «Большого театра»Технологии и оборудование Salzbrenner Stagetec Mediagroup в главном театре России

Page 27: ТКТ №6 2012 / TKT #6 2012

27 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2012www.mediarama.ru

нальную систему автоматизации сцены и служебной связи. Система PerformanCeTRL в Большом театре обеспечивает не только оповеще-ние, но и управление комплексной подачей световых и звуковых сиг-налов, а также вывод автоматиче-ских голосовых сообщений.

Delec Oratis

Сеть Delec Oratis Большого теа-тра в Москве, объединяющая 15 матриц MF4, построена на базе роутера R4000. Помимо адми-нистративной интерком-связи и служебной связи в составе систем управления сценическими про-цессами Oratis обеспечивает всю основную маршрутизацию: сцени-ческие микрофоны транслируются на системы мониторинга, в гри-мерные комнаты и другие зоны, звонки распределяются в фойе, сопряжение с аудиосетью Nexus

позволяет передать сигналы в студии звукозаписи и на контур ПТС.

Логически интерком-система студии или производственной зоны является островом, где до-ступен любой локальный источник сигнала. Роутер дает возможность выдать задаваемый набор источ-ников потребителям других остро-вов, делая возможной, например, коммуникацию между удаленными помещениями, находящимися в разных корпусах комплекса. Для роутера R4000, чтобы связать раз-личные здания или даже города, достаточно 1 Гб линии Ethernet. Разумеется, пакеты интерком свя-зи могут объединяться с другим трафиком широкополосных линий, например, как зарезервированный QoS поток внутри 10 Гб линии.

Физически взаимодействие с

матрицами строится на оптиче-ских каналах, позволяя подклю-чать внешние, часто удаленные объекты или помещения. При том без компромисса в качестве звука и ограничений в доступе к функци-ям основной части системы. Опти-ческий кабель тонок, экономичен, как правило, уже является частью СКС современного здания

Для критически важных задач предусмотрено полное резер-вирование: при гипотетическом сбое любого из роутеров ав-томатически происходит переключение на ре-зервную систему с сохранением всех

сервисов и без подрыва соедине-

ний.Подключая удаленное

помещение по IP, есть возмож-ность использовать канал не толь-ко для нужд интерком-системы. 24-битное сэмплирование с часто-той 48 кГц обеспечвает звук высо-кого качества. А значит, система может использоваться и для пере-дачи звука телерадиовещательно-го стандарта.

Triagon

Нельзя не отметить и еще одно инновационное решение, разра-ботанное компанией Stagetec со-вместно с инженерами Большого театра. Это абсолютно новый и уникальный принцип обслужива-ния мероприятий в исторических залах театра. У звукорежиссеров теперь есть возможность обслу-живать различные мероприятия в этих роскошно отделанных залах при помощи всего лишь одного ноутбука! Он является основным инструментом управления мик-шерной консоли Triagon и системой аудиомаршрутизации Nexus. При-

Page 28: ТКТ №6 2012 / TKT #6 2012

телевидение

28 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2012 www.mediarama.ru

звук

мечательно то, что для работы не требуется устанавливать на данный ноутбук абсолютно никакого ПО, кроме штатных программ опера-ционной системы. Таким образом, сотрудники Большого театра могут использовать любой, первый по-павшийся под руку компьютер.

Данная система представляет собой несколько подсистем, ин-тегрированных в один комплекс. Источниками сигналов могут быть любые устройства, подключенные к системе Nexus в любой части здания театра. На данный момент это приемники радиомикрофонов, установленные в аппаратной исто-рических залов, компьютеры Mac pro, отвечающие за воспроизведе-ние фонограмм, лючки подключе-ния различного оборудования (на-пример: проводные микрофоны или дополнительные устройства воспроизведения), расположен-ные в каждом историческом и па-радном зале.

Микширование источников производится на одной из вирту-альных консолей Triagon, установ-ленных в технической аппаратной. Коммутация источников и по-требителей сигналов на консоль Triagon осуществляется при по-мощи ПО Nexus, которое работает на стационарном ПК управления в одной из аппаратных Театра. Доступ с ноутбука к этому ПК и к консоли Triagon осуществляется штатными средствами Windows че-рез локальную сеть, подключиться

к которой возможно в любом из лючков в исторических залах.

Для более тесной интеграции систем в ближайшее время пар-тнерами компании Stagetec, спе-циалистами компании «Модуль-Т» в технологическую сеть будут до-бавлены ПК управления радио-системами и ПК для управления громкоговорителями, что еще

больше увеличит гибкость системы и удобство работы. Звукорежиссер сможет, не покидая своего рабоче-го места, контролировать и регу-лировать различные параметры и следить за зарядом аккумуляторов радиомикрофонов, а также состоя-ние активных громкоговорителей.

Как видите, в распоряжении звукорежиссеров Большого теа-

тра появился инструмент для ра-боты, чрезвычайно гибкий, на-дежный и качественный. Также это отличный пример интеграции систем, как производимых Salzbrenner Stagetec Mediagroup, так и систем других производи-телей.

Дмитрий Кутень

Page 29: ТКТ №6 2012 / TKT #6 2012

29 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2012www.mediarama.ru

Page 30: ТКТ №6 2012 / TKT #6 2012

30 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2012 www.mediarama.ru

«Амедиа» будет снимать камерой Sony F65Техническую базу киностудии пополнили две камеры Sony F65. На данный мо-

мент «Амедиа» – это первая киностудия в Европе, где появилась эта новинка.

F65 относится к серии

CineAlta, она оснащена

20-мегапиксельным CMOS-

датчиком изображения,

обеспечивающим разреше-

ние 8К, поддерживает ча-

стоту кадров до 120 кадр/с,

создает изображения с раз-

решением HD/2K и даже 4K.

Несколько продакшн-

студий уже забронировали

у «Амедиа» камеры Sony F65

для съемки полнометраж-

ных картин и телепроектов.

Первая кинокамера от FOR-A

Японская компания FOR-A выпускает первую 4K-superslomo-

кинокамеру с переменным битрейтом FT-One. Матрица – FT1-

CMOS. FT-One записывает и воспроизводит 4K (4096x2160).

Также камера имеет superslomo-возможности, записывая до

1000 кадр/сек. Изображение записывается как некомпрессиро-

ванный raw в память (RAM) системы, куда влезает 8,5 секунд.

Затем видео переписывается на один из двух сменных SSD-

картриджей, каждый из которых может вместить 75 секунд 4K.

FT-One может одновременно записывать и воспроизводить full

4K. По желанию пользователя один выход может давать full 4K

или четыре 1080p HD-SDI, второй может давать даунконверти-

рованный HD-SDI для живого просмотра. FT-One использует PL-

крепление для объектива.

Габариты (Ш x В x Г): 235x294x384 мм. Вес – 7 кг.

«ТВ Центр» модернизировала свои студииМосковская телекомпания

«ТВ Центр» модернизирова-

ла свои студии для произ-

водства в формате HD. Цен-

тром усовершенствованных

студий стал производствен-

ный микшер – Grass Valley

Karrera Video Production

Center 2.5 M/E. Сегодня это

первая модель, поставляе-

мая в Россию. Как отметил

технический директор ком-

пании Алексей Брусницкий, новые студии с самыми лучшими и гибкими тех-

нологиями позволят производить различные программы.

Light Technology построила студию для ВГТРК в Уфе

Телевидение будущего от Google и Sony Новейшая телеприставка позволит владельцам Google TV получать мгновен-

ный доступ к любимым передачам и ТВ программам как в записи, так и в

онлайне. О точной цене устройства пока не говорится, ожидается, что оно

будет стоить в розницу около 200 долларов.

«Коммерсант ТВ» отправился на покойКак сообщили в микроблоге радиостанции «Коммерсант FM» в

Twitter, работа проекта «Коммерсант ТВ» приостановлена из-за

экономической неэффективности. В сентябре 2012 года телека-

нал мог бы отметить год своего вещания.

В преддверии перехода на «цифру» компа-

ния Light Technology занялась реконструк-

цией уфимской студии. В течение месяца

были искусственно опущены потолки, соз-

дана рельсовая система, установлен пульт

управления, осветительное оборудование,

линзовые приборы, пантографы дневного

света, отрегулировано направление света.

300-метровая студия, предназначенная для

съемки новостных программ, позволяет сни-

мать программы разного формата, создавать

несколько объектов на одной площадке,

ставить декорации. Большая часть установ-

ленного оборудования предоставлена ком-

панией ARRI.

новости

Page 31: ТКТ №6 2012 / TKT #6 2012

http://www.facebook.com/TKT1957

Page 32: ТКТ №6 2012 / TKT #6 2012

кино

32 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2012 www.mediarama.ru

свет

С момента появления первых российских LED-светильников в марте этого года прошло всего несколько месяцев и компания «Сэм-

лайт Технологии» уже запускает в серию не-сколько видов осветительных приборов.

На выставке Prolight+Sound NAMM Russia в мае помимо новой театральной линейки лин-зовых приборов Art Spot Led компания пред-ставила флагман линейки Led Lyte Spot 180 со светодиодом мощностью 180 Вт, разра-ботанный для студийной съемки. Инженеры «Сэмлайт Технологий» специально не пош-ли по пути минимизации габаритов прибора любой ценой и построили оптическую схему с применением линзы Френеля диаметром 250 мм. Связано это в первую очередь с раз-мерами самого тела свечения и его мощно-стью, на что многие западные производители просто закрывают глаза, значительно снижая

светоотдачу приборов и повышая рабочую температуру диода, что так же негативно влияет на эффективность отдачи. При разра-ботке и проектировании приборов серии Led Lyte Spot была поставлена задача – получить максимальную светоотдачу при минимальных шумах и габаритах приборов. Для этого был

разработан целый комплекс мер: уникальный отражатель, надежно фиксирующий диод к теплоотводящей поверхности; применение новейших радиаторов и бесшумных вентиля-торов на магнитной подушке; спроектирован специальный источник питания с адаптивной системой управления охлаждением.

Уникальный отражатель является неот-ъемлемой частью оптической системы, со-бирая косой свет и направляя его в линзу, он надежно и равномерно закрепляет источник света, не деформируя его и улучшая контакт с теплоотводящей поверхностью. Система охлаждения спроектирована таким образом, что даже в самых сложных условиях темпе-ратура диода остается невысокой, гаран-тируя постоянные высокие характеристики цветовой температуры и светового потока в течение продолжительного времени работы. Использование бесшумных вентиляторов на магнитной подушке и подшипниках качения позволяет не думать о работоспособности всех компонентов прибора в течение всего срока службы диода, причем при работе в любом положении самого светильника. Бо-лее того, в меню прибора можно выбрать расширенные настройки управлением си-стемой охлаждения вплоть до отключения активной вентиляции, при этом диод всегда будет защищен от перегрева. Современный источник питания выполнен с применением самых современных и надежных электрон-ных компонентов. Инженеры компании «Сэм-лайт Технологии» уделяют особое внимание электропитанию и помехозащищенности прибора, а также влиянию электроники на внутренние сети управления. Инженеры ком-пании понимают, что разрабатывают слож-ные устройства, которые будут работать в комплексе с многофункциональным обо-рудованием в студии: это и звук, и системы передачи видеосигнала, управления светом. Поэтому блоки питания и управления проек-тируются непосредственно для каждой серии осветительного оборудования с учетом всех требований предъявляемых данному классу устройств.

Эволюция Led Lyte«Сэмлайт Технологии» представила серию новых светильников

Page 33: ТКТ №6 2012 / TKT #6 2012

33 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2012www.mediarama.ru

Результат всех этих действий действитель-но удивляет. Разработанная линейка теплых приборов способна полностью заменить при-боры на галогеновых лампах мощностью 300, 650 и 1000 Вт, а прожекторы холодного света готовы прийти на смену приборам с газораз-рядными лампами мощностью до 575 Вт. При этом качество луча, диапазон углов раскрытия и равномерность его заполнения превосходит большинство ламповых светильников самых из-вестных брендов. Минимальный угол раскрытия луча у приборов серии Led Lyte Spot составляет 8°, при этом луч имеет настолько ровные гра-ницы, что создается впечатление, будто светит профилирующий прибор с группой линз, а не простой спот-светильник. С другой стороны, максимальное раскрытие луча доходит до 86°, что позволяет с легкостью применять приборы в качестве заливочных и заполняющих источни-ков света. То есть один и тот же прибор позволя-ет заменить собой несколько видов светильни-ков с различными характеристиками луча. При этом пятикратная экономия на энергопотре-блении и кондиционировании помещений в ре-зультате перехода на светодиодные источники света позволяет использовать высвободившие-ся мощности для развития студий и внедрения необходимого оборудования, что особенно ак-туально для старых помещений с ограниченным подводом электричества. Также отпадает не-обходимость в силовых системах управления и тяжелой коммутации, необходимых для работы ламповых светильников. Отсутствие теплово-

го и ультрафиолетового излучений в световом луче Led-приборов позволяет осуществлять съемки любых проектов, используя человече-ский ресурс с максимальной эффективностью и минимальными издержками времени.

Основные характеристики группы светиль-ников Led Lyte Spot и Art Spot Led:

- cрок службы диода – 50000 часов без поте-ри своих первоначальных характеристик;

- индекс цветопередачи CRI больше 85%, справедлив как для теплого, так и для холод-ного диода;

- плавное изменение яркости прибора от 0 до 100%, с постоянной цветовой температурой во всем диапазоне диммирования. Возмож-ность создания эффектов стробоскопирова-ния (только DMX);

- управление яркостью посредством прото-кола DMX 512, либо в ручном режиме из меню прибора. Сигнал DMX оптоизолирован;

- удобное и интуитивно понятное меню с возможностью погасить индикацию;

- удобная лира с упорными подшипниками и надежной системой фиксации прибора, со-временные системы крепления;

- изменяемый размер луча 8–86°;- питание прибора от сети переменного тока

– 80–260 В, 50–60 Гц. - все приборы имеют проходные силовые

разъемы – 250 В, 16 А и могут быть объеди-нены в единую линию по питанию (Led Lyte 90 – до 20 приборов, Led Lyte 180 – до 12 при-боров);

- потребление: 100, 140 и 200 Вт.- для студийных приборов Led Lyte Spot до-

ступны следующие опции: управление шестом (Pole Operated), моторизированный привод фокусировки, кашетирующие шторки, рамка-фильтродержатель;

- театральная серия Art Spot Led может комплектоваться линзами Френеля или РС, кашетирующими шторками и рамкой-фильтродержателем.

Сравнение с ламповыми светильниками:- Led Lyte 90 равен линзовому прибору с гало-

геновой лампой 300 Вт, Led Lyte 125 равен при-бору с лампой мощностью 650 Вт, и Led Lyte 180 равен светильнику мощностью 1000Вт.

Евгений Живолунов

Page 34: ТКТ №6 2012 / TKT #6 2012

кино

34 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2012 www.mediarama.ru

оборудование

Ядро любого производственного комплекса – дисковый массив или хранилище. Хранилища можно разделить на три типа:

- online-хранилище;- nearline-хранилище;- архив.Online-хранилище предназначено для

realtime-производства и должно отличаться вы-соким качеством, высокой производительно-стью. Nearline-хранилище обычно применяется для проектных работ, хранения proxy-копий ви-деоматериалов, инжеста файлов, и, как след-ствие, должно быть хорошо масштабируемое, надежное и иметь меньшую стоимость гигабай-та чем online-хранилище. В архиве обычно хра-нят завершенные материалы.

Avid уже несколько лет выпускает хранилища в рамках линейки ISIS. Но до последнего вре-мени в портфолио компании были лишь доро-гие online-хранилища: ISIS 5000 и ISIS 7000. Но на выставке NAB2012 в Лас-Вегасе компания наконец-то представила свое первое nearline-хранилище – ISIS 2000. Что касается архивов. то здесь Avid до сих пор не представлена и ре-комендует использовать решения сторонних

производителей, таких

как SGL, Spectra Logic, которые хорошо инте-грируются с медиакомплексы Avid благодаря решению Avid Interplay Archive.

ISIS 7000: 330 клиентов одновременно

Online-хранилище ISIS 7000 – старожил в линейке Avid, известный многим под своим прежним названием – Avid Unity ISIS. Храни-лища семейства Unity (Unity Media Network) были установлены еще в середине 2000-х в продакшн-комплексе компании «Амедиа» («Медиа-Сити»), снимавшей тогда «Бедную На-стю» и другие популярные сериалы.

В свое время ISIS 7000 задал новую планку производительности, емкости и «подключае-мости». Распределенная 64-битная файловая система ISIS – ISIS File System позволяет ин-тенсивно и круглосуточно работать. Каждый движок ISIS 7000 предоставляет пропускную способность до 400 МБ/с. Причем, эта скорость не падает при увеличении числа одновременно подключенных пользователей. С 24 движками ISIS 7000 совокупная скорость возрастет до 9,6 ГБ/с, что достаточно для медиакомпании любо-го масштаба, работающей в реальном времени с некомпрессированым HD-видео.

ISIS 7000 построен на высокомасштабируемой архитектуре. Каждый блэйд (модуль хранения) хранили-ща имеет два процессора. В клиентском смысле систе-ма масштабируется до 330 одновременно работающих клиентов: от монтажеров до логгеров, журналистов и продюсеров, медиаконтент доступен им всем по гига-битной или десятигигабит-ной Ethernet-сети.

Что касается емкости хранилища, то ISIS 7000 масштабируется до 1,53 ПБ чистой емкости (24 движ-ка ISIS 7000) или 384 ТБ с

системой защиты данных ISIS Mirroring. Этого объема достаточно для надежного хранения 1040 часов некомпрессированного HD-видео или 20830 часов компрессированного 50-ме-габитного HD-видео. Максимально поддержи-ваемое разрешение – 10-битное HD 1080p24. Движки ISIS 7000 бывают по 32 или 64 ТБ.

Для хранения графики, фотографий, текста и видео низкого разрешения любая рабочая станция Win/Mac/Linux может использовать хранилище ISIS 7000 с CIFS или FTP через фай-ловый шлюз ISIS. Помимо поддержки любых операционных систем ISIS 7000 поддерживает работу с монтажными станциями Apple Final Cut Pro и Adobe Premiere.

Система ISIS 7000 построена очень надеж-но: распределенная файловая система, двух-дисковые серверные блэйды, интегрированные блэйды Ethernet-свитчей. ISIS 7000 защищен от вибраций дисков, эффективно охлаждается и надежно защищает оборудование, медиа, мета-данные. Система имеет встроенные мониторинг состояния. Движки ISIS 7000, блэйды хранилищ, свитч-блэйды, модули питания и охлаждения мо-гут устанавливаться, выниматься или заменяться «на лету» во время работы системы. Система ав-томатически адаптируется в случае ошибок или замены компонентов, не прерывая работы.

В отличие от SAN-архитектуры файловая си-стема ISIS распределяет данные и метаданные так, что каждый элемент хранилища принимает решения, оптимизирующие производитель-ность, емкость и состояние всей системы. До-полнительная избыточность во всех компонен-тах обеспечивает целых семь слоев защиты для беспрерывного доступа и абсолютной надеж-ности в современных телевизионных, кинош-ных и пост-продакшн-комплексах.

В Европе 32-терабайтный движок ISIS 7000 обойдется в $125 000, 64-терабайтный – в $165 000. Для получения российской цены следует учесть доставку и растаможку, т. е. примерно +25%.

ISIS 5000: 90 клиентов

одновременно

Online-хранилише ISIS 5000 было анонсировано в кон-це июля 2010 года. Тогда, два года назад, его максималь-ная емкость составляла 64 ТБ. Каким в идеале должно быть online-хранилище? Надежным, открытым, гибким, масштаби-руемым, легко администри-

Сетевые хранилища Avid ISISНа NAB2012 компания представила первое nearline-хранилище

34 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2012 www.mediarama.ru

Онлайн-хранилище Avid ISIS 5000 с управляющей консолью

Page 35: ТКТ №6 2012 / TKT #6 2012

руемым, емким и производительным. ISIS 5000 именно таков, что делает его идеальным для пост-продакшна и телепроизводства. В макси-мальной конфигурации ISIS 5000 может иметь емкость в 144 ТБ и позволяет одновременно ра-ботать до 90 клиентским рабочим местам.

Помимо того, что ISIS 5000 поддер-живает другие приложе-ния Avid – Media Composer, NewsCutter, Symphony, DS, Interplay, он также полностью поддерживает монтажные станции Apple Final Cut Pro.

ISIS 5000 – младший брат ISIS 7000, и потому постро-ен на той же файловой си-стеме. Масштабируемое хранилище и гибкие рабочие пространства Avid FlexDrive позволяют консолидировать рабочие процессы в соеди-ненные динамичные рабочие группы. Есть возможность настраивать рабочее про-странство «на лету», быстро администрировать пользователей и систему, все это экономит время и повышает производительность. ISIS 5000 вместе с системой управления контентом Avid Interplay и видеосерверами Avid AirSpeed Multi Stream позволяет вывести телекинопроиз-водство и пост-продакшн на совершенно новый уровень мощности и производительности.

Административные утилиты позволяют легко и самостоятельно настраивать систему, управ-лять хранилищем, мониторить и диагностиро-вать систему без необходимости выделять спе-циального IT-специалиста на эти задачи.

В настоящее время ISIS 5000 масштабируется от 16 до 96 ТБ (12-72 ТБ с RAID) или от 32 до 192 ТБ (24-144 ТБ с RAID). Каждый массив (шасси) ISIS 5000 на базе 64-битного Windows Storage Server 2008 вмещает 16 дисков по 1 ТБ или 2 ТБ, объединенные в три ряда 4+1 RAID5 плюс hot spare drive (для «горячего» восстановления).

Управление метаданными осуществляется через System Director CPU внутри движка ISIS. System Director зеркалирован, и в случае необ-ходимости можно всегда перейти на отдельный System Director в другом движке. Четыре гига-битных Ethernet-порта или 10-гигабитный порт позволят подключить ISIS к одному или двум внешним свитчам, или напрямую к четырем ги-габитным клиентам.

В цифрах ISIS 5000 рассчитан на 3 миллиона папок/файлов, 5000 пользовательских эккаун-тов, 1000 пользовательских групп.

ISIS 2000: nearline-хранилище

ISIS 2000 – первое nearline-хранилище от Avid, как уже упоминалось, было представле-но в апреле этого года на выставке NAB2012. Вместе с системой управления контентом Avid Interplay новое хранилище обеспечивает поиск, просмотр, доступ и управление медиаконтен-том продакшна в реальном времени. Находясь по сути между online-хранилищем и архивом, дисковое хранилище ISIS 2000 позволяет эко-номично расширять медиабиблиотеку и опти-мизировать общие инвестиции в хранение дан-ных, сохранив связь между рабочим процессом и монтажными станциями. Основное преиму-

щество nearline по сравнению с online – мень-шая стоимость терабайта.

Вообще хранилища ISIS легко интегрируются с другими решениями Avid, такими как Interplay Production, монтажными системами, серверами AirSpeed. Будучи встроен в инфраструктуру Avid, хранилище ISIS 2000 поможет снизить стоимость хранения и ускорит продакшн, позволяя осу-ществлять централизованный поиск по всем хра-нилищам, при этом ISIS 2000 также удобен в ад-министрировании и управлении пользователями.

Благодаря тому, что ISIS 2000 оптимизирован для работы с мультимедиа-контентом, он рас-ширяет возможности online-хранилища допол-нительной емкостью, быстрым просмотром и возможностью восстановления, что невозмож-но с ленточными библиотеками. ISIS 2000 на-долго защитит ценные медиаактивы с помощью RAID 6, что спасает даже от одновременного выхода из строя двух дисков в каждой RAID-группе. Если ISIS 2000 используется вместе с online-хранилищем ISIS 5000 или ISIS 7000 на 192 или 384 ТБ, то стоимость терабайта сильно уменьшается.

ISIS 2000 по-зволяет получить

быстрый доступ к прокси-копиям ар-

хивных материалов, просматривать медиа-

контент по локальной и Wi-Fi сетям, времен-но хранить контент высокого разрешения или транзитный контент. Есть возможность оцифро-вывать контент сразу на хранилище ISIS 2000.

Как и online-хранилища Avid, ISIS 2000 име-ет 64-битную архитектуру и распределенную файловую систему. Высота хранилища – 5RU. Порты – 10 Гбит/с + 1 Гбит/с. ISIS 2000 поддер-живает работу с операционными системами Windows и Mac OS X и предназначен для работы с 10 млн файлов/папок, 5000 пользователей, 1000 пользовательских групп.

Одновременно с ISIS 2000 могут работать 100 (так понял из презентации Кевина) клиентов, просматривающих контент H.264 или логгеров.

240-терабайтный ISIS 2000 стоит в США $235 000. Продажи хранилища начнутся в августе 2012 года.

Александр Широких

35 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2012www.mediarama.ru

Задняя панель nearline-хранилища Avid ISIS 2000

Nearline-хранилище Avid ISIS 2000

Page 36: ТКТ №6 2012 / TKT #6 2012

36 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2012 www.mediarama.ru

кино оборудование

Компания AJA (правильно про-износимая «эй-джи-эй») давно известна своими решениями для рынка пост-продакшн: кон-вертеры, платы ввода/вывода. В отличие от основного конкурен-та – Blackmagic Design, соз-данной в 2002 году, AJA имеет все-таки больший опыт, начав в далеком 1993 году, собрав под свои знамена специалистов из телекомпаний, киностудий и пост-продакшн-студий. Сотруд-ники AJA, поработав по ту сторо-ну баррикад, смогли предложить рынку устройства, которые были действительно необходимы.

Производство всей продук-ции до сих пор осуществляется в Калифорнии, и AJA с легкостью раздает гарантию на беспере-бойную работу своих девайсов от трех до пяти лет.

Каждое устройство собирает-ся вручную и затем тестируется в течение трех дней. Еще к плюсам AJA я бы отнес регулярное об-новление драйверов и прошивок, позволяющее расширить функ-ционал устройства посредством скачивания бесплатного апгрей-да с сайта производителя.

На последней выставке NAB2012 AJA расширила порт-фолио рекордеров, выпустив сразу две новинки Ki Pro Quad и Ki Pro Rack, а также новую про-шивку для Ki Pro Mini. О рекор-дерах AJA предлагаю и погово-рить...

Ki Pro: ProRes-универсал

Первым появился Ki Pro. Это было в апреле 2009 года на вы-ставке NAB в Лас-Вегасе. Его про-дажи начались в июне того же года по цене $3995. Это был и есть пор-тативный безленточный рекордер, записывающий файлы в кодеке Apple ProRes 422 напрямую из ка-меры. Сам кодек Apple ProRes 422, появившийся в 2007 году, стал выбором большого количества профессиональных монтажеров. ProRes позволяет монтировать в Apple Final Cut без дополнительных конверсий.

Ki Pro может записывать 10-бит-ные полнорастровые видеофайлы на съемные диски через FireWire 800 или ExpressCard Flash.

Ki Pro всегда позиционировался как замена видеомагнитофону.

Управляется Ki Pro 16 кнопка-ми на фронтальной панели. По-мимо этого фронтальная панель рекордера имеет индикаторы двухканального звука, разъем для носителя, два слота для Express Card 34, вход для наушников, ре-гуляторы громкости наушников и аудиовхода (левый и правый), двухстрочный буквенно-цифровой и графический дисплей.

Задняя панель рекордера име-ет огромное количество портов и разъемов, среди которых HDMI In/Out, SDI In/Out, Component In/Out, Composite Out, Balanced Audio In/Out, Unbalanced Audio In/Out, LTC In/Out, LANC Loop, FireWire 800,

Ethernet 10/100/1000 RJ45, FireWire 400, RS-422, 4-pin XLR.

В качестве носителей исполь-зуются надежные SSD-диски AJA Storage Modules, продаваемые дилерами AJA. На самом деле, это SSD-диски Hitachi, но укре-пленные, с усиленными разъема-ми, готовые к интенсивному ис-пользованию и протестированные AJA, которая дает на них трех-летнюю гарантию независимо от количества циклов перезаписи. Максимальная емкость диска AJA Storage Module – 500 ГБ.

Несмотря на то, что Ki Pro стал очень популярен в киноиндустрии, телестудиях и ПТС, его основным недостатком был форм-фактор –он не помещался в рэк. Его разме-ры составляют 228,6x155,6x82,5 мм (ШxГxВ).

Ki Pro Rack: 2 диска в 1RU

И вот, на NAB2012, появился рэ-ковый вариант Ki Pro, который так

давно ждали и просили, – Ki Pro Rack. Рекордер/плеер высотой 1RU разработан для видеопроиз-водств, переходящих от ленточной к безленточной инфраструктуре, он позволяет доставить видео от камеры до монтажа максимально быстро. Ki Pro Rack обладает всеми необходимыми профессиональ-ными разъемами и портами, чтобы безболезненно интегрироваться в существующее производство. Ре-кордер может записывать файлы в кодеках 10-bit Apple ProRes и Avid DNxHD непосредственно на съем-ные диски или SSD-модули. Эти файлы сразу могут использовать-ся монтажными системами без до-полнительных конверсий.

Как и Ki Pro, данный рекор-дер позволяет делать аппарат-ную 10-битную ап/даун/кросс-конверсию во время записи или воспроизведения.

Управляется Ki Pro Rack как и Ki Pro с фронтальной панели или удаленно через веб-браузер. Все кнопки и их предназначение ин-туитивно понятны любому, рабо-тавшему с профессиональным видеомагнитофоном. Настройки меняются кнопками с помощью дисплея.

В отличие от Ki Pro рэковый рекордер имеет два слота для дисков HDD или SSD, правда нет возможности писать на оба диска одновременно. Два слота сдела-ны лишь для того, чтобы сменять один диск на другой, не прерывая запись. Кстати дисковые модули оснащены разъемом FireWire 800 и могут подключаться к компьютеру.

Благодаря Ethernet-порту файлы могут переписываться с/на Ki Pro Rack по сети без необходимости вставлять и вынимать диски. Не-

Рекордеры AJAКак быстро перейти от съемки к монтажу

Page 37: ТКТ №6 2012 / TKT #6 2012

37 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2012www.mediarama.ru

сколько Ki Pro могут объединяться для сетевой работы и управляются в таком случае единым интерфей-сом.

По функционалу фронтальная панель Ki Pro Rack абсолютно идентична Ki Pro, ни одного от-личия найти не удалось, разве что слоты ExpressCard отсутствуют в рэковой версии.

Задняя панель также почти идентична, но для большей на-дежности имеет два разъема пи-тания 100-240 В. SDI In/Out в рэ-ковой версии две штуки, вместо Composite Out рэковый рекордер оснащен 8 каналами AES In/Out, отсутствуют FireWire и XLR.

Цена рэковой версии аналогич-на Ki Pro – $3995, и его уже можно приобрести у дилеров AJA.

Ki Pro Mini: ProRes и DNxHD

на карты CF

Ki Pro Mini родился на выстав-ке IBC2010, начал продаваться спустя месяц, в октябре, по цене $1995. Его основная фишка – су-перкомпактность и возможность крепления прямо на цифровую ка-меру. Габариты и правда невелики – 46,2x88x149 мм (ШxГxВ).

До последнего времени Ki Pro Mini захватывал в кодеке ProRes 422 на карты памяти Compact Flash (карта SanDisk Extreme Pro на 128 ГБ например обойдется в $1500, Lexar обещала выпустить карту на 256 ГБ). Но начиная с апреля 2012 года Ki Pro Mini стал поддерживать кодек Avid DNxHD (с тремя уровня-ми качества), для чего необходимо лишь скачать новую версию бес-платной прошивки – 4.0. Теперь Ki Pro Mini становится удобен и поль-зователям Adobe Media Composer.

Ki Pro Mini идеально подходит для использования в полевых условиях: он легок и защищен от ударов и внешних факторов. Mini, как и Ki Pro, не просто ре-кордер, но и хардверный конвер-тер. Позволяет работать как с SDI-оборудованием, так и HDMI, или комбинацией обоих типов. Ki Pro Mini оснащен двумя XLR ана-

логовыми аудиовходами, что по-зволяет писать аналоговый звук на площадке сразу в ProRes или DNxHD, что избавляет затем от

необходимости отдельно синхро-низировать звук и видео с различ-ных источников.

Если подключить Ki Pro Mini к ка-мере, то старт/стоп записи будет идти автоматически при появле-нии SDI-сигнала или через LANC. Ethernet-порт рекордера позволя-ет удалить рекордер на 30 метров и управлять им через веб-браузер. Несколько Ki Pro Mini могут быть объединены для совместной рабо-ты и будут управляться через еди-ный интерфейс.

Фронтальная панель Ki Pro Mini аналогична Ki Pro, нет лишь слотов для Express Card и дисков (так как он пишет на CF-карты).

Сзади Mini можно найти следую-щие разъемы: SDI In/Out, HDMI In/Out, LTC In, LANC Loop, Ethernet 10/100/1000 RJ45, Line Level Switch (Mic, Line, +48V), Balanced Audio In (Left, Right), 4-pin XLR. Два слота для CF-карт расположены сверху рекордера.

Ki Pro Quad: 4K в RAW/ProRes

Рекордер Ki Pro Quad родил-ся, как и Ki Pro Rack, на выстав-ке NAB2012 в апреле этого года. Его основное предназначение и отличие – возможность запи-си 4K-видео. Производственная необходимость в 4K-рекордере появилась после того, как Canon на NAB2012 анонсировала первую цифровую 4K-камеру EOS C500, hi-end версию камеры C300.

AJA DataCalc

Очень полезное приложение для iPhone/iPad. Выпущено в 2011 году компанией AJA Video Systems. Рассчитывает требования к хране-нию профессиональных аудиови-деоматериалов. Ориентировано на видеопрофессионалов, рабо-тающих с форматами и кодеками Apple ProRes, DVCPRO HD, HDV, XDCAM, DV, REDCODE, Avid DNxHD, и др. в разрешениях 1080i, 1080p, 720p, 2K и 4K.

Хронометраж материала может указываться в днях, часах, мину-тах, секундах или даже кадрах (за-несением тайм-кода). Результат подсчета может быть отправлен по электронной почте.

Рекордер AJA Ki Pro Mini Blackmagic HyperDeck Shuttle

Форматирование диска Не требует компьютер Требует компьютер

Форматы видео ProRes (Proxy/LT/422/HQ), DNxHD 220x/145/36 Некомпрессированный, DNxHD 220x

Название/переименование файлов С фронтальной панели рекордера Требует компьютер

Дисплей статусныйБуквенно-цифровой дисплей (тайм-код, формат записи, свободное место)

Огоньки

Батарейка Внешняя (м.б. заменена Anton/Bauer) Встроенная (зарядка занимает неск. часов)

Цена $1995 $345

Page 38: ТКТ №6 2012 / TKT #6 2012

38 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2012 www.mediarama.ru

Визуально это более толстень-кий Ki Pro Mini, пишущий не на CF-карты, а на съемные укреплен-ные SSD-диски (как Ki Pro и Ki Pro Rack). Подразумевается, что ре-кордер крепится сзади камеры. Несмотря на два слота, записы-вать сразу на два SSD-диска воз-можности нет.

Реально Quad еще не прода-ется, его появление ожидается с выпуском 4K-камеры Canon EOC C500. Но когда он появит-ся, он будет уметь записывать 4K (4096x2160), Quad HD (3840x2160), 2K (2048x1080) и HD (1920x1080, кодек ProRes) и поддерживать цве-товые схемы 10-bit 4:4:4 и 4:2:2.

Вторая фишка Quad – порт Thunderbolt, который уже давно ставится на Mac, и вроде Intel обе-щала начать делать Thunderbolt под PC, производитель материн-ских плат MSI уже отдала несколь-ко «матерей» на сертификацию в Intel. Вообще чем замечателен

Thunderbolt. Во-первых, скоро-стью – 10 Гбит/с в обе стороны, т.е. в два раза быстрее USB 3.0 и в 12 раз быстрее FireWire 800. Во-вторых, Thunderbolt позволяет делать цепочки из устройств, соединяя их между собой. Максимальное количество устройств в такой Thunderbolt-цепи – 6.

Комбинация Ki Pro Quad, Canon EOS C500 и Mac с пор-том Thunderbolt способен ре-волюционировать индустрию бюджетного кинопроизводства в Голливуде. Так считаю не я, а вице-президент Canon USA Йюичи Ишизука.

Ki Pro Quad может не толь-ко захватывать 4K RAW-видео через SDI прямо с камеры, но и одновременно выводить его по Thunderbolt. Также рекор-дер осуществляет дебайеринг RAW-данных, которые могут

затем использоваться для записи ProRes на SSD-носители. Даль-нейшие манипуляции с RAW-видео можно осуществлять в специаль-ном программном обеспечении от Canon. Пока RAW поддерживается только для камеры Canon, но AJA ведет переговоры с ARRI и Red.

С 4K-камеры RAW пишется на Quad, оттуда на хранилище, под-ключенное по Thunderbolt, оттуда на MacBook, также по Thunderbolt. Таким образом, файлы переносят-ся в реальном времени на Mac по Thunderbolt.

В любом случае, помимо RAW, Ki Pro Quad может писать в ProRes. Тогда с 4K-камеры ProRes пишется на Quad, затем SSD-диск вставляется в SSD-ридер, под-люченный к Mac-компьютеру с Thunderbolt-портом, и все, можно монтировать.

Видео после дебайерин-га может использоваться для

4K-мониторинга в реальном вре-мени. Масштабированное или об-резанное видео может использо-ваться для одновременного 2K/HD-мониторинга через соответ-ствующие порты SDI и HDMI.

Когда Ki Pro Quad появится в продаже, он будет стоить $3995,

т.е. ровно столько же, сколько и Ki Pro и Ki Pro Rack.

Фронтальная панель Quad аналогична Mini, с одним не-маловажным отличием: цветной confidence-монитор (вместо мо-нохромного цифробуквенного), который позволяет контролиро-

вать видео и менять настройки устройства.

Задняя панель имеет SDI In (4 шт.), SDI Out (4 шт.), SDI Monitor Out, HDMI Monitor Out, LTC In, Thunderbolt, Ref In, Ethernet 10/100/1000 RJ45 и два независи-мых аналоговых Balanced Audio In (с фантомным питанием), 4-pin XLR.

Сверху – два слота для SSD-модулей. Для быстрого переноса ProRes-видео в монтажную систе-му AJA предлагает опциональный SSD-ридер с портами Thunderbolt и eSATA. Для настольного исполь-зования AJA предлагает опцио-нальный стенд. Весит Ki Pro Quad около 1 кг.

Александр Широких

«Сыновья Хубера» – первый немецкий документальный 3D-фильм Его премьера на немецком ТВ состоялась 3 октября 2011 года. Режис-

серы этого 42-минутного фильма Александер и Томас Хубер сняли фильм об экстремальных скалолазах. Продакшн-компания Virtual Experience, специализирующаяся на производстве 3D-фильмов, создала специ-альный стереориг из 3D-камеры Anadicon/Solectrix sinaCAM, цифровых рекордеров AJA Ki Pro и 3D-аксессуаров P+S Technik. Также камерой sinaCAM и рекордерами AJA Ki Pro Mini был оснащен радиоуправляемый мини-вертолет для съемок крупных планов скалолазов на экстремальной высоте. Вертолет делал серии 7-минутных полетов, записывая по 40 ми-нут видео (по 20 на каждый глаз).

С учетом условий съемок, а это было яркое солнце с одной стороны и тень с другой, требовалось снимать в 10 бит. Два потока записывались одновременно и сихнронизировались для воспроизведения в 3D. Компа-нии требовался высококачественный кодек и она остановила свой выбор на ProRes 422 HQ. Бюджет на производство был также ограниченный, что предопределило выбор рекордеров AJA Ki Pro, идеальных по соотноше-нию функционала, качества и цены.

75% видео снималось на sinaCAM и записывалось на два рекордера AJA Ki Pro (для левого и правого глаза). Рекордеры управлялись вместе, удаленно с ноутбука. Программное обеспечение AJA Ki Pro Automation позволяло настраивать именно так, как режиссеры хотели использовать рекордеры AJA.

Источник: The Tech Report, июнь 2012

Цена за гигабайт SSD-дисков

кино оборудование

Page 40: ТКТ №6 2012 / TKT #6 2012

Компания ПТС решает ваши сложные задачи«ПТС» – это команда специалистов с многолетним

опытом работы на рынке профессионального видео, ау-

дио, звукового и компьютерного оборудования.

Основные направлениями деятельности:

- поставка профессионального оборудования веду-

щих мировых производителей для телерадиовещания,

производства видеороликов, рекламы, теленовостей,

телесериалов и кино;

- дистрибуция многоканальной системы записи и ви-

деоповторов SLOMO.TV;

- проектирование телевизионных комплексов для

производства, хранения, архивирования и распростра-

нения медиаконтента, инсталляция, ввод в эксплуата-

цию, обучение персонала;

- проектирование и инсталляция телевизионных ком-

плексов для спортивных арен, видеосудейства, замед-

ленных повторов.

Наша цель:

Cовершенствовать методы обслуживания наших кли-

ентов, помогая им в решении технических проблем. По-

вышение качества обслуживания, профессиональных

знаний и опыта. Основной оценкой нашей работы явля-

ется уровень удовлетворённости клиентов.

Наши услуги: техническое консультирование; под-

готовка технического задания; оптимизация проектов;

поставка оборудования со склада в Москве и под заказ

до дверей клиента; инсталляция, настройка и ввод в

эксплуатацию телевизионных комплексов; квалифици-

рованная инженерно-техническая поддержка; обучение

персонала; техническое сопровождение после запуска

проекта в эксплуатацию; обеспечение гарантийного и

после гарантийного обслуживания.

Наши успехи: В 2007 году компания «ПТС» и «Телеком-

пания НТВ» стали победителем конкурса «Системный

проект 2007», проводимый Технологическим комитетом

НАТ с проектом «Технологический комплекс автомати-

зированного производства для «Телекомпании НТВ». В

2008 году JVC Professional Europe присвоила компании

«ПТС» звание – «Лучший дилер в Европе за 2007г».

Наши клиенты: Телекомпания НТВ, НТВ-ПЛЮС, ТВ-

Новости (Russia Today), ТТЦ «Останкино», ТПО «Ред Ме-

диа», Рикор-ТВ, ГТРК «Карачаево-Черкесия», Сибирский

Федеральный Университет, Уральский Политехниче-

ский Институт, Рамблер-Телесеть, АТВ-Продакшн, Те-

леканал «Енисей-Регион», ТРК «Афонтово», ТРК «Моя

Удмуртия», ХК «Динамо», ХК «ЦСКА», ДС «Мегаспорт»,

ХК «СКА» и БК «Спартак» в Санкт-Петербурге, ХК «Ме-

таллург», ЛД «ЮграМегаСпорт», ХК « Северсталь», ДС

«Ермак» в Ангарске, ЛД «Дизель Арена» в Пензе и мно-

гие другие.

Подробности на нашем сайте www.ptsys.ru