Clase 2 2 Cuat 2008 Del arte analogico al digital
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De la representación de los objetos a De la representación de los objetos a la codificación de las sensacionesla codificación de las sensaciones
Alejandro PiscitelliAlejandro Piscitelliwww.filosofitis.com.arwww.filosofitis.com.ar
¿La Matrix de las sensaciones? Una tesis radical
Período pintura avant-garde, manchas color pintura Música en los Jardines de las Tullerías (1862) Manet Llegó al climax 100 años mas tarde con el tachismo dinámico del arte informal europeo & la pintura modernista norteamericanaTiempo transición arte analógico tradicional a arte postmoderno digital, arte basado en códigos antes que imágenes.
La imagen ya no existe con derecho propio
Epifenómeno material del código abstracto= vehículo primario creatividad.
Creación imágenes materiales era objetivo principal arte visual tradicional
El código immaterial que guiaba el proceso era secundario.
Ahora la creación código/concepto deviene en el acto creativo primario
Los impresionistas y el mundo objetivo
La crítica tradicional en contra de la representación digital cuestiona la perdida de la calidad háptica de la representación pintada
Volviéndola -supuestamente- menos orgánica e íntima.
La representacion digital sería emocionalmente remota y mas intelectual que la representación pintada
Crisis epistemológica de la percepción cotidiana
El presupuesto tradicional de que toda apariencia se basa en la realidad objetiva, garantizando su propia objetividad, es cuestionada por el descubrimiento de esta matriz de sensaciones.
El galimatías de Cezanne
Lo verdaderamente real es lo que Cézanne llamaba ”las sensaciones vibrantes.”
El propio Cézanne no advirtió que había método en esta locura de la vibración
Cada vez que buscó “La Verdadera Sensación Unica” fue absorbido -- y a veces se perdió -- en las relaciones laberínticas de la matriz de las sensaciones.
Los Impresionistas como pioneros/ prisioneros de la ontologia convencional
Cada apariencia es la suma de las sensaciones que no se suman hasta llegar a un todo identificableNinguna apariencia podría representar adecuadamente un objeto. Ningún objeto es exactamente real aunque.. nunca lograron conseguir una percepción desobjetivadaLas Parvas de Heno de Monet’s implican que la realidad objetiva es un espantapájaros
Manet y la violencia de la sensación
Desarrollo del arte no-objetivo y del concepto de sensación no-objetiva. La obra de Kandinsky & Malevich anunció la autonomía de la matriz de sensaciones mas allá de toda representación de objetosLa matriz ya no estaba embebida o sedimentada en los objetos, sino expuesta como objetivo en su propio derecho.Inmediatez presencial (Whitehead)
Objeto y representación como construcciones
Tanto la representación como el objeto representado son "fabricaciones" visuales o "construcciones" -- grandes ilusiones.El ”tema" del arte visual ya no es la apariencia de los objetos reales, sino la realidad contingente de la matriz de sensaciones.Kandinsky comparaba la desaparición del objeto en el impresionismo con el descubrimiento moderno del átomo como estructura compleja de partículas.
El visionado activo
El punto estético modernista sostiene que no existe la visión pasiva, como sucedía en el arte tradicional.
Solo hay un visionado activo, una construcción creativa de una visión desde cierta perspectiva perceptiva.
Que está invariablemente informada por cierta Weltanschauung, aunque sea inconsciente.
Lo retroprogresivo y la visibilización de la matrix de sensaciones
La manía moderna de Manet de ver a las cosas como un patchwork de gestos se ha convertido en la mania postmoderna de ver a las cosas como una red de pixeles.
El arte ha perdido su proposito humanizante dando pie al comienzo de lo que Ortega y Gasset ha denominado la "dehumanización." moderna
El observador del siglo XIX tenía razón pero no entendía porque.
Seurat, el puntillismo, la deshumanización y la protoinvención del arte digital
Las atractivas pinceladas de Manet son los prototipos primitivos de los pixeles matemáticamente sofisticados. Los patchworks a mano de Manet son un tipo improvisado de codificacón de las sensaciones, y como tales el excéntrico comienzo de su digitalización sistemática y de su ordenamiento en una grilla. Los vibrantes puntos de color en A Sunday Afternoon on the Island of La Grande Jatte (1884-86) de Seurat son el próximo paso crucial en el desarrollo de las sensaciones digitalizadad que llamamos pixels.
Carácter no aleatorio en la distribución de los pixeles de color
Para Seurat la pintura era una ciencia sistemática, un toque/sentimiento refinado Manchas de colores impresionistas en un punto de color electromagnético preciso
Organizando sus puntos en representaciones filomosaíquicas ==>un efecto de realidad completamente diferente al que ocurre en la representación realista tradicional
Sensaciones vibrantes estructuradas en si mismas asi como detalles en una estructura visual
La muerte de los objetos
La pintura de Seurat es una catástrofe en movimiento, un apocalipsis virtual, de hecho la primera pintura que se presenta explicitamente a si misma como realidad virtual.
Mirando a La Grande Jatte, estamos asistiendo a la muerte del orden de los objetos y al nacimiento de la matrix de sensaciones como campo unificado.
Luz & Color como código Morse
Nos volvemos irónicamente eternos en el arte de Seurat, muy especialmente porque nos hemos convertido en un compuesto insubstancial de sensaciones, un agregado de átomos lucrecianos de color, llenando el vacío infinito. Una complicada configuración de sensaciones atómicas en movimiento perpetuo.
Para Seurat, las vibraciones de luz y color eran un tipo inexpresivo de código Morse enviado por un cosmos indiferente -preparando el camino para el aura cósmica del color luminoso en la cripto-científica Street Light, 1909 de Balla.
La doble visión de la cibernética
Pasaron 20 años entre el descubrimiento de Manet de la matriz de sensaciones y su proto-digitalización a manos de Seurat, Y otra vez 20 años entre la visualización de la realidad como virtual de Seurat y la concepción de la realidad virtual como campo electromagn electromagnético de fuerza a manos de Balla. Pero hubo que esperar 40 años mas y migrar de Europa a USA para que apareciera la verdadera representación digital.
La propuesta del MEMEX de Vannevar BushNunca se construyó el prototipo experimental de Bush, pero fue el antecedente de los bancos de monitores usados para almacenar, recuperar y mostrar la información usados comunmente hoy. Fue tambien en los años 40 que el científico norteamericano Norbert Wiener acuñó el término "cibernética" El desarrollo de la cibernética, la ciencia del control y la organización de la información, es inseparable del desarrollo de la computadora digital.
Primera computadora electronica digital ene l mundo.
Usada para producir tablaa de disparos balisticos para el U.S. Defense Department.
Electronic Numerical Integratorand Calculator (ENIAC)
Primera generación computadoras 1943-1956
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