PAESAGGI - COME FOTOGRAFARLI AL MEGLIO
CORSO AVANZATO DI FOTOGRAFIA
BENVENUTI!
giovedì 18 giugno 2020
BENVENUTI !
STAFF & DOCENTI DEL CORSO
LORENZO PAGANOGABRIELE GIANNINIMARCO GIANNETTI
ENEA BERTIMARIANNA PETRONE
FABIO IANNONEILARIA IANNONE
BENVENUTI !COLLABORAZIONI
ANDREA GABBANIFABIO MOSCATELLI
COLLABORAZIONE TECNICA
WWW.ILFOTOALBUM.COM
CONTATTI UFFICIALI CORSO
CELL 3713965718 (SOLO WHATSAPP)
LE USCITE VIRTUALI!Novità del corso!
Fotografia di paesaggio
Fotografia astronomica
Fotografia di moda e editoriale
Fotografia Macro & Still life
PHOTO EXPERIENCE
WORKSHOP FOTOGRAFICI
FAKE WEDDING
FOTOGRAFIA ASTRONIMICA
REPORTAGE (FABIO MOSCATELLI)
RITRATTI
VIAGGI FOTOGRAFICI
PALERMO
TROMSO-LAPPONIA (AURORA BOREALE)
USCITE DI UN GIORNO
PASSIONE PER L’IMMAGINE
GIOVEDÌ FOTOGRAFICI
INCONTRI ESPERTI E SPECIALISTI
CONTEST INTERNI
APPROFONDIMENTI TECNICI
MOSTRE FOTOGRAFICHE
CORSI, SOCI, TEMATICHE
COLLABORAZIONI CON LA FIAF
OBIETTIVI DEL CORSO
TECNICA FOTOGRAFICA DI REPORTAGE ED EVENTI
REALIZZAZIONE DI UN PROGETTO FOTOGRAFICO (PORTFOLIO)
EDUCAZIONE ALL'IMMAGINE TRAMITE ACCENNI DI STORIA DELLA FOTOGRAFIA
GESTIONE OTTIMALE DELLA LUCE NATURALE
TECNICHE FOTOGRAFICHE AVANZATE
GESTIONE AVANZATA DELLA LUCE ARTIFICIALE (FLASH)
MODULO 1 -PAESAGGIO E ASTROFOTOGRAFIA
USCITE FOTOGRAFICHEVIRTUALI- CASTEL BOCCALE (LI)- ASTROFOTOGRAFIA
MODULO 2 -REPORTAGE
LA COMPLESSITA’ NEI LAVORI FOTOGRAFICI
MODULO 3 -FOTOGRAFIA EDITORIALE E DI MODA
CON ANDREA GABBANI-SALA POSA
MODULO 4 -STILL LIFE& MACRO
USCITA FOTOGRAFICAVIRTUALE
MODULO 5 -EDITING FOTOGRAFICO
A CURA DI FABIO MOSCATELLI
I CORSI DI POST PRODUZIONE
In anteprima
LIGHTROOM CLASSIC ONLINEIn anteprima. Un percorso completo, tante nozioni, una community
POST PRODUZIONE
Perché SVILUPPARE un’immagine?
…ma non solo
OBIETTIVO - CREARE, ATTRAVERSO UNA SEQUENZA DI IMMAGINI, UNA STORIA VERA. UN PROGETTO FOTOGRAFICO CHE PARTA DA VOI DAL VOSTRO PUNTO DI VISTA.
CONSIGLIO - CONCENTRATEVI SUL RACCONTARE UNA STORIA. NON È NECESSARIO INDIVIDUARE IL PROGETTO DELLA VITA
“STORIA VERA”
TEMA PROGETTO FOTOGRAFICO DEL CORSO:
OGNI ALLIEVO PORTA REALIZZARE UN PORTFOLIO FOTOGRAFICO
COMPOSTO DA MINIMO 3 A MASSIMO 9 FOTOGRAFIE.
ELABORAZIONE PERSONALE DI UNA NARRAZIONE
A PARTIRE DA UNA SEQUENZA DI IMMAGINI
PROGETTO FOTOGRAFICO DEL CORSO
PERCHE’ ”STORIA VERA” ?
IDEA/CONCETTO
RICERCA
MESSA A PUNTO
TECNICA
ESPRESSIONE ARTISTICA
PRESENTAZIONE & STAMPA
SARETE GUIDATI NELLA REALIZZAZIONE DEL VOSTRO PROGETTOATTRAVERSO
LE NOZIONI CHE APPRENDERETE, GLI APPROFONDIMENTI,E IL NOSTRO SUPPORTO.
STAMPA GRATUITA GRAZIA ALLA COLLABORAZIONE TECNICA CON IL SITO
WWW.ILFOTOALBUM.COM
- RICORDA -
LA FOTOGRAFIA E’ FATTA DI
IDEE E TECNICA• L’IDEA È ALLA BASE DI TUTTO, SENZA DI ESSA NON
SAPREMMO COSA REALIZZARE E CHE DIREZIONE PRENDERE.
• LA TECNICA, SAPERE COME REALIZZARE L’IDEA, CON QUALISTRUMENTI, IN QUALE MODO, CON QUALE LUCE, CON QUALE SOGGETTO È ALTRETTANTO INDISPENSABILE PER ARRIVAREAD UN RISULTATO COMPLETO, E POTER PARLARE DI FOTOGRAFIA.
IL WORKFLOW
IL WORKFLOW: DI UN LAVORO O PROGETTO FOTOGRAFICO
IN 7 STEP
SOPRALLUOGO
VERIFICARE LA LUCE
PENSARE LE SCENE
MATERIALE NECESSARIO
PROGETTAZIONE
ATTREZZATURA NECESSARIA
SCENE FONDAMENTALI
EVENTO FOTOGRAFICO
ARCHIVIAZIONE POST PRODUZIONE CONSEGNA
SELEZIONE SCATTI
POST PRODUZIONE IN LINEA CON L’EVENTO
CAPIRECOSA VUOLE IL CLIENTE?
QUALI SONO LE NECESSITÀ?
TEMPI DI CONSEGNA
NUMERO DI SCATTI
CONCENTRARSI SCATTI NECESSARI
SAPER IMPROVVISARE
ARCHIVIAZIONE FILE
BACK UP!
SERA PRIMA:
PULIZIA LENTI
FORMATTAZIONE MEMORIE
IMPOSTAZIONI MACCHINA
CONSEGNA FILE DIGITALI
STAMPE FOTO E ALBUM
TRE REGOLEIMPORTANTI
1- COGLI L'ATTIMO “UNA BUONA FOTOGRAFIA È SAPERE DOVE METTERSI”ANSEL ADAMS
STUDIA SEMPRE IL PUNTO DI VISTA MIGLIORE,CHE SIA COERENTE CON IL MESSAGGIO CHE VUOI
TRASMETTERE E INSOLITO
2- STABILISCI IL CONTESTO
DOMANDATEVI
1. DEVO ISOLARE IL SOGGETTO DALLO SFONDO?
2. RITENGO CHE LO SFONDO ABBIA UN RUOLO?
3. È DECISIVO PER IL MESSAGGIO CHE VOGLIO TRASMETTERE?
È ESSENZIALE ANCHE LA SCELTA DELL’APERTURA DI DIAFRAMMA
SFOCATO E MOSSO POSSONO ESSERE USATI A TUO VANTAGGIO
STIMOLATE LA CURIOSITA’ DELL’OSSERVATORE AUMENTERÀ L’INTERESSE VERSO L’IMMAGINE
INSERITE NEI VOSTRI SCATTI UN ELEMENTO DEL CONTESTO
CIRCOSTANTE IN MODO CHE LO SFONDO E L’AMBIENTE
RACCONTINO PARTE DELLA STORIA,
AIUTANDO L’OSSERVATORE A PORSI DELLE DOMANDE.
CERCATE PUNTI DI RIPRESA CHE OFFRANO
LA POSSIBILITÀ DI OTTENERE UNA VEDUTA GENERALE
E CHE INSERISCA LA SCENA IN UN CONTESTO.
3 - COLORE/BIANCO & NERO
“QUANDO SI FOTOGRAFANO PERSONE A COLORI SI FOTOGRAFANO I LORO ABITI.
MA QUANDO SI FOTOGRAFANO IN BIANCO E NERO SI FOTOGRAFA LA LORO ANIMA”
— TED GRANT
SE UTILIZZATE IL COLORE, DIVENTERA’ IL SOGGETTO PRINCIPALE DELLA VOSTRA FOTOGRAFIA
L’ASSENZA DI COLORE DISTRAE MENO L’ATTENZIONE DELLO SPETTATORE, LO «SEMPLIFICA», RENDENDO SPESSO L’IMMAGINE INTENSA E ASTRATTA.
ISTOGRAMMA
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ESPOSIZIONE FOTOGRAFICA
IL COMPITO DEL FOTOGRAFO È BILANCIARE
I TRE VALORI: ISO - TEMPI - DIAFRAMMA
IN MODO CHE LA CORRETTA QUANTITÀ DI LUCE CONTRIBUISCA A CREARE IL RISULTATO DESIDERATO.
ISTOGRAMMA
L'ISTOGRAMMA È UN GRAFICO CHE MOSTRA LA DISTRIBUZIONE DEI PIXEL NELLEGAMME TONALI DELLA FOTO.
OGNI REFLEX È POSSIBILE VEDERE L'ISTOGRAMMA DI LUMINOSITÀ DELLA FOTO
ISTOGRAMMA
LA FORMA DIPENDE DAL NOSTRO SOGGETTO E DA COME DECIDIAMO DI ESPORRE.
ESEMPIO: SE SI SCATTA UNA FOTO DI UN SOGGETTO BIANCO E DI ESPORRE CORRETTAMENTE, L'ISTOGRAMMADOVREBBE ESSERE NELL'AREA DI DESTRA (VALORI PIÙ LUMINOSI); SE È NELL'AREA DI SINISTRA LA FOTO È SOTTOESPOSTA PERCHÉ IL SOGGETTO BIANCO È STATO REGISTRATO CON TONALITÀ SCURE.
GUARDANDO L’ISTOGRAMMA, NON ESISTE UNA FORMA CORRETTA DA RICERCARE,
PIÙTTOSTO QUESTO GRAFICO CI AIUTA A CAPIRE SE LA DISTRIBUZIONE DEI PIXEL È GIUSTA PER LA SCENA CHESTIAMOFOTOGRAFANDO E/O PER IL NOSTRO INTENTO ARTISTICO.
LA TECNICA ETTR-EXPOSE TO THE RIGHT
DATA L’ATTUALE TECNOLOGIA DEI SENSORI DELLE NOSTRE MACCHINE È CONSIGLIATO CERCARE DI ESPORRE LEGGERMENTE A DESTRA, OVVERO OTTENERE FOTO PIÙ LUMINOSE (MA NON BRUCIATE)
IN QUESTO MODO MASSIMIZZIAMO LA CAPACITÀ DEL SENSORE DI ACQUISIRE INFORMAZIONI
ISTOGRAMMA CON ESPOSIZIONE NORMALE ISTOGRAMMA ETTR
ESPOSIZIONE E ISTOGRAMMA
▪ Attivare in live view l’istogramma «instantaneo»
▪ E’ molto utile per valutare l’esposizione
▪ Evitare di tagliare le estremità
▪ Esporre a destra (ETTR) ma senza bruciare i bianchi
MISURAZIONEDELLALUCE
LA LUCE IN FOTOGRAFIA SI MISURA IN "STOP"
IN PRATICA "AUMENTARE DI UNO STOP" SIGNIFICA RADDOPPIARELA QUANTITÀ LUCE CHE RAGGIUNGE IL SENSORE, “DIMINUIRE DI UNO STOP” SIGNIFICA DIMEZZARE LA QUANTITÀ DELLA LUCE CHE
RAGGIUNGE IL SENSORE
UNO STOP RAPPRESENTA UN AUMENTO O UNA DIMINUZIONEDELLA LUCE CHE RAGGIUNGE IL SENSORE (O LA PELLICOLA) IN TERMINI DI RADDOPPIO O DIMEZZAMENTO DELLA STESSA
LA SCALA DEI DIAFRAMMI È QUESTA
F/1,4 - F/2 - F/2,8 - F/4 - F/5,6 - F/8 - F/11 - F/16 - F/22 - F/32
LA SCALA DEI TEMPI PRESENTI COMUNEMENTE SULLE REFLEX
30 SECONDI -15 SEC -8 SEC - 4 SEC.-2 SEC -1 SECONDO-1/2 SECONDO-1/4 DI SECONDO-1/8 DI SEC.-1/15 DI SEC -1/30 DI SEC.-1/60 DI SEC.-1/125 DI SEC.-1/250 DI SEC.-1/500 DI SEC -1/1000 DI SEC.-
1/2000 DI SEC -1/4000 DI SEC
LA SCALA DELLE SENSIBILITÀ, COMUNEMENTE USATA
ISO 100, ISO 200, ISO 400, ISO 800, ISO 1600, ISO 3200, ISO 6400, ISO 12800, ISO 25600
LIMITE TECNICODELSENSORE
GAMMA DINAMICA
LA GAMMA DINAMICA (DYNAMIC RANGE) INDICA, IN UNA MACCHINA FOTOGRAFICA, LA CAPACITÀ DI CATTURARE DETTAGLI DALLE ZONE PIÙ LUMINOSE A QUELLE PIÙ SCURE IN UNA SINGOLA IMMAGINE.
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MISURA IN STOP DI LUCE
MACCHINA FOTOGRAFICA
OCCHIO UMANO
GAMMA DINAMICA
▪ Ovvero la capacità di vedere dettagli contemporaneamente in zone chiare e in quelle scure
▪ La fotocamera non è in grado di registrare variazioni di luminosità pari a l’occhio umano
▪ È influenzata dalle dimensioni e dalla qualità del sensore
▪ Definisce la differenza tra il livello minimo e massimo valore di luminosità.
SPESSO, UNA SCENA IN CONTROLUCE O AD ALTO CONTRASTO PUÒ AVERE
UNA GAMMA DINAMICA SUPERIORE RISPETTO A QUELLA DELLA
FOTOCAMERA.
IN QUESTO CASO È IMPOSSIBILE OTTENERE, CON UNA SINGOLA
ESPOSIZIONE, TUTTI I DETTAGLI ESPOSTI CORRETTAMENTE,
MA NECESSARIAMENTE ALCUNE ZONE DELL'IMMAGINE RISULTERANNO
SOVRAESPOSTE O SOTTOESPOSTE.
LANDSCAPE PHOTGRAPHYLA FOTOGRAFIA DI PAESAGGIO
GLI AUTORI
GLI OBIETTIVI
LA COMPOSIZIONE
LA NITIDEZZA
GLI ACCESSORI
LA LUCE
IL BIANCO E NERO
L’IPERFOCALE
TECNICHE AVANZATE
▪ 1826 - La prima fotografia
▪ E’ un paesaggio urbano
▪ Autore: Joseph Nicéphore Niépce
…UN PO’ DI STORIA
PERIODO 1870 – 1900: PIONIERI DELLA FOTOGRAFIA DI PAESAGGIO (PARCHI NAZIONALI)
Carleton Watkins (1829-1916) - Vista dall’Inspiration Point, 1879
William Henry Jackson (1843-1942) - Flaming Gorge on the Green River
Cañon de Chelle (1873) - Walls of the Grand Cañon
Ansel Adams (1902-1984)
The Tetons (1941) – Snake River
Il collettivo «f/64»: i suoi maggiori esponenti
Imogen Cunningham (1883 – 1976) Edward Weston (1886 – 1958)
La prima fotografia «artistica» di paesaggio
Edward Steichen Moonlight (1904) - The Pond
I CONTEMPORANEIMichael Kenna (1953 - )
Hiroshi Sugimoto (1948 - )
Luigi Ghirri (1943 – 1992)
Franco Fontana (Nato nel 1933)
Sebastião Salgado (Nato nel 1944)
Mario Giacomelli (1925 -2000 )
Paul Marcellini
Landscape Photographer of the Year 2019 (Categoria foto singola)
GRANDANGOLI
FOTOGRAFIA DI PAESAGGIO: GLI OBIETTIVI
Composizione con orizzonti ampi e con la più ampia profondità di campo.
I soggetti migliori sono orizzonti ampi con soggetti in primo piano.
I CLASSICI
✓ FULL FRAME 14-16mm
✓ APS-C 10-12mm
TELEOBIETTIVI
✓ > 50 mm
✓ Classico 70 – 200 mm
Una composizione un po’ “fuori dal comune”.
I piani si comprimono.
Minor profondità di campo: I soggetti si staccanodallo sfondo ma rischio che la scena si appiattisca.
I soggetti migliori sono quelli che presentano unasuccessione di piani guardando l’orizzonte (catenemontuose, colline o alberi che si ripetono).
PAESAGGI CON GRANDANGOLI
FOTOGRAFIA DI PAESAGGIO: GLI OBIETTIVI
PAESAGGI CON GRANDANGOLI
FOTOGRAFIA DI PAESAGGIO: GLI OBIETTIVI
Canon EOS 5D Mark II, AF-S Zoom Nikkor 14-24mm ƒ/2.8G ED AF (with Canon EOS adapter), ƒ/11, 1⁄13 sec., ISO 100, tripod
PAESAGGI CON GRANDANGOLI
FOTOGRAFIA DI PAESAGGIO: GLI OBIETTIVI
Canon 16-35mm f/2.8L III
FOTOGRAFIA DI PAESAGGIO: GLI OBIETTIVIPAESAGGI CON TELEOBIETTIVI
FOTOGRAFIA DI PAESAGGIO: GLI OBIETTIVIPAESAGGI CON TELEOBIETTIVI
NIKON D800 + 70-200mm f/4 102mm, ISO 100, 1/8, f/8.0
Canon EF 200mm f/2.8 L USM
COMPOSIZIONE❑ Regola dei terzi e dei dispari e orizzonte
INFRANGERE LE REGOLE!
LA NITIDEZZA
Lo scopo è massimizzare le informazioni della gamma dinamica
▪ Scatto in RAW
▪ ISO 100 – Più alte, soprattutto con tempi più lunghi aumenta il rumore
▪ Tecnica ETTR - Expose to the right. Per questo tipo di fotografia consigliamo di sovraesporre leggermente lo scatto, stando attenti a non bruciare le luci. Infatti i pixel che registrano le alte luci contengono più informazioni e permettono una post produzione migliore e di conservarne la nitidezza.
▪ Disattivare tutti gli automatismi della macchina e la stabilizzazione dell’obiettivo
▪ Diaframma chiuso ma non troppo (diffrazione). Cerca la focale a cui l’obiettivo rende al meglio. Di solito nelle grandezze di mezzo f/8 o f/11
I FILTRI
I loro effetti non si replicano in post produzione
1) POLARIZZATORE CIRCOLARE (CPL)
2) FILTRO ND GRADUALE (LASTRA)
3) FILTRO ND (6, 10 STOP (ND1000))
GLI ACCESSORI
1) POLARIZZATORE CIRCOLARE (CPL)
2) FILTRO ND GRADUALE (LASTRA)
2) FILTRO ND GRADUALE (LASTRA)
1/30s 52s
1/45s 30s
3) FILTRO ND: 6, 10 STOP (ND1000)
TECNICHE: LUNGA ESPOSIZIONECome si calcola la corretta esposizione con i filtri ND?
Ipotizziamo di avere un tempo di scatto di 1/60 sec per l’esposizione corretta.
Utilizzando un ND16 sappiamo che la quantità di luce si abbasserà di 4 STOP (vedere tabella), quindi, per avere l’esposizione corretta, imposteremo un tempo di scatto di 1/4 sec.
Esempio
TECNICHE: LUNGA ESPOSIZIONECome si calcola la corretta esposizione con i filtri ND graduati?
o Calcolo dell’esposizione in modalità SPOT
o Si calcola la corretta esposizione per il cielo
o Calcolo la corretta esposizione per il soggetto in primo piano
o La differenza in «stop» di luce mi darà la corretta densità del filtro ND graduale da utilizzare
Workflow
ALTRI ACCESSORI:
1) Luce frontale (per fotografia notturna)
2) Cavo per scatto remoto
3) Il cavalletto
GLI ACCESSORI
▪ Evita il mosso e il micro mosso
▪ solido e posizionato in maniera sicura.
▪ sempre una gamba in mezzo al lato inclinato.
▪ Non alzate l’asta centrale ed apritelo sempre a partire dalla parte alta delle gambe, l’ultima parte è quella più fine quindi più instabile.
▪ Molti cavalletti professionali permettono di allargare completamente le gambe fino a portare la camera all’altezza del terreno.
▪ Una buona testa permette movimenti precisi, sicuri e facilità di sgancio.
LA LUCE MIGLIOREAlba o tramonto
Luce diffusa, che valorizza a pieno il soggetto che avete scelto
https://jekophoto.eu/tools/twilight-calculator-blue-hour-golden-hour/
LA LUCE MIGLIORE
Golden hour: Prima e ultima ora solare del giorno.
Un’ora dopo l’alba e un’ora prima del tramonto. Luce molto morbida e calda. Ombre molto morbide e quasi inesistenti (luce molto diffusa)
LA LUCE MIGLIORE
Blue hour: Un’ora prima dell’alba e un’ora dopo il tramonto.
Il blu del cielo diventa profondo.
❑ La luce migliore spesso dura solo alcuni minuti
❑ Con cielo coperto potrebbero non realizzarsi
BIANCO E NERO‣ Più ore a disposizione
‣ Anche con cielo azzurro e qualche nuvola
‣ Impatto forte con cieli tempestosi
‣ Immagini Minimaliste
‣ Concentrare l’attenzione su linee forme e texture
‣ Sfruttare contrasto e profondità
‣ Guardate in BN (possibile pre visualizzazione )
BIANCO E NERO
TECNICHE AVANZATE: L’IPERFOCALE
Serve quasi esclusivamente a chi fa fotografia di paesaggio, quando si ha un soggetto vicino ma si vuol mettere a fuoco anche tutta l’inquadratura, fino a infinito.
E’ la distanza di messa a fuoco che rende massima la profondità di campo
Gli obiettivi fissi hanno l’indicazione sulla ghiera dell’infinito ∞ e la scala delle distanze.
L’iperfocale, si può calcolare. Le variabili della formula sono essenzialmente: lunghezza focale (quindi dimensione del sensore), apertura del diaframma e distanza del soggetto.
Per avvicinare l’iperfocale: Minore lunghezza focale, valori più alti dell’apertura. Quindi i grandangoli sono fortemente consigliati. Indica la nostra profondità di campo massima
(ma c’è la ghiera delle distanze)
IPERFOCALE
APSC (soggetto a 10 metri)Focale 18 mm - Diaframma f/11Distanza iperfocale: 1,53 metri
Full Frame (soggetto a 10 metri)Focale 18 mm - Diaframma f/11Distanza iperfocale: 0,97 metri
APSCFocale 85 mm - Diaframma f/11Distanza iperfocale: 32 metri
Iperfocale «sul campo» - Metodo Empirico▪ impostare un’apertura di f/8 o f/11,▪ scegliere una focale corta,▪ mettere a fuoco in un punto che si trova a circa
un terzo dell’inquadratura, dal basso.
Esempio:
TECNICHE AVANZATELunga Esposizione
PanoramaHDR & Bracketing
Focus Stacking
“Some days you just get lucky… Other days you wait patiently for luck to happen”(Destin Sparks)
Fare fotografia di paesaggio non è solo scattare una foto. È un’esperienza unica, che vi permette di stare a contatto con la natura! Un’avventura, che in ogni caso vi permetterà di portare a casa un’esperienza: non desistete, perseverate!
TECNICHE: LUNGA ESPOSIZIONEE’ uno stile evocativo che cerca di rendere «magico» un paesaggio e immortalare la sua atmosfera
Setting e composizione
▪ Mare (o acqua in movimento), nuvole in movimento, luci
▪ Consigliatissimo il contrasto con elementi fissi, possibilmente in primo piano
▪ Scelta del tempo migliore per rendere l’effetto desiderato
Impostazioni Macchina e obiettivo
▪ ISO minimi (100) per evitare rumore
▪ Stabilizzazione dell’obiettivo spenta
▪ Diaframma non eccessivamente chiuso per evitare la diffrazione che rovina i dettagli (f/11)
Accessori
▪ Cavalletto, Filtri CPL e ND, telecomando a scatto remoto
FOTO PANORAMICHEImpostazioni Macchina e obiettivo
▪ Fuoco manuale▪ Bilanciamento del bianco una volta scelto lo teniamo fisso▪ Si realizza scattando più foto ruotando la macchina fotografica sul piano orizzontale (30 gradi). ▪ Meglio scattare in verticale.▪ Evitare lenti wide perché si introdurrebbe una distorsione evidente quando si uniscono le foto, meglio
un 50mm.▪ Impostate AV con f11 e poi impostate manuale per evitare cambiamenti di esposizione.▪ Tra una foto e l’altra sovrapponete circa il 30% dell’immagine.
In post produzione▪ Uniamo gli scatti e effettuiamo le modifiche sullo scatto unito
HDR E BRACKETING
❑ High Dynamic Range
❑ Ossia catturare il maggior numero di dettagli sia nelle parti scure che nelle parti chiare dell’immagine.
❑ Si ottiene facendo il bracketing dell’esposizione, ossia prendere 3 o 5 foto dello stesso soggetto a esposizioni diverse e poi unendole in LR, PS o software appositi.
Canon
Nikon
HDR - L’UNIONE DELLE FOTO IN LIGHTROOM CLASSIC
HDR - L’UNIONE DELLE FOTO IN LIGHTROOM CLASSIC
HDR - L’UNIONE DELLE FOTO IN LIGHTROOM CLASSIC
FOCUS STACKINGTecnica fotografia che prevede di scattare più foto dello stesso soggetto, mantenendo la stessa inquadratura, ma su piani di messa a fuoco diversi. L’elaborazione digitale successiva ci permette di unire tutte queste immagini in una fusione unica dove tutte le parti della scena sono a fuoco.
Programmi in grado di unire gli scatti:▪ Photoshop (CS4+), ▪ Helicon Focus, ▪ Zerene Stacker e Combine ZP (free)
Su Photoshop andiamo su File -> Script -> Carica file in serie..Sulla maschera che si apre clicchiamo su «sfoglia» e andiamo a prendere tutte le immagini della sequenza che abbiamo scattato
Prima di premere OK mettiamo la spunta su «Testa di allineare automaticamente le immagini sorgente»
Una volta che Photoshop avrà caricato tutti i file in una sola immagine ci troveremo questa situazione:
Selezioniamo tutti i livelli tenendo premuto Shift e poi andiamo su Modifica -> Fusione automatica livelli
A questo punto basterà premere su OK e Photoshop, dopo un po’ di elaborazione, si occuperà di unire tutti i livelli in un solo nuovo livello fuso dove il più possibile dell’immagine è a fuoco. Inoltre metterà su ogni vecchio livello una maschera in modo che possiate aggiustare manualmente le parti delle immagini che vorrete rendere visibili in primo piano.
NOTTURNA: VIA LATTEA E STARTRAIL
VIA LATTEAPreparazione
‣ Verifica inquinamento luminoso
‣ Visibile solo in alcuni periodi dell’anno:
o APRILE - MAGGIO: Poco prima dell’alba
o GIUGNO - AGOSTO: ore centrali della notte
o SETTEMBRE - OTTOBRE: dopo il tramonto
VIA LATTEA: PROCEDURA
‣ Guardare verso SUD
‣ Impostare:
o 1. Iso Alti (> 3200) in funzione del proprio corpo macchina
o 2. Massima apertura diaframma (F 2-2.8)
o 3. Tempo con la regola del 600 per evitare striature delle stelle (600/focale= tempo massimo da usare (meglio grandangolo per avere tempi più lunghi)
STARTRAIL‣ Attrezzatura
o Grandangolo (più cielo)
o Cavalletto stabile!
o Batterie di ricarica (o battery grip) soprattutto per mirrorless
o Scatto remoto
o Scheda di memoria capiente (105 foto ogni ora! Per un buon risultato 3-4 ore)
‣ Prima di uscire
o Ispezionare il luogo prima per la composizione e elementi di disturbo e inquinamento luminoso
o Condizioni meteo!
o Calendario Lunare (non deve esserci luna!)
STARTRAIL: PROCEDURA‣ Puntare la fotocamera a nord (stella polare)
‣ Scatto a raffica
‣ MF in live view su un punto luminoso lontano
‣ Iso bassi (400-800)/ F4-5.6/ 30sec
‣ Alla fine uno due scatti con torcia per primo piano
‣ IMP: Disattiva riduzione automatica rumore!
‣ In post produzione su PC: fusione degli scatti
CONCLUSIONI‣ Definire le competenze: la teoria non è tutto!
‣ Studiare l’ ambiente (il paesaggio cambia molto con la luce, tempo, stagioni)
‣ In sintonia con l’ ambiente
‣ Rallentare il ritmo, godetevi l'attesa!
‣ Cambiate posizione e prospettiva
‣ Creatività
‣ Inspiratevi ai grandi autori
FOTOGRAFI CONSIGLIATI
Fortunato Gatto - http://www.fortunatophotography.com/
Vincenzo Mazza - http://www.vincenzomazza.net/it.html
Luciano Gaudenzio - http://www.naturalight.it/
Ted Gore - http://www.tedgorecreative.com/recentwork/
Daniel Kordan - http://danielkordan.com/
ESERCIZI PER CASA
Pubblicare su «Palestra Fotografica» una foto di paesaggio a lunga esposizione.
Una foto di paesaggio HDR