UNIVERSIDAD CATÓLICA “SANTO TORIBIO DE MOGROVEJO” INTEGRANTES: KONG RAMOS, MARCIA BRIGGITTE MENDOZA VÁSQUEZ, MARÍA LUISA TORRES SAMAMÉ, PAOLA ESTEFANIE ZHOU CHAU, CLAUDIA CHEENYI CURSO: PAUTAS DE LA INVESTIGACIÓN DEL PROYECTO I DOCENTE: ARQ. GUERRERO SAMAMÉ, YVÁN PAÚL TEMA DE ANÁLISIS: VILLA CAPRA “LA ROTONDA” - VICENZA, ITALIA ARQ. ANDREA PALLADIO CICLO 2013 – I
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UNIVERSIDAD CATÓLICA
“SANTO TORIBIO DE MOGROVEJO”
INTEGRANTES: KONG RAMOS, MARCIA BRIGGITTE
MENDOZA VÁSQUEZ, MARÍA LUISA
TORRES SAMAMÉ, PAOLA ESTEFANIE
ZHOU CHAU, CLAUDIA CHEENYI
CURSO: PAUTAS DE LA INVESTIGACIÓN DEL PROYECTO I
DOCENTE: ARQ. GUERRERO SAMAMÉ, YVÁN PAÚL
TEMA DE ANÁLISIS: VILLA CAPRA “LA ROTONDA” - VICENZA, ITALIA
El presente trabajo de investigación consta de cuatro capítulos, en los cuales se desarrollará el análisis del proyecto asignado
por el docente: “Villa Capra La Rotonda”, ubicada en Vicenza – Italia y diseñada por el arquitecto Andrea Palladio.
Dichos capítulos se han tratado a lo largo del curso Pautas de la Investigación del Proyecto I, en el Quinto Ciclo de la Escuela de
Arquitectura de la Universidad Católica “Santo Toribio de Mogrovejo”.
El primer capítulo consta de la explicación de los diversos elementos que componen la organización del proyecto. Se desarrollará
el análisis del espacio y materialidad, elementos organizadores, instrumentos básicos de la arquitectura y la geometría del
edificio.
El segundo capítulo trata del programa que se desarrolla dentro del edificio. Aquí se resaltan cuáles fueron los diversos usos a lo
largo de la historia hasta la actualidad y de qué forma se utilizan los espacios interiores de la Villa.
En el tercer capítulo se detallará acerca de la estructura compositiva del proyecto. El tipo de estructura que conforma cada
parte del edificio, su materialidad y su revestimiento.
Por último, en el cuarto capítulo se explicará y analizará el contexto donde está ubicado el proyecto. La relación con el paisaje y
cómo es que se integra y pertenece al lugar.
Culminando estos cuatro capítulos, se hace entrega del trabajo de investigación que ayudará a entender el proyecto investigado.
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HISTORIA
• Le debe su nombre a la forma de la
planta.
• Pertenece a la época del Renacimiento
(1566 – 1569).
• Estilo: manierismo, presenta una
innovación constructiva. Rechaza el
equilibrio y la armonía de la
arquitectura clásica.
• Dueños: en un principio para un
funcionario del Vaticano. Luego fue
adquirida por la familia Capra.
• Superficie: 1225 m3
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35 m 35 m
19,25 m
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UBICACIÓN
• Situada en una colina sensiblemente elevada al plano y a las
afueras de un núcleo urbano como Vicenza responde
probablemente a la distinción social de su propietario, con el
fin de poder evitar los ajetreos y el movimiento típico de una
ciudad, además de una distinción religiosa y de mayor
proximidad a Dios.
• Construida por Andrea Palladio para Canon Paolo Almerico. El
edificio abovedado cuadrado, se alinea con los puntos
cardinales del compás.
• La villa orienta sus ejes con el máximo escorzo a la
orientación cardinal (45°), ya que aumenta el valor del centro
en la villa. Todas sus fachadas participan del sol y luz directa
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"El sitio es uno de los más amenos y apacibles que puedan
encontrarse, ya que está situado en lo altozano, al que se llega
sin gran esfuerzo. A un lado un río navegable y al otro lo rodean
agradables colinas, asemejando un amplio teatro. Cultivado de
maravillosas frutas y excelentes vinos, goza de las más
hermosas vistas". Cita de Andrea Palladio de El Cuarto libro de la Arquitectura.
VICENZA
ITALIA
VICENZA
VILLA
ROTONDA
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“ El sitio es uno de los más agradables y deliciosos que se podría encontrar porque está en la cima de una pequeña colina, que es fácil de ascender, en un lado está
bañado por el Bacchiglione, un río navegable, y por el otro está rodeado por otras agradables colinas que se asemejan a un gran teatro, están completamente cultivadas
y abundan maravillosas frutas y excelentes viñas. Así que, la mayoría goza de hermosas vistas en todas partes, algunas de los cuales se encuentran restringidas,
otras más amplias, y sin embargo otras que terminan en el horizonte…”
ANDREA PALLADIO, I QUATTRO LIBRI DELL`ARCHITETTURA, 1570
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CAPÍTULO I: ORDEN Y COMPOSICIÓN
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1. Todo el conjunto – hasta el límite de las escalinatas – se
inscribe en un gran cuadrado (color rojo).
2. El cuadrado que limita el cuerpo principal está inscrito en el
cuadrado (color verde) que forman los puntos extremos de los
ejes axiales al pie y centro de escalinata.
3. Apoyado en la nariz del último escalón de la logia sobre los ejes
axiales, se forma otro cuadrado (color celeste) cortando a 45º
las estancias grandes y pasando por un extremo de las
chimeneas.
4. Partiendo de las intersecciones de las diagonales con el
cuadrado de color celeste, se traza ahora el cuadrado color
amarillo, el cual permitió a Palladio tener el control de las
proporciones de todas las estancias durante su construcción.
5. El trazo del cuadrado del núcleo (color morado) sólo pudo
verificarse en la etapa constructiva de cimentación.
Una vez levantados los muros, su trazo quedaba regido por el
cruce de los ejes axiales, cruce que a su vez sirvió para el
trazo de la sala circular. El núcleo se puede inscribir en un
cuadrado teórico.
SIMETRÍA:
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1:2
1
1:2
Mezzanine o entreplanta con estancias Secundarias y
resto de alojamientos.
Planta noble, a la cual se llegaba a través del pórtico,
mediante escalones exteriores con los que se accedía
al recibidor y habitaciones principales.
Basamento rústico, que contenía las estancias del
servicio y habitaciones menores.
PROPORCIÓN:
CUATRO PÓRTICOS POR DONDE SE ACCEDE A LA PLANTA DESDE EL EXTERIOR
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PROGRAMA PRIVADO
PROGRAMA SERVICIO
PROGRAMA PÚBLICO
GEOMETRÍA QUE PERMITE
RECONOCER UNA
ORGANIZACIÓN POR
ZONAS
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CUATRO ACCESOS
CENTRO DOS EJES
La planta central determina el proyecto:
• Compone espacialmente la obra mediante el círculo y el cuadrado.
• Ordena las vistas y circulación a partir de ejes.
• Genera espacio mediante un elemento jerárquico central.
• Establece límites y compone espacios del proyecto.
• Organiza la planta de forma axial, simboliza lo celestial y funciona como
núcleo jerarquizando el espacio central de la obra.
• El hombre entra en contacto con el universo y viceversa a través del
círculo.
PLANTA
COMPOSICIÓN ESPACIAL
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Es el centro neurálgico de la composición a la que Palladio imprime fuerza
centrífuga y vinculación con el exterior mediante las cuatro escalinatas.
CENTRO: CÚPULA
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A pesar del gran número de paredes interiores utilizados para
subdividir el espacio, no todos forma portantes elementos
estructurales: sólo la carcasa exterior y las paredes de la rotonda
llevan el peso de la construcción.
COMPOSICIÓN ESTRUCTURAL
Relativamente pequeñas ventanas en las paredes externas
ayudan a mantener la integridad de la construcción de
mampostería.
Columnas jónicas
PLANTA
ELEVACIÓN
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CAPÍTULO II: PROYECTO Y USO
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Desde el exterior se ve tres plantas. Sin embargo,
una vez que estás dentro, sólo se ve la planta
intermedia, o en el piso principal, sin darse cuenta
de que hay más arriba y por debajo de ella, porque
el acceso a los pisos superiores e inferiores no se
podrá ver de una manera muy inteligente: a través
de pequeñas puertas que dan de escaleras de
caracol.
Las cuatro esquinas corresponden a los cuatro
puntos cardinales y, como resultado, la villa
siempre es abrazado por la luz natural. Además,
debido a que se encuentra en la cima de una colina,
se puede disfrutar de una bonita vista desde cada
lado. Palladio diseñó deliberadamente el exterior
diferente de su interior. CORTE
CORTE ISOMÉTRICO
En esta planta se desarrollan las actividades operacionales y tienen la
misma superficie que la planta noble en su totalidad.
El área de servicio ubicado en el basamento del edificio consistía en
cocinas, despensa, lavandería, bodegas, administración, sede de
funcionarios, etc. El amplio espacio bajo el techo se empleaba para
conservar el producto más precioso de la explotación: el grano, que
incidentemente servía también para aislar los ambientes habitables
inferiores. Teniendo tanto un carácter útil de servicios como formal,
levanta la planta noble a un nivel superior, adquiriendo la villa imponencia
en el paisaje.
PLANTA SÓTANO
PROGRAMA SEVICIOS
CORTE ACCESO A LA ZONA DE SERVICIOS
AMBIENTES DE SERVICIOS
HALL
CIRCULACIÓN VERTICAL
ACCESOS
ACCESO A LOS SERVICIOS
CIRCULACIÓN PRINCIPAL
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PLANTA MEDIA
Cada una de las cuatro entradas que da acceso, a través de un corto
pasillo lleva a la habitación principal del hombre del piano, sala
circular, cubierta por una cúpula hecha en anillos superpuestos.
Salones del piano nobile: Sala oeste: presenta frescos de temas religiosos.
Sala este: muestra alegoría sobre la vida del primer propietario,
conde Paolo Almerico.
En la terraza, se levanta cuatro escaleras monumentales orientados a
cada uno de los puntos cardinales.
Las pequeñas salas eran usadas a veces por los propietarios como
estudios para administrar en fundo, están conectadas solo por una