UNIVERSIDAD DE CUENCA ESCUELA DE DISEÑO MATERIA: Historia del arte PROFESORA: Mst. Macarena Montes INTEGRANTES: Jordy Pambi Curso: Primero “A” Año 2014-201
UNIVERSIDAD DE CUENCA
ESCUELA DE DISEÑO
MATERIA:
Historia del arte
PROFESORA:
Mst. Macarena Montes
INTEGRANTES:
Jordy Pambi
Curso:
Primero “A”
Año
2014-201
Las Artes menores
China
EL extremo oriente es precisado por el gusto refinado, patentado en las manifestaciones del
mundo ornamental. La linean ondulada y el lirismo del colorido dan un encanto especial a
las obras. Técnicamente el producto más logrado ha sido la porcelana que enorgullece a
china. Todo eso aumento el oficio de complacer de los chinos a Europa. Los pintores
contribuyen con su imaginación. Este gusto refinado se puede apreciar en la orfebrería y el
mobiliario. Otro aspecto importante en el vestido que también es prolongación del arte del
pintor, la seda es principalmente usada.
Japón
También las artes menores pregonaban la difusión del gusto chino. Tal ocurre con las lacas,
si bien Japón aporto con la variante de la laca dorada y grabada. Los japoneses utilizaron la
laca incluso para revestir las esculturas de madera.
Botella con Aza de estribo
Autor: Anónimo
Título: botella con Aza de estribo
Cronología: 200 a. J.C a 800 a. J. C.
Estilo: Arte mochica
Contexto:
En el periodo regional cultural conocido como desarrollos regionales existió en la costa
norte del Perú un pueblo poderoso y muy guerrero conocido como los mochicas.
La cultura Moche surge y se desarrolla en los siglos I y VII ubicándose en la franja
desértica de la costa norte del Perú entre los territorios del Valle de Nepeña al Sur y de
Piura al norte.
Características formales:
La botella con Aza de estribo pertenece al 4to periodo Moche.
Cuerpo de forma globular con la base chata Pico cilíndrico y asa de estribo en la parte
superior. Tiene una representación Religioso o de rituales funerarios. La posición del torso
implica reverencia o dignidad. Las figuras geometrías abundan. Los moches Plasmaron el
entorno de su mundo cultural y religioso en su expresiva cerámica perfeccionando la
actividad artististica, representando a los hombres, divinidades, animales, plantas y
complejas escenas fueron representadas.
Piramide de Quetzalcoatl
Autor: Anonimo
Título: Piramide de Quetzalcoatl, Teotihuacan
Cronología: 100-150 d.C.
Estilo: Arte Azteca
Contexto:
La diversidad de las formas concretas de su realización –decapitación, desmembramiento,
incineración, sacrificio infantil, extracción de corazón– se practicaba siempre con un
mismo procedimiento, la destrucción de una víctima, que se sitúa entre la acción sacrificial
y su función social. Aunque nos encontramos ante una forma de control imaginario de la
naturaleza, este aspecto religioso, dada su amplia aceptación social, no dejaba de traducirse
en un control social, en la medida en que era un medio para influir y comunicarse con las
divinidades.
Características formales:
El templo de Quetzalcóatl es uno de los edificios de Mexico prehispánico. La pirámide está
decorada con grandes cabezas de serpiente, en los taludes están talladas. Serpientes
ondulantes con el cuerpo cubierto de plumas acompañado con figuras acuáticas como la
concha y los caracoles. El Templo o Pirámide de Quetzalcóatl es el más relevante de
Teotihuacan en cuanto a su arquitectura escultórica. Cada uno de los paramentos en que se
divide el cuerpo piramidal está compuesto por un amplio tablero vertical limitado por
grandes fajas o cornisas. En el interior de éstas fueron construidos relieves emergentes, más
bien esculturas. De un talud inferior surgen preciosos relieves. Taludes y tableros son
recorridos por ondulantes serpientes, con amplios y esquematizados crótalos, acompañadas
de conchas, caracolas y elementos acuáticos, combinando el naturalismo con la abstracción.
El Discóbolo Mirón
Autor: Mirón (490 - 440 a.C.)
Título: El Discóbolo
Cronología: Siglo V a.C. (460 a.C. - 450 a.C.)Museos de las terinas, Roma.
Estilo: griego Clásico.
Contexto:
Corresponde a la época de Pericles (siglo V a.C.) periodo en el que tuvo lugar el mayor
esplendor político y cultural de la polis ateniense.
Características formales:
Es una escultura de bulto redondo que se presenta apoyada en una peana, sus extremidades
inferiores aparecen de perfil y el torso y el rostro de frente. El cuerpo del atleta tiene forma
de “S”, el pie derecho apoya con firmeza mientras que el otro sobre los dedos. Con el brazo
derecho sujeta el disco llevándolo hacia atrás y el izquierdo equilibra el movimiento. El
torso aparece girado. El rostro es neutro, sereno e indiferente al esfuerzo. En el original se
utilizó la fundición del bronce y en la copia romana se talla de mármol. Fue creada
especialmente para crear la ilusión del movimiento y mostrar la técnica de los lanzadores de
disco de la época, por lo que Mirón es el escultor el movimiento.
El Partenon de Grecia
Autor Ictinos y Calícrates, con la supervisión de Fidias.
Título: El Partenon de Grecia
Cronología: 447 a.C. -431 a.C
Estilo arquitectura griega de época clásica. Estilo dórico.
Contexto
Las obras se iniciaron tras ser el antiguo templo totalmente arrasado por los ejércitos persas
de Jerjes en las Guerras Médicas (500-479 a.C.). Fue Pericles quien decidió la construcción
de un templo dedicado a Atenea en el mismo emplazamiento, pero con un nuevo proyecto
realizado por Fidias y Calícrates, que serían los encargados de diseñar y dirigir la
reconstrucción de toda la Acrópolis. No sólo se hizo el Partenón, sino el diseño de toda
la Acrópolis de Atenas, lugar sagrado de la Polis, enclavado en la zona más alta de la
ciudad y donde se hallaban los Propileos o pórticos de acceso, el templo de la Atenea Niké,
el templo del Erecteion o la estatua de Atenea Prómachos, obra también de Fidias.
Características formales:
templo principal de la ciudad de Atenas, que debía de alojar la estatua de la
diosa Atena Parthenos, diosa protectora de la ciudad. Este templo fue construido con
mármol del pentélico siguiendo las características del Orden Dórico (columnas carentes de
basa, fustes recorridos por 20 estrías, capitel compuesto por equino
y ábaco y arquitrabe divido entriglifos y metopas). Aunque en la actualidad resalta el color
blanco de su mármol, sin embargo, a pesar de lo que erróneamente se creyó, originalmente
estaba policromado con fuertes colores que resaltaban sus elementos arquitectónicos.
arquitectónica de planta rectangular, de 69,5 metros de largo y 31 metros de ancho
El templo griego, en este caso el Partenón, es la casa del dios. Esta construido a imagen y
semejanza de la casa de los hombres, pero con elementos dignos de las divinidades.
Construido en honor a Atenea, tras la victoria frente a los persas. Construida por hombres
libres sometidos a ella. Atenea era la patrona de la armada y este templo representa en si la
supremacía de Atenas económica, política y culturalmente.
Templo del Panteón
Autor: Anónimo, aunque se atribuye a Apolodoro de Damasco
Cronología: Siglo II d.C. (123-126 d.C., siendo emperador Adriano. Se reconstruye sobre
un
Templo anterior de época de Augusto (año 27 a.C.)
Título: Templo del Panteón de todos los dioses
Estilo: Arte romano.
Contexto:
Todos estos rasgos nos llevan al arte romano, ya maduro, del Alto Imperio, S. II de
nuestra era. Su forma pura y simple, basada en la esfera y el cilindro, y su complejidad
constructiva tienen un carácter excepcional y permiten identificarla de forma concreta: el
Panteón de Roma.
Se trata de un edificio religioso, un templo dedicado a diferentes divinidades cuyas
estatuas estarían colocadas en los siete nichos que se alternan en la parte inferior del muro,
y
se ha dispuesto una forma circular para que ninguno sobresalga respecto a los demás. La
cella
se concibió como una representación de lo terrestre y lo divino (cúpula). Así en los siete
ábsides de los lados estaría las siete divinidades celestes de la mitología romana: el Sol y la
Luna, además de los cinco planetas: Júpiter, Saturno, Mercurio, Venus y Marte.
Características formales:
El Panteón tiene dos partes muy diferenciadas: en primer lugar, a modo de pronaos,
un pórtico octástilo de columnas corintias con frontón triangular sin relieves; el pórtico se
divide en tres naves separadas por columnas. A continuación un enorme espacio circular, la
naos o cella del templo, cubierta por una gran cúpula de media naranja.
En el interior se alternan espacios arquitrabados (capillas rectangulares) con otras
abovedadas (capillas semicirculares), que se corresponden con los arcos de descarga
exteriores, lanzando todo el peso a los grandes machones que se encuentran entre las
capillas.
Los elementos decorativos tienen mas interés en los interiores que en el exterior.
Ahora perdida, la decoración era bastante más ostentosa de lo que vemos. Había esculturas
en su frontón, los fustes de las columnas tenían colores fuertes atenuados ahora por el paso
de años, pavimento de colores vivos y formas geométricas, etc. El muro está ornamentado
con elementos arquitectónicos: columnas, entablamentos, frontones, etc, realizados en
materias nobles, en especial mármoles de colores. La cúpula se decora con casetones, que
acentúan su forma esférica y su concavidad pues en cada círculo son de menor tamaño y
resaltan el efecto de la perspectiva.
Cromoxilografia:
Grabados que presentan color impresos
por medio de bloques de madera a
contrafibra.
Hieratismo:
Inexpresividad en las facciones de una fig
ura pintada o esculpida, como señal de sol
emnidad o majestuosidad.
Pagoda:
Templo propio del budismo, de varios
pisos superpuestos que construyen
algunos pueblos orientales en honor de
sus divinidades.
Codice:
Manuscrito antiguo de importancia
artística, literaria o histórica,
especialmente referido a los libros
anteriores a la invención de la imprenta.
Sillares:
Piedra labrada que se usa en una
construcción de sillería, normalmente de
sección rectangular y paralelepipédica.
Jamba:
Las piezas de piedra, ladrillo o madera
que, puestas verticalmente a ambos lados
de una puerta o ventana, sostienen el
dintel o el arco.
Dintel:
Elemento horizontal que soporta una
carga, apoyando sus extremos en las
jambas o soportes de un vano.
Naos:
Cámara central donde se emplazaba la
estatua de algún Dios en el templo
clásico. También se le conoce
por Cella.
Dórico:
Orden arquitectónico griego de gran
simplicidad. Presenta columnas
acanaladas con estrías, sin basa, cuya
altura alcanza como máximo seis
diámetros y medio. El capitel está
formado por un equino, moldura convexa
circular, y un ábaco cuadrado. El friso del
entablamento está decorado con triglifos
y metopas.
Mosaico:
Decoración que se forma uniendo sobre
un fondo de cemento, pequeñas piezas
regulares o no, de piedra
o vidrio, llamadas teselas, que tienen
variados colores y que forman diversos
dibujos.
Pintura:
Representación artística en una superficie
plana por medio del dibujo, la luz y el
color. Según sea la técnica empleada la
pintura puede ser acuarela, aguada.
aguada realizada sobre lienzo, aguazo,
encáustica, fresco, óleo.
Mural:
Pintura o decoración en una pared o en un
muro.
Anfiteatro:
Edificio de planta elíptica, con gradas
orientadas hacia el interior, cuya zona
central se utilizaba para la representación
de espectáculos.
Agora:
Lugar de asamblea o mercado público.
El ágora es a los griegos lo que el forum a
los romanos.
Kuroi:
también llamados Apolos, aparecían
desnudos, con una anatomía esquemática
y rígida, con los brazos pegados a los
muslos. Es rostro resulta inexpresivo
excepto el los labios, y el pelo está
recogido en trenzas.
Korai:
tuvieron cierto sentido religioso.
También son rígidas e inexpresivas, pero
difieren de los korai en que iban vestidas
con el peplo dórico o con el himatión
jónico sobre un chitón.
Megaron:
Sala rectangular, grande, alargada y con u
n hogar, situada en el centro de las vivien
das micénicas, a la quese llegaba desde un
patio a través de un pórtico con columnas
; era la pieza principal de muchos edificio
s: los mégaron de lospalacios de Micenas,
Pilos y Tirinto eran majestuosos.
Tholos:
Edificio griego de planta circular y cubie
rta en forma de cúpula.
Foro:
Plaza central, en las ciudades de la antigu
a Roma, situada en el cruce de las dos vía
s más importantes que constituía el gran c
entro cívico, administrativo y judicial de l
a localidad y en torno a la cual se ubicaba
n los edificios más representativos.
Cardus:
es un término empleado en la
planificación urbanística en el imperio
romano. Denota una calle con orientación
norte-sur en un campamento militar o
colonia. El cardo principal es el Cardo
maximus, que se cruza
perpendicularmente con el Decumanus
Maximus, la otra calle principal.
Decumanus:
es un término empleado en la
planificación urbanística en el Imperio
romano. Indica una calle con orientación
este-oeste tanto en una ciudad
romana como en uncampamento militar o
en las colonias.
Huacas la capital de la Cultura
Mochica esta cultura ofrece, además de
los ceramios llamados huaco retratos, o
figuras de oro y plata, escenas rituales, de
batallas entre guerreros, en donde los
derrotados eran conducidos al templo
para ser sacrificados y obtener la sangre,
símbolo de fertilidad y renovación de su
poder. Esta ceremonia no era vista por la
gente del pueblo, sino que se trataba de
un ritual privado entre los sacerdotes. En
este recinto está representado a un Dios
que era muy importante para ellos y su
cultura.
Chullpa: Una chullpa o chullpar es una
antigua torre funeraria aimara, de base
angular o redonda, construida
originalmente para personas de alto
estatus en la cultura incaica.