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Mit dem symbolischen Kauf eines Bausteins oder Schmuckelements
der Fassaden gehen Sie in die Geschichte des Wiederaufbaus des
Berliner Schlosses ein!Unser Katalog bietet Ihnen jetzt noch eine
groe Auswahl, sichern Sie sich deshalb bald Ihren Anteil daran!
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fr den wiederaufbaudeS berliner SchloSSeS.
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57 Millionen sind es schon! 48 Millionen fehlen noch!
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Stand: 1. Mrz 2016
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Wiederaufbau des Berliner Schlosses
als Humboldt Forum2011 2019
6. Katalogder Fassaden- und Schmuckelemente
Frderverein Berliner Schloss e.V.
Der Frderverein Berliner Schloss e.V. fhrt seit dem 7. Dezember
2007, als erster Kultur-Frderverein in Deutschland berhaupt, das
vom Deutschen Zentralinstitut fr soziale Fragen (DZI), Berlin,
verliehene DZI Spenden-Siegel: Zeichen fr Vertrauen.
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i m p r e s s um2
Frderverein Berliner Schloss e.V., BerlinVorstand: Prof. Dr.
Richard Schrder, 1. Vorsitzender; Ingrid Rexrodt, Dipl.-Ing.
Hubertus v. Dallwitz, stellv. Vorsitzende; Dr. Gernot v.
Grawert-May, Schatzmeister; alle Berlin, RA Ulf Doepner,
Schriftfhrer, DsseldorfGeschftsfhrer: Wilhelm v. Boddien,
Hamburg
Broanschrift fr Briefe: Postfach 560220 22551
HamburgVersandanschrift: Rissener Dorfstrae 56 22559
HamburgTelefon: 040 / 8980 75-0 Fax: 040 / 8980 75-10E-mail:
[email protected]:
www.berliner-schloss.deSpendenkonto: Deutsche Bank AG, Berlin, BIC:
DEUTDEBBXXX IBAN: DE41 1007 0000 0077 2277 00
In enger Zusammenarbeit mit: Herz aus Gold UG
(haftungsbeschrnkt)c/o SpinLab AccelaratorSpinnereistrae 704229
Leipzigwww.herzausgold.designRedaktion: Wilhelm von
BoddienGestaltung & Repro: Projektdesign, Tel. 030 /
48621900Druck: Mller Druck und Verlag GmbH, AhrensfeldeGedruckt auf
umweltschonend hergestelltem Papier.Bildnachweis Historische
Bilder: Landesarchiv Berlin; Stiftung Preuische Schlsser und Grten
Berlin-Brandenburg; Brandenburgisches Landesamt fr Denkmalpflege,
Wnsdorf.Virtuelle Bilder des Berliner Schlosses: eldaco,
BerlinBilder der Rekonstruktionsmanahmen: Frderverein Berliner
Schloss e.V.Bauplne: Stuhlemmer & Stuhlemmer Architekten,
Berlin; Innenportale im Schlossforum: Franco Stella
Humboldt-Forum-Planergemeinschaft.Copyright fr alle
CAD-Rekonstruktionen: Frderverein Berliner Schloss e.V., Postfach
560220, 22551 Hamburg / eldaco, Berlin
Zur Vorlage beim Finanzamt besttigen wir: Wir sind wegen
Frderung der Volksbildung und Kultur als besonders frderungswrdigen
und gemeinntzigen Zwecken dienend anerkannt und nach dem letzten
uns zugegangenen Freistellungsbescheid des Finanzamtes fr
Krperschaftssteuern I, Berlin, Steuernummer 27/665/51961 vom 3.
Juni 2014 nach 5 Abs. 1 Nr. 9 des Krperschaftssteuergesetzes von
der Krperschaftssteuer befreit. Es wird besttigt, dass die
Zuwendungen nur zur Frderung begnstigter Zwecke im Sinne der Anlage
1 zu 48 Abs. 2 Einkommenssteuer-Durchfhrungsverordnung Abschnitt A
3+4 verwendet werden.
1. 6. Auflage, 255.000 Exemplare 6. Auflage April
2016Schutzgebhr 5,00 Euro
Nachdruck, auch auszugsweise, nur gegen Zusendung eines
Belegexemplares gestattet. Fr die Fotos gilt das Urheberrecht des
Fotografen bzw. des Archivs. Wiedergaben bedrfen unserer
ausdrcklichen Genehmigung und unterliegen der Gebhrenordnung des
jeweiligen Archivs.
Nach Vorlage der Ausschreibungsergebnisse knnen die so
ermittelten Preise hier vom Katalog abweichen. Preisnderungen
bleiben deswegen vorbehalten. Widmung einzelner Objekte an Dritte
vorbehalten, Reservierungen auf Zeit nur nach Anfrage in Hamburg
mglich, Tel. 040 / 89807511. Alle Angaben ber verfgbare Stcke
entsprechen dem Stand von Mrz 2016. Bei Einzelstcken bitten wir in
jedem Fall um Anfrage, ob sie noch frei sind.
Verantwortlich fr den Inhalt: Wilhelm von Boddien
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3I nha lt s v er z e I chn I s
VORWORTDer Wiederaufbau des Berliner Schlosses als Humboldt
Forum . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
5
DAS HISTORISCHE SCHLOSSDas Berliner Schloss in Bildern . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . 8
DIE REKONSTRUKTION DER SCHLOSSFASSADENSchloss- und Rohbau: die
Kuppelfassade Eosanders . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . 30Eine glckliche Halbzeit . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31Der rasante
Baufortschritt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
32Die Rekonstruktion des riesigen Eosanderportals mit der Kuppel .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36 Der
Wandaufbau der historischen Fassaden . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
38Wagnis Schlossrekonstruktion . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . 42Alte Fotos zeigen die ursprngliche Schnheit des Schlosses.
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47Die
Fassaden entstehen in alter Bildhauertradition . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
48Vollstndig vernichtet und doch authentisch zurckgewonnen! . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50Schlters
Paradegeschoss fenster im zweiten Stockwerk des Schlosses . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52 Die Antike bestimmte die
Ikonographie des Berliner Schlosses . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . 54Die Kunst der Skulptur ist die
Metamorphose von toter Materie zu groem Geist . . . . . . . . . . .
. . . . 56Machen wir uns nichts vor . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . 58Bildhauer und Roboter . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . 60
SCHMERZ UND SCHNHEITSzenen einer Werkstatt . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . 63
DER KATALOGSo knnen Sie spenden . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . 86 Die Wrdigung der Spender . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . 87Neu: Die Ziegelsteinspende . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . 89Schlters Fassade zum Lustgarten .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . 90Eosanders Fassade zum
Lustgarten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104Eosanders Fassade
zur Schlossfreiheit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112Schlters Fassade
zum Schlossplatz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 138Fassaden des
Schlterhofs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
160Eosanders Fassade des Schlossforums . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
214Spenden Sonderaktionen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. 222Kurzeinfhrung in das Humboldt Forum . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
230
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4 b a u e n s i e m i t
Las
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Mit der Verffentlichung meines Namens (Titel, Vorname, Nachname,
Ort) als Spender im Internet bin ich einverstanden.
Ich mchte gerne ein persnliches Ereignis (z. B. ein runder
Geburtstag, ein Hochzeits jubilum oder ein anderes groes Fest) mit
einer Spendenbitte fr den Wiederaufbau des Berliner Schlosses
verbinden. Beraten Sie mich bitte.
Ich mchte in meinem Testament ein Vermchtnis zugunsten des
Wieder-aufbaus des Berliner Schlosses errichten. Beraten Sie mich
bitte.
Ja, ich stifte . . . . . . . . . . . 1 / 5 Teilbausteine im
Gesamtwert von . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. Mindestpreis 50,- pro 1 / 5 Teilbaustein.
Ja, ich stifte . . . . . . . . . . . ganze Schlossbausteine im
Gesamtwert von . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . Mindestpreis 250,- pro ganzem
Baustein.
Ja, ich stifte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. Ziegelsteinflche(n) im Gesamtwert von . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Mindestpreis 790,- pro Flche.
Ja, ich stifte ein Schmuckelement der Fassaden. Im Internet habe
ich mir dafr die Artikel-Nummer . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . .
ausgesucht. Es kostet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . .
Ich habe kein passendes Schmuckelement gefunden. Nun brauche ich
Ihre Beratung, rufen Sie mich bitte an!
Ja, ich mchte ein Spendenabonnement eingehen. Ich bin bereit, im
Lastschriftverfahren monatl. / vierteljhrl. /
halbjhrl. / jhrl. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . bis auf Weiteres / bis einschlielich . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . (bitte
Datum einfgen) zu spenden. Bitte buchen Sie den Betrag entsprechend
von meinem Konto ab. Fr meine Spenden erhalte ich jeweils eine
jhrliche Spendenbescheini-gung zum Jahresende. Die Vollmacht fr das
Lastschrift verfahren habe ich unten gesondert unterschrieben.
Bitte senden Sie mir nach dem Eingang meiner Spende eine
steuerlich absetzbare Spendenbescheinigung zu.
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Spendenkonto: Deutsche Bank AG zugunsten Wiederaufbau Berliner
Schloss BIC: DEUTDEBBXXX IBAN: DE41 1007 0000 0077227700
Bitte senden Sie mir den Gesamtkatalog mit den Schmuckelementen
der Schloss fassaden zu.
Ich interessiere mich fr die Mitgliedschaft im Frderverein
Berliner Schloss e. V. Bitte senden Sie einen Aufnahmeantrag
zu.
Ich mchte in einem der Freundeskreise Berliner Schloss
mitarbeiten. Informieren Sie mich bitte ber meine Mglichkeiten
dazu!
Ich mchte meinen Freundeskreis ber den Wiederaufbau des
Schlosses informieren. Bitte schicken Sie mir kostenlos . . . . . .
. . . . . . . . . . . . Exemplare des aktuellen Berliner
Extrablattes zu.
Bitte ausfllen und abschicken!
Informieren / Engagieren
Sie wollen spenden? Sie wnschen weitere Informationen? Sie
wollen sich selbst engagieren? Dann machen Sie Ihre Kreuze und
schicken Sie den Coupon in einem Fensterbriefkuvert an uns. Wir
machen den Rest: Einfacher geht es nicht!
Frderverein Berliner Schloss e.V.Postfach 56 02 2022551
Hamburg
Bitte in einem Fensterbriefkuvert absenden oder faxen: +49 (0)
40 / 89 80 75 10
SEPA-LastschriftmandatAbbuchungsvollmacht Bitte nur ausfllen und
unterschreiben, wenn Sie fr Ihre Zahlungen das
SEPA-Lastschriftmandat erteilen wollen!
Glubiger-Identifikationsnummer:
DE53ZZZ00000615353Mandats-Referenznummer: wird separat
mitgeteilt
Ich ermchtige den Frderverein Berliner Schloss e.V., einmalige
oder wiederkeh-rende Zahlungen von meinem Konto zum vereinbarten
Termin mittels Basis-Last-schrift einzuziehen. Zugleich weise ich
mein Kreditinstitut an, die vom Frderver-ein Berliner Schloss e.V.
auf mein Konto gezogenen Lastschriften einzulsen.
Vorname und Name (Kontoinhaber)
Strae und Hausnummer
Postleitzahl und Ort
Telefon E-Mail oder Fax
Kreditinstitut (Name)
IBAN (Zahlungspflichtiger)
BIC/Bank-Code / SWIFT-Code
Datum, Ort und Unterschrift
HINWEISE: Ich kann innerhalb von acht (8) Wochen, beginnend mit
dem Belas tungsdatum, die Erstattung des belasteten Betrages
verlangen. Es gelten dabei die mit meinem Kreditinstitut
vereinbarten Bedingungen.
Zur Vorlage beim Finanzamt besttigen wir: Wir sind wegen
Frderung der Volksbildung und Kultur, als besonders
frderungswrdigen und gemeinnt-zigen Zwecken dienend, anerkannt und
nach dem letzten uns zugegangenen Freistellungsbescheid des
Finanzamtes fr Krperschaftssteuern I, Berlin, Steuernummer
27/665/51961 vom 3. Juni 2014 nach 5 Abs. 1 Nr. 9 des
Krper-schaftssteuergesetzes von der Krperschaftssteuer befreit. Es
wird besttigt, dass die Zuwendungen nur zur Frderung begns tigter
Zwecke im Sinne der Anlage 1 zu 48 Abs. 2
Einkommenssteuer-Durchfhrungsverordnung Abschnitt A 3+4 verwendet
wird. Es wird besttigt, dass es sich nicht um Mitgliedsbeitrge,
sonstige Mitgliedsumlagen oder Aufnahmegebhren handelt.
Meine vollstndige Adresse lautet:
Vorname und Name
Strae und Hausnummer
Postleitzahl und Ort
Telefon E-Mail oder Fax
Datum, Ort und Unterschrift
Ab 50 Exemplaren nutzen Sie bitte den Direktbezug:DMark GmbH,
Waldsiedlung-Tannenweg 1, 15306 Vierlinden OT Diedersdorf, Telefon:
03346/ 88 32 - 0, Fax: 03346/ 88 32 - 20
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5Vorwort
Der im Jahr 2012 begonnene Wiederaufbau des Berliner Schlosses
schliet die schlimmste Wunde im Zentrum der deutschen Hauptstadt,
entstanden durch den Bombenkrieg und die Abrisswut der
Nachkriegs-zeit. Er rehabilitiert das weitgehend erhaltene,
architek-tonisch weltberhmte historische Ensemble der Mitte
Berlins.
Das Berliner Schloss war der Zentralbau der Stadt, alle
wichtigen Gebude bezogen sich in ihrer Architektur auf das Schloss.
Sie sprechen mit dem Schloss und bezogen ihre Wirkung aus diesem
Dialog.
Durch seine willkrliche Sprengung im Jahr 1950 verlor das alte
Berlin seinen Halt, mit dem Schloss brach das ganze historische
Zentrum zusammen. Die einzelnen Gebude berhmter preuischer
Architekten standen seitdem seltsam bezugslos im Stadtbild. Der
Schloss-platz wurde zum Unort, zur asphaltierten Einde mitten in
der Stadt. Mit dem Beschluss des Deutschen Bun-destages vom 4. Juli
2002 wurde der Wiederaufbau des Berliner Schlosses Realitt. Nach
dem Abschluss des Architektenwettbewerbs im November 2008, den der
italienische Architekt Prof. Franco Stella, Vicenza, gewann, wurde
die Stiftung Berliner Schloss-Hum-boldt Forum von der
Bundesregierung im April 2009 gegrndet. Diese ist Bauherr des
Projekts und der uns ergnzende, gemeinntzige Partner fr unsere
Spenden-sammlung. Mit der Stiftung arbeiten wir eng und
freundschaftlich zusammen.
Vor 2010 hatten wir in detektivischer Kleinarbeit die schon seit
1713 verschollenen Bauplne der Schlossfas-saden rekonstruiert.
Diese wurden von den von uns beauftragten Architekten Stuhlemmer
& Stuhlemmer, Berlin, nach intensiven Recherchen aus
zahlreichen Vorlagen und Fotos wie ein Puzzle wiederhergestellt.
Dabei half ein Fotogrammetrie-Computerprogramm, das fr uns von der
TU Berlin entwickelt wurde und dessen Kosten mit einer extra dafr
bereitgestellten Grospende bezahlt werden konnten. Spter fanden wir
einen aus Tausenden von Messdaten bestehenden Grundriss des
Schlosses aus dem Jahr 1879. Unsere im Computer ermittelten Daten
wichen nur geringfgig von den originalen Maen ab, die Sorgfalt
hatte sich gelohnt! Unsere Bauplne wurden so zur Grundlage des
Architekturwettbewerbs fr den Wiederaufbau des Berliner
Schlosses.
ffentlich wurden starke Zweifel geltend gemacht, ob heute
berhaupt noch das ntige bildhauerische Kunst-verstndnis fr den
Preuischen Barock noch vorhanden sei, das ganze wrde doch nur ein
Disneyland. So machten wir uns auch hier an die Arbeit und auch
hier gelang das Wagnis, mit hoher Anerkenntnis durch die uns immer
begleitenden Kunst- und Bauhistoriker. 40 % des notwendigen 1:1
Modellbaus der Einzelobjek-te der Schlossfassaden lieen wir bereits
herstellen.
Nach der Arbeitsaufnahme der Stiftung wurden ihr diese Arbeiten
bergeben, fr die wir rund 8 Millionen
1701: Einzug Knig Fr iedr ichs I . in se in neues Schloss nach
der Krnung in Knigsberg
Der Wiederaufbau des Berliner Schlosses als
Humboldt ForumD I E N A T I O N A L E A U F G A B E A M A N F A
N G D E S 2 1 . J A H R H U N D E R T S
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Das historische Schloss
V o r w o r t6
Euro aufgewendet hatten. Sie finden sich in allen darauf
folgenden Entwicklungen der historischen Schlossfassa-den
wieder!
Das Berliner Schloss Humboldt Forum wird nun seit dem Sommer
2012 gebaut. Die Grundsteinlegung erfolgte durch Bundesprsident
Joachim Gauck am 12. Juni 2013 und das Richtfest war schon im Juni
2015. Alle Baumanahmen und Kosten liegen z. Z. vllig im Plan. Die
Einweihung knnte anlsslich der 250. Wie derkehr des Geburtstags von
Alexander von Humboldt am 14. September 2019 erfolgen! Was fr ein
Tag!
Das neue Nutzungskonzept knpft an die Ideale der Zeit der
Aufklrung an. Ganz im Geiste der Gebrder Humboldt entsteht im
Zentrum Berlins ein Weltort der Kulturen. Die groartigen
Kunstsammlungen der Stiftung Preuischer Kulturbesitz bis zum Beginn
des 20. Jahrhunderts, deren antiker und europischer Teil sich schon
in den Museen auf der Schlossinsel befindet, werden durch die
bedeutenden Sammlungen der auereuropischen Kunst des Asiatischen
und des Ethnologischen Museums zusammen mit seiner bedeutenden
Bibliothek aus Berlin-Dahlem im Schloss ergnzt. Die
Humboldt-Universitt wird ein Wissen-schaftsmuseum integrieren. Das
Land Berlin liefert eine groe Ausstellung ber sich und seinen
Beitrag zu den Zukunftsthemen unseres Landes gerade im
Zusammen-hang mit dem Humboldt Forum.
Das Schloss erhlt darber hinaus ein groes
Veranstal-tungszentrum. Hier finden in Zukunft Ausstellungen,
internationale Konferenzen, Konzerte, Theaterauffh-rungen,
Diskussionen und vieles mehr statt kurz alles, was das Humboldt
Forum in seiner Themenstellung in Ergnzung zu den Museen ausmacht.
Die notwendigen Auseinandersetzungen mit den Fragen der
Globalisie-rung und der Integration von Lndern und Mrkten in einer
auch ethisch zukunftsorientierten Welt des gegenseitigen
Verstehens, ohne kulturelle Eigenheiten
dafr aufzugeben, finden hier ihren Ort. Das Motto fr all dies
knnte ein Ausspuch von Alexander von Humboldt sein:
Die gefhrlichste aller Weltanschauungen ist die Weltanschauung
derjenigen Leute, die die Welt nie angeschaut haben.
Deswegen erhlt das neue Schloss von Berlin im Geiste der Lehren
der Gebrder Humboldt und des Respektes vor den Kulturen anderer
Lnder den Namen
Humboldt Forum
Im Januar 2016 nahm die Grndungsintendanz unter Leitung des
ehemaligen Direktors des British Museum in London, Neil MacGregor,
ihre Arbeit auf. Mit einer ersten Prsentation der knftigen
Inszenierung des Humboldt Forums ber die musealen Ausstellungen
hinaus wird im Sommer 2016 gerechnet
Fr die Rekonstruktion aller barocken Schlossfassaden in
Sandstein und der historischen Kuppel sowie die dazu ntige
Vermauerung von ber 3 Millionen Ziegelsteinen, die die tragenden
Wnde bilden, sind 105 Millionen Euro an Spendengeldern ntig.
Ein-schlielich der oben erwhnten Sachleistungen des Frdervereins
konnten bislang rund 57 Millionen Euro bereitgestellt und damit
alle bisherigen Bauleistungen fr die historischen Fassaden bezahlt
werden.
Im Jahr 2016 /2017 wird aber besonders viel Geld durch die
vorfristige Fertigstellung vieler Fassadenab-schnitte bentigt.
Deswegen bitten wir Sie herzlich noch einmal um Ihre Spende! Suchen
Sie sich hier im Katalog Ihren Wunschbaustein aus. Diesen wollen
wir Ihnen dann mit Freude widmen. Sie gehen damit fr alle Zeiten in
die Geschichte des Wiederaufbaus des Berliner Schlosses ein.
Herzlichen Dank!
Prof. Dr. Richard Schrder Wilhelm v. Boddien
1. Vorsitzender Geschftsfhrer
Berlin, im April 2016
-
1Das historische Schloss7d a s b e r l i n e r s c h l o s s i n
b i l d e r n
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d a s b e r l i n e r s c h l o s s i n b i l d e r n8
Das historische SchlossBer l in 1850. Schloss und Lange Brcke
mit dem Reiterdenkmal des Groen Kurfrsten.
Ber l in 1840. Der berhmte Bl ick von Schinkels Altem Museum ber
den Lustgar ten zum Schloss . Das war Spree-Athen.
Das Bild des Schlosses Die Residenzstadt
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Das neue Berliner SchlossDie Westfassade zum
Boulevard Unter den Linden
9D a S B e r L i n e r S c h L o S S i n B i L D e r n D a S B e
r L i n e r S c h L o S S i n B i L D e r n1 2
Ber l in 1920. Die Schloss inse l . reprsentat iver Mitte lpunkt
im brodelnden Ber l in.
Ber l in 1924. Das Ber l iner Schloss . Gravitat ionszentrum und
Kr ista l l i sat ionspunkt der S tadt .
Das Bild des Schlosses Die Metropole
Ber l in 1924. Das Ber l iner Schloss . endpunkt und Ziel des
Boulevards Unter den Linden.
Ber l in 1925. andreas Schlters reiterdenkmal des Groen
Kurfrsten und die Schlossplatzfront .
Das Bild des Schlosses Die Metropole
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Nichts an den Fassaden des Schlos-ses ist regelmig. Auf den
ersten Blick glaubt man, das mchtige Portal mit seiner Kuppel sitzt
zen-trisch in seiner Westfassade. Beim zweiten Hinsehen stellt man
jedoch fest, dass der Fensterabstand des linken Flgels grer ist als
der des rechten: dieser war ber drei Meter krzer.Auch dies ist ein
Ergebnis unserer Recherchen.Unsere Architekten Rupert und York
Stuhlemmer und ihre Mit-arbeiter mussten anfnglich eine intensive
detektivische Kleinarbeit leisten, denn es gibt keine
vollstn-digen, historischen Bauplne desSchlosses. Ihre Spur
verliert sich schon im 18. Jahrhundert. Den-noch ist das Berliner
Schloss bestens dokumentiert:Unzhlige Bauplne aus
Restaurie-rungsphasen von Abschnitten der Schlossfassaden und
Tausende von Fotos stehen zur Verfgung, aufge-nommen in der Zeit
von 1870 bis 1950, als das Wissenschaftliche Aktiv in der Zeit der
Sprengung das Schloss ausfhrlich dokumen-tierte.Hinzu kommen ber
8.000 Hand-akten mit Bauberichten, die in den Archiven von
wissenschaftlichen Mitarbeitern gesichtet wurden.Besonders wichtig
fr unsere Rekonstruktionsarbeiten ist die in einem Archiv
aufgefundene Messkladde aus dem 19. Jahrhun-dert mit ber 50.000
Vermessungs-daten des Schlossgrundrisses. Jede kleine Verschwenkung
wurde auf-gezeichnet und dokumentiert.Ihr Titel:
Handvermessungs-Stckliste von 1879.
Anlsslich der bevorstehenden Sprengung im Herbst
1950protestierten viele bedeutende Persnlichkeiten und
Kunsthistori-ker mit bewegenden Worten.Hier einige Zitate daraus
zur archi-tektonischen Qualitt des Berliner Schlosses:
Die Stadt ist nicht so reich anehrwrdigen Bauten wie die
berhmten europischen Metropo-len. Auerhalb seines trefflichen
Zentrums mit den Bauten Schl-ters, Knobelsdorffs, Langhans,
Gontards und Schinkels, sieht das neue Berlin nicht anders aus, wie
man es von irgendeiner, bereilt vom zinssuchenden Kapital aus dem
Boden gestampften Stadt irgendwo erwarten knnte.Das Berliner
Schloss steht in enger Beziehung zum Stadtbild, und das erweiterte
Schloss bernahm es, die beiden Stadtorganismen, das alte
Berlin-Clln und die neuen Grn-dungen im Westen, miteinander zu
verknpfen.Das Schloss bildete zusammen mit den Monumentalbauten der
Linden die stdtebaulich bedeutendste Anlage Berlins. So ist das
Schloss der Kristalli- sationspunkt eines Kraftfeldes geworden, den
man aus demGefge der Stadt nicht entfernen konnte ohne die Ordnung
des Gan-zen ins Wanken zu bringen. Es gibt nur eines: den Bau
Schlters und Eosanders an seinem Platze wiederherzustellen und mit
ihm die groe moralische Kraft, die von der Kunst Andreas Schlters
ausging.Prof. Margarete Khn, Berlin, 1950
Fassade zur Schlossfreiheit
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Das neue Berliner SchlossDie Westfassade zum
Boulevard Unter den Linden
9D a S B e r L i n e r S c h L o S S i n B i L D e r n D a S B e
r L i n e r S c h L o S S i n B i L D e r n1 2
Ber l in 1920. Die Schloss inse l . reprsentat iver Mitte lpunkt
im brodelnden Ber l in.
Ber l in 1924. Das Ber l iner Schloss . Gravitat ionszentrum und
Kr ista l l i sat ionspunkt der S tadt .
Das Bild des Schlosses Die Metropole
Ber l in 1924. Das Ber l iner Schloss . endpunkt und Ziel des
Boulevards Unter den Linden.
Ber l in 1925. andreas Schlters reiterdenkmal des Groen
Kurfrsten und die Schlossplatzfront .
Das Bild des Schlosses Die Metropole
-
Eosanders Portal IV,Schlter nachempfunden
(heute als Liebknechtportal im ehemaligen Staatsratsgebude
eingebaut)
Die stdtebauliche Bedeutung des Berliner Schlosses:
Nach Eosanders Erweite-rungsbau wandte das Schloss statt wie
bisher nach Sden nun seine Front nach Westen; mit dem ehemaligen
Zeughaus und der Oper Unter den Linden bildete das Schloss ein
monu-mentales Zentrum, wie es nur wenige Hauptstdte
besitzen.Johannes Stroux,Prsident der Akademie derWissenschaften in
Berlin, 1950
LustgartenfassadeModernste Computer-Technik ma chte eine
systematische Auswer-tung der historischen Informatio-nen mglich.
Ein EDV-Programm zur fotogrammetrischen Ermitt-lung der in den
Bildern enthalte-nen Mae wurde eigens hierfr von der TU Berlin
entwickelt, gestiftet vom Ernst-von-Siemens-Kultur-fonds,
Mnchen.
Die Fotos wurden digitalisiert und entzerrt. Unter
Bercksichtigung tausender Echtdaten der Handver-messungsstckliste
von 1879, die in die Berechnungen einbezogen wur-den, konnten
danach exakte Mae der einzelnen Fassadenabschnitte
und Architekturteile ermittelt wer-den. Die mgliche Abweichung
zum historischen Original betrgt maximal ein Prozent, wie
Verglei-che mit originalen Bauteilen des Schlosses belegten.
Insgesamt 4.300 Bauplne vom Mastab 1:1 bis 1:100 werden fr den
Bau des Schlossueren und als Detailvorlagen fr die Anferti-gung der
Fassaden-Schmuckele-mente durch die Steinmetzen und Steinbildhauer
bentigt.Ein Detail der Recherchen: Zunchst ermittelten wir bei der
Anwendung metrischer Mae nur krumme Zahlen. Nach langem
Suchen stellten wir fest, dass das Berliner Schloss seinerzeit
weitge-hend in Rheinischem Fu geplant wurde: Als wir diesen
anwendeten, ergaben sich auf einmal glatte Mae.
Wie schon bei der Fassade zur Schlossfreiheit zeigen sich auch
bei der Lustgartenfassade vielfltige Unterschiede in der
Abwicklung. Portal IV (rechts) ist hher, weil der Boden vom
Schlterportal V her abfllt. Deswegen machte Eosander es zugleich
breiter und gab ihm so mit diesem Kunstgriff die gleichen
Proportionen wie dem Zwillingsportal V.
Die Abstnde der Fensterachsen sind auch hier unregelmig. Im
Erdgeschoss rechts von Portal IV lie Fried rich Wilhelm I. einige
Fenster verbreitern, um mehr Licht in seinen Rumen zu haben und um
dem Exerzieren seiner Langen Kerls im Lustgarten besser zu schauen
zu knnen.Weil er sich in seinen Rumen wegen seiner Gicht eine
Warmluft-Fubodenheizung einbauen lie, wurde der Fuboden seiner
Woh-nung um etwa einen halben Meter hher gesetzt. Damit saen die
Fenster seiner Rume von innen gesehen zu tief. Er lie sie hher
setzen, in dem er einfach die Ver-
dachung nach oben aufsgen lie.Sie sehen diese Vernderung in
allen Fenstern im Erdgeschoss rechts von Portal IV.
Jetzt stellt sich fr uns die Frage, ob wir diese Zerstrung
beimWiederaufbau bercksichtigen, oder ob wir den Urzustand wieder
herstellen.
-
d a s b e r l i n e r s c h l o s s i n b i l d e r n
das neue berliner schlossdie Fassade zum lustgarten
1 3 d a s b e r l i n e r s c h l o s s i n b i l d e r n1 6
ber l in 1925. das ber l iner schloss mit eosanders Tr iumphpor
ta l .
das bild des schlosses
ber l in 1869. lustgar ten und schloss .ber l in 1925. das ber l
iner schloss vom dom aus.
das bild des schlosses
ber l in 1928. lustgar tenfassade eosanders mit rossebndigern.
ber l in 1928. lustgar tenfassade schlters mit rossebndigern.
-
Schlters Portal IBhmes Portal II Schlter
nachempfunden
Die Machthaber des stlichen Berlin vernehmen den Ruhm des
Schlosses als Miss laute eines lngst vergangenen Fr-stenkults.
Diese haben ihre empfindlichen Trommelfelle irritiert und sollen
jetzt zum Verstummen gebracht werden. Sie wollen lieber ihre
eigenen Laute hren auf dem Auf-marschplatz, den sie auf dem
Grundstck des abgerissenen Schlosses anlegen. Auch dieser de Platz
wird eines Tages wie-der ein Denkmal sein, ein Denkmal der
Piettlosigkeit, der Engstirnigkeit und der gei-stigen Armut.Prof.
Ragnar Josephson,Svenska Dagbladet, Stockholm, 1950
Was hier geschieht, ist kalt-bltiger Mord. Man wird der Stadt
einen neuen Namen geben mssen.Prof. Walter Stengel, Direktor des
Mrkischen Museums, Ber-lin, angesichts des Beschlusses das Berliner
Schloss zu sprengen, 1950
SchlossplatzfassadeWeil diese Fassade weitgehend im selben
axialen Rhythmus wie die Lustgartenfassade gebaut wurde,
wiederholen sich hier die Unregel-migkeiten. Kaiser Wilhelm II.
vernderte die Schlterschen Fenster seines Arbeitszimmers und
verbreiterte sie wesentlich (im ersten Stockwerk, 5. und 6. Fenster
von links).
Die Schlossfassaden lebten von der individuellen Gestalt ihrer
skulptu-ralen Elemente, auch innerhalb der Serien an sich gleicher
Bauteile, die damals von Hunderten von Stein-bildhauern in
knstlerischer Arbeit hergestellt wurden. Dies macht sie so
ausdrucksstark und vital. Deswe-
gen bezeichnen Kenner der Archi-tektur des Schlosses, wie Prof.
Til-man Buddensieg, dieses als Gesamtskulptur.
Ein Beispiel: Oben in der Fassade hockten groe, abflugbereite
Adler. Mit ihren ausgebreiteten Flgeln berbrckten sie den
Abstandzwischen den Fensterachsen.Dem Wahlspruch der Preuischen
Knige folgend: Nec soli cedit (Nicht einmal der Sonne weicht er),
sollten sie symbolisch selbst die Sonne niederkmpfen, wenn sie zur
Gefahr fr Brandenburg wrde.
Da die Abstnde der Fensterachsen unregelmig waren, betrug
die
Spannweite der Flgel der Adler 1,60 m bis 2,60 m. Die Gestalt
der Adler war zwar hnlich, aber jeweils doch anders und uerst
individuell: Ein Adler schaute nach links, der andere nach rechts,
einer war mehr gedrungen, ein anderer schlanker, mit langem Hals.So
werden wir 49 individuelle Adler einzeln modellieren und danach
jeweils in Sandstein herstellen mssen.Sie sehen darin die groe
Heraus-forderung an unsere Arbeit, mit Zementgssen ist da nichts zu
machen.
Wir mssen also hchsten Anspr-chen gerecht werden, wenn wir nicht
einen minderwertigen Bau errichten wollen.Um das Schloss herum
bilden berhmte Bauwerke ein kostbares Ensemble, in hchster Qualitt
der Ausfh rung von den bedeutendsten Architekten Preuens wie
Knobels-dorff und Schinkel errichtet.Das Schloss wird vor allem
deswe-gen wieder aufgebaut, weilnur so das mit seiner Sprengung
zerstrte Ensemble sein Gravitati-onszentrum zurck erhlt. Ein
moderner Bau an seiner Stelle kann diese Funktion nicht bernehmen
und entwertet auf Dauer die kost-barste Architektur Berlins.
Das Ensemble setzt die architekto-nischen und bildhauerischen
Ma-stbe, an denen wir uns auszurich-ten haben: bauen wir in
minder-wertiger Qualitt, fgen wir dem schnsten stdtischen Raum
Ber-lins unermesslichen Schaden zu.
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d a s b e r l i n e r s c h l o s s i n b i l d e r n
das neue berliner schlossdie Fassade zum lustgarten
1 3 d a s b e r l i n e r s c h l o s s i n b i l d e r n1 6
ber l in 1925. das ber l iner schloss mit eosanders Tr iumphpor
ta l .
das bild des schlosses
ber l in 1869. lustgar ten und schloss .ber l in 1925. das ber l
iner schloss vom dom aus.
das bild des schlosses
ber l in 1928. lustgar tenfassade eosanders mit rossebndigern.
ber l in 1928. lustgar tenfassade schlters mit rossebndigern.
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Schlters Portal VIim Schlterhof,
hinter dem sich seinberhmtes
Treppenhaus verbargPortal V
Ausschnitt Fenster Paradegeschoss,Schlossplatz und
Lustgartenfassade
Die Profile der Fenstergewnde und Gesimse waren fein gegliedert,
hier ein Beispiel, siehe auch die Detailzeichnung des Geblks von
Portal I auf Seite 35.Bei der Verkleinerung der Bauplne aus dem
Mastab 1:100 fr dieKatalogseiten konnte diese feine Gliederung
drucktechnisch nicht bewltigt werden. Deswegen wir-ken hier in den
Architekturzeich-nungen viele Linien wie fett gedruckt, weil der
Linienabstand durch die Verkleinerung zu eng wurde.Wir bitten um
Verstndnis!
Die Krnung der Architektur des Schlosses: der SchlterhofDie
Ausdruckskraft derSchlossfassaden
Machtvoller Ernst spricht aus der Stadtseite, whrend gelste
Feier-lichkeit und weltoffene Anmut ber der
Gartenseitewalten.Johannes Stroux,Prsident der Akademie
derWissenschaften in Berlin, 1950
Und dann der Schlterhof ! In der ganzen Welt wsste ich
nichtsVergleichbares an eigenwilligerOriginalitt zu nennen: nicht
sehr gro in den Abmessungen, aber voll gro artiger Gestaltung in
der kraftvollen Gliederung und Dichte seiner in den gewagtesten
Gegen-stzen aufgebauten und gerade dadurch zu raumbindender
Struk-tur geformten Schauseiten, denen wieder die Portale mit ihren
wuch-tigen Sulenstellungen und reich
durch fensterten Risaliten sowie dem krnen den Schmuck ihrer
Figuren rhythmischer Ordnung voll unvergesslicher Feierlichkeit
verleihen.
Zerstrt man das Berliner Schloss, so vernichtet man eines der
gestalt-reichsten baulichen Kunstwerke, die unsere Welt nach so
vielen Ver-lusten heute noch ihr Eigen nen-nen darf. Aus dieser
Zeit um die Wende des 17. und 18. Jahrhun-
derts gibt es in Europa wenig, was diesen Bau in der Kraft und
in der eindringlich plastischen Klarheit seiner Fassadengliederung
bertref-fen knnte. Prof. Dr. Ernst Gall,Generaldirektor der
Preuischen undBayrischen Schlsserverwaltung, 1950
der sich Michelangelos St. Peter in Rom, dem Louvre in Paris
wrdig zur Seite stellt. Es beherrscht das Zentrum Berlins, den
Platz, den es bilden hilft, die Strae, die zu ihm fhrt, das alte
Berlin, das fr den, der die Vergangenheit Berlins ver-krpert sehen
mchte, den Begriff Berlin ausmacht.
Richard Hamann,Ordinarius des Kunsthistorischen Instituts der
Humboldt Universitt zu Berlin, 1950
Berlin ist arm an Denkmlern der Vergangenheit, aber es besitzt
ein Werk, das sich den grten der Vergangenheit wrdig anreiht und in
allen Kunstgeschichten der Welt genannt und abgebildet ist: das
Berliner Schloss. Sein Schpfer ist der grte Bildhauer und Architekt
in Norddeutschland, Andreas Schlter. Da steht es, von einer
fas-zinierenden Wucht und Monu-mentalitt, ein Reprsentant des
spezifisch norddeutschen Barock,
Portal I
-
2Die Rekonstruktion der Schlossfassaden2 9D i e R e k o n s t R
u k t i o n D e R s c h l o s s f a s s a D e n
-
D i e R e k o n s t R u k t i o n D e R s c h l o s s f a s s a
D e n3 0
Das Ber l iner Schloss im Apr i l 2016. Westfassade zu den
Linden hin
Das Ber l iner Schloss vor der Zerstrung. Westfassade zu den
Linden hin
Bauzustand Mitte Apr i l 2015
-
3 1D i e R e k o n s t R u k t i o n D e R s c h l o s s f a s s
a D e n
Das Ber l iner Schloss vor der Zerstrung. Westfassade zu den
Linden hin
Man reibt sich die Augen, wie schnell der Aufbau der
Schlossfassaden voran-kommt, jetzt ist es erst ein Jahr her, das
damit begon-nen wurde.
Noch vor wenigen Jah-ren prophezeiten Allwissende, an-gesichts
mangelnder Fachkapazit-ten bei Steinmetzen und Bildhauern sowie der
riskanten Spendenlage wrde der Schlossbau sich mindes-tens bis 2180
hinziehen!
Jedoch schon am Jahresende wer-den die ueren Fassaden bis zum
Hauptgesims fertiggestellt sein. Alle Portale sind dann im Bau.
Wir rechnen weiterhin damit, dass der Schlossbau einschlielich
Verputz Anfang 2018 beendet werden kann.
Das schnste Kompliment machte ein Berliner beim Richtfest
unserem Architekten Prof. Franco Stella. Es sei bewundernswert, mit
welchem Einfhlungsvermgen er sich in die stdtebauliche Situation
der Berliner Mitte hineingedacht habe. Auf ein-mal tten sich
wunderbare Sichtach-sen auf, die man vorher nie so wahr-genommen
habe, so z.B. aus dem ersten Stockwerk des Schlosses im Portal V am
Lustgarten der wie in ei-nem Bilderrahmen erscheinende Blick auf
die Alte Nationalgalerie am Dom vorbei.
Zu diesem Erlebnis gratulierte ich ihm, musste ihn aber doch
darauf hinweisen, dass das Schloss zentime-tergenau in seiner alten
Gestalt in die Topo grafie der Mitte von Franco Stella wieder
eingepasst worden ist. Und so wird umgekehrt ein Schuh daraus: In
dem schon 150 Jahre alten Schloss stand um 1850 der Architekt der
National-galerie zusammen mit Knig Friedrich Wilhelm IV e
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H E R A U S F o R D E R U N G S c H L o S S W I E D E R A U F B
A U
Eine glckliche Halbzeit!von Wilhelm von Boddien
und sie verabredeten, die Nationalgalerie gerade deswegen
dorthin zustellen!
Das Schloss aus fast derse lben Perspekt ive 1937
2016, Halbzeit : Die Bauste l le ze igt jetzt deut l ich die
Konturen des Ber l iner Schlosses .Dank der Hil fe unserer unzhl
igen Spender knnen wir nun 57 Mil l ionen Euro an Spenden zur Ver
fgung ste l len. 48 Mil l ionen Euro fehlen aber immer noch. Das
entspr icht 120.000 Spendern, die uns e inmal ig 400 Euro zur Ver
fgung ste l len oder v ier mal 100 Euro, a l les s teuer l ich
absetzbar ! Das muss doch zu schaffen se in!
Die Sichtachse zur Nationalgalerie
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D i e R e k o n s t R u k t i o n D e R s c h l o s s f a s s a
D e n3 2
Das Ber l iner Schloss im Jahr 2019, Schlossplatzfassade mit dem
Neptunbrunnen
Das Ber l iner Schloss im Apr i l 2016, Schlossplatzfassade
Bauzustand Mitte Apr i l 2015
D E R B U N D F I N A N Z I E R T D E N U M Z U G D E S N E P T
U N B R U N N E N S V o R D A S S c H L o S S , N U N S o L LT E B
E R L I N D E M A U c H Z U S T I M M E N K N N E N !
-
3 3D i e R e k o n s t R u k t i o n D e R s c h l o s s f a s s
a D e n
Das Ber l iner Schloss im Jahr 2019, Schlossplatzfassade mit dem
Neptunbrunnen
Das Ber l iner Schloss im Apr i l 2016, Schlossplatzfassade
Das Ber l iner Schloss vor der Zerstrung, Sdostfassade mit
Neptunbrunnen, Por ta l I , Eckrondel l und Mar ienkirche
Das Ber l iner Schloss im Apr i l 2016, Sdostfassade, Por ta l I
, Eckrondel l und Mar ienkirche
Bauzustand Mitte Apr i l 2015
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D i e R e k o n s t R u k t i o n D e R s c h l o s s f a s s a
D e n3 4
Das Ber l iner Schloss im Jahr 2019, Schlterhof mit
Domkuppel
Das Ber l iner Schloss im Apr i l 2016, Schlterhof mit
Domkuppel
Bauzustand Mitte Apr i l 2015
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3 5D i e R e k o n s t R u k t i o n D e R s c h l o s s f a s s
a D e n
Das Ber l iner Schloss von den Linden aus im Jahr 2019
Das Ber l iner Schloss vom Kupfergraben aus im Apr i l 2016.
Wegen der hohen Bauzune der U-Bahn-Bauste l le wurde der S tandor t
fr das Foto e in wenig vernder t .
Bauzustand Mitte Apr i l 2015
-
D i e R e k o n s t R u k t i o n D e R s c h l o s s f a s s a
D e n3 6
Nach den Erweiterungsbauten des Berliner Schlosses durch den
Schweden Johann Eosander von Gthe und seine Krnung mit der um 1850
von Stler und Schadow nach einem Entwurf von Schinkel gebauten
Kuppel, wurde die Westfassade des Schlosses zu den Linden hin die
eigentliche Schauseite.
Das Portal war ein massiver Steinblock, dem Triumphbogen des
Septimius Severus auf dem Forum Romanum in Rom nachgebildet, wenn
auch deutlich grer als das antike Vorbild.
Hinter ihm verbargen sich oberhalb der Torbgen groe Zisternen fr
die Wasserversorgung des
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3 7D i e R e k o n s t R u k t i o n D e R s c h l o s s f a s s
a D e n
Bauzustand Mitte Apr i l 2015
Das Ber l iner Schloss von Westen im Apr i l 2016
Schlosses, denn dieses hatte schon damals in einigen Bereichen
flieendes Wasser. Deswegen gab es in dem Portal nur zwei winzige
Fenster, die zudem im Hauptgesims ber den Sulen verbor-gen waren
die nun aber noch im nackten Betonrohbau deutlich zu sehen sind. Im
Frhjahr begann auch der Rohbau der historischen Kuppel,
wie Sie auf dem kleinen Bild oben sehen knnen. Er wurde im
Sommer 2015 abgeschlossen. Die leere Betonflche des Tragwerks wird
schon Ende 2016 wieder so aussehen wie frher, die
Rekon-struktionsarbeiten im Erdgeschoss und die Sockel der
Kolossalsulen sind fast abgeschlossen.
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D i e R e k o n s t R u k t i o n D e R s c h l o s s f a s s a
D e n3 8
Die Rekonstruktion der historischen Fassa-den folgt dem Muster
Andreas Schlters. Auch dieser baute vor das Renaissanceschloss von
Kurfrst Joachim II. eine ca. 80 cm dicke Ziegelwand mit
einge-lassenem Sandstein als Barockfassade, weil der Kernbau
Joachims da-hinter bewohnbar blei-ben sollte. Genauso verfahren wir
heute: Eine dicke Ziegelmau-er wird nun vor den Betonkern gesetzt,
in die dann die Sandstei-nelemente je nach Gre und Gewicht mehr
oder minder tief eingelassen werden. oft wird in den Medi-en
geunkt, dass viele Teile der historischen Fassaden aus Geld-mangel
entfallen knn-ten, wenn die Spen-densammlung nicht den gewnschten
Er-folg hat. Dazu ganz klar: Es wird kein Schloss minderer Qua-litt
geben. Schon aus statischen Grnden geht das gar nicht! Das Schloss
wird mit seinen rekonstruierten Fassa-den wieder so schn aussehen
wie einst!Deswegen wurden fast alle historischen Fassa-den
ausgeschrieben und bereits vollstndig be-auftragt, mit allen
Gesimsen, Reliefs, Fens-
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3 9D i e R e k o n s t R u k t i o n D e R s c h l o s s f a s s
a D e n
Der Wandaufbau der historischen Fassadentergewnden und
Ver-dachungen, mit Sulen und Pilastern, Kapitel-len, Adlern und
Genien, in magenauer origi-nalgetreue und Schn-heit. Die Arbeiten
wer-den stndig von uerst genau kontrollierenden Fachleuten fr den
Ba-rock berwacht. Wegen der Statik fr die Einbindung des Sandsteins
in die ge-mauerte Fassade sind das nicht nur Kunst- und
Architekturhisto-riker, sondern auch Bau- und Steinsachver-stndige.
Schon Ende 2018 werden die Fas-saden weitgehend fer-tiggestellt
sein. Aber das stellt fr uns die grte Herausforde-rung fr unsere
Spen-densammlung dar: Wir mssen bis dahin jedes Jahr weitere 15
Millio-nen Euro sammeln, da-mit es nicht zu einem Manko kommt.
Bitte helfen Sie mit!Schauen Sie sich die nebenstehenden Bilder vom
Bau der Muster-fassade an, sehen Sie, wie intensiv der Wand-aufbau
der historischen Fassade aus Sandstein mit dem ppigen
Zie-gelmauerwerk verzahnt ist.
Genauso machte es Andreas Schlter vor ber 300 Jahren!
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D i e R e k o n s t R u k t i o n D e R s c h l o s s f a s s a
D e n4 0
Paradegeschossfenster im 2. S tockwerk Erdgeschossfenster
Bukranionfenster im 1. S tockwerk
Mezzaninfenster im 3. S tockwerk, Schweifgiebel und Lorbeer
feston
Bald s ind wir ganz oben: 2 . und 3. S tockwerk am Lustgar
ten
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4 1D i e R e k o n s t R u k t i o n D e R s c h l o s s f a s s
a D e n
Der Schlterhof wird faszinierend schn. Arkaden im
Erdgeschoss
Schlossfre iheit , Eosanderpor ta l , Mitte lbogen: Der Einbau
der Genien hat begonnen.
Schlossplatz, Schlossforum. Im Hintergrund das Alte Museum
Schlterhofarkaden mit Tr iglyphengesims, dor ische ordnung
-
D i e R e k o n s t R u k t i o n D e R s c h l o s s f a s s a
D e n4 2
Die Por ta lbekrnung des Innenpor ta ls I I im Groen Schlosshof
an der Sdsei te
Bozetto der Por ta lbekrnung des Innenpor ta ls I I
Die ffentlichkeit reagierte unglubig und erstaunt. Zei-tungen
schrieben lange Jahre ber unsere Anstrengungen, das Berliner
Schloss original-getreu zu rekonstruieren wie ber ein verbotenes,
anma-endes Handeln, das es zu bekmpfen gelte. Wir waren die
Schlossgespenster, die Schloss flscherbande.Das neue Schloss wurde
als Disneyland, als Fake bezeich-net, ein Phantom aus einem
verbotenen Traum. Wir waren einfach ungehrig, reaktionr,
revisionistisch und mancher Journalist machte uns auch einfach nur
lcherlich.Keiner der Schlossgegner ahn-
P A S S I o N , S U c H E N , L E R N E N , A B W G E N , K o M
B I N I E R E N , W I S S E N , F o R S c H E N , N c H T E R N H E
I T
Wagnis Schlossrekonstruktionvon Wilhelm von Boddien
Bild
haue
r Fra
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sle
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-
4 3D i e R e k o n s t R u k t i o n D e R s c h l o s s f a s s
a D e n
Die Por ta lbekrnung des Innenpor ta ls I I im Groen Schlosshof
an der Sdsei te
Bozetto der Por ta lbekrnung des Innenpor ta ls I I
Putto der Nordkar tusche neben Por ta l I I I : Bi ldhauer Jens
cacha ber trgt die Mae des Model ls mit e inem Punktiergert auf den
Stein und meielt den Punkt f re i .
Bi ldhauer Johann Gewers erarbeitet aus e inem groen Block e in
Kleidungsdetai l
te, wie sehr er uns damit half. Wir wurden hellwach. Wir
vertieften unser Wissen und berlieen bei der Durchfhrung unserer
Plne nichts mehr dem Zufall. Wir mussten dafr das Rad nicht neu
er-finden, sondern konnten uns an berhmten Beispielen orientieren.
Es gibt unzhlige serise und gelungene Rekonstruktionen be-rhmter
Bauten. Da sind die Kathedrale von Reims oder die Tuchmacherhallen
von Ypern, schwer oder auch vollstndig zer-strt im 1. Weltkrieg. Da
sind die Altstadt und das Schloss von Warschau, das Michaelskloster
in Kiew, das Kloster auf dem Mon-te cassino, das Schloss und vor
allem auch die Frauenkirche in Dresden, alle vernichtet im 2.
Weltkrieg.
Aber eigentlich sind berhaupt alle historischen Steinbauten
lngst rekonstruiert, auch wenn sie nie zerstrt waren. Die
schlei-chende Zerstrung durch Eis und Schnee, durch Sturm und
sau-ren Regen, Hitze und Klte wirkt auf den Stein, er wittert ab.
Stn-dig arbeitet man an der Restaurierung, gegen den Verfall. Wir
ht-ten keine Kenntnis der Schnheit alter Kathedralen, wenn sie
nicht immer wieder restauriert worden wren. Sie wren einfach ber
die Jahrhunderte zerfallen. Stellen Sie sich den Klner Dom vor,
ohne dass dessen Bauhtte nicht irgendwo an ihm werkelt. Kennen Sie
etwa eine Nachkriegsbilderserie dieses Monuments, an einem Tag von
allen Seiten aufgenommen - und auf keinem ist
Der obere Genius : Fer t iger S tein und Gipsmodel l
-
D i e R e k o n s t R u k t i o n D e R s c h l o s s f a s s a
D e n4 4
ein Gerst zu sehen? An all diesen und vielen weiteren Beispielen
schrften wir unseren Verstand, vertieften unser Wissen, lernten und
begannen zugleich, die neuesten Technologien zu nutzen, die
unsere Arbeit erheblich vereinfachten. Der computer mit all
sei-nen Mglichkeiten der Programmierung half, Bilder mahaltig zu
machen, denn die Bauplne des Schlosses waren seit fast 300 Jah-ren
verschollen. In den verschiedensten Archiven, hufig nur durch
Zufall entdeckt, hatte das Berliner Schloss seine Spuren
hinterlas-sen, ein riesiges Puzzle aus Restaurierungsbauplnen mit
Zoll- und anderen Maen, meist ungenau und interpretierungsbedrftig.
Dutzende von Messbildfotos von Meydenbauer sowie Handrisse
(Katasteraufmae) aus der Kaiserzeit warteten auf ihre
Interpreta-tion. Dazu kamen die wunderbaren Detailfotos, die Eva
Kemm-lein massenweise von der Ruine mit ihrer Leica aufnahm, von
Ge-rsten und Feuerleitern, whrend die Sprengungen 1950 bereits
begonnen hatten. Die Ernst von Siemens Kunststiftung spendete Geld,
das 1999 an die TU Berlin weitergeleitet wurde. Diese ent-
Zeitzeichen: Die Anfer t igung der groen Ad ler im Hauptges ims
wurde nun auch begonnen, damit s ie demnchst in die Fassade e
ingebaut werden knnen.
-
4 5D i e R e k o n s t R u k t i o n D e R s c h l o s s f a s s
a D e n
wickelte unter Prof. Dr. Albertz ein Fotogrammetrie-Programm,
mit dessen Hilfe die exakte Rekonstruktion der Schlossfassaden zu
mindestens 99 % erst mglich wurde. Zentraler Partner des
Fr-dervereins wurden Stuhlemmer Architekten, Berlin. Sie suchen
und suchten mit detektivischem Eifer und fanden immer neue,
schlssige archivalische Beweise, die die Fehlstellen im Puzzle
passgenau ergnzten, bis dann 2006 die Bauplne archologisch genau
gezeichnet waren. Wie bei den geschredderten Stasiun-
Das fer t ige 1:1-Model l , d iesmal von der Por ta lbekrnung
des Innenpor ta ls IV im Groen Schlosshof an der Nordsei te
Fundstcke helfen weiter: hier die originale Krone von Portal
II
und ihre Bergung und Abtransport aus einem Berliner Garten. Wir
suchen immer noch nach solchen Fundstcken und freuen uns ber jede
Nachricht dazu!
Auch ein Adler der Kette des Schwarzen Adlerordens aus der
Bekrnung wurde in dem Garten gefunden.
Die durch Art i l ler iebeschuss zerstr te Bekrnung von Por ta l
IV an der Nordsei te und ihre W iederauferstehung im Schlossforum
Franco Ste l las
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D i e R e k o n s t R u k t i o n D e R s c h l o s s f a s s a
D e n4 6
Bilder oben: Der preuische Ad ler in der Kar tusche ber Por ta l
V
wird minutis in Bi ldhauer ton model l ier t
Der s te inerne Prototyp fr mehr a ls e in D utzend der
ionischen Kapite l le der S tockwerkssulen im ersten Stock der
Schlterpor ta le
terlagen wurde das riesige Material wie ein Puzzle von den
Stuhlemmers in ein Gesamtgefge eingeordnet, das, mit den
verschiedensten Hinweisen und Maen gefttert, ein zusam-menhngendes
Datengerst und schlielich die Bauplne er-gab. Diese wurden zur im
Auftrag des Frdervereins entwi-ckelten Grundlage fr die jetzt
entstehenden historischen Fas-saden.
Zeitgleich suchten und fanden wir hochgebildete Bildhauer, die
sich mit dem Preuischen Barock auskannten, eine besondere
Sensibilitt dafr entwickelten und es besonders schwer hat-ten. Um
die Bildhauer der Schlterschen Bauhtten um 1700 zu interpretieren,
mussten sie einen Teil ihrer Persnlichkeit und damit eigene
Interpretationsmglichkeiten aufgeben, den Teil, der dem Wunsch nach
originalgetreuer Rekonstruktion entgegenstand. Mit Matthias Krner,
Eckard Bhm, Stefan Werner-Schmelter, Steffen Werner, Peik Wnsche,
Andreas Hoferick, Frank Ks-ler, carlo Wloch, Bernhard Lankers und
spter vielen anderen fanden wir bald begnadete Knstler, fast alle
erwachsen aus der berhmten Bildhauerwerkstatt von Jrgen Klimes,
Berlin, der als ihr Lehrer unter den erschwerten Bedingungen des
knstle-rischen Arbeitens in der DDR einen phnomenalen Nukleus
geschaffen hatte, ohne zu ahnen, wie segensreich dies eines Ta-ges
fr unsere Arbeit sein wrde. Aber Jrgen Klimes liebte den Preuischen
Barock, den er am Zeughaus, den Domen am Gendarmenmarkt und anderen
berhmten Bauten wiederbe-lebte. Er und seine Mitarbeiter waren es
auch, die das soge-nannte Liebknechtportal, das Portal IV des
Schlosses, 1963 in das Staatsratsgebude einfgten, schon damals
weitestgehend nach den zerschossenen originalsteinen des geborgenen
Por-tals rekonstruiert. Eine Sorge lie uns aber manches Mal
schlecht schlafen: Die Bauzeit des Schlosses wrde aus Kostengrnden
sehr kurz sein und in seine Fassaden muss eine unvorstellbare Menge
an Sandstein eingebaut werden, mehr als 10.000 Tonnen, die von Hand
bearbeitet werden mssen. Wrden wir je genug Bild-hauer dafr
finden?Wir fanden sie, wenn auch in anderer Form, wie Sie auf
diesen Seiten entdecken.
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das ver lorene or iginal
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a D e n
Porta l V im Schlterhof um 1859 mit der histor ischen V ictor ia
(2 .v. l . )
Por ta l V im Schlterhof um 1910 mit der wi lhelminisch neu
gesta l teten V ictor ia (2 .v. l . )
Al le v ier F iguren s ind ver loren. Mit den Bozett i
(Kleinmo-del len) dieser nhern s ich die Bi ldhauer dem Zustand von
1859 an.
Ebenso verhie l t es s ich mit der Pax (Al legor ie auf den Fr
ieden) , rechts ber dem Hauptpor ta l . Links das ver lorene or
iginal um 1859, vol ler Bewegung, rechts die wi lhelmi-nisch-dral
le Neuskulptur aus dem 20. Jh.
Immer wieder finden wir in den Archiven oder auch auf dem
Fo-tomarkt in Antiquariaten seltene und fr uns neue Bilder aus der
Frhzeit der Fotografie. Dadurch knnen wir unsere
Planungs-unterlagen optimieren und uns immer mehr dem ursprnglichen
originalzustand der Fassaden und ihrer Skulpturen annhern. Wir
zeigen Ihnen hier zwei Skulpturen im Schlterhof aus dem 18.
Jahrhundert, die Anfang des 20. Jahrhunderts so abgewittert waren,
dass sie vollstndig im neobarocken Stil neu geschaffen wurden, viel
weniger anmutig und viel statischer, weniger elegant und
schwungvoll als die verlorenen originale. Sie wirkten zwi-schen den
erhalten gebliebenen wie Fremdkrper. Diese frhen Fotos aus dem Jahr
1859 fanden wir erst vor Kur-zem. Natrlich werden wir die
Skulpturengruppe von Portal V im Schlterhof, die vollstndig
vernichtet wurde, nun im ur-sprnglichen Zustand nachschpfen, um so
ein stimmiges, vllig harmonisches Abbild des Schlterhofs
herzustellen.
S c H L E c H T E R E S TA U R I E R U N G E N V E R F L S c H T
E N D E N
G E S A M T E I N D R U c K
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Alte Fotos zeigen die ursprngliche Schnheit
des Schlosses
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D i e R e k o n s t R u k t i o n D e R s c h l o s s f a s s a
D e n4 8
Porta l V im Schlterhof, oben die Ad lerkar tusche und rechts
und l inks ber den v ier Skulpturen die Tondi mit den Bi ldnissen
rmischer Knige
Das Gipsposi t iv der Ad lerkar tusche nach der Abformung des
Tonmodel ls . Das ursprngl iche Kunstwerk wurde dabei zerstr t , da
der Ton im Trocknungsprozess Risse bekommt, brckelt und an Volumen
ver l ier t .
Von zwei Knigen exist ieren geborgene or iginale. Der Rahmen
ging bei der Sprengung ver loren. Hier die Nachbi ldung in Bi
ldhauer ton, rechts die Negat ivform aus Gips und S i l ikon. Die
Knige sehen S ie im Bi ld rechts in der Fassade (roter Kreis und
daneben)
Adlermodel l aus dem Mezzanin der Schlter fassaden. 40
verschiedene Ad ler werden in Ton model l ier t und schl iel ich
zur Abformung mit S i l ikon bestr ichen.
Die Fassaden entstehen in alter Bildhauertradition
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Wie vor dreihundert Jahren entstehen die Schlossfassaden nach
alten Regeln: Zunchst wird jedes Detail in Ton modelliert. Fr-her
wurde das Modell dann mit einem Trennmittel, zumeist Schellack,
eingepinselt und dann direkt mit Gips abgeformt. Heute macht man es
anders: Das Tonmodell wird mit hochwer-tigem, flssigem Silicon
bestrichen. Nach dem Trocknen sitzt dieses wie eine passgenaue
Gum-
mihaut und ist sehr biegsam. Deswegen wird vor der Abnahme ein
Gipskorsett gegen die Silikonhaut gebaut, dass die Form nach der
Abnahme stabil hlt. Erst dann erfolgt die bertra-gung in Sandstein.
Der Weg hat sich durch den technischen Fortschritt und bessere
Materialien gendert, aber der histori-sche Dreiklang mit Tonmodell,
Gipsmodell und Sandsteinaus-fhrung ist geblieben.
Die Groaufnahme von Por ta l V im Schlterhof zeigt die ganze
Schnheit Schlterscher Architektur. Er war Bi ldhauer und Architekt
zugle ich und wurde deswegen nicht von ungefhr der Deutsche
Michelangelo genannt.
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D i e R e k o n s t R u k t i o n D e R s c h l o s s f a s s a
D e n5 0
D I E G R o S S E K A R T U S c H E E o S A N D E R S A N D E R
L U S T G A R T E N F A S S A D E
Vollstndig vernichtet und doch authentisch zurckgewonnen!
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5 1D i e R e k o n s t R u k t i o n D e R s c h l o s s f a s s
a D e n
Die groe Kar tusche Eosanders am bergang zum Risa l i t der
Lustgar ten-fassade i s t e ine Al legor ie auf den Ruhm des Knigs
. Zwei gtt l iche Famen (Ruhmverknder) verkn-den mit Ihren Fanfaren
die Anbr ingung der Kar tusche mit den Init ia len des Knigs am
Schloss . Damit wurde das Schloss symbo-l isch zum Haus der Gtter
und der Monarch gtt l ich. Ihre Rekonstrukt ion, hier das Model l
aus dem Jahr 2014, wird schon im Frhjahr 2016 e ingebaut .
Bislang hatten wir die nicht immer begrnd-bare Hoffnung, dass
auch die Rekonstrukti-on der Schlossfassaden in Sandstein in den
Zeitablauf des Baus des Humboldt Forums pas-sen wrde.Es gab
zahlreiche Be-werbungen von qualifi-zierten Bildhauern und
Natursteinfirmen. Aber alle bisherigen Planun-gen liefen auf die
wenig produktive Handarbeit hinaus.Schlielich stecken in einem
Sandsteinblock von 16 Tonnen Gewicht hufig nur 9 Tonnen Gewicht der
Skulptur. 7 Tonnen mussten bis-lang in hndischer Ar-beit abgetragen
werden, um das Bildnis freizule-gen.Davor kam eine inten-sive
Detektivarbeit zur planerischen Rekon-struktion einzelner Bauteile,
denn auer zum Teil hervorragen-den, aber zum anderen auch sehr
unscharfen Fotos und wenigen Pl-nen von Restaurie-rungsarbeiten,
zumeist mit ungenauen Maen, gab es nichts.
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Probezusammenbau der fer t igen Sandsteinelemente der Kar
tusche
Die Ausfhrung in Sandstein im Mrz 2016, kurz vor dem Einbau in
die Fassade
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D i e R e k o n s t R u k t i o n D e R s c h l o s s f a s s a
D e n5 2
Das Paradegeschossfenster gleicht dem des ersten Stockwerks in
seinem Ma und den Fenstergewnden. Aber die Verdachung sieht gnzlich
anders aus: Statt des geschweiften Giebels ist hier nun ein
gespreng-ter, winkliger Giebel zu sehen und statt des Bukra-nions
tritt nun der Initia-lenschild des Kurfrsten Friedrich III. Er ist
leicht zu entziffern: Immer auf der gegenber-liegenden Seite
gespiegelt, erkennt man leicht das F fr Friedrich, die 3 der
kurfrstlichen Reihenfol-ge, das c fr churfrst und schlielich das
Zepter des Reichskmmerers, der er war. Gekrnt wird der Schild vom
Kurfrstenhut, da whrend des ersten Jah-res des barocken
Schloss-
Schlters Paradegeschoss fenster im zweiten Stockwerk des
Schlosses
Der Init ia lenschi ld des Kurfrsten vor dem Einbau in das
Fenster bei den Bamberger Naturste inwerken Hermann Graser.
Im September 2015 wurden beral l in den Fassaden die
Bukranionfenster im ersten Stockwerk e ingebaut .
Das Paradegeschoss in der Schlossruine
umbaus noch niemand wissen sollte, dass Fried-rich III. nach der
Knigs-wrde strebte. Nach einem Kronkonkordat mit dem Kaiser in Wien
konnte er sich dann im Januar 1701 in Knigsberg die Knigs-krone
aufsetzen, als Fried-rich I. in Preuen.
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W ie gewalt ig die Dimensionen des Paradegeschossfensters im 2.
S tockwerk s ind s ieht man hier im Vergle ich zu den Personen an
se iner Verdachung. Es wird angesichts der r ies igen Fassadenf
lchen des Schlosses dennoch harmonisch dar in e ingebettet se
in.
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D i e R e k o n s t R u k t i o n D e R s c h l o s s f a s s a
D e n5 4
Die Fama rechts in der Eosander-Kar tusche im 1:3-Model l
Die Antike bestimmte die Ikonographie des
Berliner SchlossesKurfrst Friedrich III. brauchte die
Rangerhhung zum Knig, nicht zuletzt wegen seines Ehrgeizes, ein
groer Frst in der Mitte Europas zu sein. Schlielich herrschte die
Zeit des feuda-len Absolutismus. Ludwig XIV., der Sonnenknig in
Frank-reich, baute sich das Prunkschloss von Versailles. Ltat, cest
moi! (Der Staat bin ich!) war sein Wahlspruch. Friedrich III.,
Kurfrst von Brandenburg, herrschte ber die rmste Provinz, die
Streusandbchse des Heiligen Rmischen Reichs Deut-scher Nation.Das
Reich wurde vom Kaiser in Wien regiert, direkt darunter aber im
hchsten Rang fhrten die Kurfrsten sehr selbstndig die Provinzen.
Sie waren keine Knige und durften es auch nicht sein. Diese
Rangerhhung gab es erst nach dem Ende des Reichs nach der
napoleonischen Eroberung. Durch Erbfolge kam Brandenburg in den
Besitz groer Teile ostpreuens. Dieses Gebiet lag auerhalb des
Heiligen Reichs. In einem Kronkonkordat mit dem Kaiser vereinbarte
Friedrich III. seine Rangerhhung: Er durfte sich danach in
Knigsberg als Friedrich I. zum Knig in Preuen, nicht von Preuen,
kr-nen. Um dafr angemessen reprsentieren zu knnen, lie er sich die
beiden prchtigen Schlsser Berlin und charlottenburg bauen, als
Winter- und Sommerresidenzen. Das junge Knig-tum bemhte antike
Gttertraditionen. Aus dieser Gottesnhe erwuchs das Gottesgnadentum.
Deswegen waren die Schlossfassaden reich geschmckt mit gttlichen
Geniengruppen, die ein Wappen mit den Initialen des Knigs trugen
und ihm so Gttlichkeit verliehen. Symbole antiker opfertiere,
Schdel von Stieren (Bukranien) und Wid-
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Bauzustand Mitte Apr i l 2015
derkpfe schmckten die Fenster der kniglichen Gemcher und Sle.
Sie symbolisierten das Gottesopfer am Schloss, um die Gtter dem
jungen Knigtum gegenber gndig zu stimmen. Statuen als Allegorien
auf zahlreiche Gtter, Halbgtter und die Tugenden auf den
Postamenten der Portale ergnzten das Pro-gramm.
Schlters groe Kunst wuchs hier zu jubelnder Gre empor!
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5 5D i e R e k o n s t R u k t i o n D e R s c h l o s s f a s s
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Auch die Putten der groen Eosander-Kar tusche werden nun von der
Gipsform (hinten) in Sandstein (vorn) ber tragen.
Der Gtterkopf ber den verschlungenen Init ia len des Knigs FI
wird mit der k lass ischen Punktiermethode ber e in fe in e inste l
lbares Gestnge in den Stein ber tragen.
Dieses Fotos zeigt die Posi t ion des oben bearbeiteten Putto in
der groen Kar tusche am Lustgar ten. Man erkennt deut l ich den
Steinschnitt , der das Ma fr die e inzelnen Naturste ine vorgibt
.
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Der l inke Fama der Kar tusche beim Richtfest
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D e n5 6
Bukranien in verschieden Ausfhrungen, fer t ig zum Einbau!
Lorbeer feston: W ie unter Rauhrei f verborgen die Frsvorstufe
des Roboters
Bukranion und Lobeer feston: Individual i s ier te Feinarbeit
des Bi ldhauers
Bi ldhauer ische Liebe zum Detai l wie vor 300 Jahren
Im Museum von Delphi in Griechenland befindet sich eine
hinreiende Statue des Antinous, des schnsten Jnglings der Antike.
Freunde und ich standen sprachlos und betrof-fen vor diesem
herrlichen Kunstwerk. Unsere ziemlich ro-buste Fhrerin durch das
Museum herrschte uns nach einem Moment an, wir sollten uns von dem
Jngling lsen und durch das Fenster auf den Berg schauen, an dem
Delphi
liegt, den Parnass. Dieser Berg sah so ruppig aus wie manch
anderer in Griechenland. Stechpalmen, Ginster, Dornenge-strpp und
sonnenverbranntes Gras deckten ihn.Dieser Berg ist im Inneren aus
weiem Marmor, hrten wir sie sagen. In ihm schlummern Tausende
solcher Jng-linge von der Schnheit dieses Antinous. Aber erst
einmal haben die Gtter einem Menschen die Kraft und den Geist
Die Kunst der Skulptur ist die Metamorphose von toter Materie zu
groem Geist
von Wilhelm von Boddien
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geschenkt, einen dieser Jnglinge aus dem Berg zu befreien und
nun steht er in seiner Schnheit vor Ih-nen! Niemals wieder hrte ich
eine hn-lich bewegende Definition ber die Kunst der Bildhauerei,
eine so wunderbare Beschreibung der Me-tamorphose der toten,
steinernen, kaltweien Materie zu einem be-seelten, groen
Geist!Daran musste ich immer wieder denken, als ich die Steinbrche
in Sachsen und Schlesien besuchte, in denen nun riesige,
tonnenschwere Steine gebrochen werden, aus de-nen die
Schlossfassaden herausge-arbeitet werden. Zurzeit von Andreas
Schlter vor ber 300 Jahren wurde in mhevol-ler Handarbeit von den
Gesellen der Bauhtten die grobe Kontur der Skulptur
herausgearbeitet. Dies war und ist auch heute noch die lngste
Bearbeitungszeit des Steins auf dem Weg zum Kunstwerk, und man
sieht spter nichts mehr davon.Nur durch die enorm gesteigerte
Produktivitt von cNc-gesteuer-ten Sgen, Robotern,
Entgratungs-metallbrsten und anderen techni-schen Hilfen bis hin
zum Druck-luftmeiel, knnen die groen Mengen an Stein abgetragen
wer-den, die das Kunstwerk verbargen und nun durch die Bearbeitung
zu Schutt und Staub zerfallen.Dann kommt der Steinbildhauer und
gibt dem Rohling seine indivi-duelle Note, die ihn dann zu dem
groen Kunstwerk macht, ber das wir uns spter an den
Schlossfassa-den freuen werden.
Druckluf tuntersttze beidhndige Feinarbeit des Bi ldhauers
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Sohlbank des Bukranionfensters .Die Scharur, das Anbr ingen e
iner Rif fe lung im Stein, i s t immer noch re ine Handarbeit .
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D i e R e k o n s t R u k t i o n D e R s c h l o s s f a s s a
D e n5 8
Rekonstruktion aus dem Nichts: Die Nachschpfung der sd l ichen
Kar tusche neben Por ta l I I I an der Fassade zur Schlossfre iheit
mit den Genien und den Init ia len Knig Fr iedr ichs I .
(Gips-Posit iv des 1 :1-Model ls )
Das Eosanderpor ta l vor der Zerstrung mit der sd l ichen Kar
tusche. Beschdigt durch Ati l ler iebeschuss , wurde s ie nach dem
Kr ieg mit dem Schloss ohne berreste weggesprengt .
Das Berliner Schloss war ein einzigartiges Kunstwerk, eine
Gesamt skulptur, erdacht und geschaffen von Andreas Schl-ter, dem
wohl bedeutendsten Architekten und Bildhauer des frhen 18.
Jahrhunderts in Deutschland. Sein Vorbild war der Italiener
Michelangelo Buonarrotti, des-sen Petersdom in Rom in seiner
Gesamtkomposition bis heute erregt, fasziniert und den Be-trachter
in seiner Schnheit berwltigt. Wie Sie auf den letzten Seiten
gesehen haben, stecken das ganze Wissen ber Andreas Schlter, sein
Schloss und des-sen wunderbare Details als Er-gebnis umfangreicher
For-schungsarbeit und deren Um-setzung durch begnadete, akri-bisch
arbeitende Bildhauer in den Tonmodellen im Mastab 1:1. Die Modelle
zerstren sich selbst durch Trocknung des Tons, der schrumpft und
reit. Deswegen fertigte man schon frher immer Abgsse in Gips an, um
sie fr die Steinkopie formstabil zu halten. Diese wurden beim nun
wieder ent-stehenden Schloss nach histori-schem Vorbild hufig nur
nach historischen Fotos und berech-neten Maen aus dem Nichts
geschaffen, da die originale durch die Sprengung vernichtet
wurden.
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Machen wir uns nichts vor ...
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5 9D i e R e k o n s t R u k t i o n D e R s c h l o s s f a s s
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Qualifizierte Ausbildung, langjhrige Erfahrung, Lei-denschaft fr
den preui-schen Barock, gekoppelt mit intensiver Kenntnis darber,
das zeichnet unsere Schloss-bildhauer aus! Der compu-
... am Wichtigsten und knstlerisch Besten ist nach wie vor
der Mensch
Kraft und Ausdauer weniger bean-sprucht werden, ffnet sich der
Be-ruf nun auch zunehmend Frauen.
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ter erleichtert die Arbeit, weil er das Kunstwerk aus dem Stein
magenau be-freit, in viel krzerer Zeit als ein Mensch es je knnte.
Aber er wei nichts von der Kunst des Barocks, er hat
kein Augenma. Der Bild-hauer ist und bleibt deswe-gen
unentbehrlich. Mit mo-dernen Druckluftwerkzeu-gen, fein dosierbar,
bearbei-tet er den Stein weiter und gibt ihm die individuelle,
knstlerische Schnheit, ganz dicht am verlorenen original. Frher
fhrte eine Hand den Meiel, die andere den hlzernen Schlegel. Jetzt
kann der Bildhauer den Druckluftmeiel mit beiden Hnden fhren, den
Schlag elektronisch regeln und da-mit noch mehr Feinheiten des
Kunstwerks mit der n-tigen Zeit und Sorgfalt ge-stalten. Da die
krperliche
Feinarbeit an dem Mitte ls tck der Fenster verdachung des
Bukranionfensters im 1. S tockwerk
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D i e R e k o n s t R u k t i o n D e R s c h l o s s f a s s a
D e n6 0
So entsteht e in Gesimsprofi l . Eine vom Laserstrahl gesteuer
te Sge sgt S tege in den Stein. Diese werden danach weggebrochen
und das Profi l von Hand weiter ausgearbeitet .
Der Roboter f rst die Verdachung des Bukranionfensters .Die
Architekturzeichnung des Bukranionfensters mit den Fugen fr den
spteren Steinschnitt .
Das Bukranionfenster, dre idimensional in den computer e
ingescannt .
Bei der Herstellung der Schlossfassaden und ihres skulpturalen
Schmucks wird das Kunstwerk aus dem Stein befreit. Nicht sel-ten
bleiben von einem 10-Tonnen-Rohsteinblock nach der Fer-tigstellung
der Skulptur nur noch 5 Tonnen brig, das andere Material wird
weggeschlagen. Die menschliche Arbeitskraft ei-nes Bildhauers wird
hierfr eigentlich unproduktiv eingesetzt, weil man ja nicht mehr
sieht, was weggeschlagen wurde. Diese Arbeit bernimmt nun der
computergesteuerte Roboter. Das knstlerisch perfekt dem original
nachempfundene, von ei-ner Fachkommission als authentisch
abgenommene 1:1-Modell wird dreidimensional eingescannt. Dieser
Scan wird von dem computerprogramm interpretiert, das dann den
Roboter steuert, millimetergenau der Vorlage entsprechend. Der
Roboter entfernt fast 97 % des berschssigen Steins. Er schlgt
nicht, sondern er frst mit Spezialwerkzeugen die Figur aus dem
Stein heraus, ge-khlt von einem permanenten Schwall von Wasser. Bei
seiner
D E R E I N S A T Z V o N R o B o T E R N E R H H T E S c H L A
G A R T I G D I E K A P A Z I T T E N . E R I S T D E R S c H N E L
L S T E , A U S D A U E R N D S T E U N D G E N A U E S T E B I L D
H A U E R . D E N N o c H I S T S E I N E A R B E I T U N S I c H T
B A R ,
D E N N E R B E F R E I T N U R D A S U N F E R T I G E K U N S
T W E R K A U S D E M R o H E N B L o c K , D I E F I N A L E N A R
B E I T E N M A c H T I M M E R N o c H D E R
BildhauerS E I N K N S T L E R I S c H E S K N N E N B E S T I M
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6 1D i e R e k o n s t R u k t i o n D e R s c h l o s s f a s s
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Frsen e iner anderen Fenster verdachung Frsen e ines kor
inthischen Kapite l l s
Der vorgefer t igte Krper e ines Kapite l l s , berei t zur
Weiter verarbeitung
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Arbeit kommen verschiedene Werkzeuge zum Einsatz, mit de-nen er
sich, ebenfalls programmgesteuert, selbst bedient. Theore-tisch
knnte er 24 Stunden im Dienst sein. Die Frsmethode ist
steinschonender als der Meielschlag, weil mit ihr schlagbeding-te
Haarrisse im Stein gar nicht erst entstehen knnen. Damit wird die
Lebensdauer des Steins entscheidend verlngert.
Der Bildhauer beseitigt jetzt nur noch knapp 3 % des Materials
und gibt dem Stck die entscheidende knstlerische Note. Durch diese
Rationalisierung wird die Kapazitt eines Bildhau-ers
verdreiigfacht. Damit knnen alle Kapazittssorgen besei-tigt werden.
Es gibt genug qualifizierte Bildhauer!
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D i e R e k o n s t R u k t i o n D e R s c h l o s s f a s s a
D e n6 2
Die D ynamik des Roboters : S te inschonendes Arbeiten durch
Frsen mit hohen Umdrehungen, s tatt den Stein zu schlagen
Die V ielfalt der Bildhauer werkzeuge fr den Druckluf tmeiel
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36 3S c h m e r z u n d S c h n h e i t
Schmerz und Schnheit
Szenen einer Werkstatt
Fotos von Beatrice Khne
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6 4
In der Schlossbauhtte
in Berlin-Spandau rekonstruieren,
restaurieren und reparieren,
kopieren und kurieren
Steinmetze und Steinbildhauer aus ganz Deutschland die
bildnerischen
berreste des zerstrten Berliner
Schlosses.
Die Gtter, Halbgtter, Famen, Genien, Putten, Adler warten
geduldig
auf ihre Heilung. Es scheint, als ob sie noch
in ihrem grauen Schmerz verharren,
oder, bereits in neuer Schnheit erstrahlend,
heiter ber Vergangenes und Knftiges plaudern.
Verwundung, Verwstung,
Vergewaltigung, ihnen durch Zeitlufe, Krieg
und mutwillige Zerstrung zugefgt,
wird hier durch Hingabe, Handwerk, Kenntnis und Knnen getilgt,
Schmerz wird wieder Schnheit.
Wie ein Blitz traf mich diese Steinwste:
Brutale Zerstrung, Verwstung, Vergewaltigung - Krieg!
Zugleich zarteste Frsorge, sorgsame Bewahrung, Behandlung,
Heilung
- Lazarett!
Das menschliche Drama von Zerstrung und Wiedergutmachung
durch
die Jahrhunderte - und wieder aktuell.
zit. Beatrice Khne
6 5
Schmerz und SchnheitFotografien von Beatrice Khne
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6 6 6 7
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... oder, bereits in neuer Schnheit erstrahlend, heiter ber
Vergangenes und Knftiges plaudern.
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Verwundung, Verwstung, Vergewaltigung, ihnen durch Zeitlufe,
Krieg und Zerstrung zugefgt, wird hier durch Hingabe, Handwerk,
Kenntnis und Knnen getilgt, Schmerz wird wieder Schnheit.
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8 0 8 1
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(Ohne Vergangenheit keine Zukunft (zit. Marc Schnurbus))
Epilog
Schmerz und Schnheit dieses Motto der Foto-Ausstellung von
Beatrice Khne spiegelt treffsicher die starken Gefhle, die sich mit
Zerstrung und Wiederaufbau des Berliner Schlosses verbinden. Das
Ringen seiner Bauherren und Architekten um vielfltige Neuerungen
und der nachhaltige Wille zur Vollendung verein-ten in Jahrhunderte
langer Bauzeit sichtbare und greifbare Kulturelemente, die das
Schloss zu dem Schnsten machte, mit dem sich die Bewohner Berlins
identifizieren konnten.
Der Schmerz kam zunchst mit den Bombenschden des Zweiten
Weltkrieges. Durch empfundene Schuld, durch Erkennen des absehbaren
Schadens am Schloss und auch durch Zerstrungsvergleiche war dieser
erste Schmerz beherrschbar. Wie vieles andere htte die Mitte von
Berlin in alter Schnheit wieder erstehen knnen.
Nach dem Waffenstillstand kam der Schmerz 5 Jahre spter, als die
Beseitigung der Kriegsschden bereits in vollem Gang war, sehr viel
heftiger wieder. Ein Regime, dessen politisches Sendungsbewusstsein
alle natio-nalen und internationalen Proteste ignorierte, wollte
ein Zeichen setzen zur unwiderruflichen Auslschung des jngst
vergangenen Schreckens. Aber damit vernichtete es im Hass ein Stck
der Kultur, aus der es sich selbst entwickelt hatte. Die
innewohnende Willkr und Feindseligkeit grub den Schmerz diesmal
tiefer, der barbarische Akt erschien unvergleichlich.
Exkurs Palmyra
Kulturelle Barbarei ist leider kein einzigartiger, zeitlich weit
zurckliegender Akt, sondern eine fundamentale Kategorie des
menschlichen Zusammenlebens. Sie erschreckt und erschttert immer
wieder tief, auch in der Gegenwart. Dazu eine persnliche Erfahrung
von Schnheit und Schmerz:
Im Jahr 1960, gleich nach dem Abitur, fuhr ich mit einem Freund
in einem schrottreifen 170 D nach Palmyra in die syrische Wste. Das
Geld war knapp, und die Reise angesichts jugendlicher Unkenntnis
nicht ungefhrlich. Was war unser Motiv? Wir wollten die Schnheit
einer 3000 Jahre alten Stadt, die vor dem Auftauchen der drei
heutigen monotheistischen Religionen erbaut wurde, dieses uralte
Kulturzeugnis sehen, berhren und als unauslschliches Erlebnis im
Gedchtnis behalten.
Zugehrige aller Religionsgemeinschaften, die wir vor, whrend und
nach der Reise sprachen, waren sich einig darin, Palmyra weiter
auszugraben und zu erhalten. Undenkbar, es zu zerstren!
Im Jahr 2015 sehe ich im Fernsehen, unvorbereitet, zwei
Satelitenaufnahmen: die erste das Ausgrabungsfeld von Palmyra,
durch willkrliche Sprengungen vollstndig pulverisiert; die zweite
dasselbe Feld, Palmyra in seiner leuchtenden intakten Schnheit.
Schmerz erfasst meinen Bauch und zieht zum Hals hoch. Ein Freund
urteilt: Das ist schlimmer als Mord.
Aufklrung
Wissenschaftler und Schriftsteller haben sich der Erklrung
kultureller Zerstrungen hinreichend genau an-genhert. Krieg kann
dabei Begleiterscheinung sein, wie in Palmyra, kann kausal aber
auch fehlen, wie beim Berliner Schloss. Gebude werden im Krieg
zerstrt, weil sie taktisch/strategisch wichtig erscheinen oder
die
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Bevlkerung oder die Soldaten an der Kriegsuntersttzung hindern
sollen. Die Tempelanlagen in Palmyra und das Berliner Schloss waren
beide nicht kriegsrelevant.
Morde dagegen sind regelmige Begleiterscheinungen, so in Palmyra
die Enthauptung und Zurschaustellung des Chefarchologen, zur Zeit
der Schlosssprengung die Beseitigung von Klassenfeinden mit
stalinistischen Methoden. Morde nehmen in solchen Zeiten dadurch
zu, dass die Staatsfhrung sie offen oder verdeckt frdert und zur
Zeit ihrer Machtausbung strafrechtlich nicht sanktioniert sogar
Belohnungen in Aussicht stellt.
Die experimentelle Sozialpsychologie hat empirische Nachweise
erbracht, dass Gewalt und Zerstrung das Vertrauen der Tter in die
vorgesetzten Institutionen erfordert. Es wurden keine
Persnlichkeitsfaktoren gefun-den, die die Bereitschaft zur
Anwendung von Gewalt durch die ausfhrenden Tter vorhersagen. Fast
jeder Mensch kann sich unter solchen Umstnden an der Barbarei
beteiligen. Individuelle Gefolgschaft und eine sinngebende
Ideologie, auch religis pervertierte Ideologie, fhren dazu, dass
Hemmungen fallen.
Was tun?
Es ist ein urmenschlicher Wunsch, etwas wiederzubekommen, was
man schmerzlich vermisst. Wenn es gelingt, hat es einen luternden
Effekt. Der Wiederaufbau des Berliner Schlosses erzeugt diese Art
von Katharsis. Ab-lesen kann man den Effekt an der ungewohnt hohen,
breit gestreuten Spendenbereitschaft, im Kleinen wie im Groen; sie
hlt an, weil wieder erstehende Schnheit den Schmerz langsam
auflst.
Wie viele khne Entwrfe moderner Museumsbauten berzeugend zeigen,
muss sthetik nicht aus der Vergan-genheit erwachsen. In Berliner
Fall htte eine asbestfreie moderne Architektur die empathische
Teilhabe der Bevlkerung an ihrem Schloss nicht erzeugt, der
kathartische Effekt wrde nicht eintreten. Der Bundestag hat
erkannt, dass es nicht um ein Rachesymbol, sondern um Befriedung
geht, und dem Wiederaufbau zugestimmt.
Und die Idee, die Schnheit und Schlssigkeit des alten Schlosses
durch eine simulierende Kulisse 1:1 vor-wegzunehmen, hat den
Schmerz gelindert und auf den Wiederaufbau eingestimmt.
Die Ausstellung in der Schlossbauhtte
Die Fotografin Beatrice Khne hat in ihrer emotionalen
Bildsprache das hier skizzierte Anliegen besser dar-gestellt, als
es mit Worten gelingen kann. Ihr Kameraauge fngt den Schmerz des
Verlustes ein, aber auch die Schnheit des wiedererstehenden
kulturellen Erbstckes und die Freude ber das Wiedersehen mit dem
Vermissten. Sie baut diese Brcke, indem sie wiedergefundene und
rekonstruierte Skulpturen in der Atelierat-mosphre der
Schlossbauhtte ins rechte Licht gerckt hat. Die moderne Bildhauerei
erscheint als Vershnung, weil der gemarterte Stein unter den
fachkundigen Hnden der Bildhauer wieder gesundet zum Leben erwacht.
Die Szenen der Werkstatt befrdern die heitere Aussicht, die
Skulpturen auf den Dchern und Fassaden wieder sehen zu drfen.
Prof. em. Dr. Arnold Upmeyer
Lehrstuhl fr Soziale und Angewandte Psychologie
Beatrice Khne/www.beatrice.kuehne.fotografie.de
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4Der Spendenkatalogder Schlossfassaden8 5D e r K a ta l o g
I h r e S p e n d e m a c h t e S m g l I c h :
diese Schnheit knnen Sie hier kaufen!
105 Millionen Euro mssen es werden!50 10 15 20 25 30 35 40 45 50
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57 Millionen sind es schon! 48 Millionen fehlen noch!
Spendenerfolg
Stan
d: 1
. Mr
z 201
6
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8 6 d e r S p e n d e n k a ta l o g
der katalog wurde so aufgebaut, dass Sie sich leicht
zurechtfinden knnen. er gliedert sich nach den portalen, den
hauptfassaden und den Fenster-achsen. dann folgen einzelne
Schmu-ckelemente der Bildhauerkunst. auf jeder Seite befinden sich
oben in der Fassadenansicht farbige rahmen-markierungen, die Ihnen
den ort des Schmuckelements in der Fassade zeigen. diesen rahmen
finden Sie auch am Foto des Schmuckelements. Seriell vorkommende
elemente, die sich ber die ganze Fassade verteilen, verstehen Sie
bitte so, als ob Sie diesen rahmen horizontal verschieben
wrden.
Bitte entschuldigen Sie eine gelegent-liche Unschrfe bei den
detailfotos vom original. es gab keine bessere Vorlage. daneben
sehen Sie dieses detail in einem ausschnitt der virtuell im
computer gebauten Fassade des Schlosses. Bei einigen kostbaren
elementen knnen Sie ein symbolisches teilei-gentum erwerben. Sie
spenden damit in eine Spendergemeinschaft dieses Fassadenteils
hinein und knnen sich so Ihren persnlichen anteil an einem
besonders schnen und
groen Bildhauerteil zu einem verhltnismig gnstigen preis
sichern!
F r I h r e S p e n d e e r h a lt e n S I e V o n U n S F o l g
e n d e d o k U m e n ta t I o n :
Jeder hier angebotene Baustein, jedes Fassadenteil und jedes
Schmuckelement existiert nur einmal in den Fassaden des Schlosses.
Ihnen wird also ein Unikat gewidmet! damit knnen Sie sich mit Ihrem
Bautstein fr immer identifizieren. Fr das Finanzamt und fr Sie
selbst dokumentieren wir Ihnen dies nach eingang Ihrer Spende wie
folgt:
So knnen Sie spenden
Spende allg. / Spende von teilbausteinen ab 50,- bis 199,- hier
gilt der einzahlungsbeleg im Zusammenhang mit der
gemeinntzigkeitsbesttigung auf Seite 4 im Impressum dieses
kataloges als steuerlich absetzbare Spendenbescheinigung. Von uns
erhalten Sie den lageplan Ihres teilbausteins. Spende allg. /
Spende von teilbausteinen ab 200,- bis 249,- Sie erhalten von uns
nach eingang Ihrer Spende eine individuell ausgestellte
Spendenbescheinigung fr das Finanzamt und den lageplan Ihres
teilbausteins. Spende allg. / Spende Bausteine und Schmuckelemente
ab 250,- bis 999,- Sie erhalten von uns den Stifterbrief und die
ehrennadel Berliner Schloss in altsilber, den lageplan Ihres
Bausteins oder Schmuckelementes mit koordinatenangabe sowie die
Spendenbescheinigung. Spende allg. / Spende Schmuckelemente ab
1.000,- bis 4.999,- Sie erhalten von uns den Stifterbrief und die
ehrennadel Berliner Schloss in Bronze, den lageplan Ihres
Schmuckelementes mit koordinatenangabe sowie die
Spendenbescheinigung. Spende allg. / Spende Schmuckelemente ab
5.000,- bis 9.999,- Sie erhalten von uns den Stifterbrief und die
ehrennadel Berliner Schloss in Silber, den lageplan Ihres
Schmuckelementes mit koordinatenangabe sowie die
Spendenbescheinigung. Spende allg. / Spende Schmuckelemente ber
10.000,- Sie erhalten von uns den Stifterbrief und die ehrennadel
Berliner Schloss in gold, den lageplan Ihres Schmuckelementes mit
koordinatenangabe sowie die Spendenbescheinigung.
W I e S I c h e r n S I e S I c h I h r p e r S n l I c h e S F
a S S a d e n t e I l o d e r S c h m U c k e l e m e n t ?
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8 7d e r S p e n d e n k a ta l o g
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2014
XY SAAL
IHR NAME
Spenden ber eine million euro
diese Spender erhalten eine besondere ehrung, die unter
Bercksichtigung ihrer persnlichen Wnsche individu-ell vereinbart
wird, so z. B. die persn-liche namensgebung eines reprsenta-tiven
raums, Saals oder Foyers im Schloss.
der Bauherr, die Stiftung Berliner Schloss humboldt Forum, und
wir werden unseren Spendern ihr einverstndnis vorausgesetzt
ffentlich danken und sie im Schloss ehren.
Unsere Spender erhalten eine individuelle Wrdigung
im Schloss!W I r d a n k e n I h n e n F r I h r e S p e n d e n
m I t e I n e m
p e r S n l I c h e n S t I F t e r B r I e F U n d e I n e r d
a U e r n d e n n e n n U n g I m S c h l o S S .
alle Spenden ab 50 euro
alle Spender ab 50 euro werden per groer elektronischer
deckenprojektion auf das tonnengewlbe im durchgangs des
kuppelportals ge-nannt, deutlich sichtbar fr jedermann. hunderte
von Spendernamen wandern ber das gewlbe, werden stndig mit neuen
namen ergnzt, verschwinden und tauchen wieder auf. In kurzen
Intervallen unterbricht der rechner diesen namensstrom zugunsten
eines beliebigen Spen-dernamens. Whrend die anderen namen
verschwinden, wird der ausgewhlte Spender nun ganz allein mit einer
groen projektion geehrt und ihm gedankt. danach setzt der
namensstrom wieder ein. Sie werden Ihren namen auch direkt mit
einer tastatur anwhlen knnen und Ihre persnliche ehrung erscheint
in gleicher Weise, zu Ihrer, Ihrer Familie und Freunde Freude!
XY SAAL
Spenden von 100.000 bis zu 999.999 euro
diese grozgigen Spender werden zustzlich auf reprsentativen
na-menstafeln geehrt, die sich an ver-schiedenen Stellen im Schloss
befin-den, zumeist in den hochfrequentier-ten Foyers, wie in
anderen gromu-seen weltweit.
IHR NAME
dafr haben wir eine nur im Zeitalter der elektro-nischen
kommunikation mgliche ehrung unserer Spender entwickelt.
-
8 8 Z I e g e l S t e I n S p e n d e U n d F l c h e n S a n d
S t e I n e
L egende
d ie so markier ten F lchen wurden berei ts d ie so markier ten
F lchen wurden festgespendet und gewidmet reser vier t und s ind z
.Z. nicht ver fgbar
-
8 9d e r S p e n d e n k a ta l o g
neu: die ZiegelsteinspendeF r n U r 7 9 0 e U r o W I d m e n W
I r I h n e n B e r 2 0 0 Z I e g e l S t e I n e ,
h a n d V e r m a U e r t U n d V e r p U t Z t
mit Ihrer Spende finanzieren Sie nicht nur den kunstvoll
bearbeiteten Sandstein der Schlossfassa-den, sondern auch das ganze
tragende Ziegelmauer-werk. mit rund 3 millionen Ziegelsteinen, die
spter verputzt werden, wie Sie an der musterfassa-de auf den Seiten
38 und 39 sehen knnen, wird das Berliner Schloss der grte
Ziegelbau, der in deutschland seit dem zweiten Weltkrieg errichtet
wurde. J