Wilhelm Ostwald (Friedrich Wilhelm Ostwald, Riga, Letonia , 1853 - Grossbothen, 1932) Químico y filósofo alemán. Estudió en Dorpat (1872-1875) y ejerció la docencia desde 1877. A partir de 1881 fue profesor en el Politécnico de Riga. En 1887 obtuvo la cátedra de Fisicoquímica de la Universidad de Leipzig, y ocupó este cargo hasta 1906, 1906, cuando se trasladó a Estados Unidos, donde fue durante algún tiempo profesor de la Universidad de Harvard (1905). Posteriormente, abandonó la docencia para dedicarse por completo al estudio y a la investigación. Sus estudios sobre los principios que rigen los equilibrios químicos y la catálisis le valieron la concesión del premio Nobel de Química en 1909. Al prestigioso químico se debe la formulación de la ley de la dilución (conocida en su honor como Ley de Ostwald), referida a los fenómenos de disociación en las disoluciones de electrólitros, así como el descubrimiento de un método de preparación del ácido nítrico mediante la oxidación del amoniaco. Defendió además una nueva teoría sobre los colores, y fundó en 1920 en Dresde un laboratorio especializado en esa materia. Además de las memorias científicas (reunidas en el volumen Abhandlungen und Vorträge, 1906), expuso los resultados de sus investigaciones en grandes obras sistemáticas,
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Wilhelm Ostwald
(Friedrich Wilhelm Ostwald, Riga, Letonia , 1853 - Grossbothen, 1932)
Químico y filósofo alemán. Estudió en Dorpat (1872-1875) y ejerció la docencia desde 1877.
A partir de 1881 fue profesor en el Politécnico de Riga.
En 1887 obtuvo la cátedra de Fisicoquímica de la Universidad de Leipzig, y ocupó este cargo
hasta 1906,
1906, cuando se trasladó a Estados Unidos, donde fue durante algún tiempo profesor de la
Universidad de Harvard (1905).
Posteriormente, abandonó la docencia para dedicarse por completo al estudio y a la
investigación.
Sus estudios sobre los principios que rigen los equilibrios químicos y la catálisis le valieron la
concesión del premio Nobel de Química en 1909.
Al prestigioso químico se debe la formulación de la ley de la dilución (conocida en su honor como Ley de Ostwald), referida a los fenómenos de disociación en las disoluciones de electrólitros, así como el descubrimiento de un método de preparación del ácido nítrico mediante la oxidación del amoniaco.
Defendió además una nueva teoría sobre los colores, y fundó en 1920 en Dresde un laboratorio especializado en esa materia.
Además de las memorias científicas (reunidas en el volumen Abhandlungen und Vorträge, 1906), expuso los resultados de sus investigaciones en grandes obras sistemáticas,
como Lehrbuch der allgemeinen Chemie (1885-1888), Electroquímica, su historia y
doctrina (1894-1895), Los fundamentos científicos de la química analítica (1894) y Líneas fundamentales de la química inorgánica (1900). Fundó y dirigió, junto con J. H. Van't Hoff, la revista Zeitschrift für physikalischen Chemie (desde 1887).
En estrecha relación con esta prodigiosa actividad científica, se interesó vivamente por la
historia de la ciencia (fundó la colección de los Clásicos de las Ciencias Exactas, en la que se
publicaron varias obras importantes de clásicos de la química, entre ellos, Avogadro), por la
pintura y por la filosofía de la ciencia y la filosofía de la naturaleza. En este último campo, en
el marco de un empirismo radical, o mejor dicho, de "monismo neutro", análogo al de E.
Mach, defendió las teorías energéticas surgidas en la Alemania de la segunda mitad del siglo
XIX. En 1902 publicó Ensayo sobre la filosofía de la naturaleza, y desde 1901 fundó y dirigió
los prestigiosos Annalen der naturphilosophie.
Ideó un viscosímetro que se sigue utilizando para medir la viscosidad de las disoluciones.
Los científicos del color buscan la verdad. Investigan el lenguaje del color desde la estructura
de racionalidad científica de la que han bebido los artistas, desde el Renacimiento a la
Vanguardia.
LA LUZ y EL COLOR
¿La velocidad de la luz es infinita?
Hasta tiempos relativamente recientes, la velocidad de la luz fue un tema de grandes
conjeturas. Empédocles creía que la luz era algo en movimiento, y que por lo tanto en su viaje
tenía que transcurrir algún tiempo. Aristóteles por el contrario, creía que «la luz está sujeta a
la presencia de algo, pero no es el movimiento». Además, si la luz tiene una velocidad finita,
ésta tenía que ser inmensa. Aristóteles afirmó:
«La tensión sobre nuestro poder de creencias es demasiado grande para creer
esto».
Una de las teorías antiguas de la visión es que la luz es emitida por el ojo, en lugar de ser
generada por una fuente y reflejada en el ojo. En esta teoría, Herón de Alejandría adelantó el
argumento de que la velocidad de la luz debería ser infinita, ya que cuando uno abre los ojos ,
objetos distantes como las estrellas aparecen inmediatamente. Islam: Los filósofos islámicos
Avicena y Alhazen creían que la luz tiene una velocidad finita, aunque en este punto otros
filósofos convinieron con Aristóteles. Hinduismo: La escuela Ayran de filosofía en la antigua
India también mantuvo que la velocidad de la luz era finita. Europa: Johannes Kepler creía que
la velocidad de la luz es finita ya que el espacio vacío no representa un obstáculo para ella.
La luz es una radiación energética con longitudes de onda comprendidas entre 400 y 700nm.
La visión humana solo puede detectar éstas, que componen el espectro.
Las pequeñas células que hay en la retina, llamadas conos, son las receptoras de lo que
nosotros llamamos luz. Las radiaciones inciden en ellos y al transformarla en impulsos
eléctricos forman los códigos, que a través del sistema nervioso, son enviados al cerebro,
donde tiene lugar la sensación de color.
Newton aseguró que la luz del día estaba compuesta por los colores del arco iris, tuvo
oposición como Goethe que decía que los colores no pueden estar contenidos en la luz,
porque son más oscuros.
Hasta 1960, no se quedó establecido por vía experimental que “ la visión cromática de los
vertebrados se opera mediante tres pigmentos fotosensibles segregados en tres clases
diferentes de células receptoras de la retina, y que uno de esos pigmentos es el principal
responsable de la captación de la luz azul, otro de la luz verde y otro de la roja (Mac Nichol )”.
SISTEMA CROMÁTICO
Conjunto de colores que constituyen la estructura sustancial del significante en un código
iconolinguístico o en una modalidad expresiva.
SISTEMA CROMATOLÓGICO
Conjunto de coloraciones específicas y stándares que constituyen la estructura formal del
significante iconolinguístico.
Conjunto de coloraciones interrrelacionadas de forma adecuada de acuerdo con los principios,
conceptos y normas cromosintéticas de una teoría del color.
SISTEMA DE COLOR O COLORES
Conjunto decolores ordenados donde se describe la funcionalidad o la totalidad normativa de
una teoría del color.
SISTEMA ADITIVO
RGB Reproducen el colorido de forma aditiva.
COLORES ELEMENTALES
Küppers – a los tres colores primarios ( tres componentes del órgano de la vista) le
corresponden ocho colores elementales.
Verde, rojo-anaranjado, azul-violeta , amarillo , cyan y magenta.
“Cuanto de sensación” se trata de valorar el color en 100%. El volúmen de cada color primario
sería de un 99%.
“Código de color primario” el primer dígito corresponderá al valor cuantitativo del azul
primario, el segundo nos dará el color verde y el tercer dígito al color primario rojo.
”De ésta manera , toda la diversidad que el
órgano de la vista es capaz de producir puede ser determinada numéricamente y,por
consiguiente, matemáticamente.
CUERPOS DE COLOR
Los diversos aspectos de la modulación de un color, se indican, ordinariamente, con las tres
constantes de todas nuestras sensaciones: tono, saturación y luminosidad.
Si se quiere asignar a cada color una determinada posición en un sistema que coordine el tono con su saturación y su luminosidad es necesario representar los colores por medio de un sólido
tridimensional, en el que una de las dimensiones determinará la posición de los tonos, otra la posición de sturación y la tercera la luminosidad de cada tono.
Tono
El tono representa la cantidad de luz en un color. Esto es blanco o negro según sea el caso. Cuanto
mayor es el tono, mayor es la cantidad de luz en un color, es decir más color blanco posee. El
blanco y el negro podrían considerarse opuestos, pero nunca colores y por lo tanto no aparecen en
un círculo cromático, el blanco es la presencia de todos los colores y el negro es su ausencia total.
Sin embargo el negro y el blanco al combinarse forman el gris el cual también se marca en
escalas.Esto forma un círculo propio llamado "círculo cromático en escala a grises" o "círculo de
grises"
Saturación Se dice que un color está saturado cuando, al
agregarle negro o blanco, llega a su límite
tonal máximo, pero sin traspasar la frontera
que lo transformaría en otro color o simplemente en negro o blanco.
Luminosidad
En Física de partículas se define la luminosidad
instantánea como el número de partículas
por unidad de superficie y por unidad de tiempo en
un haz. Se mide en unidades inversas de sección
eficaz por unidad de tiempo. Al integrar esta cantidad
durante un período se obtiene la luminosidad
integrada, la cual se mide en unidades inversas de
sección eficaz (como por ejemplo el pb-1
). Cuanto
mayor es esta cantidad mayor es la probabilidad de