PSALTERIUM STRIGONIENSE III Liber tonariusvallastudomany.elte.hu/sites/default/files/kiadvanyok/MRH Series... · evangéliumi kantikumok (és egyes hagyományokban az Atanáz-hitvallás)

PSALTERIUM STRIGONIENSE III Liber tonarius

MONUMENTA RITUALIA HUNGARICA

SERIES PRACTICA

Tomus III

Seriem redigit Blasius Déri

Universitas de Rolando Eötvös nominata

Facultas Artium Institutum Antiquitatis

Cathedra Litterarum Latinarum

http:// latin.elte.hu/mrh

MONUMENTA RITUALIA HUNGARICA Series Practica III

PSALTERIUM STRIGONIENSE III

Liber tonarius

____________

ESZTERGOMI ZSOLTÁROSKÖNYV III

Tonárius

Eötvös Loránd Tudományegyetem Bölcsészettudományi Kar

Latin Tanszék

BUDAPEST 2014

Készült az OTKA K 109058 (A nyugati liturgia változatainak kutatása. Szövegkiadás, történeti-összehasonlító elemzés, módszertan)

programjának keretében és PUB-I 111113 (A középkori magyar zsolozsma pszaltériumának kétnyelvű, kottázott, gyakorlati

használatra szánt kiadása) projektjének anyagi támogatásával.

Magyarázatok, kiadás FÖLDVÁRY MIKLÓS ISTVÁN

Kottagrafika

CSONKA SZABINA BABETT

Szakértő PAPP ÁGNES

Lektorálta

DÉRI BALÁZS

ISSN 2060-6796 ISBN 978-963-446-736-6 Ö ISBN 978-963-446-739-7

© Argumentum Publishing House, 2014

© Földváry Miklós István, Csonka Szabina Babett, Papp Ágnes, 2014

All rights reserved. No part of this book may be reproduced or translated in any form, by print, photoprint, microfilm, microfiche, digital copy or any other means without written permission from the publisher.

PRI N TED I N HU N GA R Y

ESZTERGOMI RECITÁCIÓS TÓNUSOK

Források

Az esztergomi zsolozsma recitációs tónusaira vonatkozólag csak közvetett és részleges forrásanyaggal rendelkezünk, egyes tónusokról pedig egyáltalán nem maradt fönn hangjelzett emlék. Zene- és liturgiatörténetileg tökéletesen helytálló következtetések ezért nem vonhatók le, legföljebb valószínűsíthetők, de ebben az esetben is szükség van az összes hazai forrás szakszerű összevetésén túl a közép-európai párhuzamok széles körének vizsgálatára. A gyakorlatot azonban perdöntő adatok híján is megala-pozhatja a legjobb és legjellegzetesebb források következetes és adaptív alapulvétele.

Két legfőbb ilyen forrásunk a częstochowai (Archiwum Paulinów R. 583 [olim: I-215] 133r–137r) pálos kantuále a XVI. századból, amely az egyszerűbb és az ünnepélyesebb zsoltártónusokat is tartalmazza, valamint a szintén pálos újhelyi processzionále (Bu-dapest, Országos Széchényi Könyvtár Oct. lat. 794 34r–44r) 1644-ből a zsoltárok mellett még az olvasmányok, a kapitulum, a verzikulus és a könyörgések tónusaival. E vi-szonylag kései és csak közvetve esztergomi dallamok hitelességét a középkori magyar hagyományra vonatkozóan kiegészítő adatokkal összevetve ítélhetjük meg.

Azokat a tónusokat, amelyeket írott emlékek alapján nem tudunk rekonstruálni, a gregorián ének „római”, azaz a XX. században főként a solesmes-i iskola működése nyomán összeállított szerkönyveiből vesszük át. Ilyenek a zsolozsma bevezető versei, az abszolúciók, az áldások, a précesz, a Benedicamusok stb., de —jóllehet az újhelyi processzionále is ad egy-egy változatot— hasznosnak láttuk közölni a kapitulumok, verzikulusok és orációk ma közismert tónusát is.

E néhány tónus átvételénél fontosabb, hogy a solesmes-i kiadványokból merítjük azokat az elveket, amelyeknek segítségével a magyar forrásanyag dallamait a tényle-ges szövegekre alkalmazzuk. Ezek az elvek bizonyos esetekben ugyan nem felelnek meg a középkori forrásokból kiolvasható gyakorlatnak, de nagyobb fokú egységessé-gük, következetességük miatt, és mert szöveg és dallam viszonyának újkori érzékelé-séhez közelebb állnak, követésre érdemesek.

Alapfogalmak Hangnemek T ó n u s | A gregorián ének tételei a későbbi európai zene dúr–moll skáláitól részben el-

térő szemléletű hangnemi rendszerbe illeszkednek. A hangnem eredetileg meghatá-rozott zenei formulakészletet is takar, de formulakészlet és hangnem viszonya nem minden gregorián műfajban és nem minden korban egyformán szoros. E hangne-meket nevezzük tónusoknak vagy módusoknak. Ezek alkották alapját a többszó-lamú zene modális vagy egyházi hangnemeinek (dór, fríg, líd, mixolíd stb.) is. A gregorián ének nyolc ilyen hangnemet használ. Sorozatuk a zsoltározásnál kibővül a rendszerbe nem teljesen illeszkedő ún. tonus peregrinus-szal és irregularis-szal.

ES ZT ER GO MI R EC ITÁ C IÓ S TÓ NU SO K

6

F i n á l i s | A tónusok alaphangja, újkori kifejezéssel tonikája a finális. Az adott tó-nushoz tartozó dallamok ezen a hangon végződnek, a tónus részben ennek alapján azonosítható. (Megjegyzés: a zsoltártónusok záróformulája, a differencia [ld. alább] viszont nem mindig a finálison zár.) A gregorián ének négy finálist használ: a d, e, f és g hangokat. A nyolc tónus kettesével ezekhez rendelődik, azaz d az 1–2., e a 3–4., f az 5–6. és g a 7–8. tónus finálisa. A finálisok a gyakorlatra nézve nem jelölnek ab-szolút hangmagasságot: a mély járású 2. tónust följebb (pl. terccel), a magas járásúa-kat lejjebb (pl. a 3-at, az 5-et és a 8-at terccel, a 7-et kvarttal) szokás transzponálni.

T ú b a | A finálistól különböző, ahhoz képest magasabb hang a recitálóhang, a túba vagy ténor, amely az újkori terminológia dominánsának felel meg. Az adott tónus-hoz tartozó tételeknek ez képezi mintegy dallami tengelyét, a dallam ezen állapo-dik meg vagy ezt járja körül, a recitációs tónusoknak pedig ez a tartott, a szöveg nagy részét hordozó hangja. A finális és a túba által közrefogott hangköz jellemző a tónusra: a páratlan számú tónusoknál ez rendszerint nagyobb, a párosaknál ki-sebb. A finális és a túba közti távolság egyszersmind jellemző a tónus dallamme-neteire, hangterjedelmére, „járására”. Ennek alapján különböztetünk meg az azonos finálishoz tartozó tónusok között autentikus és plagális változatokat. Az autenti-kus tónusok a páratlan számúak, a plagális tónusok a páros számúak. Az autentikus hangnemek a finális fölötti hangkészletet használják, míg a plagálisak inkább kö-rüljárják a finálist (általában kvart hangterjedelemben). Összességében tehát egy-egy dallam tónusát a finális, a túba és a hangkészlet teszi fölismerhetővé. A tónu-sok e szempontból így összegezhetők:

1. d (a) autentikus dór 2. d (f) plagális hipodór 3. e (c) autentikus fríg 4. e (a) plagális hipofríg 5. f (c) autentikus líd 6. f (a) plagális hipolíd 7. g (d) autentikus mixolíd 8. g (c) plagális hipomixolíd

A recitáció elemei A recitációs tónus mint dallamváz fölépítését a szöveg természetes, nem elsősorban nyelvtani, hanem inkább fonetikus-ritmikai tagolása határozza meg. A recitáció egy-sége prózai vagy annak tekintett szövegeknél a mondat, zsoltároknál és kantikumok-nál a zsoltárvers. A zsoltárvers hagyományosan két tagra, azaz félversre bomlik. A két tagot a liturgikus könyvekben * (asteriscus) jel választja el egymástól. Ha a zsoltárvers hosszú, az első tagot további két tagra lehet bontani. E két tag határát az újkori szokás szerint † jelzi. (A versbeosztás és a két vagy három tagra való fölosztás nem mindig fe-lel meg a héber zsoltár hangsúlyszámláló metrikai felépítésének.) Az egységeket első-sorban a túbán énekeljük, az alegység végét és bizonyos helyzetekben az elejét viszont sajátos, a tónusra jellemző dallami formulák különböztetik meg. Voltaképpen ezek ha-tározzák meg a recitációs tónus jellegét, és ezekben mutatkoznak meg az adott tónus-hoz tartozó történelmi változatok is.


7

I n í c i u m | A recitáció egységeit jellegzetes, általában fölfelé ívelő dallamformulával kezdjük: ez az inícium, amely a túbát készíti elő, többnyire mintegy arra vezet föl. Nem elmaradhatatlan része a tónusoknak: néhány recitatív műfajban eleve a túbán kezdődik a recitáció. Zsoltározáskor csak a zsoltár legelső félverse kap iníciumot; az evangéliumi kantikumok (és egyes hagyományokban az Atanáz-hitvallás) ünnepé-lyesebb tónusaiban viszont minden zsoltárvers első félverse iníciummal indul. Az esztergomi és pálos zsoltártónusokban az inícium —a tonus peregrinus-t kivéve— mindig alulról közelíti meg a túbát, és az első két szótagra terjed ki. Az inícium a 2. tónusban a finális alatt, a 4–6. és a 8. tónusban a finálison, az 1., a 3. és a 7. tónus-ban afölött indul. Ha a zsoltár első félverse túl rövid, vagy az antifóna intonálása megegyezett a zsoltár kezdetével, az inícium elmarad. Erre utal a félvers előtti (!) jelzés, illetve a zsoltárnak az antifónáéival azonos szavai után elhelyezett, piros †.

M á s o d i n í c i u m | A recitációs egység második tagja, azaz zsoltároknál és kanti-kumoknál a második félvers általában magán a túbán kezdődik. Egyes tónusokra, illetve egyes hagyományokra mégis jellemző, hogy ezeket egy második, általában rövidebb másodinícium vezeti be. Az esztergomi dallamok esetében a másodiníci-um csak az 1. és a 6. zsoltártónusra, illetve az evangéliumi kantikumok ünnepélye-sebb tónusaira jellemző. A másodinícium a második félvers első szótagját indítja egy vagy két hanggal a túba alatt. Elmaradására ugyanazok a szabályok vonat-koznak, mint az iníciuméra.

F l e x a | Ha az első tagot hosszúsága miatt két szakaszra bontjuk, akkor közülük az első végén, azaz a † előtt a dallam lelép a túbáról. Ez a lelépés mindig az utolsó hangsúlyos szótag utáni egy vagy két hangot érinti. Ezt a lehajlást nevezzük fle-xának. Egyes tónusok (pl. a prefációkéi) ismerik a másodflexa fogalmát is, a zso-lozsma zsoltározásában azonban nem találkozunk ilyennel.

M e d i á c i ó | A recitációs egység első tagjának vége a *-gal jelölt mediáció vagy me-trum. A mediációs formula több hangra kiterjed és jellemző a tónusra, de gyakran előfordul, hogy két különböző tónus azonos mediációt használ (Újabb, magyar szövegekhez szánt tónusainkban viszont kifejezett tendencia a hasonló mediációk szándékos elváltoztatása annak érdekében, hogy a tónus már az első félvers után egyértelműen azonosítható legyen). Ha a félvers kevesebb szótagból áll, mint ahány hangból (vagy hangcsoportból) a mediáció állna, a formula utolsó hangjai közül, visszafelé haladva éneklünk annyit, ahány szótagból a félvers áll. Kivételt képez a Magnificat intonálása, amelyet mediáció nélkül, csak iníciummal végzünk.

T e r m i n á c i ó | A recitációs egység befejezése a termináció (punctum). Az inícium, a flexa és a mediáció egy-egy tónusban mindig ugyanaz, de a termináció formulája a zsoltározásnál többféle lehet. E formulákat nevezzük differenciáknak. A differenci-ák bősége tónusonként és hagyományonként erősen eltér, elméletileg az antifóna kezdőhangjához és incipitjének dallamához igazodik. A liturgikus könyvek rend-szerint az antifóna után, az „euouae” (sæculorum amen) betűk fölé írva adják meg őket. A differenciákat a tónus száma és a differencia utolsó hangja alapján jelöljük. Ha több azonos tónusú differencia ugyanazon a hangon végződik, arab számokkal különböztetjük meg őket, de egy-egy dallamvonal szillabikus és hajlításos vál-tozatait egyazon szám alá soroljuk PAPP Ágnes rendszerezése szerint, ld. DOBSZAY—SZENDREI: Antiphonen I. 117–122* Bärenreiter, Kassel—Basel etc. 1999. (MMMÆ V.). A szövegre való alkalmazás szempontjából (ld. alább) az egy tónushoz tartozó dif-ferenciák ugyanúgy viselkednek. Ha a második félvers szótagszáma kisebb, mint amennyit a differencia igényelne, a mediációnál írtak érvényesülnek.


8

Szövegre alkalmazás A recitációs tónusok szövegre alkalmazásakor két elv érvényesül. A dallam egyrészt —főleg a túbáról fölfelé ellépő formuláknál— bizonyos mértékig alkalmazkodik a szö-veg hangsúlyviszonyaihoz (akcentusos kadenciák), másrészt az egyes formulák „gé-piesen”, azaz egységnyi számú hangot (hangcsoportot) a megfelelő számú szótagra alkalmazva lépnek kölcsönhatásba a szöveggel (kurzív kadenciák). Ez igaz mind a medi-ációs, mind a terminációs formulákra. A formulák egy-egy szótagra eső hangjai nem vonhatók össze és nem bonthatók föl, azaz a két–három hangból álló (hajlításos) hang-csoportok is egy hangnak minősülnek recitációs értelemben. A prozódiai mozgástér nem nagy, hiszen a latin szövegekben a hangsúly mindig a szó vége előtti második (pænultima) vagy harmadik (antepænultima) szótagon van. A szóhangsúlyt a liturgikus kiadványok a kettőnél több szótagú szavakon éles ékezettel jelölik. A kétszótagú sza-vakon nincs hangsúlyjel, mert ezek természetszerűen a szó elejét hangsúlyozzák. Az egyszótagú szavak a latinban vagy hangsúlyosak vagy (pl. az ún. partikulák) hang-súlytalanok, de a recitációban egyformán hangsúlytalanoknak számítanak. A közép-kori recitációban szokás volt külön dallami formulát fönntartani arra az esetre, ha a szakasz ilyen egyszótagú szóra végződik (monosyllaba), sőt tudós hajlamú tonáriusok ugyanígy kezelték a héber eredetű, ezért többségükben eredetileg véghangsúlyos sza-vakra végződő szakaszokat is (Hebraica dictio). A solesmes-i kiadványok azonban a zsoltároknál eltekintettek ettől, és az egyszótagú szavakat hangsúly szempontjából mintegy összevonták a megelőző szóval. Ezt a gyakorlatot az esztergomi tónusok föl-újításakor is átvesszük. A hangsúlyhoz való alkalmazkodás nem jelent többet, mint hogy a formula egyes hangjait megkettőzzük vagy elővételezzük, ritkábban vendég-hangot iktatunk be. Hangot háromszorozni vagy négyszerezni a solesmes-i kiadvány-ok elvei szerint nem lehet, habár ez a középkorban nem volt ismeretlen jelenség. Ha tehát két, a dallamot érintő hangsúly között több mint két szótagnyi távolság van, a for-mulát a hangsúlyokra való tekintet nélkül, kurzív kadenciaként illesztjük a szövegre. Ennek következtében az egyes formulák hangsúly szempontjából mindössze négy le-hetőséget ismernek: a 2+2, 2+3, 3+2 és 3+3 szótagos végződésekét. H a n g s ú l y | Hangsúlynak (accentus) nevezzük a formulák azon hangjait, amelyek

lehetőség szerint a szöveg hangsúlyos szótagjára esnek. Egy-egy mediációs vagy terminációs formula legalább egy, legföljebb két hangsúlyhangot tartalmaz. (Az in-íciumok csak ritkán és választható jelleggel, pl. a kantikumoknál alkalmazkodnak a hangsúlyviszonyokhoz.) A hangsúlyos szótagokat a XX–XXI. századi liturgikus könyvek félkövér szedéssel emelik ki. A hangsúly után egy vagy két további szó-tag következhet a szakasz vége vagy a következő hangsúly előtt. Ha a hangsúly után két szótag van és a hangsúly dallamhangja megismétlődik a rá következő szótagban vagy elővételezi azt, a félkövér szedés kiterjed a hangsúlyt követő szó-tagra is. Ha ugyanez a hang már a záróhang magasságát elővételezi vagy mindket-tőtől különbözik, a szedésben nem különböztetjük meg. Az egyes tónusokhoz tar-tozó recitációs formulákra jellemző, hogy a mediációnál, illetve a terminációnál hány hangsúlyt vesznek figyelembe. Mint jeleztük, e tekintetben egyazon tónus különböző differenciái hasonlóan viselkednek. Esztergomban a mediációnál egy-hangsúlyos a 2., a 4–5. és a 8., kéthangsúlyos az 1., 3. és a 6–7. tónus. A termináci-óknál egyhangsúlyos az 1–4., a 6. és a 8., kéthangsúlyos az 5. és a 7. tónus. A kanti-kumtónusok mediációi az 5. kivételével kéthangsúlyosak.


9

Á l h a n g s ú l y | Ha a hangsúlyos szótag a szakasz végét vagy a rá következő hang-súlyt több mint három szótaggal előzi meg, a latin hangsúlyviszonyoktól eltekin-tünk, és a szakasz vége vagy a következő hangsúly előtti második szótagon képe-zünk „álhangsúlyt”.

M e g e l ő z ő s z ó t a g | Azokat a szótagokat, amelyeknek dallama már a mediációs vagy a terminációs formulához tartozik, vagyis elmozdul a túbáról, de hangsúly-hoz nem kötődnek, megelőző szótagnak (syllaba antecedens) nevezzük. Ezek száma a hangsúly előtt 0-tól 3-ig terjedhet, kurzív szedéssel szokás őket megkülönböztet-ni. Ahogy a hangsúlyok száma, úgy a megelőző szótagoké is jellemző az egyes zsoltártónusokra, habár itt lehet eltérés egyes differenciák között. Esztergomban a mediációnál nem használ ilyen szótagot az 1–3. és a 6–8. tónus, kettőt használ a 4–5. tónus. A legelterjedtebb terminációknál nem használ ilyen hangot a 2., az 5. és a 7. tónus, egyet használ a 3. tónus, kettőt az 1., a 6. és a 8. tónus, hármat a 4. tónus.

S e g é d h a n g | Az eddigiekből következik, hogy a szöveg hangsúlyviszonyaihoz való alkalmazkodás megkívánhatja, hogy a hangsúly után legföljebb még egy se-gédhangot beiktassunk. A segédhang a hangsúlyra eső hangot, illetve (hajlítás ese-tén) a hangsúlyra eső hangcsoport utolsó hangját ismétli meg, máskor a hangsúly-hoz kötődő hajlításos formula első hangját vagy a szakasz záróhangját elővételezi. Ezt a hangot egyes kiadványok tónustáblázata üres hanggal jelöli, mi kisebb mére-tű hangjeggyel utalunk rá. A hangsúlyos formulát és annak segédhanggal elővéte-lezett változatát a kotta fölött ™ jellel kötjük össze.

V e n d é g h a n g | A középkori, így az esztergomi recitációs tónusok némelyikénél is előfordul, hogy ha a hangsúly után két hangsúlytalan szótagnak marad hely, ak-kor nem megkettőzzük ugyanazt a hangot vagy elővételezzük a következőt, ha-nem egy további, átmenő dallamhangot illesztünk be, amely viszont eltűnik, ha csak egy szótagnyi hely áll rendelkezésre a hangsúly után. A segédhangoknak ezt a sajátos esetét vendéghangnak nevezzük. Ilyen található az esztergomi 4. és 5. tó-nus mediációjában, illetve az 5. tónus és a tonus peregrinus terminációjában.

Az alábbi táblázatban a tónusokhoz minden esztergomi differenciát megadunk, de a példatárban csak a hétközi zsoltáranyagban szereplő differenciákat tüntetjük föl. Ezek alapján a többi differencia használatának logikájára is következtetni lehet. A hangsúlyt a kotta fölött ékezettel jelöljük, a segéd- és vendéghangokat kis kottafejjel. A tónus alatt föltüntetjük a hangsúlyoknak és megelőző szótagoknak az adott tónusra jellemző számát. A tónustáblázatot követő példatárban azt mutatjuk be, hogy az egyes mediá-ciós és terminációs formulák hogyan viselkednek, ha a hangsúlyhang után egy vagy két szótag következik. A példatárban nem térünk ki külön az iníciumokra és a meg-előző szótagokra, mert azok a hangsúlyviszonyoktól függetlenül alakulnak.

Ünnepélyes tónusok

Sajátosan vannak kidolgozva, és egy-egy dallamhagyományra kiváltképp jellemzők az evangéliumi kantikumok dallamai. Mivel ezeket kevés számú szövegre alkalmazták, nem annyira recitációs tónusként, hanem inkább egyedi dallamként hatottak. Logiká-


10

juk megfelel a zsoltártónusokénak, de általában díszítettebbek, több szótagra kiterjedő formulákkal, több iníciummal, nagyobb hajlításokkal élnek.

A Magnificat kezdő félverse sajátosan viselkedik: négy szótagját rendszerint nem a mediáció, hanem az inícium hangjaira énekeljük. Mivel a tonus peregrinus a zsolozsmá-ban kizárólag a 113. zsoltárhoz kötődik, nincs ünnepélyes változata (Esztergomban nem is használták, csak pálos forrásokból és a magyar néphagyományból adatolt). Az ünnepélyes tónusoknak nincs flexája, terminációjuk pedig nem különbözik a zsoltár-tónusokétól, ezért csak mediációval, a másodiníciumig bezárólag közöljük őket.

További tónusok

A zsoltárok és a kantikumok tónusai után tüntetjük föl a matutínum olvasmányai, va-lamint a príma (és a kuriális kompletórium) keretében használatos lectio brevis tónusát. A dallam egyhangsúlyos flexája és mediációja gyakorlatilag egyenértékű: a recitációs egység (mondat) tagolásainál felváltva alkalmazzuk őket. A mondat kezdetét követő első formula mindenképpen a flexa kell, hogy legyen, de nincs jelentősége annak, hogy a kettő közül melyik formula előzi meg közvetlenül a terminációt. Az utolsó tagmon-dat eltérő formulával végződik attól függően, hogy kijelentő avagy kérdő modalitású. Az előbbi kéthangsúlyos, az utóbbi hangsúlyát három megelőző szótag készíti elő.

A verzikulus dallama csak az utolsó szótagon mozdul el a túbáról, egyszerűsége miatt nem is illeszthető a több tagból álló recitációs tónusok rendszerébe. Valószínű, hogy a kishórák verzikulusait Esztergomban, illetve a pálosoknál is egyszerű, az utol-só hangsúlyhang után lelépő kisterces zárlattal énekelték.

A könyörgésnél a bevezető dialógus (Dominus vobiscum/Domine exaudi …, Et cum spiritu tuo/Et clamor meus …, Oremus) és természetesen az Amen hangsúlyhangja előtt nincsenek megelőző szótagok. Mind a mediáció, mind a termináció egyhangsúlyos, két megelőző szótaggal. Az előbbi a szöveg minden tagolásánál megismétlődhet, az utóbbi a könyörgés saját szövegét, illetve konklúzióját (Per Dominum …) zárja le.

Alkalmazás

A tónusok normatív alakjának megállapításakor néhány esetben eltértünk a pálos kéz-iratoktól. Az eredetik kötetünkben a „Fontes” (Források) fejezetben ellenőrizhetők. A dallamok időnkénti módosítását a következők indokolták: (1) Az eredetik nem egysé-gesek, választanunk kellett több egyenértékű megoldás közül. (2) Az eredetik hiányosak, az adatot pótolnunk kellett. (3) A pálos források rendhagyóan viselkednek a közép-euró-pai környezethez, és —amennyire például introitus-verzusokból, verzusos antifónákból, a népi emlékezetből következtetni lehet— a vélhető esztergomi gyakorlathoz képest. (4) Rendszerszerűségre törekedtünk az egyszerű és ünnepélyes tónusok elkülönítésekor, az iníciumok, segéd- és vendéghangok használatában, a hangsúlykezelésnél. (5) Tekin-tetbe vettük a XXI. században is közismert tónusok analógiáit és azt a több mint évti-zedes gyakorlatot, amelyet az esztergomi tónusok fölelevenítésében szereztünk.

TONI PSALMORUM

I.

Tonus ™ <X-3--4-- ------¨†-4-:-- --------6--5-‡--‡-4--3-,--4-- ----------¨ 1a1 <-5--5--4--3--4--‡-5?

1a1 <-5--5--tT4--3--4--‡-5?

1a1 <-5--5--tT4--rR3--4--‡-5?

1a2 <-5--5--4--3--4-†--4t?

1a2 <-5--5--tT4--3--4-†--4t?

1a2 <-5--5--tT4--rR3--4-†--4t?

1a3 <-5--5--4--3--4t--†-4t?

1a3 <-5--5--tT4--rR3--4t--†-4t?

1g1 <-5--5--4--3--4t--†-4?

1g1 <-5--5--tT4--rR3--4t--†-4?

1g2

1g2

TONI PSALMORUM

12

<-5--5--4--3--4-†--4tT4-? <-5--5--tT4--3--4-†--4tT4-? 1g2 <-5--5--tT4--rR3--4-†--4tT4-?

1g3 <-5--5--5--4--5--†-4?

1f2 <-5--5--4--3--4t--†-rR3?

1d1 <-5--5--4--3--4t--†-rR3E2W1?

1d1 <-5--5--tT4--3--4t--†-rR3E2W1?

1d1 <-5--5--tT4--rR3--4t--†-rR3E2W1?

1d2 ‰ <-5--5--4--3--†-rR3--1?

1d2 ‰ <-5--5--4--rR3--†-rR3--1?

1d2 ‰ <-5--5--tT4--rR3--†-rR3--1?

1d2 ‰ <-5--5--4--3r--†-rR3--1?

Mediatio duplici constans accentu. (Sed ultimo accentui additur superveniens anticipata, cum acuta habetur antepænultima.) Terminationes unico constantes accentu duabusque syllabis antecedentibus.

II.

Tonus 2d <-0--1--¢-------¨¨ƒ-1-:--¢---------3r--ƒ-1-,--¢---------0q--ƒ-1--? Mediatio unico constans accentu.

TONI PSALMORUM

13

Terminatio unico constans accentu.

III.

Tonus ™ <-4--5--7--¦------¨‡-5-:--¦--------8--7-‰--‰-5--7-,--¦-----------¨ 3c <-7--7--7--5--7-‰--7?

3c-a <-7--7--6--5--7-‰--7?

3c-a <-7--7--6--5--7-‰--uj5?

3b <-7--7--7--5--7-‰--uU6?

3a1 <-7--7--7--5--7-‰--uj5?

3a2 <-7--7--7--5u--5-‡--4t?

3g1 <-7--7--7--5u--5-‡--4?

3f <-7--7--7--5u--5-‡--rR3?

Mediatio duplici constans accentu. (Sed ultimo accentui additur superveniens anticipata, cum acuta habetur antepænultima.) Terminationes unico constantes accentu unaque syllaba antecedente.

IV.

Tonus <-2--4-- ------¨†-4-:-- --------4--5--6--‡--4-,-- --------------

TONI PSALMORUM

14

- 4a <-5--4--5--7--4-†--4t?

4g1 <-5--4--5--7--4-†--2r?

4f <-5--4--5--7--4-†--2e?

4f <-5--4--5--7--4-†--3?

4e <-5--4--5--7--4-†--2?

4d <-5--4--5--7--4-†--2ed1?

Mediatio unico constans accentu duabusque syllabis antecedentibus. Terminatio unico constans accentu tribusque syllabis antecedentibus.

V.

Tonus <X-3--5--¦-------¨ˆ-6-:--¦---------6--7--8--‰--6-,--¦-----------¨¨¨ 5a <X-7--7--8--‰--6--7--‡-5?

5g <X-7--7--8--‰--6--7--‡-tT4?

Mediatio unico constans accentu duabusque syllabis antecedentibus. Terminatio duplici constans accentu.

VI.

Tonus

TONI PSALMORUM

15

™ <X-3--4-- ------¨†-4-:-- --------6--5-‡--‡-4--3-,--4-- ----------¨ 6f <-5--5--3--4t--4-†--3?

6f () <X-5--5--3--4z--4-†--3?

Mediatio duplici constans accentu. (Sed ultimo accentui additur superveniens anticipata, cum acuta habetur antepænultima.) Terminatio unico constans accentu duabusque syllabis antecedentibus.

VII.

Tonus <-6--7--©------¨‰-7-:--©--------ö--9-‹--8-Š--9-,--©--------------¨ 7d1 <-8--8--9--8-Š--7-‰--7i?

7d2 <-8--8--9--8-Š--7-‰--8?

7d4 <-8--8--9--8-Š--iI7--Š-8?

7c1 <-8--8-¨¨9--8-Š--7-‰--iI7-?

7c2 <-8--8-¨¨9--8-Š--7-‰--6u-?

7c3 <-8--8--9--8-Š--7-‰--7?

TONI PSALMORUM

16

7b <-8--8--9--8-Š--7-‰--6?

7a <-8--8--9--8-Š--7-‰--zZ5?

Mediatio duplici constans accentu. Terminationes duplici constantes accentu.

VIII.

Tonus <-4--5--¦------¨‡-5-:--¦--------7i--‡-5-,-¦---------------------- 8c1 <-7--7--5--7--7i--‰-7?

8c3 ‰ <-7--7--6--5--‰-7i--7?

8a <-7--7--6--7--5-‡--4t?

8g1 <-7--7--6--7--5-‡--4?

8g2 <-7--7--6--7--5-‡--4tT4?

Mediatio unico constans accentu. Terminationes unico constantes accentu duabusque syllabis antecedentibus.

T. p.

Tonus peregrinus <X-5u-- ---¨†-4-:-- -----6--5-‡--4--…-3-,--£-----5--†--1--3-…--wW1-¨? Mediatio duplici constans accentu.

TONI PSALMORUM

17

Terminatio duplici constans accentu.

TONI SOLLEMNES

I.

Tonus 1 ‰ <X-3--4t-- -------------¨¨45z--¨5-‡--¨‡-tT4--4t-,--4-- -------------¨¨ Mediatio duplici constans accentu. (Sed ultimo accentui additur superveniens anticipata, cum acuta habetur antepænultima.)

II.

Tonus 2 <-0--1e-¿-0--1--0e-À-¢-------¨ëE2--3r--4-†--3r--…-3-,--1--¢-------¨ Mediatio duplici constans accentu unaque syllaba antecedente.

III.

Tonus 3 ‰ <-4--5u--¦---------------¨¨8--7-‰--‰-uj5--5u-,--5--¦---------------¨ Mediatio duplici constans accentu. (Sed ultimo accentui additur superveniens anticipata, cum acuta habetur antepænultima.)

IV.

Tonus 4 <-2--4t-¿-2--4--4t-À- -------¨¨ tT4--4z--6-ˆ--5z--‡-5-,--4-- -------

TONI SOLLEMNES

19

¨ Mediatio duplici constans accentu unaque syllaba antecedente.

V.

Tonus 5 <X-3--5u-¿-3--5--7-À-¦-----------6--7--8--‰--6-,--5--¦----------¨¨ Mediatio unico constans accentu duabusque syllabis antecedentibus.

VI.

Tonus 6 ‰ <X-3--4t-- -------------¨¨45z--¨5-‡--¨‡-tT4--4t-,--4-- -------------¨¨ Mediatio duplici constans accentu. (Sed ultimo accentui additur superveniens anticipata, cum acuta habetur antepænultima.)

VII.

Tonus 7 ‰ <-8--7i--©--------------¨89p--9-‹--¨‹-oO8--8o-,--7--©-------------- Mediatio duplici constans accentu. (Sed ultimo accentui additur superveniens anticipata, cum acuta habetur antepænultima.)

VIII.

Tonus 8

TONI SOLLEMNES

20

<-4--5u-¿-4--5--4u-À-¦-------üU6--7i--8-Š--7i--‰-7-,--5--¦-------¨ Mediatio duplici constans accentu unaque syllaba antecedente.

TONUS LECTIONIS

Indicationis <-£-------4t--5-‡-,--£-------4t--†-4-,--£-------4t--5-‡--4--ƒ-1--. Flexa et mediatio unico constantes accentu. Terminatio duplici constans accentu.

Interrogationis <-£-------4t--5-‡-,--£-------4t--4-†-,--£-------5--4--3--4-†--4t-. Terminatio unico constans accentu tribusque syllabis antecedentibus.

TONUS VERSICULI

<-¦------7uU6Z5T4¨¨56uj5-. Terminatio sine accentu.

TONI SOLLEMNES

21

TONUS ORATIONIS

<-¢-----2e--…-3-,--¢-----2--2--2e--…-3-,--¢-----2--2--eE2e--…-3-. Initia sine accentu. Mediatio et terminatio unico constantes accentu duabusque syllabis antecedentibus.

EXEMPLA

Tonus I. simplex

Mediationes

2+2 <X- ------6---5---4---3-, bene - dí- cat nobis

3+2 <X- ------6---5--‡---4---3--, ædifi - cá - verit do-mum

2+3 <X- -----6---¨5---‡---4---3--, ánima me - a Dó-mi-num

3+3 <X- ----6---5--‡---‡---4---3-, ex - áu - di- et Dó-mi-nus

Terminationes

+2 <- -----4---3---4---5? fra - tres in u- num

+3 <- -----4---3---4---‡--5? de lu - ce ví - gi- lo

+2 <- -------tT4---rR3---4t---4? misere - á - tur no- stri

+3 <- -----tT4---rR3---4t---†--4? órdi - nem Mel - chí - sedech

+2 <- ------tT4---rR3---4---4tT4? orati - ó - nis me - æ

+3 <- -----tT4---rR3---4--†---4tT4? vivos de - glu - tíssent nos

TONI PSALMORUM

23

+2 <- ------tT4---3---4---4tT4? regió - ne vi - vó - rum

+3 <- -----tT4---3---4--†---4tT4? inférni in - ve - nérunt me

+2 <- ------5---4---5---4? ad fi - nem ter- ræ

+3 <- ------5---4---5---†--4? excél - sus ter - rí - bi- lis

+2 <- -----4---3---4t---rR3? salu - tá - ri me - o

+3 <- -----4---3---4t---†--rR3? ánima me - a Dó- minum

Tonus II. simplex

Mediationes

+2 <-¢------3r---1-, sanctis e - ius

+3 <-¢------3r---ƒ--1-, timent Dó-minum

Terminationes

+2 <-¢---------0q---1? clamórem me - um

+3 <-¢------0q---ƒ--1? omnes pó - pu- li

EXEMPLA

24

Tonus III. simplex

Mediationes

2+2 <-¦-------8---7---5---7-, omnes an-nos me- os

3+2 <-¦--------8---7--‰---5---7-, Dóminum quó- ni-am bo-nus

2+3 <-¦----8---7---‰--5---7-, et co- gno-ví-sti me

3+3 <-¦----8---7--‰---‰--5---7-, or - dí- rer suc-cí-dit me

Terminationes

+2 <-¦----5---7---uj5? os - sa me - a

+3 <-¦-----5---7--‰---uj5? por - tas ín-fe - ri

+2 <-¦---------5u---5---4t? misericórdi-a e - ius

+3 <-¦-----5u---5--‡---4t? ser - vi Dómi-num

Tonus IV. simplex

Mediationes

+2 <- -----4---5---6---4-, toto cor- de me - o

+3 <- ----4---5---6---‡---4-, qui ti- met Dó-mi-num

TONI PSALMORUM

25

Terminationes

+2 <- -----4---5---7---4---2? con - gre- ga - ti - ó - ne

+3 <- -----4---5---7---4--†---2? meo quám-di - u fú- e - ro

Tonus V. simplex

Mediationes

+2 <X-¦------6---7---8---6-, Dómi - num de cæ - lis

+3 <X-¦----6---7---8---‰---6-, di - xit et fa- cta sunt

Terminationes

2+2 <X-¦-----8---6---7---5? eum in ex- cél- sis

3+2 <X-¦------8---‰---6---7---5? omnes stel- læ et lu-men

2+3 <X-¦--------8---6---7---‡--5? mandávit et cre - á- ta sunt

3+3 <X-¦-----8---‰---6---7---‡--5? increpati - ó- nes in pó- pu-lis

2+2 <X-¦----8---6---7---tT4? vir - tú - tes e - ius

3+2 <X-¦----8---¨‰---¨6---7---tT4? et o-mnes a - býs- si

EXEMPLA

26

2+3 <X-¦------8---6---7---‡--tT4? laudent nomen Dó-mi-ni

3+3 <X-¦----8---‰---6---7---‡--tT4? in má- ni - cis fér- re - is

Tonus VI. simplex

Mediationes

2+2 <X- ------6---5---4---3-, iniqui - tá - te me - a

3+2 <X- ----6---5--‡---4---3-, de gen-te non sancta

2+3 <X- ----6---5---‡--4---3-, sa - lú- tem ré-gi- bus

3+3 <X- -----¨6---5--‡---‡--4---3-, manus me- as ad pr$-li-um

Terminationes

+2 <X- -----¨¨3---4z---4---3? gene - ra - ti - ó - nem

+3 <X- -----¨3---4z---4--†---¨3? Deus non de - spíci - es

TONI PSALMORUM

27

Tonus VII. simplex

Mediationes

2+2 <-©------¨ö---9---8---9-, Dómini bene - dí-ctum

3+2 <-©-----ö---‹--9---8---9-, cum pá- tribus no-stris

2+3 <-©------ö---¨9---¨8--Š---9-, omnes gentes Dómi-nus

3+3 <-©-----ö---9--‹--¨¨8--Š---9-, mihi magna qui potens est

Terminationes

2+2 <-©-----9---8---7---iI7? exáudi ver-ba me - a

3+2 <-©-----9---8--Š---7---iI7? miseri-cór-di- as tu - as

2+3 <-©-----9---8---7--‰---iI7? hábi - tans in ábdi - tis

3+3 <-©------9---8--Š---7--‰---iI7?

(Antepænultima duplex non attestatur.)

2+2 <-©-----9---8---7---6u? salu - tá - ri me - o

3+2 <-©-----9---8--Š---7---6u? ti - mén-ti-bus e - um

2+3 <-©-----9---8---7--‰---6u? exal - tá - vit húmi - les

3+3 <-©------9---8--Š---7--‰---6u? sémini e - ius in sǽcu - la

EXEMPLA

28

2+2 <-©-----¨9---8---7---7? cælo et in ter - ra

3+2 <-©-----¨9---8--Š---7---7? cælos gló- ri- a e - ius

2+3 <-©-----9---8---7--‰---7? laudáte no-men Dómi-ni

3+3 <-©----¨9---8--Š--¨-7--‰---7-? et us-que in sǽcu- lum

2+2 <-©------¨9---8---¨7---zZ5? prophe - tá- rum e - ius

3+2 <-©------9---8--Š---7---zZ5? David pú - e - ri su - i

2+3 <-©--------9---8---7--‰---zZ5? ómnium qui o - dérunt nos

3+3 <-©-----9---8--Š---7--‰---zZ5? lúcidum il-lú-minans ó- cu - los

Tonus VIII. simplex

Mediationes

+2 <-¦------7i---5-, omnis ter - ra

+3 <-¦-------7i---‡--5-, Dómini Dó- mino

TONI PSALMORUM

29

Terminationes

+2 <-¦----5---7---7i---7? in De - o me - o

+3 <-¦------5---7---7i---‰--7? hábitat in Ie - rú - salem

+2 <-¦-------6---7---5---4t? exáudi vocem me- am

+3 <-¦------6---7---5--‡---4t? decóra- que lau- dá- ti - o

+2 <-¦------6---7---5---4? hábi - tas in cæ - lis

+3 <-¦----6---7---5--‡---4? e - um in sǽcu - la

+2 <-¦--------6---7---5---4tT4? misericór- di - am tu - am

+3 <-¦-------6---7---5--‡---4tT4? Dómino in læ - tí - ti - a

Tonus peregrinus

Mediationes

2+2 <X- ------6---5---4---3-, Israel de Æ - gý- pto

3+2 <X- -------6---5--‡---4---3-, sanctifi - cá - ti - o e - ius

EXEMPLA

30

2+3 <X- -----6---5---4---…--3-, habent et non áu- di-ent

3+3 <X- -----6---5--‡---4---…--3-, exsultástis sicut a - rí - e- tes

Terminationes

2+2 <-£-----¨5---1---3---wW1? Israel pot-é- stas e - ius

2+3 <-£-----5---1---3--…---wW1? sicut a - gni ó- vi - um

3+2 <-£-----5---†---1---3---wW1? qui con- fí-dunt in e - is

3+3 <-£-----5---†---1---3--…---wW1? de pó- pu- lo bárba- ro

TONI SOLLEMNES 31

Toni sollemnes

Initia canticorum accentuata

Tonus 2

<-0---1---0e---¢------ Be- ne- dí- ctus Et e- ré- xit Ius- iu- rán- dum Et tu puer

_______

Qui- a fecit _______

Nunc di-mít- tis

Tonus 4

<-2---4---4t--- ------ Be- ne- dí- ctus Et e- ré- xit Ius- iu- rán- dum Et tu puer

_______


Nunc di- mít- tis

Tonus 5

<X-3---5---7---¦------ Be- ne- dí- ctus Et e- ré- xit Ius- iu- rán- dum Et tu puer

_______


Nunc di- mít-tis

Tonus 8

<-4---5---4u---¦------ Be- ne- dí- ctus Et e- ré- xit Ius- iu- rán- dum Et tu puer

_______


Nunc di- mít-tis

32 EXEMPLA

Tonus I. sollemnis

Tonus 1 ‰ <X-3---4t--- --------------------------45z---5---‡---‡---tT4---4t--, Be- ne- díctus Dóminus De- us Is- ra- el Et e- réxit cornu sa- lú- tis nobis Sic- ut locútus est per os san- ctó- rum Sa- lú- tem ex ini- mí- cis no- stris Ad fa- ciéndam misericórdiam cum pá- tribus no- stris Ius- iu- rándum quod iurávit ad Abraham pa- trem nostrum Ut sine timóre de manu inimicórum nostrórum li- be- rá- ti In san- ctitáte et iustítia co- ram i- pso Et tu puer prophéta Altíssi- mi vo- cá- be- ris Ad dan- dam sciéntiam salútis ple- bi e- ius Per ví- scera misericórdiæ De- i no- stri Il- lu- mináre his qui in ténebris et in umbra mor- tis se- dent

____________

Ma- gní- ficat Et ex- sultávit spí- ritus meus Qui- a respéxit humilitátem an- cíl- læ su- æ Qui- a fecit mihi magna qui potens est Et mi- sericórdia eius a progénie in pro- gé- ni- es Fe- cit poténtiam in brá- chi- o su- o De- pó- suit pot- én- tes de sede E- su- riéntes im- plé- vit bo- nis Sus- cé- pit Israel pú- e- rum su- um Sic- ut locútus est ad pa- tres nostros

____________

Nunc di- míttis servum tuum Dó- mine Qui- a vidérunt ó- cu- li me- i Quod pa- rá- sti Lu- men ad revelati- ó- nem gén- ti- um

____________

Gló- ri- a Pa- tri et Fí- li- o Sic- ut erat in princípio et nunc et semper

TONI SOLLEMNES

33

<X-4--- -----------------------------¨¨-------4---3---4t---†¨--¨¨4-,,

qui- a visitávit et fecit redemptiónem plebis su- æ in domo David pú- e- ri su- i qui a sǽculo sunt prophe- tá- rum e- ius et de manu ómnium qui o- dé- runt nos et memorári testaménti su- i sancti da- tú- rum se nobis servi- á- mus il- li ó- mnibus di- é- bus no- stris præ- íbis enim ante fáciem Dómini paráre vias e- ius in remissiónem peccató- rum e- ó- rum in quibus visitávit nos Ori- ens ex al- to ad dirigéndos pedes nostros in viam pa- cis

____________

á- nima me- a Dó- minum in Deo salu- tá- ri me- o ec- ce enim ex hoc beátam me dicent omnes genera- ti- ó- nes et sanctum nomen e- ius ti- mén- ti- bus e- um di- spérsit supérbos mente cordis su- i et exal- tá- vit hú- mi- les et dívites dimí- sit in- á- nes re- cordátus misericór- di- æ su- æ A- braham et sémini e- ius in sǽ- cula

____________

se- cúndum verbum tuum in pa- ce salu- tá- re tuum ante fáciem ómnium popu- ló- rum et glóriam plebis tu- æ Is- ra- el

____________

et Spirí- tu- i San- cto et in sǽcula sæcu- ló- rum a- men

EXEMPLA

34

Tonus II. sollemnis

Tonus 2 <-0---1e---¢-----------------------eE2---3r---4---†---3r--¨¨…--¨¨3--¨¨¨, Be- ne- díctus Dómi- nus De- us Is- ra- el Et e- réxit cornu sa- lú- tis nobis Sic- ut locútus est per os san- ctó- rum Sa- lú- tem ex in- i- mí- cis no- stris Ad fa- ciéndam misericórdiam cum pá- tribus no- stris Ius- iu- rándum quod iurávit ad Abra- ham pa- trem nostrum Ut sine timóre de manu inimicórum nostró- rum li- be- rá- ti In san- ctitáte et iustíti- a co- ram i- pso Et tu puer prophéta Altís- si- mi vo- cá- be- ris Ad dan- dam sciéntiam salú- tis ple- bi e- ius Per ví- scera misericórdi- æ De- i no- stri Il- lu- mináre his qui in ténebris et in umbra mor- tis se- dent

____________

Ma- gní- ficat Et ex- sultá- vit spí- ritus meus Qui- a respéxit humilitátem an- cíl- læ su- æ Qui- a fecit mihi magna qui potens est Et mi- sericórdia eius a progéni- e in pro- gé- ni- es Fe- cit poténtiam in brá- chi- o su- o De- pó- suit pot- én- tes de sede E- su- riéntes im- plé- vit bo- nis Sus- cé- pit Isra- el pú- e- rum su- um Sic- ut locútus est ad pa- tres nostros

____________

Nunc di- míttis servum tuum Dó- mine Qui- a vidé-runt ó- cu- li me- i Quod pa- rá- sti Lu- men ad revelati- ó- nem gén- ti- um

____________


TONI SOLLEMNES

35

<-1---¢---------------------------------------------¨¨0q--¨¨ƒ---¨1-¨,,

qui- a visitávit et fecit redemptiónem plebis su- æ in domo David púeri su- i qui a sǽculo sunt prophetárum e- ius et de manu ómnium qui o- dé- runt nos et memorári testaménti sui sancti da- túrum se nobis ser- viámus il- li ó- mnibus diébus no- stris præ- íbis enim ante fáciem Dómini paráre vias e- ius in remissiónem peccatórum e- ó- rum in quibus visitávit nos Oriens ex al- to ad dirigéndos pedes nostros in viam pa- cis

____________

á- nima mea Dó- minum in Deo salutári me- o ec- ce enim ex hoc beátam me dicent omnes generati- ó- nes et sanctum nomen e- ius ti- méntibus e- um di- spérsit supérbos mente cordis su- i et exaltávit hú- mi- les et dívites dimísit in- á- nes re- cordátus misericórdiæ su- æ A- braham et sémini eius in sǽ- cula

____________

se- cúndum verbum tuum in pa- ce sa- lutáre tuum ante fáciem ómnium popu- ló- rum et glóriam plebis tuæ Is- ra- el

____________

et Spirítui San- cto et in sǽcula sæculórum a- men

EXEMPLA

36

Tonus III. sollemnis

Tonus 3 ‰ <-4---5u---¦-------------------------¨¨8---7---‰---‰---uj5---5u---, Be- ne- díctus Dóminus De- us Is- ra- el Et e- réxit cornu sa- lú- tis nobis Sic- ut locútus est per os san- ctó- rum Sa- lú- tem ex ini- mí- cis no- stris Ad fa- ciéndam misericórdiam cum pá- tribus no- stris Ius- iu- rándum quod iurávit ad Abraham pa- trem nostrum Ut sine timóre de manu inimicórum nostrórum li- be- rá- ti In san- ctitáte et iustítia co- ram i- pso Et tu puer prophéta Altíssi- mi vo- cá- be- ris Ad dan- dam sciéntiam salútis ple- bi e- ius Per ví- scera misericórdiæ De- i no- stri Il- lu- mináre his qui in ténebris et in umbra mor- tis se- dent

____________


____________


____________


TONI SOLLEMNES

37

<-5---¦----------------------------------------5u---5---‡---4t-¨,,

qui- a visitávit et fecit redemptiónem plebis su- æ in domo David púe- ri su- i qui a sǽculo sunt prophetá- rum e- ius et de manu ómnium qui o- dé- runt nos et memorári testaménti su- i sancti da- túrum se nobis ser- viá- mus il- li ó- mnibus dié- bus no- stris præ- íbis enim ante fáciem Dómini paráre vias e- ius in remissiónem peccatórum e- ó- rum in quibus visitávit nos Oriens ex al- to ad dirigéndos pedes nostros in viam pa- cis

____________

á- nima me- a Dó- minum in Deo salutá- ri me- o ec- ce enim ex hoc beátam me dicent omnes generati- ó- nes et sanctum nomen e- ius ti- ménti- bus e- um di- spérsit supérbos mente cordis su- i et exaltá- vit hú- mi- les et dívites dimísit in- á- nes re- cordátus misericórdi- æ su- æ A- braham et sémini eius in sǽ- cula

____________

se- cúndum verbum tuum in pa- ce sa- lutá- re tuum ante fáciem ómnium popu- ló- rum et glóriam plebis tu- æ Is- ra- el

____________

et Spirítu- i San- cto et in sǽcula sæculó- rum a- men

EXEMPLA

38

Tonus IV. sollemnis

Tonus 4 <-2---4t--- -----------------------¨¨t4---4z---6---ˆ---5z---‡---5¨¨¨, Be- ne- díctus Dómi- nus De- us Is- ra- el Et e- réxit cornu sa- lú- tis nobis Sic- ut locútus est per os san- ctó- rum Sa- lú- tem ex in- i- mí- cis no- stris Ad fa- ciéndam misericórdiam cum pá- tribus no- stris Ius- iu- rándum quod iurávit ad Abra- ham pa- trem nostrum Ut sine timóre de manu inimicórum nostró- rum li- be- rá- ti In san- ctitáte et iustíti- a co- ram i- pso Et tu puer prophéta Altís- si- mi vo- cá- be- ris Ad dan- dam sciéntiam salú- tis ple- bi e- ius Per ví- scera misericórdi- æ De- i no- stri Il- lu- mináre his qui in ténebris et in umbra mor- tis se- dent

____________


____________

Nunc di- míttis servum tuum Dó- mine Qui- a vidé- runt ó- cu- li me- i Quod pa- rá- sti Lu- men ad revelati- ó- nem gén- ti- um

____________


TONI SOLLEMNES

39

<-4--- ----------------------------------4---5---7---4--¨¨†---2-¨¨,,

qui- a visitávit et fecit redemptió- nem plebis su- æ in domo David pú- e- ri su- i qui a sǽculo sunt prophe- tá- rum e- ius et de manu ómni- um qui o- dé- runt nos et memorári testamén- ti su- i sancti da- tú- rum se nobis servi- á- mus il- li ó- mnibus di- é- bus no- stris præ- íbis enim ante fáciem Dómini pará- re vias e- ius in remissiónem pecca- tó- rum e- ó- rum in quibus visitávit nos O- ri- ens ex al- to ad dirigéndos pedes nostros in viam pa- cis

____________

á- nima me- a Dó- minum in Deo salu- tá- ri me- o ec- ce enim ex hoc beátam me dicent omnes gene- ra- ti- ó- nes et sanctum nomen e- ius ti- mén- ti- bus e- um di- spérsit supérbos mente cordis su- i et exal- tá- vit hú- mi- les et dívites di- mí- sit in- á- nes re- cordátus miseri- cór- di- æ su- æ A- braham et sémini e- ius in sǽ- cula

____________

se- cúndum verbum tuum in pa- ce salu- tá- re tuum ante fáciem ómni- um popu- ló- rum et glóriam plebis tu- æ Is- ra- el

____________

et Spi- rí- tu- i San- cto et in sǽcula sæ- cu- ló- rum a- men

EXEMPLA

40

Tonus V. sollemnis

Tonus 5 <X-3---5u---¦------------------------------¨¨6---7---¨8--¨¨¨‰--¨¨6--¨, Be- ne- díctus Dóminus De- us Is- ra- el Et e- réxit cornu sa- lú- tis nobis Sic- ut locútus est per os san- ctó- rum Sa- lú- tem ex ini- mí- cis no- stris Ad fa- ciéndam misericórdiam cum pá- tribus no- stris Ius- iu- rándum quod iurávit ad Abraham pa- trem nostrum Ut sine timóre de manu inimicórum nostrórum li- be- rá- ti In san- ctitáte et iustítia co- ram i- pso Et tu puer prophéta Altíssi- mi vo- cá- be- ris Ad dan- dam sciéntiam salútis ple- bi e- ius Per ví- scera misericórdiæ De- i no- stri Il- lu- mináre his qui in ténebris et in umbra mor- tis se- dent

____________

Ma- gní- ficat Et ex- sultávit spí- ritus meus Qui- a respéxit humilitátem an- cíl- læ su- æ Qui- a fecit mihi magna qui potens est Et mi- sericórdia eius a progénie in pro- gé- ni- es Fe- cit poténtiam in brá- chi- o su- o De- pó- suit potén- tes de sede E- su- riéntes im- plé- vit bo- nis Sus- cé- pit Israel pú- e- rum su- um Sic- ut locútus est ad pa- tres nostros

____________


____________


TONI SOLLEMNES

41

<X-5---¦--------------------------------¨¨8---‰---6---¨7---‡---5-¨¨,,

qui- a visitávit et fecit redemptiónem plebis su- æ in domo David pú- e- ri su- i qui a sǽculo sunt prophe- tá- rum e- ius et de manu ómnium qui o- dé- runt nos et memorári testaménti su- i sancti da- tú- rum se nobis servi- á- mus il- li ó- mnibus di- é- bus no- stris præ- íbis enim ante fáciem Dómini paráre vias e- ius in remissiónem pecca- tó- rum e- ó- rum in quibus visitávit nos Ori- ens ex al- to ad dirigéndos pedes nostros in viam pa- cis

____________

á- nima me- a Dó- minum in Deo salu- tá- ri me- o ec- ce enim ex hoc beátam me dicent omnes genera- ti- ó- nes et sanctum nomen e- ius ti- mén- ti- bus e- um di- spérsit supérbos mente cordis su- i et exal- tá- vit hú- mi- les et dívites di- mí- sit in- á- nes re- cordátus miseri- cór- di- æ su- æ A- braham et sémini e- ius in sǽ- cula

____________


____________

et Spi- rí- tu- i San- cto et in sǽcula sæcu- ló- rum a- men

EXEMPLA

42

Tonus VI. sollemnis

Tonus 6 ‰ <X-3---4t--- --------------------------45z---5---‡---‡---tT4---4t--, Be- ne- díctus Dóminus De- us Is- ra- el Et e- réxit cornu sa- lú- tis nobis Sic- ut locútus est per os san- ctó- rum Sa- lú- tem ex ini- mí- cis no- stris Ad fa- ciéndam misericórdiam cum pá- tribus no- stris Ius- iu- rándum quod iurávit ad Abraham pa- trem nostrum Ut sine timóre de manu inimicórum nostrórum li- be- rá- ti In san- ctitáte et iustítia co- ram i- pso Et tu puer prophéta Altíssi- mi vo- cá- be- ris Ad dan- dam sciéntiam salútis ple- bi e- ius Per ví- scera misericórdiæ De- i no- stri Il- lu- mináre his qui in ténebris et in umbra mor- tis se- dent

____________


____________


____________


TONI SOLLEMNES

43

<X-4--- -------------------------------------3---4z---4---†---3-¨¨,,

qui- a visitávit et fecit redemptiónem plebis su- æ in domo David pú- e- ri su- i qui a sǽculo sunt prophe- tá- rum e- ius et de manu ómnium qui o- dé- runt nos et memorári testaménti su- i sancti datú- rum se nobis servi- á- mus il- li ó- mnibus di- é- bus no- stris præ- íbis enim ante fáciem Dómini paráre vias e- ius in remissiónem peccató- rum e- ó- rum in quibus visitávit nos Ori- ens ex al- to ad dirigéndos pedes nostros in viam pa- cis

____________


____________


____________


EXEMPLA

44

Tonus VII. sollemnis

Tonus 7 ‰ <-8---7i---©-------------------------89p---9---‹---‹---oO8---8o--, Be- ne- díctus Dóminus De- us Is- ra- el Et e- réxit cornu sa- lú- tis nobis Sic- ut locútus est per os san- ctó- rum Sa- lú- tem ex ini- mí- cis no- stris Ad fa- ciéndam misericórdiam cum pá- tribus no- stris Ius- iu- rándum quod iurávit ad Abraham pa- trem nostrum Ut sine timóre de manu inimicórum nostrórum li- be- rá- ti In san- ctitáte et iustítia co- ram i- pso Et tu puer prophéta Altíssi- mi vo- cá- be- ris Ad dan- dam sciéntiam salútis ple- bi e- ius Per ví- scera misericórdiæ De- i no- stri Il- lu- mináre his qui in ténebris et in umbra mor- tis se- dent

____________


____________


____________


TONI SOLLEMNES

45

<-7---©---------------------------------9---Š---8---7---‰---zZ5-,,

qui- a visitávit et fecit redemptiónem plebis su- æ in domo David pú- e- ri su- i qui a sǽculo sunt prophe- tá- rum e- ius et de manu ómnium qui o- dé- runt nos et memorári testaménti su- i sancti da- tú- rum se nobis servi- á- mus il- li ó- mnibus di- é- bus no- stris præ- íbis enim ante fáciem Dómini paráre vias e- ius in remissiónem pecca- tó- rum e- ó- rum in quibus visitávit nos Ori- ens ex al- to ad dirigéndos pedes nostros in viam pa- cis

____________

á- nima me- a Dó- minum in Deo salu- tá- ri me- o ec- ce enim ex hoc beátam me dicent omnes genera- ti- ó- nes et sanctum nomen e- ius ti- mén- ti- bus e- um di- spérsit supérbos mente cordis su- i et exal- tá- vit hú- mi- les et dívites di- mí- sit in- á- nes re- cordátus miseri- cór- di- æ su- æ A- braham et sémini e- ius in sǽ- cula

____________


____________

et Spi- rí- tu- i San- cto et in sǽcula sæcu- ló- rum a- men

EXEMPLA

46

Tonus VIII. sollemnis

Tonus 8 <-4---5u---¦-----------------------uU6--¨¨7i--¨8--¨¨Š---7i---‰---7-, Be- ne- díctus Dómi- nus De- us Is- ra- el Et e- réxit cornu sa- lú- tis nobis Sic- ut locútus est per os san- ctó- rum Sa- lú- tem ex in- i- mí- cis no- stris Ad fa- ciéndam misericórdiam cum pá- tribus no- stris Ius- iu- rándum quod iurávit ad Abra- ham pa- trem nostrum Ut sine timóre de manu inimicórum nostró- rum li- be- rá- ti In san- ctitáte et iustíti- a co- ram i- pso Et tu puer prophéta Altís- si- mi vo- cá- be- ris Ad dan- dam sciéntiam salú- tis ple- bi e- ius Per ví- scera misericórdi- æ De- i no- stri Il- lu- mináre his qui in ténebris et in umbra mor- tis se- dent

____________


____________

Nunc di- míttis servum tuum Dó- mine Qui- a vidé-runt ó- cu- li me- i Quod pa- rá- sti Lu- men ad revelati- ó- nem gén- ti- um

____________


TONI SOLLEMNES

47

<-5---¦------------------------------------¨¨6---7---5---‡---4--,,

qui- a visitávit et fecit redemptiónem plebis su- æ in domo David pú- e- ri su- i qui a sǽculo sunt prophe- tá- rum e- ius et de manu ómnium qui o- dé- runt nos et memorári testaménti su- i sancti da- tú- rum se nobis servi- á- mus il- li ó- mnibus di- é- bus no- stris præ- íbis enim ante fáciem Dómini paráre vias e- ius in remissiónem peccató- rum e- ó- rum in quibus visitávit nos Ori- ens ex al- to ad dirigéndos pedes nostros in viam pa- cis

____________


____________


____________


FONTES

Cz « Częstochowa » Jasna Góra, Archiwum Paulinów R. 583 (olim: I-215) 133r–137r U « Újhely » Budapest, Országos Széchényi Könyvtár Oct. lat. 794 34r–44r

Modus intonandi psalmos et Magnificat

Tonus primus Cz = U

<¿XÀ--3---4---5---5---6---5---4---3-,--4---5---4---3---4t---4-,, Pri- mi to - ni me - ló - di - a psallat in di - ré - cte.

Cz

<-5--5--4--3--4t--4-,,--5--5--4--3--4t-4t-,,--5--5--4--3--4t--rR3E2W1¨,, Primi. Primi. Primi. [+] <-5--5--4--3--4--5--,,--5--5--4--3--4--4t-,,--5--5--4--3--¨4--4tT4-,, Primi. Primi. Primi.

<-5--5--5--4--5--4--,,--5--5--4--3--rR3--1-,, Primi. Primi. ______________________

[+] Ms. omittit. In margine eadem manu.

U

<-5--5--4--3--4t--4rR3E2W1-,,--5--5--4--3--4t--4t-,,--5--5--4--3--4--5-,, <-5--5--4--3--4--4t-,, Differentiæ.

TONI PSALMORUM ET CANTICORUM

49

Cz

<¿XÀ--3---4---5---6---5---5---4---4---3-,--4---5---5---4---3---4t---5---4-,, Laudá- te, pú - e - ri, Dóminum, laudá - te nomen Dó- mini!

U

<¿XÀ--3---4---5---5---5---6---5---5---4---3-,--4---5---5---4---3- Di - xit Dó- minus Dó- mi - no me - o: Se - de a dextris

<¿XÀ-4t---4-,, me - is!

Cz = U

<¿XÀ--3---4---5---¨5---5---¨¨5---¨¨5---6---4---5-¨,--4---5---5---5---¨5-¨¨ Cré- di - di, propter quod lo- cú - tus sum: E - go au-tem hu -

<¿XÀ--5---5---5---4---¨3---¨4t---4-,, mi - li - á - tus sum ni - mis.

Cz

<¿XÀ--3---4t---5---5-,-¨¨4z---5---5---4---¨3---4t---5---4-,, Ma- gní - fi - cat á - nima me - a Dó- mi-num,

<¿XÀ--3---4t---5---5---5---4z---5---5---tT4--¨¨4t-,--4---5z---5---5---5-¨¨ et ex- sul - tá- vit spí - ri - tus me - us in De - o, sa - lu -

<¿XÀ--¨4---¨3---4t---4-,, tá - ri me - o.

FONTES

50

U

<¿XÀ--3---4t---5---5-,-¨¨45z---5---5---4---¨3---4t---5---4-,, Ma- gní - fi - cat á - nima me - a Dó - mi-num,

<¿XÀ--3---4t---5---5---5---45z---5---5---tT4--¨¨4t-,--4---5z---5---5---5-¨ et ex - sul - tá - vit spí - ri - tus me - us in De - o, sa - lu-

<¿XÀ--¨4---¨3---4t---4-,, tá - ri me - o.

Cz

<¿XÀ--3---4t---5---5---5---5---5---4z---5---5---tT4---4t-,--4---5---5-¨ Be - ne - dí- ctus Dó- minus, De - us Is - ra - el, qui - a vi -

<¿XÀ--5---5---5---5---5z---5---5---5---5---5---5---4---3---4t---4-¨,, si - tá - vit et fé - cit red-em-pti - ó- nem ple-bis su - æ.

Tonus secundus Cz = U [+] [+] <-3---3---3---3---3---¨3---3r---1---1-,--3---3---3---3---3---3---3-¨ Se- cúndus au-tem in mé - di - o et in fi - ne sic va - ri-

<-0q---1-,, á - tur. ______________________

[+] Cz omittit.


51

Cz

<-3--3--3--3--0q--1,, Secúndi.

Cz

<-3---3---3---3--¨¨3---3---3r--¨1--¨¨1-,--3---3---3---3---3---0q--¨¨1--¨¨1-,, Lau-dá - te, pú- e - ri, Dóminum, lau-dá- te nomen Dó- mi-ni!

U

<-3---3---3---3---3---3---3---3---3r--¨¨¨1-,--3---3---3---3---3--¨¨0q--¨¨1-,, Di- xit Dó-mi-nus Dó-mino me - o: Se- de a dextris meis!

Cz

<-3---3---3---3---¨3---¨3---¨¨3---3---3---4-¨,--3---3---3---3---3---3- Cré-di - di, propter quod lo- cú- tus sum: E - go au-tem hu-mi-

<-3---3---3---¨¨3---¨0q---1-,, li - á - tus sum ni - mis.

U [+] <-3---3---3---¨3---¨3---¨3---¨¨3---3---3---3r-¨,--3---3---3---3---3---3- Cré-di - di, propter quod lo- cú- tus sum: E - go au-tem hu-mi-

<-3---3---3---¨¨3---¨0q---1-,, li - á - tus sum ni - mis. ______________________

[+] Ms. omittit.

FONTES

52

Cz

<-0---1e---3---3-,--3r---3---3---3---3---0q---1---1-,, Ma-gní - fi - cat á - nima me - a Dó - minum,

<-¨0---1e---3---¨3---eE2---3r---4---4---3r---3-,--1---3r---3---3---3- et ex - sul - tá - vit spí - ri - tus me - us in De - o, sa - lu-

<-3---3---0q---1-,, tá - ri me - o.

U

<-0---1e---3---3-,--3r---3---3---3---3---0q---1---1-,, Ma-gní - fi - cat á - nima me - a Dó- mi-num,

<-¨0---1e---3---¨3---3---eE2---3r---4---3r---3-,--3---3---3---3---3-- et ex - sul - tá - vit spí - ri - tus me - us in De - o, sa - lu -

<-3---3---0q---1-,, tá - ri me - o.

Cz

<-0---1e---3---3---¨3---3---eE2---3r---4---3r---3---3-,--1---2---3--¨ Be - ne - dí- ctus Dó-mi - nus, De - us Is - ra - el, qui - a vi -

<-3---3---3---3---3r---3---3---3---3---3---3---¨3---3---0q---1-,, si - tá - vit et fé - cit red-em- pti - ó - nem plebis su - æ.


53

Tonus tertius Cz

<-7---7---7---7---8---7---7---6---5---7-,--7---7---7---7---5u--¨¨5---5---4-,, Tér- ti-um suspénde in mé-di - o, sed in fi - ne præ- cí - pi - ta!

<-7--7--7--5u--5--4-,,--7--7--7--5u--5--rR3-,,--7--7--6--5--7--7-,, Tértii. Tértii. Tértii.

<-7--7--7--5--6--uj5-,,--7--7--7--5u--5--4t-,, Tértii. Tértii.

U

<-7---7---7---7---7i---¨7---7---7---5---7-¨,--7---7---¨7---7---5u-- Tér- ti - um in mé - di - o sus-pén- de, sed in fi - ne præ-

<-5---5---4-,, cí - pi - ta! [+] [+] [+] <-7--7--7--5u--5--4t-,,--7--7--7--5--7--zZ5-,,--7--7--7--5--7--7-,, Differentiæ. [+] <-7--7--7--5u--5--rR3-,, ______________________

[+] Ms. omittit. Quasi puncta separatim notata.

FONTES

54

Cz

<-7---7---7---8---7---7---6---5---7-,--7---7---7---7---5u---5---5---4-,, Lau-dá- te, pú - e - ri, Dó-minum, laudá - te no-men Dó-mini!

U

<-7---7---7---7---7---8---7---7---5---7-,--7---7---7---7---5u---5---4-,, Di- xit Dó-mi-nus Dó-mino me- o: Se- de a dex-tris meis!

Cz

<-7---7---7---7---7---¨¨7---¨7---8---5---7-¨¨,--7---7---7---7---7--¨¨7-¨ Cré- di - di, propter quod lo- cú- tus sum: E - go au- tem humi-

<-7---7---7---5u---5---4-,, li - á - tus sum ni- mis.

U

<-7---7---7---7---7---¨¨8---¨7---7---5---7-¨¨,--7---7---7---7---7--¨¨7-¨ Cré- di - di, propter quod lo- cú- tus sum: E - go au- tem humi-

<-7---7---7---5u---5---4-,, li - á - tus sum ni- mis.

Cz

<-4---5u---7---7-,--7i---7---7---7---5u---5---5---4-,, Ma-gní - fi - cat á - ni - ma me - a Dó-mi-num,


55

<-4---5u---7---7---7---8---7---6---5---7-,--5---7i---7---7---7- et ex - sul - tá - vit spí - ri - tus meus in De - o, sa - lu -

<-7---5u---5---4-,, tá - ri me - o.

U

<-4---5u---7---7-,--7i---7---7---7---5u---5---5---4-,, Ma-gní - fi - cat á - ni - ma me - a Dó-mi-num,

<-4---5u---7---7---7---8---7---7---5---7-,--7---7---7---7---7---7-¨¨ et ex - sul - tá - vit spí - ri - tus meus in De - o, sa - lu - tá-

<-5u---¨5---4-,, ri me - o.

Cz

<-4---5u---7---7---¨7---7---7---7---7---8---5---7-¨,--5---¨7---7--¨¨7- Be - ne - dí- ctus Dó-mi-nus, De- us Is - ra - el, qui - a vi - si-

<-7---7---7---7i---7---7---7---¨7---7---7---7---5u---5---4-,, tá - vit et fé - cit red-em- pti - ó- nem ple - bis su - æ.

Tonus quartus Cz

<-2---4---5---5---5---¨5---5---4---5---6---4-¨,--5---5---5---4---5---7-¨ Quartus im-prí-mis gra- dá- tim a-s cén-dit, sed tamen de al - to

FONTES

56

<-4---2-,, ca- dit.

<-5--4--5--7--4--2-,,--5--4--5--7--4--2ed1-,,--5--4--5--7--4--2r-,, Quarti. Quarti. Quarti.

<-5--4--5--7--4--2e-,,--5--4--5--7--4--4t-,, Quarti. Quarti.

U

<-2---4---5---5---5---5---5---4---5---6--¨¨4-,--5---5---5---4---5--¨¨7- Quartus gradá- tim in pri-mis a-scén-dit, sed tamen de al - to

<-4---2-,, ca- dit.

<-5--4--5--7--4--2ed1-,,--5--4--5--7--4--2r-,,--5--4--5--7--4--2e-,, Differentiæ.

<-5--4--5--7--4--4t-,, Cz

<-2---4---5---5---4---5---6---5---4-,--5---5---4---5---7---4--¨¨¨4--¨¨¨2-,, Lau-dá - te, pú - e - ri, Dó-minum, laudá - te nomen Dó-mini!


57

U

<-2---4---5---5---5---5---4---5---6--¨¨4-,--5---5---4---5---7---4---2-,, Di- xit Dó-minus Dó-mino me-o: Se- de a dextris me - is!

Cz = U

<-2---4---5---5---5---¨¨5---¨5---4---¨5---6-¨,--4---5---5---5---5--¨¨5-¨¨ Cré- di - di, propter quod lo- cú - tus sum: E - go au-tem hu-mi-

<-5---4---5---¨7---¨¨4---2-,, li - á - tus sum ni- mis.

Cz = U

<-2---4t---5---5-,--5---5---4---5---7---¨4---4---2-,, Ma- gní - fi - cat á - nima me - a Dó- mi-num,

<-¨2---4t---5---5---5---¨5---4---5---6---4-,--5---5---5---5---4---¨5---7-¨¨ et ex - sul- tá- vit spí- ri - tus meus in De - o, sa - lu - tá - ri

<-4---¨2-,, me - o.

Cz

<-2---4t---5---5---5---5---5---5---5---4---5---6-,--4---5---5---5-¨¨ Be - ne - dí-ctus Dó- minus, De- us Is - ra - el, qui - a vi - si -

<-5---5---5---5---5---5---5---5---5---4---5---7---4---2-,, tá - vit et fé - cit red-em- pti - ó- nem ple-bis su - æ.

FONTES

58

Tonus quintus Cz

<¿XÀ--3---5---7---7---7---7---6---7---8---7---6-,--7---8---7---6---7---5---5-,, Quintus quarto in mé-di - o sí- mi- lis, sed me-ta dis- sí- mi - lis.

<¿XÀ--7--7--8--6--7--5-,,--7--7--8--6--7--tT4-,, Quinti. Quinti.

U

<¿XÀ--3---5---7---7---7---7---6---7---8---7---6-,--7---8---7---6---7---7---5-,, Quintus quarto in mé-di - o sí- mi- lis, sed me-ta dis- sí- mi- lis.

Cz

<¿XÀ--3---5---7---7---6---7---8---7---6-¨,--7---7---7---8---6---7---5---5-,, Laudá- te, pú - e - ri, Dó-minum, laudá - te nomen Dómi - ni!

U

<¿XÀ--3---5---7---7---7---7---7---8---8---7-,--5---7---7---8---6---7---5-,, Di- xit Dó- minus Dó-mino me- o: Se- de a dextris meis!

Cz

<¿XÀ--3---5---7---7---7---7---¨7---6---7---8-¨¨,--6---7---7---7---7---7- Cré- di - di, propter quod lo- cú- tus sum: E - go autem humi -

<¿XÀ--7---8---7---6---¨7---5-,, li - á - tus sum ni- mis.


59

U

<¿XÀ--3---5---7---7---7---7---¨7---8---8---7-¨¨,--5---7---7---7---7---7- Cré- di - di, propter quod lo- cú- tus sum: E - go autem humi -

<¿XÀ--7---8---7---6---7---5-,, li - á - tus sum ni- mis.

Cz

<¿XÀ--3---5u---7---7-,--7---7---7---¨8---6---7---5---5-,, Ma-gní - fi - cat á - nima me - a Dó- mi-num,

<¿XÀ--3---5u---7---7---7---7---6---7---8---6-¨,--¨7---7---7---¨7---7-- et ex - sul - tá - vit spí - ri - tus meus in De - o, sa - lu -

<¿XÀ--8---6---7---5-,, tá - ri me - o.

U

<¿XÀ--3---5u---7---7-,--7---7---7---¨8---6---7---7---5-,, Ma- gní - fi - cat á - nima me - a Dó- mi-num,

<¿XÀ--3---5---7---7---7---7---7---8---8---7-¨,--¨5---7---7---¨7---7- et ex- sul - tá - vit spí - ri - tus me - us in De - o, sa - lu-

<¿XÀ--8---6---7---55-,, tá - ri me - o.

FONTES

60

Cz

<¿XÀ--3---5u---7---7---7---7---7---7---7---6---7---8-,--6---7---7---7- Be - ne - dí-ctus Dó-mi-nus, De-us Is - ra - el, qui - a vi - si -

<¿XÀ--¨7---7---7---7---7---7---7---7---7---7---8---6---¨7---5-,, tá - vit et fé - cit red-em-pti - ó- nem ple-bis su - æ.

Tonus sextus Cz

<¿XÀ--3---4---5---6---5---4---4---3-,--4---5---5---3---4z---4---4--¨¨¨3-¨,, Sextus, ut primus, pó- ni - tur, sed á - li - ter de - pó - ni - tur.

<¿XÀ--5--5--3--4z--4--3-,, Sexti. ______________________

In ima pagina.

U

<¿XÀ--3---4---5---6---5---5---4---3-,--4---5---5---3---4z---4---4--¨¨¨3-¨,, Sextus, ut primus, ín - ci - pit, sed á - li - ter de - pó - ni - tur.

Cz

<¿XÀ--3---4---5---6---5---5---4---4---3-,--4---¨5---5---3---4z---4---4---3-,, Laudá- te, pú - e - ri, Dóminum, lau-dá- te no-men Dó-mini!

U

<¿XÀ--3---4---5---5---5---6---5---5---4---3-,--4---5---5---3---4z-¨¨ Di - xit Dó- minus Dó- mi - no me - o: Se - de a dextris


61

<¿XÀ--4--¨¨¨33-,, me - is!

Cz = U [+] [+] <¿XÀ--3---4---5---5---5---¨5---¨5---6---4---5-¨,--4---5---5---5---5---5-¨ Cré- di - di, propter quod lo - cú- tus sum: E - go au-tem hu-mi- [+] [+] <¿XÀ--5---5---3---4z---4---3-,, li - á - tus sum ni - mis. ______________________

[+] Cz omittit.

Cz = U

<¿XÀ--3---4t---5---5-,--45z---¨5---5---3---4z---4---4---3-,, Ma- gní - fi - cat á - nima me - a Dó- mi-num,

<¿XÀ--3---4t---5---5---5---45z---5---5---tT4---4t-,--4---5z---5---5-- et ex - sul - tá - vit spí - ri - tus me - us in De - o, sa -

<¿XÀ--5---3---4z---4---33-,, lu - tá - ri me - o. ______________________

Cz dehinc cessat.

Cz

<¿XÀ--3---4t---5---5---5---5---5---4z---5---tT4---4---4t-? Be - ne - dí- ctus Dó- mi-nus, De - us Is - ra - el,

FONTES

62

Tonus septimus Cz

<-8---8---8---8---8---8---8---¨ö---¨9---9---8---8---9-,--7---8---9---8-¨ Sé-pti-mus tér- ti - um in mé- di - o ré- spi- cit, sed in fi - ne

<-7---7---zZ5-,, dé- spi - cit. (+) (+) <-8-¨¨¨8--9--8--7--zZ5-,,--8-¨¨¨8--9--8--iI7--8-,,--8--8--9--8--7--6u-,, Séptimi. Séptimi. Séptimi. (+) (+) <-8--8--9--8--7--iI7-,,--8--8--9--8--7--7-,, Séptimi. Séptimi. ______________________

(+) Ms. habet antea aliud C superfluum.

U

<-8---8---8---8---8---8---8---¨ö---¨9---9---8---8---9-,--8---8---9---8-¨ Sé-pti-mus tér- ti - um in mé- di - o ré- spi-cit, sed in fi - ne

<-7---7---zZ5-,, dé- spi - cit. (+) <-8--8--9--8--iI7--8-,,--8--8--9--8--7--iI7-,,--8--8--9--8--7--7-,, Differentiæ.

<-8--8--9--8--7--6u-,, ______________________

(+) Ms. habet antea aliud C superfluum.


63

Cz

<-8---8---8---ö---9---9---8---8---9-,--7---8---8---9---8---7---7---zZ5-,, Lau-dá- te, pú - e - ri, Dó-minum, laudá- te nomen Dó-mi - ni!

U

<-8---8---8---8---8---ö---9---9---8---9-,--8---8---8---9---8---7---zZ5-,, Di- xit Dó-mi-nus Dó-mi-no me - o: Se- de a dextris me - is!

Cz

<-8---8---8---8---8---¨¨8---¨8---ö---8---9-¨¨,--7---8---8---8--¨¨8---8-¨ Cré- di - di, propter quod lo- cú- tus sum: E - go autem hu- mi-

<-8---9---8---¨8---¨7---zZ5-,, li - á - tus sum ni- mis.

U

<-8---8---8---8---8---¨¨8---¨8---ö---8---9-¨¨,--8---8---8---8--¨¨8---8-¨ Cré- di - di, propter quod lo- cú- tus sum: E - go autem hu-mi-

<-8---9---8---¨8---¨7---zZ5-,, li - á - tus sum ni- mis.

Cz

<-8---7i---8---8-,--8---8---8---9---8---7---7---zZ5-,, Ma-gní - fi - cat á - ni - ma me - a Dó- minum,

FONTES

64

<-8---7i--¨¨8---8---8---ö---9---9---8---9-,--7---8---8---8---8---9---8- et ex- sul- tá - vit spí- ri - tus meus in De - o, sa - lu - tá - ri

<-7---zZ5-,, me - o.

U

<-8---7i---8---8-,--8---8---8---9---8---7---7---zZ5-,, Ma-gní - fi - cat á - ni - ma me - a Dó- minum,

<-8---7i--¨¨8---8---8---¨89p---9---9---oO8---8o-,--8---8---8---8---8-¨¨ et ex - sul- tá - vit spí - ri - tus me - us in De - o, sa - lu-

<-¨9---8---7---zZ5-,, tá - ri me - o.

Cz

<-8---7i---8---8---¨8---8---8---8---8---ö---8---9-¨,--7---8---8---8- Be - ne - dí- ctus Dó-mi-nus, De- us Is - ra - el, qui - a vi - si -

<-8---8---8---8---8---8---8---8---8---8---9---8---7---zZ5-,, tá - vit et fé - cit red-em- pti - ó- nem ple-bis su - æ.

Tonus octavus Cz

<-7---7---7---7---7---7---7---7---7---7---7---7---7i---5--¨¨¨5-,--7---7- O- ctá-vus autem se- cún-do in mé- di - o sí - mi - lis, sed in


65

<-7---6---¨7---5---5---4-,, fi - ne dis - sí - mi - lis. (+) (+) (+) <-7--7--6--7--5--4-,,--7--7--6--7--5--4t-,,-¨¨¨7--7--7--5--7i-¨¨7¨¨,, Octávi. Octávi. Octávi. (+) (+) <-7--7--6--7--5-¨¨¨4tT4-,,-¨¨7--7--7--5--7i-¨¨¨7-,,-¨¨5--5--5--1--3--wW1¨¨¨,, Octávi. Octávi. Octávi. ______________________

(+) Ms. habet antea aliud C superfluum. Ms. 3 iuxta clavem priorem, cum nota superflua in principio; hanc differentiam intellige

pro tono peregrino.

U

<-7---7---7---7---7---7---7---7---7---7---7---7---7i---5--¨¨¨5-,--7---7- O- ctá-vus autem se- cún-do in mé- di - o sí - mi - lis, sed in

<-7---7---6---¨7---5---4-,, fi - ne va - ri - á - tur.

<-7--7--6--¨7--5--4tT4-,,--7--7--6--7--5--4t-,,--7--7--5--7--8--7-,, Differentiæ.

Cz

<-7---7---7---7---7---7---7i---5---5-,--7---7---7---6---7---5---5---4-,, Lau-dá- te, pú - e - ri, Dó- minum, laudá - te nomen Dó-mini!

FONTES

66

U <-7---7---7---7---7---7---6---7---8--¨¨¨5-,--7---7---7---6---7---5--¨¨¨4-,, Di- xit Dó-mi-nus Dó-mino me- o: Se- de a dextris me - is! ______________________

Ms. habet F pro G, sed falso.

Cz

<-7---7---7---7---7---¨¨7---¨¨7---6---7---8-,--7---7---7---7---7---7-¨ Cré- di - di, propter quod lo - cú- tus sum: E - go au-tem hu-mi-

<-7---7---6---¨7---5---4-,, li - á - tus sum ni- mis.

U

<-7---7---7---7---7---¨¨7---¨¨7---6---7---8-,--5---7---7---7---7---7-¨ Cré- di - di, propter quod lo - cú- tus sum: E - go au-tem hu-mi-

<-7---7---6---¨7---5---4-,, li - á - tus sum ni- mis.

Cz

<-4---5u---7---7-,--7i---¨7---7---6---7---5---5---4-,, Ma-gní - fi - cat á - ni - ma me- a Dó- mi-num,

<-4---5u---7---7---uU6---7i---8---8---7i---7-,--5---7i---7---7---7- et ex - sul - tá - vit spí - ri - tus me - us in De - o, sa - lu -


67

<-6---7---5---4-,, tá - ri me - o.

U _______________ <-4---5---4u---7-,--7i---¨7---7---6---7---5---5---4-,, Ma- gní - fi - cat á - nima me - a Dó- mi-num,

<-4---5---4u---7---7---uU6---7i---8---7i---7-,--5---7i---7---¨7---7- et ex - sul - tá - vit spí - ri - tus me - us in De - o, sa - lu-

<-6---7---5---4-,, tá - ri me - o. ______________________

Ms. dividit syllabas sic: AGC–C–C

Cz

<-4---5u---7---7---¨7---7---uU6---7i---8---7i---7---7-¨,--5---6---7-- Be - ne - dí- ctus Dó-minus, De - us Is - ra - el, qui - a vi -

<-7---7---7---7---7i---7---7---7---7--¨¨7---7---¨6---7---5---4-,, si - tá - vit et fé - cit red-em-pti - ó- nem ple - bis su - æ.

Peregrinus paschalis U

<-5u---5---5---5---¨5---5---5---6---5---4---3-,--4---4---4---4---4-¨ In éx - i - tu Is - ra - el de Æ- gý- pto, do-mus Ia- cob de

<-4---4---1---3---3---wW1-,, pó - pu - lo bár- ba - ro.

68 FONTES

Breve compendium omnium tonorum Cz = U

<-5---4---3---4t---4-,,--3---3---3---0q---1-,, Qui sin-gu - ló- rum. Cu- pit to - nó - rum.

<-7---7---7---5u---5---4-,,--5---4---5---7---4---2-,, Sci- re me - ló - di - as. Has at- tén- dat neumas.

<¿XÀ--7---7---8---6---7---5-,,--5---5---3---4z---4---3-,, Et sub for-ma bre-vi. Stu- di - ó - que le - vi. <-8---8---9---8---7---zZ5-,,--7---7---6---7---5---4-,, Discat bene sci - re. To-nos dif - fi - ní - re. ______________________

Iuxta textum receptum: normas Cz habet hic rotundum. U deffinire

Aliud tonorum compendium U

<-5---5---4---3---4t---4-,,--3---3---3---0q---1-,, In - cí - pi - ens pri-mus. Di - cit se - cún- dus.

<-7---7---7---5u---5---5---4-,,--5---4---5---7---4---2-¨,, Vo - ca no - bis tér - ti - um. Vé - ni - at et quartus.

TONORUM COMPENDIA

69

<¿XÀ--7---7---¨8---6---7---5-,,--5---5---3-¨--4z---4---3-,, Quartus vo- cat quintum. In- tér- ro - gat sex-tus.

<-8--¨¨¨8---9---8---7---7---zZ5-,,--7---7---6---7---5---4-,, U - bi ma-net sé- pti- mus. Respóndet o - ctá-vus.

<-4---4---4---1---3---wW1-,, Ec - ce per - e - grí- nus.

Modus cantandi accentum Ordinis hoc modo U

<-4---4---4---4---4---4---4---4---4---4---4---4---4t---5-:--4---¨4-¨¨ Qui cu- pit re - li - gi - ó - nis ac- cén- tu can- tá - re, tá - li -

<-4---4---4t---5-,--4---4---4---4---4---4---4---4---4---4t---5-¨, ter can - tá - bit: primi cóm-ma- tis fi- nem e - le - vá - bit,

<-4---4---4---4t---4---4-,--4---4---4---4---4---4---4t---5-,--4---4-¨¨ se- cún- di dé - pri-met, tér- tii quoque e - le - vá - bit, quarti

<-4---4---4---4t---4---4-,--4---4---4---4t---5---5-:--4---4---4---4-¨¨ pá - ri - ter dé - pri-met, et sic per cón-sequens us-que ad pe -

<-4t---4---4-:--4---4---4---4---4---4---4t---5---5---4---1---1--,, rí - o- dum, pe - rí - o- dum au- tem tá - li - ter fá - ci - et.

FONTES

70

<-4---4---4---4---¨4---4---4---4---4t---5---5-:--4---4---4---5---4-¨¨ Quod si in - ter - ro - gá - ti - o fú - e - rit, tá - li - ter e - am

<-3---4---4t-,,--4---4---4---4---4---4---4---4t---5---5-:-¨¨4---4- can - tá - bit? Si fú - e - rit in fi - ne cóm-ma - tis dí- ctio

<-¨4---4---4---4t---4---4-¨:--4---4---4---4---4---4---4---4t-,--4--¨¨4-¨¨ u - ní - us sýl - la - bæ, tunc e - am e - le - vá - bit sic, si au -

<-4---¨4---4---4t---4---4-:--4---5---4---4---3---4-¨,,--4---4---4---4-¨ tem in pe - rí - o - do, tunc e - am tol- let sic. Si fú - e - rit

<-4---4---4---¨4---4---4---4t---5-:--4---4---4---4---4---4---4---4-¨ in in - ter - ro - ga - ti - ó - ne, per-con- tá - li - ter in- ter - ro -

<-4t--¨¨¨4-,--4---4---5---5---4---3---4---4t-,,--4---4---4---4---4---4- gá - bit: Tu - ne, De- us meus, es hic? Si quoque fú - e - rit

<-4---4---4---4---4---4---4---4---4---4t---5---5-:--4---4---4---4---4- úl - ti - ma dí - cti - o in fi - ne cóm-ma- tis, úl - ti-mam e - ius

<-4---4---4---4---4---4t---5-:--4---4---4---4---4---¨4t---5---5-, sýl - la- bam e - le - vá - bit, ver - bi grá - ti - a: ún - de- cim,

<-4---4---4---4---4---4---4---4---4t---4---4-¨:--4---¨4---¨4---4---4t-¨ si au-tem fú - e - rit in pe - rí - o - do, tunc tém-po-ris fá-

<-5---5---4---3---4-¨,,--4---4---¨4---4---4---4---4---4---4---4---4- ci - et: ún- de - cim. Si He- brá - i - ca dí - cti - o fú - e - rit

TONUS LECTIONIS

71

<-4---4---4---4t---5---5-:--4---4---4---¨4---4---4---4---4---4---4-¨¨ in fi - ne cóm-ma- tis, úl - ti- mam e - ius sýl - la-bam fá - ci-

<-4---4---4t---5-:--4---4---4---4---4---4t-,--4---4---4---4---4--¨¨4t- et a - cú- tam, ver- bi grá-tia: Ce- dar, si au- tem in pe - rí-

<-5---5-¨:--4---4t---5---4---3---4-,,--4---¨4---4---4---4---4---4---4- o - do, tunc fá - ci - et: Ce-dar. Quod si in fi - ne in - ter- ro -

<-4---4---¨4---4---4---4---4---4---4---4---4---4t---5---5-:--4---4-¨¨ ga - ti - ó - nis fú - e - rit dí - cti - o He - brá - i - ca, e - am

<-4---4---4---4---4---¨4---4---4t---4-:--4---4---4t---5---5-:--4---4-¨ ta-men éf - fe - ret, ut La - tí- nam, ver-bi grá - ti - a: Nonne

<-4---4---4---4---4---4---4t---5---4---3---4---4t-,,--4---4---4---4-¨ Sa - ul iá - cu - it in món- ti- bus Gél-bo - e? Ut au-tem ac -

<-4---4---4---4---4---4---4---4---4---4---4t---5-:--4---4---4---4-¨¨ cén-tus no-ster semper vi - de - á - tur gra- vis, semper len- te

<-4---4t---4-:--4---4---4---4---4---4---4t---5---4---1---1-,, can - tá - bit, pe - rí - o - dos au-tem re - ctas fá - ci - et.

72 FONTES

Tonus missæ ante collectam U

<-3---3---3---3---2e---3--,, Dó-minus vo - bís- cum!

<-3---2e---3-,--3---3---3---¨3---3---3---3---3---3---¨3---3---3---3- O - ré- mus! De-us, qui cor- da fi - dé - li - um Sancti Spí- ri-

<-3---¨3---3---3---3---3---3---2---2---2e---3-:--3---3---3---¨3---3-¨ tus il - lu- stra- ti - ó - ne do - cu - í - sti: da nobis in e -

<-3---¨3---¨3---3---3---2---2---2e---3---3-:--3---3---3---3---3---3-¨ ó- dem Spí- ri - tu re- cta sá - pe - re, et de e - ius semper

<-3---¨3---¨3---3---3---3---2---eE2e--¨¨3-,--3---¨3---3--¨¨3---3---3--¨¨¨ con- so - la - ti - ó - ne gau- dé - re! Per Dó-minum nostrum,

<-3---3---¨3---¨3---¨3---2---2---2e---3-:--3---3---3---3---3---3--¨¨3-¨ Iesum Christum, Fí - li - um tuum, qui te-cum vi - vit et re -

<-3---3---3---3---3---3---3---3---3---¨3---3---3---2---2---2e---3-¨¨: gnat in u - ni - tá - te e - iúsdem Spí- ri - tus San-cti, De - us,

<-3---3---3---3---3---3---3---2---2---eE2e---3-. per ó- mni- a sǽ - cu - la sæ - cu - ló - rum.

TONUS ORATIONIS ET CAPITULI

73

In vesperis capitulum sic U

<-2e---3-,--3---3---3---3---3---3---3---3---3---2e---3-:--3---3- Fra- tres. Qui par- ce sé - mi - nat, par- ce et me - tet, et qui

<-3---3---3---3---¨3---3---3---3---2e---3---3-:--3---3---¨3---3---3- sé - mi- nat in be - ne - di - cti - ó - ni- bus, de be - ne - di - cti -

<-3---3---3---3---eE2e---3-. ó - ni - bus et me - tet.

In tertia et completorio sic U

<-3---3---¨3---3---3---3---3---3---3---eE2W1e---3-,, De be - ne - di - cti - ó - ni- bus et me - tet.

<-3---¨3---3---3---3---¨¨3---¨¨3---3---3---¨3---3---eE2W1e---3-,, Ne de - re - línquas nos, Dó- mi - ne, De - us no - ster!

TONI COMMUNES OFFICII qui in fontibus suprascriptis non inveniuntur

iuxta morem Romanum

In principio horarum Tonus festivus

<-¦---:---------7i---7---7---¨7---7---7---6u---7-,, V. Deus, in adiu- tó - ri - um me-um in - tén- de!

<-¦------:------------------------6u---7-,--¦------------------¨ R. Dómine, ad adiuvándum me fe - stí - na! Glória Patri et Fílio

<-¦----------6u---7-,--¦---------------¨-----------------------:-¨ et Spirítui San-cto, sicut erat in princípio et nunc et semper

<-¦---------------------¨¨-¨6u---7¨-¨¨:--¨7---8---uUˆ---6¨¨. et in sǽcula sæculórum! A- men. Al - le - lú - ia!

A Septuagesima usque ad Pascha loco Alleluia dicitur:

<-¦-------------------------¨¨¨8---7---7---6-. Laus tibi, Dómine, rex ætér-næ gló- ri - æ!

Tonus ferialis

<-¦---:---------8---7---7---7---7---7---6---7-,, V. Deus, in adiu-tó - ri - um me-um in - tén-de!

IUXTA MOREM ROMANUM

75

<-¦------:------------------------6---7-,--¦------------------¨- R. Dómine, ad adiuvándum me fe - stí - na! Glória Patri et Fílio

<-¦----------6---7-,--¦---------------¨------------------------:-¨ et Spirítui Sancto, sicut erat in princípio et nunc et semper

<-¦---------------------¨¨-¨6---7¨-¨¨:--¨7---8---uUˆ---6¨¨. et in sǽcula sæculórum! A- men. Al - le - lú - ia!

Vel:

<-¦-------------------------¨¨¨8---7---7---6-. Laus tibi, Dómine, rex ætér-næ gló- ri - æ!

Tonus sollemnior

<-3---4t-¨-- ------------X45z---5---¨5---¨tT4---4t-,, V. De - us, in adiutórium me - um in - tén - de!

<-3---4t---5-:-- -------------X45z---5---tT4---4t-,--3---4t---5- R. Dó- mi - ne, ad adiuvándum me fe - stí - na! Gló - ri - a

<- ----------¨¨-------X45z--¨¨5---¨5---tT4---4t-,--3---4t--- -------¨¨ Patri et Fílio et Spi - rí - tu - i San - cto, sic - ut erat in

<- ----------X45z---¨5---tT4--¨¨4t-:-- -----------------¨X¨6---¨5---4-¨¨: princípio et nunc et semper et in sǽcula sæculórum! A-men.

TONI COMMUNES OFFICII

76

<-5--X¨6---¨tT†---¨4-. Al - le - lú - ia!

Vel:

<- -------------------------X¨6---5---4---4-. Laus tibi, Dómine, rex ætér-næ gló- ri - æ!

Toni versiculorum In dominicis et festis post nocturnos, ad laudes et ad vesperas post hymnum et ad ho-ras post responsorium breve:

<-¦-----------------------------¨-6¨üU6Z5T4¨5zZ5-,, V. Dirigátur, Dómine, orátio me - a! R. Sicut incénsum in conspéctu tu - o!

Vel iuxta recentiorem usum:

<-¦------------------------------7uj5-:-56uU6Z5T4¨5zzZ5-,, V. Dirigátur, Dómine, orátio me - a! R. Sicut incénsum in conspéctu tu - o!

In aliis casibus:

<-¦---------------------------------5-,,----7---7---7---5---5-,, V. Dignáre me laudáre te, Virgo sacrá-ta! … De - i Gé - nitrix! R. Da mihi virtútem contra hostes tu - os!

IUXTA MOREM ROMANUM

77

Ad matutinum

<-¦-----------------¨-------------¨6---7-,, V. Dómine, lábia mea apé - ri - es! R. Et os meum annuntiábit laudem tu - am!

Tonus absolutionum Ad matutinum post singulos nocturnos:

<-¦-------5-,,--¦---------------------------¨-5-,,-- Pater no-ster. V. Et ne nos indúcas in tentatiónem. R. Sed líbera…

Absolutio in primo nocturno:

<-¦-------------------------------------------------¨¨5-¨¨¨:--¨7---7-¨¨ Exáudi, Dómine, Iesu Christe, preces servórum tuórum, † et mi-

<-7--¨¨6--¨¨5---7---7-:--¦-------------------¨----------------------- se - ré - re no-bis, * qui cum Patre et Spíritu Sancto vivis et regnas

<-¦-----------------5--,,--¨6---7-,, in sǽcula sæculó-rum! R. A-men.

Tonus capituli

<-¦----------------------------:-----------------------------5-¨¨;¨¨¨ In diébus illis salvábitur Iuda, et Israel habitábit confidén-ter, †


78

<-¦-------------------------¨6---5---7---7-;--¦----------------- et hoc est nomen, quod vo- cá-bunt e - um: * Dóminus iustus

<-5---4t--,,--¨7---7---5---4---4t-. no- ster. R. De- o grá - ti - as!

Flexa et metrum cum supervenienti:

<-7---7---7---7---5---5--,,--7---7---7---7---6---5---¨7---7---7-,, de somno súr- ge - re … grá - ti - a et for - ti - tú - di - ne

Metrum in monosyllaba vel Hebraica dictione:

<-7---6---5---7---¨‰---7--,, qui mit-tén-dus est. Dó- minus Ia- cob. e- ius Em-má- nu- el. quæ fé- ci- mus nos.

Vel:

<-7---7---7---6---5---7-,, qui mit-tén-dus est. Dó- minus Ia- cob. e- ius Em-má- nu- el. quæ fé- ci- mus nos. Omittitur flexa, si textus brevior sit, vel alio modo non permittat. Punctum non muta-tur ad vocem monosyllabam vel Hebraicam:

<-7---7---7---5---†---4t--,,--¨7---7---7---7---¨5---4t-,, … su-per te or - ta est … sæ- cu - ló- rum a- men

IUXTA MOREM ROMANUM

79

Preces

<-¦-------------,,--¦-------------:--¦-----5---6---¨7---7-,, Kýrie, eléison! Christe, eléison! Kýrie, e - lé - i - son!

<-7---7---7---5-¨, Pa- ter no- ster secreto usque ad

<-¦----------------------------5-¨¨,, V. Et ne nos indúcas in tentatió - nem! R. Sed líbera nos a ma - lo!

Tonus orationum Tonus simplex:

<-¦--------------5--,,--¦----------------¨5--,, V. Dóminus vobíscum! R. Et cum spíritu tu-o!

<-7---7---5-,-¨¨¦----------------------------------¨5-¨¨;-¨¦-------¨¨¨¨ O - ré-mus! Præsta, quǽsumus, omnípotens De-us: † ut semper

<-¦-----------6---5---7---7-;--¦------------------:------------- rationabília medi - tán-tes, quæ tibi sunt plácita, et dictis ex-

<-¦--------------5-,-------7---7---3-,,--¦----------------------- sequámur, et factis. (vel: et factis.) Per Dóminum nostrum,


80

<-¦-------------------------5-¨¨;--¦----------------------------- Iesum Christum, Fílium tu-um, † qui tecum vivit et regnat in uni-

<-¦-----------6---5--¨-7---7--;--¦-------------------------¨5---,, táte Spíritus San-cti, De-us, per ómnia sǽcula sæculó- rum.

<-6---7-. R. A-men.

Alia conclusio:

<-¦-------------------------------------------------------------- Qui vivis et regnas cum Deo Patre (vel: Qui tecum vivit et regnat)

<-¦-----------------6---5--¨-7---7--;--¦----------- in unitáte Spíritus San-cti, De-us, per ómnia …

Conclusio brevior:

<-¦----------------------------5---,,--¨6---¨7-¨. Per Christum, Dóminum no-strum. R. A-men.

Exempla flexæ et metri:

<-7---7--¨¨7---7---7---‡---5-,,---7--¨¨7--¨¨¨6---¨5---¨7---¨‰---7-,, con-cé- de læ- tí- ti- am. sub-sí- di - a cón- fe- rat. con-fés- si sunt. præ- sta quǽ-su-mus. di - gná- tus es. ad pro - te- géndum nos. vel: di - gná- tus es. pro-te - gén-dum nos.

IUXTA MOREM ROMANUM

81

Punctum in monosyllaba:

<-¦-----------¨7---‡---5--,,---7---7---…---3--¨,,---7---7---¨5---6--,, redímere di-gná-tus es. vel: di-gná- tus es. vel: di-gná - tus es. Flexa regulariter fieri debet in fine primæ distinctionis, omittitur tantum, quando ora-tio est brevior. Metrum numquam omittendum est.

Toni Benedicamus Domino In festis sollemnibus

In primis vesperis:

<-¨qØð---0q---1---1---qQ0---1ed1Q0q¨:¨3rF1¨ws0¨1wW1¨:¨3tT4F1ëE2s0Ôð-0q---qQ0---1eE2s0q¨¨,, Be - ne - di - cá- mus Dó - - - mi - no!

<-¨qØð¨0q---qQ0---1ed1Q0q¨:¨3rF1¨ws0¨1wW1¨:¨3tT4F1ëE2s0Ôð¨0q---qQ0---1eE2s0q-,, De - o grá - - - ti - as!

Ad laudes:

<-¨7---6---4---5---4---23r¨rF1wW1Q0-:-uU6h4tT423r¨rF1wW1Q0-:-012eE2---qQ0---0-¨,, Be - ne- di - cá-mus Dó - - - mi - no!

<-üU6h4t---4¨23r¨rF1wW1Q0-:-uU6h4tT423r¨rF1wW1Q0-:--012eE2---qQ0---0-,, De - o grá - ti - as!

In secundis vesperis:

<-¨3---3---4t--X¨tT4¨zZ5g3¨rR3ëd1¨2e---3-:-X34tT4¨zZ5---rR3---3-,, Be - ne - di - cá - mus Dó - mi - no!


82

<-¨34t--X¨tT4¨zZ5g3¨rR3ëd1¨2e-:-X34tT4¨zZ5---rR3---3-,, De - o grá - ti - as!

Vel alio modo:

<-4---4---5---4---77---7iI7U6h4¨tg3r4¨:¨4tT4u¨7iI7U6h4¨tg3r¨:¨rR3E2W1Q0-01weE2s0--¨¨qQ0--¨¨¨0-,, Be- ne- di - cá- mus Dó - - - mi - no!

<-¨4tT4u---¨7---7iI7U64tg3r4¨:¨4tT4u¨7iI7U64tg3r¨:¨rR3E2W1Q0-01weE2s0---¨qQ0---0-,, De - o grá - - - - ti - as!

In festis duplicibus

In primis vesperis:

<-¨qQ0---1---eE2---3rR3d1Q0---1-:--tT4¨tT4R3E2W1¨2ed1---0q---1-,, Be - ne - di - cá - mus Dó - mi - no!

<-¨qQ0qëE2¨3rR3d1Q0---1-:--tT4¨tT4R3E2W1¨2ed1---0q---1-,, De - o grá - ti - as!

Ad laudes:

<X-¨7---tT4t---6---tT4R3r---3-:--¨7iI7j56u345zZ5---rR3---3-,, Be - ne - di - cá - mus Dó - mi - no!

<X-¨7---¨tT4t¨zZ5T4R3rR3-:--¨7iI7j56u345zZ5---rR3---3-,, De - o grá - ti - as!

IUXTA MOREM ROMANUM

83

In secundis vesperis:

<-¨4tT44---3---5u---7uU6Z5T4R3---5zZ5---4---3r---4-,, Be - ne - di - cá - mus Dó - mi - no!

<-¨4tT4¨rR3---5u---7uU6Z5T4R3¨5zZ5T4---3r---4-,, De - o grá - ti - as!

In vigilia Epiphaniæ, in dominica infra octavam Nativitatis, Epiphaniæ et Corporis Christi

<-¨5---¨4---5---rR3---wW1---45uU6Z5---¨4---¨5-,, Be - ne - di - cá - mus Dó - mi - no!

<-¨tT4¨tT4R3---wW1---45uU6Z5---4---5-,, De - o grá - ti - as!

In festis beatæ Mariæ Virginis

In festis beatæ Mariæ Virginis cantatur Benedicamus Domino, ut in aliis sollemnibus festis, vel ut sequitur:

<-¨1e¨4t---4---3---2---1---ed1Q0q¨0q3r---3---wW1-,, Be - ne - di - cá-mus Dó - mi - no!

<-¨1e¨4tT4R3---wW1ëd1Q0q¨0q---3r---3---wW1-,, De - o grá - ti - as!


84

In dominicis per annum et in dominica Septuagesimæ, Sexagesimæ et Quinquagesimæ

<X-¨5z---5---4---5---1-:--345zZ5T4ëE2W1---0q---1-,, Be - ne - di - cá-mus Dó - mi - no!

<X-¨5z---tT4t²1-:--345zZ5T4ëE2W1---0q---1-,, De - o grá - ti - as!

In dominicis Adventus et Quadragesimæ

<X-¨3---3---4---rR3E2---qQ0---34tT4¨5zZ5---rR3---3-,, Be - ne- di - cá - mus Dó - mi - no!

<X-¨3r¨rR3E2---¨qQ0---34tT4¨5zZ5--rR3---3-,, De - o grá - ti - as!

In feriis per annum

Ad laudes:

<-¨1---2---3---4t---4---eE2---1w---2-,,--4t---4---eE2---1w----2-,, Be - ne - di - cá- mus Dó - mi - no! De - o grá - ti - as!

Ad vesperas:

<-¨3---4---3---4---3---1---0q---1-,,--3rR3r---3---1---0q---1-,, Be - ne - di - cá-mus Dó- mi - no! De - o grá - ti - as!

IUXTA MOREM ROMANUM

85

In dominicis temporis paschalis

Quando officium fit de tempore:

<-¨4---6---7---8---8---7iöO8ïk6-iI7U6Z5T4¨5zZ5---5---4-,, Be - ne- di - cá- mus Dó - mino!

<-¨4z7i---7iöO8ïk6-iI7U6Z5T4---5zZ5---5---4-,, De - o grá - ti - as!

In Pascha vero et per octavam:

<-£------------------5-:--4---3---4t---5-:--5---4uU6Z5T4---34t---tT4-,, Benedicámus Dómi-no, al - le - lú - ia, al - le - lú - ia! Deo gráti - as, al - le - lú - ia, al - le - lú - ia!

In fine primæ

<-¨7---7---7---7i---8---8---8---iI7U6-,, Be - ne- di - cá- mus Dó-mino!

<-¨8---8---¨8---8---iI7U6-,, De - o grá - ti - as!

In principio completorii

<-¦---------¨6---7---7---¨7---3---3-,,--¦---------------------6--- Iube, do-mne, be - ne - dí - ce - re! Noctem quiétam et fi-nem


86

<-5---7---7--:-¨¨¦-----------------------------3---3--,,--6---7-. per- fé-ctum concédat nobis Dóminus omní- potens! R. A-men.

Lectio brevis

<-¨¦----:----------------------¨¨5-:--¦---------------------------: Fratres. Sóbrii estóte, et vigilá-te, quia adversárius vester, diábolus,

<-¦------------------:----------¨7---6---5---7---7---7-:--¦---¨¨ tamquam leo rúgiens, círcuit, quǽrens, quem dé- vo - ret, cui re -

<-¦--------------¨--3-¨,--7---6---5---¨7---¨7---¨7-:--7---7---7---7--¨ sístite fortes in fi - de! Tu au-tem, Dó- mi - ne, mi - se - ré - re

<-¨7---3--,,--7---7---7---3---3-,, nobis! R. De - o grá- ti - as!

<-¦----------------------------------5---5-,, V. Adiutórium nostrum in nómine Dó-mini. R. Qui fecit cælum et ter - ram.

<-¦-----------------¨-----¨6---5---7---7-,, V. Convérte nos, Deus, salu-tá - ris no- ster! R. Et avérte iram tu - am a nobis!

Tonus in directum Hic tonus usurpatur pro psalmis, qui dicendi præscribuntur sine antiphona: <-¦---------7--‡-5-:--¦---------6--5--7-‰--7-,--¦--------7--‡-¨5¨?

APPENDIX ____________

FÜGGELÉK

FÜGGELÉK 89

A függelékben néhány olyan, kiegészítő tételt adunk a pszaltériumhoz, amely az előző kötetek megfelelő tételei helyett énekelhető akár a változatosság kedvéért, akár azért, hogy a magyar zsolozsmahagyománynak a kiadás során háttérbe szorult rétegei is ér-vényesülhessenek. A tételeknél utalunk a pszaltérium vonatkozó helyére, a forrás meg-adásánál pedig az első kötet mutatóinak rendszerét (XXV–XXIX.) követjük.

Erdélyi Te Deum Bármilyen értékes emléke is a középkori liturgikus népnyelvűségnek a Peer-kódex Te Deum-a, és bármily megragadó, hogy dallama szinte tökéletesen egyezik az MR 8-as pálos antifonále változatával, régies nyelve enyhe stílustörést jelent a pszaltérium töb-bi magyar szövegének hagyományos, de nem kimondottan archaikus nyelvéhez ké-pest. Az idegenszerű szöveg az eredeti, gazdagabban díszített dallammal összekap-csolva sokaknak megnehezítheti a himnusz gyülekezeti éneklését, márpedig a Te De-um-hoz különösen is a határozott, bátor megszólalás illik. Ezért láttuk hasznosnak, hogy a függelékben közöljünk egy, a középkori dallam jellegzetes vonásait még őrző, de recitatív alkatú, erdélyi népi gyűjtésből ismert dallamváltozatot azzal a magyar szöveggel, amelyet Pázmány Péter fordítása alapján, de azt jelentősen korszerűsítve a katolikus népénektár is ajánl:

„Szent Ambrus és Szent Ágoston himnusza” | ÉE 370 — Te Deum laudamus | cf. I 43b

APPENDIX

90

FÜGGELÉK

91

APPENDIX

92

FÜGGELÉK

93

A záró Mária-antifónák esztergomi változatai Az esztergomi liturgikus gyakorlatnak nem volt része a négy záró Mária-antifóna éneklése, a kompletórium után csak egy egyszerű Mária-szuffrágium (Sancta Dei Ge-nitrix) szólalt meg a Mária-oltár előtt. Ezt helyettesítették a középkor vége felé más Mária-antifónák az év jeles időszakaiban, de a római–kuriális tételek közül még a XVI. század végén is csak a Salve Regina és a Regina cæli volt használatos ilyen szerepben. Egyes forrásaink mégis tartalmazzák a római tételek magyarországi dallam- és néha szövegváltozatait, amelyek esetleg helyettesíthetik a közismert változatokat:

APPENDIX

94

Antiphona ∙ 5 | Ist 215v (cf. 5066) | cf. II 25a

<X-3t¨6u¨8pé8I7U6¨7iI7---5-¨:--7---7---3---34t---zZ5T4---3-:--7---9p---iI7---6u- Al - ma Redemptó- ris Ma - ter, quæ pér- vi - a

<X-7---7-:--3r¨5z---5---7=3r¨5z---5-¨,--pé8---pP9O8---7---67iI7---5-:--3---4z- cæ - li por - ta ma - nes et stel - la ma - ris: suc-cúr-

<X-6---6---5zh4---3-¨:--7---7---7---6---7iI7---zZ5---45z---5---5-, re ca - dén - ti, súr- ge - re qui cu - rat, pó - pu - lo,

<X-pé8I7¨8o---ö---9---öõ---õÕö9p---iI7-:--6u---uU6Z5---5---5---5zh4---3-:¨¨ tu, quæ ge - nu - í - sti, na - tú - ra mi - rán - te,

<X-34t---5---5---tT4t---¨6---tT4R3---4---3-¨¨,--pP9O8I7U6¨67iI7---5---uj5zh4R3---3-: tu - um sanctum Ge - ni - tó- rem, Vir - go pri - us

<X-7---9p---iI7---6u---7-:--7---7---uU6---5---6u---uU6¨5z---rR3-:--3---4t- ac po - sté - ri - us, Ga- bri - é - lis ab o - re sumens

<X-zZ5---rR3---4t---5-:--7---6---7---34t---¨zZ5---4---3---3-. il - lud A - ve, pecca - tó - rum mi - se - ré - re!

Antiphona ∙ 6 | MR 8 398v (6194) | cf. II 26a

<X-3eE2W1w---0q¨2e-¨:--3---4t---5---4t---zZ5T4---3-:--3eE2W1w---0q¨2e-:¨ A - ve, Re - gí - na cæ - ló - rum, a - ve,

<X-3---4t---5---5---4t---zZ5T4---3-,-¨¨3r¨5z---tT4t---7uU6Z5z--¨tT4R3E2--¨¨4--¨¨3-: Dó - mi - na an - ge - ló - rum, sal - ve, ra - dix sancta,

FÜGGELÉK

95

<X-3---12e---01e---rR3---3---4tT4t---zZ5T4---3-,--3---56u---7uU6Z5z-¨ ex qua mun - do lux est or - ta, gau - de, glo -

<X-tT4R3---4---3-,--3---12e---0q---3---¨3---4tT4t---zZ5T4---3-,--3r¨5z---5¨¨ ri - ó - sa, su - per o-mnes spe- ci - ó - sa, va - le,

<X-7---tT4t---3---45zZ5T4---5-,--5---4t---zZ5T4---3---4---eE2---qQ0¨1w---3-¨¨: val - de de - có - ra, et pro no - bis sem-per Chri - stum

<X-3---45zZ5T4---3-. ex - ó - ra!

Antiphona ∙ 1 | Kn 2 157v (1421) | cf. II 27a

<-qQ0---3---3r---rR3---qQ0-:--3---qQ0---2e---4---eE2---1---1-,--1ed1Q0---0-¨ Re - gí - na cæ - li, læ - tá - re, al - le - lú - ia, qui - a,

<-2e---¨4---eE2---1---qQ0-:--3---qQ0---2e---4---eE2---1---1-,--5---4-- quem me - ru - í - sti por - tá - re, al - le - lú - ia, re - sur -

<-5---7-:--7i---uU6---5---5uj5---3---4t---5u---5-,--5tT4R3---4---4tT4-¨ ré - xit, sic - ut di - xit, al - le - lú - ia! O - ra pro

<-eE2---qQ0-:--3---qQ0---2e---4---eE2---1---1-. no - bis, ro - gá - mus, al - le - lú - ia!

Antiphona cum tropis ∙ 6 | MR 10 Appendix 11v | cf. II 27a

<X-3---4---3---4t---5-:--6---tT4¨zZ5---3rf2¨33-¨:--6---rR3---4tT4f2---33-¨,, Re - gí - na cæ - li, læ - tá - re, al - le - lú - ia!

APPENDIX

96

<X-3---¨5z---7---5---zZ5T4---tT4R3---2---3-:--3---7---8---7---pP9O8---7-¨¨¨ Cum læ - tæ men-tis iú - bi - lo, ter- so ter - ré - stri nú -

<X-™üU6---7-,--5z---7---5---¨6---zZ5T4---¨¨3---eE2---3-¨:--3---¨¨3---3r¨5z- bi - lo, na - to con- ré- gnans ú - ni - co cæ - lé - stis

<X-5---zZ5T4---eE2s0---3r---tg3-,, re - gni só - li - o.

<X-3---7---¨7iI7---zZ5---rR3---4t---5-:--zh4¨56u´3¨rf2e¨4tT4t---3rR3---3-: Qui - a, quem me - ru - í - sti por - - tá - re,

<X-6---rR3¨4tg3¨tT4R3rR3---2---3-,, al - le - lú - ia!

<X-7---7---8--™üU6---7--X¨6---5zZ5T4---3-¨:--3---¨7---¨8---¨7---pP9O8---7-¨ Ca-rens car - ná - li cá - ri - e, gem-ma vir - tú - tis vá -

<X-™üU6---7-¨,--ö---¨9---¨¨8---uj5g3---6---5---zZ5T4---rR3-:--3---3---3r¨5z¨¨ ri - æ, pri-mus fons pu - di - cí - ti - æ, flos ro - ris

<X-5---zZ5T4---eE2s0---3r---tg3-,, et mun - dí - ti - æ.

<X-¨6---¨7---ïI7U6---7-:--7---3---4tT4f2---3-:--6---4t¨6u´3---4tT4f2---3-¨,, Re - sur - ré - xit, sic - ut di - xit, al - le - lú - ia!

<X-3---¨5z---7---5---zZ5T4---tT4R3---2---3-:--7---¨7---¨8---6---7---8o- Dans mor- te vi - tam mór - tu - is, qui pro no-stris pi - á -

FÜGGELÉK

97

<X-pP9O8---iI7-¨¨,--8---9---ö---oO8---7---¨5-¨¨-zZ5T4---rR3-:--3---3---3r¨5z¨¨¨ cu - lis, mor-tis de - gú- stans pó - cu - la, con-sér - vet

<X-5---zZ5T4---eE2s0---3r---tg3-,, nos per sǽ - cu - la!

<X-7---3---4t---zZ5T4R3E2---4---4---3-,, O - ra pro no - bis De- um!

<X-3---3---5---6---7-:--7---7---8---7---6---5---4---5-,--7---7---6-- Al - le-, Dó- mine, na - te ma-tris, De- us al- me, nobis con-

<X-5---4---3---2---4---4---3-,,--3---3---5---6---7---7-:--7---8---7- fer præstá- que ví - ve - re! Quó -ni- am te de - cet laus et ho-

<X-6---5---4---5-,--7---7---6---5---4---3---2---3---4---4---3-¨,, nor, Dó- mi - ne, qui de mor- te sur - re - xí - sti hó - di - e.

<X-3---3---¨4---¨6---5---4---5-:--3---4---444---333-. Fac nos post te súr- ge - re, al - le - lú - ia!

Antiphona ∙ 1 | Kn 3 1r (1522) | cf. II 28a

<-5tT4t--¨¨1--X¨5zZ5T4R3---eE2W1¨23rR3---qQ0q-:--0---1---3--¨¨rR3¨4t--¨¨12e--¨¨qQ0q¨¨, Sal - ve, Re - gí - na mi - se - ri - cór - di - æ,

<-5tT4t--¨¨1--X¨5zZ5T4R3---eE2W1¨23rR3---qQ0q-:--0---1---3--¨¨rR3¨4t--¨¨12e--¨¨qQ0q¨¨, vi - ta, dul - cé - do et spes no- stra, sal - ve!

APPENDIX

98

<-3r---5---4---rR3¨4t---rR3-:--4---3---wW1¨23r---0q---qQ0---1erR3---qQ0q-, Ad te cla - má - mus, éx- su - les fí - lii E - væ,

<-3r--¨¨5--¨¨7--¨¨4--¨¨tT4R31r--¨¨4t-:--1--¨¨3--¨¨4---1w---3--¨¨1qQ0-:-¨¨1---qQ0q¨34t- ad te su-spi - rá - mus, geméntes et flen-tes, in hac

<-4---3---2---3r---3---qQ0q-,--3r---eE2---4---5-:--8---6---uU6Z5¨zh4R3---1- la - cri- má - rum val - le. E - ia er- go, ad- vo - cá - ta

<-rf2r---5-:--8---8---uU6¨7iI7---tT4t-:--8---7--X¨5zZ5T4---345zZ5T4---tT4-¨ no - stra, il - los tu - os mi - se - ri - cór - des

<-12e---wW1---qQ0-:--0q---3+---rR3¨4t---12e---qQ0q-,--1---ð---0q-¨¨:¨¨ ó - cu - los ad nos con - vér - te, et Ie - sum,

<-1---12eE2---11---0---¨4---eE2W1---2e---4---3---qQ0q-:-X¨345zZ5T4---5-:¨ be - ne - dí - ctum fructum ven - tris tu - i, no - bis

<-tT4R3---4!--12e---1---1---0-:--wW1¨2e---1ws0---11-,--tT4t¨567iI7---tT4---55-: post hoc ex - sí - li - um os - tén - de! O, cle-mens,

<-tT4t¨567iI7---tT4---55-,--tT4¨t²1eqQ0q¨1234r---4---34t-:--1---0---1---2-¨¨¨ o, pi - a, o, dul - cis Vir- go ma- ter

<-3---rf2e---wW11-. Ma - rí - a!

FÜGGELÉK

99

A magyar hagyomány eltérő tételválasztásai Jóllehet a vasárnapi laudes és vesperás tételeit az esztergomi hagyomány központi vo-nulatát képviselő források egyöntetűen úgy hozzák, amint a pszaltériumban közöltük, a laudes negyedik (Benedictio et claritas) és a vesperás ötödik (Nos qui vivimus) anti-fónája helyett számos magyarországi forrás más lehetőségeket választ, amelyeknek for-dítása és zenei alkalmazása is elkészült. Különösen a Benedicite-kantikum antifónája örvend nagy népszerűségnek kifejező szövege és dallama miatt:

Antiphona ∙ 7a | Kn 1 28r (7227) | cf. II 35a

<-4---7---7---7---8o---8-¨:--¨6---7i---8---9öõ---oO8I7---oO8---8-:¨¨ Ca - mí- nus ar - dé - bat sé - pti - es, quam so - lé - bat,

<-7---7---7---7---7opP9O8---oO8---uU6---5u---7-:--7---5u---uU6---tT4-¨ et pú - e - ri tu - i, Dó - mi - ne, in mé - di - o

<-3---4---4-,--8---8---8---7---8o---pP9---oO8---ö---9---8---8-: psal- lé- bant. A - na - ní - as di - cé - bat: Sanctus De - us!

<-8---8---7i---7---8o---õÕö---oO8---ö---9---8---8-:--7---7---789pP9O8I7-¨ A - za - rí - as psal - lé - bat: Sanctus for-tis! Mí - sa - el

<-uU6---5---uU6---tT4---3---4---4-,--5---4zh4tT4R3-:--7---8---6---7---tT4R3-¨ vo - ce ma - gna cla- má-bat: San-ctus et immor- tá - lis,

<-4t---5---4---4-.--8--8--9--8--7--zZ5? al - le - lú - ia! E u o u a e.

Antifóna ∙ 7a | NZs 2011-es kiadás 18b – Caminus ardebat | cf. II 35b

<-4---7---7---7---8oO8---8-:--6---7i---8---9öõ---oO8I7---oO8---8-, A ke- men- ce iz - zott, hét-szer úgy, a - mint más - kor,

APPENDIX

100

<-5---7---7---89pP9O8---oO8---uU6---5u---7-:--7---5---6u---5---4-¨¨¨ és gyer-me - ke - id, Úr Is - ten, kö - ze - pén zsol- tá -

<-3r---4-,--8---8---9---7o---ü---ö---oO8---9p---9---8---8-,--8---8-¨ roz- tak. A - na - ni - ás mondot - ta: Szent az Is- ten! A - za -

<-9---7o---ü---ö---9---8---9p---9---8---8-,--7---7---89pP9pé8---uU6- ri - ás é - ne- kel - te: Szent és e - rős! Mi - sa - el han-

<-5---67iI7---tT4---3---4---4-,--5%4uJ4tT4R3-:--3t---7i---6---7---tT4R3- gos szó - val ki - ál - tott: Szent és hal - ha - tat - lan,

<-4t---5---4---4-,,--8--8--9--8--uU6--5? al - le - lu - ja!

Antiphona ∙ 8g1 | Kn 2 69v (8141) | cf. II 87a

<-7---uU6---tT4---5-:--rR3---4t---6---5---4---3r---4-. Do-mus Ia - cob de pó - pu - lo bár- ba - ro.

<-7--7--6--7--5--4? E u o u a e.

Antifóna ∙ T. p. | NZs 175 — Domus Iacob | cf. II 87b

<-0---1---3---3r---4-:--5--X¨6---5---4---3---4t---5---4---4-. Ki- hoz- ta az Úr Já - kob há- zát a bar- bár népből.

<-4--4--5--1--eE2--1?

FÜGGELÉK

101

A Salva nos-antifóna dallamváltozatai Az évközi kompletóriumok Nunc dimittis-antifónája két további változatban is ismert ahhoz a 4. tónusú alakhoz képest, amelyet legkorábbi kottás zsolozsmaforrásaink tar-talmaznak a XII–XIII. században. Használatukról teljesen egyértelmű adatokkal nem rendelkezünk, de annyi biztos, hogy legalábbis a XV. század végétől Esztergomban a 6. tónusú dallamot használták az új históriák beiktatásának vasárnapjain, a pálosoknál pedig ez volt az egyetlen ismert dallamváltozat. Megbízható források tanúskodnak a 3. tónusú, Európa-szerte kedvelt változat meglétéről is, amelyet talán szintén megha-tározott napokhoz rendelve énekeltek az érett esztergomi úzusban:

Antiphona ∙ 6f () | Oláh 103r (cf. 6064) | cf. II 95a

<X-3---3---ed1qQ0-:--0r---4---rR3---4---4t---3---3-:--3---3z---6---tT4- Sal- va nos, Dó - mi - ne, vi - gi - lán-tes, cu - stó - di nos

<X-6---tg3---4---3-,--3---3---3---4---3---3---3zZ5T4---tT4-:--4---4---4-¨ dormi - én- tes, ut vi - gi - lé-mus in Chri - sto et re- qui-

<X-4---5---4---3---4---3-.--5--5--3--4z--4--3? e - scá-mus in pa- ce! E u o u a e.

Antiphona ∙ 3a | Kn 1 30v (3091) | cf. II 95a

<-4---5u---7-¨:--¨8---7---uU6---5---5---5---4-:--7---7---8---8---7---5- Sal - va nos, Dó-mi - ne, vi - gi - lán- tes, cu- stó - di nos dormi-

<-7---7-,--7---7---7---8---7---5---7---7-:--5---5---5---5---rR3---4t- én- tes, ut vi - gi - lé- mus in Christo et re- qui - e - scá - mus

<-4---2---2-.--7--7--7--5--7--uj5? in pa - ce! E u o u a e.

APPENDIX

102

Pszaltériumi antifónák graduálváltozatai A pszaltérium tételeinek lefordítása és zenei alkalmazása nem XX. századi fejlemény: a magyarországi óprotestáns liturgia szerkönyvei, az úgynevezett graduálok számos tételt tartalmaznak közülük. E tételek jelentőségét az adja, hogy abban a kulturális környezetben fogantak, amelyben a latin változat még eleven volt. A protestáns szerzők —a felekezeti különbségtől függetlenül— a latin nyelven énekelt esztergomi zsolozsma közegében nevelkedtek, ezért annak szövegeit és dallamait kivételes hitelességgel ül-tették át magyar nyelvre. Amikor pedig a katolikusok már szakítottak az esztergomi örökséggel, és szinte mindenben a kuriális szokásokat követték, a protestánsoknak még mindig a középkori magyar gyakorlat jelentette a kiindulópontot. E tiszteletre-méltó történelmi réteget szemléltetjük annak a Ráday-graduálnak a pszaltériumi antifó-náival, amelyből a diurnáléban a príma Quicumque-antifónájának magyar változatát is kölcsönöztük. A szövegek helyesírását korszerűsítettük, de a régies szavakat, hang-alakokat meghagytuk. Ha az antifónák tényleges liturgikus használatára kerül sor, ezek természetesen módosíthatók (pl. „állat” helyett „lényeg”, mássalhangzó előtt „az” helyett „a”). A tételeket az eredeti liturgikus elhangzás sorrendjében közöljük:

Antifóna ∙ 1g | Ráday 156 — Servite Domino | cf. I 17b

<-5---3---5---4---3---4---1-:--0---1---3---3r---eE2---1---1-, Szol- gál - ja - tok az Úr- nak fé - le - lem- ben mindnyá - jan,

<-5uj5---4---3---3---4t---4-:--4---2e---4---4---eE2---1---1-. és ör - ven-dez - ze - tek ő - né - ki ret - te - gés- ben!

<-5--5--4--3--4t--4? Antifóna ∙ 7a | Ráday 155 — Tu mandasti | cf. II 58b

<-4---5---7---7---7---7---8o---8-:--uU6---5---7---zZ5---4-:--5---7- Te pa- ran-cso- lád, Úr Is - ten, hogy mi meg-tart- suk az te

<-5---6---5---4---3r---4-.--8--8--9--8--uU6--5? pa- ran-cso - la - ti - dat.

FÜGGELÉK

103

Antifóna ∙ 1g | Ráday 159 — Adesto Deus unus | cf. II 66b

<-qQ0---3---4---5---4-:--3---4---eE2---1e---3---0-,--1---3rR3---3-:¨ Se - gíts meg minket, minden-ha - tó A - tya és Fi - ú

<-3---3---4t---eE2---1---1-.--5--5--4--3--4t--4? és Szent-lé - lek Is- ten!

Antifóna ∙ 1g | Ráday 151 — Te unum in substantia | cf. II 72b

<-1---12e---1---qQ0---3---4t---5-¨¨:--5---5u---5---rR3---4---4t---5-, Té - ged egy- nek ál - lat- ban és há - rom- nak sze-mélyben

<-5---56u---7uU6Z5---5---5---tT4---¨5---rR3---4t---5-:--3---eE2---3rR32e- i - gaz hit - tel val-lunk minden - ko- ron, fel - sé - ges

<-1---0q---1-.--5--5--4--3--4t--4? Úr Is - ten.

Antifóna ∙ 1g | Ráday 163 — Sede a dextris meis | cf. II 83b

<-1---0---1---2---3---2---1---qQ0-¨:--3---4---5---4---3---4---¨¨3-: Egy- ha - tal- mú le-gyen vé - lem, A - tya Úr Is - ten mon-dá

<-2---3---¨4---ëE2---1---1-.--5--5--4--3--4t--4? az ő Szent Fi - á - nak.

Antifóna ∙ 1g | Ráday 164 — Sede a dextris meis | cf. II 83b

<-1---1---0---1---3---2---1---q0-:--3---4---5---4---3---4---3-:¨ É - ne - kel-jünk ke- resz-tyé- nek az Krisztusnak ki - rá - lyi

APPENDIX

104

<-3---3---3---4---eE2---1---1-.--5--5--4--3--4t--4? és pa - pi mél- tó - sá- got!

Antifóna ∙ 6 | Ráday 166 — Laudate Dominum omnes gentes | cf. II 109b

<-3---4---4t---3-¨:--¨3---4---eE2---qQ0-:--3---4---4---3-. Di- csér - jé - tek, ke- resz-tyé - nek, az Úr Is- tent!

<-5--5--4--3--4--3? Antifóna ∙ 1g | Ráday 158 —Nisi tu Domine | cf. II 140b

<-3---4---5---5---4---3-:--5---4---eE2---1-,--3---3rR3---3---3---3---3-: Ha te meg nem tartasz, U-ram Is - ten, hi - á - ba vi-gyáznak

<-2e---4---eE2---1---1-.--5--5--4--3--4t--4? az mi sze- me - ink.

Antifóna ∙ 6 | Ráday 165 — Benedictus Dominus Deus meus | cf. II 199b

<-3---4---4t---3-¨:--¨4---eE2---1---0-:--3---4---4---3-. Ál- dott lé-gyen min-de - nek-nek te - rem- tő - je!

<-5--5--4--3--4--3? Antifóna ∙ 1g | Ráday 128 — Peccata mea | cf. II 208b

<-1---12e---1---1---qQ0---3---4---34t---5-:--5---5---5--X¨5z---5---4- Az mi bű- ne - ink, U- ram Is - ten, na-ponként e - lőttünk

FÜGGELÉK

105

<-3---4---5---eE2---1---1-¨¨,--1---2---3---4---5---4---3-:--4---5---4- fo - rognak mi - nékünk, de ké-rünk té-ged, U-ram, sza- ba-díts

<-3---4---eE2---1w---3---3-,--0---1---3---3---3---3---2---3---4---eE2- meg minket a - zok-tul, ma és é - le-tünknek minden i - de-

<-1---1-.--5--5--4--3--4t--4? jé- ben.

INDEX TITULORUM ____________

TARTALOMJEGYZÉK

Esztergomi recitációs tónusok ............................................................... 5 Toni psalmorum ................................................................................... 11 Toni sollemnes ...................................................................................... 17 Tonus lectionis, Tonus versiculi, Tonus orationis .............................. 19 Exempla ................................................................................................ 20 Fontes .................................................................................................... 46 Toni communes officii iuxta morem Romanum ................................ 72

In principio horarum ...................................................................... 72 Toni versiculorum ........................................................................... 74 Ad matutinum, Tonus absolutionum, Tonus capituli ................... 75 Preces, Tonus orationum ................................................................. 77 Toni Benedicamus Domino ................................................................ 79 In fine primæ, In principio completorii .......................................... 83 Tonus in directum ............................................................................ 84

Appendix | Függelék........................................................................... 85 Erdélyi Te Deum ............................................................................... 87 A záró Mária-antifónák esztergomi változatai .............................. 91 A magyar hagyomány eltérő tételválasztásai ................................ 97 A Salva nos-antifóna dallamváltozatai ............................................ 99 Pszaltériumi antifónák graduálváltozatai .................................... 100

____________________

A borítón: a szombati matutínumot kezdő 97. zsoltár (Cantate Domino) C iniciáléja, benne palástba öltözött előénekesek az éneklőszéknél:

Petrus Liechtenstein metszete az Oláh-pszaltériumból (65r). A fedélterv Hodosi Mária munkája.

PSALTERIUM STRIGONIENSE III Liber tonariusvallastudomany.elte.hu/sites/default/files/kiadvanyok/MRH Series... · evangéliumi kantikumok (és egyes hagyományokban az Atanáz-hitvallás)

Documents