Page 1
PROGRAM NON-DRAMA TELEVISI
MAGAZINE SHOW “GENERASI MUDA”
eps. MUDA BERKARYA
TUGAS AKHIR
Diajukan untuk memenuhi salah satu syarat kelulusan Diploma Tiga (D.III)
Destiani Dewi Angrum 42140167
Rifky Rachmah Istighfarin 42150272
Siti Nurayu Ahlina 42141021
Abdul Rahmat Hidayat 42150023
Achmad Khilal Ageng Subagja 42140845
Fajar Firmansyah 42141175
Trio Ansory 42141245
Program Studi Penyiaran
Akademi Komunikasi Bina Sarana Informatika
Jakarta
2018
Page 25
KATA PENGANTAR
Puji Syukur, penulis panjatkan kehadirat Tuhan YME, yang telah
melimpahkan rahmat dan karunia-Nya, sehingga pada akhirnya penulis dapat
menyelesaikan tugas ini dengan baik. Dimana tugas akhir ini penulis sajikan dalam
bentuk buku yang sederhana. Adapun judul tugas akhir, yang penulis ambil sebagai
berikut, “Generasi Muda”.
Tujuan penulisan tugas akhir ini dibuat sebagai salah satu syarat kelulusan
Program Diploma Tiga (D.III) AKOM BSI. Sebagai bahan penulisan diambil
berdasarkan hasil penelitian, observasi dan beberapa sumber literature yang
mendukung penulisan ini dari semua pihak tugas akhir ini tidak akan lancar. Oleh
karena itu pada kesempatan ini, izinkanlah penulis menyampaikan ucapan
terimakasih kepada :
1. Direktur Akademi Komunikasi Bina Sarana Informatika
2. Ketua Program Studi Penyiaran AKOM BSI
3. Bapak Irwanto, M.IKom selaku Dosen Pembimbing Tugas Akhir
4. Ibu Chica Puspa Sari, S.IKom selaku Asisten Dosen Pembimbing Tugas
Akhir
5. Staff / Karyawan / Dosen dilingkungan Akademi BSI
6. Orang tua tercinta yang telah memberikan dukungan moral maupun
spiritual
7. Teman-Teman AKOM BSI Program Studi Penyiaran Angkatan 2014-2015
Serta semua pihak yang terlalu banyak untuk disebut satu persatu sehingga
terwujudnya penulisan ini. Penulis menyadari bahwa penulisan tugas akhir ini
Page 26
masih jauh sekali dari kata sempurna, untuk itu penulis mohon kritik dan saran yang
bersifat membangun demi kesempurnaan penulisan dimasa yang akan datang.
Pada akhir kata semoga tugas akhir ini dapat berguna bagi penulis khususnya
dan bagi para pembaca yang berminat pada umumnya.
Jakarta, 03 Juli 2018
Penulis,
Destiani Dewi Angrum
Page 27
ABSTRAK
Destiani Dewi Angrum (42140167) Produser, Rifky Rachmah Istighfarin
(42150272) Sutradara, Siti Nurayu Ahlina (42141021) Penulis Naskah, Trio
Ansory (42141245) Penata Kamera, Achmad Khilal Ageng Subagja
(42140485) Penata Suara, Abdul Rahmat Hidayat (42150023) Penata Artistik
dan Penata Cahaya, Fajar Firmansyah (42141175) Penyunting Gambar.
Judul Program : Generasi Muda
Banyaknya stasiun televisi di Indonesia menimbulkan banyak pola persaingan
dalam merebut perhatian pemirsa dengan menayangkan berbagai macam program
acara televisi. Baik program drama maupun nondrama. Bisa dilihat juga dari
banyaknya Stasiun Televisi yang muncul di Indonesia. Itu menandakan sudah
semakin pesat perkembangan dunia Televisi di Indonesia, mulai dari acara drama
seperti Film, Sinetron, FTV dan juga acara nondrama yaitu Talk Show, Magazine
Show, Game Show, Quiz, Variety Show. Untuk itu kami memutuskan membuat
program acara magazine show yang nantinya akan kami kemas secara santai, fresh,
dan menarik. Semoga informasi yang diberikan sangat bermanfaat dan banyak
memberikan pengetahuan juga hiburan. Program magazine show yang penulis buat
berjudul Generasi Muda, merupakan program tv yang memperlihatkan hasil karya
anak muda di masa kini dan akan membahas tema yang berbeda-beda di setiap
minggunya. Generasi Muda yang dimaksud dalam magazine show ini adalah
program yang menggambarkan tentang kreatifitas pemuda-pemudi yang tetap
berpegang teguh pada seni dan budaya Indonesia. Tidak hanya sekedar unik dan
hebat namun memiliki nilai jual yang cukup menjanjikan serta dihasilkan oleh
tangan-tangan kreatif anak muda dalam negeri. Tujuannya agar penonton lebih
banyak mengetahui tentang seni dan budaya yang dilestarikan anak muda
Indonesia.
Kata kunci : Generasi Muda, Magazine show, Hiburan, Informasi
Page 28
ABSTRACT
Destiani Dewi Angrum (42140167) Producer, Rifky Rachmah Istighfarin
(42150272) Director, Siti Nurayu Ahlina (42141021) Script Writer, Trio Ansory
(42141245) Cameraman, Achmad Khilal Ageng Subagja (42140485)
Audioman, Abdul Rahmat Hidayat (42150023) Artistic and Lightingman, Fajar
Firmansyah (42141175) Editor.
Title of program : Generasi Muda
A Lot of television stations in Indonesia raises many competition patterns to
grabbing the attention of viewers by airing a wide range of television programs.
Both drama and nondrama program. Can be seen also from the number of
television stations have emerged in Indonesia. It signifies the rapid development of
the world is getting television in Indonesia, ranging from dramas such as movies,
soap operas, FTV and also a nondrama tv programs such as Talk Show, Magazine
Show, Game Show, Quiz, Variety Show. We therefore decided to make this program
magazine show that we will pack in a relaxed, fresh, and exciting. Hopefully the
information provided is helpful and gives a lot of knowledge also entertainment.
The titled of this program magazine show is Generasi Muda, a tv program that
shows the work of young people in the present and will explore different themes in
each week. Generasi Muda that we mean on this magazine show is a program
describes creative young have that still cling to the art and culture of Indonesia.
Not just unique and very good, but has a value which is promising and produced
by the creative hands of young children ini this country. Purpose is to make the
audience more aware of art and culture which are preserved young Indonesia.
Keywords : Generasi Muda, Magazine Show, Entertainment, Information.
DAFTAR ISI
Lembar Judul Tugas Akhir .......................................................................... i
Page 29
Surat Pernyataan Keaslian Tugas Akhir ...................................................... ii
Lembar Persetujuan Publikasi Karya Ilmiah ............................................... iii
Lembar Persetujuan dan Pengesahan Tugas Akhir ...................................... iv
Lembar Konsultasi Bimbingan Tugas Akhir ............................................... vi
Kata pengantar ............................................................................................. xiv
Abstrak ......................................................................................................... xvi
Abstract ........................................................................................................ xvii
Daftar Isi ...................................................................................................... xviii
Daftar Gambar.............................................................................................. xxi
Daftar Tabel ................................................................................................. xxii
Daftar Lampiran ........................................................................................... xxiii
BAB I PENDAHULUAN
1.1 Latar Belakang Program ........................................................... 1
1.2 Kegunaan Program .................................................................... 2 1.2.1 Kegunaan Khalayak ............................................................ 2
1.2.2 Kegunaan Praktis ................................................................ 3
1.2.3 Kegunaan Akademis ........................................................... 3
1.3 Referensi Audio Visual............................................................... 3
BAB II KAJIAN PROGRAM
2.1 Kategori Program ....................................................................... 5
2.2 Format Program ......................................................................... 6
2.3 Judul Program ............................................................................ 6
2.4 Target Audience.......................................................................... 8
2.5 Karakteristik Produksi .............................................................. 9
BAB III LAPORAN PRODUKSI
3.1 Proses Kerja Produser ............................................................... 11 3.1.1 Praproduksi ......................................................................... 13
3.1.2 Produksi .............................................................................. 14
3.1.3 Pascaproduksi ..................................................................... 16
3.1.4 Peran dan Tanggung Jawab ................................................ 17
3.1.5 Proses Penciptaan Karya .................................................... 18
a. Konsep Kreatif ................................................................ 18
b. Konsep Produksi............................................................. 18
c. Konsep Teknis ................................................................ 19
3.1.6 Kendala Produksi dan Solusinya ........................................ 20
3.1.7 Lembar Kerja Produser ....................................................... 22
3.2 Proses Kerja Sutradara ............................................................. 39 3.2.1 Praproduksi ......................................................................... 40
3.2.2 Produksi .............................................................................. 40
3.2.3 Pascaproduksi ..................................................................... 40
3.2.4 Peran dan Tanggung Jawab Sutradara ................................ 41
3.2.5 Proses Penciptaan Karya .................................................... 42
a. Konsep Kreatif ................................................................ 42
b. Konsep Produksi............................................................. 44
Page 30
c. Konsep Teknis ................................................................ 45
3.2.6 Kendala Produksi dan Solusinya ........................................ 45
3.2.7 Lembar Kerja Sutradara ..................................................... 48
3.3 Proses Kerja Penulis Naskah ..................................................... 105 3.3.1 Praproduksi ......................................................................... 106
3.3.2 Produksi .............................................................................. 107
3.3.3 Pascaproduksi ..................................................................... 108
3.3.4 Peran dan Tanggung Jawab Penulis Naskah ...................... 109
3.3.5 Proses Penciptaan Karya .................................................... 110
a. Konsep Kreatif ................................................................ 110
b. Konsep Produksi............................................................. 112
c. Konsep Teknis ................................................................ 112
3.3.6 Kendala Produksi dan Solusinya ........................................ 113
3.3.7 Lembar Kerja Penulis Naskah ............................................ 114
3.4 Proses Kerja Penata Kamera .................................................... 167 3.4.1 Praproduksi ......................................................................... 168
3.4.2 Produksi .............................................................................. 169
3.4.3 Pascaproduksi ..................................................................... 169
3.4.4 Peran dan Tanggung Jawab Penata Kamera ....................... 170
3.4.5 Proses Penciptaan Karya .................................................... 171
a. Konsep Kreatif ................................................................ 171
b. Konsep Produksi............................................................. 171
c. Konsep Teknis ................................................................ 172
3.4.6 Kendala Produksi dan Solusinya ........................................ 172
3.4.7 Lembar Kerja Penata Kamera ............................................ 173
3.5 Proses Kerja Penyunting Gambar ............................................ 191 3.5.1 Praproduksi ......................................................................... 192
3.5.2 Produksi .............................................................................. 193
3.5.3 Pascaproduksi ..................................................................... 193
3.5.4 Peran dan Tanggung Jawab Penyunting Gambar ............... 196
3.5.5 Proses Penciptaan Karya .................................................... 197
a. Konsep Kreatif ................................................................ 197
b. Konsep Produksi............................................................. 198
c. Konsep Teknis ................................................................ 198
3.5.6 Kendala Produksi dan Solusinya ........................................ 198
3.5.7 Lembar Kerja Penyunting Gambar ..................................... 199
3.6 Proses Kerja Penata Suara ........................................................ 306 3.6.1 Praproduksi ......................................................................... 307
3.6.2 Produksi .............................................................................. 308
3.6.3 Pascaproduksi ..................................................................... 310
3.6.4 Peran dan Tanggung Jawab Penata Suara .......................... 310
3.6.5 Proses Penciptaan Karya .................................................... 311
a. Konsep Kreatif ................................................................ 311
b. Konsep Produksi............................................................. 312
c. Konsep Teknis ................................................................ 312
3.6.6 Kendala Produksi dan Solusinya ........................................ 313
3.6.7 Lembar Kerja Penata Suara ................................................ 314
3.7 Proses Kerja Penata Artistik ..................................................... 388
Page 31
3.7.1 Praproduksi ......................................................................... 389
3.7.2 Produksi .............................................................................. 390
3.7.3 Pascaproduksi ..................................................................... 391
3.7.4 Peran dan Tanggung Jawab Penata Artistik ....................... 392
3.7.5 Proses Penciptaan Karya .................................................... 393
a. Konsep Kreatif ................................................................ 393
b. Konsep Produksi............................................................. 394
c. Konsep Teknis ................................................................ 394
3.7.6 Kendala Produksi dan Solusinya ........................................ 394
3.7.7 Lembar Kerja Penata Artistik ............................................. 396
3.8 Proses Kerja Penata Cahaya ..................................................... 410 3.7.1 Praproduksi ......................................................................... 411
3.7.2 Produksi .............................................................................. 412
3.7.3 Pascaproduksi ..................................................................... 412
3.7.4 Peran dan Tanggung Jawab Penata Cahaya ....................... 413
3.7.5 Proses Penciptaan Karya .................................................... 414
a. Konsep Kreatif ................................................................ 414
b. Konsep Produksi............................................................. 414
c. Konsep Teknis ................................................................ 414
3.7.6 Kendala Produksi dan Solusinya ........................................ 415
3.7.7 Lembar Kerja Penata Cahaya ............................................. 417
BAB IV PENUTUP
4.1 Kesimpulan ................................................................................. 426
4.2 Saran ............................................................................................ 427
DAFTAR PUSTAKA ................................................................................. 428
DAFTAR RIWAYAT HIDUP .................................................................. 429
LAMPIRAN ................................................................................................
Page 32
DAFTAR GAMBAR
Gambar III. 1 Sony NEX VG-30 ................................................................ 174
Gambar III. 2 Tripod Libec TH-650 HD .................................................... 176
Gambar III. 3 Bars and Tone ....................................................................... 200
Gambar III. 4 Logo BSI ............................................................................... 201
Gambar III. 5 ID Program ............................................................................ 201
Gambar III. 6 Counting Leader.................................................................... 202
Gambar III. 7 Bumper .................................................................................. 202
Gambar III. 8 Clip On Sennheiser ............................................................... 316
Gambar III. 9 Foto : Host ............................................................................. 399
Gambar III. 10 Foto : Co Host ..................................................................... 399
Gambar III. 11 Foto : Narasumber 1 ............................................................ 400
Gambar III. 12 Foto : Narasumber 2 ............................................................ 400
Gambar III. 13 Foto : Narasumber 3 ............................................................ 400
Gambar III. 14 LED Video Light................................................................. 419
Gambar III. 15 Kino Flo 4 Bank 4 ............................................................... 420
Gambar III. 16 LED Video Lighting ........................................................... 421
Page 33
DAFTAR TABEL
Tabel III. 1 Working Schedule ..................................................................... 22
Tabel III. 2 Breakdown Budgeting ............................................................... 25
Tabel III. 3 Shooting Schedule ..................................................................... 28
Tabel III. 4 Call Sheet .................................................................................. 31
Tabel III. 5 Daily Production Report ........................................................... 33
Tabel III. 6 Equipment List .......................................................................... 37
Tabel III. 7 Treatment .................................................................................. 48
Tabel III. 8 Casting List ............................................................................... 51
Tabel III. 9 Director Treatment ................................................................... 52
Tabel III. 10 Script Breakdown Sheet .......................................................... 102
Tabel III. 11 Treatment ................................................................................ 116
Tabel III. 12 Naskah ................................................................................... 119
Tabel III. 13 Rundown ................................................................................. 160
Tabel III. 14 Camera Report ........................................................................ 177
Tabel III. 15 Floorplan Camera .................................................................. 186
Tabel III. 16 Laporan Editing ...................................................................... 203
Tabel III. 17 Logging Picture ...................................................................... 297
Tabel III. 18 Treatment Audio ..................................................................... 320
Tabel III. 19 Breakdown Artistic.................................................................. 396
Tabel III. 20 Breakdown Custom ................................................................. 401
Tabel III. 21 Set Lokasi ................................................................................ 403
Tabel III. 22 Floor Plan ............................................................................... 406
Tabel III. 23 Lighting Sheet ..................................................................... … 417
Tabel III. 24 Spesifikasi Lighting ................................................................. 419
Tabel III. 25 Blocking Lighting.................................................................. .. 422
Page 34
BAB 1
PENDAHULUAN
1.1 Latar Belakang Program
Zaman sudah semakin berkembang, semakin canggih pula perkembangan
teknologi di Indonesia. Perkembangan teknologi ini pun sangat berpengaruh
terhadap remaja modern masa kini. Saat ini banyak anak muda kurang
mengenal budaya dan kesenian tradisional dari daerah asalnya.
Sudah bukan rahasia lagi jika budaya dan kesenian tradisional di Indonesia
sudah mulai ditinggalkan oleh anak muda terutama remaja modern masa kini.
Terlebih juga masuknya berbagai kebudayaan luar melalui berbagai media
terutama televisi dan media sosial yang digunakan juga mempengaruhi
hilangnya atau ditinggalnya kesenian tradisional Indonesia. Akibatnya budaya
dan kesenian Indonesia dianggap kuno atau tidak trend dikalangan remaja,
sehingga anak muda kurang minat untuk menggeluti atau ikut melestarikannya,
bahkan pula remaja masa kini sudah tak lagi mengenal budaya dan kesenian
daerah nya sendiri. Negara Indonesia merupakan negara yang kaya akan
kesenian dan budayanya. Sebagai anak Indonesia sebaiknya kita mensyukuri
dengan ikut menjaga dan melestarikan budaya dan kesenian Indonesia.
Dalam hal ini penulis membuat sebuah program “magazine show”. Menurut
supriyadi, dkk (2014:75) ”Magazine Show televisi dapat dipahami sebagai
Page 35
program acara periodik pada TV yang menyoroti satu aspek tema social yang
menghibur dan dibagi dalam beberapa segmen dengan berpijak pada unsur
fakta.”
Untuk tema dalam program magazine show yang penulis buat adalah muda
berkarya dimana didalamnya akan memberikan informasi yang dikemas dengan
menarik dan juga hiburan tentang generasi muda Indonesia yang menginspirasi
punya karya dan juga mau melestarikan budaya dan kesenian Indonesia tanpa
rasa gengsi karena kebanyakan anak muda zaman modern saat ini
membutuhkan sebuah tayangan yang dimana sudah menjadi keharusan untuk
mereka mengetahui budaya dan kesenian daerahnya masing – masing. Bermula
dari hobi dan juga sekaligus mengasah bakat kita bisa membuat sebuah prestasi.
Sebagian anak Indonesia sekarang ini tidak banyak yang tertarik belajar dan
mengetahui kesenian dan kebudayaan daerahnya. Dan dalam program ini
penulis mencoba membuat anak muda modern saat ini mengenal budaya dan
kesenian Indonesia, membangkitkan minat kepada penonton agar ikut
melestarikan budaya dan kesenian indonessia, mengajak generasi muda untuk
tidak hanya mengetahui budaya luar tetapi juga mengenal budaya dan kesenian
daerahnya.
1.2 Kegunaan Program
1.2.1 Kegunaan Khalayak
Page 36
Sesuai dengan format program yang penulis buat yaitu Magazine show,
program ini bermanfaat untuk memberikan informasi dan hiburan kepada
masyarakat dengan kemasan dan penyampaian yang kreatif, informatif dan
menginspiratif. Sehingga program ini menjadi referensi bagi penonton yang
mencari informasi seputar kesenian dan budaya, gaya hidup, kuliner, hingga
fashion desain.
1.2.2 Kegunaan Praktisi
Untuk mengaplikasikan kemampuan praktik maupun teori yang telah di
dapat pada mata kuliah yang telah diajarkan, dalam hal pembuatan Program
Televisi Non Drama berformat magazine Show dalam bentuk karya audio
visual. Dilaksanakan di dalam studio dan luar studio (taping) dengan
memproduksi suatu program televisi secara beraturan sesuai dengan rundown
program yang telah di diskusikan dengan kelompok sebelumnya.
1.2.3 Kegunaan Akademis
Dibuatnya produksi televisi Non Drama “GENERASI MUDA” ini dibuat
sebagai salah satu tugas akhir guna mendapatkan gelar Diploma III jurusan
Penyiaran di Akademi Komunikasi Bina Sarana Informatika.
1.3 Referensi Audio Visual
Dalam membuat acara ini penulis menjadikan program acara (Net. TV) dan
Viral Jaman Now (GTV) sebagai referensi penulis. . Garage Life merupakan
program magazine yang mengangkat tema custom culture yang kini semakin
Page 37
digandrungi oleh masyarakat urban. Selain menjadi hobi, dunia custom culture kini
juga menjadi sebuah gaya hidup (lifestyle). Penulis menjadikan program ini sebagai
referensi karena ingin membuat suatu program dengan tema yang hampir sama
yaitu tentang sebuah hobi dan bakat yang dimiliki generasi muda, dari sebuah hobi
menjadikan seorang generasi muda yang berprestasi.
Viral Jaman Now (GTV) merupakan sebuah program yang menjadi referensi
untun penulis dalam pembuatan program magazine show ini karna program dipandu
oleh host kekinian Bhakti Perkasa ini menyuguhkan tentang semua hal yang sedang
viral kekinian, dengan set panggung yang menarik. Penulis menjadikan program
ini sebagai referensi karena dari unsur set artistik panggung nya yang terbuat dari
barang barang yang mudah didapat seperti Tong, Kayu, Ban mobil, dan lain
sebagainya.
Page 38
BAB II
KAJIAN PROGRAM
2.1 Kategori Program
Menurut Irwanto dkk, (2014:15) “Televisi adalah media penggabungan yang
bersifat audio (didengar) dan visual (dilihat), yang kemudian dipancarkan melalui
pemancar. Televisi ialah salah satu media elektronik yang memiliki daya tarik
visual yang kuat”.
Kata televisi merupakan kata gabungan dari Bahasa Yunani yang dibagi
menjadi dua arti antara lain, kata tele yang berarti jauh dan visio yang berarti
penglihatan. Sehingga televisi dapat diartikan sebagai telekomunikasi yang dapat
dilihat dari jarak jauh.
Istilah program yang berarti acara lebih sering digunakan dari pada siaran,
namun dalam undang-undang penyiaran tidak menggunakan kata program tapi
menggunakan kata siaran yang diartikan sebagai pesan atau rangkaian pesan yang
disajikan dalam berbagai bentuk.
Namun jika dilihat secara umum sendiri, program televisi terbagi menjadi dua
bagian, yaitu pertama program hiburan populer atau yang disebut sebagai program
entertainment, dimana sebuah program yang berorientasi untuk memberikan
hiburan atau bisa dikatakan tujuan utamanya adalah untuk memberikan hiburan
atau menghibur pemirsa di rumah, dalam hal ini program hiburan sendiri terbagi
menjadi dua yaitu program drama dan non drama.
Page 39
Program untuk acara ini mencakupi kategori informasi dan hiburan. Media
televisi merupakan industri yang padat modal, padat teknologi dan padat sumber
daya manusia. Saat ini industri pertelevisian di Indonesia semakin berkembang dan
maju sehingga persaingan merebut perhatian pemirsa pun semakin tajam.
Maka dari itu upaya yang ditempuh untuk dapat mempertahankan dan
menambah minat dari pemirsa televisi yaitu penulis membuat suatu program acara
yang mengedepankan suatu unsur creativitas yang didalamnya terkandung suatu
informasi dan hiburan, dengan harapan apa yang ditayangkan kepada khalayak luas
dapat menjadi tontonan yang menarik. Dan penulis menggunakan sarana televisi
untuk memberikan informasi seputar keragaman budaya Indonesia yang dikemas
dengan secara menarik dalam pembuatan program televisi non drama magazine
show yang berjudul “GENERASI MUDA”.
2.2 Format Program
Program televisi merupakan rangkaian acara dengan format tertentu yang
disiarkan dan ditayangkan setiap hari oleh suatu stasiun televisi. Setiap stasiun
televisi memiliki program-program unggulannya masing-masing.
Menurut Irwanto dkk. (2014:185) “Format program adalah suatu pola yang
diberlakukan terhadap suatu program televisi sebagai kategorisasi untuk
menentukan bentuk spesifik penyajiannya”.
Sedangkan menurut Naratama (2013:68) “Format acara televisi adalah
sebuah perencanaan dasar dari suatu konsep acara televisi yang akan menjadi
landasan kreatifitas dan desain produksi yang akan terbagi dalam berbagai kriteria
utama yang disesuaikan dengan tujuan dan target pemirsa acara tersebut”.
Page 40
Salah satu program acara yang diminati oleh pemirsa televisi yaitu program
non drama, karena pada program acara non drama didalamnya terkandung unsur
kreatifitas serta informasi yang dikemas dalam konteks hiburan. Namun untuk
dapat membuat suatu tayangan program televisi non drama yang berkualitas
tidaklah mudah, karena pada saat ini keberhasilan sebuah program televisi diukur
oleh tingkat konsumsi tersebut oleh pemirsa atau biasa disebut pemeringkatan.
Menurut Naratama (2013:192) “Magazine Show adalah format acara TV
yang mempunyai format menyerupai majalah (Media Cetak), yang didalamnya
terdiri dari berbagai macam rubrik dan tema yang disajikan dalam reportase
actual atau timeless sesuai dengan minat dan terdensi dari target penontonnya”.
Magazine merupakan program acara yang memberikan informasi secara
ringan dan fokus kepada minat pemirsanya dengan dikemas sekreatif mungkin.
Karena itu, penulis mengambil format program magazine supaya dapat
memberikan informasi dengan gaya yang lebih santai agar lebih mudah diterima
masyarakat.
2.3 Judul Program
Program acara yang penulis buat berjudul “GENERASI MUDA”, secara
keseluruhan arti dari judul program Generasi Muda yaitu suatu konsep magazine
show yang lebih menekanan kepada sekumpulan atau seorang generasi yang kreatif,
inovatif, bahkan generasi yang tidak hanya mencintai hobinya, namun para generasi
ini juga menghasilkan produk dalam negeri dimana ada tangan-tangan kreatif
dibalik hobi mereka hingga mampu membuat mereka cukup dikenal dengan
prestasinya bahkan hingga mancanegara.
Page 41
Pemilihan tema pada program magazine show ini adalah muda berkarya
dimana penulis merasa kemajuan cara berkresi para remaja saat ini di Indonesia
yang sangat kreatif dan inovatif. Hal ini penulis lihat dari hasil kreatifitas anak
Indonesia yang sudah mengalami kemajuan da sangat popular di dalam atau bahkan
luar negeri. Beberapa anak bangsa Indonesia telah berhasil memperoleh
keberhasilannya, bahkan bebeapa diantara mereka tidak hanya mengangkat nama
mereka sendiri melainkan telah mengharumkan nama bangsa Indonesia melalui
hobi yang mereka miliki.
Banyaknya program acara magazine show yang mengambil tema atau
mengikuti budaya barat, untuk itu penulis ingin mengangkat tentang suatu hobi
yang sangat menginspirasi dengan melestarikan budaya Indonesia yang yang
ditampilkan dengan mengikuti perkembangan zaman dan juga teknologi saat ini
namun tetap menampilkan unsur Indonesia nya dengan tujuan mempopulerkannya
oleh kalangan remaja dan anak-anak muda. Bahwa semakin maju perkembangan
teknologi, semakin maju pendidikan anak bangsa, dan semakin berkembangnya
zaman tetapi tidak untuk meninggalkan asal-usul budaya di Negeri kita sendiri.
2.4 Target Audience
Menurut Fachruddin (2016:51) menyimpulkan bahwa :
Pengelola media penyiaran harus mengetahui siapa audience mereka. Pengelola
program stasiun televisi atau radio perlu mempelajari selera pemirsa dan
memahami prinsip-prinsip membangun audience. Dalam bisnis iklan, istilah yang
digunakan untuk mengacu kepada karakteristik penonton disebut dengan demografi
audience, yaitu usia, jenis kelamin, agama, suku/kebangsaan, tingkat kependidikan,
dan status ekonomi.
Target audience juga merupakan salah satu yang terpenting dalam suksesnya
suatu program acara. Karena dari target audience para pembuat program acara bisa
Page 42
mengetahui atau menentukan keinginan, dan kebutuhan masyarakat dalam suatu
program acara. Program acara bisa dikatakan sukses bilamana program tersebut
ditonton oleh banyak orang dan sesuai dengan keinginan masyarakat itu sendiri.
Dengan itu penulis menargetkan audience program kami yaitu, usia remaja
12 tahun ke atas baik dari kalangan wanita maupun pria. Kemudian penulis memilih
SES A dan B (menengah ke atas) karena didalamnya berisikan sekumpulan
kesenian dan budaya Indonesia yang dilestarikan oleh anak muda kreatif.
2.5 Karakteristik Produksi
Program informasi di televisi, sesuai dengan namanya memberikan banyak
informasi untuk memenuhi rasa ingin tahu penonton terhadap sesuatu hal. Program
informasi adalah segala jenis siaran yang tujuannya untuk memberikan
pengetahuan (informasi) kepada khalayak penonton. Daya tarik program ini adalah
informasi, dan informasi itulah yang akan “dijual” kepada penonton.
Menurut Latief dan Utud (2015:152) :
Tapping merupakan kegiatan merekam adegan dari naskah menjadi bentuk audio
video. Materi hasil rekamannya akan ditayangkan pada waktu yang berbeda dengan
peristiwanya, misalnya rekaman dilakukan pada minggu lalu, ditayangkan minggu
ini atau rekaman dilakukan pada pagi harinya, akan disiarkan malam hari.
Penulis memilih produksi secara tapping atau rekaman (record) karena
membutuhkan waktu yang cukup lama untuk melakukan persiapan dan berpindah-
pindah tempat untuk pengambilan gambar tidak mungkin penulis selesaikan dalam
waktu singkat. Selain itu, penulis akan melalui proses editing untuk
menggabungkan hasil rekaman dan memilih gambar yang menarik dan bagus untuk
menarik para audience.
Page 43
Dari pernyataan tersebut penulis menentukan karakteristik produksi untuk
program ini adalah tapping (siaran tunda). Karena penulis mengkonsepkan ide
kreatif yang tidak bisa dilakukan pada program live contohnya penulis membuat ide
kreatif untuk beberapa rubriknya berpindah tempat dan menggunakan proses edit
agar tidak terlalu banyak terjadi kesalahan sebelum ditayangkan dan programnya
terlihat lebih maksimal.
Page 44
BAB III
LAPORAN PRODUKSI
3.1 Proses Kerja Produser
Produser menurut Latief dan Utud (2015:124) adalah “pimpinan produksi yang
mengoordinasikan kepada seluruh kegiatan pelaksaan sejak praproduksi, produksi, pascaproduksi
dan bertanggung jawab kepada eksekutif produser.”
Adapun menurut Lamintang (2013:47) menyimpulkan bahwa :
Produser mempunyai tugas sebagai orang yang melaksanakan ide dan gagasan dari Executive
Producer.
Latief dan Utud (2015:124) menyimpulkan bahwa :
Kinerja seorang produser adalah kunci keberhasilan program. Meskipun sistem kerja stasiun
televisi adalah keja kolektif, namun di sinilah dibutukan kemampuan seorang produser dalam
seni memimpin, mengorganisasi tim kerja yang mempunyai keahlian, karakter, latar belakang
yang berbeda. Menyatukan dalam visi dan tujuan program yang menjadi tanggung jawab.
Dalam program nondrama tugas akhir Magazine Show GENERASI MUDA ini, tim produksi
terdiri dari:
1. Produser adalah pemimpin produksi yang bertanggung jawab kepada seluruh
kegiatan pengoordinasian pelaksanaan praproduksi, produksi, dan pascaproduksi.
2. Penulis naskah adalah seorang pekerja kreatif yang menulis cerita berbentuk skenario
baik fiktif maupun nonfiktif.
Page 45
22
3. Sutradara adalah seorang yang menyutradarai program acara televisi yang terlibat dalam
proses kreatif dari pra hingga pascaproduksi, beliau juga bertanggung jawab untuk
menjalankan script yang dibuat berjalan sesuai dengan proses shooting.
4. Penata kamera adalah seorang karyawan film dan televisi yang berfungsi sebagai
perekam unsur visual dengan scene kamera, baik mekanik maupun elektronik dalam
pembuatan film, serta bertanggung jawab atas kualitas teknik, artistic, dan dramatic dari
rekaman tersebut.
5. Penata suara adalah seorang yang berprofesi sebagai ahli dan bertanggung jawab atas
segala yang berhubungan dengan audio, konsep serta kualitas audio yang hasilkan.
6. Tata artistik adalah sebuah departemen produksi yang dipimpin oleh seorang art director
yang memiliki tanggung jawab terhadap penjelasan suatu ilustrasi visual ruang dan
waktu.
7. Penyunting gambar adalah seorang yang berprofesi sebagai ahli dalam pemotongan
gambar audio dan video, penyunting gambar merupakan orang paling akhir dari seluruh
pekerja produksi dimana pekerjaannya berkolaborasi dengan berbagai unsur kreatif
sehingga dapat memberikan sentuhan seni pada hasil akhir film.
8. Penata cahaya adalah seorang yang berprofesi sebagai ahli dan bertanggung jawab atas
segala yang berhubungan dengan pencahayaan, konsep serta kualitas gambar yang
hasilkan.
Page 46
3.1.1 Praproduksi
Menurut Zetl dalam Supriyadi dkk (2014:83) menjelaskan bahwa, “Semua
persiapan mengenai penyusunan semua persiapan produksi masuk ke dalam tahapan
ini.”
Pada konteks magazine show, tahap awal praproduksi berisi semua aktifitas yang
diperlukan untuk mewujudkan ide dasar ke dalam bentuk konsep yang bisa dikerjakan.
Proses praproduksi yang penulis lakukan sebagai seorang produser sebelum
memasuki tahap produksi pengambilan gambar, antara lain :
a. Penemuan Ide
Tahap ini dimulai dengan produser menemukan ide gagasan atau konsep yang
akan dibuat dan meminta penulis naskah untuk menulis kembali ide gagasan atau
konsep untuk dibuat sebuah riset.
b. Menyusun Tim Produksi
Suatu produksi program televisi yang melibatkan orang banyak sangat dibutuhkan
kerjasama yang baik. Diantara sekian banyak orang yang terlibat, ada yang disebut tim inti. Tim
inti adalah orang-orang yang sejak awal terlibat dalam produksi televisi nondrama GENERASI
MUDA sebagai acuan rekan kerja yang lain. Dalam kelompok kecil ini, segala diskusi
dimatangkan dengan sempurna agar sebuah produksi berjalan sesuai dengan yang direncanakan.
Tim produksi merupakan mahasiswa semester akhir program studi penyiaran. Tim
produksi terdiri dari: Produser, Sutradara, Penulis Naskah, Penata Kamera, Penyunting Gambar,
Penata Suara, Penata Artistik, Penata Cahaya yang memiliki tanggung jawab masing-masing.
Namun dalam sebuah proses produksi dibutuhkan sebuah kerja sama, sehingga hasil akhirnya pun
dapat dinilai dan dinikmati bersama.
Adapun nama-nama tim produksi program nondrama televisi magazine show GENERASI
MUDA yang terdiri dari :
Page 47
1. Destiani Dewi Angrum sebagai Produser
2. Rifky Rachmah Istighfarin sebagai Sutradara
3. Siti Nurayu Ahlina sebagai Penulis Naskah
4. Trio Ansory sebagai Penata Kamera
5. Fajar Firmansyah sebagai Penyunting Gambar
6. Achmad Khilal Ageng Subagja sebagai Penata Suara
7. Abdul Rahmat Hidayat sebagai Penata Artistik
8. Abdul Rahmat Hidayat sebagai Penata Cahaya
c. Proses Pembuatan Script Breakdown
Sebelum masuk ketahap produksi kami melakukan koordinasi elemen produksi yang
berupa membicarakan ide, tema desain produksi dengan penulis naskah dan sutradara, jadi tahu
apa saja kebutuhan-kebutuhan saat produksi, berapa biaya yang dibutuhkan, dan berapa lama
jadwal shooting akan berlangsung. Dalam membuat script breakdown dibutuhkan script
breakdown sheet, yaitu lembaran yang berisi informasi setiap adegan yang akan dilakukan.
3.1.2 Produksi
Menurut Supriyadi dkk (2014:90) “Lancarnya proses tahapan produksi tercermin dari
desain produksi yang dibuat pada pra produksi. Biasanya semakin detil desain produksi yang
dibuat akan semakin mempermudah tim untuk melakukan produksi.”
Sebagai seorang produser mempunyai peran yang besar pada departemen produksi,
dikarenakan sejak praproduksi sudah menyusun anggaran yang harus dikeluarkan sejak awal
(praproduksi) sampai akhir (pascaproduksi) atau editing. Hal-hal yang harus diperhatikan pada
saat produksi berlangsung oleh penulis sebagai seorang produser melakukan tahap-tahap berikut
ini :
a. Memesan Logistik
Dalam Script Breakdown dan Breakdown Artistik telah dikupas secara rinci kebutuhan
produksi di lapangan. Dalam data tersebut antara lain tercantum informasi kebutuhan mengenai
perangkat produksi dan pendukungnya. Dengan demikian tugas penulis sebagai produser dibantu
Page 48
oleh bagian perlengkapan dan departemen terkait untuk mengupayakan kepastian tersedianya
perangkat yang dibutuhkan, pada pelaksaan shooting.
b. Konsumsi
Penulis selaku produser beranggapan konsumsi yang diberikan pada waktunya adalah hal
yang penting.
c. Memeriksa Schedule
Pada saat produksi berjalan, tugas produser juga memeriksa jadwal yang sudah ada pada
shooting schedule. Apakah sudah berjalan sesuai jadwal atau keluar dari jadwal yang sudah ada.
d. Briefing Produksi dan Evaluasi Kerja Produksi
Briefing produksi, juga merupakan tahap yang penting agar produksi terlaksana sesuai
dengan mekanisme dan prosedur kerja yang diinginkan. Selain itu, briefing produksi merupakan
langkah untuk adaptasi setiap kru yang tergabung dalam pelaksanaan produksi. Pemahaman cara
kerja masing-masing wewenang dan batas kerjanya, sesuai instruksi sutradara sebagai
pemimpin produksi dilapangan agar tidak tumpang tindih.
e. Memfasilitasi Properti dan Alat Produksi
Kelengkapan produksi seperti perangkat kerjanya menjadi tanggung jawab tim property
dan artistic yang difasilitasi oleh produser, baik sewa maupun pembelian barang.
f. Transportasi
Masalah tempat dan waktu sangat menentukan apakah target produksi magazine show
GENERASI MUDA bisa tercapai atau tidak. Untuk memudahkan perjalanan, tim menyewa 1
mobil untuk digunakan bersama. Selain itu, saya selaku produser memutuskan untuk hanya
mengambil lokasi di Jabodetabek dikarenakan kondisi dari tim yang juga memiliki pekerjaan
selain sebagai mahasiswa.
3.1.3 Pasca Produksi
Page 49
Menurut Supriyadi dkk (2014:93) “Sentuhan terakhir ada di tangan editor, sebagai
sutradara kedua ia memiliki peran yang besar dalam bentuk sajian tayangan program magazine
show.”
Pada saat proses paska produksi ini produser hanya memantau proses editing agar tidak
keluar dari jalur konflik yang telah dibuat oleh penulis naskah dan persetujuan tim. Produser juga
dapat membantu apabila terjadi suatu masalah terhadap proses editing.
3.1.4 Peran dan Tanggung Jawab Produser
Produser menurut Supriyadi dkk, (2014:82) “adalah seseorang yang bertanggung atas
produksi. Ia bertanggung jawab untuk semua karyawan yang bekerja pada produksi dan untuk
mengkoordinasikan elemen produksi teknis dan nonteknis.”
Dalam produksi ini, produser bertanggung jawab seperti berikut :
a. Ikut menemukan ide cerita
b. Menyusun perancangan design produksi.
c. Mencari calon host dan ikut andil dalam proses casting.
d. Membantu dan mengatur proses reading dan rehearsel.
e. Mencari lokasi shooting termasuk studio dan mengurus perizinan lokasi.
f. Menyediakan sarana dan prasarana penunjang shooting.
g. Mengumpulkan dana untuk proses produksi dari setiap personil tim.
h. Mencatat setiap pengeluaran dan pemasukkan yang terjadi selama masa
praproduksi, produksi, dan pascaproduksi berlangsung.
i. Membuat jadwal shooting untuk tim juga host.
j. Mengatur tim dan mengawasi jalannya produksi sesuai dengan jadwal dan design
produksi yang telah ditentukan.
Page 50
k. Bertanggung jawab atas seluruh hasil produksi baik dari segi dana maupun hasil
akhir produksi.
3.1.5 Proses Penciptaan Karya
a. Konsep Kreatif
Pada tahap ini penulis tidak hanya produser, namun semua crew yang terlibat ambil dalam
sebuah ide untuk tema maupun judul acara yang akan diambil. Tahapan ini keputusan terbanyak
ada di seorang produser sebagai pimpinan rapat dan pimpinan dalam produksi. Dari beberapa ide
dasar akhirnya tim memutuskan untuk mengangkat judul GENERASI MUDA sebagai program
magazine show. Dalam program ini tim akan menyajikan sebuah program baru yang akan dikemas
semenarik mungkin kepada penonton, tujuannya agar memberi inspirasi kepada penonton
khususnya pada kalangan anak muda dan penonton dapat terhibur dengan acara yang
dibenangmerahi oleh seni budaya generasi muda, karena sudah seharusnya generasi muda
Indonesia bangga akan seni dan budaya lokal.
b. Konsep Produksi
Program acara GENERASI MUDA ini melakukan pengambilan gambar di beberapa lokasi
yang berbeda dalam 3 segmen. Pada segmen pertama, GENERASI MUDA menampilkan Co Host
yang sedang mengunjungi Galeri Indonesia Kaya yang ada di Grand Indonesia Jakarta Pusat. Di
lokasi tersebut terdapat banyak informasi tentang seni dan kebudayaan Indonesia yang
diperlihatkan dengan beberapa alat visual yang canggih. Dengan mengunjungi Galeri Indonesia
Kaya, pengunjung di suguhkan cerita wayang kulit, kalibrasi baju adat, berbagai permainan alat
musik tradisional, informasi peta Indonesia, informasi budaya yang ada di Indonesia, photoboth,
menghias kartu pos sambil membatik, jalan-jalan keliling Indonesia dengan layar besar 3D,
mengenal batik, dan menonton pertunjukkan seni tanpa dipungut biaya.
Untuk segmen kedua dilakukan pengambilan gambar di salah satu sanggar teater yang
bernama Teater Keliling. Teater keliling berbeda dari teater lainnya. Teater keliling berdiri sejak
Page 51
tahun 1974. Dengan modal nekad yang minim budget Teater keliling sudah berhasil keliling
nusantara hingga ke Eropa. Mereka menanamkan cinta tanah air melalui teater dengan keliling
sekolah. Teater Keliling konsisten berkarya dengan memasukkan unsur-unsur sejarah kebangsaan,
kebhinekaan, dan cinta tanah air dalam setiap pentasnya.
Segmen ketiga, Co host berkunjung dan berbincang-bincang seru dengan salah satu bintang
tamu yang bernama Hadid Trimahardika Muhammad. Ia adalah seorang Creator Cover Music. Ia
mahir dan piawai dalam memainkan alat musik tradisional. Gamelan dan angklung yang ia
mainkan sudah menghasilkan banyak karya yang sangat hebat. Beberapa lagu luar Indonesia ia
mainkan dengan gamelan dan angklungnya.
c. Konsep Teknis
Pada bagian ini penulis sebagai keseluruhan crew mempunyai beberapa kebutuhan teknis
untuk setiap masing-masing jobdesk. Untuk sutradara dan penata kamera, penulis siapkan kamera
Sony VG30, beserta tripod, clip-on, dan alat pendukung lainnya untuk digunakan pada saat
produksi berlangsung. Untuk penulis naskah, penulis siapkan laptop, kertas hvs, atk (alat tulis
kantor), digunakan pada saat casting host dan untuk tugasnya sebagai penulis naskah. Untuk penata
suara, penulis siapkan clip-on wireless, headset beserta laptop saat proses perekaman suara untuk
menunjang kerja penata suara pada saat produksi dan pascaproduksi berlangsung. Untuk editor,
penulis siapkan seperangkat laptop lengkap beserta headset, soundsystem, dvd, soft cover, yang
dikerjakan pada saat pascaproduksi. Untuk penata artistik, penulis siapkan wardrobe, make up, dan
keperluan artistik lainnya untuk menunjang penampilan host dan menunjang lokasi shooting saat
di studio.
3.1.6 Kendala Produksi dan Solusinya
1. Selama proses praproduksi tim mengalami kendala saat adanya perubahan Dosen Pembimbing
sehingga ada jeda yang cukup menyita waktu untuk menunggu informasi Dosen Pengganti. Hal
tersebut juga membuat waktu yang kami miliki sangat sempit. Solusi yang penulis lakukan
sebagai produser adalah tetap memberikan semangat kepada tim dan memberi masukan-
Page 52
masukan yang positif. Selain itu, saya juga mengajak tim untuk terus mengembangkan ide yang
sudah ada.
2. Pada saat akan shooting di Galeri Indonesia Kaya, koordinator galeri memberikan waktu yang
diperbolehkan untuk shooting adalah pada pukul 10.00 WIB – 12.00 WIB. Namun dikarenakan
shooting dilakukan di hari Minggu, jalanan di sekitaran Grand Indonesia ditutup karena adanya
Car Free Day hingga pukul 11.00 WIB. Tim saya pun sampai di lokasi pukul 11.30 WIB. Solusi
yang penulis lakukan sebagai produser adalah membicarakan kepada koordinator galeri tentang
kendala keterlambatan yang terjadi dan akhirnya tim diberikan kesempatan untuk shooting pada
pukul 17.00 WIB – 19.00 WIB.
3. Saat shooting di Galeri Indonesia Kaya tidak diperbolehkan menggunakan lighting besar. Solusi
dari penulis adalah menggunakan 2 lighting portable untuk menunjang kebutuhan cahaya yang
dibutuhkan untuk proses pengambilan gambar.
4. Saat akan melakukan pengambilan gambar di Bandung, Co Host kami mengalami musibah
yang mengharuskannya pulang ke Surabaya. Dan dikarenakan narasumber tidak bisa mengganti
jadwal shooting, solusi dari penulis adalah tetap shooting tanpa Co Host dan menggunakan
voice over sebagai penggant
Page 53
22
Tabel III.1
AKADEMI KOMUNIKASI
BINA SARANA INFORMATIKA
WORKING SCHEDULE
Production Company : DemiToga Project Produser : Destiani Dewi Angrum
Judul Program : Generasi Muda Sutradara : Rifky Rachmah Istighfarin
Durasi : 27 Menit Penulis Naskah : Siti Nurayu Ahlina
No Tahap Aktifitas
Target per Minggu
April Mei Juni Juli
1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4
1 P
R
A
P
R
Pembagian Jobdesk
2 Penemuan Ide Cerita
3 Pengajuan Konsep
Page 54
4 P
R
O
D
U
K
S
I
Bimbingan Perdana
5 Riset
6 Pembuatan Properti
No Tahap Aktifitas
Target per Minggu
April Mei Juni Juli
1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4
P
R
O
D
U
K
S
I
Shooting Day 1
Shooting Day 2
Shooting Day 3
Shooting Studio
8
P
A
S
C
A
P
R
Briefing Crew
Pascaproduksi
9 Review Gambar
10 Pembuatan Lembar
Kerja per Divisi
Page 55
11 P
R
O
D
U
K
S
I
Final Edit
12 Simulasi Sidang
13 Sidang Tugas Akhir
Page 56
48
Tabel III.2
AKADEMI KOMUNIKASI
BINA SARANA INFORMATIKA
BREAKDOWN BUDGETING
Company : DemiToga Project Produser : Destiani Dewi A
Judul Program : Generasi Muda Sutradara : Rifky Rachmah I.
Durasi : 27 Menit Penulis Naskah : Siti Nurayu Ahlina
No Item Unit Rate Days Amount Notes
PRA PRODUCTION
1 Tiket Pertunjukan Teater 3 50,000 1 150,000
2 Riset Studio 4 10,000 1 40,000
3 Riset lokasi shooting 3 10,000 2 60,000
4 Briefing Narasumber 2 15,000 1 30,000
5 Briefing Host 5 40,000 1 200,000
6 Foto Copy & Print - 100,000 - 100,000
Subtotal 580,000
PRODUCTION
Perangkat Kamera
7 Sony VG 30 2 300,000 3 1,800,000 Sewa
8 Sony VG 30 3 300,000 1 900,000 Sewa
Perangkat Audio
9 Wireless Clip-on
Sennheiser
2 100,000 4 800,000 Sewa
Perangkat Lighting
10 Lighting Portable 2 50,000 2 200,000 Sewa
11 Lighting LED 15” 2 150,000 3 900,000 Sewa
Page 57
49
12 Kino Flo 4 Feet 4 Bank 1 150,000 1 150,000 Sewa
Perangkat Artistik
13 Art studio 500,000 500,000 Beli
Perangkat Lain-lain
14 Whiteboard 1 30,000 30,000 Beli
15 Battery Alkaline - 100,000 100,000 Beli
Subtotal 5,380,000
Crew & Labour Cost
16 Fee Host 1 1,200,000 1 1,200,000
17 Fee Co Host 1 150,000 2 300,000
18 Fee Narasumber
Angklung
1 700,000 1 700,000
19 Fee Narasumber Galeri 1 100,000 1 100,000
20 Fee Narasumber Teater 1 300,000 1 300,000
21 Sewa Pick up + Bensin 1 250,000 1 250,000
22 Transportasi Shooting +
Bensin
1 250,000 2 500,000
23 Transportasi Shooting
Day 3 + Bensin
(Bandung)
1 450,000 1 450,000
24 Sewa Studio 1 2,600,000 1 2,600,000
25 Konsumsi Crew & Co
Host
8 20,000 3 480,000
26 Biaya Tak Terduga - 1,000,000 1 1,000,000
Subtotal 7,880,000
PASCA PRODUCTION
POST PRODUCTION
Page 58
50
27 Print Dispro - 350,000 350,000
28 CD R 3 5,000 15,000 Beli
PROMOTION
29 Poster Program 1 35,000 35,000
Subtotal 400,000
TOTAL 14,240,000
NB : Biaya Iuran Anggota Rp 2,050,000 x 7 Orang = Rp 14,350,000
Page 59
51
Tabel III.3
AKADEMI KOMUNIKASI
BINA SARANA INFORMATIKA
SHOOTING SCHEDULE
Company : DemiToga Project Produser : Destiani Dewi A
Judul Program : Generasi Muda Sutradara : Rifky Rachmah I.
Durasi : 27 Menit Penulis Naskah : Siti Nurayu Ahlina
NO TIME INT/EXT LOCATION KEGIATAN
Minggu, 19 Mei 2018
1 06.00 – 08.00 Base Cam Crew Call, Prepare &
Check List Alat
2 08.00 – 10.00 Menuju Lokasi
3 10.00 – 12.00
INT
Galeri
Indonesia
Kaya, Grand
Indonesia
Tallent Call
4 12.00 – 13.00
Set Lokasi
Make Up
Reading Naskah
5 13.00 – 17.45 Take Pengambilan Gambar
6 17.45 – 18.30 Break berbuka puasa
7 18.30 – 19.00 Review Gambar
Sabtu, 26 Mei 2018
1 09.00 – 11.00 Base Cam Crew Call, Prepare &
Check List Alat
2 11.00 – 12.00 Menuju Lokasi
3 12.00 – 13.00 INT
Teater
Keliling,
Tebet
Tallent Call
4 13.00 – 14.30 INT
Set Lokasi
Make Up
Reading Naskah
5 14.30 – 17.45
INT
Take Pengambilan Gambar
6 17.45 – 18.30 Break berbuka puasa
7 18.30 – 19.30 INT Wawancara Narasumber
8 19.30 – 20.00 INT Review Gambar
Minggu, 03 Juni 2018
1 04.00 – 06.00 Base Cam Crew Call, Prepare &
Check List Alat
2 06.00 – 10.00 Menuju Lokasi
3 10.00 – 12.00 INT Set Lokasi
Reading Naskah
Page 60
52
4 12.00 – 12.30 INT
Pemain Alat
Musik
Tradisional,
Bandung
Barat
Set Lokasi
Make Up
Reading Naskah
5 12.30 – 13.00
INT Solat Dzuhur
6 13.00 – 16.00 INT Take Pengambilan Gambar
7 16.00 – 17.00 INT Wawancara Narasumber
8 17.00 – 17.30 INT Review Gambar
Minggu, 10 Juni 2018
1 03.00 – 04.30 Base Cam Crew Call, Prepare &
Check List Alat
2 04.30 – 05.30 Menuju Lokasi
3 05.30 – 08.00
Studio 9
Jakarta
Selatan
Set up Studio
4 08.00 – 09.00 INT Call Tallent
Reading Naskah
5 09.00 – 10.00 INT Take Foto untuk Bumper
Program
6 10.00 – 12.00 INT Take Pengambilan Gambar
7 12.00 – 12.30 INT Review Gambar
8 12.30 – 13.30 INT Briefing Evaluasi Hasil
Shooting
Page 61
53
Tabel III.4
AKADEMI KOMUNIKASI
BINA SARANA INFORMATIKA
CALL SHEET
Company : DemiToga Project Produser : Destiani Dewi A
Judul Program : Generasi Muda Sutradara : Rifky Rachmah I.
Durasi : 27 Menit Penulis Naskah : Siti Nurayu Ahlina
CREW
No NAMA JABATAN ALAMAT NO. Telp/HP
1
Destiani Dewi
Angrum
Produser
Jatikramat Indah 2 Blok
D1 No.1 RT 010/014,
Kel. Jatikramat, Kec.
Jatiasih, Bekasi
0896-5528-
3757
2
Rifky
Rachmah
Istighfarin
Sutradara
Perum Permatasari Blok
AA-1/35 RT 003/008 Kel.
Tonjong, Kec.
Tajurhalang, Bogot
0857-3223-
5870
3
Siti Nurayu
Ahlina
Penulis Naskah
KP. Kelapa JL. Nusa
Indah No. 007 RT
003/016, Kel. Rawa
Panjang, Kec. Bojong
Gede, Bogor
0812-9866-
5956
Page 62
54
4
Trio Ansory
Penata Kamera
Blok Tengki RT 003/010
Kel. Meruyung, Kec.
Limo, Depok
0812-3936-
1145
5
Fajar
Firmansyah
Penyunting
Gambar
KP. Pulo RT 004/001
Kedung Waringin Kec.
Bojonggede, Bogor
0896-1713-
2053
6
Achmad Khilal
Ageng Subagja
Penata Suara
Kel Gedong RT 007/011
Kel. Gedong, Kec. Pasar
Rebo, Jakarta Timur
0813-8468-
3049
7
Abdul Rahmat
Hidayat
Penata Artistik
& Penata
Cahaya
Jl. Cilobak II RT 004/001
Kel. Pangkalan Jati, Kec.
Cinere, Jakarta Selatan
0812-8171-
7256
TALLENT
No NAMA JABATAN ALAMAT NO. Telp/HP
1
Hifdzi Khoir
Host
Kota Kasablanka
0899-5184-081
2 Firly
Istighfarin Co Host
Jl. Cirendeu Indah III No.
26W RT 008/010,
Cirendeu, Tangerang
Selatan
0858-5596-
6686
Page 63
55
Tabel III.5
AKADEMI KOMUNIKASI
BINA SARANA INFORMATIKA
DAILY PRODUCTION REPORT
Company : DemiToga Project Produser : Destiani Dewi A
Judul Program : Generasi Muda Sutradara : Rifky Rachmah I.
Durasi : 27 Menit Penulis Naskah : Siti Nurayu Ahlina
Hari dan Tanggal : Minggu, 19 Mei 2018
Lokasi : Galeri Indonesia Kaya, West Mall Lt.8, Grand Indonesia
Keterangan Terjadwal Pelaksanaan
Crew call 05.00 06.00
1” Make Up & Custome Call 10.00 12.00
Reading Naskah 12.00 12.30
Take Pengambilan Gambar 13.00 13.00
Review Gambar 18.30 19.00
No Peran Pemeran Usia Costume &
Make Up On Set Pulang
1 Co Host Firly
Istighfarin
29 thn Casual &
Natural
12.00 19.30
2 Narasumber Farhan
Shahab
23 thn Casual &
Natural
12.00 19.00
No Konsumsi Dipesan/Sendiri Realisasi
1 Buka Puasa Beli Beli
Hari dan Tanggal : Sabtu, 26 Mei 2018
Lokasi : Sanggar Teater Keliling, Gudang Peluru, Tebet, Jakarta Selatan
Keterangan Terjadwal Pelaksanaan
Crew call 08.00 09.00
1” Make Up & Custome Call 11.00 12.00
Page 64
56
Reading Naskah 12.30 13.00
Take Pengambilan Gambar 14.00 14.30
Review Gambar 19.00 19.30
No Peran Pemeran Usia Costume &
Make Up On Set Pulang
1 Co Host Firly
Istighfari
n
29 thn Casual &
Natural
12.00 19.30
2 Narasumber Rudolf
Puspa
71 thn Casual &
Natural
18.00 19.00
No Konsumsi Dipesan/Sendiri Realisasi
1 Buka Puasa Beli Beli
Hari dan Tanggal : Minggu, 3 Juni 2018
Lokasi : Rumah Dika Trimahardika, Bandung Barat
Keterangan Terjadwal Pelaksanaan
Crew call 02.00 02.30
Reading Naskah 12.00 12.30
Take Pengambilan Gambar 12.30 13.00
Review Gambar 16.30 17.00
No Peran Pemeran Usia Costume &
Make Up On Set Pulang
1 Narasumber Dika
Trimahar
-dika
23 thn Casual &
Natural
11.00 18.00
No Konsumsi Dipesan/Sendiri Realisasi
1 Sahur Beli Beli
Hari dan Tanggal : Minggu, 10 Juni 2018
Lokasi : Studio 9 Jakarta, Jl. Pangeran Antasari, Jakarta Selatan
Keterangan Terjadwal Pelaksanaan
Crew call 02.30 03.00
1” Make Up & Custome Call 07.30 08.00
Reading Naskah 08.00 08.30
Page 65
57
Take Pengambilan Gambar 08.30 09.00
Review Gambar 12.00 12.15
No Peran Pemeran Usia Costume &
Make Up On Set Pulang
1 Host Hifdzi
Khoir
27 thn Casual &
Natural
07.30 12.00
No Konsumsi Dipesan/Sendiri Realisasi
1 Sahur Beli Beli
Page 66
58
Tabel III.6
AKADEMI KOMUNIKASI
BINA SARANA INFORMATIKA
EQUIPMENT LIST
Company : DemiToga Project Produser : Destiani Dewi A
Judul Program : Generasi Muda Sutradara : Rifky Rachmah I.
Durasi : 27 Menit Penulis Naskah : Siti Nurayu Ahlina
Hari dan Tanggal: Minggu, 19 Mei 2018
Lokasi : Galeri Indonesia Kaya, Grand Indonesia
No Nama Seri Jumlah Keterangan
1 Kamera Sony Nex VG - 30 2 Sewa
2 Tripod Takara VD 2500 2 Sewa
3 Battery Alkaline 4 Beli
4 Headset M-tech MT-62 1 Milik Sendiri
5 Laptop Asus 2 Milik Sendiri
6 Clip on Sennheiser 2 Sewa
7 160 LED Video
Lighting CRI 95+ 2 Sewa
Hari dan Tanggal: Sabtu, 26 Mei 2018
Lokasi : Sanggar Teater Keliling, Tebet
No Nama Seri Jumlah Keterangan
1 Kamera Sony Nex VG - 30 2 Sewa
2 Tripod Takara VD 2500 2 Sewa
3 Battery Alkaline 4 Beli
4 Headset M-tech MT-62 1 Milik Sendiri
5 Laptop Asus 2 Milik Sendiri
6 Clip on Sennheiser 2 Sewa
7 160 LED Video
Lighting CRI 95+ 2 Sewa
8 Lighting LED 15” 2 Sewa
Hari dan Tanggal: Minggu, 03 Juni 2018
Lokasi : Rumah Dika Trimahardika, Bandung Barat
No Nama Seri Jumlah Keterangan
1 Kamera Sony Nex VG - 30 2 Sewa
2 Tripod Takara VD 2500 2 Sewa
3 Battery Alkaline 4 Beli
Page 67
59
4 Headset M-tech MT-62 1 Milik Sendiri
5 Laptop Asus 2 Milik Sendiri
6 Clip on Sennheiser 1 Sewa
7 Lighting LED 15” 2 Sewa
Hari dan Tanggal: Minggu, 10 Juni 2018
Lokasi : Studio 9 Jakarta, Jl. Pangeran Antasari, Jakarta Selatan
No Nama Seri Jumlah Keterangan
1 Kamera Sony Nex VG - 30 3 Sewa
2 Tripod Takara VD 2500 3 Sewa
3 Battery Alkaline 4 Beli
4 Headset M-tech MT-62 1 Milik Sendiri
5 Laptop Asus 2 Milik Sendiri
6 Clip on Sennheiser 1 Sewa
7 Lighting Kino Flo 100-240 VAC 1 Sewa
8 Lighting LED 15” ATT VT-1200 DR 2 Sewa
Page 68
60
3.2 Proses Kerja Sutradara
Sebuah produksi film seorang sutradara pun diwajibkan agar membangun sebuah ikatan kerja
yang sangat kuat bersama team maupun talent, karena seorang sutradara adalah orang yang
bertanggung jawab dalam proses kegiatan produksi serta mampu mewujudkan gagasan secara
kreatif dan menarik dari sebuah skenario menjadi bentuk audio visual.
Menurut Naratama (2013:5) “Sutradara Televisi adalah sebutan bagi seseorang yang
mempunyai profesi menyutradarai Program Acara Televisi baik untuk Drama ataupun Nondrama,
dalam produksi single ataupun multi-camera”.
Menurut Naratama (2013:16) membenarkan bahwa :
“Sutradara Televisi adalah seseorang yang menyutradarai Program Acara Televisi yang terlibat
dalam proses kreatif dari Pra hingga Pascaproduksi, baik untuk Drama maupun Nondrama dengan
lokasi di studio (indoor) maupun alam (outdoor), dan menggunakan sistem produksi single dan/atau
multi-camera”.
Tanggung jawab lainnya adalah menentukan sudut pengambilan gambar, efek lensa, dan
pencahayaan yang diperlukan saat proses shooting, tentu hal tersebut sesuai dengan naskah yang
dibuat dengan alur cerita yang sudah direncanakan pada persiapan produksi. Saat proses shooting
Sutradara dibantu oleh cameraman untuk mengatur tata letak ruangan dan aktor.
Seorang Sutradara juga harus selalu berkoordinasi dengan produser dalam melaksanakan
tugasnya. Diantaranya bagaimana menterjemahkan naskah menjadi naskah yang dapat diproduksi,
melakukan seleksi artis, mengatur latihan para artis, mengarahkan proses shooting, menentukan
cakupan kamera dan sudut pengambilan gambar dan sebagainya. Seorang sutradara akan sangat
menentukan kelancaran proses shooting.
3.2.1 Praproduksi
Menurut Naratama (2013:262) “Pra Produksi adalah berbagai kegiatan persiapan sebelum
pelaksanaan produksi dimulai”.
Diantaranya meliputi naskah skenario, menentukan jadwal pengambilan gambar, mencari
lokasi, menyusun anggaran biaya, mencari/mengaudisi calon pemeran, mengurus perizinan,
menentukan staf dan kru produksi, mengurus penyewaan peralatan produksi film, dan juga persiapan
Page 69
61
produksi, pascaproduksi serta persiapan-persiapan lainnya.
3.2.2 Produksi
Menurut Naratama (2013:28) “Sebagai sutradara atau pemimpin harus memberikan
kesempatan bagi anggota team produksi untuk kreatifitas”.
Produksi pada tahapan ini dimana segala sesuatu yang telah dipersiapkan ditahap praproduksi
secara mendalam dieksekusi atau saatnya untuk melakukan shooting. Sutradara mempersiapkan
segala sesuatunya seperti naskah untuk host, lokasi untuk melakukan wawancara narasumber
maupun take untuk host, director treatment untuk mempermudah pengambilan gambar serta
mempersiapkan host untuk membawakan acara
3.2.3 Pasca Produksi
Menurut Naratama (2013:262) “pasca produksi adalah proses penyelesaian
akhir dari produksi. Biasanya istilah ini digunakan pada proses editing”.
Proses ini adalah tahap akhir dalam suatu proses produksi. Editing adalah tahap dalam hal
ini, sekalipun proses editing dilakukan pada tahap pascaproduksi namun seluruh keperluan untuk
proses ini dirancang dan dipersiapkan semenjak tahap praproduksi. Tahap pasca produksi adalah
tahap dimana tahapan praproduksi dan produksi telah di laksanakan
3.2.4 Peran dan Tanggung Jawab Sutradara
Peran seorang sutradara dalam pembuatan sebuah program acara ialah menjadi pemimpin
pada saat produksi. Sutradara memiliki peran menjadi seorang pemimpin yang bertanggung jawab
memimpin suatu program acara dengan baik mulai dari pra hingga pasca produksi, melakukan
koordinasi dengan semua tim produksi dengan cara mengarahkan tim produksi, penulis memiliki
hak untuk mengubah keadaan pada saat produksi jika tidak sesuai dengan konsep yang sudah dibuat.
Berperan sebagai pemimpin penulis mau tidak mau harus menerima segala kritik dan saran yang
diberikan oleh tim produksi. Seorang sutradara juga memiliki tanggung jawab pada hasil dari karya
audio visual yang dibuat. Sutradara juga harus mampu mengetahui apa yang diinginkan oleh
masyarakat untuk menampilkan suatu program acara yang diminati maka dari itu sutradara selain
Page 70
62
sebagai pemimpin juga berperan menjadi seorang pengamat. Kemampuan seorang sutradara diuji
pada pembuatan suatu program acara maka dari itu sutradara harus mampu menggarap dengan
memakai single camera ataupun multi-camera dan sutradara juga harus siap berperan sebagai
penasihat teknik produksi nanti. Tanggung jawab penulis adalah menjadikan program yang dibuat
menjadi suatu karya audio visual yang menarik untuk ditonton.
3.2.5 Proses Penciptaan Karya
Sutradara program magazine show bertanggung jawab atas pembuatan karya, maka seorang
sutradara sangat berperan penting pada saat pengambilan gambar, mengarahkan host, dan
memimpin jalannya produksi.
a. Konsep kreatif
Dalam kesempatan kali ini penulis dipercayai sebagai sutradara, dan dipercaya memimpin
produksi ini, berusaha untuk semaksimal mungkin dari tahap awal praproduksi sampai
pascaproduksi. Karena hasil baik atau buruknya sebuah karya terletak pada sisi dramatik yang
ditonjolkan oleh sutradaranya. Sebelum menetapakn ide cerita selaku sutradara melakukan rapat
produksi dengan produser serta team lainnya untuk melakukan ide-ide kreatif yang nantinya akan
dijadikan tema.
Penulis bekerjasama dengan tim untuk menentukan format acara apa yang
akan dibuat. Format acara yang penulis buat yaitu program televisi non drama
magazine show berjudul GENERASI MUDA yang menayangkan informasi bersifat
kreatif dan informatif. Ide kreatif dan konsep hal terpenting pada tahap pra produksi
ini, penulis harus bisa menuangkan ide kreatifnya untuk membuat program
magazine show yang menarik untuk ditonton.
GENERASI MUDA merupakan suatu program televisi yang mengangkat tema kesenian dan
budaya Indonesia hasil karya anak muda kreatif dengan tujuan untuk mempopulerkan kepada anak-
anak remaja, yang setiap minggunya menayangkan berbagai tema yang berbeda. Dan untuk kali ini
penulis menampilkan tema “Muda Berkarya”. Tema tersebut mempunyai segmentasi yang akan
Page 71
63
membahas tentang hebatnya anak-anak muda yang memperlihatkan budaya-budaya Indonesia
dengan teknologi canggih, memperkenalkan budaya seni teater sampai tembus ke negara eropa, dan
melestarikan musik tradisional serta mengaransemen lagu dengan lagu-lagu kekinian.
Dalam program ini sutradara berusaha mengemas semenarik mungkin untuk divisualisasikan
kepada khalayak penonton. Selanjutnya dari segi penataan kamera dan cahaya, penulis memberikan
cutting on beat kamera yang sesuai dengan irama musik pada saat menampilkan tayangan, sehingga
penonton dapat merasakan apa yang sedang host rasakan. Konsep sudah matang, penulis meminta
penulis naskah untuk menuangkannya ke dalam sebuah naskah atau script.
Tahapan yang dilakukan untuk merancang produksi program nondrama televisi GENERASI
MUDA pada saat praproduksi :
a. Penentuan Ide Cerita
Langkah awal untuk sutradara adalah menemukan dan menentukan ide cerita dengan
berdiskusi dengan team. Setelah ide ditemukan peran sutradara adalah mempelajari dan
mengembangkan ide tersebut dari sumber-sumber yang ada, sehingga dapat dipahami secara
benar. Untuk ide ini sendiri yaitu mengangkat sebuah format program acara magazine show
GENERASI MUDA yang di kemas secara menarik, kreatif dan informatif.
b. Riset Lokasi
Pada tahap ini sutradara ikut dalam melihat lokasi yang akan dituju, karena sutradara akan
melihat dan mencari apa yang ada di daerah tersebut dan menentukan sudut pengambilan
gambar. Dalam hal ini lokasi yang akan diambil adalah studio, rumah, jalanan umum.
c. Pembuatan Catatan Penting
Setelah ide di temukan, naskah sudah dibentuk dan lokasi shooting di
dapat, sutradara membuat catatan penting untuk acuan pada saat produksi.
b. Konsep Produksi
Konsep ini sangatlah penting karena pada tahap ini konsep yang sudah dibuat akan dijalankan
pada saat produksi. Suatu konsep sangatlah berfungsi untuk menjadi suatu patokan pada saat
melakukan produksi, jadi pada saat melakukan produksi berlangsung lancar. Dalam membuat suatu
Page 72
64
program penulis selalu bekerja sama dengan tim pada saat pra produksi hingga pasca produksi. Pada
konsep produksi ini penulis mengarahkan kepada tim yang bertugas seperti penata kamera, penulis
mengarahkan untuk cara pengambilan gambar yang sudah dibuat dalam director treatment. Penulis
menekankan kepada host agar dapat membawakan acara tersebut sesuai naskah dan dengan sedikit
improvisasi dari host. Kemudian penulis juga memberikan arahan kepada juru kamera agar
mendapatkan shot, size, dan angle sesuai dengan yang diharapkan.
Pada tahap selanjutnya, penulis tetap memberikan arahan kepada host dan seluruh crew agar
melakukan tugasnya sesuai dengan arahan dari penulis. Penulis memberikan arahan kepada penata
kamera. Penulis tidak pernah melepaskan pandangannya dari monitor, karena penulis tidak ingin
mendapatkan gambar yang tidak sesuai dengan yang diharapkan.
Untuk lokasi pada saat produksi penulis beserta tim memilih tempat yang bernuansa sesuai
dengan tema program memakai beberapa tempat di dalam (indoor) Galeri Indonesia Kaya (Grand
Indonesia Mall), Teater Keliling (rumah/sanggar), Mahardika (rumah). Penulis melakukan arahan
dan penekanan berdasarkan director treatment dan naskah yang telah dibuat.
c. Konsep Teknis
Program magazine show GENERASI MUDA dalam pembuatan sebuah program acara
dimana tahap ini penulis bekerjasama dengan penata kamera untuk pengambilan gambar dengan
menggunakan kamera Sony VG30 beserta tripod, lalu penata suara dengan clip-on (sennheiser) dan
penyunting gambar (editor), memilih hasil pengambilan gambar yang dilakukan saat produksi untuk
membuatnya menjadi sebuah karya audio visual yang menarik untuk ditonton dan sesuai dengan
konsep. Tidak memilih gambar saja tapi penempatan audio, transisi gambar, dan voice over juga
harus dilakukan penulis didampingi oleh editor. Penulis memakai voice over agar penonton lebih
gampang mengerti tema program yang ditonton.
3.2.6 Kendala Produksi dan Solusinya
Setiap program pasti memiliki kendala dalam produksinya begitu juga dengan program yang
penulis buat pun memiliki kendala. Kendala yang penulis dapati selama berlangsungnya produksi,
seperti :
Page 73
65
a. Kendala pertama, saat shooting di Galeri Indonesia Kaya tidak diperbolehkan menggunakan
lighting besar. Solusi dari penulis adalah menggunakan 2 lighting portable untuk menunjang
kebutuhan cahaya yang dibutuhkan untuk proses pengambilan gambar dan penulis juga
meminta kepada editor pada saat pengeditan untuk memperbaiki kualitas warna pada frame.
b. Kendala kedua yang penulis dapati adalah audio. Selama produksi berlangsung penulis
mendapati memakai outdoor dan tempatnya pun memiliki kebisingan yang cukup lumayan.
Penulis sulit menghindari suara bising tersebut pada setiap lokasi yang penulis ambil.
Solusinya, penulis berkoordinasi dengan penata suara dalam mengambil audio dan
mengarahkan penata suara untuk mengatur level ketajaman suara pada alat perekam yang
dipakai. Untuk pada saat pengeditan, penulis meminta kepada penata suara untuk memperkecil
suara bisingnya dengan mengedit audio dan dibantu dengan penyunting gambar (editor).
c. Kendala ketiga yaitu saat melakukan pengambilan gambar di Bandung, Co-Host kami
mengalami musibah yang mengharuskannya pulang ke Surabaya. Dan dikarenakan
narasumber tidak bisa mengganti jadwal shooting, solusi dari penulis adalah tetap shooting
tanpa Co-Host dan menggunakan voice over sebagai pengganti.
3.2.7 Lembar Kerja Sutradara
3.2.7.1 Konsep Penyutradaraan
Berawal dari naskah, sutradara ingin menyajikan sebuah program televisi nondrama yang
dikemas secara menghibur, inspiratif, unik, dan edukatif. Untuk tujuan itu penulis mengurai cerita
rubrik per rubrik guna mendapatkan pencapaian kreatif yang diinginkan. Sebagai sutradara
menginginkan berbagai macam teknik yang dapat mendukung program nondrama ini agar lebih
berwarna. Mulai dari pencahayaan, gerak kamera, artistik, editing dan juga illustrasi musik.
Dengan budget yang terbatas, sutradara harus bisa memilih mana yang harus didahulukan.
Tak lepas koordinasi dengan produser dan kepala departemen lain. Sutradara memilih equipment
dan penunjang lainnya yang diharapkan masih mampu mengejar pencapaian kreatif yang diinginkan
namun tetap sesuai budget produksi.
Page 74
66
Sedangkan pada saat proses produksi, penulis mencoba memanfaatkan waktu seefektif
mungkin dengan cara datang ke lokasi untuk mengecek set, menata cahaya dan peletakkan kamera
serta blocking pemain. Juga koordinasi dengan masing-masing kepala department.
Dalam program ini, penulis sebagai sutradara memakai konsep dalam
menyutradarai program ini, yaitu:
a. Variation on Object
Penulis selaku sutradara membuat konsep pengambilan gambar lebih kreatif
agar kesan gambar yang akan diambil lebih menarik untuk ditonton dengan
memberikan beberapa variasi shot gambar dalam pengambilan satu objek.
d. Backsound
Penulis memakai konsep backsound berupa instrument yang bergaya klasik.
Setiap segmen berbeda agar memberikan kesan menghidupkan gambar. Ditambah
dengan voice over yang mendukung untuk memberikan informasi yang lebih
gampang diingat oleh penonton.
d. Cutting on Beat
Penulis memakai konsep ini agar memberikan kesan beralur atau bercerita
antara gambar yang muncul dengan musik menyatu dan memberikan kesan yang
menarik untuk ditonton oleh penonton.
Page 75
67
Tabel III.7
Production : DemiToga Project Produser : Destiani Dewi A
Project Tittle : Generasi Muda Sutradara : Rifky Rachmah I
Durasi : 27 Menit Penulis Naskah: Siti Nurayu Ahlina
No Segment Keterangan
1
1
Bars and Tone
Logo BSI
ID Program
Universal Counting Leader
Bumper In Program
Opening Host Studio
Opening Co - Host
Co-Host sampai di Galeri Indonesia Kaya dan
bertemu Guide Galeri Indonesia Kaya
Co-Host dan Guide mulai memasuki Galeri Indonesia
Kaya
Co-Host dan Guide ke pameran ke pameran Wayang
Co-Host dan Guide ke pameran berikutnya yaitu
Melodi Alunan Daerah
Co-Host dan Guide melanjutkan ke Permainan
berikutnya yaitu Arungi Indonesia
Setelah selesai bermain main dengan isi pameran di
Galeri Indonesia Kaya Co-Host menyaksikan
pertunjukkan Tari Bali
Co-Host pamit dan berterimakasih dengan Guide
karena sudah menemaninya berkeliling Galeri
Indonesia Kaya
Co-Host mengakhiri perjalanannya di Galeri
Indonesia Kaya
Closing Segment 1 Host Studio
Bumper Out Program
Commercial Break
AKADEMI KOMUNIKASI
BINA SARANA INFORMATIKA
TREATMENT
Page 76
68
2
2
Bumper In Program
Opening Host Segment 2
Co-Host mengunjungi salah satu sanggar teater di
wilayah Tebet Jakarta, namanya adalah Teater
Keliling
VT seputar Teater Keliling
Co-Host berbincang juga dengan pendiri teater
keliling Bapak Rudolf Puspa
VT latihan para pemain Teater Keliling
Wawancara dengan tiga pemain Teater Keliling
VT latihan para pemain Teater Keliling
Co-Host kembali berbincang dengan pendiri Teater
Keliling Yaitu Bapak Rudolf Puspa
Para pemain promo pertunjukan Teater
Closing Segment 2 Host Studio
Bumper Out Program
Commercial Break
3
3
Bumper In Program
Opening Host Studio segmen 3
VT Singkat Seputar Kota Bandung
Cuplikan Dika bermain alat musik ethnik nya
VT seputar Dika Trimahardika
Kreator musik ethnik memperkenalkan diri
Berbincang dengan Dika Mahardika
Dika diberikan tantangan pertama oleh tim generasi
muda untuk memainkan salah satu lagu daerah
dengan angklung
Dika diberikan tantangan kedua oleh tim generasi
muda untuk memainkan salah satu lagu barat dengan
angklung
Dika diberikan tantangan ketiga oleh tim generasi
muda untuk memainkan salah satu lagu dari band
armada dengan angklung
Pesan untuk teman-teman generasi muda jaman now
Closing Host Segment 3
VT Tagline
Credit Tittle
Behind The Scene
CV Crew
Page 77
Tabel III. 8
Production : DemiToga Project Produser :
Destiani Dewi Angrum
Project Tittle : Generasi Muda Sutradara
: Rifky Rachmah Istighfarin
Durasi : 27 Menit Penulis Naskah
: Siti Nurayu Ahlina
No
Cast
Karakter Talent
Sifat Fisik Calon Pemeran Contact Person
1
Host
Ceria, Energik, Penuh
Canda
Berpenampilan menarik, tinggi badan
170 – 175 cm, berat badan 80-90 kg Hifdzi Khoir
08995184081
AKADEMI KOMUNIKASI
BINA SARANA INFORMATIKA
CASTING LIST
Page 78
2
Co Host Ceria, Supel, Energik Berpenampilan menarik, tinggi badan
155 – 160 cm, berat badan 50-55 kg Firly Istighfarin
085855966686
Page 79
Tabel III.9
Production : DemiToga Project Produser : Destiani Dewi Angrum
Project Tittle : Generasi Muda Sutradara : Rifky Rachmah Istighfarin
Durasi : 27 Menit Penulis Naskah : Siti Nurayu Ahlina
No Segment Ca
m
Visual Direction Audio
Shot Size Angle Moving
1 Segment 1
1
MS
Eye Level Still
Opening Program
(Host membuka acara program Generasi Muda)
AKADEMI KOMUNIKASI
BINA SARANA INFORMATIKA
DIRECTOR TREATMENT
Page 80
1 MCU Eye Level Still Opening Program (Co-Host menikmati penampilan pertunjukkan tari
kecak dan foto bersama dengan penari dan pemain
Tari Kecak)
2
Opening
Segment 1
1
2
MS
MCU
Eye Level
Eye Level
Still
Still
Opening Program
at Studio
(HIFDZI KHOIR)
HALO// SELAMAT DATANG DI GENERASI
MUDA//BERSAMA SAYA HIFDZI KHOIR
WOWOWO /DAN SEPERTI BIASA SOBAT
GENERASI MUDA YA/ KITA AKAN
MENGOBROL – MENGOBROL TENTANG HAL-
HAL YANG SERU DI GENERASI MUDA/
DAN TEMA KALI INI ADALAH MUDA
BERKARYA// NAH KALO NGOMONGIN
PEMUDA INDONESIA SUDAH PASTI
PEMUDA INDONESIA ITU BERBAKAT –
BERBAKAT DAN MEREKA JUGA PUNYA
Page 81
BANYAK KARYA// SEPERTI SAYA/ SAYA
ADALAH SALAH SATU ORANG YANG
SANGAT BERBAKAT/ MAU TAU BAKAT
SAYA/ SEBENTAR YA// HAAA SAYA BISA
BUAT BEGINI/ KEPITING KEPITING
KEPITING// HAAA TIDAK LUCU/ HAHA
NAH TAPI TENTUNYA YA KALO ORANG
INDONESIA ITU BANYAK JUGA YANG
SUDAH BERKARYA YA/ SALAH SATUNYA
ADALAH BERIKUT INI KITA SEBENTAR
LAGI BAKAL NGELIAT LIPUTANNYA
NIH// ADA DARI TIM KITA FIRLY YANG
BAKAL NGASIH TAU SALAH SATU TEMPAT
YANG SERU BANGET// LANGSUNG SAJA
Page 82
KITA LIAT LIPUTANNYA//
3
1
2
1
2
1
MS
MS
LS
LS
MS
Low Angle
Low Angle
Low Angle
Low Angle
Low Angle
Still
Detail
Tilt Down
Pan Left
Detail
At Grand
Indonesia
(FIRLY)
HAII GUYS// KETEMU LAGI SAMA FIRLY
DISINI/ TAU GA SIH GUE LAGI ADA
DIMANA// MAU TAU // (MENUNJUK
TULISAN GRAND INDONESIA)//
(Voice Over)
GRAND INDONESIA SHOPPING TOWN/
SALAH SATU MAL YANG TERLETAK DI
PUSAT KOTA JAKARTA// ADA SESUATU
YANG BEDA DISINI DENGAN MAL MAL
YANG LAIN/ INI DIA GALERI
INDONESIA KAYA//
Page 83
4
Segment 1
1
2
1
MCU
MS
MS
Eye Level
Eye Level
Eye Level
Still
Still
Still
At Galeri
Indonesia Kaya
(GUIDE)
HALO SELAMAT DATANG/ SAYA FARHAN//
(FIRLY)
OIYA MAS FARHAN JUJUR AJA AKU BARU
PERTAMA KALI UNTUK DATENG KE
GALERI INDONESIA KAYA/ BOLEH DI
CERITAIN GA SIH/ INI ADA APA AJA
DISINI/ SAMBIL JALAN YUK//
(GUIDE)
OKE BOLEH BOLEH// JADI GALERI
INDONESIA KAYA INI BASICLY INI
ADALAH GALERI UNTUK
MEMPERTUNJUKKAN SENI DAN BUDAYA
Page 84
INDONESIA TAPI KITA MENGEMASNYA
DENGAN DIGITAL//
(FIRLY)
OHH// KAYA YANG INI YA//
(GUIDE)
IYA SEPERTI INI// CONTOH NYA INI
SAMBUTAN SELAMAT DATANG DARI
BERBAGAI MACAM DAERAH/ DAN KITA
INI MENGGUNAKAN SENSOR DISEBELAH
SINI ADA LUBANG – LUBANG
SENSORNYA// JADI KALAU MBA LEWAT
DISINI/ DIA AKAN OTOMATIS
Page 85
1
CU
Eye Level
Still
MENGUCAPKAN SELAMAT DATANG
MENGGUNAKAN BAHASA BAHASA
DAERAHNYA MASING – MASING//
(Voice Over)
GALERI INDONESIA KAYA INI
MERUPAKAN RUANG PUBLIK DENGAN
KONSEP EDUKASI SECARA DIGITAL/
DENGAN TUJUAN UNTUK MEMPERKENALKAN
DAN MENGAPRESIASI SENI BUDAYA
INDONESIA KEPADA GENERASI MUDA//
5 Segment 1 1
MS
Eye Level Still At Galeri
Indonesia Kaya
(FIRLY)
Page 86
NAH TADI KITA BARU MASUK LANGSUNG
DI SUGUHKAN DENGAN WAYANG// INI
BISA DI JELASIN GA MAS ?//
(GUIDE)
INI ADALAH VIDEO MAPPING YANG
KALAU BISA KITA PERHATIKAN/
MENYAKSIKAN VIDEO TENTANG SUPER
HERO INDONESIA// JADI KALAU
MISALKAN YANG TERKENAL SEKARANG
ADA MARVEL/ ADA AVENGER’S// DI
INDONESIA ITU SEBENERNYA KITA
PUNYA JUGA TAPI NAMANYA ITU
PANDAWA//
Page 87
(FIRLY)
PANDAWA 5//
(GUIDE)
YA BETUL// ADA YUDISTIRA/ BIMA/
ARJUNA/ SAMA YANG KEMBAR ITU KALAU
KITA TANYA ITU JAWABNYA UPIN
IPIN//
(FIRLY)
(Tertawa)
(GUIDE)
Page 88
TAPI INI NAKULA SAMA SADEWA//
(FIRLY)
YA YA// JADI INI KITA BERASA KAYA
NONTON WAYANG TAPI INI DIGITALGITU
YA// WAAW/ KEREN BANGET// LANJUT
LAGI YUK MAS JALAN//
(GUIDE)
BOLEH/ SILAHKAN//
6 Segment 1 1
2
MCU
MS
Eye Level
Eye Level
Detail
Still
(Voice Over)
KALO YANG INI NAMANYA ADALAH
MELODI ALUNAN DAERAH// DISINI KITA
Page 89
BISA MEMAINKAN ALAT MUSIK
TRADISIONAL SECARA DIGITAL//
7 Segment 1 1
1
MS
MS
Eye Level
Eye Level
Still
Follow
Still
Pan Left
(FIRLY)
OKE SELANJUTNYA ADA APA LAGI NIH
MAS?//
(GUIDE)
SELANJUTNYA INI ADA ARUNGI
INDONESIA// SALAH SATU PERMAINAN
FAVORIT DISINI/ DAN INI SALAH SATU
MASUK DALAM KATEGORI RAMAH ANAK/
INI BUAT ANAK BERMAIN DISINI/
(FIRLY)
Page 90
WAAW INI LAYAR NYA GEDE BANGET
YA/ KELIATAN BANGET//
(GUIDE)
IYA GEDE BANGET/ KALAU MAU COBA
BOLEH BERDIRI DISINI//
(FIRLY)
GIMANA NIH CARANYA//
(GUIDE)
OKE JADI TANGAN KA FIRLY SUDAH ADA
SENSOR DI KIRI DAN KANAN/ DI PASIN
SAMA SENSOR DISINI//
Page 91
1
2
MS
MS
Low Angle
Low Angle
Still
Pan Left
Detail
(FIRLY)
GINI ?//
(GUIDE)
IYA//
(FIRLY)
OKEE//
(GUIDE)
NAH INI TUH SEAKAN AKAN KITA KAYA
TERBANG/ CARA NGENDALIIN NYA ITU
KITA BELOK KIRI DAN KE KANAN//
Page 92
1
MS
Eye Level
Still
(FIRLY)
OOH/ COBA KITA LIAT YA//
(Voice Over)
TEKNOLOGI YANG SATU INI JUGA KEREN
LOH/ SENSOR DI LAYAR BESAR INI
MENGAJAK KITA TERBANG UNTUK
MELIHAT KOTA KOTA BESAR DI
INDONESIA// WAAH JADI BERASA
KELILING INDONESIA BENERAN NIH//
(FIRLY)
MAS FARHAN INI AKU DENGAR DENGAR
ADA PERTUNJUKKAN YA?//
Page 93
(GUIDE)
OIYA/ KEBETULAN BANGET KITA HARI
INI LAGI ADA EVENT TARI BALI//
(FIRLY)
TARI BALI/ INI PERTUNJUKKAN INI
SETIAP HARI KAH ATAU WEEKEND SAJA
?//
(GUIDE)
KALAU SETIAP SABTU MINGGU KITA
PASTI ADA EVENT/ TAPI KALAU UNTUK
Page 94
WEEKDAYSNYA KADANG KADANG ADA/
KADANG KADANG EMANG LAGI KOSONG//
(FIRLY)
BOLEH LANGSUNG MASUK?//
(GUIDE)
BOLEH BOLEH//
(FIRLY)
DIKENAKAN BIAYA BERAPA?//
(GUIDE)
OH ENGGA/ SEPERTI YANG TADI SAYA
BILANG APAPUN YANG DILAKUKAN DI
Page 95
GALERI INDONESIA KAYA INI TANPA DI
PUNGUT BIAYA SEPESERPUN//
(FIRLY)
WAAH/ LUAR BIASA//
(GUIDE)
JADI KALAU ORANG ORANG BILANG KE
MALL MESTI BAWA KANTONG PENUH//
KALO KE GALERI INDONESIA KAYA GA
USAH PUSINGIN ITU//
(FIRLY)
YANG PENTING BAWA HANDPHONE JANGAN
SAMPAI LOWBAT YA// HEHHE
Page 96
(GUIDE)
IYAA BUAT FOTO FOTO YA//
(FIRLY)
BENER// KALAU GITU KITA LANGSUNG
MASUK AJA GIMANA//
(GUIDE)
BOLEH BOLEH/ SILAHKAN//
8 Segment 1 1
2
MCU
LS
Eye Level
Eye Level
Still
Still
(Voice Over)
GALERI INDONESIA KAYA RUTIN UNTUK
MENAMPILKAN PERTUNJUKKAN BUDAYA
INDONESIA KHUSUSNYA UNTUK
PENGUNJUNG DAN TIDAK DIPUNGUT
Page 97
Tabel III. 10
BIAYA// HARI INI PERTUNJUKKAN YANG
DITAMPILKAN ADALAH TARI KECAK//
TARI KECAK ADALAH KESENIAN
TRADISIONAL SEJENIS SENI DRAMA
TARI YANG KHAS DARI BALI// LIAT
NIH PENONTONNYA ANTUSIAS BANGETT//
9 Segment 1 1
2
MS
MCU
Eye Level
Eye Level
Still
Still
At Galeri
Indonesia Kaya
(FIRLY)
WADUH INI KEREN BANGET YA MAS//
LUAR BIASA/ SUDAH ADA TARI
KECAKNYA/ ADA JUGA TEATERICALNYA//
WIDIIH/SEREM SIH MUKANYA TAPI
TERNYATA MEREKA BAIK YA MAU DIAJAK
FOTO//
Page 98
(GUIDE)
YANG PENTING SERU YA ACARANYA//
(FIRLY)
SERU BANGET SERU BANGET// EH TAPI
NGOMONG NGOMONG INI KAN SETIAP
SABTU DAN MINGGU PASTI ADA
PERTUNJUKANNYA/ UNTUK HARI LAIN
BELUM TENTU ADA//
(GUIDE)
BELUM TENTU//
(FIRLY)
AKADEMI KOMUNIKASI
BINA SARANA INFORMATIKA
SCRIPT BREAKDOWN SHEET
Page 99
NAH UNTUK CEK JADWALNYA TUH DIMANA
MAS?//
(GUIDE)
KALAU MAU CEK JADWAL KITA ADA
WEBSITE NYA DI
WWW.INDONESIAKAYA.COM / NAH DISITU
BISA BUKA LANGSUNG AGENDA NYA DAN
SUPAYA KITA MAU DATENG NIH MAU
NONTON NIH/ KITA HARUS RESERVASI
DULU / NANTI DISANA ADA CARANYA
BUAT RESERVASI//
(FIRLY)
Page 100
WAAW// JADI DI
WWW.INDONESIAKAYA.COM CEK DISITU
JADWALNYA/ OKE// KALAU BEGITU
KAYAKNYA SAYA MESTI HARUS PAMIT/
TERIMAKASIH BANYAK MAS FARHAN//
(GUIDE)
LAIN KALI BALIK LAGI YA//AJAK
KELUARGA//
10 Segment 1 1
MS
Eye Level
Still
Follow
(FIRLY)
WAH/ INI DIA NIH/ INI KALO KITA
SUDAH KELUAR DIKASIH UCAPAN
SELAMAT JALAN/ TERIMAKASIH GITU//
POKOKNYA YANG PASTINYA KALAU KITA
Page 101
MAU BELAJAR TENTANG BUDAYA
INDONESIA/ GA PERLU CAPEK CAPEK
KELILING INDONESIA DARI SABANG
SAMPAI MERAUKE/ CUKUP DATANG
KESINI AJA KAMU BISA MENIKMATI
SEMUA YANG ADA DISINI LAYAKNYA
KAMU KELILING DI SELURUH INDONESIA
YAA// KALAU BEGITU SAYA FIRLY
PAMIT//
11 Segment 1
(Closing)
1
MS
Eye Level Still (HIFDZI)
CAK CAK CAK CAK CAK CAK CAK//
HAHA/GIMANA SUDAH MIRIP SAMA
PENARI KECAK YANG TADI YAA// DAN
TERNYATA SELAIN UNTUK MENARI DIA
Page 102
JUGA FUNGSINYA BISA UNTUK
MEMANGGIL TUKANG SATE/ YA KAN/ CAK
CAK CAK CAK SATE CAK SATE CAK//
HAHAHA
ABIS INI KITA MASIH ADA LIPUTAN
YANG SERU LAGI/ JANGAN KEMANA MANA
TETAP DI GENERASI MUDA//
12 Opening
Segment 2
1
MS
Eye Level
Still
At Studio (HIFDZI)
KEMBALI LAGI DI GENERASI MUDA//
BERSAMA SAYA HIFDZI KHOIR// NAH
KALAU ANAK MUDA JAMAN SEKARANG TUH
KAYAK GIMANA YA/ KAYA GENGSI
GENGSI GITU YA NGOMONGIN SEJARAH/
NGOMONGIN NASIONALISME/ BUDAYA DAN
Page 103
Production : DemiToga Project Produser
: Destiani Dewi Angrum
TAPI ADA NIH SALAH SATU YAYASAN
YANG SANGAT KONSEN SEKALI TERHADAP
SEJARAH/ BUDAYA/ DAN NASIONALISME
// INI MEREKA ADALAH YAYASAN
TEATER KELILING// JADI MEREKA ITU
SUDAH PERNAH KELILING KEMANA MANA
GITU// SUDIRMAN/ BENHIL/ HAHA//
CARI TA’JIL MEREKA YA/ KELILING –
KELILING SORE – SORE YA// TAPI
MEREKA PASTI SUDAH KELILING KE
INDONESIA DAN JUGA DUNIA// MAU TAU
LIPUTANNYA SEPERTI APA/ KITA LIAT
SAJA YUKK//
Page 104
13 Segment 2
1
2
MS
CU
Eye Level
Eye Level
Still
Still
At Tebet Jakarta
(Sanggar Teater
Keliling)
(FIRLY)
NAH SEKARANG KITA SUDAH SAMPAI DI
TEMPAT LATIHAN TEATER KELILING
KAYA GIMANA KEGIATANNYA/ KITA
INTIP AJA YUK//
14 Segment 2 1
2
GS
CU
GS
Eye Level
High Angle
Eye Level
Pan Left
Moving
Moving
VT Seputar
Teater Keliling
(Voice Over)
TEATER KELILING YANG PADA AWALNYA
HANYA DENGAN BERANGGOTAKAN HANYA
10 ORANG/ SAAT INI SELURUH
INDONESIA SUDAH MENCAPAI SERIBU
ORANG YANG IKUT MENJADI ANGGOTA//
YA ITU DIA SESUAI DENGAN NAMANYA
KETIKA KELILING BERTAMBAH LAH
ANGGOTA NYA/ JADI TIAP KOTA YANG
DIKUNJUNGI SELALU ADA SAJA YANG
IKUT MENJADI ANGGOTA// DAN YANG
MENARIKNYA LAGI NAMA TEATER
KELILING INI DIBUAT KARNA
KECELAKAAN// WAAWWW//
Page 105
Project Tittle : Generasi Muda Sutradara
: Rifky Rachmah Istighfarin
15 Segment 2 1
2
MCU
MS
GS
CU
MS
GS
GS
Eye Level
Eye Level
Eye Level
Eye Level
Eye Level
High Angle
Low Angle
Still
Still
Moving
Follow
Still
Pan Right
Still
At Tebet Jakarta
(Sanggar Teater
Keliling)
(FIRLY)
OKE ADA YANG MENARIK DARI NAMANYA
YAITU TEATER KELILING/ KENAPA
NAMANYA TEATER KELILING NIH//
(RUDOLF PUSPA)
ITU JUGA DULU KECELAKAAN ITU//
(FIRLY)
WAAWW/ KECELAKAAN//
(RUDOLF PUSPA)
Page 106
DULU TUH WAKTU KITA MAIN PERTAMA
DI JEMBER/ PANITIA TUH NANYA/ INI
TUH NAMANYA TEATER APA SIH?//OIYA
YA KITA BELUM PUNYA NAMA NIH//
(FIRLY)
KITA BELUM DIKASIH NAMA NIH/
HEHE//
(RUDOLF PUSPA)
TERUS KITA NGOMONG NGOMONG /YA
SUDAH KELILING SAJA KITA KAN
KELILING // LALU BILANG KE PANITIA
NAMANYA TEATER KELILING // IYA
Page 107
TEATER KELILING APA NAMYA/ YA
KELILING ITU/ ITU SEJARAHNYA//
(FIRLY)
ITU SEJARAHNYA NAMA TEATER
KELILING YA//
16 Segment 2 1
2
MS
MCU
Eye Level
Eye Level
Still
Moving
At Tebet Jakarta
(Sanggar Teater
Keliling)
(Voice over)
TEATER KELILING INI MENGAJAK PARA
SISWA SEKOLAH MENENGAH ATAS DAN
SEKOLAH MENENGAH PERTAMA UNTUK
MENJADIKAN PEMAIN// MEREKA YANG
BERGABUNG DENGAN TEATER KELILING
SELAIN MENDAPATKAN TEMAN BARU//
MEREKA JUGA BERKEINGINAN MENGASAH
Page 108
BAKAT NYA/ MULAI DARI AKTING/
MENARI/ DAN JUGA MENYANYI//
17 Segment 2 1 MS Eye Level Still At Tebet Jakarta
(Sanggar Teater
Keliling)
(FIRLY)
WAH LAGI SERU BANGET NIH KAYAKNYA
// BOLEH IKUTAN GABUNG GA?//
(3 PEMAIN TEATER)
BOLEH //
(FIRLY)
KENALAN DULU DONGG // FIRLY
(3 PEMAIN TEATER)
Page 109
AFGAN/ VIVI/ DAN ANDREAS//
(FIRLY)
WAW/ INI TEMEN TEMAN KITA DARI
TEATER KELILING NIH// AH AKU TADI
KAN SEMPAT LIAT KALIAN LATIHAN/
KAYAKNYA SERU BANGET//
(3 PEMAIN TEATER)
IYA DONG
(FIRLY)
SUDAH BERAPA LAMA SIH GABUNG DI
TEATER KELILING//
Page 110
(3 PEMAIN TEATER)
BARU 3 HARI
(FIRLY )
3 HARI SUDAH HEBAT BANGET // ADUH
KALO GUE KAYAKNYA HARUS PULUHAN
TAHUN DEH YAA// HEHEHEHE
(3 PEMAIN TEATER)
HAHAHAHA
(FIRLY)
Page 111
KEREN KEREN/ TAPI INI NGOMONG
NGOMONG MASIH SEKOLAH/ KULIAH ? //
(3 PEMAIN TEATER)
MASIH SEKOLAH SEMUA//
(AFGAN)
ENGGA/ AKU SENDIRI//
(VIVI)
AKU YANG SATU SEKOLAH SAMA DIA
(MENUNJUK ANDREAS)
(ANDREAS)
Page 112
IYA AKU SATU SEKOLAH SAMA DIA
(MENUNJUK KEMBALI VIVI)
(FIRLY)
TAPI NGOMONG NGOMONG APASIH YANG
MENDASARI TEMEN TEMEN DISINI INGIN
BANGET BELAJAR TEATER DI TEATER
KELILING ?//
(AFGHAN)
KITA TUH INGIN MENGASAH BAKAT GITU
YA/ DARI AKTING/ NYANYI/ MENARI
TUH DISATUKAN DALAM TEATER ITU//
(FIRLY)
WADUHH// KALAU KAMU(MENUNJUK
ANDREAS)//
Page 113
(ANDREAS)
KALAU AKU SIH PERTAMANYA KAN
TEATER KELILING NGADAIN AUDISI
GITU YA//
(FIRLY)
OH ADA AUDISI NYA JUGA ?//
(VIVI)
IYA ADA AUDISI NYA 2 KALI//
(ANDREAS)
TERUS MEREKA DATANG KE SEKOLAH –
SEKOLAH GITU/ TERUS GURU AKU
NAWARIN MAU IKUT GA AUDISI GITU/
TERUS AKU LIAT BOLEH APA AJA
BAKATNYA/ KEBETULAN KAN AKU BISA
Page 114
NYANYI/ BISA YANG LAIN JUGA/TERUS
JADI PENGEN AJA NGEMBANGINNYA
SEKALIANCARI PENGALAMAN JUGA SIH//
(FIRLY)
KALO KAMU GIMANA ? (MENUNJUK VIVI)
(VIVI)
KALAU AKU ANAKNYA SUKA COBA HAL
BARU GITU LOH/ JADI AKU BELUM
PERNAH COBA DRAMA MUSICAL/ SO WHY
NOT//
(FIRLY)
DAN AKHIRNYA TERPILIH LAH KALIAN
IKUT BERGABUNG DI TEATER
KELILING// HEBATT/ KALAU AKU YANG
Page 115
IKUT AUDISI KAYAKNYA GA BAKAL
KEPILIH DEH RASANYA//
18 Segment 2 1
2
MS
MCU
Eye Level
Eye Level
Still
Moving
At Tebet Jakarta
(Sanggar Teater
Keliling)
(Voice Over)
BAHKAN ADA JUGA YANG SUKA
MELAKUKAN SUATU HAL YANG BARU YANG
BELUM PERNAH DILAKUKAN/ DAN SEMUA
ITU MEREKA DAPATKAN DI TEATER
KELILING //
19 Segment 2 1
2
MS
MCU
Eye Level
Eye Level
Still
Still
At Tebet Jakarta
(Sanggar Teater
Keliling)
(FIRLY)
BAPAK INI KAN SEBAGAI PENGGIAT
TEATER DI INDONESIA SALAH SATUNYA/
KALAU MENURUT PAK RUDOLF SENDIRI
TEATER DI INDONESIA ITU SEPERTI
APA SAAT INI?//
Page 116
(RUDOLF PUSPA)
SAAT INI SEBETULNYA BAGUS/ KALAU
KITA KELILING SE-INDONESIA ITU
SELALU KITA DI BUAT KERJA SAMA
PEKERJA SENIMAN DENGAN GRUP-GRUP
TEATER LAIN/ YANG MEMBUAT SAYA
BANGGA DAN TERENYUH SEKALI TERUS
PRIHATIN APA YA SENANG TAPI
MENGELUARKAN AIR MATA ITU BAHWA
SEMUA YANG IKUT TEATER ITU ANAK
MUDA/ DARI MENJADI PEMAIN NYA
PALING YANG TUA-TUA SUDAH TIDAK
NYAMAN TAPI YA PEKERJA ILMUNYA
Page 117
Durasi : 27 Menit Penulis
Naskah : Siti Nurayu Ahlina
MASIH MUDA-MUDA/ INI YA
MEMBUKTIKAN BAHWA TEATER
DIKALANGAN ANAK MUDA ITU
DISENANGI/ KARNA TEATER ADALAH
SUATU RUANG YANG BISA MEMBERIKAN
TEMPAT BAGI ANAK MUDA UNTUK
MENYALURKAN GERAK BATINNYA YANG
MUNGKIN TERTUNDA TANPA DIA SENDIRI
TAU TAPI MEMBERIKAN MUKJIZAT ATAU
MAU NGAPAIN/ INGIN EKSIS TAPI
TIDAK TAU APA YANG HARUS DI
EKSISKAN/ KEMANA DAN KETIKA
MELIHAT TEATER DI ATAS PANGGUNG
Page 118
No Lokasi Set Seg Int/
Ext Waktu Cast Wardrobe Property Make up
WAH DITONTON ORANG DITEPUK/ WAH
SENANG BANGET DAN ITU DISENANGI//
20 Segment 2 1 MS
Eye Level
Still
PARA PEMAIN
PROMO
PERTUNJUKAN
TEATER
(3 PEMAIN TEATER)
YUK TEMAN-TEMAN NONTON PERTUNJUKAN
TEATER KELILING//
(ANDREAS)
PADA TANGGAL 17 SAMPAI 19 AGUSTUS
2018//
(VIVI)
DIGEDUNG KESENIAN JAKARTA//
(AFGAN)
Page 119
YANG BERJUDUL TAKDIR CINTA
PANGERAN DIPONEGORO KARYA WADJIMAN
DJOJONEGORO//
(3 PEMAIN TEATER)
JANGAN LUPA NONTON YA//
21 Closing
Segment 2
1
2
MS
MCU
Eye Level
Eye Level
Still
Follow
(HIFDZI)
JULIET APAKAH KAU MASIH ADA
JULIET/ BEN JULIET MAKSUDNYA//
HAHA// ADUUH KALO SAYA TUH AKTING
GAK JAGO GITU YA TADI TEMEN TEMEN
TEATER TUH UDAH JAGO JAGO BANGET
GITU AKTINGNYA// FIRLY JUGA TADI
SERU BANGET GITU KAN// DAN
SEBENTAR LAGI KITA AKAN MELIHAT YA
Page 120
YANG SERU SERU LAINNYA/ JANGAN
KEMANA MANA TETAP DI GENERASI
MUDA//
22 Opening
Segment 3
1
2
MS
MS
Eye Level
Eye Level
Still
Follow
Studio (HIFDZI)
KEMBALI LAGI DI GENERASI MUDA/ ADA
ANGKLUNG NIH/ AKU JAGO BANGET MAIN
ANGKLUNG/ AMBIL YA// NIH ADA MAIN
LAGU NIH BAGUS BANGET LAGUNYA YA//
OO AISAH BOJOKU JATUH CINTA/ OO
AISAH BOJOKU JATUH CINTA/ HAHA
TIDAK JAGO SAYA TERNYATA BERMAIN
ANGKLUNGNYA// NAH TAPI INI DIA ADA
KREATOR MUSIK DARI BANDUNG YANG
Page 121
DIA JAGO BANGET MAIN ANGKLUNGNYA/
KITA LIAT AJA LIPUTANNYA//
23 Segment 3 1
MS
MS
LS
High Angle
Eye Level
High Angle
Still
Pan Left
Pan Left
Footage Bandung (Voice Over)
BANDUNG ADALAH SALAH SATU KOTA
YANG MENGINSPIRASIKAN SEMUA ORANG/
DIMANA BANYAK ANAK MUDA YANG
MENGEKSPRESIKAN IDE MEREKA/ UNTUK
MEMBUAT SEBUAH HASIL KARYA// DAN
INI DIA/ DIKA TRIMAHARDIKA
24 Segment 3 Cuplikan Dika
bermain alat
musik ethnik nya
(COURTESY OF YOUTUBE)
25 Segment 3 VT Seputar Dika
Trimahardika
(Voice Over)
Page 122
SEORANG ANAK MUDA BERBAKAT ASAL
BANDUNG INI MAMPU MELESTARIKAN
BUDAYA INDONESIA MELALUI MUSIK//
26 Segment 3 1
2
1
2
MS
MCU
MCU
CU
MCU
MS
MCU
Eye Level
Eye Level
Eye Level
Eye Level
Eye Level
Eye Level
High Angle
Still
Still
Pan Left
Detail
Moving
Still
Moving
(PERTANYAAN)
SEJAK KAPAN SIH BELAJAR MUSK
ETHNIK?//
(DIKA)
KALAU ALAT MUSIK TRADISIONAL AKU
SUDAH MAININ SEJAK SMA SIH/SMA ITU
AKU MAIN KARNA MEMANG IKUT EKSKUL
DI SEKOLAH AKU NAMANYA EKSKUL
KARAWITAN//
Page 123
1
2
MS
MCU
Eye Level
Eye Level
Still
Moving
(PERTANYAAN)
ADA GA SIH TUJUAN KHUSUS MEMAINKAN
ALAT MUSI TRADISIONAL LALU
MENGPLOAD KE SOCIAL MEDIA ?//
(DIKA)
KALAU TUJUAN KHUSUS YANG SPESIFIK
SIH KAYAKNYA GA ADA/ CUMA KALAU
MISALNYA TUJUANNYA SIH/ AWALNYA
AKU MEMANG MELIHAT KAYA DI MEDIA
SOSIAL TUH KAN KAYA JARANG BANGET
YA/ ORANG NGECOVER LAGU TAPI PAKAI
ALAT MSUIK TRADISIONAL GITU//
SELAIN ITU JUGA KAN MEMANG BASIC
Page 124
NYA TUH AKU ANAK DKV JADI MEMANG
SUKA JUGA BIKIN VIDEO/ JADI YA
KENAPA ENGGA AKU BIKIN MUSIK/
BIKIN VIDEO SAYANG BANGET KALO GA
DI POST//
(PERTANYAAN)
BIASANYA ALAT MUSIK APA SAJA YANG
DIGUNAKAN UNTUK MENGCOVER LAGU ?//
(DIKA)
YANG PERTAMA YANG SELALU AKU PAKAI
ITU SARON// ALASAN AKU PAKAI SARON
SOALNYA/ SARON MEMANG IDENTIK
Page 125
BANGET SAMA KHAS INDONESIA KAN/
DAN SUARANYA JUGA ENAK GITU
DIBIKIN BUAT PEMANIS DI SETIAP
MUSIK COVER YANG AKU BIKIN//
SETELAH SARON YANG KEDUA YANG
SERING AKU PAKAI TU ADALAH ARUMBA
NAMANYA ATAU BEBERAPA ORANG
BILANGNYA GAMBAG SIH// JADI
ARUMBA INI AKU PAKAI BUAT KALAU DI
MUSIK NAMANYA NGERITEM/ JADI INI
BUAT MASUKIN NADANYASAJA GITU/
JADI BUAT DI BACK APAYA IBARATYA
DI SUARA BELAKANGNYA LAH BUAT
RITEMNYA GITU//
Page 126
DAN YANG TERAKHIR YANG PASTI AKU
PAKAI SELALU AKU JADIIN ALAT MUSIK
YANG UTAMA ITU ADALAH ANGKLUNG//
JADI ANGKLUNG INI AKU KAN DARI
SUNDA/ DAN ANGKLUNG INI MEMANG
TERKENALNYA DARI SUNDA YANG KITA
TAHU/ JADI AKU MEMANG SECARA GA
LANGSUNG AKU JUGA INGIN NONJOLIN
BUDAYA DARIMANA AKU BERASAL GITU//
DAN SELAIN ITU JUGA SUARA ANGKLUNG
JUGA AKU SUKA BANGET SIH/ SOALNYA
DIANTARA SEMUA ALAT MUSIK BAIK
MODERN ATAU TRADISIONAL SUARA
ANGKLUNG TUH KAYAKNYA SELAMA AKU
Page 127
MAIN MUSIK BELUM ADA YANG NYAMAIN
DEH/ GITU SIH//
27 Segment 3
1
2
MCU
MS
CU
Eye Level
Eye Level
Eye Level
Still
Pan Left
Moving
TANTANGAN PERTAMA DIKA AKAN
MAINKAN SATU LAGU DAERAH INDONESIA
YANG JUDULNYA MOJANG PARIANGAN//
28 Segment 3 1
2
MCU
CU
Eye Level
Eye Level
Still
Pan Left
Berbincang
dengan Dika -
Bandung
UNTUK TANTANGAN KEDUA DIKA AKAN
MEMAINKAN LAGU DARI CAMELA CABELO
YANG JUDULNYA HAVANA//
29 Segment 3 1 MCU Eye Level
Still TANTANGAN YANG TERAKHIR DIKA AKAN
MAINKAN SALAH SATU LAGU DARI BAND
INDONESIA YAITU ARMADA DENGAN
JUDUL ASAL KAU BAHAGIA//
1
2
MS
MCU
Eye Level
Low Angle
Still
Moving
(DIKA)
Page 128
PESAN PESAN UNTUK ANAK JAMAN NOW
KALI YA/ INTINYA SIH JANGAN
TERLALU BANYAK IKUTIN TREND/ TREND
MISALNYA TREND KESINI YA IKUTIN
KESIN// INTINYA JANGAN KAYA GITU
SIH/ SOALNYA MASIH BANYAK BANGET
HAL HAL YANG DARI INDONESIA
TERUTAMA/ YANG MUNGKIN KALAU SAYA
DARI ALAT MUSIK KAYA ALAT MUSIK
TRADISIONAL TUH MASIH BANYAK YANG
BISA KITA EKSPLORE GITU MENJADI
SESUATU YANG BARU// JADI PESAN
BUAT ANAK MUDA TUH JANGAN SELALU
Page 129
IKUTIN TREND TAPI COBA BUAT BIKIN
TREND// INTINYA SIH GITU//
30 Closing
Segment 3
1 MS Eye Level Still Closing Program (HIFDZI)
WAH EMANG SUSAH BANGET SIH MAIN
ANGKLUNG YA// GOKIL DAH
TRIMAHARDIKA/ RESPEK MANIA BUAT
KAMU TRIMAHARDIKA// TAPI EMANG
MAIN ANGKLUNG TUH ENAKNYA DI GUNUNG
GITU/ JADI KITA TIDAK PERLU BANYAK
GERAK TANGAN KITA/ KARNA KALAU
MISALNYA DI GUNUNG KEDINGINAN GITU
KAN// HAAHAAHA GERAK GERAK SENDIRI
DIA/ HEHEHE// HADEH TAPI MEMANG
ANAK ANAK DI INDONESIA ITU BENER
Page 130
BENER BERBAKAT PUNYA BANYAK KARYA
JUGA GITU KAN// SEMOGA TAYANGAN
TADI KITA MENGINSPIRASI ANAK ANAK
INDONESIA/ ANAK MUDA INDONESIA
YA// DAN BUAT ANAK MUDA INDONESIA
CINTAI PRODUK DALAM NEGERI/ CINTAI
BUDAYA INDONESIA/ DAN JUGA CINTAI
INDONESIA// SAMPAI JUMPA MINGGU
DEPAN/ MASIH DI GENERASI MUDA//
DADAAH/ DADAH//
VT Tagline
(HIFDZI)
GUE MUDA/ INI GENERASI GUE//
(FIRLY)
Page 131
1 Jakarta Studio 1 Int Pagi Hifdzi
Khoir
- Kaos Hitam
- Jaket Levis
- Jam Tangan
- Celana Jeans
- Kacamata
- Natural
2 Jakarta Grand
Indonesia
1 Ext Siang Firly
Istighfarin
- Dress (hitam dan krem)
- Jam Tangan
- Sepatu kets (putih)
- Make Over
3 Jakarta Studio 2 Int Pagi Hifdzi
Khoir
- Kaos Hitam
- Jaket Levis
- Jam Tangan
- Celana Jeans
- Kacamata
Continuity
Natural
GUE MUDA/ INI GENERASI GUE//
Page 132
4 Jakarta Sanggar
Teater
Keliling
2 Int Siang Firly
Istighfarin
- Kaos Merah
- Jam Tangan
- Celana Kulot (motif garis)
Continuity
Make Over
5 Jakarta Studio 3 Int Pagi Hifdzi
Khoir
- Kaos Hitam
- Jaket Levis
- Jam Tangan
- Celana Jeans
- Kacamata
Continuity
Natural
6 Bandung Rumah
Dika
3 Int Pagi - Continuity
Continuity Natural
7 Jakarta Studio 3 Int Pagi Hifdzi
Khoir
- Kaos Hitam
- Jaket Levis
- Jam Tangan
- Celana Jeans
- Kacamata
Continuity
Natural
Page 133
114
3.3 Proses Kerja Penulis Naskah
Proses kerja penulis naskah adalah menciptakan sebuah cerita dan skenario,
atau skenario saja secara utuh, lengkap dengan dialog dan deskripsi visualnya.
Penulis naskah sebagi kunci utama untuk membuat sebuah produksi film atau acara,
karena naskah merupakan sebuah panduan untuk semua pihak dalam sebuah
produksi.
Produksi sebuah program televisi selalu dimulai dari ide atau gagasan yang
kemudian dituangkan ke dalam sebuah naskah atau script. sebuah naskah dapat
digunakan sebagai referensi oleh sutradara dan tim untuk mewujudkansebuah ide
atau gagasan menjadi sebuah program yang komuikatif.
Menurut Supriyadi, dkk (2014:82) “penulis naskah adalah seorang yang
bertanggung jawab untuk menerjemahkan ide ke dalam bentuk naskah”.
Proses penulis naskah adalah mencari ide yang nantinya akan di
kembangkan kembali oleh tim. Setelah ide dan konsep telah terbentuk, penulis
naskah berdiskusi dnegan tim untuk membuat sebuah nama program. Sebelum
menentukan nama program, penulis naskah awalnya berdiskusi terlebih dahulu
dengan produser dan sutradara untuk membuat sebuah konsep yang akan di buat
untuk menjadikan sebuah program acara, setelah konsep terbentuk penulis naskan
dan tim berdiskusi kembali untuk membuat sebuah nama program. Dari hasil
keputusan penulis dan tim akhirnya membuat program magazine show dengan
judul “Generasi Muda” dengan konsep memberikan sebuah kisah atau tayangan
yang dapat menginspirasi anak muda masa kini.
3.3.1 Pra Produksi
Page 134
Tahap Pra Produksi menurut Supriyadi, dkk (2014:88) “menciptakan dan
menulis dasar acuan dalam bentuk naskah”
Pra Produksi merupakan tahap awal dalam penciptaan suatu karya baik itu
karya drama ataupun non drama. Dalam tahap awal ini, penulis harus mempunyai
sebuah konsep yang akan di tayangkan dalam programnya. Setelah mempunyai
konsep, penulis menentukan ide dan tema bersama dengan produser dan sutradara.
Seorang penulis naskah menentukan struktur untuk keseluruhan produksi.
Naskah produksi yang awalnya ditulis dalam bentuk naskah kasar dibentuk menjadi
treatment, dan dapat ditulis ulang atau dievaluasi kembali untuk lebih di konkretkan
ke dalam bentuk skenario. Tahap pertama yang dilakukan adalah penentuan ide,
pada tahap penentuan ide ini penulis naskah beruding dengan Produser dan
Sutradara untuk menentukan konsep yang akan di buat. Tak jarang pada tahap awal
ini mengalami kendala dimana harus melewati beberapa revisi konsep yang sudah
ditentukan sesuai dengan permintaan dari Produser dan Sutradara.
3.3.2 Produksi
Pada saat tahap produksi yang penulis lakukan sebagai seorang penulis
naskahnadalah tetap berada di lokasi shooting untuk mendampingi sutradara,
produser, dan penata kamera dalam memvisualisasikan naskah yang telah dibuat ke
dalam bentuk tontonan yang menarik, serta untuk melihat apakah alur cerita sesuai
dengan naskah yang dibuat sebelum proses produksi dimulai.
Page 135
Penulis naskah relative tidak bertanggung jawab pada fase ini namun tetap
menjaga komunikasi dengan sutradara terkait dengan konsistensi ide dan naskah
yang telah dibuatnya. (Supriyadi, dkk, 2014:92)
Penulis terjun secara langsung ke lokasi shooting untuk mengamati
bagaimana skenario hasil kerjanya dikerjakan oleh sutradara dan tim produksi. Tak
jarang selama produksi berjalan, sutradara, kameramen dan penulis naskah
mengalami perdebatan sehingga membutuhkan waktu untuk menyatukan beberapa
pendapat tersebut. Perdebatan ini seperti pada saat kameramen menentukan
pengambilan gambar apakah sudah sesuai dengan naskahnya atau belum, Sutradara
juga memastikan kepada penulis naskah apakah talent sudah sesuai
penyampaiannya dengan naskah yang sudah ada. Perdebatan ini membuat sebuah
program mendapatkan hasil yang baik dan sesuai dengan keinginan penulis dan tim.
Pada saat produksi, penulis harus mendampingi sutradara agar hasil yang
didapatkan sesuai dengan naskah yang sudah ada. Penulis dan sutradara bekerja
sama memperhatikan tiap adegan yang berlangsung. Penulis memperhatikan
tentang tata bicara talent dan gesture tubuh yang di lakukan oleh talent. Tak jarang,
sutradara meminta persetujuan penulis terlebih dahulu sebelum menghentikan
adegan.
3.3.3 Pasca Produksi
Seletalah melewati tahap pra produksi dan tahap produksi, maka tahap yang
harus dilakukan setelahnya adalah pasca produksi. Pada tahapan pasca produksi ini,
penulis terlibat langsung dalam proses editing.
Page 136
Menurut Supriyadi, dkk (2014:93) menyimpulkan bahwa:
Sentuhan terakhir ada ditangan editor, sebagai sutradara kedua ia memiliki
peran yang besar dalam bentuk sajian tayangan program magazine show.
Fokus penting pada tahapan ini adalah saat merangkai jerih payah kerja dari
tim yang terlibat yakni berupa hasil materi liputan yang berupa gambar-
gambar dari peristiwa dan hasil wawancara, hasil shooting presenter, hasil
voice over, desain bumper, desain template, ilustrasi musik, menjadi satu
kesatuan program informatif dan mempunyai unsur show yang menarik bagi
pemirsa.
Penulis memiliki peran untuk menemani editor untuk menetapkan gambar
yang harus di ambil agar sesuai dengan skenario. Dalam tahap ini, penulis selaku
penulis naskah melihat kembali hasil dari rekaman yang telah diambil oleh kamera
person yang juga ditemani oleh crew lain. Setelah gambar sudah tersusun dengan
rapih, penulis skenario pun mempunyai tugas kembali untuk membuat sebuah
narasi yang digunakan untuk program acara tersebut. Dan adanya perubahan naskah
pada saat produksi berlangsung membuat penulis naskah kembali membuat naskah
sesuai dengan produksi yang sudah berlangsung, karena pembawa program
GENERASI MUDA banyak melakukan improvisasi.
Dengan berbekal naskah yang telah dibuat, pada tahap editing ini penulis
bersama sutradara membantu editor dalam pemilihan gambar yang sesuai dengan
naskah.
3.3.4 Peran dan Tanggung Jawab Penulis Naskah
Penulis naskah menterjemahkan ide ke dalam bentuk naskah. Biasanya pada
stasiun televise yang lebih kecil penulis naskah bisa merangkap reporter, atau
sutradara atau produser atau di sewa secara freelance. (Supriyadi, dkk, 2014: 82)
Menjadi seorang penulis naskah, penulis dituntut untuk menguasai konsep
cerita yang telah ditentukan dan sesuai dengan kesepakatan bersama. Dalam
produksi non drama magazine show ini, rancangan naskah mulai dikerjakan pada
Page 137
tahap pra produksi dan matang pada tahap paska produksi yang kemudian masih
harus melalui tahap editing sebagai penyempurna. Peran penulis naskah pun ada
pada tahap Pra Produksi, Produksi dan Pasca Produksi. Dan memang peran penulis
naskah ini lebih besar pada tahap Pra Produksi.
Peran dan tanggung jawab penulis naskah dalam produksi non drama
“GENERASI MUDA” adalah sebagai berikut :
a. Mengembangkan konsep
b. Menciptakan dan menuliskan naskah berdasarkan ide yang telah disepakati.
c. Membuat treatment naskah
d. Membuat format naskah yang akan digunakan oleh Host.
e. Melihat kembali gambar-gambar yang telah diambil oleh kameraman.
f. Bersedia untuk merubah beberapa isi naskah yang dianggap kurang pas oleh
tim demi kelancaran produksi.
3.3.5 Proses Penciptaan Karya
Membuat sebuah cerita atau ide menjadi awal dari penciptaan karya. Setelah
ide ditentukan penulis memulai tahap – tahap selanjutnya yaitu berupa jalan cerita
program ini.
a. Konsep Kreatif
Konsep kreatif yang penulis dapatkan berawal dari seluruh tim dalam Tugas
Akhir ini berkumpul. Penulis ingin membuat program televisi dengan konsep
kesenian dan budaya Indonesia yang dapat menggugah penonton terutama generasi
muda untuk lebih mengenal kesenian dan budaya Indonesia dan juga dapat
membantu melestarikannya. Ide yang sudah ada lalu dikembangkan kembali,
dimana dalam program ini akan terus menampilkan hasil kreatifitas anak muda agar
Page 138
mereka semakin mencintai Negerinya khususnya mencintai produk hasil dalam
Negeri. Dengan kesempatan ini, ide tersebut dikembangkan dalam sebuah naskah.
Sebelum naskah dibuat, penulis melakukan pengamatan terlebih dahulu.
Ada beberapa ide yang di ajukan kepada produser dan sutradara, dimulai dari
keinginan mempunyai ide program ingin fokus terhadap informasi kesenian teater
dan juga membuat program dimana itu sama dengan hal biasanya. Seperti dalam
satu program mempunyai bebagai rubrik, mulai dari informasi gaya hidup dan juga
kuliner. Namun produser dan sutradara ingin membuat sebuah program yang
berbeda dengan yang lain. Muncul lah sebuah referensi program yaitu program
Viral Jaman Now yang dipandu oleh host Bhakti Perkasa dengan menyuguhkan
tentang semua hal yang sedang viral kekinian, ngobrol bareng youtuber, artis , dan
selebgram yang keren, dan juga menampilkan sesi challenge gokil. Dari sebuah
konsep yang sudah terbentuk penulis dan tim membuat nama program yaitu
GENERASI MUDA. Tetapi kali ini penulis ingin membuat suatu yang beda dari
referensi program, kali ini penulis akan menyuguhkan tema kesenian dan budaya
Indonesia, seni musik tradisional yang dipadukan dengan musik modern, dan seni
drama yaitu Teater yang mengangkat tema tradisional. Dan lokasi yang digunakan
ini indoor dan juga outdoor.
Setelah konsep sudah dibentuk, penulis menentukan lokasi yang akan
diambil untuk setiap segmennya. Dalam penentuan lokasi ini pun, penulis dan tim
mengalami beberapa perubahan untuk menentukan sebuah lokasi. Perubahan lokasi
pengambilan ini dikarenakan penulis dan tim memikirkan untuk sebuah
pengambilan gambar agar penulis dan tim mendapatkan hasil yang bagus. Awalnya
penulis dan tim menggunakan lokasi PRJ untuk meliput festival kesenian Indonesia
Page 139
tetapi karna kendala cuaca yang sedang tidak tetap maka penulis dan tim berdiskusi
untuk mencari opsi lain. Dan terpilihlah meliput sebuah Teater yang bernama
Teater Keliling yag sudah ada sejak tahun 1974 hingga saat ini masih tetap
bertahan, dengan bangga teater keliling telah membawa nama Indonesia hingga
manca negara. Penulis dan tim menetapkan pada lokasi yaitu indoor dan outdoor.
Setelah penetapan konsep, penulis mengadakan casting untuk host dan co-
host acara ini bersama produser dan sutradara. Dan akhirnya mendapatkan seorang
laki-laki untuk host dan perempuan untuk co-host. Untuk host laki-laki bernama
Hifdzi Khoir, penulis dan tim memilih host tersebut dikarenakan host sudah terbiasa
berkomunikasi dengan banyak orang dan juga berpengalaman menjadi seorang
pembawa acara. Penulis dan tim juga memilih co-host perempuan bernama Firly
Istighfarin, karena co-host perempuan ini juga sudah berpengalaman menjadi
seorang pembawa acara.
b. Konsep Produksi
Dengan adanya naskah yang sudah ada dan sudah siap, tim mempercayakan
jalannya produksi kepada sutradara. Penulis sebagai seorang penulis naskah tetap
harus mendampingi sutradara selama produksi berjalan agar produksi tetap berjalan
sesuai dengan naskah yang sudah di sediakan. Penulis juga diperlukan hadir untuk
merevisi naskah apabila diperlukan karena perubahan cuaca ataupun hal lainnya.
Penulis juga kembali berkordinasi dengan para talent untuk mengingatkan
tantang adegan yang harus mereka ciptakan serta tutur bahasa yang harus dan tidak
harus terucap. Adanya koordinasi antara penulis dan talent pun memperkecil
kemungkinan adanya kesalahan adegan pada saat Shooting.
c. Konsep Teknis
Page 140
Setelah penetapan konsep, penulis naskah kemudian mengetik naskah sesuai
dengan konsep yang sudah di tetapkan menggunakan laptop dan standar penulisan
yang telah disesuaikan dengan aturan yang telah ditetapkan oleh kampus, standar
penulisan yang digunakan dengan jenis times new roman, ukuran 12pt dan paragraf
2 spasi. Ketentuan lain yang juga ditetapkan oleh kampus adalah durasi. Untuk
sebuah karya program non drama, kampus menetapkan durasi 24 menit dengan
commercial break berupa black video dengan durasi 5 detik.
3.3.6 Kendala Produksi dan Solusinya
Dalam sebuah produksi pasti ada sebuah kendala dimana hal tersebut
dirasakan oleh penulis dan tim. Dalam sebuah kendala tersebut penulis dan tim juga
harus mempunyai solusi agar produksi tetap berjalan dengan lancar dan berjalan
sesuai dengan yang di harapkan.
1. Pada saat pra produksi penulis mengalami kesulitan dalam menentukan konsep
cerita sehingga terjadi beberapa revisi konsep yang sudah ada. Untuk solusinya
penulis Penulis berusaha mencari referensi dengan cara menonton beberapa
tayangan magazine show.
2. Penulis juga mengalami kesulitan dalam menentukan lokasi untuk proses
shooting. Solusi penulis rapat dengan seluruh tim dan memutuskan Galeri
Indonesia Kaya (Co- host), lokasi latihan teater keliling (Co-host), tempat
tinggal seorang kreator music ethnik di Bandung, dan Studio (Host).
3. Dalam tahap pasca produksi, penulis mengalami kendala dimana untuk sebuah
wawancara yang sudah dibuat terlalu panjang yang membuat durasi menjadi
over dan terlihat membosankan jika hanya wawancara saja. Penulis juga
menemukan solusi yaitu penulis hanya memilih pertanyaan-pertanyaan yang
Page 141
penting dan dihilangkan yang memang tidak menarik tapi bisa di jadikan bahan
voice over.
4. Pada saat penulis ingin merevisi naskah dengan mencocokan hasil video, laptop
penulis terkena virus sehingga Microsoft tidak dapat digunakan dan sementara
harus meminjam dengan laptop teman.
1. Sinopsis Program
Program acara GENERASI MUDA adalah sebuah program magazine show
dimana acara ini ditayangkan untuk meningkatkan sebuah kreatifitas generasi muda
dan juga membangkitkan minat terhadap kesenian dan budaya Indonesia. Di dalam
program GENERASI MUDA ini mempunyai 2 Host, dimana untuk 2 Host tersebut
berada dalam lokasi yang berbeda yaitu 1 Host laki – laki Indoor/ Studio dan 1 Host
Page 142
wanita Outdoor. Program GENERASI MUDA di tayangkan pada setiap hari
Minggu pukul 09.00 – 09.30 WIB .
Program ini berdurasi 30 menit dan dibagi dalam 3 rubrik. Pada rubrik
pertama, di isi dengan pengenalan tema yang diambil. Pengenalan ini adalah
pengenalan kesenian dan budaya Indonesia. Untuk pengenalan ini sendiri
dibawakan oleh Host laki – laki di studio dan berikutnya lanjut ke Co-Host yang
sudah siap memberikan liputannya di Galeri Indonesia Kaya dan memonton
pertunjukkan Tari Kecak yang di selenggarakan Galeri Indonesia Kaya. Di rubrik
kedua di isi dengan membahas tentang seni drama yaitu Teater Keliling. Teater
keliling yang merupakan grup Teater Indonesia yang Konsisten berkarya sejak
tahun 1974 yang di dirikan oleh Ir. Dery Syma, Rudolf puspa, dkk.
Pada rubrik terakhir Host di studio membahas dan memberikan liputan tentag
seorang creator muda asal Bandung yang pandai memainkan alat musik tradisional,
Tim melakukan wawancara dengan Dika dan juga menantang Dika untuk
memainkan 3 lagu yaitu lagu daerah Indonesia, lagu band Indonesia, dan lagu barat
menggunakan angklung. Di akhir acara Host di studio memberi kesimpulan dengan
apa yang sudah di tayangkan Co-Host kepada masyarakat.
Program GENERASI MUDA ini membahas tentang lifestyle yang sedang
menjadi trendsetter pada masa kini namun tak meninggalkan kesan betapa
Indonesia hebat dan kaya akan kesenian, budaya, citarasa dan alamnya yang indah,
dan generasi muda yang berprestasi. Memberikan informasi yang kreatif dan
informative. Agar semakin banyak generasi muda tidak banyak membuang waktu
dengan sia – sia dan tetap mengenal budaya dan kesenian Indonesia. Dalam
Page 143
program GENERASI MUDA ini juga memberikan informasi dan semangat kepada
generasi muda masa kini agar lebih mencintai produk dalam Negeri.
Tabel III.11
Production Company : DemiToga Project Penulis Naskah : Siti Nurayu Ahlina
Project Title : Generasi Muda Camera Person : Trio Ansory
Producer : Destiani Dewi A Director : Rifky Rachmah I
AKADEMI KOMUNIKASI
BINA SARANA INFORMATIKA
TREATMENT
Page 144
No Segment Keterangan
1
1
Bars and Tone
Logo BSI
ID Program
Universal Counting Leader
Bumper In Program
Opening Host Studio
Opening Co - Host
Co-Host sampai di Galeri Indonesia Kaya dan
bertemu Guide Galeri Indonesia Kaya
Co-Host dan Guide mulai memasuki Galeri Indonesia
Kaya
Co-Host dan Guide ke pameran ke pameran Wayang
Co-Host dan Guide ke pameran berikutnya yaitu
Melodi Alunan Daerah
Co-Host dan Guide melanjutkan ke Permainan
berikutnya yaitu Arungi Indonesia
Setelah selesai bermain main dengan isi pameran di
Galeri Indonesia Kaya Co-Host menyaksikan
pertunjukkan Tari Bali
Co-Host pamit dan berterimakasih dengan Guide
karena sudah menemaninya berkeliling Galeri
Indonesia Kaya
Co-Host mengakhiri perjalanannya di Galeri
Indonesia Kaya
Closing Segment 1 Host Studio
Bumper Out Program
Commercial Break
2
2
Bumper In Program
Opening Host Segment 2
Co-Host mengunjungi salah satu sanggar teater di
wilayah Tebet Jakarta, namanya adalah Teater
Keliling
VT seputar Teater Keliling
Co-Host berbincang juga dengan pendiri teater
keliling Bapak Rudolf Puspa
VT latihan para pemain Teater Keliling
Wawancara dengan tiga pemain Teater Keliling
VT latihan para pemain Teater Keliling
Co-Host kembali berbincang dengan pendiri Teater
Keliling Yaitu Bapak Rudolf Puspa
Para Pemain Promo Pertunjukan Teater
Closing Segment 2 Host Studio
Bumper Out Program
Commercial Break
Page 145
3
3
Bumper In Program
Opening Host Studio segmen 3
VT Singkat Seputar Kota Bandung
Cuplikan Dika bermain alat musik ethnik nya
VT seputar Dika Trimahardika
Kreator musik ethnik memperkenalkan diri
Berbincang dengan Dika Mahardika
Dika diberikan tantangan pertama oleh tim generasi
muda untuk memainkan salah satu lagu daerah
dengan angklung
Dika diberikan tantangan kedua oleh tim generasi
muda untuk memainkan salah satu lagu barat dengan
angklung
Dika diberikan tantangan ketiga oleh tim generasi
muda untuk memainkan salah satu lagu dari band
armada dengan angklung
Pesan untuk teman-teman generasi muda jaman now
Closing Host Segment 3
VT Tagline
Credit Tittle
Behind The Scene
CV Crew
Page 146
Tabel III.12
Production Company : DemiToga Project Penulis Naskah : S Nurayu Ahlina
Project Title : Generasi Muda Camera Person : Trio Ansory
Producer : Destiani Dewi A Director : Rifky Rachmah I
NO SEG SUBJECT AUDIO
1
1
Colour Bar Visual Tone
2 Logo BSI -
3 ID Program -
4
Universal Counting
Leader
Tone
5 Bumper In -
6 Opening Host Studio
(HIFDZI KHOIR)
HALO// SELAMAT DATANG DI
GENERASI MUDA//BERSAMA
SAYA HIFDZI KHOIR WOWOWO
/DAN SEPERTI BIASA
SOBAT GENERASI MUDA YA/
AKADEMI KOMUNIKASI
BINA SARANA INFORMATIKA
NASKAH
Page 147
KITA AKAN MENGOBROL –
MENGOBROL TENTANG HAL-
HAL YANG SERU DI
GENERASI MUDA/ DAN TEMA
KALI INI ADALAH MUDA
BERKARYA// NAH KALO
NGOMONGIN PEMUDA
INDONESIA SUDAH PASTI
PEMUDA INDONESIA ITU
BERBAKAT – BERBAKAT DAN
MEREKA JUGA PUNYA BANYAK
KARYA// SEPERTI SAYA/
SAYA ADALAH SALAH SATU
ORANG YANG SANGAT
BERBAKAT/ MAU TAU BAKAT
SAYA/ SEBENTAR YA// HAAA
SAYA BISA BUAT BEGINI/
KEPITING KEPITING
KEPITING// HAAA TIDAK
LUCU/ HAHA
NAH TAPI TENTUNYA YA
KALO ORANG INDONESIA ITU
BANYAK JUGA YANG SUDAH
BERKARYA YA/ SALAH
Page 148
SATUNYA ADALAH BERIKUT
INI KITA SEBENTAR LAGI
BAKAL NGELIAT LIPUTANNYA
NIH// ADA DARI TIM KITA
FIRLY YANG BAKAL NGASIH
TAU SALAH SATU TEMPAT
YANG SERU BANGET//
LANGSUNG SAJA KITA LIAT
LIPUTANNYA//
7 .Opening CO - Host
( FIRLY )
HAII GUYS// KETEMU LAGI
SAMA FIRLY DISINI/ TAU
GA SIH GUE LAGI ADA
DIMANA// MAU TAU //
(MENUNJUK TULISAN GRAND
INDONESIA)//
(Voice Over)
GRAND INDONESIA
SHOPPING TOWN/ SALAH
SATU MAL YANG TERLETAK
DI PUSAT KOTA JAKARTA//
ADA SESUATU YANG BEDA
DISINI DENGAN MAL MAL
Page 149
YANG LAIN/ INI DIA
GALERI INDONESIA KAYA//
8
Co-Host sampai di
Galeri Indonesia
Kaya dan bertemu
Guide Galeri
Indonesia Kaya
(GUIDE)
HALO SELAMAT DATANG/
SAYA FARHAN//
(FIRLY)
OIYA MAS FARHAN JUJUR
AJA AKU BARU PERTAMA
KALI UNTUK DATENG KE
GALERI INDONESIA KAYA/
BOLEH DI CERITAIN GA
SIH/ INI ADA APA AJA
DISINI/ SAMBIL JALAN
YUK//
(GUIDE)
OKE BOLEH BOLEH// JADI
GALERI INDONESIA KAYA
INI BASICLY INI ADALAH
GALERI UNTUK
MEMPERTUNJUKKAN SENI DAN
BUDAYA INDONESIA TAPI
Page 150
KITA MENGEMASNYA DENGAN
DIGITAL//
(FIRLY)
OHH// KAYA YANG INI YA//
(GUIDE)
IYA SEPERTI INI// CONTOH
NYA INI SAMBUTAN SELAMAT
DATANG DARI BERBAGAI
MACAM DAERAH/ DAN KITA
INI MENGGUNAKAN SENSOR
DISEBELAH SINI ADA
LUBANG – LUBANG
SENSORNYA// JADI KALAU
MBA LEWAT DISINI/ DIA
AKAN OTOMATIS
MENGUCAPKAN SELAMAT
DATANG MENGGUNAKAN
BAHASA BAHASA DAERAHNYA
MASING – MASING//
(Voice Over)
Page 151
GALERI INDONESIA KAYA
INI MERUPAKAN RUANG
PUBLIK DENGAN KONSEP
EDUKASI SECARA DIGITAL/
DENGAN TUJUAN UNTUK
MEMPERKENALKAN DAN
MENGAPRESIASI SENI
BUDAYA INDONESIA KEPADA
GENERASI MUDA//
9
Co-Host dan Guide
mulai memasuki
Galeri Indonesia
Kaya
(FIRLY)
NAH TADI KITA BARU MASUK
LANGSUNG DI SUGUHK=AN
DENGAN WAYANG// INI BISA
DI JELASIN GA MAS ?//
(GUIDE)
INI ADALAH VIDEO MAPPING
YANG KALAU BISA KITA
PERHATIKAN/ MENYAKSIKAN
VIDEO TENTANG SUPER HERO
INDONESIA// JADI KALAU
MISALKAN YANG TERKENAL
SEKARANG ADA MARVEL/ ADA
AVENGER’S// DI INDONESIA
Page 152
ITU SEBENERNYA KITA
PUNYA JUGA TAPI NAMANYA
ITU PANDAWA//
(FIRLY)
PANDAWA 5//
(GUIDE)
YA BETUL// ADA
YUDISTIRA/ BIMA/ ARJUNA/
SAMA YANG KEMBAR ITU
KALAU KITA TANYA ITU
JAWABNYA UPIN IPIN//
(FIRLY)
(Tertawa)
(GUIDE)
TAPI INI NAKULA SAMA
SADEWA//
(FIRLY)
YA YA// JADI INI KITA
BERASA KAYA NONTON
Page 153
WAYANG TAPI INI
DIGITALGITU YA// WAAW/
KEREN BANGET// LANJUT
LAGI YUK MAS JALAN//
(GUIDE)
BOLEH/ SILAHKAN//
10
Co-Host dan Guide
ke pameran
berikutnya yaitu
Melodi Alunan
Daerah.
(Voice Over)
KALO YANG INI NAMANYA
ADALAH MELODI ALUNAN
DAERAH// DISINI KITA
BISA MEMAINKAN ALAT
MUSIK TRADISIONAL SECARA
DIGITAL//
11
Co-Host dan Guide
melanjutkan ke
Permainan
berikutnya yaitu
Arungi Indonesia.
(FIRLY)
OKE SELANJUTNYA ADA APA
LAGI NIH MAS ?//
(GUIDE)
SELANJUTNYA INI ADA
ARUNGI INDONESIA// SALAH
SATU PERMAINAN FAVORIT
Page 154
DISINI/ DAN INI SALAH
SATU MASUK DALAM
KATEGORI RAMAH ANAK/
INI BUAT ANAK BERMAIN
DISINI/
(FIRLY)
WAAW INI LAYAR NYA GEDE
BANGET YA/ KELIATAN
BANGET//
(GUIDE)
IYA GEDE BANGET/ KALAU
MAU COBA BOLEH BERDIRI
DISINI//
(FIRLY)
GIMANA NIH CARANYA//
(GUIDE)
OKE JADI TANGAN KA FIRLY
SUDAH ADA SENSOR DI KIRI
DAN KANAN/ DI PASIN SAMA
SENSOR DISINI//
Page 155
(FIRLY)
GINI ?//
(GUIDE)
IYA//
(FIRLY)
OKEE//
(GUIDE)
NAH INI TUH SEAKAN AKAN
KITA KAYA TERBANG/ CARA
NGENDALIIN NYA ITU KITA
BELOK KIRI DAN KE
KANAN//
(FIRLY)
OOH/ COBA KITA LIAT YA//
(Voice Over)
TEKNOLOGI YANG SATU INI
JUGA KEREN LOH/ SENSOR
Page 156
DI LAYAR BESAR INI
MENGAJAK KITA TERBANG
UNTUK MELIHAT KOTA KOTA
BESAR DI INDONESIA//
WAAH JADI BERASA
KELILING INDONESIA
BENERAN NIH//
(FIRLY)
MAS FARHAN INI AKU
DENGAR DENGAR ADA
PERTUNJUKKAN YA?//
(GUIDE)
OIYA/ KEBETULAN BANGET
KITA HARI INI LAGI ADA
EVENT TARI BALI//
(FIRLY)
TARI BALI/ INI
PERTUNJUKKAN INI SETIAP
HARI KAH ATAU WEEKEND
SAJA ?//
Page 157
(GUIDE)
KALAU SETIAP SABTU
MINGGU KITA PASTI ADA
EVENT/ TAPI KALAU UNTUK
WEEKDAYSNYA KADANG
KADANG ADA/ KADANG
KADANG EMANG LAGI
KOSONG//
(FIRLY)
BOLEH LANGSUNG MASUK?//
(GUIDE)
BOLEH BOLEH//
(FIRLY)
DIKENAKAN BIAYA
BERAPA?//
(GUIDE)
OH ENGGA/ SEPERTI YANG
TADI SAYA BILANG APAPUN
YANG DILAKUKAN DI GALERI
INDONESIA KAYA INI TANPA
Page 158
DI PUNGUT BIAYA
SEPESERPUN//
(FIRLY)
WAAH/ LUAR BIASA//
(GUIDE)
JADI KALAU ORANG ORANG
BILANG KE MALL MESTI
BAWA KANTONG PENUH//
KALO KE GALERI INDONESIA
KAYA GA USAH PUSINGIN
ITU//
(FIRLY)
YANG PENTING BAWA
HANDPHONE JANGAN SAMPAI
LOWBAT YA// HEHHE
(GUIDE)
IYAA BUAT FOTO FOTO YA//
(FIRLY)
Page 159
BENER// KALAU GITU KITA
LANGSUNG MASUK AJA
GIMANA//
(GUIDE)
BOLEH BOLEH/ SILAHKAN//
12
Co – Host
menyaksikan
pertunjukkan Tari
Bali di Galeri
Indonesia Kaya
(Voice Over)
GALERI INDONESIA KAYA
RUTIN UNTUK MENAMPILKAN
PERTUNJUKKAN BUDAYA
INDONESIA KHUSUSNYA
UNTUK PENGUNJUNG DAN
TIDAK DIPUNGUT BIAYA//
HARI INI PERTUNJUKKAN
YANG DITAMPILKAN ADALAH
TARI KECAK// TARI KECAK
ADALAH KESENIAN
TRADISIONAL SEJENIS SENI
DRAMA TARI YANG KHAS
DARI BALI// LIAT NIH
PENONTONNYA ANTUSIAS
BANGETT//
13 Setelah Co-Host (FIRLY)
Page 160
selesai menyaksikan
pertunjukkan Tari
Bali
WADUH INI KEREN BANGET
YA MAS// LUAR BIASA/
SUDAH ADA TARI KECAKNYA/
ADA JUGA TEATERICALNYA//
WIDIIH/SEREM SIH MUKANYA
TAPI TERNYATA MEREKA
BAIK YA MAU DIAJAK
FOTO//
(GUIDE)
YANG PENTING SERU YA
ACARANYA//
(FIRLY)
SERU BANGET SERU
BANGET// EH TAPI NGOMONG
NGOMONG INI KAN SETIAP
SABTU DAN MINGGU PASTI
ADA PERTUNJUKANNYA/
UNTUK HARI LAIN BELUM
TENTU ADA//
(GUIDE)
BELUM TENTU//
Page 161
(FIRLY)
NAH UNTUK CEK JADWALNYA
TUH DIMANA MAS?//
(GUIDE)
KALAU MAU CEK JADWAL
KITA ADA WEBSITE NYA DI
WWW.INDONESIAKAYA.COM /
NAH DISITU BISA BUKA
LANGSUNG AGENDA NYA DAN
SUPAYA KITA MAU DATENG
NIH MAU NONTON NIH/ KITA
HARUS RESERVASI DULU /
NANTI DISANA ADA CARANYA
BUAT RESERVASI//
(FIRLY)
WAAW// JADI DI
WWW.INDONESIAKAYA.COM
CEK DISITU JADWALNYA/
OKE// KALAU BEGITU
KAYAKNYA SAYA MESTI
Page 162
HARUS PAMIT/ TERIMAKASIH
BANYAK MAS FARHAN//
(GUIDE)
LAIN KALI BALIK LAGI
YA//AJAK KELUARGA//
14
Co-Host menyudahi
perjalanannya di
Galeri Indonesia
Kaya
WAH/ INI DIA NIH/ INI
KALO KITA SUDAH KELUAR
DIKASIH UCAPAN SELAMAT
JALAN/ TERIMAKASIH
GITU// POKOKNYA YANG
PASTINYA KALAU KITA MAU
BELAJAR TENTANG BUDAYA
INDONESIA/ GA PERLU
CAPEK CAPEK KELILING
INDONESIA DARI SABANG
SAMPAI MERAUKE/ CUKUP
DATANG KESINI AJA KAMU
BISA MENIKMATI SEMUA
YANG ADA DISINI LAYAKNYA
KAMU KELILING DI SELURUH
INDONESIA YAA// KALAU
Page 163
BEGITU SAYA FIRLY
PAMIT//
15
Closing segment 1
host studio
CAK CAK CAK CAK CAK CAK
CAK// HAHA/GIMANA SUDAH
MIRIP SAMA PENARI KECAK
YANG TADI YAA// DAN
TERNYATA SELAIN UNTUK
MENARI DIA JUGA
FUNGSINYA BISA UNTUK
MEMANGGIL TUKANG SATE/
YA KAN/ CAK CAK CAK CAK
SATE CAK SATE CAK//
HAHAHA
ABIS INI KITA MASIH ADA
LIPUTAN YANG SERU LAGI/
JANGAN KEMANA MANA TETAP
DI GENERASI MUDA//
16 Bumper out program
17 COMMERSIAL BREAK 1
18
Bumper in
19
Opening segmen 2
Host Studio
KEMBALI LAGI DI GENERASI
MUDA// BERSAMA SAYA
HIFDZI KHOIR// NAH KALAU
ANAK MUDA JAMAN SEKARANG
Page 164
TUH KAYAK GIMANA YA/
KAYA GENGSI GENGSI GITU
YA NGOMONGIN SEJARAH/
NGOMONGIN NASIONALISME/
BUDAYA DAN TAPI ADA NIH
SALAH SATU YAYASAN YANG
SANGAT KONSEN SEKALI
TERHADAP SEJARAH/
BUDAYA/ DAN NASIONALISME
// INI MEREKA ADALAH
YAYASAN TEATER
KELILING// JADI MEREKA
ITU SUDAH PERNAH
KELILING KEMANA MANA
GITU// SUDIRMAN/ BENHIL/
HAHA// CARI TA’JIL
MEREKA YA/ KELILING –
KELILING SORE – SORE
YA// TAPI MEREKA PASTI
SUDAH KELILING KE
INDONESIA DAN JUGA
DUNIA// MAU TAU
LIPUTANNYA SEPERTI APA/
KITA LIAT SAJA YUKK//
Page 165
20
Co – Host
mengunjungi salah
satu sanggar teater
di wilayah tebet
Jakarta, Namanya
adalah teater
keliling
NAH SEKARANG KITA SUDAH
SAMPAI DI TEMPAT LATIHAN
TEATER KELILING KAYA
GIMANA KEGIATANNYA/
LANGSUNG KITA INTIP AJA
YUK//
21 2
VT SEPUTAR TEATER
KELILING
(Voice Over)
TEATER KELILING YANG
PADA AWALNYA HANYA
DENGAN BERANGGOTAKAN
HANYA 10 ORANG/ SAAT INI
SELURUH
INDONESIA SUDAH MENCAPAI
SERIBU ORANG YANG IKUT
MENJADI ANGGOTA// YA ITU
DIA SESUAI DENGAN
NAMANYA KETIKA KELILING
BERTAMBAH LAH ANGGOTA
NYA/ JADI TIAP KOTA YANG
DIKUNJUNGI SELALU ADA
SAJA YANG IKUT MENJADI
ANGGOTA// DAN YANG
MENARIKNYA LAGI NAMA
Page 166
TEATER KELILING INI
DIBUAT KARNA
KECELAKAAN// WAAWWW//
22
Co-Host berbincang
dengan pendiri
Teater Keliling
Yaitu Bapak Rudolf
Puspa
(FIRLY)
OKE ADA YANG MENARIK
DARI NAMANYA YAITU
TEATER KELILING/ KENAPA
NAMANYA TEATER KELILING
NIH//
(RUDOLF PUSPA)
ITU JUGA DULU KECELAKAAN
ITU//
(FIRLY)
WAAWW/ KECELAKAAN//
(RUDOLF PUSPA)
DULU TUH WAKTU KITA
MAIN PERTAMA DI JEMBER/
PANITIA TUH NANYA/ INI
TUH NAMANYA TEATER APA
Page 167
SIH?//OIYA YA KITA BELUM
PUNYA NAMA NIH//
(FIRLY)
KITA BELUM DIKASIH NAMA
NIH/ HEHE//
(RUDOLF PUSPA)
TERUS KITA NGOMONG
NGOMONG /YA SUDAH
KELILING SAJA KITA KAN
KELILING // LALU BILANG
KE PANITIA NAMANYA
TEATER KELILING // IYA
TEATER KELILING APA
NAMYA/ YA KELILING ITU/
ITU SEJARAHNYA//
(FIRLY)
ITU SEJARAH DARI NAMA
TEATER KELILING YA//
23
VT latihan para
pemain Teater
(Voice over)
Page 168
Keliling TEATER KELILING INI
MENGAJAK PARA SISWA
SEKOLAH MENENGAH ATAS
DAN SEKOLAH MENGENGAH
PERTAMA UNTUK MENJADIKAN
PEMAIN// MEREKA YANG
BERGABUNG DENGAN TEATER
KELILING SELAIN
MENDAPATKAN TEMAN BARU//
MEREKA JUGA BERKEINGINAN
MENGASAH BAKAT NYA/
MULAI DARI AKTING/
MENARI/ DAN JUGA
MENYANYI//
24
Wawancara dengan
tiga pemain Teater
Keliling
(FIRLY)
WAH LAGI SERU BANGET NIH
KAYAKNYA // BOLEH IKUTAN
GABUNG GA?//
(3 PEMAIN TEATER)
BOLEH //
(FIRLY)
Page 169
KENALAN DULU DONGG //
FIRLY//
(3 PEMAIN TEATER)
AFGHAN/ VIVI/ DAN
ANDREAS//
(FIRLY)
WAW/ INI TEMEN TEMAN
KITA DARI TEATER
KELILING NIH// AH AKU
TADI KAN SEMPAT LIAT
KALIAN LATIHAN/ KAYAKNYA
SERU BANGET//
(3 PEMAIN TEATER)
IYA DONG
(FIRLY)
SUDAH BERAPA LAMA SIH
GABUNG DI TEATER
KELILING//
(3 PEMAIN TEATER)
Page 170
BARU 3 HARI
(FIRLY )
3 HARI SUDAH HEBAT
BANGET // ADUH KALO GUE
KAYAKNYA HARUS PULUHAN
TAHUN DEH YAA// HEHEHEHE
(3 PEMAIN TEATER)
HAHAHAHA
(FIRLY)
KEREN KEREN/ TAPI INI
NGOMONG NGOMONG MASIH
SEKOLAH/ KULIAH ? //
(3 PEMAIN TEATER)
MASIH SEKOLAH SEMUA//
(AFGHAN)
ENGGA/ AKU SENDIRI//
(VIVI)
Page 171
AKU YANG SATU SEKOLAH
SAMA DIA (MENUNJUK
ANDREAS)
(ANDREAS)
IYA AKU SATU SEKOLAH
SAMA DIA (MENUNJUK
KEMBALI VIVI)
(FIRLY)
TAPI NGOMONG NGOMONG
APASIH YANG MENDASARI
TEMEN TEMEN DISINI INGIN
BANGET BELAJAR TEATER DI
TEATER KELILING ?//
(AFGHAN)
KITA TUH INGIN MENGASAH
BAKAT GITU YA/ DARI
AKTING/ NYANYI/ MENARI
TUH DISATUKAN DALAM
TEATER ITU//
(FIRLY)
WADUHH// KALAU
KAMU(MENUNJUK ANDREAS)//
(ANDREAS)
Page 172
KALAU AKU SIH PERTAMANYA
KAN TEATER KELILING
NGADAIN AUDISI GITU YA//
(FIRLY)
OH ADA AUDISI NYA JUGA
?//
(VIVI)
IYA ADA AUDISI NYA 2
KALI//
(ANDREAS)
TERUS MEREKA DATANG KE
SEKOLAH – SEKOLAH GITU/
TERUS GURU AKU NAWARIN
MAU IKUT GA AUDISI GITU/
TERUS AKU LIAT BOLEH APA
AJA BAKATNYA/ KEBETULAN
KAN AKU BISA NYANYI/
BISA YANG LAIN
JUGA/TERUS JADI PENGEN
AJA NGEMBANGINNYA
SEKALIANCARI PENGALAMAN
JUGA SIH//
(FIRLY)
Page 173
KALO KAMU GIMANA ?
(MENUNJUK VIVI)
(VIVI)
KALAU AKU ANAKNYA SUKA
COBA HAL BARU GITU LOH/
JADI AKU BELUM PERNAH
COBA DRAMA MUSICAL/ SO
WHY NOT//
(FIRLY)
DAN AKHIRNYA TERPILIH
LAH KALIAN IKUT
BERGABUNG DI TEATER
KELILING// HEBATT/ KALAU
AKU YANG IKUT AUDISI
KAYAKNYA GA BAKAL
KEPILIH DEH RASANYA//
25
VT latihan para
pemain Teater
Keliling
(Voice Over)
BAHKAN ADA JUGA YANG
SUKA MELAKUKAN SUATU HAL
YANG BARU YANG BELUM
PERNAH DILAKUKAN/ DAN
SEMUA ITU MEREKA
DAPATKAN DI TEATER
KELILING //
Page 174
26
Co-Host kembali
berbincang dengan
pendiri Teater
Keliling Yaitu
Bapak Rudolf Puspa
(FIRLY)
BAPAK INI KAN SEBAGAI
PENGGIAT TEATER DI
INDONESIA SALAH SATUNYA/
KALAU MENURUT PAK RUDOLF
SENDIRI TEATER DI
INDONESIA ITU SEPERTI
APA SAAT INI?//
(RUDOLF PUSPA)
SAAT INI SEBETULNYA
BAGUS/ KALAU KITA
KELILING SE-INDONESIA
ITU SELALU KITA DI BUAT
KERJA SAMA PEKERJA
SENIMAN DENGAN GRUP-GRUP
TEATER LAIN/ YANG
MEMBUAT SAYA BANGGA DAN
TERENYUH SEKALI TERUS
PRIHATIN APA YA SENANG
TAPI MENGELUARKAN AIR
MATA ITU BAHWA SEMUA
YANG IKUT TEATER ITU
ANAK MUDA/ DARI MENJADI
Page 175
PEMAIN NYA PALING YANG
TUA-TUA SUDAH TIDAK
NYAMAN TAPI YA PEKERJA
ILMUNYA MASIH MUDA-MUDA/
INI YA MEMBUKTIKAN BAHWA
TEATER DIKALANGAN ANAK
MUDA ITU DISENANGI/
KARNA TEATER ADALAH
SUATU RUANG YANG BISA
MEMBERIKAN TEMPAT BAGI
ANAK MUDA UNTUK
MENYALURKAN GERAK
BATINNYA YANG MUNGKIN
TERTUNDA TANPA DIA
SENDIRI TAU TAPI
MEMBERIKAN MUKJIZAT ATAU
MAU NGAPAIN/ INGIN EKSIS
TAPI TIDAK TAU APA YANG
HARUS DI EKSISKAN/
KEMANA DAN KETIKA
MELIHAT TEATER DI ATAS
PANGGUNG WAH DITONTON
ORANG DITEPUK/ WAH
Page 176
SENANG BANGET DAN ITU
DISENANGI//
27
PARA PEMAIN PROMO
PERTUNJUKAN TEATER
(3 PEMAIN TEATER)
YUK TEMAN-TEMAN NONTON
PERTUNJUKAN TEATER
KELILING//
(ANDREAS)
PADA TANGGAL 17 SAMPAI
19 AGUSTUS 2018//
(VIVI)
DIGEDUNG KESENIAN
JAKARTA//
(AFGAN)
YANG BERJUDUL TAKDIR
CINTA PANGERAN
DIPONEGORO KARYA
WADJIMAN DJOJONEGORO//
(3 PEMAIN TEATER)
JANGAN LUPA NONTON YA//
28
Closing segment 2
Host studio
JULIET/ APAKAH KAU MASIH
ADA JULIET// BAND JULIET
MAKSUDNYA// HAHAHA//
Page 177
ADUH KALO SAYA TUH
AKTING GA JAGO YA/ TADI
KALO TEMAN – TEMAN
TEATER TUH JAGO – JAGO
BANGET AKTING NYA//
FIRLY JUGA TADI SERU
BANGET GITU KAN// DAN
SEBENTAR LAGI KITA BAKAL
NGELIAT YAH YANG SERU –
SERU LAINNYA// TETAP DI
GENERASI MUDA//
29 Bumper out program
30 Commercial break
31
3
Bumper in
32
Opening host studio
segmen 3
KEMBALI LAGI DI GENERASI
MUDA// WAH ADA ANGKLUNG
NIH/ GILA NIH AKU JAGO
BANGET MAIN ANGKLUNG
BRO//KITA AMBIL YA/ NIH
ADA MAIN LAGU INI BAGUS
BANGET NIH YA// OOO
AISYAH BOJOKU JATUH
CINTA OO AISYAH BOJOKU
JATUH CINTA/ HAHA// AH
Page 178
TIDAK JAGO TERNYATA SAYA
MAIN ANGKLUNGNYA// NAH
TETAPI INI DIA ADA
KREATOR MUSIK DARI
BANDUNG/ DIA JAGO BANGET
MAIN ANGKLUNG/ KITTA
LIAT AJA LIPUTANNYA//
33
VT Singkat Seputar
Kota Bandung
(Voice Over)
BANDUNG ADALAH SALAH
SATU KOTA YANG
MENGINSPIRASIKAN SEMUA
ORANG/ DIMANA BANYAK
ANAK MUDA YANG
MENGEKSPRESIKAN IDE
MEREKA/ UNTUK MEMBUAT
SEBUAH HASIL KARYA// DAN
INI DIA/ DIKA
TRIMAHARDIKA
34
cuplikan Dika
bermain alat musik
ethnik nya
(COURTESY OF YOUTUBE)
Page 179
35
VT Seputar Dika
Trimahardika
(Voice Over)
SEORANG ANAK MUDA
BERBAKAT ASAL BANDUNG
INI MAMPU MELESTARIKAN
BUDAYA INDONESIA MELALUI
MUSIK//
36
Kreator musik
ethnik
memperkenalkan diri
HALO/ SAYA DIKA
TRIMAHARDIKA/ SAYA
SEORANG KREATOR MUSIK
ETNHIK//
37
Berbincang dengan
Dika
(PERTANYAAN)
SEJAK KAPAN SIH BELAJAR
MUSK ETHNIK ?//
(DIKA)
KALAU ALAT MUSIK
TRADISIONAL AKU SUDAH
MAININ SEJAK SMA SIH/SMA
ITU AKU MAIN KARNA
MEMANG IKUT EKSKUL DI
SEKOLAH AKU NAMANYA
EKSKUL KARAWITAN//
(PERTANYAAN)
Page 180
ADA GA SIH TUJUAN KHUSUS
MEMAINKAN ALAT MUSI
TRADISIONAL LALU
MENGPLOAD KE SOCIAL
MEDIA ?//
(DIKA)
KALAU TUJUAN KHUSUS YANG
SPESIFIK SIH KAYAKNYA GA
ADA/ CUMA KALAU MISALNYA
TUJUANNYA SIH/ AWALNYA
AKU MEMANG MELIHAT KAYA
DI MEDIA SOSIAL TUH KAN
KAYA JARANG BANGET YA/
ORANG NGECOVER LAGU TAPI
PAKAI ALAT MSUIK
TRADISIONAL GITU//
SELAIN ITU JUGA KAN
MEMANG BASIC NYA TUH AKU
ANAK DKV JADI MEMANG
SUKA JUGA BIKIN VIDEO/
JADI YA KENAPA ENGGA AKU
BIKIN MUSIK/ BIKIN VIDEO
Page 181
SAYANG BANGET KALO GA DI
POST//
(PERTANYAAN)
BIASANYA ALAT MUSIK APA
SAJA YANG DIGUNAKAN
UNTUK MENGCOVER LAGU ?//
(DIKA)
YANG PERTAMA YANG SELALU
AKU PAKAI ITU SARON//
ALASAN AKU PAKAI SARON
SOALNYA/ SARON MEMANG
IDENTIK BANGET SAMA KHAS
INDONESIA KAN/ DAN
SUARANYA JUGA ENAK GITU
DIBIKIN BUAT PEMANIS DI
SETIAP MUSIK COVER YANG
AKU BIKIN//
SETELAH SARON YANG KEDUA
YANG SERING AKU PAKAI TU
ADALAH ARUMBA NAMANYA
ATAU BEBERAPA ORANG
BILANGNYA GAMBAG SIH//
Page 182
JADI ARUMBA INI AKU
PAKAI BUAT KALAU DI
MUSIK NAMANYA NGERITEM/
JADI INI BUAT MASUKIN
NADANYASAJA GITU/ JADI
BUAT DI BACK APAYA
IBARATYA DI SUARA
BELAKANGNYA LAH BUAT
RITEMNYA GITU//
DAN YANG TERAKHIR YANG
PASTI AKU PAKAI SELALU
AKU JADIIN ALAT MUSIK
YANG UTAMA ITU ADALAH
ANGKLUNG// JADI ANGKLUNG
INI AKU KAN DARI SUNDA/
DAN ANGKLUNG INI MEMANG
TERKENALNYA DARI SUNDA
YANG KITA TAHU/ JADI AKU
MEMANG SECARA GA
LANGSUNG AKU JUGA INGIN
NONJOLIN BUDAYA DARIMANA
AKU BERASAL GITU// DAN
SELAIN ITU JUGA SUARA
ANGKLUNG JUGA AKU SUKA
Page 183
BANGET SIH/ SOALNYA
DIANTARA SEMUA ALAT
MUSIK BAIK MODERN ATAU
TRADISIONAL SUARA
ANGKLUNG TUH KAYAKNYA
SELAMA AKU MAIN MUSIK
BELUM ADA YANG NYAMAIN
DEH/ GITU SIH//
38
Dika diberikan
tantangan oleh tim
generasi muda untuk
memainkan salah
satu lagu daerah
dengan angklung
TANTANGAN PERTAMA DIKA
AKAN MAINKAN SATU LAGU
DAERAH INDONESIA YANG
JUDULNYA MOJANG
PRIANGAN//
39
Dika diberikan
tantangan ke 2 oleh
tim generasi muda
untuk memainkan
untuk memainkan
salah satu lagu
barat dengan
angklung
UNTUK TANTANGAN KEDUA
DIKA AKAN MEMAINKAN LAGU
DARI CAMELA CABELO YANG
JUDULNYA HAVANA//
40
Dika diberikan
tantangan ke 3 oleh
TANTANGAN YANG TERAKHIR
DIKA AKAN MAINKAN SALAH
Page 184
tim generasi muda
salah satu lagu
dari band armada
dengan angklung
SATU LAGU DARI BAND
INDONESISA YAITU ARMADA
DENGAN JUDUL ASAL KAU
BAHAGIA//
41
Pesan untuk teman-
teman generasi muda
jaman now
PESAN PESAN UNTUK ANAK
JAMAN NOW KALI YA/
INTINYA SIH JANGAN
TERLALU BANYAK IKUTIN
TREND/ TREND MISALNYA
TREND KESINI YA IKUTIN
KESIN// INTINYA JANGAN
KAYA GITU SIH/ SOALNYA
MASIH BANYAK BANGET HAL
HAL YANG DARI INDONESIA
TERUTAMA/ YANG MUNGKIN
KALAU SAYA DARI ALAT
MUSIK KAYA ALAT MUSIK
TRADISIONAL TUH MASIH
BANYAK YANG BISA KITA
EKSPLORE GITU MENJADI
SESUATU YANG BARU// JADI
PESAN BUAT ANAK MUDA TUH
JANGAN SELALU IKUTIN
TREND TAPI COBA BUAT
Page 185
BIKIN TREND// INTINYA
SIH GITU//
42 Closing host studio
WAH EMANG SUSAH BANGET
SIH MAIN ANGKLUNG YA//
GOKIL DAH TRIMAHARDIKA/
RESPEK MANIA BUAT KAMU
TRIMAHARDIKA// TAPI
EMANG MAIN ANGKLUNG TUH
ENAKNYA DI GUNUNG GITU/
JADI KITA TIDAK PERLU
BANYAK GERAK TANGAN
KITA/ KARNA KALAU
MISALNYA DI GUNUNG
KEDINGINAN GITU KAN//
HAAHAAHA GERAK GERAK
SENDIRI DIA/ HEHEHE//
HADEH TAPI MEMANG ANAK
ANAK DI INDONESIA ITU
BENER BENER BERBAKAT
PUNYA BANYAK KARYA JUGA
GITU KAN// SEMOGA
TAYANGAN TERAKHIR TADI
KITA MENGINSPIRASI
BANYAK ANAK ANAK
Page 186
INDONESIA/ ANAK MUDA
INDONESIA YA// DAN BUAT
ANAK MUDA INDONESIA
CINTAI PRODUK DALAM
NEGERI/ CINTAI BUDAYA
INDONESIA/ DAN JUGA
CINTAI INDONESIA//
SAMPAI JUMPA MINGGU
DEPAN/ MASIH DI GENERASI
MUDA//
DADAAH//
42 VT Tagline
(HIFDZI)
GUE MUDA/ INI GENERASI
GUE//
(FIRLY)
GUE MUDA/ INI GENERSI
GUE//
43 Credit Title
44 Behind The Scene
Page 187
Tabel III.13
Production Company : DemiToga Project Penulis Naskah : Siti Nurayu
Ahlina
Project Title : Generasi Muda Camera Person : Trio Ansory
Producer : Destiani Dewi Angrum Director : Rifky Rachmah
I
NO PART SUBJECT CAST LOC DUR ACT. TIME KET
1
1
Bars and Tone VT VT 00.00.05 09.00.00 – 09.00.05
2 Logo BSI VT VT 00.00.05 09.00.05 – 09.00.10
AKADEMI KOMUNIKASI
BINA SARANA INFORMATIKA
RUNDOWN
Page 188
3 ID Program VT VT 00.00.05 09.00.10 – 09.00.15
4 Universal Counting Leader VT VT 00.00.05 09.00.15 – 09.00.20
6 Opening Bumper VT VT 00.00.20 09.00.20 – 09.00.40
7 Opening Host Studio Host On Tape 00.01.02 09.00.40 – 09.01.42
8 Opening CO - Host Co - Host On Tape 00.00.23 09.01.42 – 09.02.05
9
Co-Host sampai di Galeri Indonesia Kaya dan
bertemu Guide Galeri Indonesia Kaya
Co-Host
dan
Talent
On Tape 00.00.54 09.02.05 – 09.02.59
10
Co-Host dan Guide mulai memasuki Galeri
Indonesia Kaya
Talent
dan Co-
Host
On Tape 00.00.38 09.02.59 – 09.03.37
11
Co-Host dan Guide ke pameran berikutnya yaitu
Melodi Alunan Daerah.
Co-Host
dan
Talent
On Tape 00.00.21 09.03.37 – 09.03.58
Page 189
12
Co-Host dan Guide melanjutkan ke Permainan
berikutnya yaitu Arungi Indonesia.
Co-Host
dan
Talent
On Tape 00.01.16 09.03.58 – 09.05.53
13
Setelah selesai bermain main dengan isi
pameran di Galeri Indonesia Kaya Co-Host
menyaksikan pertunjukkan Tari Bali
Co-Host On Tape 00.00.31 09.05.53 – 09.06.24
14
Co – Host pamit dan berterimakasih dengan
Guide karna sudah menemaninya berkeliling
Galeri Indonesia Kaya
Co-Host
dan
Talent
On Tape 00.00.42 09.06.24– 09.07.06
15
Co-Host mengakhiri perjalannya di Galeri
Indonesia Kaya.
Co-Host On Tape 00.00.24 09.07.06 – 09.07.30
16 Closing segment 1 Host studio
Host On Tape 00.00.25 09.07.30– 09.07.55
17 Bumper Out Program VT VT 00.00.08 09.07.55 – 09.08.03
18 Commercial Break VT VT 00.00.03 09.08.03– 09.08.06
Page 190
NO PART SUBJECT CAST LOC DUR ACT. TIME KET
19
2
Bumper In Program VT VT 00.00.09 09.08.06 – 09.08.15
20 Opening Host Studio segment 2 Host On Tape 00.00.40 09.08.15 – 09.08.55
21
Co – Host mengunjungi salah satu sanggar
teater di wilayah tebet Jakarta, Namanya adalah
teater keliling
Co –
Host
On Tape 00.00.13 09.08.55 – 09.09.08
22 VT seputar Teater Keliling VT VT 00.00.59 09.09.08 - 09.10.07
23
Co-Host berbincang juga dengan pendiri teater
keliling bpk. Rudolf Puspa
Co-Host
dan
Talent
On Tape 00.00.32 09.10.07 – 09.10.39
24 VT latihan para pemain Teater Keliling VT VT 00.00.18 09.10.39 – 09.10.57
25
Wawancara dengan tiga pemain Teater Keliling
Co-Host
dan
Talent
On Tape 00.01.43 09.10.57 - 09.12.40
Page 191
26 VT latihan para pemain Teater Keliling VT VT 00.00.18 09.12.40 – 09.12.58
27
Co-Host kembali berbincang juga dengan
pendiri teater keliling bpk. Rudolf Puspa
Co-Host
dan
Talent
On Tape 00.02.00 09.12.58 – 09.14.58
28 Para Pemain Promo Pertunjukan Teater Talent On Tape 00.00.16 09.14.58 – 09.15.14
29 Closing segment 2 Host studio Host On Tape 00.00.27 09.15.14 - 09.15.41
30 Bumper Out Program VT VT 00.00.09 09.15.41 – 09.15.50
31 Commercial Break VT VT 00.00.03 09.15.50 – 09.15.53
NO PART SUBJECT CAST LOC DUR ACT. TIME KET
32
3
Bumper In VT VT 00.00.08 09.15.53 – 09.16.01
33 Opening host studio segmen 3 Host On Tape 00.00.37 09.16.01 – 09.16.38
34 VT Singkat Seputar Kota Bandung VT VT 00.00.16 09.16.38 – 09.16.54
35 Cuplikan Dika bermain alat musik ethnik nya VT VT 00.00.26 09.16.54– 09.17.20
36 VT Seputar Dika Trimahardika Talent On Tape 00.00.10 09.17.20 – 09.17.30
Page 192
37 Kreator musik ethnik memperkenalkan diri VT VT 00.00.04 09.17.30 - 09.17.34
38 Berbincang dengan Dika Mahardika Talent On Tape 00.02.06 09.17.34 – 09.19.40
39
Dika diberikan tantangan oleh tim generasi
muda untuk memainkan salah satu lagu daerah
dengan angklung
Talent On Tape 00.00.39 09.19.40 – 09.20.19
40
Dika diberikan tantangan ke 2 oleh tim generasi
muda untuk memainkan salah satu lagu barat
dengan angklung
Talent On Tape 00.00.27 09.20.19 – 09.20.46
41
Dika diberikan tantangan ke 3 oleh tim generasi
muda untuk memainkan salah satu lagu dari
band armada dengan angklung
Talent On Tape 00.00.42 09.20.46 – 09.21.28
42
Pesan untuk teman-teman generasi muda jaman
now
Talent On Tape 00.00.33 09.21.28 – 09.22.01
43 Closing Host Studio Segment 3 Host On Tape 00.00.49 09.22.01 – 09.22.50
Page 193
44 VT Tagline VT VT 00.00.06 09.22.50 – 09.22.56
45 Credit Title VT VT 00.00.39 09.22.56 – 09.23.35
46 Behind The Scene VT VT 00.02.00 09.23.35 – 09.25.35
47 CV Crew VT VT 00.01.30 09.25.35 – 09.27.05
Page 194
3.4 Proses Kerja Penata Kamera
Menurut Latief (2015:131) menyimpulkan Cameraman atau penata gambar
adalah orang yang beranggung jawab atas pengambilan gambar untuk program televisi.
Ada beberapa istilah yang melekat pada kata cameraman ini, di antaranya:
Operator kamera, petugas yang menangani kamera saat dilakukan produksi dengan
multikamera. Campers (Camera Person) adalah seorang yang memegang kamera
untuk program berita atau program lainnya dan bertanggung jawab dengan objek
gambar yang direkamnya. Dalam bidang sinematografi profesi cameraman dibagi
dalam beberapa tingkatan: First cameraman sering disebut sebagai DOP (Direct Of
Photography) atau kepala cameraman bertangung jawab terhadap pergerakan dan
penempatan kamera dan juga pencahayaan dalam suatu adegan. Second cameraman,
disebut instruktur dari cameraman utama dan melakukan penyesuaian pada kamera
atau mengoperasikan kamera selama syuting. First assistant cameraman sering disebut
kepala asisten untuk para operator kamera, tugasnya mengatur focus kamera. Second
assistant cameraman, menjadi asisten operator kamera.
Sedangkan menurut Franciscous (2013:48) seorang “Camera person juga bisa
lebih dikenal dengan profesi cameraman yang memiliki tanggung jawab yaitu bertugas
untuk merekam gambar atau mengambil gambar yang di ambil dan direkam saat
produksi sesuai dengan harapan atau konsep produksi”.
Page 195
Dari dua pengertian penulis diatas memahami bahwa seorang camera person
merupakan orang yang bertugas mengambil gambar dan merekamnya pada saat
produksi sesuai konsep penulis untuk progam televisi.
3.4.1 Pra Produksi
Pada tahap ini, seorang camera person diberikan pengarahan dari seorang
sutradara atau program director tentang rencana visual yang akan dibuat. Secara
sitematis rencana ini dibuat ke dalam breakdown script. Dengan breakdown script
memudahkan semua elemen kru dalam bekerja nantinya. (Franciscus,2013:51)
Dalam Pra Produksi camera person bersama tim lainnya riset untuk menyiapkan
segala sesuatu yang dibutuhkan pada saat syuting program. Camera person pun bersiap
menyiapkan segala alat-alat yang dibutuh kan dalam proses produksi nantinya. Salah
satu kunci keberhasilan dalam produksi yaitu persiapan yang cukup matang dan baik
agar bisa menghasilkan audio visual yang sesuai konsep dengan kualitas yang baik dan
juga bagus. Pada proses Pra Produksi ini juga camera person harus membuat shooting
list atau biasa lebih di kenal dengan komposisi atau urutan gambar-gambar atau objek
yang akan di rekam atau diambil oleh seorang camera person.
3.4.2.Produksi
Lancarnya proses tahapan produksi tercermin dari desain produksi yang dibuat
pada pra produksi. Biasanya semakin detail desain produksi yang dibuat akan semakin
mempermudah tim untuk melakukan produksi. Desain produksi diibaratkan menjadi
peta bagi seseorang yang melakukan perjalanan pada daerah yang baru dilaluinya.
Page 196
Bentuk kongret pra produksi adalah desain produksi. Desain akan menjadi awal
langkah dari dimulainya fase produksi. (Supriyadi,dkk.2014:90)
Juru kamera sebelumnya telah mendapatkan informasi dan gambaran singkat
mengenai tema liputan yang akan dibuat, setidaknya dalam rapat produksi. Komposisi
serta gambar apa saja yang diperlukan, sudah terencana dalam benaknya. Tempatkan
tombol kamera pada posisi “on”, atur diafragma, atur kalibrasi warna dan mulailah
mengambil gambar. Dalam pengambilan gambar, juru kamera tidak hanya dituntut
untuk mengambil gambar dengan kualitas teknis yang baik tapi juga estetis.
3.4.3.Pasca Produksi
Sepulangnya dari produksi juru kamera memberikan catatan penting terkait
gambar yang diambilnya untuk keperluan editing. Mencatat time code untuk diteruskan
pada editor demi kemudahkan proses editing, membuat katalog liputan untuk
mempermudah jika sewaktu gambar dibutuhkan kembali, mulai membereskan alat
karena relatif tidak ada tanggung jawab pada proses ini, sementara editor melakukan
proses capture atau mencopy hasil produksi dari memory card.
(Supriyadi,dkk.2014:93)
Pada tahap proses pasca produksi dalam pembuatan non drama, juru kamera
selain menyerahkan semua hasil pengambilan gambar yang dilakukan pada saat
produksi dalam bentuk memory SD Card kepada editor, juru kamera juga mendampingi
editor untuk menjelaskan dan menerangkan semua hasil shot beserta keterangan objek
seperti apa yang ada pada gambar yang telah di ambil (shot) sehingga mempermudah
kerja editor untuk merubahnya menjadi karya visual yang sudah di tentukan
berdasarkan treatment yang telah dibuat oleh script writer.
3.4.4. Peran dan Tanggung Jawab Penata Kamera
Page 197
Berbicara tentang bagaimana satu profesi itu melakukan pekerjaan, berarti akan
membahas tentang tugas dan tanggung jawab. Seperti profesi lainnya, juru kamera
sebagai kru produksi film dan televisi mempunyai tugas dan tanggung jawab yang
spesifik. Pada umumnya juru kamera tidak bekerja sendiri (kecuali untuk hal tertentu).
Beberapa tugas penting juru kamera :
1. Mengoperasikan kamera untuk shooting live atau taping program, baik
di dalam maupun diluar studio.
2. Mengikuti arahan sutradara untuk memperolah gambar sesuai script.
3. Memberikan saran ke sutradara untuk pengambilan gambar terbaik.
4. Bertanggung jawab untuk pemeliharaan kamera agar tetap siap operasi.
5. Membuat laporan tulis maupun lisan bila ada kerusakan pada kamera.
6. Bertanggung jawab terhadap kualitas gambar, komposisi dan lensa.
7. Selalu menggunakan istilah teknik dalam operasional produksi.
8. Bekerja sama dengan baik dengan semua crew produksi.
9. Melakukan pengepakan kamera set untuk transportasi bila akan
shooting di luar kota.
3.4.5. Proses Penciptaan Karya
a. Konsep Kreatif
Ketika membicarakan konsep kreatif sebagai juru kamera merekam gambar
serta harus memiliki angle-angle yang sesuai dengan apa yang ada pada naskah.
Sebelum melakukan pengambilan gambar penulis diarahkan oleh sutradara untuk
Page 198
mengambil shot beserta angle yang diinginkan sesuai kebutuhan. Juru kamera juga
diarahkan oleh sutradara untuk melakukan pengambilan gambar dengan angle-angle
lain untuk memperkaya hasil shot yang akan di gunakan untuk pembuatan sebuah
karya.
b. Konsep Produksi
Dari segi teknik pengambilan gambar (shot) perlu diketahui, pengambilan
gambar dapat terlaksana dengan baik dan benar jika dipahami untuk apa gambar
diambil, seberapa besar ukurannya (type of shot), bagaimana letak pengambilan
gambar (angle), moment seperti yang sesuai dengan konsep program, arah dan tujuan
pergerakan, serta pesan dan kesan seperti apa yang ingin disampaikan.
Pada konsep ini juru kamera berusaha menyesuaikan segala bentuk teknik
pengambilan gambar dengan tetap mengacu kepada director treatment. Mulai dari
teknik pengambilan gambar (shot), sudut pengambilan (angle) dan pergerakan kamera
sesuai dengan treatment yang telah disepakati dengan penata artistik dan penata cahaya
untuk menciptakan keselarasan artistik dan pencahayaan saat produksi.
c. Konsep Teknis
Dari segi teknis seorang juru kamera harus bisa membangun sebuah komposisi
visual. Sudut pengambilan gambar (angel of view) yang tertuju pada tujuan
pengambilan gambar. Jika kita ingin mendapatkan suatu moment dan menghasilkan
gambar yang terbaik, kita jangan pernah takut melakukan pengambilan gambar dari
beberapa sudut pandang. Komposisi merupakan susunan objek visual secara
keseluruhan pada gambar, agar objek menjadi pusat perhatian. Lalu penggunaan alat
Page 199
seperti tripod dan slider bertujuan untuk mempermudah pengambilan gambar (shot)
yang dibutuhkan.
3.4.6.Kendala Produksi dan Solusi
1. Keterlambatan menuju lokasi produksi, di karenakan ada car free day
(CFD), keterlambatan hampir 2 jam. Karena terlalu lama menunggu,
akhirnya beberapa crew berjalan kaki menuju lokasi untuk mengambil
stock shot dan sisanya menunggu di mobil sampai car free day selesai.
2. Take pertama di Galeri Indonesia kaya, yang bertempatan di dalam
Grand Indonesia, karena disana dilarang menggunakan lampu atau flash
jadi keadaan sedikit gelap. Karena gelap, akhirnya iris di kamera sedikit
di naikan walaupun sedikit noise.
3.4.7. Lembar Kerja Penata Kamera
A. Konsep Penata Kamera
Penulis sebagai penata kamera pada proses pra produksi, produksi, dan pasca
produksi tentunya mempunyai ide dan konsep-konsep yang tentunya telah di lalui
dalam ketiga proses tersebut, adapun tiap-tiap proses baik pra produksi, produksi, dan
pasca produksi telah mempunyai kesulitan sendiri-sendiri akan tetapi penulis selaku
penata kamera tentunya telah mengkoordinasikan segala sesuatunya bersama tim
sehingga proses kesulitan tersebut dapat dilalui. Adapun hambatan-hambatan yang
terjadi pada proses pra produksi, produksi dan pasca produksi diantaranya telah
Page 200
menjadikan penulis sebuah pengalaman kerja yang nantinya akan dijadikan motivasi
untuk proses kerja selanjutnya.
B. Spesifikasi Peralatan Kameramen
Kamera : Sony Nex VG30
Tripod : Libec TH-650HD
Gambar Sony Nex VG-30
Sony NEX-VG30 dibekali dengan sensor APS-C beresolusi 16.1 megapixel.
Kamera video ini dapat merekam video Full HD 24p, 25p dan 50p. Untuk membantu
perekaman video, kedua Camcorder terbaru dari Sony ini telah dilengkapi layar sentuh
LCD yang dapat diputar, lubang bidik XGA OLED yang menawarkan sudut
penglihatan 100 persen, dan fitur Steady Shot untuk hasil video yang minim getaran.
Dan untuk konektivitasnya tersedia port USB, kabel komponen, komposit, S-Video,
HDMI, headphone, mini jack stereo mic input, multi interface show, remote terminal
Page 201
dan port A/V remote terminal.berikut spesifikasi lengkapnya :
Lebar : 9cm
Tinggi : 13cm
Kedalaman : 22cm
Berat : 825gram
Ukuran sensor : APS-C (Nikon DX, Pentax, Sony) CMOS
Piksel efektif : 16 Megapixel
Minimun ISO : 100
Maksimum ISO : 25600
Shutter speed paling cepat : (1 /n detik) 4000
Shutter speed paling lambat : (1 /n detik) 30
Resolusi video : 1080p
Framerate standar : (s) 24 , 60
Dukungan : RAW RAW,RAW + JPEG
Opical Zoom : 11.1 x
Media penyimpanan : SD, SDHC, SDXC, Memory Stick Pro Duo, Memory
Stick Pro-HG Duo
Built-in Speaker : Ya
Built-in Microphone Ya
Input Mikrofon : Ya
Video Out : Ya
Media penghubung : USB, mini HDMI, 3.5mm Stereo Audio, AV mult
Baterai : NP-FV70
Page 202
Removable : Ya
Gambar Tripod Libec TH-650HD
Model : Libec TH-650HD
Bahan : Aluminium Construction
Bahan Kaki : 3
Height Max : 1530 mm
Panjang Dilipat : 770 mm
Berat : 3,421 kg
Page 203
Tabel III. 14
Production Company : DemiToga Project Produser : Destiani Dewi Angrum
Project Title : Generasi Muda Program Director : Rifky Rachmah Istighfarin
Durasi : 27 menit Kameramen : Trio Ansory
NO
SHOT
VISUAL
VIDEO
NOTES
SHOT
SIZE
ANGLE
MOVE
SEGMENT 1
1 1 MS Eye Level Still Studio ok
2 2 MCU Eye Level Panning Depan Grand Indonesia ok
3 3 LS Low Level Detail Grand Indonesia ok
4 4 LS Eye Level Detail Bunderan HI ok
AKADEMI KOMUNIKASI
BINA SARANA INFORMATIKA
CAMERA REPORT
Page 204
5 5 LS Low Level Detail Grand Indonesia ok
6 6 LS Eye Level Detail Galei Indonesia Kaya ok
7 7 LS Eye Level Still Galeri Indonesia Kaya ok
8 8 MS Eye Level Still, Panning Galeri Indonesia Kaya ok
9 9 MS Eye Level Detail Galeri Indonesia Kaya ok
10 10 MCU Eye Level Still Galeri Indonesia Kaya ok
11 11 MS Low Level Detail Galeri Indonesia Kaya ok
12 12 MCU Eye Level Still Galeri Indonesia Kaya ok
13 13 MCU Eye Level Detail Galeri Indonesia Kaya ok
14 14 CU Eye Level Detail Galeri Indonesia Kaya ok
15 15 MCU Eye Level Still, Moving Galeri Indonesia Kaya ok
16 16 MCU Low Level Panning Galeri Indonesia Kaya ok
17 17 MS Eye Level Still, Panning Galeri Indonesia Kaya ok
18 18 MS Eye Level Detail Galeri Indonesia Kaya ok
19 19 MS Eye Level Still Galeri Indonesia Kaya ok
20 20 CU Eye Level Till Galeri Indonesia Kaya ok
Page 205
21 21 LS Eye Level Still Panggung Pertunjukan ok
22 22 CU Eye Level Still Panggung Pertunjukan ok
23 23 MS Eye Level Moving Panggung Pertunjukan ok
24 24 CU Eye Level Still Panggung Pertunjukan ok
25 25 MS Eye Level Still Panggung Pertunjukan ok
26 26 MS Eye Level Panning Galeri Indonesia Kaya ok
27 27 CU Eye Level Moving Pintu Keluar Galeri Indonesia Kaya ok
28 28 MS Eye Level Still Studio ok
SEGMENT 2
1 1 MS Low Level Still Studio ok
2 2 MS Eye Level Still Studio ok
3 3 MS Eye Level Panning Teater Keliling ok
4 4 MS Eye Level Still Teater Keliling ok
5 5 CU Eye Level Still Teater Keliling ok
6 6 MS Eye Level Still Teater Keliling ok
7 7 LS Eye Level Detail Teater Keliling ok
8 8 MS Eye Level Still Teater Keliling ok
9 9 LS Eye Level Detail Teater Keliling ok
Page 206
10
10 MS Eye Level Still Teater Keliling ok
11 11 CU Eye Level Still Teater Keliling ok
12
12 LS Eye Level Detail Teater Keliling ok
13 13 LS Eye Level Still Teater Keliling ok
14 14 LS Eye Level Detail Teater Keliling ok
15 15 LS Eye Level Still Teater Keliling ok
16 16 MS Eye Level Still Teater Keliling ok
17 17 LS Eye Level Still Teater Keliling ok
18 18 LS Eye Level Detail Teater keliling ok
19 19 CU Eye Level Detail Teater keliling ok
20 20 LS Eye Level Detail Teater Keliling ok
21 21 MS Eye Level Still Teater Keliling ok
22 22 LS Eye Level Detail Teater keliling ok
23 23 MS Eye Level Still Studio ok
SEGMENT 3
1 1 MCU Eye Level Moving Studio ok
2 2 MS Eye Level Still Studio ok
3 3 LS Eye Level Detail Rumah Dika, Bandung ok
Page 207
4 4 MS Eye Level Still Rumah Dika, Bandung ok
5 5 CU Eye Level Still Rumah Dika, Bandung ok
6 6 MS Eye Level Still Rumah Dika, Bandung ok
7 7 CU Low Level Till Rumah Dika, Bandung ok
8 8 CU Eye Level Still Rumah Dika, Bandung ok
9 9 MS Eye Level Still Rumah Dika, Bandung ok
10 10 CU Eye Level Detail Rumah Dika, Bandung ok
11 11 MS Eye Level Still Rumah Dika, Bandung ok
12 12 CU Eye Level Panning Rumah Dika, Bandung ok
13 13 MS Eye Level Still Rumah Dika, Bandung ok
14 14 CU Eye Level Detail Rumah Dika, Bandung ok
15 15 MS Eye Level Still Rumah Dika, Bandung ok
16 16 CU High Level Detail Rumah Dika, Bandung ok
17 17 MS Eye Level Still Rumah Dika, Bandung ok
18 18 MS Eye Level Detail Rumah Dika, Bandung ok
19 19 CU High Level Detail Rumah Dika, Bandung ok
20 20 MS Eye Level Still Rumah Dika, Bandung ok
21 21 CU Eye Level Still Rumah Dika, Bandung ok
22 22 MS Eye Level Still Rumah Dika, Bandung ok
Page 208
23 23 MCU Eye Level Still Rumah Dika, Bandung ok
24 24 CU Eye Level Detail Rumah Dika, Bandung ok
25 25 CU Eye Level Still Rumah Dika, Bandung ok
26 26 CU Eye Level Detail Rumah Dika, Bandung ok
27 27 CU Eye Level Still Rumah Dika, Bandung ok
28 28 CU Eye Level Detail Rumah Dika, Bandung ok
29 29 MCU Eye Level Still Rumah Dika, Bandung ok
30 30 CU Eye Level Detail Rumah Dika, Bandung ok
31 31 MS Eye Level Still Rumah Dika, Bandung ok
22 22 MS Low Level Detail Studio ok
23 23 MCU Eye Level Still, Till Studio ok
24 24 MCU Low Level Detail Studio ok
Page 209
Production : DemiToga Project Produser : Destiani
Dewi A.
Title : Generasi Muda Sutradara : Rifky
Rachmah I.
Durasi : 27 menit Penata Kamera : Trio Ansory
1. SPESIFIKASI KAMERA SONY NEX VG-30
Gambar III. 1 Sony Nex VG-30
Lebar : 9cm
Tinggi : 13cm
Kedalaman : 22cm
AKADEMI KOMUNIKASI
BINA SARANA INFORMATIKA
CAMERA SPESIFICATION
JJJZJJZJZJZJZJZJXZKSHDKHSDFKHSDHFH
SPESIFIKASI KAMERA
Page 210
Berat : 825gram
Ukuran sensor : APS-C (Nikon DX, Pentax, Sony) CMOS
Piksel efektif : 16 Megapixel
Minimun ISO : 100
Maksimum ISO : 25600
Shutter speed paling cepat : (1 /n detik) 4000
Shutter speed paling lambat : (1 /n detik) 30
Resolusi video : 1080p
Framerate standar : (s) 24 , 60
Dukungan : RAW RAW,RAW + JPEG
Opical Zoom : 11.1 x
Media penyimpanan : SD, SDHC, SDXC, Memory Stick Pro Duo,
Memory Stick Pro-HG Duo
Built-in Speaker : Ya
Built-in Microphone Ya
Input Mikrofon : Ya
Video Out : Ya
Media penghubung : USB, mini HDMI, 3.5mm Stereo Audio, AV mult
Baterai : NP-FV70
Removable : Ya
Page 211
2. SPESIFIKASI TRIPOD LIBEC TH-650HD
Gambar III. 2. Tripod Libec TH-650HD
Model : Libec TH-650HD
Bahan : Aluminium Construction
Bahan Kaki : 3
Height Max : 1530 mm
Panjang Dilipat : 770 mm
Berat : 3,421 kg
Page 212
Tabel III. 15
u
Company Production : DemiToga Project Produser : Destiani Dewi Angrum
Project Title : Generasi Muda Sutradara : Rifky Rachmah Istighfarin
Durasi : 27 menit Penata Kamera : Trio Ansory
1. Lokasi : Studio
2. Lokasi : Grand Indonesia, Jakarta
AKADEMI KOMUNIKASI
BINA SARANA INFORMATIKA
FLOOR PLAN CAMERA
Page 213
3. Lokasi : Galeri Indonesai Kaya, Grand
Indonesia.
Page 214
4. Lokasi : Teater Keliling, Jakarta
Page 215
5.
Lokasi : Kediaman Dika Trimahardika, Bandung
Page 216
3.5 Proses Kerja Editor
Editing adalah jantung proses pembuatan video. Tujuan editing untuk menyeleksi shot,
mengambil yang baik dan membuang yang buruk sehingga menjamin bahwa penonton benar-benar
menyaksikan video yang baik. Dalam tahap awal editing, sudah dibuat catatan seksama mengenai
kumpulan gambar-gambar dan suara asli misalnya dialog aktor yang akan dimasukkan dalam hasil
edit, sedangkan tahap selanjutnya adalah memasukkan sound dub.
Editing adalah proses penyambungan gambar dari banyak shot tunggal sehingga menjadi
kesatuan cerita yang utuh. Penulis menyusun shot-shot tersebut sehingga menjadi sebuah scene,
kemudian dari penyusunan tiap scene tersebut akan tercipta sequence, sehingga pada akhirnya akan
tercipta sebuah film yang utuh. (Rahmawati dan Rusnandi, 2013:36).
Dalam proses editing ini seorang editor bertanggung jawab untuk menghubungkan shot-shot
yang telah diambil kemudian menjadi satu peristiwa yang utuh dalam rangkaian scene ataupun
sequence agar mempunyai makna dan pesan yang dapat ditangkap oleh audiencennya. Editor adalah
orang yang paling berperan pada saat pelaksanaan editing, karena seorang penyunting gambar tidak
hanya mengerti tentang permasalahan teknis tetapi juga harus mempunyai sisi kreativitas yang
tinggi. Penulis memadukan shot-shot yang rekamannya di lapangan tidak berurutan,
menggabungkan adegan-adegan dan memberikan sentuhan kehidupan pada keseluruhan gambar
dengan cara menyisipkan shoot-shoot yang diambil setelah rekaman berlangsung sehingga ada
kesinambungan cerita yang baik. (Januarius Andi Purba, 2013:80)
Editor merupakan ujung tombak terciptanya sebuah film. Di mana seorang editor menyunting
potongan-potongan gambar yang diambil saat proses produksi. Masa penyuntingan merupakan
proses yang panjang antara editor dengan sutradara juga ilustrator musik.
Editing adalah penyuntingan, pemotongan, penyambungan, merangkai pemotongan gambar
secara runtut dan utuh dari bagian-bagian dari hasil rekaman gambar dan suara. (Latief dan
Utud,2015:155).
Editor adalah sebutan bagi orang yang bertanggung jawab memotong gambar dan suara yang
dihasilkan dari tape, seorang penyunting gambar di tuntut memiliki sense of story telling.
(Kesadaran / rasa / indera penceritaan) yang kuat, sehingga tentunya dituntut sikap kreatif dalam
menyusun shoot-shoot yang ada. Kekuatan yang dimaksud bahwa seorang penyunting gambar harus
mengerti akar konstruksi struktur cerita yang menarik, serta kadar dramatik yang ada dalam Shoot—
shoot yang disusun dan mampu membuat kesinambungan aspek emosional, serta bisa membentuk
irama adegan / cerita tersebut secara tepat dari awal hingga akhir film. (Latief dan Utud,2015:140).
3.6.1 Pra Produksi
Tahap pra produksi merupakan tahapan penting dalam proses pembuatan karya audio visual.
Pada tahap ini dibuatnya pembentukan kru. Penulis bersama kru melakukan pemilihan ide cerita dan
alur ceritanya. Penulis naskah mengembangkan ide tersebut. Dari hasil pengembangan naskah dan
naskah terbentuk, lalu diajukan kepada dosen pembimbing. Setelah disetujui, naskah dibagikan
Page 217
untuk dibedah ke tiap departemen dan oleh penulis naskah tersebut dipelajari. Sekalipun proses
editing dilakukan pada tahap pasca produksi, namun seluruh keperluan untuk proses ini dirancang
dan dipersiapkan semenjak tahap produksi. Penulis merancang tahapan editing untuk didiskusikan
guna memberi masukkan kepada sutradara dalam suatu gaya pengemasan karya yang akan dibuat.
Penulis menganalisa naskah dengan melihat adegan dan shoot yang dibutuhkan yang tertulis dalam
naskah untuk dibaca dan dipelajari agar dapat memahami jalan cerita yang ada.
Dalam penulis berdiskusi dengan divisi yang lain untuk menganalisa rencana naskah baik
secara teknis, artistik dan dramatik dengan begitu akan mempermudah seorang penyunting gambar
dalam memperoleh gambaran mengenai susunan urutan shoot. Karena kami akan memproduksi
program GENERASI MUDA yang berisi tentang informasi yang sangat informatif dan inspiratif.
Lalu dari keseluruhan tersebut didiskusikan bersama tim untuk menentukan ilustrasi musik,
instrumen dan beberapa lagu yang sesuai dengan segmennya. Seorang editor juga mempersiapkan
bahan-bahan seperti template dan bumper agar saat proses pasca produksi dapat mempermudah saat
editing.
3.5.2 Produksi
Produksi merupakan proses penciptaan visual dari sebuah naskah menjadi sebuah gambar
sesuai dengan keinginan sutradara. Dalam produksi, penulis sebagai seorang editor juga turut andil
untuk mengingatkan sutradara apabila ada shoot yang terlewat di dalam pengambilan gambar.
Penulis juga memberi saran kepada sutradara untuk membuat shoot tambahan seperti detail-detail
shoot suatu adegan agar memudahkan penulis saat pasca produksi.
Saat produksi penulis turut membantu mengawasi pendistribusian dan kondisi materi mulai
dari naskah sampai materi tersebut berada di meja editing.
3.5.3 Pasca Produksi
Melangkah ke tahap pasca produksi yaitu proses editing. Proses editing merupakan proses
akhir dalam pembuatan suatu karya audio visual. Di sini penulis dituntut untuk menciptakan
keselarasan gambar. Dalam teknis audio, mulai dari musik ilustrasi, ambience dan soundtrack
Page 218
penulis percayakan kepada penata suara yang merangkap sebagai music illustrator Langkah-langkah
kerja yang penulis lakukan adalah sebagai berikut:
A. Offline
Offline Editing merupakan sebuah proses menata gambar digitizing yang dihasilkan pada saat
capture sesuai dengan skenario dan urut – urutan shoot yang telah ditentukan oleh sutradara. Offline
editing juga sering disebut edit mentah, sebab tahapan ini hanya baru menyusun cerita sesuai
skenario belum ada penambahan – penambahan efek yang diinginkan.
B. Online
Pada tahap ini seorang penyunting gambar mulai memperhalus hasil offline, memperbaiki kualitas
hasil dan memberikan tambahan transisi serta efek khusus yang dibutuhkan. Di tahap ini kerangka
cerita dan alur cerita juga sudah terbentuk dari potongan gambar yang sudah tersusun di tahap
sebelumnya. Kemudian seorang penyunting gambar menyempurnakan dan memperindah dari sisi
penyajian gambar maupun suara.
1. Colour Grading
Setiap gambar yang telah selesai diedit perlu dikoreksi warnanya agar didapat persamaan warna,
karena bukan tidak mungkin pada saat produksi berlangsung ada kendala pencahayaan yang
akhirnya mempengaruhi warna dalam gambar, yaitu dengan cara memakai video effect, seperti
image control, color balance, color corection atau memakai software terpisah seperti Adobe After
Effect.
2. Titling
Pada tahap pemberian title ini, penyunting gambar biasanya menggunakan software pendukung
yaitu Adobe After Effect 2015 untuk membuat counting leader, bumper in / bumper out.
Sedangkan untuk nama kru pada closing scene, penyunting gambar cukup menggunakan
title design dan efek fade out yang sudah tersedia pada media editing yang digunakan yaitu Adobe
Premiere CC 2015.
Kemudian untuk credit title, penyunting gambar membuat tulisan muncul secara roll
berjalan dari bawah ke atas dengan background daftar isi film tersebut.
3. Audio mixing.
Page 219
Proses audio mixing yaitu menyatukan dan menyelaraskan suara sekaligus memberikan ilustrasi
musik serta sound effect di setiap scenenya. Agar gambar menjadi lebih hidup jika diberi sentuhan
audio.
4. Realese master
Tahapan ini proses editing telah selesai dilakukan. Lalu hasil akhir di export ke dalam bentuk movie
dengan frame rate 1920x1040, kemudian diubah kedalam bentuk MPEG 4 dengan menggunakan
software WinAvi, Canopus Procorder, TMPEG gen, Movie Factory 4, dll.
Editor membuat struktur awal hingga akhir shoot yang sudah dibuat sesuai dengan skenario
lalu menentukan hasil susunan video dan audio yang suai naskah kepada sutradara dan produser.
Dengan kreativitas dan imajinasi seorang editor membentuk struktur baru yang lebih baik
dari sebelumnya. dalam struktur baru itu penulis harus bisa membangun emosi, irama dan alur yang
menarik. Lalu mempresentasikan hasil struktur baru bersama sutradara dan produser, hingga struktur
yang paling akhir.
Editor mengharuskan hasil final edit hingga film selesai dalam proses kerja editing. Penyunting
gambar dapat menjadi rekan diskusi untuk pengolahan suara dan musik. Diskusi itu baru penentuan
suara efek dan musik sebagai pembentuk kesatuan gambar dan suara pendukung.
3.5.4 Peran dan Tanggung Jawab Editor
Editor adalah sebutan bagi orang yang bertanggung jawab memotong gambar dan suara yang
dihasilkan dari tape. (Latief dan Utud, 2015:140).
Dalam proses editing ini seorang penyunting gambar bertanggung jawab untuk
menghubungkan shoot-shoot yang telah diambil kemudian menjadi satu peristiwa yang utuh dalam
rangkaian scene ataupun sequence agar mempunyai makna dan pesan yang dapat ditangkap oleh
audiencenya. (Supriyadi, dkk, 2014:148),
Dengan editing memungkinkan terciptanya alur yang halus karena editing dapat memberi
penekanan pada suatu informasi atau justru menghambat suatu informasi. Yang perlu diperhatikan
pada saat editing adalah :
a. Moment yang dipilih untuk diganti dari satu shoot ke shoot lainnya (cutting point).
b. Bagaimana pergantian shoot tersebut (cut, mix, dsb) dan kecepatan transisi.
Page 220
c. Sequence dan durasinya.
d. Mempertahankan kualitas gambar yang baik dan kesinambungan audio.
Jadi elemen yang terdapat pada suatu film merupakan tanggung jawab seorang editor. Di
mana penulis dituntut untuk menghasilkan keselarasan gambar agar film dapat dinikmati penonton.
3.5.5 Proses Penciptaan Karya
a. Konsep kreatif
Konsep kreatif penulis dalam mendesain potongan-potongan gambar menjadi sebuah alur cerita
yang dapat dinikmati penonton yaitu dalam hal pengeditan menggunakan teknik editing continuity,
yang dimana bertujuan agar memberikan sebuah penuturan cerita yang jelas, serta metode
penyambungan cut to cut, match cut saat dua shoot disusun, kemudian pada shoot kedua dan
seterusnya masih memiliki elemen visual shoot pertama atau shoot yang ada sebelumnya, optical
effect metode penyambungan yang melalui proses secara bertahap dan yang memasukan interupsi
diantara shoot (transisi) dan jenis transisi yang saya gunakan diantaranya linear wipe dengan
menggabungkan dua atau lebih shoot langsung dalam satu frame dan digital visual effect merupakan
sebuah teknologi yang memungkinkan penyunting gambar membuat transisi sesuai kebutuhannya,
lalu penambahan multilayer mix dengan menggabungkan 2 frame berbeda menjadi 1 frame secara
bersamaan lalu di berikan pemisah layar agar terlihat menarik saat ditonton.
Untuk membuat program magazine show ini menarik dengan menambahkan Visual Effect
dengan konsep motion grafis untuk menambahkan dinamis program sekaligus sebagai sarana
informasi program, pada motion grafis yang dibentuk memiliki unsur judul serta tema program dan
menambahkan animation and text input. Pemberian text pada program merupakan salah satu sarana
pendukung yang menambah informasi bagi penonton, Teks yang ada dalam program GENERASI
MUDA berupa nama subjek didalam layar, memberikan teks informasi tempat saat di dalam
aktivitas agar penonton mengetahui lokasi tersebut, beserta video effect yang menambah nuansa
menarik saat di tonton.
b. Konsep Produksi
Dalam mensiasati jalannya produksi, seorang penyunting gambar juga turut andil untuk
mengingatkan sutradara saat shooting apabila ada shoot yang terlewat di dalam pengambilan
Page 221
gambar. Penulis juga memberi saran kepada sutradara untuk membuat shoot tambahan seperti detail-
detail shoot suatu adegan agar memudahkan penulis saat pasca produksi. Memback-up data setiap
selesai shooting tiap scenenya memudahkan penulis dimeja editing untuk mengetahui mana stock
shoot gambar yang bagus dan mana yang tidak.
c. Konsep Teknis
Pengerjaan kegiatan pasca produksi ini dikerjakan menggunakan software editing Adobe Premiere
CC 2015 dan untuk animasinya penulis menggunakan Adobe After Effects Creative 2015. Kedua
software tersebut sama-sama keluaran Adobe Systems Inc. Dengan penambahan RAM V-Gen 2x2
Gb DDRIII PC1600, total RAM 4 Gb, out of memory akan jarang dijumpai. Memudahkan kerja
penyunting gambar saat melakukan pengeditan.
3.5.6 Kendala Produksi dan Solusi
1. Kendala : Kendala yang terjadi pada saat proses editing, yaitu film over durasi.
Solusi : Harus membuang banyak shot-shot yang penting untuk mengurangi
durasi yang over.
2. Kendala : Grafis yang tidak sesuai tata letak dan pemunculannya.
Solusi : Penulis selaku editor terus mencoba dan mempelajari format yang
akan dimunculkan didalam film.
3. Kendala : Kinerja komputer tidak berjalan dengan baik. Contohnya : Saat melakukan preview
berhenti di tengah jalan dan potongan setiap shootnya tidak berjalan dengan baik.
Solusi : Menutup software, merestart komputer lalu menjalankan kembali software dan kinerja
komputer berjalan normal kembali.
3.6.7 Lembar Kerja Editor
Continuity editing adalah kesinambungan gambar yang bertujuan yaitu untuk menciptakan
aliran yang halus antara shoot yang satu dengan shoot berikutnya. Dalam metode editing seorang
penyunting gambar menggunakan transisi dan metode cut to untung penyambungan antar shoot di
beberapa segmen yang menggunakan Multi-cam. Selain itu konsep berikutnya ialah Cut By Beat
yaitu konsep pemotongan gambar sesuai musik latar pada beberapa klip. Lalu konsep editing yang
Page 222
penulis tawarkan adalah penggabungan cut to cut gambar motion dengan video yang ada di stok
shoot.
Konsep – konsep tersebut disaring dan disetujui oleh produser dan penulis naskah . Lalu
penulis mendiskusikan kepada tim hasil kerja penulis untuk revisian sampai pada tahap yang terbaik.
Seorang penyunting gambar memiliki tanggung jawab dalam proses editing. Konsep penulis dalam
karya ini menggabungkan gambar menjadi dua layer dalam satu Frame di saat momen tertentu
sehingga dapat terlihat lebih menarik.
Penulis menggunakan backsound yang berbeda-beda suasananya di setiap segmentasi.
Agar karya lebih memiliki atmosphere dan dramatisir di dalam isi konten masing-masing
segmentasi.
Softwere yang digunakan penyunting gambar dalam proses editing adalah Adobe Premiere
CC 2015, Softwere ini mudah dan lumayan ringan dalam pengoprasiannya. Pengerjaan kegiatan
pasca produksi ini dikerjakan dengan menggunakan media editing perangkat softwere Adobe
Premiere CC 2015, Adobe After Effect 2015, Proshow Producer untuk variasi gambar karena di
softwere tersebut sangat mudah untuk membuat satu variasi plug in gambarnya.
Tujuan menggunakan konsep ini agar menciptakan aliran yang halus antara shoot yang satu
dengan shoot yang berikutnya. Dalam metode editing, penyunting gambar menggunakan metode cut
to untuk penyambungan antar shoot di beberapa adegannya.
Page 223
Gambar III. 3. Color Bar and Tone
Gambar III.4. Logo BSI
Nama Program : Generasi Muda Format Program : Magazine Show Durasi : 30 menit Sutradara : Rifky Rachmah Istighfarin
Page 224
Gambar III. 5. ID Program
Gambar III. 6 Counting Leader
Page 225
Gambar III. 7. Bumpe
Page 226
Tabel III. 16
Production Company : DemiToga Project Produser : Destiani Dewi Angrum
Title : Generasi Muda Sutradara : Rifky Rachmah Istighfarin
Duration : 27 Menit Penyunting Gambar : Fajar Firmansyah
NO
EXT
/ INT
KETERANGAN
VISUAL TITLE AUDIO SFX TRANSISI
VIDEO
EFFECT
DUR
1 Colour Bar - - Bars & Tone Cut to - 5 Dtk
2 Logo BSI - - Cut to - 5 Dtk
3 Program ID (Judul Program,
Format
program, dll).
- - Cut to - 5 Dtk
AKADEMI KOMUNIKASI
BINA SARANA INFORMATIKA
LAPORAN EDITING
Page 227
4 Universal Counting
Leader
- - - Cut to - 5 Dtk
5 Bumper Program GENERASI
MUDA
- Musik
Backsound
Cut to - 20 Dtk
6 INT ( STILL + MS)
Opening Host
NAMA
PROGRAM
(GENERASI
MUDA) DAN
NAMA HOST
(HIFDZI KHOIR)
HALO// SELAMAT
DATANG DI
GENERASI
MUDA//BERSAMA
SAYA HIFDZI KHOIR
WOWOWO /DAN
SEPERTI BIASA
SOBAT GENERASI
MUDA YA/ KITA
AKAN MENGOBROL –
Musik
Backsound
Cut to - 1 Menit 2
Dtk
Page 228
MENGOBROL TENTANG
HAL- HAL YANG
SERU DI GENERASI
MUDA/ DAN TEMA
KALI INI ADALAH
MUDA BERKARYA//
NAH KALO
NGOMONGIN PEMUDA
INDONESIA SUDAH
PASTI PEMUDA
INDONESIA ITU
BERBAKAT –
BERBAKAT DAN
MEREKA JUGA PUNYA
Page 229
BANYAK KARYA//
SEPERTI SAYA/
SAYA ADALAH SALAH
SATU ORANG YANG
SANGAT BERBAKAT/
MAU TAU BAKAT
SAYA/ SEBENTAR
YA// HAAA SAYA
BISA BUAT BEGINI/
KEPITING KEPITING
KEPITING// HAAA
TIDAK LUCU/ HAHA
NAH TAPI TENTUNYA YA
KALO ORANG INDONESIA
ITU BANYAK JUGA YANG
Page 230
SUDAH BERKARYA YA/
SALAH SATUNYA ADALAH
BERIKUT INI KITA
SEBENTAR LAGI BAKAL
NGELIAT LIPUTANNYA
NIH// ADA DARI TIM
KITA FIRLY YANG BAKAL
NGASIH TAU SALAH SATU
TEMPAT YANG SERU
BANGET// LANGSUNG
SAJA KITA LIAT
LIPUTANNYA//
7 EXT (MCU + LS + STILL
+ PAN + TILL)
NAMA CO-
HOST
( FIRLY )
HAII GUYS//
KETEMU LAGI SAMA
FIRLY DISINI/ TAU
Musik
Backsound
Cut to - 23 Dtk
Page 231
GA SIH GUE LAGI
ADA DIMANA// MAU
TAU // (MENUNJUK
TULISAN GRAND
INDONESIA)//
(Voice Over)
GRAND INDONESIA
SHOPPING TOWN/ SALAH
SATU MAL YANG
TERLETAK DI PUSAT
KOTA JAKARTA// ADA
SESUATU YANG BEDA
DISINI DENGAN MAL MAL
YANG LAIN/ INI DIA
Page 232
GALERI INDONESIA
KAYA//
8 INT (LS+MS+MCU+CU+S
TILL+PAN+FOLLOW
)
Co-Host sampai
di Galeri
Indonesia Kaya
dan bertemu
Guide Galeri
Indonesia Kaya
NAMA GUIDE (GUIDE)
HALO SELAMAT DATANG/
SAYA FARHAN//
(FIRLY)
OIYA MAS FARHAN JUJUR
AJA AKU BARU PERTAMA
KALI UNTUK DATENG KE
GALERI INDONESIA
KAYA/ BOLEH DI
CERITAIN GA SIH/ INI
ADA APA AJA DISINI/
SAMBIL JALAN YUK//
(GUIDE)
Musik
Backsound
Cut to - 54 Dtk
Page 233
OKE BOLEH BOLEH//
JADI GALERI INDONESIA
KAYA INI BASICLY INI
ADALAH GALERI UNTUK
MEMPERTUNJUKKAN SENI
DAN BUDAYA INDONESIA
TAPI KITA MENGEMASNYA
DENGAN DIGITAL//
(FIRLY)
OHH// KAYA YANG INI
YA//
(GUIDE)
IYA SEPERTI INI//
CONTOH NYA INI
SAMBUTAN SELAMAT
Page 234
DATANG DARI BERBAGAI
MACAM DAERAH/ DAN
KITA INI MENGGUNAKAN
SENSOR DISEBELAH SINI
ADA LUBANG – LUBANG
SENSORNYA// JADI
KALAU MBA LEWAT
DISINI/ DIA AKAN
OTOMATIS MENGUCAPKAN
SELAMAT DATANG
MENGGUNAKAN BAHASA
BAHASA DAERAHNYA
MASING – MASING//
(Voice Over)
GALERI INDONESIA KAYA
INI MERUPAKAN RUANG
Page 235
PUBLIK DENGAN KONSEP
EDUKASI SECARA
DIGITAL/ DENGAN
TUJUAN UNTUK
MEMPERKENALKAN DAN
MENGAPRESIASI SENI
BUDAYA INDONESIA
KEPADA GENERASI
MUDA//
9 INT ( MCU
+ CU + MS + LS +
STILL + PAN)
Co-Host dan
Guide mulai
memasuki Galeri
Indonesia Kaya
(FIRLY)
NAH TADI KITA BARU
MASUK LANGSUNG DI
SUGUHKAN DENGAN
WAYANG// INI BISA DI
JELASIN GA MAS ?//
Musik
Backsound
Cut to - 38 Dtk
Page 236
(GUIDE)
INI ADALAH VIDEO
MAPPING YANG KALAU
BISA KITA PERHATIKAN/
MENYAKSIKAN VIDEO
TENTANG SUPER HERO
INDONESIA// JADI
KALAU MISALKAN YANG
TERKENAL SEKARANG ADA
MARVEL/ ADA
AVENGER’S// DI
INDONESIA ITU
SEBENERNYA KITA PUNYA
JUGA TAPI NAMANYA ITU
PANDAWA//
(FIRLY)
Page 237
PANDAWA 5//
(GUIDE)
YA BETUL// ADA
YUDISTIRA/ BIMA/
ARJUNA/ SAMA YANG
KEMBAR ITU KALAU KITA
TANYA ITU JAWABNYA
UPIN IPIN//
(FIRLY)
(Tertawa)
(GUIDE)
TAPI INI NAKULA SAMA
SADEWA//
Page 238
(FIRLY)
YA YA// JADI INI KITA
BERASA KAYA NONTON
WAYANG TAPI INI
DIGITAL GITU YA//
WAAW/ KEREN BANGET//
LANJUT LAGI YUK MAS
JALAN//
(GUIDE)
BOLEH/ SILAHKAN//
10 INT ( CU + LS
+ MS + STILL +
TILL)
Co-Host dan
Guide ke
pameran
(Voice Over)
KALO YANG INI NAMANYA
ADALAH MELODI ALUNAN
DAERAH// DISINI KITA
BISA MEMAINKAN ALAT
Musik
Backsound
Cut to - 21 Dtk
Page 239
berikutnya
yaitu Melodi
Alunan Daerah.
MUSIK TRADISIONAL
SECARA DIGITAL//
11 INT ( MS + CU + STILL +
TILL)
Co-Host dan
Guide
melanjutkan ke
Permainan
berikutnya
yaitu Arungi
Indonesia.
(FIRLY)
OKE SELANJUTNYA ADA
APA LAGI NIH MAS ?//
(GUIDE)
SELANJUTNYA INI ADA
ARUNGI INDONESIA//
SALAH SATU PERMAINAN
FAVORIT DISINI/ DAN
INI SALAH SATU MASUK
DALAM KATEGORI RAMAH
ANAK/ INI BUAT ANAK
BERMAIN DISINI/
Musik
Backsound
Cut to - 1 Menit 16
Dtk
Page 240
(FIRLY)
WAAW INI LAYAR NYA
GEDE BANGET YA/
KELIATAN BANGET//
(GUIDE)
IYA GEDE BANGET/
KALAU MAU COBA BOLEH
BERDIRI DISINI//
(FIRLY)
GIMANA NIH CARANYA//
(GUIDE)
OKE JADI TANGAN KA
FIRLY SUDAH ADA
SENSOR DI KIRI DAN
Page 241
KANAN/ DI PASIN SAMA
SENSOR DISINI//
(FIRLY)
GINI ?//
(GUIDE)
IYA//
(FIRLY)
OKEE//
(GUIDE)
NAH INI TUH SEAKAN
AKAN KITA KAYA
TERBANG/ CARA
NGENDALIIN NYA ITU
Page 242
KITA BELOK KIRI DAN
KE KANAN//
(FIRLY)
OOH/ COBA KITA LIAT
YA//
(Voice Over)
TEKNOLOGI YANG SATU
INI JUGA KEREN LOH/
SENSOR DI LAYAR BESAR
INI MENGAJAK KITA
TERBANG UNTUK MELIHAT
KOTA KOTA BESAR DI
INDONESIA// WAAH JADI
BERASA KELILING
Page 243
INDONESIA BENERAN
NIH//
(FIRLY)
MAS FARHAN INI AKU
DENGAR DENGAR ADA
PERTUNJUKKAN YA?//
(GUIDE)
OIYA/ KEBETULAN
BANGET KITA HARI INI
LAGI ADA EVENT TARI
BALI//
(FIRLY)
TARI BALI/ INI
PERTUNJUKKAN INI
Page 244
SETIAP HARI KAH ATAU
WEEKEND SAJA ?//
(GUIDE)
KALAU SETIAP SABTU
MINGGU KITA PASTI ADA
EVENT/ TAPI KALAU
UNTUK WEEKDAYSNYA
KADANG KADANG ADA/
KADANG KADANG EMANG
LAGI KOSONG//
(FIRLY)
BOLEH LANGSUNG
MASUK?//
(GUIDE)
Page 245
BOLEH BOLEH//
(FIRLY)
DIKENAKAN BIAYA
BERAPA?//
(GUIDE)
OH ENGGA/ SEPERTI
YANG TADI SAYA BILANG
APAPUN YANG DILAKUKAN
DI GALERI INDONESIA
KAYA INI TANPA DI
PUNGUT BIAYA
SEPESERPUN//
(FIRLY)
WAAH/ LUAR BIASA//
Page 246
(GUIDE)
JADI KALAU ORANG
ORANG BILANG KE MALL
MESTI BAWA KANTONG
PENUH// KALO KE
GALERI INDONESIA KAYA
GA USAH PUSINGIN
ITU//
(FIRLY)
YANG PENTING BAWA
HANDPHONE JANGAN
SAMPAI LOWBAT YA//
HEHHE
(GUIDE)
Page 247
IYAA BUAT FOTO FOTO
YA//
(FIRLY)
BENER// KALAU GITU
KITA LANGSUNG MASUK
AJA GIMANA//
(GUIDE)
BOLEH BOLEH/
SILAHKAN//
12 INT ( CU + LS + MS +
STILL + MOVING)
Co – Host
menyaksikan
pertunjukkan
Tari Bali di
(Voice Over)
GALERI INDONESIA KAYA
RUTIN UNTUK
MENAMPILKAN
PERTUNJUKKAN BUDAYA
INDONESIA KHUSUSNYA
Musik
Backsound
Cut to - 31 Dtk
Page 248
Galeri
Indonesia Kaya
UNTUK PENGUNJUNG DAN
TIDAK DIPUNGUT
BIAYA// HARI INI
PERTUNJUKKAN YANG
DITAMPILKAN ADALAH
TARI KECAK// TARI
KECAK ADALAH KESENIAN
TRADISIONAL SEJENIS
SENI DRAMA TARI YANG
KHAS DARI BALI// LIAT
NIH PENONTONNYA
ANTUSIAS BANGETT//
13 INT (MS + PAN)
Setelah Co-Host
selesai
menyaksikan
(FIRLY)
WADUH INI KEREN
BANGET YA MAS// LUAR
BIASA/ SUDAH ADA TARI
KECAKNYA/ ADA JUGA
Natural
Sound
+
Musik
Backsound
Split Scren +
Cut to
- 42 Dtk
Page 249
pertunjukkan
Tari Bali
TEATERICALNYA//
WIDIIH/SEREM SIH
MUKANYA TAPI TERNYATA
MEREKA BAIK YA MAU
DIAJAK FOTO//
(GUIDE)
YANG PENTING SERU YA
ACARANYA//
(FIRLY)
SERU BANGET SERU
BANGET// EH TAPI
NGOMONG NGOMONG INI
KAN SETIAP SABTU DAN
MINGGU PASTI ADA
PERTUNJUKANNYA/ UNTUK
Page 250
HARI LAIN BELUM TENTU
ADA//
(GUIDE)
BELUM TENTU//
(FIRLY)
NAH UNTUK CEK
JADWALNYA TUH DIMANA
MAS?//
(GUIDE)
KALAU MAU CEK JADWAL
KITA ADA WEBSITE NYA
DI
WWW.INDONESIAKAYA.COM
/ NAH DISITU BISA
Page 251
BUKA LANGSUNG AGENDA
NYA DAN SUPAYA KITA
MAU DATENG NIH MAU
NONTON NIH/ KITA
HARUS RESERVASI DULU
/ NANTI DISANA ADA
CARANYA BUAT
RESERVASI//
(FIRLY)
WAAW// JADI DI
WWW.INDONESIAKAYA.COM
CEK DISITU JADWALNYA/
OKE// KALAU BEGITU
KAYAKNYA SAYA MESTI
HARUS PAMIT/
Page 252
TERIMAKASIH BANYAK
MAS FARHAN//
(GUIDE)
LAIN KALI BALIK LAGI
YA//AJAK KELUARGA//
14 INT ( CU + FOLLOW)
Co-Host
menyudahi
perjalanannya
di Galeri
Indonesia Kaya
WAH/ INI DIA NIH/ INI
KALO KITA SUDAH
KELUAR DIKASIH UCAPAN
SELAMAT JALAN/
TERIMAKASIH GITU//
POKOKNYA YANG
PASTINYA KALAU KITA
MAU BELAJAR TENTANG
BUDAYA INDONESIA/ GA
PERLU CAPEK CAPEK
KELILING INDONESIA
Natural
Sound
+
Musik
Backsound
Cut to - 24 Dtk
Page 253
DARI SABANG SAMPAI
MERAUKE/ CUKUP DATANG
KESINI AJA KAMU BISA
MENIKMATI SEMUA YANG
ADA DISINI LAYAKNYA
KAMU KELILING DI
SELURUH INDONESIA
YAA// KALAU BEGITU
SAYA FIRLY PAMIT//
15 INT (MS + STILL)
Closing segment
1 host studio
NAME CARD
HOST
CAK CAK CAK CAK CAK
CAK CAK// HAHA/GIMANA
SUDAH MIRIP SAMA
PENARI KECAK YANG
TADI YAA// DAN
TERNYATA SELAIN UNTUK
MENARI DIA JUGA
FUNGSINYA BISA UNTUK
Musik
Backsound
- 25 Dtk
Page 254
MEMANGGIL TUKANG
SATE/ YA KAN/ CAK CAK
CAK CAK SATE CAK SATE
CAK// HAHAHA
ABIS INI KITA MASIH
ADA LIPUTAN YANG SERU
LAGI/ JANGAN KEMANA
MANA TETAP DI
GENERASI MUDA//
16 Bumper out
program
- - Musik
Backsound
Cut to - `8 Dtk
17 Bumper in - Natural
Sound
+
Musik
Backsound
Split Scren +
Cut to
- 9 Dtk
Page 255
18 INT (MS + STILL)
Opening segmen
2 Host Studio
Name Card
Host + info
music + Sejarah
+ Nasionalisme
+ Budaya +
Instagram Host
+ Instagram
Generasi Muda
KEMBALI LAGI DI
GENERASI MUDA//
BERSAMA SAYA HIFDZI
KHOIR// NAH KALAU
ANAK MUDA JAMAN
SEKARANG TUH KAYAK
GIMANA YA/ KAYA
GENGSI GENGSI GITU YA
NGOMONGIN SEJARAH/
NGOMONGIN
NASIONALISME/ BUDAYA
DAN TAPI ADA NIH
SALAH SATU YAYASAN
YANG SANGAT KONSEN
SEKALI TERHADAP
SEJARAH/ BUDAYA/ DAN
Natural
Sound
+
Musik
Backsound
Cut to - 40 Dtk
Page 256
NASIONALISME // INI
MEREKA ADALAH YAYASAN
TEATER KELILING//
JADI MEREKA ITU SUDAH
PERNAH KELILING
KEMANA MANA GITU//
SUDIRMAN/ BENHIL/
HAHA// CARI TA’JIL
MEREKA YA/ KELILING –
KELILING SORE – SORE
YA// TAPI MEREKA
PASTI SUDAH KELILING
KE INDONESIA DAN JUGA
DUNIA// MAU TAU
LIPUTANNYA SEPERTI
APA/ KITA LIAT SAJA
YUKK//
Page 257
19 INT ( MS + CU + PAN +
STILL )
Co – Host
mengunjungi
salah satu
sanggar teater
di wilayah
tebet Jakarta,
Namanya adalah
teater keliling
Name Card Co-
Host
NAH SEKARANG KITA
SUDAH SAMPAI DI
TEMPAT LATIHAN TEATER
KELILING KAYA GIMANA
KEGIATANNYA/ KITA
INTIP AJA YUK//
Natural
Sound
+
Musik
Backsound
- 13 Dtk
20 INT ( STILL + TILL +
PAN + CRAB +
TRACK)
VT SEPUTAR
TEATER KELILING
Info Graphic
Music
(Voice Over)
TEATER KELILING YANG
PADA AWALNYA HANYA
DENGAN BERANGGOTAKAN
HANYA 10 ORANG/ SAAT
INI SELURUH
Natural
Sound +
Musik
Backsound
Cut to + Smooth
Transition Zoom
In
- 59 Dtk
Page 258
INDONESIA SUDAH
MENCAPAI SERIBU ORANG
YANG IKUT MENJADI
ANGGOTA// YA ITU DIA
SESUAI DENGAN NAMANYA
KETIKA KELILING
BERTAMBAH LAH ANGGOTA
NYA/ JADI TIAP KOTA
YANG DIKUNJUNGI
SELALU ADA SAJA YANG
IKUT MENJADI
ANGGOTA// DAN YANG
MENARIKNYA LAGI NAMA
TEATER KELILING INI
DIBUAT KARNA
KECELAKAAN// WAAWWW//
Page 259
21 INT (CU + MS + STILL)
Co-Host
berbincang
dengan pendiri
Teater Keliling
Yaitu Bapak
Rudolf Puspa
Instagram Co-
Host + Name
Card
Narasumber
(FIRLY)
OKE ADA YANG MENARIK
DARI NAMANYA YAITU
TEATER KELILING/
KENAPA NAMANYA TEATER
KELILING NIH//
(RUDOLF PUSPA)
ITU JUGA DULU
KECELAKAAN ITU//
(FIRLY)
WAAWW/ KECELAKAAN//
(RUDOLF PUSPA)
DULU TUH WAKTU KITA
MAIN PERTAMA DI
Musik
Backsound
Cut to - 32 Dtk
Page 260
JEMBER/ PANITIA TUH
NANYA/ INI TUH
NAMANYA TEATER APA
SIH?//OIYA YA KITA
BELUM PUNYA NAMA
NIH//
(FIRLY)
KITA BELUM DIKASIH
NAMA NIH/ HEHE//
(RUDOLF PUSPA)
TERUS KITA NGOMONG
NGOMONG /YA SUDAH
KELILING SAJA KITA
KAN KELILING // LALU
BILANG KE PANITIA
Page 261
NAMANYA TEATER
KELILING // IYA
TEATER KELILING APA
NAMYA/ YA KELILING
ITU/ ITU SEJARAHNYA//
(FIRLY)
ITU SEJARAHNYA NAMA
TEATER KELILING YA//
22 INT (MS + PAN + TILL)
VT latihan para
pemain Teater
Keliling
(Voice over)
TEATER KELILING INI
MENGAJAK PARA SISWA
SEKOLAH MENENGAH ATAS
DAN SEKOLAH MENGENGAH
PERTAMA UNTUK
MENJADIKAN PEMAIN//
MEREKA YANG BERGABUNG
Musik
Backsound
Cut to - 18 Dtk
Page 262
DENGAN TEATER
KELILING SELAIN
MENDAPATKAN TEMAN
BARU// MEREKA JUGA
BERKEINGINAN MENGASAH
BAKAT NYA/ MULAI DARI
AKTING/ MENARI/ DAN
JUGA MENYANYI//
23 INT (MS + LS + STILL)
Wawancara
dengan tiga
pemain Teater
Keliling
Name Card
Narasumber +
Instagram
Narasumber
(FIRLY)
WAH LAGI SERU BANGET
NIH KAYAKNYA // BOLEH
IKUTAN GABUNG GA?//
(3 PEMAIN TEATER)
BOLEH //
(FIRLY)
Musik
Backsound
Cut to + Transisi
Shape
- 1 Menit 43
Dtk
Page 263
KENALAN DULU DONGG //
FIRLY
(3 PEMAIN TEATER)
AFGAN/ VIVI/ DAN
ANDREAS//
(FIRLY)
WAW/ INI TEMEN TEMAN
KITA DARI TEATER
KELILING NIH// AH AKU
TADI KAN SEMPAT LIAT
KALIAN LATIHAN/
KAYAKNYA SERU
BANGET//
(3 PEMAIN TEATER)
Page 264
IYA DONG
(FIRLY)
SUDAH BERAPA LAMA SIH
GABUNG DI TEATER
KELILING//
(3 PEMAIN TEATER)
BARU 3 HARI
(FIRLY )
3 HARI SUDAH HEBAT
BANGET // ADUH KALO
GUE KAYAKNYA HARUS
PULUHAN TAHUN DEH
YAA// HEHEHEHE
Page 265
(3 PEMAIN TEATER)
HAHAHAHA
(FIRLY)
KEREN KEREN/ TAPI INI
NGOMONG NGOMONG MASIH
SEKOLAH/ KULIAH ?//
(3 PEMAIN TEATER)
MASIH SEKOLAH SEMUA//
(AFGAN)
ENGGA/ AKU SENDIRI//
(VIVI)
Page 266
AKU YANG SATU SEKOLAH
SAMA DIA (MENUNJUK
ANDREAS)
(ANDREAS)
IYA AKU SATU SEKOLAH
SAMA DIA (MENUNJUK
KEMBALI VIVI)(FIRLY)
TAPI NGOMONG NGOMONG
APASIH YANG MENDASARI
TEMEN TEMEN DISINI
INGIN BANGET BELAJAR
TEATER DI TEATER
KELILING ?//
(AFGHAN)
KITA TUH INGIN
MENGASAH BAKAT GITU
Page 267
YA/ DARI AKTING/
NYANYI/ MENARI TUH
DISATUKAN DALAM
TEATER ITU//
(FIRLY)
WADUHH// KALAU
KAMU(MENUNJUK
ANDREAS)//
(ANDREAS)
KALAU AKU SIH
PERTAMANYA KAN TEATER
KELILING NGADAIN
AUDISI GITU YA//
(FIRLY)
OH ADA AUDISI NYA
JUGA ?//
(VIVI)
Page 268
IYA ADA AUDISI NYA 2
KALI//
(ANDREAS)
TERUS MEREKA DATANG
KE SEKOLAH – SEKOLAH
GITU/ TERUS GURU AKU
NAWARIN MAU IKUT GA
AUDISI GITU/ TERUS
AKU LIAT BOLEH APA
AJA BAKATNYA/
KEBETULAN KAN AKU
BISA NYANYI/ BISA
YANG LAIN JUGA/TERUS
JADI PENGEN AJA
NGEMBANGINNYA
SEKALIANCARI
PENGALAMAN JUGA SIH//
Page 269
(FIRLY)
KALO KAMU GIMANA ?
(MENUNJUK VIVI)
(VIVI)
KALAU AKU ANAKNYA
SUKA COBA HAL BARU
GITU LOH/ JADI AKU
BELUM PERNAH COBA
DRAMA MUSICAL/ SO WHY
NOT//
(FIRLY)
DAN AKHIRNYA TERPILIH
LAH KALIAN IKUT
BERGABUNG DI TEATER
KELILING// HEBATT/
KALAU AKU YANG IKUT
Page 270
AUDISI KAYAKNYA GA
BAKAL KEPILIH DEH
RASANYA//
24 INT (LS + MS +
STILL + PAN +
TILL)
VT latihan para
pemain Teater
Keliling
(Voice Over)
BAHKAN ADA JUGA YANG
SUKA MELAKUKAN SUATU
HAL YANG BARU YANG
BELUM PERNAH
DILAKUKAN/ DAN SEMUA
ITU MEREKA DAPATKAN
DI TEATER KELILING//
Musik
Backsound
Cut to - 18 Dtk
25 INT (MS + CU +
STILL)
Co-Host kembali
berbincang
dengan pendiri
Teater Keliling
Name Card
Narasumber
(FIRLY)
BAPAK INI KAN SEBAGAI
PENGGIAT TEATER DI
INDONESIA SALAH
SATUNYA/ KALAU
MENURUT PAK RUDOLF
Backsound Cut to - 2 Menit
Page 271
Yaitu Bapak
Rudolf Puspa
SENDIRI TEATER DI
INDONESIA ITU SEPERTI
APA SAAT INI?//
(RUDOLF PUSPA)
SAAT INI SEBETULNYA
BAGUS/ KALAU KITA
KELILING SELURUH
INDONESIA ITU SELALU
KITA DI BUAT KERJA
SAMA KOLABORASI
DENGAN GRUP-GRUP
TEATER LAIN/ YANG
MEMBUAT SAYA BANGGA
DAN TERENYUH SEKALI
TERUS PRIHATIN APA YA
SENANG TAPI
Page 272
MENGELUARKAN AIR MATA
ITU BAHWA SEMUA YANG
IKUT TEATER ITU ANAK
MUDA/ PEKERJANYA/
PEMAIN NYA PALING
YANG TUA-TUA YA SUDAH
TIDAK NYAMAN TAPI YA
PEKERJA ILMUNYA MASIH
MUDA-MUDA/ INI YA
MEMBUKTIKAN BAHWA
TEATER DIKALANGAN
ANAK MUDA ITU
DISENANGI/ KARNA
TEATER ADALAH SUATU
RUANG YANG BISA
MEMBERIKAN TEMPAT
BAGI ANAK MUDA UNTUK
Page 273
MENYALURKAN GERAK
BATINNYA YANG MUNGKIN
TERTUNDA TANPA DIA
SENDIRI TAU TAPI
MEMBERIKAN MUKJIZAT
ATAU MAU NGAPAIN/
INGIN EKSIS TAPI
TIDAK TAU APA YANG
HARUS DI EKSISKAN/
KEMANA DAN KETIKA
MELIHAT TEATER DI
ATAS PANGGUNG WAH
DITONTON ORANG
DITEPUK/ WAH SENANG
BANGET/ SEHINGGA YA
ITU DISENANGI//
Page 274
26 INT PARA PEMAIN
PROMO
PERTUNJUKAN
TEATER
Instagram
Teater Keliling
(3 PEMAIN TEATER)
YUK TEMAN-TEMAN
NONTON PERTUNJUKAN
TEATER KELILING//
(ANDREAS)
PADA TANGGAL 17
SAMPAI 19 AGUSTUS
2018//
(VIVI)
DIGEDUNG KESENIAN
JAKARTA//
(AFGAN)
YANG BERJUDUL TAKDIR
CINTA PANGERAN
DIPONEGORO KARYA
WADJIMAN
DJOJONEGORO//
Musik
Backsound
Cut to - 16 Dtk
Page 275
(3 PEMAIN TEATER)
JANGAN LUPA NONTON
YA//
27 INT (MS + STILL)
Closing segment
2 Host studio
Intagram
Generasi Muda
+ Instagram
Host
JULIET/ APAKAH KAU
MASIH ADA JULIET//
BAND JULIET
MAKSUDNYA// HAHAHA//
ADUH KALO SAYA TUH
AKTING GA JAGO YA/
TADI KALO TEMAN –
TEMAN TEATER TUH JAGO
– JAGO BANGET AKTING
NYA// FIRLY JUGA TADI
SERU BANGET GITU
KAN// DAN SEBENTAR
LAGI KITA BAKAL
Natural
Sound
+
Musik
Backsound
Cut to + Transisi
Shape +
Animated Matte
- 27 Dtk
Page 276
NGELIAT YAH YANG SERU
– SERU LAINNYA//
TETAP DI GENERASI
MUDA//
28 Bumper out
program
- - Musik
Backsound
Cut to
- 9 Dtk
29 Bumper In - - Natural
Sound
+
Musik
Backsound
Cut to - 8 Dtk
30 INT (MS + MCU + STILL
+ FOLLOW)
Opening host
studio segmen 3
Name Card
Host
KEMBALI LAGI DI
GENERASI MUDA// WAH
ADA ANGKLUNG NIH/
GILA NIH AKU JAGO
BANGET MAIN ANGKLUNG
BRO//KITA AMBIL YA/
Natural
Sound
+
Musik
Backsound
Split Screen +
Cut to
- 37 Dtk
Page 277
NIH ADA MAIN LAGU INI
BAGUS BANGET NIH YA//
OOO AISYAH BOJOKU
JATUH CINTA OO AISYAH
BOJOKU JATUH CINTA/
HAHA// AH TIDAK JAGO
TERNYATA SAYA MAIN
ANGKLUNGNYA// NAH
TETAPI INI DIA ADA
KREATOR MUSIK DARI
BANDUNG/ DIA JAGO
BANGET MAIN ANGKLUNG/
KITTA LIAT AJA
LIPUTANNYA//
31 INT (LS + STILL +
MOVING) VT
(Voice Over)
Natural
Sound
+
Cut to - 16 Dtk
Page 278
Singkat Seputar
Kota Bandung
BANDUNG ADALAH SALAH
SATU KOTA YANG
MENGINSPIRASIKAN
SEMUA ORANG/ DIMANA
BANYAK ANAK MUDA YANG
MENGEKSPRESIKAN IDE
MEREKA/ UNTUK MEMBUAT
SEBUAH HASIL KARYA//
DAN INI DIA/ DIKA
TRIMAHARDIKA
Musik
Backsound
32 INT cuplikan Dika
bermain alat
musik ethnik
nya
- Natural
Sound
+
Musik
Backsound
Split Screen +
Smooth
Transition CCW
spin
- 26 Dtk
33 INT (MS + MCU + STILL
+ PAN + TILL)
(Voice Over) Musik
Backsound
Cut to - 10 Dtk
Page 279
VT Seputar Dika
Trimahardika
SEORANG ANAK MUDA
BERBAKAT ASAL BANDUNG
INI MAMPU
MELESTARIKAN BUDAYA
INDONESIA MELALUI
MUSIK//
34 INT (MS + STILL)
Kreator musik
ethnik
memperkenalkan
diri
HALO/ SAYA DIKA
TRIMAHARDIKA/ SAYA
SEORANG KREATOR MUSIK
ETNHIK//
Musik
Backsound
- 4 Dtk
35 INT (MS + CU + MCU +
STILL)
Berbincang
dengan Dika
Title Pertanyaan (PERTANYAAN)
SEJAK KAPAN SIH
BELAJAR MUSK ETHNIK
?//
(DIKA)
Musik
Backsound
Cut to - 2 menit 6
Dtk
Page 280
KALAU ALAT MUSIK
TRADISIONAL AKU SUDAH
MAININ SEJAK SMA
SIH/SMA ITU AKU MAIN
KARNA MEMANG IKUT
EKSKUL DI SEKOLAH AKU
NAMANYA EKSKUL
KARAWITAN//
(PERTANYAAN)
ADA GA SIH TUJUAN
KHUSUS MEMAINKAN ALAT
MUSI TRADISIONAL LALU
MENGPLOAD KE SOCIAL
MEDIA ?//
(DIKA)
Page 281
KALAU TUJUAN KHUSUS
YANG SPESIFIK SIH
KAYAKNYA GA ADA/ CUMA
KALAU MISALNYA
TUJUANNYA SIH/
AWALNYA AKU MEMANG
MELIHAT KAYA DI MEDIA
SOSIAL TUH KAN KAYA
JARANG BANGET YA/
ORANG NGECOVER LAGU
TAPI PAKAI ALAT MSUIK
TRADISIONAL GITU//
SELAIN ITU JUGA KAN
MEMANG BASIC NYA TUH
AKU ANAK DKV JADI
MEMANG SUKA JUGA
BIKIN VIDEO/ JADI YA
Page 282
KENAPA ENGGA AKU
BIKIN MUSIK/ BIKIN
VIDEO SAYANG BANGET
KALO GA DI POST//
(PERTANYAAN)
BIASANYA ALAT MUSIK
APA SAJA YANG
DIGUNAKAN UNTUK
MENGCOVER LAGU ?//
(DIKA)
YANG PERTAMA YANG
SELALU AKU PAKAI ITU
SARON// ALASAN AKU
PAKAI SARON SOALNYA/
SARON MEMANG IDENTIK
Page 283
BANGET SAMA KHAS
INDONESIA KAN/ DAN
SUARANYA JUGA ENAK
GITU DIBIKIN BUAT
PEMANIS DI SETIAP
MUSIK COVER YANG AKU
BIKIN//
SETELAH SARON YANG
KEDUA YANG SERING
AKU PAKAI TU ADALAH
ARUMBA NAMANYA ATAU
BEBERAPA ORANG
BILANGNYA GAMBAG
SIH// JADI ARUMBA
INI AKU PAKAI BUAT
KALAU DI MUSIK
NAMANYA NGERITEM/
Page 284
JADI INI BUAT MASUKIN
NADANYASAJA GITU/
JADI BUAT DI BACK
APAYA IBARATYA DI
SUARA BELAKANGNYA LAH
BUAT RITEMNYA GITU//
DAN YANG TERAKHIR
YANG PASTI AKU PAKAI
SELALU AKU JADIIN
ALAT MUSIK YANG UTAMA
ITU ADALAH ANGKLUNG//
JADI ANGKLUNG INI AKU
KAN DARI SUNDA/ DAN
ANGKLUNG INI MEMANG
TERKENALNYA DARI
SUNDA YANG KITA TAHU/
JADI AKU MEMANG
Page 285
SECARA GA LANGSUNG
AKU JUGA INGIN
NONJOLIN BUDAYA
DARIMANA AKU BERASAL
GITU// DAN SELAIN ITU
JUGA SUARA ANGKLUNG
JUGA AKU SUKA BANGET
SIH/ SOALNYA DIANTARA
SEMUA ALAT MUSIK BAIK
MODERN ATAU
TRADISIONAL SUARA
ANGKLUNG TUH KAYAKNYA
SELAMA AKU MAIN MUSIK
BELUM ADA YANG
NYAMAIN DEH/ GITU
SIH//
Page 286
36 INT (LS + MS + CU +
MCU + STILL + PAN
+ TILL)
Dika diberikan
tantangan oleh
tim generasi
muda untuk
memainkan salah
satu lagu
daerah dengan
angklung
TANTANGAN PERTAMA
DIKA AKAN MAINKAN
SATU LAGU DAERAH
INDONESIA YANG
JUDULNYA MOJANG
PRIANGAN//
Musik
Backsound
Cut to - 39 Dtk
37 INT (MS + CU + STILL)
Dika diberikan
tantangan ke 2
oleh tim
generasi muda
untuk memainkan
UNTUK TANTANGAN KEDUA
DIKA AKAN MEMAINKAN
LAGU DARI CAMELA
CABELO YANG JUDULNYA
HAVANA//
Musik
Backsound
Cut to +
Animated Matte
- 27 Dtk
Page 287
untuk memainkan
salah satu lagu
barat dengan
angklung
38 INT (MS + STILL)
tantangan ke 3
oleh tim
generasi muda
salah satu lagu
dari band
armada dengan
angklung
DIKA AKAN MAINKAN
SALAH SATU LAGU DARI
BAND INDONESISA YAITU
ARMADA DENGAN JUDUL
ASAL KAU BAHAGIA//
Natural
Sound
+
Musik
Backsound
Cut to - 42 Dtk
39 INT (MS + STILL)
Pesan untuk
teman-teman
generasi muda
jaman now
PESAN PESAN UNTUK
ANAK JAMAN NOW KALI
YA/ INTINYA SIH
JANGAN TERLALU BANYAK
IKUTIN TREND/ TREND
Natural
Sound
+
Musik
Backsound
Split Screen +
Cut to
- 33 Dtk
Page 288
MISALNYA TREND KESINI
YA IKUTIN KESIN//
INTINYA JANGAN KAYA
GITU SIH/ SOALNYA
MASIH BANYAK BANGET
HAL HAL YANG DARI
INDONESIA TERUTAMA/
YANG MUNGKIN KALAU
SAYA DARI ALAT MUSIK
KAYA ALAT MUSIK
TRADISIONAL TUH MASIH
BANYAK YANG BISA KITA
EKSPLORE GITU MENJADI
SESUATU YANG BARU//
JADI PESAN BUAT ANAK
MUDA TUH JANGAN
SELALU IKUTIN TREND
Page 289
TAPI COBA BUAT BIKIN
TREND// INTINYA SIH
GITU//
40 INT (MS + STILL)
Closing host
studio
Name Card
Host
WAH EMANG SUSAH
BANGET SIH MAIN
ANGKLUNG YA// GOKIL
DAH TRIMAHARDIKA/
RESPEK MANIA BUAT
KAMU TRIMAHARDIKA//
TAPI EMANG MAIN
ANGKLUNG TUH ENAKNYA
DI GUNUNG GITU/ JADI
KITA TIDAK PERLU
BANYAK GERAK TANGAN
KITA/ KARNA KALAU
MISALNYA DI GUNUNG
KEDINGINAN GITU KAN//
Natural
Sound
+
Musik
Backsound
Cut to - 49 Dtk
Page 290
HAAHAAHA GERAK GERAK
SENDIRI DIA/ HEHEHE//
HADEH TAPI MEMANG
ANAK ANAK DI
INDONESIA ITU BENER
BENER BERBAKAT PUNYA
BANYAK KARYA JUGA
GITU KAN// SEMOGA
TAYANGAN TERAKHIR
TADI KITA
MENGINSPIRASI BANYAK
ANAK ANAK INDONESIA/
ANAK MUDA INDONESIA
YA// DAN BUAT ANAK
MUDA INDONESIA CINTAI
PRODUK DALAM NEGERI/
CINTAI BUDAYA
Page 291
INDONESIA/ DAN JUGA
CINTAI INDONESIA//
SAMPAI JUMPA MINGGU
DEPAN/ MASIH DI
GENERASI MUDA//
DADAAH//
41 INT (MLS + STILL)
VT Tagline
(HIFDZI)
GUE MUDA/ INI
GENERASI GUE//
(FIRLY)
GUE MUDA/ INI GENERSI
GUE//
Natural
Sound
+
Musik
Backsound
Cut to - 6 Dtk
42 Credit Title Musik
Backsound
Cut to - 39 Dtk
43 Behind The
Scene + CV Crew
- Musik
Backsound
Cut to - 2 Menit
Page 292
Tabel III. 17
Production Company : DemiToga Project Produser : Destiani Dewi Angrum
Project Title : Generasi Muda Sutradara : Rifky Rachmah Istighfarin
Durasi : 27 Menit Penyunting Gambar : Fajar Firmansyah
No Logging Time Video Audio Remark
1 00:00:00:00 - 00:00:05:00 Colour Bar Bars and Tone -
2 00:00:05:00 - 00:00:10:00 Logo BSI - -
3 00:00:10:00 - 00:00:15:00 Program ID - -
4 00:00:15:00 - 00:00:20:00 Universal Counting Leader - -
5 00:00:20:00 - 00:00:40:00 Bumper Program Musik Backsound -
AKADEMI KOMUNIKASI
BINA SARANA INFORMATIKA
LOGGING PICTURE
TREATMENT
Page 293
7 00:00:40:00 - 00:01:42:00 Opening Host Segmen 1 Musik Backsound ( Raven ft kreyn-
Biscuit )
-
8 00:01:42:00 - 00:02:05:00 Opening Co Host Segmen 1 -
9 00:02:05:00 - 00:02:59:00 Co-Host sampai di Galeri
Indonesia Kaya dan
bertemu Guide Galeri
Indonesia Kaya
-
10 00:02:59:00 – 00:03:37:00 Co-Host dan Guide mulai
memasuki Galeri Indonesia
Kaya
-
11 00:03:58:00 – 00:05:53:00 Co-Host dan Guide ke
pameran berikutnya yaitu
Melodi Alunan Daerah.
Musik Backsound ( Ikson-Look Up ) -
Page 294
12 00:03:58:00 – 00:05:53:00 Co-Host dan Guide
melanjutkan ke Permainan
berikutnya yaitu Arungi
Indonesia.
Musik Backsound ( Ikson-Look Up ) -
13 00:05:53:00 – 00:06:24:00 Setelah selesai bermain
main dengan isi pameran di
Galeri Indonesia Kaya Co-
Host menyaksikan
pertunjukkan Tari Bali
Musik Backsound ( Ikson-Look Up ) -
14 00:06:24:00– 00:07:06:00 Co – Host pamit dan
berterimakasih dengan
Guide karna sudah
menemaninya berkeliling
Galeri Indonesia Kaya
Musik Backsound ( Ikson-Look Up ) Split Screen
Page 295
15 00:07:06:00 – 00:07:30:00 Co-Host mengakhiri
perjalannya di Galeri
Musik Backsound ( Ikson-Look Up ) -
16 00:07:30:00– 00:07:55:00 Closing segment 1 Host
studio
Musik Backsound ( Ikson-Look Up ) -
17 00:07:55:00 – 00:08:03:00 Bumper Out Program Musik Backsound -
18 00:08:03:00– 00:08:06:00 Commercial Break - -
19 00:08:06:00 – 00:08:15:00 Bumper In Program Musik Backsound -
20 00:08:15:00 – 00:08:55:00 Opening Host Studio
segment 2
Musik Backsound Energetic Upbeat
Pop Summer_low
-
21 00:08:55:00 – 00:09:08:00 Co – Host mengunjungi
salah satu sanggar teater di
wilayah tebet Jakarta,
Musik Backsound Upbeat & Happy -
Page 296
Namanya adalah teater
keliling
22 00:09:08:00 – 00:10:07:00 VT seputar Teater Keliling Musik Backsound
Nicolai Heidlas - Back In Summer
(No Copyright Happy Music)
-
23 00:10:07:00 – 00:10:39:00 Co-Host berbincang juga
dengan pendiri teater
keliling bpk. Rudolf Puspa
Musik Backsound
Nicolai Heidlas - Back In Summer
(No Copyright Happy Music)
-
24 00:10:39:00 – 00:10:57:00 VT latihan para pemain
Teater Keliling
Musik Backsound
Nicolai Heidlas - Back In Summer
(No Copyright Happy Music)
-
25 00:10:57:00 - 00:12:40:00 Wawancara dengan tiga
pemain Teater Keliling
Musik Backsound
Nicolai Heidlas - Back In Summer
(No Copyright Happy Music)
-
Page 297
26 00:12:40:00 – 00:12:58:00 VT latihan para pemain
Teater Keliling
Musik Backsound
Nicolai Heidlas - Back In Summer
(No Copyright Happy Music)
-
27 00:12:58:00 – 00:14:58:00 Co-Host kembali
berbincang juga dengan
pendiri teater keliling bpk.
Rudolf Puspa
Musik Backsound
Nicolai Heidlas - Back In Summer
(No Copyright Happy Music)
Split Screen
28 00:14:58:00 – 00:15:14:00 Para Pemain Promo
Pertunjukan Teater
Musik Backsound
Nicolai Heidlas - Back In Summer
(No Copyright Happy Music)
-
29 00:15:14:00 – 00:15:41:00 Closing segment 2 Host
studio
Musik Backsound Energetic Upbeat
Pop Summer_low
-
30 00:15:41:00 – 00:15:50:00 Bumper Out Program Musik Backsound -
31 00:15:50:00 – 00:15:53:00 Commercial Break - -
Page 298
32 00:15:53:00 – 00:16:01:00 Bumper In Musik Backsound -
33 00:16:01:00 – 00:16:38:00 Opening host studio
segmen 3
Musik Backsound
Outside - Ikson
-
34 00:16:38:00 – 00:16:54:00 VT Singkat Seputar Kota
Bandung
Musik Backsound
MBB - Island
-
35 00:16:54:00– 00:17:20:00 Cuplikan Dika bermain alat
musik ethnik nya
Musik Backsound
MBB - Island
-
36 00:17:20:00 – 00:17:30:00 VT Seputar Dika
Trimahardika
Musik Backsound [No Copyright
Music] We Are One - Vexento
-
37 00:17:30:00 – 00:17:34:00 Kreator musik ethnik
memperkenalkan diri
Musik Backsound [No Copyright
Music] We Are One - Vexento
-
38 00:17:34:00 – 00:19:40:00 Berbincang dengan Dika
Mahardika
Musik Backsound [No Copyright
Music] We Are One - Vexento
-
Page 299
39 00:19:40:00 – 00:20:19:00
Dika diberikan tantangan
oleh tim generasi muda
untuk memainkan salah
satu lagu daerah dengan
angklung
Music angklung yang dimainkan
oleh Talent
-
40 00:20:19:00 – 00:20:46:00 Dika diberikan tantangan
ke 2 oleh tim generasi
muda untuk memainkan
salah satu lagu barat
dengan angklung
Music angklung yang dimainkan
oleh Talent
-
41 00:20:46:00 – 00:21:28:00 Dika diberikan tantangan
ke 3 oleh tim generasi
muda untuk memainkan
Music angklung yang dimainkan
oleh Talent
-
Page 300
salah satu lagu dari band
armada dengan angklung
42 00:21:28:00 – 00:22:01:00 Pesan untuk teman-teman
generasi muda jaman now
Musik Backsound [No Copyright
Music] We Are One - Vexento
-
43 00:22:01:00 – 00:22:50:00 Closing Host Studio
Segment 3
Musik Backsound [No Copyright
Music] We Are One - Vexento
-
44 00:22:50:00 – 00:22:56:00 VT Tagline Musik Backsound [No Copyright
Music] We Are One - Vexento
-
45 00:22:56:00 – 00:23:35:00 Credit Title Musik Backsound [No Copyright
Music] We Are One - Vexento
-
46 00:23:35:00 – 00:25:35:00 Behind The Scene Musik Backsound TULUS -
Manusia Kuat
47 00:25:35:00 – 00:27:05:00 CV Crew Musik Backsound Jonas Blue - Rise
ft. Jack & Jack
-
Page 301
3.6 Proses Kerja Penata Suara
Menurut Latief dan Utud (2014:124) berpendapat “Audioman atau penata
suara adalah orang yang bertanggung jawab pada kualitas audio secara keseluruhan
selama proses produksi berlangsung, merekam dan mengontrol power vocal,
artikukasi dan intonasi suara pemain, menjaga suasana efek suara, dan noise yang
terjadi di sekitar lokasi shooting.” Dalam suatu program acara hal yang paling
utama adalah naskah, karena naskah merupakan kunci dalam suatu program acara.
Setelah naskah selesai lalu kemudian penulis naskah menyerahkan naskahnya
kepada produser. Setelah semua konsep telah matang barulah masuk kedalam hal-
hal teknis, seperti kamera, pencahayaan, artistik, Sound Effect musik dan hal-hal
tehnik seperti lokasi, bugdgeting, talent dan lain-lain. Penulis menggunakan mic
selama produksi yaitu clip on, alasan penulis menggunakan clip on yaitu selain
tidak menggunakan kabel atau wireless, clip on ini dapat menangkap audio atau
suara dengan jelas. Diatmosfer juga masuk tapi tidak terlalu jelas melainkan lebih
cenderung suara host yang masuk dari pada suara sekitar, tergantung bagaimana
penulis mengatur sensitive pada clip on.
Fungsi tata suara itu sendiri yaitu agar program nondrama televisi ini mudah
dipahami dan terlihat lebih hidup manakala didalamnya ada suara. Unsur suara
sangat penting dan sudah tentu mengandalkan atmosfer suara asli kedekatan ruang
entah dimanapun lokasinya latar suara atmosfer akan lebih mudah menerjemahkan
pesan dalam penataan suara itu sendiri dan bahwa penggunaan musik merupakan
suatu elemen yang penting, karena musik mampu mengatur ritme instrument yang
membawa penonton ke suasana sesuai dengan pemilihan musik untuk dijadikan
backsound pada tugas akhir program nondrama televisi.
Page 302
3.6.1 Praproduksi
Menurut Kusumawati (2014:127) memahami dan mendalami naskah yang
diproduksi, pemahaman ini dimaksudkan untuk mengetahui dan mencari apa yang
harus direkam dan apa yang harus dibuat sound effect yang pada saat produksi.
Dalam hal ini yang harus dipahami adalah tentang aksi tokoh yaitu bagaimana
pergerakan tokoh dalam sebuah scene lingkungan atau suasana setting dan atmosfir
yang akan direkam dilokasi agar bisa semenarik mungkin.
Menurut Supriadi dkk (2015:90), “Pra produksi adalah mempelajari desain
produksi dan mulai menyiapkan peralatan audio yang dibutuhkan untuk shooting.”
Dalam proses pra produksi ini penulis sebagai penata suara berdiskusi bersama tim
untuk melakukan penentuan tema dan judul yang akan dijadikan sebagai karya non
drama televisi tugas akhir. Pada akhirnya setelah melakukan diskusi dan
menyatukan ide-ide tertuang, penulis beserta rekan lainnya sepakat untuk membuat
sebuah format acara magazine show yang berjudul “Generasi Muda”. Format acara
ini, ditujukan untuk semua umur lebih diutamakan yang sekarang lebih memilih
hidup dengan modernisasi dengan meninggalkan budaya negrinya sendiri, dengan
semua kekayaan budaya dan kulinernya.
Penulis sebagai penata suara membuat konsep semenarik mungkin, agar
program ini dapat diterima dan disukai masyarakat. Penulis bertugas sebagai penata
suara, dan pada tahap pra produksi penulis melakukan beberapa persiapan-
persiapan yang akan dilakukan, agar pada saat produksi tidak terjadi kesalahan.
a. Pembahasan Konsep
Setelah penulis membuat naskah dan disetujui oleh produser dan kemudian
dibaca, dan dipahami oleh penulis, kemudian tim berkumpul untuk
Page 303
mendiskusikan konsep-konsep apa saja yang di inginkan oleh sutradara, baik
dari segi pengambilan gambar, tata artistik, pencahayaan, sampai pengambilan
suara. Pada akhirnya penulis merancang konsep pengambilan suara sesuai
dengan naskah dan permintaan sutradara. Setelah konsep selesai dibuat, penulis
memikirkan apa-apa saja yang diperlukan pada saat produksi, seperti : mic, clip-
on dan perlengkapan lainya yang dibutuhkan
b. Riset dan Survey Lokasi
Pada tahap riset dan survey lokasi, penulis sangat membutuhkan untuk
mengetahui tempat atau lokasi yang nantinya akan digunakan untuk proses
produksi yang bertujuan untuk memudahkan pada saat produksi berlangsung
c. Membuat Daftar Peralatan
Setelah penulis tahu apa saja peralatan yang dibutuhkan dalam produksi nanti,
maka selanjutnya penulis membuat daftar peralatan-peralatan, hal ini penulis
lakukan guna mendata secara keseluruhan apa saja yang dibutuhkan dan
meminimalis kesalahan pada saat produksi.
d. Hunting Peralatan
Setelah budget diterima, maka penulis mulai mencari dan menyewa peralatan-
peralatan yang dibutuhkan dalam produksi nanti, setelah didapat semua, penulis
memeriksa peralatan tersebut apakah kondisinya dalam keadaan baik atau tidak.
3.6.2 Produksi
Menurut Supriadi dkk (2015:92), “Produksi merupakan proses
mengoperasikan microfon dan peralatan audio lainnya seperti halnya mixer, tascam,
serta media penyimpanannya. Kemudian mulai menyiapkan efek untuk ID Program
Page 304
dan bumper suara dan musik yang akan menjadi latar belakang. Setelah proses pra
produksi dipersiapkan secara matang, proses produksi pun dimulai. Produksi akan
berjalan baik ketika semua proses di pra produksi sudah dilakukan dengan baik”.
Segala kekurangan dalam pra produksi hendaknya segera diselesaikan agar tidak
mengganggu kelancaran pada proses berikutnya yakni produksi pada saat tahap
produksi audio, penulis melakukan perekaman suara secara langsung (direct
sound), kelebihan dari direct sound sendiri yaitu suara yang terekam akan
mencerminkan mood pembawa acara saat pengambilan gambar dilakukan, dengan
begitu suara yang terekam diperkuat oleh gambar dan suasana yang muncul saat
pengambilan gambar. Sedangkan kelemahan dari direct sound adalah dilokasi
shooting sering muncul suara-suara yang tidak diinginkan dan tidak bisa
dikendalikan, dan sebagai penata suara yang baik, penulis berusaha untuk bekerja
dengan maksimal, selalu menjaga jarak mic / clip-on dengan host tidak terlalu jauh
dan tidak terlalu dekat, agar suara yang dihasilkan tetap stabil dan sesuai yang
diinginkan. Penulis juga selalu melihat kondisi lokasi shooting pada saat perekaman
suara, untuk meminimalisir terjadinya noise atau suara host lebih kecil
dibandingkan suara dari luar / suara yang diinginkan, mengingat lokasi shooting
dilakukan di tempat terbuka / outdoor. Selain itu juga, penulis sebagai penata suara
juga melakukan hal – hal sebagai berikut :
1. Memeriksa peralatan yang digunakan.
2. Menjaga peralatan yang berhubungan dengan pengambilan suara.
3. Merapihkan dan memeriksa kembali peralatan setelah shooting
dilakukan.
Page 305
3.6.3 Pasca Produksi
Menurut Windratno (2014:129) “penulis harus mendampingi editor untuk
memilih audio yang tepat, membantu editor untuk memilih dan menempatkan
pemisahan antara sound effect dan sumber suara asli, membantu editor untuk
menempatkan backsound, theme song, dan scoring music yang tepat, mengevaluasi
hasil perekam suara.” Pada tahap pasca prosuksi penulis sebagai penata suara
bersamaan rekan lainnnya melihat hasil video yang sudah di capture dan masuk
ketahap editing, dan penulis memberikan musik dan ilustrasi musik kepada editor
sesuai dengan yang diperlukan untuk dimasukan ke dalam video, mendampingi
editor dan sutradara dalam proses editing. Selain itu penulis juga membuat laporan
kerja
3.6.4 Peran dan Tanggung Jawab Penata Suara
Penulis harus melakukan persiapan dengan matang, melakukan uji coba
terhadap peralatan audio. Penulis harus menguasai penggunaan alat-alat audio
karena akan fatal jika penulis tidak mengetahui tentang audio, bertanggung jawab
akan hal-hal yang berhubungan dengan audio seperti suara dan noise, efek suara,
musik dan lain-lain. Dari pengertian diatas dapat diuraikan peran dan tanggung
jawab penata suara secara garis besar :
1. Membuat konsep penata suara.
2. Berkonsultasi dengan sutradara tentang penataan suara yang baik untuk
diambil survey lokasi bersama tim.
3.6.5 Proses Penciptaan Karya
Page 306
Program nondrama televisi ini merupakan Tugas Akhir (TA) yang menjadi
syarat kelulusan dari kampus Bina Sarana Informatika. Dalam tugas drama ini,
penulis memegang jabatan sebagai penata suara. Segala hal yang berkaitan dengan
tata suara merupakan tanggung jawab penulis.
Penulis mencoba dengan kemampuan yang penulis miliki, dengan segala
keterbatasan di lapangan baik teknis ataupun skill, penulis sudah berusaha
semaksimal mungkin agar program nondrama televisi ini dapat tercipta sesuai
dengan apa yang diinginkan oleh tim produksi.
a. Konsep Kreatif
Setelah penulis naskah membuat naskah dan disetujui oleh produser dan
sutradara yang kemudian dibaca, dipelajari dan dipahami oleh penulis. Pada
saat itu seorang penulis membayangkan sebuah konsep penataan suara yang
easylistening. Penulis juga membayangkan sebuah konsep audio yang sesuai
dengan tema yang diusung yang dapat memanjakan telinga penonton, dan juga
membuat penonton tidak jenuh pada saat menonton. Penulis juga menambahkan
beberapa voice over (vo) untuk menjelaskan lokasi, selain itu penulis juga
menambahkan beberapa elemen musik seperti backsound, ilustrasi musik dan
sound effect.
Dalam konsep penciptaan karya ini penulis dituntut harus bisa berkreatif
dalam pengambilan suara. Karena suara mampu mendukung gambar yang akan
ditampilkan dan penyampaian informasi yang tidak dapat disampaikan melalui
gambar saja serta akan memperkuat suasana. Oleh karena itu penulis lebih
memperkuat dalam sisi suaranya ketimbang dengan gambarnya.
b. Konsep Produksi
Page 307
Dalam program nondrama ini penata suara bekerja sama dengan editor
dalam menentukan musik yang dipilih sesuai dengan program acara serta
merancang tata suara yang baik sehingga menghasilkan suasana maupun
atmosphere yang diinginkan oleh pengarah acara. Sebagai penata suara dalam
pemasangan audio atau clip on wireles sebelumnya sudah diatur dengan tingkat
sensitifnya agar terdengar baik tanpa adanya noise.
c. Konsep Teknis
Penulis sebagai penata suara dalam sisi teknis menggunakan satu clip on
wireles, satu shotgun mic bawaan pada kamera Sony nex vg 30 dan tentunya
menggunakan headphone untuk memastikan suara yang dihasilkan benar-benar
terekam. Dalam program nondrama ini penata suara harus dipilih secara tepat
penggunaan alat apa yang harus dipakai agar tidak terjadi noise dan sesuai
keinginan. Penata suara mengatur dan merancang suatu program yang akan
dibawakan sesuai dengan latar belakang musik yang akan mengiringinnya.
Dengan adanya pengiringan musik atau backsound program yang dibawakan ini
akan lebih dapat menghidupkan suasana, penggalian emosi pendengar dan
pemirsa dalam penyampaian informasi dari host akan berjalan lancar dengan
dinamika yang harmonis.
Sebagai penata suara harus mengatur musik maupun backsound yang dipakai
karena musik dapat memberikan efek ketenangan, relaksasi, kebahagiaan,
kenyamanan dan pelepas emosional terapi kejiwaan. Pentingnya musik, sound
effect pada sebuah program nondrama televisi ini mempunyai peranan yang kuat
didalam mendukung unsur-unsur yang dapat mengimajinasikan sebuah karakter
program acara ini. Musik, sound effect dan dialogue dapat dipergunakan untuk
Page 308
mewakili kepada pendengar agar bisa membantu mengimajinasikan dan
mengekspresikan program acara ini. Ekspresi dari imajinasi yang digambarkan
oleh kekuatan musik dan sound effect sangat bervariatif. Penggambaran sebuah
imajinasi dan ekspresi dalam tampilan gambar yang dipadukan antara signal
audio dan signal video. Sound effect dan musik merupakan elemen yang
memiliki kekuatan yang sangat besar di dalam mendramatisasikan ekspresi
program ini
3.6.6 Kendala Produksi dan Solusinya
Dalam produksi nondrama televisi ini, ada beberapa kendala-kendala baik itu
dari segi teknis maupun non teknis, seperti :
1. Pada proses pengambilan gambar dalam menggunakan clip on, suara atmosfer
lebih besar dari pada suara host karena adannya noise, pada saat pengambilan
gambar ada masalah dengan kabel clip on, tidak menggunakan shotgun
mic/boom mic, hembusan angin sangat besar. Beberapa solusi dari segi teknis
seperti, menggunakan sepasang clip on wireless mic ber-merk sennheiser, lalu
memperbaiki kabel clip on dengan cara dilapisi oleh solasi atau penata suara
meminta sutradara agar posisi host membelakangi arah angin yang sedikit
membuat noise yang dihasilkan oleh hembusan angin berkurang.
2. Pada saat proses merekam menggunakan clip on, sinyal yang ada di transmitter
wireless menurun karena adanya gangguan dari sinyal radio yang ada disekitar
lokasi pengambilan gambar. Solusi untuk mengatasi masalah tersebut adalah
mengubah frekuensi sinyal antara transmitter wireless dan receiver wireless
agar mengurangi suara sinyal radio yang masuk ke dalam suara host. Adapun
Page 309
solusi lain untuk mengatasi masalah tersebut yaitu rekaman suara yang telah di
rekam dan di masukan ke dalam software editing audio untuk di berikan
beberapa effect dari software tersebut agar suara terdengar lebih jelas
dibandingkan suara sinyal yang masuk kedalam suara host.
3. Saat proses hasil fix, audio ada yang tertinggal yang membuat hasil video di
salah satu segment tidak ada audionya. Solusi utuk mengatasinya meng-export
ulang agar hasil dari video dan audio sesuai.
3.6.7 Lembar Kerja Penata Suara
Penulis sebagai penata suara mempunyai konsep dalam memproduksi
sebuah nondrama televisi ini yaitu harus dengan teliti saat merekam semua dialog
dalam naskah agar tidak ada sebuah dialog yang tidak terekam secara jelas, dan
menjaga kualitas sinyal dari clip-on saat proses perekaman agar tidak terputusnya
suara host karena setiap dialog yang akan diucapkan host sangat berarti sekali untuk
mendukung program ini lebih menarik untuk ditonton. Di beberapa segmen ketika
proses editing dalam program nondrama televisi ini penulis sebagai penata suara
melakukan beberapa hal yaitu memberi transisi audio, menaikan atau menurunkan
level volume agar terdengar seimbang, dan tidak lupa memilih berbagai macam
musik agar bervariasi yang akan digunakan sebagai latar belakang dari adegan pada
gambar yang ditampilkan sehingga memberikan mood dalam tampilan gambar
tersebut.
Pada saat melakukan perekaman suara biasanya dilakukan dengan cara
direct sound adalah perekaman suara secara langsung pada saat proses pengambilan
gambar sehingga suara yang terekam akan menciptakan sifat host yang akan
Page 310
diperkuat juga oleh gambar dan suasananya. Suara-suara natural juga sangat
memperkuat suasana menjadi lebih menarik. Penata suara memonitor suara agar
tidak terjadi noise dan mendapatkan suara yang diinginkan yaitu dengan
menggunakan headphone yang sangat penting agar suara atau informasi yang
disampaikan dapat terekam dengan baik. Penulis juga menambahkan beberapa VO
(Voice Over) untuk menjelaskan lokasi maupun tampilan gambar di beberapa
segmen. Selain itu penulis juga menambahkan beberapa elemen musik backsound,
ilustrasi musik dan sound effect.
Company : DemiToga Project Produser : Destiani Dewi A
Judul : Generasi Muda Sutradara : Rifky Rachmah I
Durasi : 24 menit Penata Suara : Achmad Khilal AS
AKADEMI KOMUNIKASI
BINA SARANA INFORMATIKA
SPESIFIKASI ALAT AUDIO
Page 311
Gambar III. 8. Clip On Sennheiser
1. Sennheiser EW112-P G3 (ME2 Clip-On Wireless)
Spesifikasi Alat :
1. Sistem
A. Jenis Sistem Kamera :
- Mountable, Adaptive Diversity UHF Wireless Lavalier Mic Sistem
- RF Frekuensi Carrier Rentang A (516-558 MHz)
- RF Output Power 30mW
- Keanekaragaman Sirkuit Adaptive Antenna Diversity
- Memadamkan Off / Rendah / Menengah / Tinggi
- Respon Frekuensi Secara keseluruhan 25Hz - 18kHz
- Signal-to-Noise Ratio> / - 110dBA > Dari Saluran 1680
- 20 Saluran Bank, Bank tetap 1, 12 Pabrik Saluran Preset Setiap
B. Reciever (Penerima)
- Jenis Receiver : EK 100 Portabel Receiver
- Jenis Output : 1/8 "(3,5 mm) Mini
Page 312
- Persyaratan Daya : 1.5V
- Jenis Baterai : AA 1.5V x2
- Hidup : 8 - 10 jam
- Tampilan : Backlit LCD Display
- Mounting : Pilihan Ca2 Sepatu Gunung Adapter (Termasuk)
- Dimensi : 3.23 x 2.92 x 0.94 "(82 x 64 x 25mm)
- Berat : 5.64 oz (160g) & Headphone Pemantauan
C. Transmitter (Pemancar)
- Jenis Transmitter SK 100 Bodypack Transmitter
- Jenis Konektor Input Mengunci 1/8 "(3,5 mm) Mini
- Jenis Mikrofon ME2 Lavalier Mikrofon
- Polar Pola Omnidirectional
- Jenis Baterai / Sekitar. Kehidupan AA 1.5V Baterai x2
- Hidup : 8 - 10 jam
- Mute Beralih Fungsi Programmable Mute
- Tingkat Kontrol Ya
- Jenis Antena 1/4 Gelombang
- Tampilan LCD Backlit
- Dimensi (WxDxH) 3.23 x 2.92 x 0.94 "(82 x 64 x 25mm)
- Berat 5.64 oz (160g)
2. Kelengkapan Include :
- EK 100 G3 Wireless Bodypack Receiver - A (516-558 MHz)
- SK 100 G3 Wireless Transmitter Pack Tubuh - A (516-558 MHz)
Page 313
- ME2 Lavalier Mic untuk EW Series
- Windscreen
- CL 1 Jack Kabel + CA 2 Camera Shoe Adapter
- CL 100 XLR Kabel + 4 x AA Baterai
2. HARDWARE
1. Processor : Intel ® Core™ i3-2370
2. RAM : 2 GB
3. Hardisk : (HDD) 500GB RPM5400
4. Motherboard : GIGABYTE NVIDIA GeoForce GTX 645M
5. VGA : NVIDIA GEFORCE GTX 645M
6. Soundcard : Sound Blaster X-Fi MB 2
7. Speaker : Creative
8. Keyboard : Hewlett-Packard Keyboard
9. Mouse : K120 Logitech
10. Monitor : LED BenQ GL930A 19 inch
3. SPESIFIKASI PERALATAN AUDIO
Boom Mic : Shotgun bawaan pada kamera Sony Nex VG 30
Type Of Mic : Seenheiser Handmic Wirrelles EW500-935 G3
Mixer : -
Amplifier : -
Page 314
Sound Monitor : Bheringer
Soundcard Audio : Focusrite Scarlett 2i2
Kabel Audio : Jack XLR (Canon)
Headphone : Headphone In-Earplug Meelectronics
Komputer Recording : Laptop Asus A4A5.
Page 315
Tabel III. 17
Production Company : DemiToga Project Director
: Rifky Rachmah Istighfarin
Project Title : Generasi Muda Camera Person
: Trio Ansory
Time : 27 Menit Audioman
: Achmad Khilal Ageng S
NO SCENE SCRIPT EQUIPMENT ATMOSPHERE VOLLEY MUSIK
SEGMENT 1
1 BUMPER
AKADEMI KOMUNIKASI
BINA SARANA INFORMATIKA
TREATMENT AUDIO
Page 316
2 TIMES LAPSE - - - -
3 OPENING
STUDIO HOST
(HIFDZI KHOIR - HOST)
HALO// SELAMAT DATANG
DI GENERASI
MUDA//BERSAMA SAYA
HIFDZI KHOIR WOWOWO
/DAN SEPERTI BIASA
SOBAT GENERASI MUDA
YA/ KITA AKAN
MENGOBROL – MENGOBROL
TENTANG HAL- HAL YANG
CLIP-ON VIDEO - BISCUIT
Page 317
SERU DI GENERASI MUDA/
DAN TEMA KALI INI
ADALAH MUDA BERKARYA//
NAH KALO NGOMONGIN
PEMUDA INDONESIA SUDAH
PASTI PEMUDA INDONESIA
ITU BERBAKAT –
BERBAKAT DAN PASTI
MEREKA ITU PUNYA
BANYAK KARYA// SEPERTI
SAYA/ SAYA ADALAH
SALAH SATU ORANG YANG
SANGAT BERBAKAT/ MAU
TAU BAKAT SAYA
Page 318
SEBENTAR YA// HAAA
SAYA BISA BUAT SEPERTI
INI/ KEPITING KEPITING
KEPITING// HAAA TIDAK
LUCU/ HAHA
NAH TAPI TENTUNYA YA
KALO ORANG INDONESIA
ITU BANYAK JUGA YANG
SUDAH BERKARYA YA/
SALAH SATUNYA ADALAH
BERIKUT INI KITA
SEBENTAR LAGI BAKAL
NGELIAT LIPUTANNYA
NIH// ADA DARI TIM
Page 319
KITA FIRLY YANG BAKAL
NGASIH TAU SALAH SATU
TEMPAT YANG SERU
BANGET// LANGSUNG SAJA
KITA LIAT LIPUTANNYA//
4 SEGMENT 1 (FIRLY – CO HOST)
HAII GUYS// KETEMU
LAGI SAMA FIRLY
DISINI/ TAU GA SIH GUE
LAGI ADA DIMANA// MAU
TAU // (MENUNJUK
TULISAN GRAND
INDONESIA)//
CLIP-ON KERAMAIAN
JALANAN
- BISCUIT
RAVEN
&KREYN
Page 320
5 SEGMENT 1 (Voice Over)
GRAND INDONESIA
SHOPPING TOWN/ SALAH
SATU MAL YANG TERLETAK
DI PUSAT KOTA
JAKARTA// ADA SESUATU
YANG BEDA DISINI
DENGAN MAL MAL YANG
LAIN/ INI DIA GALERI
INDONESIA KAYA//
CLIP-ON - - LOOK UP
IKSON
6 SEGMENT 1 (GUIDE - FARHAN)
HALO SELAMAT DATANG/
SAYA FARHAN//
(FIRLY)
CLIP-ON VIDEO - LOOK UP
IKSON
Page 321
OIYA MAS FARHAN JUJUR
AJA AKU BARU PERTAMA
KALI UNTUK DATENG KE
GALERI INDONESIA KAYA/
BOLEH DI CERITAIN GA
SIH/ INI ADA APA AJA
DISINI/ SAMBIL JALAN
YUK//
(GUIDE)
OKE BOLEH BOLEH// JADI
GALERI INDONESIA KAYA
INI BASICLY INI ADALAH
GALERI UNTUK
Page 322
MEMPERTUNJUKKAN SENI
DAN BUDAYA INDONESIA
TAPI KITA MENGEMASNYA
DENGAN DIGITAL//
(FIRLY)
OHH//KAYA YANG INI YA
//
(GUIDE)
IYA SEPERTI
INI//CONTOH NYA INI
SAMBUTAN SELAMAT
DATANG DARI BERBAGAI
MACAM DAERAH/ DAN KITA
INI MENGGUNAKAN SENSOR
Page 323
DISEBELAH SINI ADA
LUBANG – LUBANG
SENSORNYA// JADI KALAU
MBA LEWAT DISINI/ DIA
AKAN OTOMATIS
MENGUCAPKAN SELAMAT
DATANG MENGGUNAKAN
BAHASA BAHASA
DAERAHNYA MASING –
MASING//
7 SEGMENT 1 (VOICE OVER)
GALERI INDONESIA KAYA
MERUPAKAN RUANG PUBLIK
DENGAN KONSEP EDUKASI
CLIP-ON - - NEW DAY
IKSON
Page 324
SECARA DIGITAL/ DENGAN
TUJUAN UNTUK
MEMPERKENALKAN DAN
MENGAPRESIASI SENI
BUDAYA INDONESIA
KEPADA GENERASI MUDA//
8 SEGMENT 1 (FIRLY)
NAH TADI KITA BARU
MASUK LANGSUNG DI
SUGUHKAN DENGAN
WAYANG// INI BISA DI
JELASIN GA MAS ?//
(GUIDE)
CLIP-ON VIDEO - NEW DAY
IKSON
Page 325
INI ADALAH VIDEO
MAPPING YANG KALAU
BISA KITA PERHATIKAN/
MENYAKSIKAN VIDEO
TENTANG SUPER HERO
INDONESIA// JADI KALAU
MISALKAN YANG TERKENAL
SEKARANG ADA MARVEL/
ADA AVENGER’S// DI
INDONESIA ITU
SEBENERNYA KITA PUNYA
JUGA TAPI NAMANYA ITU
PANDAWA 5//
(FIRLY)
Page 326
PANDAWA 5//
(GUIDE)
YA BETUL// ADA
YUDISTIRA/ BIMA/
ARJUNA/ SAMA YANG
KEMBAR ITU KALAU KITA
TANYA ITU JAWABNYA
UPIN IPIN//
(FIRLY)
(TERTAWA)
(GUIDE)
TAPI INI NAKULA SAMA
SADEWA//
(FIRLY)
Page 327
YA YA// JADI INI KITA
BERASA KAYA NONTON
WAYANG TAPI INI
DIGITALGITU YA// WAAW/
KEREN BANGET// LANJUT
LAGI YUK MAS JALAN//
(GUIDE)
BOLEH/ SILAHKAN//
9 SEGMENT 1 (VOICE OVER)
KALO YANG INI NAMANYA
ADALAH MELODI ALUNAN
DAERAH// DISINI KITA
BISA MEMAINKAN ALAT
MUSIK TRADISIONAL
SECARA DIGITAL//
CLIP-ON - - NEW DAY
IKSON
Page 328
10 SEGMENT 1 (FIRLY)
OKE SELANJUTNYA ADA
APA LAGI NIH MAS ?//
(GUIDE)
SELANJUTNYA INI ADA
ARUNGI INDONESIA//
SALAH SATU PERMAINAN
FAVORIT DISINI/ DAN
INI SALAH SATU MASUK
DALAM KATEGORI RAMAH
ANAK/ INI BUAT ANAK
BERMAIN DISINI/
(FIRLY)
CLIP-ON VIDEO - NEW DAY
IKSON
Page 329
WAAW INI LAYAR NYA
GEDE BANGET YA/
KELIATAN BANGET//
(GUIDE)
IYA GEDE BANGET/ KALAU
MAU COBA BOLEH BERDIRI
DISINI//
(FIRLY)
GIMANA NIH CARANYA//
(GUIDE)
OKE JADI TANGAN KA
FIRLY SUDAH ADA SENSOR
DI KIRI DAN KANAN/ DI
Page 330
PASIN SAMA SENSOR
DISINI//
(FIRLY)
GINI ?//
(GUIDE)
IYA//
(FIRLY)
OKEE//
(GUIDE)
NAH INI TUH SEAKAN
AKAN KITA KAYA
TERBANG/ CARA
NGENDALIIN NYA ITU
Page 331
KITA BELOK KIRI DAN KE
KANAN//
(FIRLY)
OOH/ COBA KITA LIAT
YA//
(VOICE OVER)
TEKNOLOGI YANG SATU
INI JUGA KEREN LOH/
SENSOR DI LAYAR BESAR
INI MENGAJAK KITA
TERBANG UNTUK MELIHAT
KOTA KOTA BESAR DI
INDONESIA// WAAH JADI
BERASA KELILING
Page 332
INDONESIA BENERAN
NIH//
(FIRLY)
MAS FARHAN INI AKU
DENGAR DENGAR ADA
PERTUNJUKKAN YA?//
(GUIDE)
OIYA/ KEBETULAN BANGET
KITA HARI INI LAGI ADA
EVENT TARI BALI//
(FIRLY)
TARI BALI/ INI
PERTUNJUKKAN INI
Page 333
SETIAP HARI KAH ATAU
WEEKEND SAJA ?//
(GUIDE)
KALAU SETIAP SABTU
MINGGU KITA PASTI ADA
EVENT/ TAPI KALAU
UNTUK WEEKDAYSNYA
KADANG KADANG ADA/
KADANG KADANG EMANG
LAGI KOSONG//
(FIRLY)
BOLEH LANGSUNG
MASUK?//
(GUIDE)
Page 334
BOLEH BOLEH//
(FIRLY)
DIKENAKAN BIAYA
BERAPA?//
(GUIDE)
OH ENGGA/ SEPERTI YANG
TADI SAYA BILANG
APAPUN YANG DILAKUKAN
DI GALERI INDONESIA
KAYA INI TANPA DI
PUNGUT BIAYA
SEPESERPUN//
(FIRLY)
WAAH/ LUAR BIASA//
Page 335
(GUIDE)
JADI KALAU ORANG ORANG
BILANG KE MALL MESTI
BAWA KANTONG PENUH//
KALO KE GALERI
INDONESIA KAYA GA USAH
PUSINGIN ITU//
(FIRLY)
YANG PENTING BAWA
HANDPHONE JANGAN
SAMPAI LOWBAT YA//
HEHHE
(GUIDE)
Page 336
IYAA BUAT FOTO FOTO
YA//
(FIRLY)
BENER// KALAU GITU
KITA LANGSUNG MASUK
AJA GIMANA//
(GUIDE)
BOLEH BOLEH/
SILAHKAN//
11 SEGMENT 1 ((VOICE OVER)
GALERI INDONESIA KAYA
RUTIN UNTUK
MENAMPILKAN
PERTUNJUKKAN BUDAYA
INDONESIA KHUSUSNYA
CLIP-ON - - NEW DAY
IKSON
Page 337
UNTUK PENGUNJUNG DAN
TIDAK DIPUNGUT BIAYA//
HARI INI PERTUNJUKKAN
YANG DITAMPILKAN
ADALAH TARI KECAK//
TARI KECAK ADALAH
KESENIAN TRADISIONAL
SEJENIS SENI DRAMA
TARI YANG KHAS DARI
BALI// LIAT NIH
PENONTONNYA ANTUSIAS
BANGETT//
12 SEGMENT 1 (FIRLY) CLIP-ON VIDEO - NEW DAY
IKSON
Page 338
WADUH INI KEREN BANGET
YA MAS// LUAR BIASA/
SUDAH ADA TARI
KECAKNYA/ ADA JUGA
TEATERICALNYA//
WIDIIH/SEREM SIH
MUKANYA TAPI TERNYATA
MEREKA BAIK YA MAU
DIAJAK FOTO//
(GUIDE)
YANG PENTING SERU YA
ACARANYA//
(FIRLY)
Page 339
SERU BANGET SERU
BANGET// EH TAPI
NGOMONG NGOMONG INI
KAN SETIAP SABTU DAN
MINGGU PASTI ADA
PERTUNJUKANNYA/ UNTUK
HARI LAIN BELUM TENTU
ADA//
(GUIDE)
BELUM TENTU//
(FIRLY)
Page 340
NAH UNTUK CEK
JADWALNYA TUH DIMANA
MAS?//
(GUIDE)
KALAU MAU CEK JADWAL
KITA ADA WEBSITE NYA
DI
WWW.INDONESIAKAYA.COM
/ NAH DISITU BISA BUKA
LANGSUNG AGENDA NYA
DAN SUPAYA KITA MAU
DATENG NIH MAU NONTON
NIH/ KITA HARUS
RESERVASI DULU / NANTI
Page 341
DISANA ADA CARANYA
BUAT RESERVASI//
(FIRLY)
JADI DI
WWW.INDONESIAKAYA.COM
CEK DISITU JADWALNYA/
OKE// KALAU BEGITU
KAYAKNYA SAYA MESTI
HARUS PAMIT/
TERIMAKASIH BANYAK MAS
FARHAN//
(GUIDE)
LAIN KALI BALIK LAGI
YA//AJAK KELUARGA//
Page 342
13 SEGMENT 1 (FIRLY)
WAH/ INI DIA NIH/ INI
KALO KITA SUDAH KELUAR
DIKASIH UCAPAN SELAMAT
JALAN/ TERIMAKASIH
GITU// POKOKNYA YANG
PASTINYA KALAU KITA
MAU BELAJAR TENTANG
BUDAYA INDONESIA/ GA
PERLU CAPEK CAPEK
KELILING INDONESIA
DARI SABANG SAMPAI
MERAUKE/ CUKUP DATANG
KESINI AJA KAMU BISA
CLIP-ON VIDEO - NEW DAY
IKSON
Page 343
MENIKMATI SEMUA YANG
ADA DISINI LAYAKNYA
KAMU KELILING DI
SELURUH INDONESIA
YAA// KALAU BEGITU
SAYA FIRLY PAMIT//
14 CLOSING
SEGMENT 1
(HIFDZI)
CAK CAK CAK CAK CAK
CAK CAK// HAHA/ SUDAH
MIRIP SAMA PENARI
KECAK YANG TADI YAA//
DAN TERNYATA SELAIN
UNTUK MENARI DIA JUGA
FUNGSINYA BISA UNTUK
CLIP-ON VIDEO - NEW DAY
IKSON
Page 344
MEMANGGIL TUKANG SATE/
YA KAN/ CAK CAK CAK
CAK SATE CAK// HAHAHA
ABIS INI KITA MASIH
ADA LIPUTAN YANG SERU
LAGI/ JANGAN KEMANA
MANA TETAP DI GENERASI
MUDA//
15 BUMPER OUT - - - -
16 COMMERSIAL
BREAK
- - - -
17 BUMPER IN - - - INSTRUMENT
Page 345
18 OPENING HOST
STUDIO
SEGMENT 2
(HIFDZI)
KEMBALI LAGI DI
GENERASI MUDA//
BERSAMA SAYA HIFDZI
KHOIR// NAH KALAU ANAK
MUDA JAMAN SEKARANG
TUH KAYAK GIMANA YA/
KAYA GENGSI GENGSI
GITU YA NGOMONGIN
SEJARAH/ NGOMONGIN
NASIONALISME/ BUDAYA
DAN TAPI ADA NIH SALAH
SATU YAYASAN YANG
SANGAT KONSEN SEKALI
CLIP ON VIDEO - NEW DAY
_IK
SON
Page 346
TERHADAP SEJARAH/
BUDAYA/ DAN
NASIONALISME // INI
MEREKA ADALAH YAYASAN
TEATER KELILING// JADI
MEREKA ITU SUDAH
PERNAH KELILING KEMANA
MANA GITU// SUDIRMAN/
BENHIL/ HAHA// CARI
TA’JIL MEREKA YA/
KELILING – KELILING
SORE – SORE YA// TAPI
MEREKA PASTI SUDAH
KELILING KE INDONESIA
Page 347
DAN JUGA DUNIA// MAU
TAU LIPUTANNYA SEPERTI
APA/ KITA LIAT SAJA
YUKK//
19 OPENING CO-
HOST SEGMENT
2
(FIRLY)
NAH SEKARANG KITA
SUDAH SAMPAI DI TEMPAT
TEATER KELILING KAYA
GIMANA KEGIATANNYA/
KITA INTIP AJA YUK//
CLIP ON VIDEO - UPBEAT
&HAPPY
BACKGROUND
MUSIC FOR
VIDEOS
20 SEGMENT 2 (VOICE OVER)
TEATER KELILING YANG
PADA AWALNYA HANYA
DENGAN BERANGGOTAKAN
CLIP-ON - - UPBEAT
&HAPPY
BACKGROUND
Page 348
HANYA 10 ORANG/ SAAT
INI SELURUH
INDONESIA SUDAH
MENCAPAI SERIBU ORANG
YANG IKUT MENJADI
ANGGOTA// YA ITU DIA
SESUAI DENGAN NAMANYA
KETIKA KELILING
BERTAMBAH LAH ANGGOTA
NYA/ JADI TIAP KOTA
YANG DIKUNJUNGI SELALU
ADA SAJA YANG IKUT
MENJADI ANGGOTA// DAN
YANG MENARIKNYA LAGI
MUSIC FOR
VIDEOS
Page 349
NAMA TEATER KELILING
INI DIBUAT KARNA
KECELAKAAN// WAAWWW//
21 SEGMENT 2 (FIRLY)
OKE ADA YANG MENARIK
DARI NAMANYA YAITU
TEATER KELILING/
KENAPA NAMANYA TEATER
KELILING NIH//
(RUDOLF PUSPA)
ITU JUGA DULU
KECELAKAAN ITU//
CLIP-ON VIDEO - UPBEAT
&HAPPY
BACKGROUND
MUSIC FOR
VIDEOS
Page 350
(FIRLY)
WAAWW/ KECELAKAAN//
(RUDOLF PUSPA)
DULU TUH WAKTU KITA
MAIN PERTAMA DI
JEMBER/ PANITIA TUH
NANYA/ INI TUH NAMANYA
TEATER APA SIH?//OIYA
YA KITA BELUM PUNYA
NAMA NIH//
(FIRLY)
Page 351
KITA BELUM DIKASIH
NAMA NIH/ HEHE//
(RUDOLF PUSPA)
TERUS KITA NGOMONG
NGOMONG /YA SUDAH
KELILING SAJA KITA KAN
KELILING // LALU
BILANG KE PANITIA
NAMANYA TEATER
KELILING // IYA TEATER
KELILING APA NAMANYA/
YA KELILING ITU/ ITU
SEJARAHNYA//
Page 352
(FIRLY)
ITU SEJARAH DARI NAMA
TEATER KELILING YA//
22 SEGMENT 2 (VOICE OVER)
TEATER KELILING INI
MENGAJAK PARA SISWA
SEKOLAH MENENGAH ATAS
DAN SEKOLAH MENENGAH
PERTAMA UNTUK
MENJADIKAN PEMAIN//
MEREKA YANG BERGABUNG
DENGAN TEATER KELILING
CLIP-ON - - UPBEAT
&HAPPY
BACKGROUND
MUSIC FOR
VIDEOS
Page 353
SELAIN MENDAPATKAN
TEMAN BARU// MEREKA
JUGA BERKEINGINAN
MENGASAH BAKAT NYA/
MULAI DARI AKTING/
MENARI/ DAN JUGA
MENYANYI//
23 SEGMENT 2
WAWANCARA
DENGAN TIGA
PEMAIN
TEATER
(FIRLY)
WAH LAGI SERU BANGET
NIH KAYAKNYA // BOLEH
IKUTAN GABUNG GA?//
(3 PEMAIN TEATER)
BOLEH //
CLIP-ON VIDEO - UPBEAT
&HAPPY
BACKGROUND
MUSIC FOR
VIDEOS
Page 354
(FIRLY)
KENALAN DULU DONGG //
FIRLY//
(3 PEMAIN TEATER)
AFGHAN/ VIVI/ DAN
ANDREAS//
(FIRLY)
WAW/ INI TEMEN TEMAN
KITA DARI TEATER
KELILING NIH// AH AKU
Page 355
TADI KAN SEMPAT LIAT
KALIAN LATIHAN/
KAYAKNYA SERU BANGET//
(3 PEMAIN TEATER)
IYA DONG
(FIRLY)
SUDAH BERAPA LAMA SIH
GABUNG DI TEATER
KELILING//
(3 PEMAIN TEATER)
BARU 3 HARI
Page 356
(FIRLY )
3 HARI SUDAH HEBAT
BANGET // ADUH KALO
GUE KAYAKNYA HARUS
PULUHAN TAHUN DEH
YAA// HEHEHEHE
(3 PEMAIN TEATER)
HAHAHAHA
(FIRLY)
Page 357
KEREN KEREN/ TAPI INI
NGOMONG NGOMONG MASIH
SEKOLAH/ KULIAH ? //
(3 PEMAIN TEATER)
MASIH SEKOLAH SEMUA//
(AFGHAN)
ENGGA/ AKU SENDIRI//
(VIVI)
AKU YANG SATU SEKOLAH
SAMA DIA (MENUNJUK
ANDREAS)
Page 358
(ANDREAS)
IYA AKU SATU SEKOLAH
SAMA DIA (MENUNJUK
KEMBALI VIVI)
(FIRLY)
TAPI NGOMONG NGOMONG
APASIH YANG MENDASARI
TEMEN TEMEN DISINI
INGIN BANGET BELAJAR
TEATER DI TEATER
KELILING ?//
(AFGHAN)
Page 359
KITA TUH INGIN
MENGASAH BAKAT GITU
YA/ DARI AKTING/
NYANYI/ MENARI TUH
DISATUKAN DALAM TEATER
ITU//
(FIRLY)
WADUHH// KALAU
KAMU(MENUNJUK
ANDREAS)//
(ANDREAS)
KALAU AKU SIH
PERTAMANYA KAN TEATER
Page 360
KELILING NGADAIN
AUDISI GITU YA//
(FIRLY)
OH ADA AUDISI NYA JUGA
?//
(VIVI)
IYA ADA AUDISI NYA 2
KALI//
(ANDREAS)
TERUS MEREKA DATANG KE
SEKOLAH – SEKOLAH
GITU/ TERUS GURU AKU
NAWARIN MAU IKUT GA
AUDISI GITU/ TERUS AKU
Page 361
LIAT BOLEH APA AJA
BAKATNYA/ KEBETULAN
KAN AKU BISA NYANYI/
BISA YANG LAIN
JUGA/TERUS JADI PENGEN
AJA NGEMBANGINNYA
SEKALIAN CARI
PENGALAMAN JUGA SIH//
(FIRLY)
KALO KAMU GIMANA ?
(MENUNJUK VIVI)
(VIVI)
KALAU AKU ANAKNYA SUKA
COBA HAL BARU GITU
Page 362
LOH/ JADI AKU BELUM
PERNAH COBA DRAMA
MUSICAL/ SO WHY NOT//
(FIRLY)
DAN AKHIRNYA TERPILIH
LAH KALIAN IKUT
BERGABUNG DI TEATER
KELILING// HEBATT/
KALAU AKU YANG IKUT
AUDISI KAYAKNYA GA
BAKAL KEPILIH DEH
RASANYA//
24 SEGMENT 2 (Voice Over)
BAHKAN ADA JUGA YANG
SUKA MELAKUKAN SUATU
HAL YANG BARU YANG
CLIP-ON - - UPBEAT
&HAPPY
BACKGROUND
Page 363
BELUM PERNAH
DILAKUKAN/ DAN SEMUA
ITU MEREKA DAPATKAN DI
TEATER KELILING //
MUSIC FOR
VIDEOS
25 SEGMENT 2 (FIRLY)
BAPAK INI KAN SEBAGAI
PENGGIAT TEATER DI
INDONESIA SALAH
SATUNYA/ KALAU MENURUT
PAK RUDOLF SENDIRI
TEATER DI INDONESIA
ITU SEPERTI APA SAAT
INI?//
CLIP-ON VIDEO - UPBEAT
&HAPPY
BACKGROUND
MUSIC FOR
VIDEOS
Page 364
(RUDOLF PUSPA)
SAAT INI SEBETULNYA
BAGUS/ KALAU KITA
KELILING SE-INDONESIA
ITU SELALU KITA DI
BUAT KERJA SAMA
PEKERJA SENIMAN DENGAN
GRUP-GRUP TEATER LAIN/
YANG MEMBUAT SAYA
BANGGA DAN TERENYUH
SEKALI TERUS PRIHATIN
APA YA SENANG TAPI
MENGELUARKAN AIR MATA
ITU BAHWA SEMUA YANG
Page 365
IKUT TEATER ITU ANAK
MUDA/ DARI MENJADI
PEMAIN NYA PALING YANG
TUA-TUA SUDAH TIDAK
NYAMAN TAPI YA PEKERJA
ILMUNYA MASIH MUDA-
MUDA/ INI YA
MEMBUKTIKAN BAHWA
TEATER DIKALANGAN ANAK
MUDA ITU DISENANGI/
KARNA TEATER ADALAH
SUATU RUANG YANG BISA
MEMBERIKAN TEMPAT BAGI
ANAK MUDA UNTUK
Page 366
MENYALURKAN GERAK
BATINNYA YANG MUNGKIN
TERTUNDA TANPA DIA
SENDIRI TAU TAPI
MEMBERIKAN MUKJIZAT
ATAU MAU NGAPAIN/
INGIN EKSIS TAPI TIDAK
TAU APA YANG HARUS DI
EKSISKAN/ KEMANA DAN
KETIKA MELIHAT TEATER
DI ATAS PANGGUNG WAH
DITONTON ORANG
DITEPUK/ WAH SENANG
Page 367
BANGET DAN ITU
DISENANGI//
26 SEGMENT 2 (3 PEMAIN TEATER)
YUK TEMAN-TEMAN NONTON
PERTUNJUKAN TEATER
KELILING//
(ANDREAS)
PADA TANGGAL 17 SAMPAI
19 AGUSTUS 2018//
(VIVI)
DIGEDUNG KESENIAN
JAKARTA//
(AFGAN)
CLIP-ON VIDEO - UPBEAT
&HAPPY
BACKGROUND
MUSIC FOR
VIDEOS
Page 368
YANG BERJUDUL TAKDIR
CINTA PANGERAN
DIPONEGORO KARYA
WADJIMAN DJOJONEGORO//
(3 PEMAIN TEATER)
JANGAN LUPA NONTON
YA//
27 CLOSING
SEGMENT 2
JULIET/ APAKAH KAU
MASIH ADA JULIET//
BAND JULIET
MAKSUDNYA// HAHAHA//
ADUH KALO SAYA TUH
AKTING GA JAGO YA/
TADI KALO TEMAN –
CLIP-ON VIDEO - NEW
DAY_IKSON
Page 369
TEMAN TEATER TUH JAGO
– JAGO BANGET AKTING
NYA// FIRLY JUGA TADI
SERU BANGET GITU KAN//
DAN SEBENTAR LAGI KITA
BAKAL NGELIAT YAH YANG
SERU – SERU LAINNYA//
TETAP DI GENERASI
MUDA//
28 BUMPER OUT
PROGRAM
- - - - INSTRUMEN
29 COMMERCIAL
BREAK
- - - -
30 BUMPER IN INSTRUMENT
Page 370
31 OPENING HOST
STUDIO
SEGMENT 3
(HIFDZI)
KEMBALI LAGI DI
GENERASI MUDA// WAH
ADA ANGKLUNG NIH/ GILA
NIH AKU JAGO BANGET
MAIN ANGKLUNG
BRO//KITA AMBIL YA/
NIH ADA MAIN LAGU INI
BAGUS BANGET NIH YA//
OOO AISA BOJOKU JATUH
CINTA OO AISA BOJOKU
JATUH CINTA/ HAHA//AH
TIDAK JAGO TERNYATA
SAYA MAIN
CLIP-ON VIDEO - IKSON_OUTSI
DE
Page 371
ANGKLUNGNYA// NAH
TTAPI INI DIA ADA
KREATOR MUSIK DARI
BANDUNG/ DIA JAGO
BANGET MAIN ANGKLUNG/
KITTA LIAT AJA
LIPUTANNYA//
32 SEGMENT 3 (VOICE OVER)
BANDUNG ADALAH SALAH
SATU KOTA YANG
MENGINSPIRASIKAN SEMUA
ORANG/ DIMANA BANYAK
ANAK MUDA YANG
MENGEKSPRESIKAN IDE
CLIP-ON - MUSIC ETNIK
INDONESIA
KONTEMPORER
Page 372
MEREKA/ UNTUK MEMBUAT
SEBUAH HASIL KARYA//
DAN INI DIA/ DIKA
TRIMAHARDIKA
33 SEGMENT 3 (COURTESY OF YOUTUBE) - - - -
34 SEGMENT 3 (VOICE OVER)
SEORANG ANAK MUDA
BERBAKAT ASAL BANDUNG
INI MAMPU MELESTARIKAN
BUDAYA INDONESIA
MELALUI MUSIK//
CLIP-ON - - INSTRUMENT
MUSIK
35 SEGMENT 3 (DIKA)
HALO/ SAYA DIKA
TRIMAHARDIKA/ SAYA
CLIP-ON VIDEO - INSTRUMENT
MUSIK
Page 373
SEORANG KREATOR MUSIK
ETNHIK//
36 SEGMENT 3 (PERTANYAAN)
SEJAK KAPAN SIH
BELAJAR MUSK ETHNIK
?//
(DIKA)
KALAU ALAT MUSIK
TRADISIONAL AKU SUDAH
MAININ SEJAK SMA
SIH/SMA ITU AKU MAIN
KARNA MEMANG IKUT
EKSKUL DI SEKOLAH AKU
CLIP-ON VIDEO - MBB_ISLAND
Page 374
NAMANYA EKSKUL
KARAWITAN//
(PERTANYAAN)
ADA GA SIH TUJUAN
KHUSUS MEMAINKAN ALAT
MUSI TRADISIONAL LALU
MENGPLOAD KE SOCIAL
MEDIA ?//
(DIKA)
KALAU TUJUAN KHUSUS
YANG SPESIFIK SIH
KAYAKNYA GA ADA/ CUMA
Page 375
KALAU MISALNYA
TUJUANNYA SIH/ AWALNYA
AKU MEMANG MELIHAT
KAYA DI MEDIA SOSIAL
TUH KAN KAYA JARANG
BANGET YA/ ORANG
NGECOVER LAGU TAPI
PAKAI ALAT MSUIK
TRADISIONAL GITU//
SELAIN ITU JUGA KAN
MEMANG BASIC NYA TUH
AKU ANAK DKV JADI
MEMANG SUKA JUGA BIKIN
VIDEO/ JADI YA KENAPA
Page 376
ENGGA AKU BIKIN MUSIK/
BIKIN VIDEO SAYANG
BANGET KALO GA DI
POST//
(PERTANYAAN)
BIASANYA ALAT MUSIK
APA SAJA YANG
DIGUNAKAN UNTUK
MENGCOVER LAGU ?//
(DIKA)
YANG PERTAMA YANG
SELALU AKU PAKAI ITU
Page 377
SARON// ALASAN AKU
PAKAI SARON SOALNYA/
SARON MEMANG IDENTIK
BANGET SAMA KHAS
INDONESIA KAN/ DAN
SUARANYA JUGA ENAK
GITU DIBIKIN BUAT
PEMANIS DI SETIAP
MUSIK COVER YANG AKU
BIKIN//
SETELAH SARON YANG
KEDUA YANG SERING AKU
PAKAI TU ADALAH ARUMBA
NAMANYA ATAU BEBERAPA
Page 378
ORANG BILANGNYA GAMBAG
SIH// JADI ARUMBA INI
AKU PAKAI BUAT KALAU
DI MUSIK NAMANYA
NGERITEM/ JADI INI
BUAT MASUKIN
NADANYASAJA GITU/ JADI
BUAT DI BACK APAYA
IBARATYA DI SUARA
BELAKANGNYA LAH BUAT
RITEMNYA GITU//
DAN YANG TERAKHIR YANG
PASTI AKU PAKAI SELALU
AKU JADIIN ALAT MUSIK
Page 379
YANG UTAMA ITU ADALAH
ANGKLUNG// JADI
ANGKLUNG INI AKU KAN
DARI SUNDA/ DAN
ANGKLUNG INI MEMANG
TERKENALNYA DARI SUNDA
YANG KITA TAHU/ JADI
AKU MEMANG SECARA GA
LANGSUNG AKU JUGA
INGIN NONJOLIN BUDAYA
DARIMANA AKU BERASAL
GITU// DAN SELAIN ITU
JUGA SUARA ANGKLUNG
JUGA AKU SUKA BANGET
Page 380
SIH/ SOALNYA DIANTARA
SEMUA ALAT MUSIK BAIK
MODERN ATAU
TRADISIONAL SUARA
ANGKLUNG TUH KAYAKNYA
SELAMA AKU MAIN MUSIK
BELUM ADA YANG NYAMAIN
DEH/ GITU SIH//
37 SEGMENT 3 TANTANGAN PERTAMA
DIKA AKAN MAINKAN SATU
LAGU DAERAH INDONESIA
YANG JUDULNYA MOJANG
PRIANGAN//
CLIP-ON VIDEO - VEXENTO_WE
ARE ONE
Page 381
38 SEGMENT 3 UNTUK TANTANGAN KEDUA
DIKA AKAN MEMAINKAN
LAGU DARI CAMELA
CABELO YANG JUDULNYA
HAVANA//
CLIP-ON VIDEO - VEXENTO_WE
ARE ONE
39 SEGMENT 3 TANTANGAN YANG
TERAKHIR DIKA AKAN
MAINKAN SALAH SATU
LAGU DARI BAND
INDONESISA YAITU
ARMADA DENGAN JUDUL
ASAL KAU BAHAGIA//
CLIP-ON VIDEO - VEXENTO_WE
ARE ONE
40 SEGMENT 3 PESAN PESAN UNTUK ANAK
JAMAN NOW KALI YA/
INTINYA SIH JANGAN
TERLALU BANYAK IKUTIN
CLIP-ON VIDEO - VEXENTO_WE
ARE ONE -
Page 382
TREND/ TREND MISALNYA
TREND KESINI YA IKUTIN
KESIN// INTINYA JANGAN
KAYA GITU SIH/ SOALNYA
MASIH BANYAK BANGET
HAL HAL YANG DARI
INDONESIA TERUTAMA/
YANG MUNGKIN KALAU
SAYA DARI ALAT MUSIK
KAYA ALAT MUSIK
TRADISIONAL TUH MASIH
BANYAK YANG BISA KITA
EKSPLORE GITU MENJADI
SESUATU YANG BARU//
Page 383
JADI PESAN BUAT ANAK
MUDA TUH JANGAN SELALU
IKUTIN TREND TAPI COBA
BUAT BIKIN TREND//
INTINYA SIH GITU//
41 CLOSING HOST
STUDIO
SEGMENT 3
WAH EMANG SUSAH BANGET
SIH MAIN ANGKLUNG YA//
GOKIL DAH
TRIMAHARDIKA/ RESPEK
MANIA BUAT KAMU
TRIMAHARDIKA// TAPI
EMANG MAIN ANGKLUNG
TUH ENAKNYA DI GUNUNG
GITU/ JADI KITA TIDAK
CLIP-ON VIDEO -
Page 384
PERLU BANYAK GERAK
TANGAN KITA/ KARNA
KALAU MISALNYA DI
GUNUNG KEDINGINAN GITU
KAN// HAAHAAHA GERAK
GERAK SENDIRI DIA/
HEHEHE// HADEH TAPI
MEMANG ANAK ANAK DI
INDONESIA ITU BENER
BENER BERBAKAT PUNYA
BANYAK KARYA JUGA GITU
KAN// SEMOGA TAYANGAN
TERAKHIR TADI KITA
MENGINSPIRASI BANYAK
Page 385
ANAK ANAK INDONESIA/
ANAK MUDA INDONESIA
YA// DAN BUAT ANAK
MUDA INDONESIA CINTAI
PRODUK DALAM NEGERI/
CINTAI BUDAYA
INDONESIA/ DAN JUGA
CINTAI INDONESIA//
SAMPAI JUMPA MINGGU
DEPAN/ MASIH DI
GENERASI MUDA//
DADAAH//
42 VT TAGLINE (HIFDZI) CLIP-ON VIDEO -
Page 386
GUE MUDA/ INI GENERASI
GUE//
(FIRLY)
GUE MUDA/ INI GENERSI
GUE//
43 CREDIT TITLE - - - - JACOB
TILLBERG FT
JOHNNING_HE
ARTLESS
44 CV CREW - - - - RISE FT.
JACK &
JACK_JONAS
BLUE
Page 387
3.7 Proses Kerja Penata Artistik
Menurut Windratno dkk, (2014:14) “Dalam penggarapan suatu produksi
program di dahului rangkaian proses, yaitu pra produksi, produksi, dan pasca
produksi. Produksi tahapan ini juga merupakan refleksi dari suatu perencanaan yang
maka untuk mendapatkan hasil maksimal dan kualitas”.
Penata artistik merupakan seseorang yang bekerja ketika produksi
menyiapkan semua bahan informasi visual yang telah disesuaikan dengan naskah.
Art Director atau penata artistik secara teknis adalah koordinator lapangan yang
melaksanakan eksekusi atas semua rancangan desain tata artistik/gambar kerja yang
menjadi tanggung jawab pekerjaan production designer. Dan bagian art disini
bertugas menata kebutuhan artistik seorang host yang akan melakukan kegiatan
agar terlihat menarik dan bagus (menawan). Ia juga harus membuat rancangan
kebutuhan wardrobe, hair, dan make up bagi reporter/host.
Seorang penata artistik atau art director bertanggung jawab menciptakan
penata yang baik termasuk urusan property, kostum, make up, set desain dan
sebagainya. Oleh karena itu sangatlah penting oleh penata artistik untuk
menciptakan pandangan yang lurus, langsung berfikir sesuatu yang baru dan secara
konstan berusaha menciptakan kreativitas yang tinggi.
Lebih jauh lagi seorang penata artistik atau art director harus mengetahui
secara keseluruhan kebutuhan art dari program yang akan dibuat. Oleh karena itu
secara umum penata artistik dituntut mempunyai jiwa seni yang kreativitas yang
45 BEHIND THE
SCENE
- - - - TULUS_MANUS
IA KUAT
Page 388
tinggi sehingga dapat menghasilkan konsep penata artistik yang disukai oleh
audien. Sebagai seorang penata artistik yang professional tentu juga harus
mempunyai pengetahuan yang luas serta cinta rasa seni yang tinggi karena dalam
hal ini seni sebagai dasar dari tata artistik televisi dan film.
3.7.1 Pra Produksi
Menurut Windratno dkk, (2014:28) “Pra produksi adalah serangkaian yang
disusun dan dikerjakan sebelum pelaksanaan pengambilan gambar, yang meliputi
editing naskah, pembuatan set, pencarian lokasi dan pemilihan pemain”.
a. Planning meeting dalam pertemuan perencanaan program televisi film,
produser menyerahkan daftar skenario. Dalam hal ini produser didampingi
sutradara atau pengarah acara televisi.
b. Melakukan bedah skenario. Ini untuk mengetahui semua set yang diperlukan
untuk semua adegan, jadi setiap adegan, setiap percakapan yang mengaitkan
pada semua keadaan, maka penataan harus mulai membuat list set/breakdown
tata artistik apa saja yg diperlukan.
c. Menentukan team/divisi yang berada dibawah tanggung jawab art director.
d. Melakukan riset lokasi untuk menentukan menyesuaikan lokasi dengan naskah
yang diinginkan produser. Perencanaan lokasi bedasarkan script yang telah
didapat, kemudian dalam proses selanjutnya adalah menemukan lokasi dan
melihat tempat tersebut. Lokasi yang digunakan harus praktis dan sekiranya
dapat direalisasikan kedalam perencanaan dan non teknis. Kemudian dilakukan
peninjauan lokasi-lokasi harus benar-benar diteliti apakah aman dan terlindungi
dari hal-hal yang tidak dinginkan.
Page 389
e. Interior lokasi, bila dengan alasan penghematan anggaran demi keaslian.
f. Merinci apa saja yang dibutuhkan, jika sudah tahu set apa saja yang dibutuhkan
dalam sebuah film, maka ia sudah dapat memulai membuat checklist benda-
benda apa saja yang dibutuhkan. Tak hanya properti kecil sebagai pemanis dari
sebuah ruangan, namun juga set panggung misalnya atau apa saja yang
membutuhkan kontruksi, di sini juga merupakan produksi besar, art director
bisa kerja sama dengan bagian konstruksi.
g. Art Director memberikan gambar lokasi yang dibutuhkan kepada set designer
kemudian beberapa uraian lokasi ini dipaparkan dalam bentuk floor plan.
Berikutnya, masing-masing departemen mempelajari kembali apa-apa yang
harus disiapkan. Kebutuhan set dekorasi, property serta grafik adalah hal-hal
yang sangat serius diperhitungkan secara detail oleh penata artistik.
3.7.2 Produksi
Menurut Windratno dkk, (2014:15) tugas art di produksi adalah “Mulai
bekerja untuk membuat set yang telah ditentukan pada desain produksi”.
Pada saat produksi, maka tiap scene pun art director perlu ada dan berada
didekat sutradara untuk memastikan gambar yang diambil sesuai dengan yang
diharapkan, sesuai dengan skenario dan dalam tampakan gambarnya pun terlihat
nyata. Biasanya ia ikut terlibat langsung, misalkan saja membentukkan letak set
atau property yang dirasa tidak pas adegan yang dimaksud. Kegiatan ini terus
diikuti oleh art director, mulai dari bongkar pasang set, sampai ke penataan set
sepanjang pengambilan gambar masih berlangsung.
Page 390
a. Penata artistik berfungsi sebagai penunjang dalam mendukung suasana yang
diinginkan dalam suatu produksi acara.
b. Tata artistik merupakan salah satu unsur pokok dalam sebuah produksi acara
televisi ataupun produksi film yang berkaitan dengan keindahan.
c. Departemen tata artistik adalah wadah yang punya beberapa divisi dibawahnya.
d. Art director tetap menjadi koordinator dalam team tata artistik meskipun divisi
tersebut sudah ahli dibidangnya masing-masing agar hasilnya maksimal.
3.7.3 Pasca Produksi
Menurut Windratno dkk, (2014:34) tugas art di pasca produksi adalah “Mulai
berbenah alat properti dan seting karena relatif tidak ada tanggung jawab pada
proses ini”.
Dalam tahap ini dilakukan evaluasi dari semua divisi yang terdapat pada
didalam Art Departemen, dilihat kekurangan-kekurangan pada saat pengambilan
gambar, kemudian juga mengambilkan dan merapihkan semua property dan
pelaratan art yang lain.
Menurut Djamal, (2014:175) dalam proses jarang sekali paket tersebut dalam
format siap siar, melainkan pada saat take dilakukan melupakan sepenggal adegan
(scene) demi adegan yang dituntut oleh scenario. Program acara tersebut dapat
berbentuk adegan. Menjadi paket siap siar sesuai ukuran skenario akan dihasilkan
melalui editing atau dikenal sebagai proses pasca produksi.
Pada saat pengambilan setiap adegan diatas sering muncul dikalangan crew
istilah ‘bungkus’ bila pengarah acara atau produser menganggap pengambilan itu
sudah pas dengan scenario setelah beberapa kali diulangi pengambilannya.
Page 391
3.7.4 Peran dan Tanggung Jawab Penata Artistik
Menurut Windratno dkk, (2014:16) penata artistik bertanggung jawab atas
aspek desain kreatif acara (set desain, lokasi dan/atau grafis) Ia membawahi
beberapa bagian artistik.
Peran dan tanggung jawab penata artistik dalam program acara non drama
magazine show “GENERASI MUDA” adalah yang bertanggung jawab dan
mengawasi rancangan atau desain produksi program secara keseluruhan
gambarnya, penulis juga harus bisa kerja berdampingan dengan sutradara untuk
memperhatikan segala sesuatu yang terekam di kamera pada tahap awal atau pra
produksi. Sutradara yang bertanggung jawab atas semua benda yang dilihat
penonton saat menyaksikan sebuah film atau tayangan sebuah acara. Pembuatan set
atau setting dari sebuah adegan menjadi tanggung jawab penata artistik yang
didalamnya terdapat beberapa divisi diantaranya set design, wardrobe, make up,
property dan segala hal yang berkaitan dengan apa yang akan tampil didepan layar
Dari pengertian diatas dapat diuraikan peran dan tanggung jawab penata
artistik secara garis besar :
a. Art Director menepatkan anggaran terkait kebutuhan yang ada dalam naskah.
Dari naskah kita bisa ketahui seberapa besar dana yang dihabiskan untuk
kebutuhan visual.
b. Memastikan semua kebutuhan peralatan yang berhubungan dengan kebutuhan
departemen artistik tersedia dan berjalan dengan baik selama produksi.
c. Art Director bertanggung jawab mengoptimalkan dan pengarahan efisien
seluruh divisi yang ada didalam departemen artistik sebuah jadwal produksi
Page 392
yang telah ditentukan, jangan sampai melebihi anggaran biaya yang telah
tersusun.
d. Art Director bertanggung jawab menyesuaikan kebutuhan art dengan kegiatan
director dengan perubahan perubahan yang dilakukan pada saat produksi.
3.7.5 Proses Penciptaan Karya
a. Konsep Kreatif
Penulis mencoba mengintensifkan atau memaksimalkan konsep rancangan
yang sudah ada dari pengarah acara dan penulis naskah, karena referensi dari acara
program “GENERASI MUDA” adalah Viral Jaman Now di GTV dan Garage Life,
maka penulis sesuaikan mulai dari costume, wardrobe, dan make up. Setelah
penulis membaca naskah yang sudah dibuat oleh penulis naskah program kami yang
berjudul“GENERASI MUDA”. Penulis tertarik dengan jalan ceritanya dan dari segi
kreatif penulis akan membuat set lokasi indoor. Dimana dalam acara ini co-host
wanita menggunakan pakaian rapi dengan gaya yang tetap terlihat santai, pakaian
yang digunakan co-host wanita dengan kemeja lengan panjang dan outer hitam
karna lokasi indoor, sepatu dan aksesoris yang dipakai hanya berupa jam tangan.
Sedangkan host laki-laki pakaian yang digunakan kaos hitam dan jaket levis
dipadukan dengan celana jeans panjang hitam dengan gaya tetap terlihat santai,
sepatu. Dan dari segi make up natural, ataupun untuk co-host wanita sedikit make
over.
Page 393
b. Konsep Produksi
Sesuai dengan konsep yang sudah ada penulis menyiapkan segala kebutuhan
produksi seperti costume, make up, dan alat pendukung seperti aksesoris yang akan
digunakan pada saat shooting. Dan ketika proses produksi penata artistik sebaiknya
lebih aktif dalam hal menanggapi dan mempersiapkan costume apa saja dan make
up yang akan digunakan pada setiap scene yang berbeda pada waktu, tempat dan
adegan. Selain itu penata artistik juga harus melakukan pengontrolan set lokasi yang
baik dan terencana dengan baik dan benar agar tetap continuity disetiap scene.
c. Konsep Teknis
Ketika produksi telah dimulai, setiap segmen penulis selaku penata artistik
selalu ada didekat sutradara untuk memperhatikan dan memastikan gambar yang
diambil sesuai dengan yang diharapkan pengarah acara. Penulis pun ikut terlibat
langsung, misalnya saja memperbaiki letak set atau properti yang dirasa tidak pas
atau kurang tepat di setiap adegan dan penulis pun harus menjaga continuity dari
make-up atau wardrobe agar tidak jumping.
3.7.6 Kendala Produksi dan Solusinya
Dalam pelaksanaan produksi tugas akhir ini tentu saja penata artistik tidak
luput mengalami kendala–kendala, dan berikut dibawah ini kendala-kendala dan
adapun solusi yang penulis alami pada saat proses produksi.
Page 394
a. Kendala :
Pada saat produksi wardrobe mengkhawatirkan kostum yang digunakan
oleh host dan co-host karena area lokasi shooting memakai indoor, minimnya
properti dilokasi membuat artistik menjadi tidak bagus.
Solusi :
Mencari lokasi yang perizinannya yang mudah tapi set didalam lokasi
tersebut menyerupai setiap apa yang diinginkan dan menjaga kostum tersebut
agar tidak kotor atau terkena noda-noda sehingga dapat digunakan kembali
pada saat shooting dihari berikutnya.
Page 395
3.7.7 Lembar Kerja Penata Artistik
Tabel III. 19
Production Company : DemiToga Project Penata Artistik : Abdul Rahmat Hidayat
Project Title : Generasi Muda Camera Person : Trio Ansory
Producer : Destiani Dewi Angrum Director : Rifky Rachmah Istighfarin
No Lokasi Set Seg Int/Ext Cast Property Wardrobe Make-
Up
1
Studio 9
Jakarta
Studio 1 Int Hifdzi Khoir Jam Tangan
Hifdzi Khoir: Kaos Hitam, Jaket
Levis Biru Muda, Celana Levis
Hitam, Sepatu Hitam Putih
Natural
2
Grand
Indonesia
Galeri
Indonesia
Kaya
1 Int
Firly
Istighfarin
Jam Tangan,
Handphone
Firly Istighfarin: Kemeja putih,
Outer Hitam, Stocking putih,
Sepatu Hitam Putih
Bedak,
Pensil
AKADEMI KOMUNIKASI
BINA SARANA INFORMATIKA
BREAKDOWN ARTISTIK
Page 396
397
Alis,
Lipstik
3
Studio 9
Jakarta
Studio 2 Int Hifdzi Khoir Jam Tangan
Hifdzi Khoir: Kaos Hitam, Jaket
Levis Biru Muda, Celana Levis
Hitam, Sepatu Hitam Putih
Natural
4
Yayasan
Teater
Keliling
Didalam
Ruang
Latihan
2 Int
Firly
Istighfarin
Jam Tangan,
Anting Hitam,
Kunciran (warna
merah muda)
Firly Istighfarin: Blouse Merah,
Celana Kulot
Bedak,
Pensil
Alis,
Lipstik,
Blush On
5
Studio 9
Jakarta
Studio 3 Int Hifdzi Khoir Jam Tangan
Hifdzi Khoir: Kaos Hitam, Jaket
Levis Biru Muda, Celana Levis
Hitam, Sepatu Hitam Putih
Natural
Page 397
398
6 Rumah
Didalam
Ruangan 3 Int
Dika
Trimahardika
Kacamata, Jam
Tangan
Dika Trimahardika: Baju
Capucon, Celana Levis Hitam
Natural
Page 398
A. CV Host
Gambar III. 9. Foto : Host
CV Co-Host
Gambar III. 10. Foto : Co-Host
Nama Lengkap : Firly Istighfarin
Tempat/ Tanggal Lahir : Pasuruan, 05 Juli 1988
Pengalaman kerja yang pernah diikuti :
Penyiar Radio Swasta
MC
Nama Lengkap : Muhammad Hifdzi Khoir
Tempat/ Tanggal Lahir : Bandar Lampung, 04 Oktober 1991
Pengalaman kerja yang pernah diikuti :
Pelawak Tunggal (Stand Up Comedy)
Co-Host (Stand Up Comedy)
Pemeran
Page 399
B. Narasumber 1
Nama : Farhan Shahab
Umur : 23 Tahun
Posisi : Relation Officer (Galeri Indonesia Kaya)
Gambar III. 11. Foto : Narasumber 1
Narasumber 2
Nama : Rudolf Puspa
Umur : 70 Tahun
Posisi : Pendiri Teater Keliling
Gambar III. 12.
Foto : Narasumber 2
Narasumber 3
Nama : Dika Trimahardika
Umur : 23 Tahun
Posisi : Creator Cover Music
Gambar III. 13. Foto : Narasumber 3
Page 400
Tabel III. 20
Production : DemiToga Project Penata Artistik : Abdul Rahmat H
Project Title : Generasi Muda Camera Person : Trio Ansory
Producer : Destiani Dewi Angrum Director : Rifky Rachmah I
No. Talent Segment Wardrobe
1. Host 1,2, dan 3 - Kaca Mata Hitam
- Kaos Hitam
- Jaket Levis Biru
Muda
- Celana Levis
Hitam
- Jam Tangan
2 Co-Host
1 dan 2 - Baju Model
Sabrina Hitam
- Celana Chino
Krem
- Sepatu Boots
Coklat
- Anting Pom-Pom
Panjang Bulu-
bulu Putih
- Jam Tangan
AKADEMI KOMUNIKASI
BINA SARANA INFORMATIKA
BREAKDOWN COSTUME
Page 401
Tabel III. 21
3 Narasumber 1 1 - Cardigan Batik
Hitam
- Kaos Hitam
- Celana levis
- Sepatu
4 Narasumber 2
2 - Topi Kodak
Hitam
- Kaca Mata Hitam
- Kemeja Levis
Biru Muda
- Kaos Hitam
- Celana Levis
- Sendal
5 Narasumber 3 3 - Kaca Mata Hitam
- Baju Capucon
- Celana Levis
Hitam
Page 402
Production : DemiToga Project Penata Artistik: Abdul Rahmat H
Project Title : Generasi Muda Camera Person: Trio Ansory
Producer : Destiani Dewi Angrum Director : Rifky Rachmah I
No. Segment Lokasi Foto
1. 1
Studio 9
Jakarta
2. 1
Grand
Indonesi
a
AKADEMI KOMUNIKASI
BINA SARANA INFORMATIKA
SET LOKASI
SESE
Page 403
3. 2
Studio 9
Jakarta
4. 2
Yayasan
Teater
Keliling
5. 3
Studio 9
Jakarta
Page 405
Tabel III. 22
Production : DemiToga Project Penata Artistik : Abdul Rahmat H
Project Title : Generasi Muda Camera Person : Trio Ansory
Producer : Destiani Dewi Angrum Director : Rifky Rachmah I
Segment 1, 2, dan 3 Studio 9 Jakarta
AKADEMI KOMUNIKASI
BINA SARANA INFORMATIKA
FLOOR PLAN
SESE
Page 406
Segment 1 Area Galeri Indonesia Kaya
Page 407
Segment 2 Yayasan Teater Keliling
Page 409
3.8 Proses Kerja Penata Cahaya
Menurut Windratno dkk, (2014:36) Cahaya merupakan sinar yang
memungkinkan mata menangkap banyak benda benda disekitarnya. Kita dapat
melihat sebuah benda karena ada berkas cahaya yang dipantulkan oleh benda itu
masuk kemata kita. Dalam produksi televisi dan film, pencahayaan merupakan
salah satu unsur penting. Penata cahaya dalam produksi televisi dan film
mempunyai maksud yang sama yaitu untuk menciptakan suatu yang lebih
mendalam, menciptakan karakter yang lebih kuat dari objek dan menciptakan efek
yang lebih artistik.
Pencahayaan dapat membentuk dan menentukan perbedaan garis, bentuk, warna
tekstur dan kedalaman gambar visual selain itu juga dapat memberikan visual
mendalam untuk penonton untuk mensimulasikan realitis dan membantu penonton
untuk memberikan suasana hati /mood yang tepat bagi yang melihat dalam
rangkaian gambar yang ditampilkan
Menurut Djamal, (2014:39) satu hal yang juga penting dalam suatu studio
produksi adalah sistem tata cahaya yang memenuhi studio, yaitu tingkat tata cahaya
yang diukur dalam besaran lux dan tingkat color temperature lampu tata cahaya
yang diukur dalam derajat kelvin. Di dalam studio produksi televisi, kedua nilai
tersebut adalah 1200 lux - 2000 lux dan 32000 K.
Satu objek tunggal misalkan, harus mendapatkan pencahayaan dasar (basic
lighting/three point lighting) dari tiga arah, yaitu dari arah belakang yang disebut
sebagai back light, dari arah depan seorang lebih kurang 300 ke kiri/kanan yang
didebut sebagi key light, serta dari arah depan seorang lebih kurang 300 ke
kanan/kiri yang disebul fill light, disamping posisi dapat dinyatakan dalam arah
Page 410
derajat, dapat juga diposisi itu dinyatakan dengan arah jarum jam seperti, 8H, -8H,
-6H, dan sebagainya. Maksud dari pernyatan -8H misalnya adalah arah jarum jam
sekitar pukul 8. Sedangkan 8H adalah arah tepat pukul 8, sehingga posisinya adalah
300 sebelah kanan objek.
3.8.1 Pra Produksi
Menurut Windratno dkk, (2014:38) Dalam pra produksi pada dasarnya dibuat
untuk mempermudah kerja seseorang. Dapat diketahui bahwa kerja penata cahaya
tidak hanya sekedar menata lampu, menghidupkan, dan menjelaskan bahwa semua
persiapan mengenai penyusunan semua persiapan produksi masuk kedalam tahap
ini. Dengan kata lain segala persiapan serta tindak-tanduk anggota tim produksi
sebelum hari pertama eksekusi produksi dilapangan,studio masih merupakan
rangkaian pra produksi akan tetapi ada prosedur yang harus dilewati sebelumnya
yaitu:
a. Memahami dan mendalami naskah yang akan diproduksi. Pemahaman ini untuk
mengetahui apa saja kebutuhan pencahayaan didalam yang akan diproduksi
b. Mengadakan rapat produser dan sutradara untuk menyatukan persepsi dan
mengetahui apa keinginan dari produser dan sutradara.
c. Membuat konsep pencahayaan dan blocking lighting yang tepat sesuai dengan
yang tertera pada naskah.
d. Mengadakan rapat kootdinasi dengan crew teknis yang lain.
e. Melakukan survey lokasi untuk mendapatkan gambar menepatkan pencahayaan
yang tepat.
f. Mendata keperluan peralatan teknis yang dibutuhkan pada saat produksi.
3.8.2 Produksi
Page 411
Menurut Windratno dkk, (2014:38) Pengambilan gambar di lapangan atau di
studio shooting, pada tahap ini penata cahaya diberikan pengarahan dari seorang
sutradara tentang rencana visual atau tata letak lighting serta mood yang diinginkan
sutradara yaitu :
a. Mempersiapkan pelaratan yang dibutuhkan untuk kelengkapan pencahayaan
lokasi.
b. Perlengkapan pelaratan lighting dengan baik dan benar sesuai dengan blocking
lighting yang telah dibuat pada saat pra produksi agar didapat hasil yang
memuaskan.
c. Melakukan komunikasi dari koordinasi dengan sutradara dan crew teknis yang
lainnya agar tidak terjadi kesalahpahaman.
d. Menguasai secara teknis setiap peralatan lighting yang dipakai dan selalu
bersiap jika terjadi gangguan teknis.
e. Memberikan koreksi dan masukan kepada sutradara jika diperlukan.
f. Melakukan pengaturan cahaya pada setiap adegan sesuai tuntutan naskah.
g. Mengembalikan dan merawat pelaratan lighting yang telah dipakai ketempat
semula.
3.8.3 Pasca Produksi
Menurut Windratno dkk, (2014:39) “Yang dilakukan oleh penata cahaya dalam
tahap ini penata cahaya hanya sebatas merawat semua equitment yang telah dipakai,
agar dapat operasikan dan digunakan untuk pembuatan / tahap selanjutnya”:
a. Mereview hasil gambar untuk melihat penataan cahaya yang telah diproduksi.
b. Menganalisa hasil gambar, mendata kekurangan dari gambar yang telah diambil
Page 412
c. Mengevaluasi hasil gambar.
d. Mencatat time code untuk diteruskan pada editor demi kemudahan proses editing
mulai membereskan peralatan.
e. Membuat katalog liputan untuk mempermudah jika sewaktu gambar dibutuhkan
kembali.
f. Mulai membereskan alat karena relative tidak ada tanggung jawab pada proses
ini.
3.8.4 Peran Dan Tanggung Jawab
Menurut Windratno dkk, (2014:37) penata cahaya sebagai bagian dari kru
produksi film dan televisi mempunyai tugas serta tanggung jawab yang spesifik.
Pada umumnya seorang penata cahaya tidak bekerja sendiri dan secara umum, tugas
serta tanggung jawab penata cahaya meliputi :
a. Mengetahui berbagi jenis dan fungsi masing-masing lampu
b. Tugasnya menerjemahkan tata cahaya sesuai dengan pencahayaan dan arah
penata kamera.
c. Membatu pengukuran yang tepat lighting ratio, exposure dan warna cahaya yang
dinginkan.
d. Mencatat dan menginventarisasi dan merawat pelaratan lampu yang digunakan.
Page 413
3.8.5 Poses Penciptaan Karya
Dalam proses penciptaan suatu karya, seorang seniman dalam menuangkan ide
– idenya dapat melalui beberapa tahapan, diantaranya :
a. Membuat desain untuk menemukan suatu bentuk yang optimal.
b. Penyelesaian bentuk karya dengan media yang disesuaikan.
c. Kesuksesan dalam menghasilkan suatu karya ditentukan oleh pengaturan atau
penyusunan unsur – unsur berdasarkan kaidah – kaidah komposisi, seperti gelap
– terang, tekstur dan warna dalam karya tersebut. Sedangkan komposisi adalah
kesatuan, keseimbangan dan irama.
Kesatuan dapat digolongkan menjadi tiga tipe, yaitu: statis, dinamis, dan
metastasis. Stasis memiliki sifat tenang dan stabil, dinamis memiliki sifat fleksibel
dan mudah menyesuaikan, dan metastatis memiliki sifat campuran antara statis dan
dinamis.
Keseimbangan artinya tidak berat sebelah, dalam hal ini seimbang berdasarkan
nilai rasa. Keseimbangan dalam komposisi dibedakan menjadi tiga macam, yaitu :
Simetris, Asimetris dan Memusat. Keseimbangan simetris, unsur bagian kiri dan
kanan sama persis. Irama merupakan penyusunan unsur – unsur rupa secara teratur
dari pengulangan suatu unsur rupa. Ini maksudnya untuk menimbulkan kesan gerak
pada suatu bentuk. Macam – macam tipe dalam irama, yaitu type repetitive
(pengulangan unsur – unsur yang sama), type alternative (pengulangan unsure –
unsur secara selang – seling antara unsur – unsur yang berbeda), type progresif
(pengulangan dengan perubahan ukuran atau perubahan bentuk dari suatu unsur,
dsb).
Page 414
3.8.6 Kendala Produksi
Kendala dan kesalahan bisa terjadi pada siapapun demikian juga bisa terjadi pada
seorang penata cahaya. Kesalahan bisa diminimalisasi bahkan seharusnya bisa di
hindari jika kita bisa melewati semua prosedur dengan baik. Berikut merupakan
kesalahan – kesalahan berdasarkan pengalaman penulis serta teman – teman
dilapangan :
Persiapan peralatan shooting termasuk peralatan tata cahaya dan pendukungnya
memang dipersiapkan oleh teknisi. Dilapangan apapun bisa terjadi, karena merasa
sudah terbiasa dengan kondisi yang mirip atau sama, terkadang penata cahaya
menyepelekan tempat atau lokasi pengambilan set lokasi. Sebelum berangkat ke
lapangan. Jangan terlalu berasumsi bahwa dilapangan sama saja. Jika anda tidak
sempat untuk survei lokasi yang akan dijadikan tempat pengambilan gambar.
Produksi acara televisi dan film merupakan teamwork, saling keterkaitan antara satu
kru dengan kru yang lainnya. Sebuah produksi akan berantakan ketika kerjasama
tidak berjalan dengan baik. Kerjasama yang baik adalah ketika kita tahu persis
semua job desk masing – masing. Kita harus sepakat untuk saling menghargai, dan
ini yang dinamakan profesionalisme. Adu argumentasi adalah hal yang sangat wajar
bahkan baik, tapi lakukanlah hal tersebut pada saat pra produksi atau saat break
produksi.
Penyakit alamiah ini bisa terjadi pada siapapun adalah lupa, termasuk pada
seorang penata cahaya professional sekalipun. Karena lupa, bisa sangat
membahayakan sebuah produksi. Kesalahan lupa ini biasanya karena factor
kesengajaan juga.
Page 415
Solusi : Persiapan yang matang sebelum shooting dari pra produksi, produksi
hingga pasca produksi. Pelajari semua konsep, teknis dan fungsi yang ada pada
lighting, terlebih jika peralatan tersebut jenis terbaru dan belum pernah anda
gunakan secara detail fungsinya.
Hunting lokasi sebelum shooting agar lebih mudah beradaptasi dengan lokasi yang
akan anda ambil gambar dan set penempatan lighting dalam proses shooting nanti.
Selalu menjaga hubungan baik terhadap semua kru terutama sutradara, karena
sutradaralah yang bertanggung jawab dalam sebuah produksi hingga hasil film yang
akan dibuat menjadi master.
Kendala : Persiapan peralatan shooting termasuk peralatan tata cahaya dan
pendukungnya memang dipersiapkan oleh teknis. Tapi baiknya, sebagai penata
cahaya anda harus juga mengecek secara keseluruhan apakah pelaratan lighting
serta alat pendukung lainnya bias berkerja dengan baik. Bukan tidak percaya
dengan teknis yang memang bertugas menyiapkan peralatan, karena sebagai penata
cahaya harusnya andalah yang paling tahu tentang semua fungsing peralatan
lighting
Page 416
3.8.7 Lembar Kerja Penata Cahaya
Tabel III. 23
Production Company : DemiToga Project Penata Cahaya : Abdul Rahmat Hidayat
Project Title : Generasi Muda Camera Person : Trio Ansory
Producer : Destiani Dewi Angrum Director : Rifky Rachmah Istighfarin
No Segmen
Lokasi Key Light Back Light Fill Light Notes
1 1
Studio 9 Jakarta Kino Flo 4Bank 4’
Gaffer 2-Light Kit
LED Video Light 15
inch Bi-Color
LED Video Light 15
inch Bi-Color
2 1
Galeri Indonesia
Kaya
160 LED Video
lighting
AKADEMI KOMUNIKASI
BINA SARANA INFORMATIKA
LIGHTING SHEET
Page 417
3 2
Studio 9 Jakarta Kino Flo 4Bank 4’
Gaffer 2-Light Kit
LED Video Light 15
inch Bi-Color
LED Video Light 15
inch Bi-Color
4 2
Yayasan Teater
Keliling
LED Video Light 15
inch Bi-Color
160 LED Video
lighting
LED Video Light 15
inch Bi-Color
5 3
Studio 9 Jakarta Kino Flo 4Bank 4’
Gaffer 2-Light Kit
LED Video Light 15
inch Bi-Color
LED Video Light 15
inch Bi-Color
6 3
Rumah
LED Video Light 15
inch Bi-Color
LED Video Light 15
inch Bi-Color, 160 LED
Video lighting
Page 418
Tabel III. 24
Production : DemiToga Project Penata Cahaya : Abdul Rahmat H
Project Title : Generasi Muda Camera Person : Trio Ansory
Producer : Destiani Dewi Angrum Director : Rifky Rachmah I
Jenis Lampu : LED Video Light 15 inch Bi-Color
Tipe : ATT VT-1200 DR
Color : Daylight & Tungsten
Daya : 70 Watt
Barndoor : Ada
Reflektor : Interfil 32”
Filter : -
Gambar III. 14. LED Video Light
AKADEMI KOMUNIKASI
BINA SARANA INFORMATIKA
SPESIFIKASI LIGHTING
Page 419
Jenis Lampu : Kino Flo 4Bank 4’ Gaffer 2-Light Kit
Tipe : 100-240 VAC
Color : Coded Connector & New Power Switches
Daya : 1.000 Watt
Barndoor : -
Reflektor : 2 lembar
Filter : -
Gambar III. 15. Kino Flo 4 Bank 4
Page 420
Jenis Lampu : 160 LED Video lighting
Tipe : CRI 95+
Color : Daylight & Tungsten
Daya : 13 Watt
Barndoor : 60 Degree
Reflektor : -
Filter : -
Gambar III. 16. LED Video Lighting
Page 421
Tabel III. 25
Production : DemiToga Project Penata Cahaya : Abdul Rahmat H
Project Title : Generasi Muda Camera Person : Trio Ansory
Producer : Destiani Dewi Angrum Director : Rifky Rachmah I
A. Studio 9 Jakarta
Keterangan :
Lighting
Lighting
Lighting
Host
AKADEMI KOMUNIKASI
BINA SARANA INFORMATIKA
BLOCKING LIGHTING
SESE
Page 422
B. Galeri Indonesia Kaya
Keterangan :
Lighting
Co-host
Narasumber 1
Page 423
C. Yayasan Teater Keliling
Keterangan :
Lighting
Lighting
Lighting
Co-Host
Narasumber 2
Page 424
D. Rumah
Keterangan :
Lighting
Lighting
Lighting
Narasumber 3
Page 425
BAB IV
PENUTUP
4.1. Kesimpulan
Pada karya tugas akhir ini penulis berusaha membuat program nondrama
“GENERASI MUDA” yang layak untuk tayang di televisi. Program nondrama ini
merupakan usaha penulis dalam menerapkan ilmu yang sudah penulis pelajari selama
perkuliahan untuk menjadi seorang broadcaster yang baik. Pada akhirnya, penulis
sampai pada kesimpulan bahwa :
1. Dalam pembuatan karya tugas akhir (hal ini penulis membuat karya progam
nondrama) memerlukan kerja tim yang kompak. Karena untuk membuat karya
tidak bisa mengandalkan satu orang. Setiap orang harus mengetahui dan menekuni
pekerjaannya masing-masing agar pembuatan karya berjalan dengan maksimal
dan menghasilkan karya yang sesuai dengan harapan bersama.
2. Membuat karya program nondrama diperlukan kepekaan dan kegigihan. Kepekaan
diperlukan untuk memberi “rasa” pada program nondrama. Sementara kegigihan
untuk memacu para crew untuk bekerja keras.
3. Dalam menciptakan suatu karya perlu ditanamkan kekompakan antar divisi
agar produksi berjalan dengan lancar karena kinerja satu divisi akan membutuhkan
kinerja divisi lainnya begitupun sebaliknya.
Page 426
4.2. Saran
Pada karya tugas akhir ini penulis berusaha membuat program nondrama
“GENERASI MUDA” yang layak untuk tayang di televisi. Program nondrama ini
merupakan usaha penulis dalam menerapkan ilmu yang sudah penulis pelajari selama
perkuliahan untuk menjadi seorang broadcaster yang baik. Penulis berharap adanya
peningkatan dari beberapa beberapa sarana dan prasarana untuk menunjang
keberhasilan penulis dalam membuat karya ini. Selain itu penulis mengharapkan
adanyanya perubahan dalam beberapa hal, antara lain :
1. Dipermudahkannya penulis dalam memperoleh informasi mengenai pelaksanaan
tugas akhir.
2. Semoga kedepannya pihak kampus bisa membantu dalam menyediakan sarana dan
prasarana untuk menunjang keberhasilan berjalannya tugas akhir ini.
3. Jarak waktu pengumuman kelulusan dari waktu sidang serta jarak pengumuman
dengan waktu wisuda, semoga kedepannya bisa dipersingkat.
Page 427
DAFTAR PUSTAKA
Anton, Mabruri KN. 2013. Manajemen Produksi Program Acara TV Format Acara
Non-Drama, News, & Sport. Jakarta : Grasindo.
Djamal, Hidajanto. 2014. Seluk Beluk Operasional Stasiun Penyiaran & Produksi.
Yogyakarta : Andi.
Fachruddin, Andi. 2016. Manajemen Pertelevisian Modern. Yogyakarta : Andi.
Indah Rachmawati dan Dodoy Rusnadi. 2013. Berkarir di Dunia Broadcast Televisi
dan Radio. Jakarta : Laskar Aksara.
Latief, Rusman dan Utud, Yusiatie. 2015. Siaran Televisi Non-Drama. Jakarta:
Kencana.
Lamintang, Franciscus Theojunior. 2013. Pengantar Ilmu Broadcasting dan
Cinematography. Jakarta : IN Media.
Kusumawati, Nina, Haryo Windratno dan Yudo Tri Artanto. 2014. Produksi Program
Televisi & Film. Yogyakarta : Graha Cendekia.
Naratama. 2013. Menjadi Sutradara Televisi. Jakarta : Grasindo.
Purba, Januarius Andi. 2013. Shooting yang Benar!. Yogyakarta : Andi.
Supriyadi, Kusumawati, Nina, Irwanto dan Triartanto. 2014. Broadcasting Televisi 2
Teori dan Praktik. Yogyakarta: Graha Cindekia.
Page 428
DAFTAR RIWAYAT HIDUP
A. Biodata Mahasiswa
N.I.M : 42140167
Nama Lengkap : Destiani Dewi Angrum
Tempat & Tanggal Lahir : Bekasi, 11 Desember 1992
Alamat Lengkap : Jatikramat Indah 2, Blok D1 No.1 RT 010/014
Jatiasih, Bekasi
B. Riwayat Pendidikan Formal & Non Formal
1. Tahun 1997 – 1998 : TK Abdi Bangsa
2. Tahun 1998 – 2004 : SDN 08 Pagi Bekasi
3. Tahun 2004 – 2007 : SMPN 23 Bekasi
4. Tahun 2007 – 2010 : SMK Yadika 6 Jatiwaringin
5. Tahun 2014 – sekarang : Bina Sarana Informatika
(Akademi Komunikasi Program Studi
Penyiaran)
C. Riwayat Pengalaman
1. Penyiar Program Radio Queenbe FM “Love A Music”
2. Editor Film Pendek “Alarm”
3. Sutradara Film Pendek “Keren Tanpa Candu”
4. Penulis Naskah & Ide Cerita Broadcasting Award Film Pendek “Arti”
5. Editor Cover MV “Audy – Untuk Sahabat”
6. Editor Cover MV “Ungu – Pogo-pogo”
7. Editor Film Pendek “Another Life”
8. Reporter Produksi Radio Berita “News Corner”
9. Editor Dokumenter TV “Sebingkai Asa”
10. Produser Produksi Berita TV “Landscape ‘30
11. Editor Radio Drama ‘Love Will Find The Way”
12. Editor Radio Drama “Dongeng Sebelum Tidur”
13. Produser Program Magazine Show “Generasi Muda”
Jakarta, 03 Juli 2018
Destiani Dewi Angrum
Page 429
DAFTAR RIWAYAT HIDUP
A. Biodata Mahasiswa
N.I.M : 42150272
Nama Lengkap : Rifky Rachmah Istighfarin
Tempat & Tanggal Lahir : Jakarta, 20 Februari 1994
Alamat Lengkap : Pondok Permatasari Blok AA1 No. 35 RT/003
RW/008
Kel. Tonjong Kec. Tajurhalang - Bogor
B. Riwayat Pendidikan Formal & Non Formal
1. Tahun 1999 – 2005 : SDN Jampang 02 Bogor
2. Tahun 2005 – 2008 : SMPN 01 Kemang Bogor
3. Tahun 2008 – 2011 : SMK Taruna Terpadu Bogor
4. Tahun 2015 – sekarang : Bina Sarana Informatika
(Akademi Komunikasi Program Studi
Penyiaran)
C. Riwayat Pengalaman
1. Announcer Program Radio “Papa Ngopi (Pagi-Pagi Ngobrol Pintar)”
2. Program Director Multicam “Ala Dessert”
3. Produser Cover MV “RNF - Habis Kata”
4. Penata Artistik Broadcasting Awards 2016 “Paranoid”
5. Announcer Produksi Radio Berita “Warta Jabodetabek”
6. Produser Dokumenter TV “Layang-Layang Menyentuh Awan”
7. News Anchor Produksi Berita TV “News 4D Satu”
8. Announcer Radio Drama “MERINGIS (Merinding Abis)”
9. Penata Artistik Program Quiz “BAKAT (Banyak Kata)”
10. Program Director Radio Drama “Dongeng Sebelum Tidur”
11. Program Director Magazine Show “Generasi Muda”
Jakarta, 03 Juli 2018
Rifky Rachmah Istighfarin
Page 430
DAFTAR RIWAYAT HIDUP
A. Biodata Mahasiswa
N.I.M : 42141021
Nama Lengkap : Siti Nurayu Ahlina
Tempat & Tanggal Lahir : Jakarta, 07 Desember 1995
Alamat Lengkap : Kp. Kelapa RT/003 RW/016 No. 007 Desa
Rawa Panjang
Kec. Bojong Gede Kab. Bogor
B. Riwayat Pendidikan Formal & Non Formal
1. Tahun 2000 – 2001 : TK Islam Annasrul Ruhi
2. Tahun 2001 – 2007 : SDN Pabuaran 02
3. Tahun 2007 – 2010 : MTs Arrahmaniyah
4. Tahun 2010 – 2013 : SMK Yapimda
5. Tahun 2014 – sekarang : Bina Sarana Informatika
(Akademi Komunikasi Program Studi
Penyiaran)
C. Riwayat Pengalaman
1. Penyiar Program Radio Friends FM “All Kpop”
2. Penulis Naskah Film Pendek “Alarm”
3. Penulis Naskah Film Pendek “Big Don’t Cry”
4. Wardrobe & Makeup Talent Broadcasting Award Film Pendek “Arti”
5. Program Director Cover MV “Audy – Untuk Sahabat”
6. Penulis Naskah Film Pendek “Another Life”
7. Reporter Produksi Radio Berita “News Corner”
8. Penulis Naskah Dokumenter TV “Sebingkai Asa”
9. Penulis Naskah Produksi Berita TV “Landscape ‘30
10. Penyiar Program Radio Drama ‘Love Will Find The Way”
11. Penulis Naskah Program Magazine Show “Generasi Muda”
Jakarta, 03 Juli 2018
Siti Nurayu Ahlina
Page 431
DAFTAR RIWAYAT HIDUP
A. Biodata Mahasiswa
N.I.M : 42150023
Nama Lengkap : Abdul Rahmat Hidayat
Tempat & Tanggal Lahir : Jakarta, 10 September 1995
Alamat Lengkap : Jln. Cilobak II No.72 RT/004 RW/001
Kel. Pangkalan Jati Kec. Cinere – Depok
B. Riwayat Pendidikan Formal & Non Formal
1. Tahun 2000 – 2006 : SD 09 Pondok Labu
2. Tahun 2006 – 2009 : MTS Miftahul Umam
3. Tahun 2009 – 2012 : SMK Pertanian Jakarta
4. Tahun 2015 – sekarang : Bina Sarana Informatika
(Akademi Komunikasi Program Studi
Penyiaran)
C. Riwayat Pengalaman
1. Penata Cahaya Broadcasting Awards 2016 “Paranoid”
2. Reporter Produksi Radio Berita “Warta Nusantara”
3. Penata Artistik Film Pendek “Kata Maaf Dari Sabrina”
4. Penata Artistik Film Pendek “Selalu Ada”
5. Sutradara Cover MV “Ngopi Cuy”
6. Penata Kamera, Penata Cahaya, Penyunting Gambar Dokumenter TV
“Layang-Layang Menyentuh Awan”
7. Pengarah Acara Program Talkshow Radio “Mungkin Gak Sih?”
8. Penata Kamera Produksi Berita TV “News 4D Satu”
9. Penata Cahaya Program Drama “The Episode”
10. Penyunting Gambar Radio Drama “Dongeng Sebelum Tidur”
11. Penata Cahaya dan Penata Artistik Magazine Show “Generasi Muda”
Jakarta, 03 Juli 2018
Abdul Rahmat Hidayat
Page 432
DAFTAR RIWAYAT HIDUP
A. Biodata Mahasiswa
N.I.M : 42140845
Nama Lengkap : Achmad Khilal Ageng Subagja
Tempat & Tanggal Lahir : Jakarta, 23 Maret 1995
Alamat Lengkap : Jln. Simatupang RT/008 RW/011
Kel. Gedong Kec. Pasar Rebo – Jakarta Timur
B. Riwayat Pendidikan Formal & Non Formal
1. Tahun 2000 – 2006 : SDN 1 Karangsuwung
2. Tahun 2006 – 2009 : SMPN 102 Jakarta
3. Tahun 2009 – 2012 : SMK YAPIMDA 1 Poltangan
4. Tahun 2014 – sekarang : Bina Sarana Informatika
(Akademi Komunikasi Program Studi
Penyiaran)
C. Riwayat Pengalaman
1. Penata Artistik Broadcasting Awards 2015 “Arti”
2. Penata Artistik Film Pendek “Keren Tanpa Candu”
3. Penata Cahaya Film Pendek “Another Life”
4. Penata Suara Film Pendek “Jebak”
5. Penata Cahaya Film Pendek “Rencana Cinta”
6. Produser Radio Berita “Jurnalis”
7. Program Director cover MV “Ungu - Pogo-Pogo”
8. Penata Suara Program Magazine Show “Generasi Muda”
Jakarta, 03 Juli 2018
Achmad Khilal Ageng
Subagja
Page 433
DAFTAR RIWAYAT HIDUP
A. Biodata Mahasiswa
N.I.M : 42141245
Nama Lengkap : Trio Ansory
Tempat & Tanggal Lahir : Jakarta, 21 Januari 1996
Alamat Lengkap : Blok Tengki Rt.03/10 No.49 Kec.Limo
Kel.Meruyung
Limo – Depok
B. Riwayat Pendidikan Formal & Non Formal
1. Tahun 2002 – 2008 : SDN Meruyung 01
2. Tahun 2008 – 2011 : SMP Cakra Nusantara
3. Tahun 2011 – 2014 : SMA Harapan Mandiri
4. Tahun 2014 – sekarang : Bina Sarana Informatika
(Akademi Komunikasi Program Studi
Penyiaran)
C. Riwayat Pengalaman
1. Penata Kamera dan Penyunting Gambar Film Pendek “Kualat”
2. Penata Kamera Film Pendek “Misteri”
3. Penata Kamera Cover MV “Peterpan – Menghapus Jejakmu”
4. Penata Kamera Program Magazine Show “Generasi Muda”
Jakarta, 03 Juli 2018
Trio Ansory
Page 434
DAFTAR RIWAYAT HIDUP
A. Biodata Mahasiswa
N.I.M : 42141175
Nama Lengkap : Fajar Firmansyah
Tempat & Tanggal Lahir : Bogor, 20 November 1994
Alamat Lengkap : Kp. Pulo RT/004 RW/001
Kel. Kedung Waringin Kec. Bojonggede -
Bogor
B. Riwayat Pendidikan Formal & Non Formal
1. Tahun 2000 – 2006 : SDN Kedung Waringin
2. Tahun 2006 – 2009 : SMP Bina Sejahtera
3. Tahun 2009 – 2012 : SMK Wira Buana
4. Tahun 2014 – sekarang : Bina Sarana Informatika
(Akademi Komunikasi Program Studi
Penyiaran)
C. Riwayat Pengalaman
1. Penata Artistik Broadcasting Awards 2015 “Arti”
2. Penyunting Gambar Program Magazine Show “Generasi Muda”
Jakarta, 03 Juli 2018
Fajar Firmansyah