PRIMERA GUERRA MUNDIAL: CAMBIO SOCIAL DEL PARADIGMA
ARQUITECTONICO
Desde finales del siglo XVIII y a lo largo del XIX se produjeron
en el mundo occidental una serie de profundas transformaciones que
sentaron las bases de la sociedad contempornea. Fue la poca de las
revoluciones liberales, de la burguesa y del nacionalismo tanto en
su variante unificadora (Alemania e Italia) como independentista
(Grecia).La quiebra del Antiguo Rgimen se inici con la Revolucin
Francesa pero la consolidacin del estado liberal burgus decimonnico
slo se impuso tras sucesivas oleadas revolucionarias (1820, 1830,
1848).Asimismo, a lo largo del siglo XIX, los pases europeos se
enzarzaron en una lucha imperialista por el control de territorios
y recursos de otros continentes: a finales del siglo alcanzaron su
esplendor los grandes imperios coloniales.
Arquitectura Del Siglo XIX
La revolucin industrial, nacida en Inglaterra en el siglo XVIII,
se consolid en el XIX y se extendi al continente, y con ella se
impuso la economa capitalista. Se desarrollaron nuevos medios de
transporte como el ferrocarril o el barco de vapor, y la revolucin
demogrfica gener un significativo crecimiento de la poblacin. Las
ciudades se industrializaban, aumentaba rpidamente el nmero de sus
habitantes y se extenda el espacio urbano. En el contexto de la
industrializacin surgi una nueva clase social, el proletariado que
luchar por conseguir mejores condiciones de vida y de trabajo.
El arte no fue ajeno a estos cambios ni a los avances
cientficos. Lo ponen de manifiesto, entre otros aspectos, el auge
del urbanismo; las transformaciones de la arquitectura derivadas de
las nuevas tcnicas y del uso de los nuevos materiales industriales;
y la necesidad de buscar otras soluciones artsticas a que se vieron
abocados los pintores por la aparicin de la fotografa.
En el siglo XIX no hubo un estilo artstico nico, pese a que es
frecuente hablar de arte decimonnico .A partir de la tradicin
neoclsica heredada del siglo XVIII, se fueron sucediendo novedades
y planteamientos artsticos que nos permiten hablar de Romanticismo,
Historicismo, Realismo, Impresionismo,
La ciudad concebida como marco de todas las obras artsticas y
por ello debe ser el hilo conductor de la Historia del Arte y la
Arquitectura en la Edad Contempornea.
La primera caracterstica general es la desconexin entre la
arquitectura y el resto de las artes plsticas, escultura y pintura.
A partir del siglo XIX los estilos ya no engloban todas las artes.
El ltimo estilo global es el Neoclsico. A partir de 1820-30 la
arquitectura sigue una evolucin propia y la escultura y sobre todo
la pintura llevan una evolucin diferente.
La segunda caracterstica general es que en el siglo XIX dentro
de la arquitectura se produce una bifurcacin basada en la
estructura docente. En 1794 se crea en Pars la Escuela Politcnica
para formar ingenieros, escuela especial y cientfica. En 1806 se
crea tambin en Pars la Escuela de Bellas Artes donde se forman los
arquitectos. Hay una escisin en la docencia y esto se reflejar en
la arquitectura. Por un lado nace la ingeniera, identificada con
los nuevos materiales: hierro vidrio y cemento y para solucionar
nuevas necesidades. Por otro lado nace la arquitectura identificada
con el pasado: Historicismo o eclecticismo, preocupada por los
cdigos artsticos y con materiales viejos como la piedra o el
ladrillo. Esta dualidad se prolonga durante todo el siglo XIX:
Aunque hay numerosos antecedentes histricos de planificacin
urbana es en el siglo XIX, como consecuencia del espectacular
crecimiento de las ciudades, es entonces cuando el urbanismo
alcanza su edad de oro tanto en las elaboraciones tericas como en
su aplicacin prctica. Haba que resolver, entre otros problemas, la
adaptacin de las viejas tramas histricas a las nuevas necesidades
urbanas, la bsqueda de soluciones racionales para los nuevos
barrios, y la conexin mediante vas de comunicacin del ncleo antiguo
y los barrios en desarrollo.
Las propuestas urbansticas de la primera mitad de siglo eran
poco racionalistas y tuvieron poco xito, por lo que hablamos de
urbanismo utpico. Aspiraban a construir una nueva sociedad, basada
en el colectivismo, que permitiera extender al proletariado los
beneficios de la revolucin industrial. Fourier promovi la creacin
de falansterios, es decir de gigantescos edificios en el que
viviran y trabajaran comunidades de aproximadamente 1600 personas,
con servicios comunes de biblioteca, comedor, etc.; las zonas de
trabajo y de vivienda estaran conectadas por patios y calles
cubiertas.
Owen, para mejorar las condiciones de los trabajadores de su
empresa, propuso la fundacin de pequeas ciudades comunitarias, de
unos 1200 habitantes, organizadas alrededor de una plaza central
con un edificio para servicios pblicos y otros de viviendas
familiares. Las actividades productivas se localizaran en
construcciones separadas del rea central por jardines.
En el XIX se pusieron las bases de la arquitectura contempornea.
Por un lado, las ambiciones imperialistas de Napolen despertaron un
exaltado patriotismo con el resurgir de las nacionalidades, que
buscaran su identidad en las fuentes del pasado. Por otro lado, la
aventura colonial hizo que se conocieran culturas lejanas y
empezaran a influir en el arte occidental. En este contexto se
desarroll la arquitectura historicista.
Nace de la Escuela de Bellas Artes. No merece la pena estudiar
todos los historicismos ya que todos tienen caractersticas comunes:
vuelta al pasado nacional, sobre todo a la Edad Media, dentro de un
nacionalismo romntico. La burguesa del siglo XIX ve como vlidos
estos cdigos artsticos antiguos. La burguesa capitalista,
industrial y ya conservadora porque ha conseguido el poder, ve bien
este tipo de arquitectura, la considera el nico arte arquitectnico
porque sirve para embellecer. Tambin el urbanismo sirve para
embellecer la ciudad burguesa y el diseo es aplicable tanto a la
arquitectura como al urbanismo.
Desde mediados de siglo se buscaron soluciones ms realistas.
Merece citarse la remodelacin del casco antiguo de algunas ciudades
importantes. En Viena se traz una gran calle anular, el ring, y se
adorn con edificios monumentales que simbolizaban el esplendor del
imperio austrohngaro. En Pars la reforma, que fue obra del barn
Haussmann, se inici en 1853 durante el Segundo Imperio (Napolen
III). Haussmann tena objetivos urbansticos, higinicos y
polticos.
En Espaa, la ms significativa aportacin de planificacin
urbanstica fueron los ensanches, entre los que destaca de
Barcelona, diseado por Ildefonso Cerda en 1860. Otros ejemplos
interesantes, ya de finales del s. XIX, fueron el diseo del modelo
de ciudad jardn, creado por Howard, y la construccin de la Ciudad
Lineal de Madrid.
Al mismo tiempo, se hicieron patentes las consecuencias de la
Revolucin industrial. El progreso tcnico y econmico y el
espectacular incremento demogrfico trajeron consigo el crecimiento
de las ciudades y la necesidad de solucionar nuevos problemas
arquitectnicos y urbansticos. Haba que planificar y disear nuevos
barrios y construir un repertorio de edificios modernos, como
estaciones de ferrocarril, fbricas, almacenes, galeras cubiertas,
edificios para las exposiciones industriales, etc. Se contaba con
los progresos de la tecnologa y con la posibilidad de emplear
materiales, como el hierro y el vidrio, que permitan construir
edificios ms ambiciosos y mejor iluminados.
Al enfrentarse a cambios tan profundos no es de extraar que
entrara en crisis la formacin profesional de los arquitectos,
fundamentalmente artstica. Muchos de los creadores del momento
fueron ingenieros, que conocan mejor que los arquitectos
tradicionales, las posibilidades de los nuevos materiales y la
tipologa de edificios modernos. Es la poca en que apareci la
arquitectura ferro vtrea, y casi al mismo tiempo, en Estados
Unidos, la Escuela de Chicago cre los primeros rascacielos, el
autntico germen de la arquitectura del siglo XX.En 1871 hay un gran
incendio en Chicago que destruy casi toda la ciudad. Se levant otra
ciudad de nueva planta donde predominaban los materiales infugos
por la psicosis que haba de incendio. Adems de ser una ciudad
nueva, tampoco tena tradicin artstica y tambin estaba preparada
para asumir los nuevos avances. En 1857 en la ciudad de New York se
construye el primer ascensor porElisa Otis. Eso iba a permitir el
desarrollo de la construccin en altura. As aparecen edificios cada
vez ms altos (hasta llegar a los rascacielos del siglo siguiente),
aproximadamente de 10 plantas.
Pero la novedad ms importante que aporta esta escuela es el
esqueleto o armazn metlico o de hormign, el cual otorga al
arquitecto una libertad casi ilimitada a la vez que potencia la
funcionalidad. Siempre se dice que el mximo representante de esta
escuela es Louis Sullivan pero en realidad l no hace ms que asumir
las ' novedades tcnicas que haban creado otros. El Auditrium de
Chicago es la obra ms importante de este arquitecto y la ms
conocida de la escuela.Pero sus muros an funcionan como soporte de
las plantas, utiliza materiales antiguos como el granito del
basamento, hay decoraciones historicistas, arcos y columnas. Tiene
ms elementos historicistas que innovadores. Los ms innovadores son
firmas comerciales de arquitectos asociados, no arquitectos
individuales. Son creaciones colectivas de firmas cuyos nombres ni
siquiera sabemos. Estas firmas construyen edificios de oficinas, no
de vivienda, y utilizan pilares interiores de hormign armado,
cemento o hierro en forma de estructura slida y esqueltica. Despus
de realizar dicha estructura slo hay que cerrar el edificio con
paredes sin funcin de soporte, paredes que pueden sustituirse con
cristal. Cada planta es independiente y se puede compartimentar de
formas distintas respetando slo pilares y jcenas.
Hacia 1890 se empieza a construir as en Chicago y despus en todo
Estados Unidos. Hoy se construye as en todo el mundo. El ascensor,
la estructura en esqueleto metlico y la funcionalidad son las
aportaciones de la Escuela de Chicago. Naci all porque en Amrica
las estructuras ya existan de madera anteriormente, la estructura
Balloom, pero no permita grandes alturas, y por las circunstancias
econmicas y culturales del Nuevo Mundo, Revolucin Industrial sin
tradicin artstica.
Por ltimo, ya en trnsito entre el siglo XIX y el XX, surgi el
Modernismo que aada al empleo de los nuevos materiales una gran
fantasa creadora. Es un estilo internacional pero con variantes
nacionales: Art Nouveau en Francia, Secesin en Austria, Horta en
Blgica, Modern Stile en Inglaterra y Modernismo en Espaa. Su
cronologa es de 1890 a 1910. Es un Ismo global y no un estilo
porque no afecta a todas las artes.
Es un intento de englobar las dos vertientes que se venan dando
en el siglo XIX: tecnologa y avances de los nuevos materiales y por
otro lado la tradicin artstica con decoracin esttica propio del
pasado. Intenta soldar las dos arquitecturas del siglo XIX.
Recupera : el valor de la produccin artesanal, carpinteros,
herreros rejeros, vidrieros, etc., estn revalorizados en el
Modernismo; el sentido esttico de carcter naturalista, decoracin
natural, con lneas curvas, dinmicas y llenas de vida, sinuosa,
copiando elementos naturales.. Tambin hay un cierto exotismo, algn
elemento oriental, elementos neogticos sacados de ese historicismo,
arquitecturas de fbula, de ensueo, como copiando los idlicos
castillos de reinos lejanos, pero todo ello conjugado con una
desbordante imaginacin. Es el ismo de la burguesa de fin de siglo,
un ismo con algn aspecto decadente.La figura ms importante del
modernismo en todo el mundo es Antonio Gaud, uno de los mejores
arquitectos espaoles de todos los tiempos junto a Juan de Herrera.
Es muy difcil establecer unos caracteres generales para este
movimiento ya que cada uno de los autores tuvo su propio lenguaje
expresivo. Coinciden en: La variedad de materiales. Emplean el
hierro, que les facilita curvar o retorcer las lneas; el vidrio,
para multiplicar los efectos luminosos, la profundidad y la unin
entre el exterior el interior; el hormign, porque permite crear
espacios abiertos de estructuras muy simples, lo que supone una
gran facilidad para transformar las habitaciones cambiando los
tabiques; usan tambin el ladrillo y la piedra, as como la cermica y
el mosaico, que colaboran en una decoracin de apariencia fantstica.
La unificacin de las artes, fundiendo las artes mayores con las
artes aplicadas (decoracin, diseo, mobiliario, etc.).
PUNTO DE QUIEBRE: PRIMERA GUERRA.Entre 1871 y 1914 los pases
europeos estuvieron en paz, una paz no exenta, ciertamente, de
amenazas ms o menos encubiertas que cristalizaron en la constitucin
de diferentes alianzas que abran el camino hacia una amenazadora
polarizacin poltica. Pero la paz permiti una confiada carrera de
novedades (La Belle Epoque) materiales y culturales que se
materializaron en la gestacin de los diferentes movimientos de
vanguardia artstica (Cubismo, Fauvismo, Expresionismo, Futurismo,
Abstraccin, adems del nacimiento de una nueva forma de arte como
fue el cine, 1895) era la ms clara manifestacin del espritu de
libertad que haba prendido en todos.La Primera Guerra Mundial
(1914-1918) supuso una autntica crisis de conciencia (en cierta
medida no deja de ser una especie de guerra civil entre europeos)
que se saldara con ms de diez millones de muertos e innumerables
heridos y mutilados. Adems, a lo largo de su evolucin, triunf en
Rusia el comunismo (1917) cuyo desarrollo condicionara, de forma
directa o indirecta, todas las actividades humanas hasta finales de
los ochenta.La recuperacin que se inicia lentamente (Felices
veinte) se ve truncada por la crisis econmica de 1929 lo que acarre
la falta de confianza en su propio proyecto de los sistemas
democrticos que, aterrorizados por el peligro rojo, permitirn el
surgimiento de movimientos como el fascismo italiano (1925) que
acelerarn la evolucin antidemocrtica en toda Europa llegando a su
cenit con el triunfo de los nazis en Alemania en 1933. El avance
totalitario de derechas o de izquierdas era una dolorosa realidad
justo antes de que estallara la Segunda Guerra Mundial (1939-1945).
Desde el punto de vista artstico, adems del desarrollo del
Funcionalismo arquitectnico que llevaba implcito en muchos casos
una autntica preocupacin social- se consolid el lenguaje de las
vanguardias (Art Dec) al mismo tiempo que surgan aportaciones
crticas como Dad o la Nueva Objetividad y manifestaciones que
expresaban visualmente el desorden en el que se haba sumido el
mundo desarrollado (Surrealismo).
URBANISMOEl desarrollo urbanstico burgus se contina a principios
del XX con ejemplos parecidos a los de Pars, Viena o Barcelona pero
hay un caso que se aparta un tanto de ellos porque para su
realizacin se contaba con una legislacin -plan general, plan
parcial, proyecto arquitectnico- adecuada a las nuevas necesidades;
es el plan de Ensanche de Amsterdam-Sur (1902-1917) debido a
Berlage que disea un sistema unitario de vas de comunicacin (ya de
por s anchas) con una zona central rpida y otras laterales ms
lentas de servicio al mismo tiempo que disea una fachada unitaria
para los diferentes bloques.El parn constructivo de la Gran Guerra
elev de forma considerable el precio de las viviendas lo que oblig
a una intervencin estatal para corregir estas deficiencias, lo que
se traduce en un intervencionismo en los problemas urbanos que
exigen, a su vez, un desarrollo legislativo.Por otra parte, el
movimiento moderno haba estado elaborando diferentes soluciones a
los problemas de organizacin urbana; J.J.P. Oud, que estaba
relacionado con el Neoplasticismo, proyectar el racionalismo de su
prctica arquitectnica en los barrios obreros de Rotterdam
(1925-29), en los que se traducen sus preocupaciones sociales al
igual que en otras obras de arquitectos alemanes de la poca como en
los barrios (Dessau, Karlsruhe, Berln) diseados por Walter Gropius
que ve afectados sus proyectos por la crisis alemana.Quien mejor
representa los ideales del racionalismo urbanstico es Le Corbusier
que a lo largo de este periodo dise diversos planes urbanos (Ville
Contemporaine, 1922; Plan Voisin, 1925; planos para Argelia, 1930;
Ville Radieuse, 1935) de todos ellos (que tienen como caracterstica
comn la existencia de grandes rascacielos simtricos en el centro de
negocios y edificios -dispuestos de tal forma que se destruye el
concepto de calle-corredor y puede llegarse a la calle peatonal- de
menor altura alrededor, todos rodeados de zonas verdes y
relacionados por rpidas y complejas vas de comunicacin y
convenientemente separados de las zonas industriales) el ms
interesante es la Ville Radieuse. Su urbanstica se encuentra en la
lnea de Garnier pero es ms utpica.
Otros arquitectos racionalistas se encontraron, como Le
Corbusier, con el problema de que las condiciones socio-econmicas
de la poca hacan imposibles en la prctica sus teoras que, en lneas
generales, se recogieron en la Carta de Atenas (conclusiones del
cuarto congreso de los C.I.A.M. de 1933) en las que se sealaban las
directrices que haba de seguir la urbanstica del racionalismo.
Tampoco resultaban posibles de llevar a la prctica las ideas de
Wright concretadas en su plan para una ciudad (Broadacres) a mitad
de camino entre lo propiamente urbano y lo rural.Arte y
Arquitectura del Siglo XX
PRINCIPIOS Y FASES DE LA ARQUITECTURA DEL SIGLO XXEn el
Novecientos la arquitectura ejemplifica de qu modo las vanguardias
pueden llegar de modo efectivo a la vida del hombre, aunque siempre
la demanda social actuar como condicionante de las formas
utilizadas. De la centuria anterior se heredan factores como el
crecimiento demogrfico, la tendencia a la concentracin urbana o el
desarrollo tcnico e industrial. Se han precisado lenguajes
arquitectnicos que respondieran tanto a viejas funciones como a
nuevas tipologas, a la vez que, dado su carcter comercial, han
jugado un papel relevante la reduccin de costes y las facilidades
tcnicas, naciendo as un intento de conjugar lo til con lo
estticoARQUITECTURA HASTA LA IIGM.Con antecedentes en la Escuela de
Chicago y el Modernismo, la actual arquitectura de consumo nace de
un amplio movimiento generado desde los comienzos del siglo hasta
el estallido de la IIGM. La primera fase est marcada por el
protorracionalismo, en el que, hasta 1917, conviven las resonancias
del Modernismo con los nuevos influjos futuristas y expresionistas;
posteriormente, durante los felices veinte se desarrollarn el De
Stijl y el constructivismo sovitico, deseoso de llevar al arte la
transformacin social. Un ltimo momento se definir por los aos de
mximo esplendor de la Bauhaus y por la gran personalidad de Le
Corbusier, impulsor de los Congresos Internacionales de
Arquitectura Moderna (CIAM). Tambin en estos momentos se desarrolla
la arquitectura oficialista propiciada por los regmenes
totalitarios de la poca.En general, la arquitectura del XX muestra
el enfrentamiento entre dos concepciones distintas, una utpica e
inclinada a la emotividad lrica, otra atenta a su adecuacin a la
funcionalidad; los ejemplos ms logrados del Novecientos sern fruto
de la conjuncin de ambas, expresin del ser humano que no renuncia a
la utopa, pero que vive inmerso en determinados condicionantes
materiales y sociales.Protorracionalismo.Es una tendencia
primisecular que interrelaciona las preocupaciones arquitectnicas
con las urbansticas, como muestran las propuestas de ciudad-jardn
de Ebenzer Howard (1850/1928), intento de conciliar los elementos
ms positivos de la vida urbana y del medio rural experimentado en
sus proyectos para Letcworth 1903- y Welwyn Garden City 1919- con
xito muy limitado. En Francia hallamos a Tony Garnier, diseador de
un modelo de ciudad industrial puesto en prctica de modo parcial en
los edificios levantados en Lyon entre 1908 y 1927, como el
mercado, el matadero, el estadio municipal o el Hospital Grange
Belle. Su defensa del hormign como elemento constructivo la recoge
Augusto Perret (1874/1954), con obras como la Casa de la calle
Franklin (Pars, 1903), el Garaje de la calle Ponthieu (1905), con
caractersticas vidrieras, o la desornamentada iglesia de Ntra. Sra.
De Raincy (1922/23), combinacin del quehacer ms tradicional con el
uso del hormign al descubierto.En pleno desarrollo industrial de
Alemania se desarrolla el protorracionalismo, impulsado desde la
Deustche Werkbund (1907), encabezada por el minucioso Hermann
Muthesius (1861/1927); la labor de mayor internes es la de Peter
Behrens (1868/1940), revolucionador de la arquitectura utilitaria,
especialmente la fabril, y referente para la obra posterior de
autores como Gropius o Mies van der Rohe; sus creaciones ms
notables son la Empresa Industrial AEG y la Fbrica de Turbinas de
Berln - 1909-, con estructura volumtrica en la que predominan acero
y vidrio. Finalmente, debemos mencionar a dos arquitectos cuya
evolucin les llevara a movimientos posteriores, aunque sus primeros
trabajos puedan calificarse de protorracionalistas. En primer lugar
el germano Walter Gropius (1883/1969) levanta en 1912 la Faguswerk,
en la que emplea el muro-cortina, fachada de cristal sustentada por
vigas metlicas y en la que la organizacin cbica de los volmenes
anticipa el racionalismo de entreguerras; en segundo lugar quien
acabar por ser fundador del organicismo, el estadounidense Frank
Lloyd Wright (1869/1959), autor, dentro de una muy variada
produccin, de casas de campo cuya concepcin arquitectnica se basa
en la planta libre, el uso de planos perpendiculares, las terrazas
a distintos niveles y los grandes ventanales corridos en
horizontal, estructuras adaptadas desde temprano a la naturaleza
del Medio Oeste, como patentiza la Casa Robie (1909).Futurismo y
Expresionismo.Los futuristas plantean un urbanismo y una
arquitectura emotivos, alejados del racionalismo y ms inclinados
por proyectos luminosos y sugerentes, pero con una gran carga
utpica, como muestra el diseo de la Ciudad nueva de Antonio
SantElia (1888/1916), arquitecto firmante del Manifiesto Futurista
de 1914.
En cuanto al Expresionismo, es un movimiento esencialmente
alemn, defensor de un estilo funcional y desornamentado, que
pretende la imposicin del cristal sobre el ladrillo y que tiene una
formulacin terica en Arquitectura de Cristal (1914), de Paul
Scheerbart. En ese mismo ao realiza Bruno Taut (1880/1938) el
Pabelln de Cristal de la Exposicin de Colonia, obra de gran
atrevimiento que se atiene a los postulados defendidos por su autor
en escritos como Arquitectura Alpina (1919); muy importante fue
asimismo la fundacin, tambin en 1919, del Comisariado de Trabajo
para el Arte, en el que se incluye el ms notable de los arquitectos
expresionistas, Erich Mendelsohn (1857/1953), cuya creacin ms
significativa es la Torre de Einstein (Postdam, 1919/21). El autor
se aleja en buena medida del inters por lo cristalino e intenta
liberarse de todo condicionamiento geomtrico, como haba hecho ya en
el Gran Teatro de Berln (1919), en una lnea seguida por el ltimo
representante de mrito del expresionismo germnico, Fritz Hger,
autor de la Chile Hause en 1922, una de las ltimas construcciones
importantes del movimiento, que entra en declive desde mediados de
los Veinte.El racionalismo formalista de De Stijl.En los aos veinte
comienzan a imponerse en la arquitectura los lenguajes funcionales,
sin que podamos situar su ncleo en un centro bien definido, pues
aportaciones individuales y multinacionales configuran un estilo
internacional, caracterizado por la regularidad estructural, el
empleo de formas geomtricas simples, como el cubo o el cilindro, la
renuncia a la decoracin exterior y el uso de un escaso nmero de
materiales muy industrializados, como el cristal, el ladrillo, el
acero y el hormign.El rechazo del individualismo y la bsqueda de
soluciones objetivas, caractersticas de la pintura del
Neoplasticismo holands liderada por Mondrian-, son impulsados desde
la revista "De Stijl" para una arquitectura que lleva a la prctica
postulados tericos orientados a la plasmacin en los edificios de
las concepciones pictricas neoplasticistas. Como autores ms
significativos figuran Hendrik Petrus Berlage (1856/1934) y su
discpulo, el prolfico Jacobus Johannes Pieter Oud (1890/1963),
quien, en su condicin de arquitecto municipal de Rtterdam, levant
en esta ciudad construcciones como la Casa Estatal, la Escuela de
Verano de Noordwijkerhout 1917- o la Residencia de Trabajadores
Hoek van Holland 1924.Tambin podemos resaltar a Theo Van Doesburg o
a Gerrit Thomas Rietveld (1888/1964), responsable del ms
representativo de los ediciios neoplasticistas neerlandeses, la
Villa Schrder Utrecht, 1924-, con paredes totalmente lisas,
volmenes planos, simetra y empleo del color para realzar elementos
estructurales.Racionalismo ideolgico: el constructivismo
ruso.Desarrollado en la URSS, es la primera propuesta
revolucionaria en el terreno artstico, al vincular la vanguardia
poltico-social con el arte, aunque con una faceta excesivamente
imaginativa, tan utpica que dej en proyectos muchas de sus
creaciones, que es uno de sus elementos definidores. Entre sus
seguidores ms notables citaremos a Vladimir Tlatin (Proyecto de
Monumento a la III Internacional, 1920) y El Lissitzky (1890/1941),
quien relacionara al Constructivismo con tendencias como el
Neoplasticismo o la Bauhaus, destacando por sus construcciones de
gran horizontalidad sostenidas por torres a manera de pilares.
Enlazando ya con el monumentalismo de la poca stalinista hallamos
una destacable institucin, la ASNOVA (Asociacin de Nuevos
Arquitectos), fundada en 1923 bajo un racionalismo formalista y
experimental, deseoso de soluciones universales, en el que
sobresale la labor de Konstantin Melnikov (Pabelln Sovitico en la
exposicin de Artes Decorativas de Pars, 1925; Club Obrero de Mosc,
1925-27); en 1925 nace la Unin de Arquitectos Contemporneos (OSA),
obsesionada con un arte productivo que diera respuesta a las
exigencias revolucionarias, posicin comprometida adoptada por
arquitectos como los hermanos Lenidas y Vctor Vesnin.Racionalismo
metodolgico-didctico: la Bauhaus.Se conoce como Bauhaus a la
Escuela de Arquitectura y diseo fundada en la Alemania de la
Repblica de Weimar (1919) por el discpulo ms aventajado de Behrens,
Walter Gropius. De enorme influencia en las dcadas posteriores, la
Bauhaus apuesta por un arte total, una concepcin del edificio como
un todo en cuya realizacin intervienen de forma combinada toda
clase de artistas; esto explica que en la Escuela se ensearn,
dentro de una misma unidad de accin en su programa pedaggico, no
slo arquitectura, sino tambin escultura, pintura, msica, orfebrera,
tipografa, teatro, danza o diseo industrial. Por ella pasaron no
slo los ms destacados vanguardistas de la Alemania de entreguerras,
sino que dictaron clases como profesores artistas de la talla de
Moholy Nagi, Van der Rohe, Van Doesburg, Paul Klee o Kandinsky.La
primera etapa de la Bauhaus, hasta 1924, tiene por sede la propia
Weimar y la lidera el mismo Gropius, quien en 1922 proyectaba el
Chicago Tribune; en 1924 la escuela se traslada a Dessau todava
conocer otro a Berln-; ahora la voluntad racionalista conduce al
diseo de mobiliario y accesorios varios, al tiempo que Gropius
disea la propia sede de la institucin, un edificio de planta
geomtrica y asimtrica, con pabellones unidos por pisos a modo de
puentes. Muro-cortina de cristal, disposicin ortogonal y
horizontalidad en las ventanas son constantes en esta fase, en la
que se alzan, en la misma Dessau, la Colonia Trten (1925) y las
Viviendas de profesores (1925/26). Hans Meyer (1889/1954) dirige la
Bauhaus de 1927 a 1930; comprometido socialmente y muy cercano a
los postulados constructivistas, se afana en alcanzar la simbiosis
arquitectura-sociedad-industria, descollando por obras como el
Palacio de las Naciones de Ginebra (1926/27) y la Escuela Sindical
de Berln (1928/30). Acusado de izquierdismo, ha de dimitir,
sustituyndole Mies Van der Rohe (1886/1969), con el que comienza la
decadencia de la Escuela, aunque el director defensor de la
hegemona arquitectnica de la estructura- sea una de las grandes
cimas de la arquitectura contempornea. Van der Rohe busca la
elementalidad en sus estructuras de hierro y cristal, tanto en
obras anteriores a su etapa directiva Pabelln de Alemania en la
Exposicin Internacional de Barcelona de 1929- como durante sta
(Casa Tugendhat, en Brno 1930-; Casa Lemcke, en Berln 1932-).
Considerada por los nazis como reducto de comunistas y apologistas
de un arte decadente, se ver obligada a cerrar con el ascenso al
poder de Hitler en 1933, aunque, en cierta medida, proseguir su
actuacin en el exilio estadounidense de la mano del propio Van der
Rohe.Racionalismo formal: Le Corbusier y sus seguidores. Los
CIAM.El racionalismo formal es la vertiente arquitectnica del
purismo que, derivado del cubismo, cultivaban en Francia pintores
como Ozenfant o el suizo-francs Jeanneret, quien, como arquitecto,
tomar el nombre de Le Corbusier (1887/1965). Responsable de
mltiples edificios, proyectos urbansticos y ensayos tericos, en los
aos 20 todava no muestra su preocupacin por la casa como unidad
susceptible de repeticin seriada, inclinndose por la construccin de
viviendas unifamiliares para una clientela acomodada, como la Ville
Saboye (1928/30), considerada el manifiesto de la arquitectura
racionalista por resumirse en ella el empleo de elementos clsicos
del movimiento.Elementos clsicos del movimiento: a) utilizacin de
pilotes de hormign para elevar el edificio, permitiendo a la luz
penetrar bajo l; b) la incorporacin como cubiertas de las
terrazas-jardn; c) las ventanas horizontales; d) la planta libre,
en la que la sustitucin de los muros de carga por pilares permite
la libre disposicin de los tabiques. Otras creaciones de estos aos
son el ya nombrado Proyecto para el Palacio de los Soviets de Mosc
(1931) o la presentacin poco antes del Plan Obs, plan de renovacin
urbanstica de la ciudad de Argel.De todos modos, la gran influencia
que ejerce sobre la arquitectura desde la poca de entreguerras Le
Corbusier se debe sobre todo a su sugerente tarea literaria; muy
afamado es su Hacia una arquitectura, best-seller de los tratados
contemporneos sobre el arte que nos ocupa, y que define en sus
pginas como el juego sabio, correcto y magnfico de los volmenes
reunidos bajo la luz. Sus ideas sobre la ciudad las recoge en
Urbanismo 1924-, desarrollndolas once aos despus en La ciudad
resplandeciente. Va fundamental para la difusin de sus ideas es la
creacin en 1928 de los Congresos Internacionales de Arquitectura
Moderna (CIAM), en los que el arquitecto suizo- francs particip
activamente hasta el celebrado en 1956. Hasta sus ltimos aos Le
Corbusier se entregar a una continua actividad, aunque sta la
consideraremos en las creaciones arquitectnicas posteriores a la
IIGM.Entre los seguidores del racionalismo formal de Le Corbusier
encontramos rpidos ejemplos que, por centrarnos en nuestro mbito
mediterrneo, situamos en Italia y Espaa. En la primera cobra carta
de naturaleza con la constitucin en 1926 del MIAR (Movimiento
Italiano por la Arquitectura Racional), con la destacada figura de
Giuseppe Terragni (1904/1942), quien evidencia en construcciones
como la Casa del Fascio de Como (1934) cierta permisividad de
Mussolini hacia la modernidad arquitectnica. En cuanto a Espaa, el
abandono de los historicismos a mediados de los Veinte va a
completarse con la aparicin de un ambiente favorable al
vanguardismo con la proclamacin de la II Repblica. Pronto destacar
un colaborador de Le Corbusier, Jos Luis Sert, impulsor del Grupo
de Artistas y Tcnicos Catalanes para el Progreso de la Arquitectura
Contempornea (GATPAC), formado en 1928 y que, tras la incorporacin
de arquitectos participantes en los CIAM, como Mercadal o Zavala,
se convertir en el GATEPAC (Grupo de Artistas y Tcnicos Espaoles
para el Progreso de la Arquitectura Contempornea).
Sin embargo, la precariedad econmica del momento reduce en mucho
la labor de este Grupo, del que quedan ejemplos como el Dispensario
Central Antituberculoso de Barcelona (1934/36), colaboracin de
Sert, Torres Clav y Subirana. En esos mismos aos hallamos en Espaa
un vanguardista de primera fila, Eduardo Torroja (1899/1961), quien
destaca en el tratamiento original del hormign armado, como
muestra, v.gr., en el Hipdromo de la Zarzuela (Madrid, 1935). Como
es lgico suponer, la guerra civil cercen en 1936 este florecimiento
arquitectnico, no recuperado en las dcadas posteriores por el afn
de retorno a los modelos "imperiales".El organicismo.El nombre, en
realidad, es simplemente la aplicacin del racionalismo en los
Estados Unidos, sobre todo a partir de la labor de un autntico
genio, Frank Lloyd Wright. Discpulo de Sullivan, con quien empieza
a trabajar en Chicago, pronto se independiza hasta realizar una
arquitectura muy personal, basada en la bsqueda de las races y
tradiciones norteamericanas y el amor a la naturaleza tambin la
atraccin hacia la mstica oriental-, y caracterizada por la fusin de
materiales locales, madera y piedra, con otros nuevos, como acero,
hierro y hormign. Otra de sus preocupaciones ser la adaptacin de la
arquitectura al terreno y no a la inversa-, como apreciamos en la
famosa Casa Kaufman o de la Cascada, en la que aprovecha al mximo
la integracin entre el edificio y el paisaje que lo rodea, o en la
Taliesin West (Arizona, 1938). Una de sus ltimas y ms geniales
creaciones es la sede del Museo Salomn R. Guggenheim (Nueva York,
1943/1959), famoso por su rampa helicoidal que le confiere al
exterior el perfil de un cono invertido, y con el que revoluciona,
a partir de la incorporacin de una nueva tipologa, la arquitectura
musestica.El organicismo de Lloyd Wright se vincula
excepcionalmente con el denominado racionalismo emprico, difundido
por Escandinavia, con el referente excepcional del fins Alvar
Aaalto (1898/1976); ste se inclina por el uso de la madera y las
formas onduladas, con ejemplos como el techo de la Sala de
Conferencias o la Biblioteca de Vipuri, y, en los Estados Unidos,
el Pabelln de Finlandia en la Exposicin Universal de Nueva York
(1939) o la Residencia del Instituto de Tecnologa de Cambridge
(Massachussets), en el que rompe la monotona con un juego mltiple
de vistas y un mobiliario muy diferenciado en cada una de las
habitaciones.
La arquitectura de los totalitarismos.Nos referimos aqu a las
manifestaciones propias de la fase dictatorial, identificada con el
arte que se realiza en algn momento de la etapa de entreguerras en
Alemania, Italia, Espaa y la URSS. Esta arquitectura se
caracteriza, en general, por el uso de formas y recursos artsticos
regresivos formal y estticamente, en la lnea de un fro
academicismo, el monumentalismo colosalista y el desprecio a las
tendencias racionalistas o funcionalistas que, sin embargo, sern
las cultivadas prioritariamente en los regmenes democrticos
occidentales.En Italia, sin embargo, no faltarn algunas notas de
modernidad, fruto tal vez de la dosis de esttica futurista que
impregna el arte del Nuevo Estado mussoliniano (Estacin Trmini de
Roma, obra de Pagano); esto no evita el guio descarado a la gloria
de la Roma imperial e, incluso, a la del Barroco, como muestran
planteamientos urbansticos como la apertura de la Va de la
Conciliazione, eje que une el Puente de SantAngelo y la Plaza de
San Pedro, o creaciones como el Foro Itlico; autor notable es Pier
Luigi Nervi, creador de vastos espacios abovedados tanto de hormign
como de acero, que proseguir su labor tras la IIGM. En la Alemania
nazi, la persecucin contra la Bauhaus se acompaa de un desarrollo
de la arquitectura oficialista y monumentalista que elige en la
Grecia clsica el modelo para sus creaciones oficiales, expresando a
travs del recuerdo de la Hlade el esplendor y sentido de unidad
poltica del III Reich; de igual modo se hacen patentes algunas
alusiones a la arquitectura egipcia. El autor ms representativo es
Albert Speer (Chancillera del Reich en Berln, Campo de Congresos de
Nuremberg), siendo tambin reseable la labor de Paul Ludwig Troost
(urbanizacin de la Plaza Real de Munich) y Fritz Todt. La guerra
civil espaola pone coto asimismo al trabajo del GATEPAC, de manera
que en la postguerra muchos arquitectos u optan por el exilio o han
de reorientar estticamente sus creaciones hacia una arquitectura
oficial, monumentalista e historicista, resultado de la
interpretacin superficial y descontextualizada de la obra de
Herrera o Villanueva; ctos de esta tendencia sern Luis Gutirrez
Soto (Ministerio del Aire, 1943/51, con elementos muy evocadores de
los tiempos de los Austrias), Antonio Palacios (Edificio de Correos
en Madrid) o Luis Moya (Universidad Laboral de Gijn, 1945-56).
La obra cumbre de la etapa es el monumental Valle de los Cados,
de Mndez Gonzlez y Muguruza, con la aportacin escultrica de Juan de
valos; iniciado en 1940 y no inaugurado casi hasta 20 aos despus,
es, a pesar de sus dimensiones y coste, el mejor ejemplo de lejana
respecto a las vanguardias arquitectnicas. En la URSS el ascenso al
poder de Stalin a partir de 1924 supone el debilitamiento del
constructivismo y el despliegue del denominado realismo socialista,
que tambin se inspira en modelos helenizantes, como ejemplifica el
proyecto para el Palacio de los Soviets de Iofan (1931), que vence
en concurso a propuestas mucho ms modernas de Le Corbusier o
Gropius.
CONCLUCIONESPodemos aceptar, como Argn, que la arquitectura del
siglo pasadoda:a) la prioridad absoluta de la planificacin
urbanstica sobre los proyectos arquitectnicos.b) la mxima economa
en el aprovechamiento de los terrenos.c) la rigurosidad racional de
las formas arquitectnicas, tal y como dispone el funcionalismo; d)
la estandarizacin progresiva de formas y materiales, haciendo del
diseo industrial una de las claves de la creacin artstica del
Novecientos. e) la concepcin de la arquitectura como condicionante
del progreso social y de la educacin democrtica de la
sociedad.Podemos distinguir, de cara a una exposicin ms
clarificadora, tres grandes fases en la arquitectura del siglo XX:-
La fase del funcionalismo, bajo la que trabajan un buen nmero de
tendencias y escuelas durante las primeras dcadas de la centuria,
alguna de las cuales llegan en activo hasta el perodo de
entreguerras. - La fase dictatorial, coexistente con la ltima etapa
de los movimientos anteriores y que rene el quehacer de los
arquitectos afines a regmenes totalitarios como el fascista, el
nacionalsocialista o el stalinista.- La fase posterior a la IIGM,
donde las influencias racionalistas se funden con nuevas
experiencias y con formas y materiales novedosos, originndose
distintas manifestaciones arquitectnicas en las que destacan las
aparecidas en el Tercer Mundo o en pases en vas de desarrollo.