(PDF) Buku Putih Produksi Film Pendek - ResearchGate

Buku Putih Produksi Film Pendek

Bikin Film Itu Gampang !!

Andy Prasetyo

Cetakan Pertama Februari 2011 Bengkel Sinema

Buku Putih Produksi Film Pendek

Bikin Film Itu Gampang

Oleh Andy Prasetyo

@2011 Bengkel Sinema

Editor : Novie Yektiningsih

Cover Desain : Andy Prasetyo

Diterbitkan pertama kali oleh

BeNgkel SiNema

Jl. Sindoro No.22 Panggung

Tegal - Jawa Tengah

e-mail : [email protected]

ISBN 978-602-19517-1-2

Hak cipta dilindungi oleh undang-undang

Dilarang memperbanyak sebagian atau seluruh isi buku ini

tanpa ijin tertulis dari penerbit

Daftar Isi

Judul ……………………………

Penerbitan ……………………………

Sekapur Sirih ……………………………

1. Pra Produksi ……………………………

a. Menciptakan Visi & Misi ……………………………

b. Penulisan Scenario ……………………………

c. Desain Produksi ……………………………

c.1 Script Breakdown ……………………………

c.2 Budget Breakdown ……………………………

c.3 Casting Pemain ……………………………

c.4 Reading & Rehearsal ……………………………

2. Produksi ……………………………

a. On Cam !! ……………………………

a.1. Penyutradaraan ……………………………

a.2. Tata Kamera ……………………………

a.3. Tata Artistik ……………………………

b. Countinity ……………………………

c. Mood Countinity ……………………………

3. Paska Produksi ……………………………

Video Editing ……………………………

Capture ……………………………

Cutting ……………………………

Title ……………………………

Audio ……………………………

Make Movie/Render/Encode ………………….

Packing ……………………………

Harapan & Impian ……………………………

Scenario Film ‘Laskar Ilalang‘ ……………………………

Filmografi Penulis ……………………………

Ucapan Terima Kasih ……………………………

Sekapur Sirih

Film adalah salah satu cabang seni yang memiliki tingkat exclusivitas tinggi dalam estetika

kehidupan masyarakat kita. Karena keberadaannya yang high class ini lah akhirnya justru menimbulkan

paradigma yang sebenarnya menghambat proses berkembangnya film di tanah air. Banyak orang

beranggapan bahwa untuk membuat film adalah hal yang mustahil bagi masyarakat umum karena

membutuhkan biaya yang tidak sedikit dan perangkat yang mahal, belum lagi film harus di dukung SDM

dengan pendidikan yang tinggi di bidangnya.

Mendapati paradigma di atas penulis yang juga pendiri sebuah komunitas film sangatlah miris,

hingga akhirnya penulis menerbitkan buku yang diharapkan dapat di jadikan pedoman dan sekaligus dapat

menjadi guru bagi masyarakat umum yang akan membuat film pendek. Buku ini berisi step by step dalam

membuat film, penjelasan point-point yang lengkap dan mudah di pahami menjadikan buku ini enak untuk di

pelajari baik oleh pemula yang sama sekali belum pernah berkreasi di bidang sinematografi maupun untuk di

gunakan oleh tenaga-tenaga lanjutan.

Akhirnya, ‘tiada gading yang tak retak’ penulis sangat menyadari buku ini tidaklah mampu

menciptakan insan film yang sempurna, masih banyak yang harus di benahi karena kekurangan dan ketidak

mampuan penulis dalam mengcapture ilmu dan teknik sinematografi serta produksi film. Untuk itu kami

sangat mengharapkan adanya kritik, saran, dan sumbangan ide untuk menyempurnakan buku ini hingga

mampu menjadi pedoman, panduan, pengetahuan dan sebagai bahan kajian bagi pelajar (SMP/SMA) yang

merupakan akar rumput film Indonesia, juga sineas-sineas baru dalam memulai karyanya.

Namun demikian, kami sampaikan, selamat datang di dunia film kembangkan intuisi untuk mengcapture sisi-

sisi kehidupan agar dapat di pahami orang lain lewat sentuhan ide, tulisan, penyutradaraan, dan editing

yang di kemas indah dalam kado pesan moral dan kritik sosial. Mari bersama-sama memasyarakatkan film

dan memfilmkan masyarakat, agar film Indonesia dapat menjadi tuan rumah di negeri sendiri.

Penulis

PRA PRODUKSI

PRA PRODUKSI

Proses pra produksi adalah sebuah tahapan awal yang harus di lewati dalam pembuatan film,

disinilah tujuan film, jenis film, dan bagai mana film itu, berawal.

Banyak film maker professional menjadikan beberapa bagian dalam proses pra produksi berdiri sendiri di

luar team, artinya penulis scenario bekerja terpisah dengan team inti yang telah terbentuk. Hal itu bisa saja

di lakukan mengingat saat ini banyak penulis scenario yang menjual hasil tulisannya kepada rumah-rumah

produksi maupun TV.

Banyak film maker baru yang cenderung kehilangan arah di tengah-tengah produksinya, hingga

mengakibatkan film susah di nikmati pemirsa bahkan tidak jarang film justru berubah alur cerita di tengah-

tengah produksi. Hal ini banyak kita jumpai di sinema elektronik (sinetron), dimana cerita di perpanjang

paksa karena permintaan pihak sponsor dan ; atau stasiun TV. Hal ini berakibat pada perubahan alur yang

kadang hilang kendali dan berkesan di paksakan. FATAL !!

Hal-hal tersebut diataslah yang menyebabkan, Pra Produksi memiliki power 70% dalam proses

pembuatan film. Semakin matang pra produksi sebuah film maka akan semakin sempurna film itu di buat,

karena proses shooting film adalah praktik dan pelaksanaan dari pra produksi, hal yang membosankan.

Dalam buku ini, penulis akan lebih banyak membahas tentang pra produksi untuk mengantisipasi dan

meminimalisasi kesalahan-kesalahan di lapangan saat proses shooting sudah di mulai.

Jangan patah semangat saat menjalani lamanya proses pra produksi, bahkan seorang Martin Scorsese baru

berhasil membuat film Gangs of New York secara utuh setelah melewati proses selama 32 tahun atau

Francis Ford Coppola, sutradara trilogy Godfather yang membutuhkan waktu 5 tahun untuk memproduksi

filmnya yaitu Heart of Darkness. Namun tentu saja hal itu hanya sebagai tolak ukur semata, dan kita tidak

akan menunggu selama itu untuk membuat film.

MENCIPTAKAN VISI & MISI

Seluruh proses pra-produksi berawal dari sini, dimana kita mulai membuat visi dan misi film yaitu

dengan menentukan jenis film, genre film, format film dan untuk apa film kita buat. Di awal ini sebaiknya

rekrutlah rekan yang mempunyai kapasitas, karena pemikiran satu orang tidak akan lebih baik dari pada

pemikiran beberapa orang. Minimal team inti untuk memulai proses ini berjumlah 5 orang. Dimana nantinya

masing-masing akan membidangi satu divisi pada saat produksi.

Sekarang team inti produksi telah terbentuk, segeralah berkumpul untuk menciptakan visi dan misi film.

Tentunya setelah sebelumnya menentukan ketua dari team ini. Kekompakan, konsekuensi dan keuletan

adalah kunci dari semua proses pembuatan film.

Langkah Awal

Sebelum memulai, bahaslah bersama kelompok anda tujuan pembuatan filmnya. Disini pilihan untuk

itu sudah sangat jelas, yaitu untuk keperluan screening, festival, komersial atau sekedar koleksi kelompok.

Hal ini yang nantinya memiliki peran besar di penentuan langkah selanjutnya.

Screening, ketika menentukan pilihan ini berarti kita akan membuat sebuah film yang nantinya akan di

pertontonkan kepada public di mana di dalamnya bisa kita isi dengan konsep-konsep kritik sosial,

pembelajaran atau pesan moral lain yang membangun bagi para penontonnya.

Ketika kita menentukan film untuk keperluan screening ini, maka sudah tentu di dalamnya harus di lengkapi

data akurat, jangan sampai saat film sudah jadi, kita kembali di pusingkan dengan public yang akan kita

pertontonkan. Artinya disini kita harus memikirkan 5 langkah kedepan.

Festival Film, untuk keperluan festival film, biasanya kita di tuntut dengan beberapa hal yang menjadi wajib

ada di film kita, misalnya tema film, durasi, genre dan hal-hal lain yang di tentukan panitia penyelenggara

festival dan teknis penjurian festival itu sendiri.

Hal yang sangat mengembirakan bagi pembuat film jenis ini adalah dimasukannya film pendek dalam ajang

perlombaan film nasional terbesar di Indonesia yaitu FFI (Festival Film Indonesia)

Film Komersial, seperti halnya tujuan film di atas film komersialpun di buat dengan beberapa kondisi yang

harus di capai dalam proses kreatifnya. Ketika film jenis ini di pilih maka kita harus sudah menentukan, siapa

yang akan membeli/membayar produk kita atau kemana kita akan menjual produk kita. Selain standar mutu

dan produksi yang di tentukan oleh pembeli/pemakai jasa kita. Yang masuk dalam pilihan ini adalah jenis-

jenis film seperti Video Profile, Iklan, Video Clip Musik, Sinetron, FTV atau bahkan Film Layar Lebar.

Koleksi Kelompok, pilihan terakhir ini mungkin tidak terlalu menuntut banyak di bidang standar produksi

dan mutu, karena standarisasi di tentukan oleh kelompok sendiri dan hanya akan di pertontonkan kepada

kalangan sendiri.

Setelah kita mempelajari sisi baik dan buruk, sisi standarisasi produksi, dan sisi-sisi lain dari masing-masing

tujuan film di atas, segeralah tentukan pilihan !.

Job Description

Pembagian kerja kelompok inti yang minimal terdiri dari 5 orang ini memiliki tanggung jawab dan

resiko yang berbeda-beda dan semuanya harus di laksanakan dengan penuh tanggung jawab dan tingkat

konsekuensi yang tinggi.

Produser, adalah orang/anggota kelompok yang memiliki tugas memimpin semua jalannya produksi film

dan menggalang dana untuk membuat film, jabatan ini biasanya di pegang oleh pencetus atau penggagas

awal. Dana produksi biasanya berasal dari sponsor, donatur/sumbangan, dana pribadi, atau bahkan

patungan dari team inti. Pada proses ini, hukum ekonomi berlaku, yaitu mencari dana sebanyak-banyaknya

untuk di pergunakan seminimal mungkin.

Job Point :

Setelah team inti terbentuk dan terbagi masing-masing job nya, produser harus sudah mulai melebarkan

telinga dan menajamkan mata untuk mencari sumberdana yang bisa di gali dalam rangka mensukseskan

kerja film kita. Mulailah lobby atau mencari referensi dari teman-teman tentang perusahaan atau orang-

orang yang biasa menjadi sponsor dan donatur kegiatan, kemudian buatlah proposal kerja. Sumbangan

sekecil apapun, terimalah!

Sutradara, jabatan ini di Indonesia seringkali di gabungkan dengan jabatan lain, seperti penulis scenario

ataupun producer. Sutradara mempunyai kewenangan memimpin produksi dari segi kerja kreatif.

Keuntungannya ketika sutradara juga merangkap penulis scenario adalah film akan benar-benar punya roh

karena sutradara paham benar yang di harapkan scenario.

Job Point :

Mulailah menulis scenario sesuai dengan visi dan misi film yang telah di tentukan bersama.

Gunakan sumber cerita yang ada, cari referensi dari pihak lain yang nantinya dapat mendukung cerita kamu,

tajamkan konflik, pendekkan cerita.

Cameraman, tugas ini tidak dapat di gabungkan dengan tugas lain, diproses produksi film ini. Kameraman

harus menjadi orang terdekat sutradara sebagai partner diskusi dalam mengolah visualkan scenario

Job Point :

Tugas kamu sudah di tentukan, mulailah hunting handycam/camera sesuai amanat visi dan misi film yang

telah di buat bersama, ingat bukan karena kamera mahal kemudian film pendek kita menjadi bagus, tetapi

scenario dan kerja team yang baik akan menghasilkan film yang bagus dan layak ditonton. Setelah dapat

pelajarilah kameramu, akrabkan dengan tombol-tombol digital dan manual yang ada agar lebih familiar, dan

usahakan tidak adalagi percobaan gambar di lapangan. Karena kameraman akan di tuntut mendapatkan

gambar sesuai permintaan scenario dan sutradara. Berlatihlah !

Manager Produksi, anggota team kita yang ke 4 memiliki tugas dan kewajiban bertanggung jawab terhadap

keseluruhan proses kerja lapangan dan bertanggung jawab langsung kepada produser. Manager Produksi,

secara spesifik bertugas mempersiapkan crew, pemain dan peralatan serta seluruh kebutuhan operasional

dan logistic team di lapangan.

Job Point :

Tugas besar dan tanggung jawab besar sekarang ada di pundakmu, segera data dan recruit teman-teman

yang bisa di ajak kerjasama, dan berbagilah tanggung jawab dengan mereka. Siapkan infrastruktur

transportasi dan logistic, security, Unit Kerja, Listrik, TV monitor, kabel-kabel dan semua yang berkaitan

dengan produksi di lapangan nantinya. Ingat bagi tugas bersama teman yang telah di recruit.

Departemen Artistik, disini bertanggung jawab atas lokasi shooting (lighting dan dekorasi/setting) serta

pemain (make up dan wardrobe)

Job Point :

Departemen yang kamu bidangi merupakan ujung tombak dari kesempurnaan film yang akan di produksi.

Gambar yang nantinya akan di saksikan penonton film kamu tergantung dari kesempurnaan kerja team

artistic. Disini kamu memiliki tanggung jawab yang tidak kalah besar daripada bidang lainnya, yaitu penataan

ruang sesuai kebutuhan scenario, wardrob (busana) pemain sesuai kebutuhan scenario, tata lampu juga

sesuai kebutuhan scenario.

Nah, team inti kita telah terbagi dan masing-masing telah memiliki job dan tanggung jawab sendiri-

sendiri. Meski dalam pelaksanaannya team inti membutuhkan rekan kerja/pendamping namun ketentuan

kerja tetap pada porsinya. Bisa saja seorang sutradara butuh pendamping (assisten sutradara) untuk

meringankan beban kerjanya, atau Cameraman butuh seorang assisten cameraman. Dengan terbentuknya

team inti ini artinya satu fase telah di lewati yaitu kita telah memiliki visi dan misi untuk film kita nantinya.

Pelatihan Teknik Dasar Kamera, sebelum mulai produksi

PENULISAN SCENARIO

Scenario adalah hal terpenting dalam proses produksi film, meskipun kemampuan sutradara dan

team produksi nya yang juga memegang peranan dalam mentranslate scenario menjadi sebuah gambar

bergerak. Namun sebelum kita mulai untuk menulis scenario ada baiknya kita mengetahui konsep-konsep

dasar dari sebuah cerita yaitu ;

TENTANG CERITA :

SASARAN CERITA

1. Anak-anak (Usia 5 – 12 th)

Cerita yang menampilkan unsur : pendidikan, panutan, kejadian, binatang, fantasi, dan

hiburan.

2. Remaja (Usia 13 – 17 th)

Cerita yang menampilkan unsur : pendidikan yang mengarah pada moral dan etika, serta

ketaatan beragama.

3. Dewasa (Usia 18 +)

Cerita yang biasanya disisipi adegan dewasa : erotisme, sadism, dll

4. Umum

Cerita basanya bersifat umum.

JENIS CERITA

1. Drama

Cerita tentang kehidupan dan perilaku manusia sehari-hari

a. Drama Tragedi

Cerita yang berakhir dengan duka lara atau kematian

b. Drama Komedi

Cerita yang menampilkan kelucuan

Macam-macam drama komedi berdasarkan konsep

1. Komedi Situasi

Cerita lucu yang kelucuannya bukan berasal dari para pemain melainkan karena

situasinya.

2. Komedi SLAPSTIC

Cerita lucu yang diciptakan dengan adegan menyakiti para pemainnya, atau gerak

vulgar dan kasar.

3. Komedi SATIRE

Cerita lucu yang penuh dengan sindiran tajam

4. Komedi FARCE

Cerita lucu yang bersifat dagelan.

c. Drama Misteri

Cerita yang menampilkan ketegangan (suspense)

1. Misteri KRIMINAL

Cerita misteri yang unsure ketegangan menceritakan seputar kasus criminal.

2. Misteri HOROR

Cerita misteri yang berkaitan dengan roh halus atau mahluk halus yang

menakutkan.

3. Misteri MISTIK

Cerita misteri yang berkaitan dengan hal-hal yang bersifat klenik, perdukunan, atau

unsur gaib.

d. Drama Laga

Cerita yang lebih banyak menampilkan adegan perkelahian atau pertempuran

1. MODERN

Drama laga yang dikemas dengan setting modern.

2. TRADISIONAL

Drama laga yang dikemas dengan setting tradisional

e. Melodrama

Cerita drama yang bersifat sentimental dan melankolis, biasanya cenderung

mendramatisir kesedihan.

f. Drama Sejarah

Cerita drama yang menampilkan kisah sejarah masa lalu baik tokoh maupun

peristiwanya.

ALUR CERITA / PLOT

Jalan cerita

1. Plot Lurus/Linear

Plot yang alur ceritanya terfokus pada konflik seputar tokoh sentral (utama).

2. Plot Bercabang/Multiplot

Plot yang alur ceritanya sedikit melebar ke tokoh lain.

GRAFIK CERITA

Grafik cerita merupakan irama plot untuk mengembangkan konflik pada setiap adegan dalam

naskah.

Bekal dasar bagi seorang penulis adalah sebagai berikut

A. Dukungan dari diri sendiri, meliputi

1. Minat

2. Bakat

3. Motivasi

4. Disiplin

5. Kecerdasan

6. Pengetahuan

7. Pengalaman

8. Pergaulan

9. Komunikasi

10. Semangat belajar

B. Dukungan dari luar diri sendiri, yaitu berasal dari

1. Keluarga

2. Team kerja

3. Lingkungan

4. Penonton

5. Sesama seniman

C. Dukungan fasilitaspun tidak kalah penting dengan dua hal di atas, yaitu

1. Peralatan kerja

2. Tempat kerja

3. Perpustakaan atau sumber referensi

Selain hal tersebut diatas, dalam penulisan scenario, ada beberapa langkah awal yang harus di perhatikan,

diantaranya ;

1. Visi dan Misi Film

Visi dan misi film telah di temukan dan dibahas bersama dalam kelompok inti yang telah kita bentuk,

selanjutnya gunakan visi dan misi tersebut sebagai benang merah cerita hingga scenario yang kita

buat tidak akan lepas kendali.

2. Ide Dasar & Tema Cerita

Ide dasar merupakan plafon dari sebuah runutan/plot cerita. Dari ide dasar inilah dapat kita

kembangkan point-point cerita dan berbagai konflik yang nantinya mampu menjadi bumbu

pendukung cerita.

3. Observasi

Observasi dilakukan sebagai usaha untuk memperkuat cerita dengan meminimalis adegan-adegan

yang tidak sesuai dengan kenyataan, hal ini di lakukan dengan mencari referensi dari berbagai pihak

yang nantinya dapat di jadikan acuan.

4. Menulis Cerpen

Untuk mempermudah dalam penulisan scenario, maka sebelumnya kita sebelumnya kita rangkum,

seluruh point yang di dapat dari hasil pemikiran kreatif dan observasi lapangan dalam bentuk

cerpen. Hal ini dilakukan agar penulisan scenari tidak kehilangan arah di tengah jalan dan lebih

penting lagi akan mempermudah kita dalam membuat scenario.

5. [Pengendapan]

Mengendapkan cerita, merupakan hal yang lazim di gunakan para penulis untuk mendapatkan ide

baru/tambahan, sampai dengan scenarionya siap di produksi. Pengendapan yang di maksud adalah

berhentilah menulis ketika kita mulai tidak fresh, kehabisan ide, atau merasa jemu hal ini dilakukan

agar tulisan kita benar-benar mendekati sempurna.

6. Scenario Film

Setelah cerpen selesai kita buat, saatnya mentranslate menjadi sebuah scenario film .

Proses ini bisa dilakukan siapa saja, jika kita telah benar-benar kelelahan saat menulis cerpen nya.

Meski lebih baik jika proses dilakukan oleh penulisnya sekaligus, hingga scenario tidak akan

kehilangan roh dari sang penulis.

Contoh dasar penulisan :

Tujuan Produksi : Festival Film

Ide Dasar : Merah Putih

Tema Cerita : Pengartian merah putih secara harfiah

Hasil Observasi : - Malam minggu, penonton banyak

- Nonton TV selepas Sholat Isya

- TV satu-satunya di Desa

Cerpen :

Malam itu, seperti malam-malam sebelumnya Dika berada di baris terdepan dalam antrian nonton

televisi di rumah pak lurah. Mungkin karena malam minggu, sehingga antrian di rumah pak lurah semakin

panjang saja.

Begitulah aktivitas di desa kami selepas sholat isya, meskipun orang-orang tidak pernah tahu acara apa

yang di saksikan dari kotak 14 inch, kebanggan pak lurah dan memang itu satu-satunya di desa kami.

Entah acara apa pula yang telah di saksikan Dika, hingga dia tak mampu memejamkan matanya

malam itu. Jam berdetak begitu kencang terdengar di telinga Bagas, bahkan 2 gelas darahnya habis di

hisap 6 koloni nyamuk got pun tak ia rasakan. Sesaat pikiran Bagas menerawang me review kembali yang di

saksikannya di layar TV, ketika presiden memberikan semangat kepada para atlit nasional, “ Kibarkan Merah

Putih di puncak tertinggi “….

Scenario :

SCENE 12

CUT TO.

Ext. POHON BESAR DEPAN KELURAHAN – SIANG HARI

CAST : DIKA

Dika termangu di depan pohon beringin tua, menatap ragu. Tiba-tiba matanya berbinar

seakan mendapatkan semangat baru, senyum kemenangan tersungging indah di bibirnya.

DIKA

Aku pasti bisa..

Dengan serta merta Dika menyerbu beringin tua dengan bendera merah putih yang telah

terikat kuat pada tiang 2 meter di punggungnya

VO

“ Kibarkan Merah Putih di puncak tertinggi “

TIPS PENULISAN SCENARIO

1. Menulis Scenario adalah sebuah proses terpisah antara hati dan otak

a. Proses hati, penuangan ide kedalam cerita tanpa batasan-batasan jangan masukan logika

hingga ide telah tertuang habis.

b. Proses Otak, mereview hasil proses hati dengan logika dan kenyataan lapangan.

2. Dalam menulis dialog usahakan seminimal mungkin untuk memberi perintah gesture tubuh, ekspresi

dan gerak-gerik pemain dalam kolom dialog agar improvisasi pemain tidak di batasi. Lebih penting

lagi, buatlah dialog sesuai karakter yang kita ciptakan, sebab akan menjadi aneh jika karakter

petani/orang kampung berbicara dengan bahasa intelektual yang tinggi dan usahakan untuk tidak

menggunakan dialog-dialog yang berat yang nantinya akan membuat jenuh penonton (Filosofi yang

membahas Intuisi)

3. Hindari penulisan detail-detail angle kamera yang menjadi hak sutradara dalam mengeksekusi

gambar.

4. Percaya diri menjadi hal yang sangat wajib di miliki oleh penulis ketika draft scenario mengalami

revisi berkali-kali.

5. Menulis scenario bukanlah pekerjaan kesenian (art) akan tetapi lebih ke bentuk kerja kerajinan

(craft).

Penulis bebas dalam menuangkan ide cerita tetapi harus mampu meng akomodir kepentingan-

kepentingan pihak tertentu.

6. Perbanyaklah menonton berbagai genre film di sela-sela menulis dengan tujuan menghilangkan

stress, me refresh otak dan mencari ide tambahan yang bisa di serap tetapi ingat bukan sebagai

plagiat (peniru)

7. Perbanyaklah membaca untuk menambah referensi ketika sudah mulai menulis.

DESAIN PRODUKSI

Desain produksi lebih mengacu kepada kerangka dan;atau rancangan produksi dimana nantinya

proses produksi/shooting sebenarnya hanyalah pelaksanaan dari rancangan yang telah kita buat. Sebagai

pembelajaran untuk mempermudah proses produksi kita akan membagi breakdown ini menjadi 2 yaitu, script

dan budget. Disinilah proses vital sebuah produksi. Ibarat membangun sebuah rumah jika di rencanakan

dengan asal maka rumah yang dibangun tidak akan sempurna atau bahkan jelek.

Script Breakdown

Adalah proses menguraikan scenario menjadi informasi tentang segala sesuatu yang di butuhkan

pada saat shooting di mulai. Disini kita akan memperoleh informasi tentang jumlah pemain, kebutuhan

kostum, kebutuhan make up, kebutuhan artistic, bahkan kebutuhan dana untuk proses produksi film kita.

Tidak kalah penting lagi kita akan dapat menentukan jadual shooting berdasarkan informasi per scene yang

telah kita uraikan. Sebagai langkah awal penguraian/breakdown kita akan membuat table yang nantinya

mempermudah kita dalam mencatat hasilnya. Contoh sheet yang akan kita buat :

SCRIPT BREAKDOWN

Title : Day :

Production : Date :

Scene

Cast

Ext

Wardrobe

Make Up

Property

I/E

D/N

Scene Des

Keterangan :

1. Scene, urutan scene sesuai scenario

2. Cast, berisi nama-nama pemain dalam 1 scene

3. Extras/Athmosfere, adalah orang-orang yang mendukung (figuran) dalam 1 scene

4. Wardrobe, jenis/warna/no busana sesuai karakteristik pemain berdasarkan scenario

5. Make Up, riasan wajah yang di perlukan pemain/figuran sesuai kebutuhan scenario

6. Property, uraian kebutuhan peralatan yang di gunakan

7. I/E, Int/Ext merupakan keterangan lokasi shooting (luar ruangan/dalam ruangan)

8. D/N, Day/Night merupakan keterangan waktu shooting (Siang/Malam)

9. Scene Description, gambaran / garis besar cerita / benang merah cerita per scene

Setelah semua scene telah kita breakdown, mulailah memisahkan scene berdasarkan pemain, waktu, dan

lokasi untuk membuat jadual shooting.

1. Kumpulkan adegan berdasarkan lokasi (location set), carilah adegan dengan lokasi yang sama,

utamakan pilih yang terjauh terlebih dahulu. Hal ini untuk mengantisipasi ketika semangat crew dan

pemain turun, maka proses shooting telah berada di lokasi yang terdekat untuk meminimalisasi

biaya.

2. Setelah mendapatkan urutan sesuai lokasi, pisahkan masing-masing urutan adegan bagian luar dan

dalam ruangan (INT/EXT) dan juga pisahkan adegan siang dan malam (D/N)

3. Dahulukan adegan di luar ruangan, adegan siang hari, dan adegan yang membutuhkan banyak

pemain.

Sekarang kita telah memiliki urutan shooting (bukan urutan scene), sekarang buatlah jadual shooting

nya. Jadual shooting ini diperlukan oleh semua departemen untuk mempersiapkan kebutuhan sesuai

tanggung jawab masing-masing.

SHOOTING SCHEDULE

Title :

Production :

Day/Date

Scene

Cast

Athmosfere

Wardrobe

Property

Location

Selain untuk menentukan jadual shooting dan menghitung estimasi anggaran produksi, script

breakdown juga sangat di perlukan oleh DOP / cameraman untuk membuat shoot list (urut-urutan

pengambilan gambar) yang nantinya akan mempermudah kerja kameraman di lapangan dan yang jelas

akan mempersingkat waktu produksi, dalam memproyeksikan shoot list ini sangat erat kaitannya dengan

pembuatan storyboard yaitu gambaran mentah film dalam 2 dimensi. Storyboard bisa berbentuk seperti

komik dari film yang akan kita produksi. Shoot list dan Storyboard juga merupakan panduan cameraman

dalam memposisikan kamera ketika di lapangan.

Budget Breakdown

Estimasi budget untuk pembuatan film kita dapat dilihat melalui script breakdown dan shooting schedule

yang telah kita susun.

Waktu dan lokasi shooting film kita dapat di lihat pada shooting schedule

Jumlah pemain & Figuran yang akan kita pakai dapat dilihat lewat kolom cast dan extras

Jenis busana dan make-up yang akan di pakai pemain dapat di lihat di kolom wardrobe dan make

up

Total kebutuhan property setiap scene pun telah terdata di kolom property

Perlu di ingat bahwa, informasi daftar belanja kebutuhan pembuatan film yang diperoleh dari script

breakdown, itu bukanlah total anggaran produksi kita, masih ada departemen yang belum melampirkan mata

anggarannya, yaitu departemen logistic. Bahkan jumlah crew dan honor mereka pun belum masuk ke daftar

budget, agar total anggaran produksi kita dapat diketahui secara pasti kita perlu membreakdown budget.

BUDGET BREAKDOWN

Title :

Production :

Day

Date

Scene

Cast

Athmosfere

Property

Wardrobe

make-up

EQ

Rent

tape

Crew

Labour

Transport

Locations

Logistic

Day-Date, adalah kolom hari shooting dan tanggal shooting.

Scene, Jumlah scene yang akan di laksanakan.

Cast-Athmosphere, berisi nama-nama pemain mulai dari pemeran utama sampai dengan figuran.

Property-Wardrobe-Make-up, merupakan kolom untuk department artistic yang berisi total

kebutuhan art hari itu.

EQ-Rent-tape, adalah kolom dimana semua alat yang di pakai baik hasil sewa maupun milik sendiri

di data beserta kebutuhan media rekam/kaset.

Crew-Labour, merupakan kolom informasi jumlah SumberDaya Manusia yang berkerja mulai dari

sutradara sampai driver di luar pemain.

Transport-Locations-Logistic, Kebutuhan kendaraan sebagai alat transportasi, lokasi shooting

yang mungkin di sewa, dan kebutuhan logistic selama 24 jam (masa shooting)

Data valid dari BUDGET BREAKDOWN inilah yang nantinya akan kita jadikan patokan pembuatan

proposal kerja kita. Meski demikian, sebaiknya kita tetap menyediakan anggaran cadangan untuk hal-hal

yang tidak terduga saat di lokasi shooting. Kondisi alam, cuaca dan kondisi lokasi yang tidak dapat kita

prediksi kadang dapat menghambat waktu shooting kita yang berakibat pada membengkaknya biaya di luar

perhitungan.

Casting Pemain

Setelah scenario selesai tiba saatnya untuk memilih pemain berdasarkan kebutuhan scenario. Casting

adalah proses penentuan pemain (actor/aktris) berdasarkan analisa scenario yang telah di sepakati team.

Macam-macam casting

1. Casting by ability

Berdasarkan kecakapan (pandai), biasanya untuk perang utama

2. Casting by type

Berdasarkan kecocokan fisik si pemain

3. Anti type casting

Berdasarkan bertentangan dengan watak dan fisik si pemain (educational casting)

4. Casting to emotional temperament

Berdasarkan hasil observasi hidup pribadi, karena mempunyai banyak kesamaan atau

kecocokan dengan peran yang akan dipegang

5. Therapeutic casting

Berdasarkan pertentangan watak aslinya dengan maksud mengurangi ketidak seimbangan

jiwanya.

Untuk memulai proses ini buatlah lembar penokohan terlebih dahulu yang nantinya akan membantu dan

mempermudah kita dalam melakukan casting.

CASTING SHEET

Title :

Production :

No

Cast

Age

Phisic

Character

Note

No, berisikan urutan pemeran dari peran utama hingga peran pembantu

Cast, adalah nama-nama tokoh sesuai nomor

Age, usia tokoh sesuai permintaan scenario

Phisic, merupakan ciri fisik tokoh

Charcter, bentuk dari kepribadian para pemeran film kita

Note, catatan tersendiri bagi sutradara yang dapat memperkuat karakter pemain

Setelah membuat casting sheet ini segeralah memilih orang-orang yang akan bermain di film kita. Pilih

dengan jeli, karena mereka akan mewakili suara kita kepada masyarakat lewat tayangan nantinya.

Tips Menentukan Pemeran :

1. Gunakan Casting Sheet sebagai pedoman dalam menentukan pemeran/pemain.

2. Memilih pemeran yang sudah professional akan lebih bagus, karena dapat memperkuat film kita

nantinya. Meski lebih mahal tetapi akan menghemat disisi waktu yang imbasnya kita dapat berhemat

lebih di bidang lain.

3. Selalu gunakan kamera untuk melihat sisi camera face

4. Gunakanlah potongan dialog scenario yang dilengkapi dengan permintaan expresi dan gesture

tubuh

5. Kecantikan/ketampanan bukan jaminan, meski tetap memiliki nilai point

6. Jika sudah mendapatkan calon pemain, ceritakan hal terpahit dalam produksi kita dan jangan

pernah menjanjikan apapun yang nantinya tidak bisa kita tepati

7. Buatlah kontrak kerja yang harus di sepakati kedua belah pihak

READING & REHEARSAL

Proses Reading dan rehearsal adalah proses akhir dari pra produksi dimana semua pemain yang

telah kita tunjuk, bersama-sama membaca dan mempelajari scenario. Sebelum proses ini dilaksanakan

seluruh pemain seyogyanya telah mendapatkan scenario untuk terlebih dahulu di pelajari di rumah, minimal

satu minggu sebelum proses di mulai. Dalam proses ini semua adegan dalam scenario dilakukan, mulai dari

artikulasi, ekspresi, gesture, dialog, dan semua aktivitas yang di minta scenario.

Reading dan rehearsal sangat di perlukan untuk mengetahui durasi dialog yang nantinya dapat

menjadi patokan dasar dalam menentukan durasi film dan lebih kompleks lagi dapat di jadikan ukuran

belanja media rekam/kaset sehingga anggaranpun bisa disesuaikan. Proses ini biasanya di pimpin oleh

assisten sutradara yang nantinya melaporkan hasil kepada sutradara, selain itu dalam proses ini kerap

terjadi perubahan scenario untuk penyesuaian dengan kondisi pemain dan atau untuk memperkuat cerita.

PRODUKSI

PRODUKSI

Masa pra produksi yang melelahkan telah kita lewati, yang artinya segala sesuatu yang akan

dilaksanakan pada waktu produksi telah terpikirkan dan di perhitungkan dengan matang. Sebelum kita

masuk ke produksi ada baiknya kita check point terlebih dahulu persiapan shooting kita, jangan sampai ada

yang tertinggal atau terlupakan saat sudah di lokasi shooting yang jauh dari basecamp karena hal ini akan

merugikan banyak pihak dan jelas akan membebani cost produksi.

Peralatan Shooting (kamera, lampu, kabel dan peralatan pendukung lainnya)

Lokasi (akses, izin, keamanan, suara, sumber air, sumber listrik, cuaca, geografis,dll)

ON CAM

On Cam, adalah istilah untuk pertama kali kamera roll / merekam adegan sebuah film. Dalam proses

kerja kreatif ini kewenangan sepenuhnya ada di tangan sutradara beserta departemen nya. Proses

pengambilan gambar yang tidak sesuai dengan urutan scenario, memaksa departemen penyutradaraan

bekerja lebih ekstra disetiap pengambilan gambar untuk mempertahankan continuity dan mood continuity

pemain.

Hal ini di maksudkan agar pada saat film memasuki tahap editing tidak terjadi jumping / perbedaan

gambar yang terlalu menyolok.

Produksi Film Pendek Siswa SMP Ikhsaniyah Tegal

PENYUTRADARAAN

Seperti telah kita ketahui bahwasanya tugas sutradara adalah mentranslate bahasa tulisan menjadi

bahasa visual/gambar. Dalam sebuah produksi sutradara benar-benar menjadi sentral, dimana semua

departemen memiliki kewajiban mengakomodir kehendak sutradara ketika menginterpretasikan sebuah

scenario. Untuk itu sudah menjadi sebuah keharusan bahwa sutradara harus benar-benar menguasai

beberapa hal ;

1. Sutradara menjiwai scenario, artinya seorang sutradara harus sudah benar-benar memahami

cerita se detail-detailnya.

2. Sutradara harus memiliki inisiatif, kreatifitas dan inovatif, hal ini sangat di perlukan untuk dapat

menghasilkan gambar dan frame yang sempurna, hingga nantinya dapat ikut membantu

mengangkat cerita/film.

3. Sutradara harus paham benar karakter team kerjanya, kondisi tubuh team perlu di perhatikan.

Terlalu lelah membuat hasil kerja kurang maksimal.

4. Sutradara harus mampu mengikat penontonnya. Menurut pengamatan, kekuatan konsentrasi

penonton di Asia maksimal 10 menit, artinya jika gambar yang kita sajikan selama 10 menit

terlalu monoton maka dengan sendirinya penonton akan jenuh dan bukan tidak mungkin film kita

akan di tinggalkan penonton

bahkan penonton berhak menghakimi film kita dengan hasil “Jelek”.

5. Sutradara harus mampu membangun struktur dramatisasi cerita yang sangat berguna untuk

mengolah emosi penonton.

6. Sutradara minimal menguasai konsep 5C yaitu ;

a. Close Up

Pengambilan gambar jarak dekat yang di lakukan kameraman digunakan sutradara

untuk mempertegas efek mimic dan emosi pemain.

b. Camera Angel

Unsur ini biasanya di gunakan untuk mempercantik gambar atau memberikan sentuhan-

sentuhan artistic dalam gambar tanpa mengurangi maksud dan tanggung jawab

gambar.

c. Composisi

Merupakan unsur visualisasi yang membantu memberikan keseimbangan frame/gambar

hingga POV (Point Of View) tercapai

d. Cutting

Adalah unsur imaginasi yang harus di miliki oleh seorang sutradara yang berarti pada

saat produksi berjalan sutradara sudah memiliki bayangan cut to cut gambar atau

bagaimana gambar yang sedang di ambil akan di edit nantinya.

e. Countinity

Ketika produksi dimulai seorang sutradara harus mampu memproyeksikan pengadegan

antar scene, hingga ketika jumping scene di lakukan, sutradara tidaklah kebingungan

untuk menyambungnya kembali. Hal ini berkaitan dengan departemen pendukung

produksi yang lainnya (Art,Light,Wordrobe,Make-Up,Script)

Berikut shooting call yang di lakukan oleh Sutradara/Astrada I untuk memulai pengambilan gambar

1. Stand by for picture

Semua elemen gambar mulai dari sett, cahaya, pemain, crew harus sudah mempersiapkan

memposisikan diri

2. Picture up

Camera On gambar masuk ke dalam monitor untuk menunggu persetujuan sutradara

3. Lock

Begitu sutradara sudah menyetujui gambar yang ada di monitor maka perintah ini dikeluarkan yang

berarti semua elemen telah benar-benar siap

4. Mark

Clapper memposisikan slate di depan kamera yang dibantu oleh kameraman agar slate in frame

(benar-benar masuk ke frame camera) ini sangat berguna bagi editor nantinya

5. Camera

Sutradara/Asstrada akan memberikan aba-aba “ Camera ! “ yang artinya kamera harus diposisi on,

dan di jawab oleh kameraman setelah siap dengan “ roll ”

6. Audio

Sama hal nya dengan aba-aba untuk kameraman, pada saat perintah ini terdengar, maka audioman

harus menjawab “ Speed / Ready “ ketika alat rekam audio telah siap

7. Action

Setelah kondisi elemen-elemen gambar telah siap sutradara pun memulai proses shooting dengan

aba-aba “ Action”

8. Cut

Aba-aba yang satu ini berarti semua kegiatan berhenti sejenak untuk menunggu perintah berikutnya

9. Retake

Ini adalah perintah dari sutradara/asstrada untuk memulai dan atau mengulang kembali adegan.

Proses dan perintah-perintah yang di lakukanpun kembali seperti saat awal pertama.

10. Break

Break ini akan di suarakan untuk menghentikan aktifitas sementara dan beristirahat sejenak, untuk

selanjutnya kembali pada adegan yang sama.

11. Next

Ketika perintah ini di keluarkan berarti gambar untuk adegan telah fix dinilai oleh sutradara. Di

Indonesia perintah ini lazim diganti “bungkus” yang berarti pengambilan gambar telah selesai.

TATA KAMERA

Film merupakan bahasa universal yang bisa di pahami dengan mudah lintas negara dan kebudayaan. Untuk

itulah sudah sewajarnya jika unsur visual adalah hal yang paling dominan dalam penyampaian pesan moral

maupun visi misi film kepada penontonnya. Dan hal ini menjadi tugas seorang kameraman/juru kamera.

Seorang penata kamera wajib memberikan masukan-masukan frame kepada sutradara, meskipun telah

dibuat shoot list dan storyboard dan eksekutor akhirnya tetap berada di tangan sutradara.

Sudut-sudut gambar yang lazim di gunakan :

1. One Shot

Pengambilan gambar dengan object hanya seorang pemain. Penambahannya di sebut Two Shot

dan Group Shot

2. High Angel

Pengambilan gambar dari sudut atas object

3. Top Angel

Pengambilan gambar dari atas Object

4. Bird eye View

Pengambilan gambar dengan High Angel yang di padukan dengan unsure art hingga seperti

penglihatan seekor burung

5. Low Angel

Pengambilan gambar dari sudut bawah

6. Profile Shot

Adalah pengambilan gambar sejajar dengan objek sering disebut juga dengan Eye Level

7. Over Shoulder

Pengambilan gambar di belakang punggung/bahu lawan bicara/objek lain, teknik ini banyak di

gunakan untuk pengambilan gambar dialog yang di padukan dengan group shot dan One Shot

8. Walking Shot

Pengambilanan dengan mengikuti acting pemain, pengembangan dari teknik ini memunculkan

extreme shot yang lebih banyak di gunakan pada adegan2 keras (Fighting, Kejar-kejaranan,

kecelakaan, dll)

9. Back Light Shot

Teknik yang di gunakan untuk mendapatkan siluet yaitu dengan menghadapkan kamera kearah

sumber cahaya

10. Reflection Shoot

Gambar yang di ambil dari hasil refleksi objek banyak di gunakan pada pengambilan di depan

cermin dan air

TATA ARTISTIK

Tata artistic merupakan proses pengolahan lokasi dan pemain sesuai dengan interpretasi visual

sutradara yang tersirat dalam scenario. Penata artistic atau art departemen di dalamnya terdiri dari banyak

bagian diantaranya yaitu, setting, make-up, lighting, wardrobe, dll. Koordinator tata artistic seyogyanya selalu

berkoordinasi dengan penata kamera dan sutradara untuk menghasilkan view gambar yang sempurna.

I. TATA LAMPU

Tujuan penggunaan tata lampu adalah untuk menerangi dan menyinari setting dan actor. Menerangi :

Adalah cara menggunakan lampu sekedar untuk memberi terang, melenyapkan gelap.

Biasanya digunakan lampu general illumination, untuk menerangi seluruh lokasi/setting, benda-

benda penting maupun yang tidak penting, diterangi secara merata.

Menyinari :

Adalah cara penggunaan lampu untuk membuat bagian-bagian pengadegan sesuai dengan

keadaan dramatic lakon, bisa untuk memperkuat karakteristik benda mati maupun karakteristik

penokohan sesuai scenario

Biasanya digunakan lampu specific illumination, untuk menyinari terpusat pada suatu tempat, dan

tempat lain yang kurang penting. Dengan penyinaran ini efek dramatic dan pictorial bertambah.

Tata Lampu sesuai dengan kegunaannya, meliputi ;

1. Mengingatkan efek lighting alamiah. Maksudnya ialah menentukan keadaan jam, musim, cuaca dengan lighting.

2. Membantu melukis dekor/scenery dalam menambah nilai warna sehingga tercapai adanya sinar dan bayangan. Lukisan itu menjadi dekor selama dipakai, bila tidak dipakai ada dekor.

3. Membantu permainan lakon dalam melambangkan maksudnya dan memperkuat kejiwaannya.

Tata Lampu sesuai dengan komposisi latar/setting yaitu ;

1. Lampu Primer Lampu Primer adalah sumber sinar yang langsung menuju benda atau daerah yang ingin kita sinari.

Sinar ini mengakibatkan bayangan.

2. Lampu Sekunder Lampu Sekunder adalah sumber sinar yang menetralisir bayangan, biasanya ditaruh berlawanan

dengan lampu primer.

3. Lampu Background (latar belakang) Lampu Background adalah lampu khusus untuk menerangi cyclorama/background

II. MAKE UP

Teknik menggunakan bahan-bahan kosmetik untuk mewujudkan wajah/kulit pemain sesuai karakter

dalam penokohan/peranan untuk mendekati karakter sesuai scenario.

Pedoman dasar dalam olah/tata make-up yaitu;

1. Melihat dengan jelas apa yang dikemukakan untuk suatu peranan tertentu sesuai scenario 2. Kepribadian pemain, yaitu jenis, bangsa, watak, serta usianya. 3. Dalam hubungan dengan keseluruhan scenario harus diperhatikan hakiki dramanya.

Teknik dasar Make-Up

1. Rata dan halusnya base. Guna base ialah untuk melindungi kulit, memudahkan pelaksanaan make up dan penghapusannya.

2. Kesamaan foundation. Guna foundation ialah memberikan dasar warna kulit sesuai dengan warna kulit peranan.

3. Penggunaan garis yang layak. Garis-garis itu untuk membuat jelas anatomi muka, batas-batas bagian wajah : alis, mata, keriput-

keriput.

4. Harmoni antara sinar dan bayangan-bayangan. Highlight dan shadow memberi efek bahwa manusia itu tiga dimensional. Highlight memberikan

pembulatan serta penonjolan bagian-bagian wajah, kelengkapan keriput-keriput dan bayangan.

5. Blending. Gunanya ialah agar campuran bahan-bahan pada wajah terwujud dengan sempurna. Blending

dipakai untuk menutup warna dasar, untuk menambah warna kulit yang tidak terkena rias, untuk

menghaluskan warna jangan sampai terlalu tebal.

Bahan-bahan yang di gunakan, meliputi ;

1. BASE Yang termasuk base ialah coldcream (netral)

2. FOUNDATION Gunanya untuk menutupi ketidakrataan pada kulit.

Ada dua macam foundation :

a. stick b. pasta

3. LINES

Gunanya untuk memberikan batas anatomi muka.

Macam-macamnya :

a. Eyebrow pencil (pensil alis) : membentuk alis dan memperindah mata. b. Eyelash (mascara) : membentuk bulu mata agar melengkung. c. Lipstik : memperjelas bentuk bibir. d. Highlight dan shadow (blas-on) : menciptakan efek tiga dimensional.

Ada dua macam : pancake dan panstick

e. Eyeshadow : membentuk dimemsi pada mata

4. RUOGE Menghilangkan bagian pipi dekat mata, tulang pipi, dagu, kelopak mata antara hidung dan mata

5. CLEANSING Cairan untuk menghilangkan segala make up. Ini juga memberikan makanan dan pengobatan pada

kulit.

PROSES TATA RIAS (MAKE UP)

1. Bedah Naskah untuk penata rias : Sebelum memulai pekerjaan rias, seniman rias/make-up harus mempelajari dengan mendalam isi

cerita, kemudian mendalami satu per satu personal yang akan main. Selain itu, pemain-pemain

sendiri harus menjiwai peranan yang akan dimainkan.

2. Kerja make up : a. Membersikan muka pemain sebelum memakai alat-alat make up. b. Memberikan warna dasar (foundation) c. Penggunaan Rouge untuk memberikan warna tiga dimensi pada pipi. d. Lining untuk memberikan garis-garis sesuai dengan watak dan usia peranan.

Anatomi wajah terdiri dari tiga bagian :

1) Alis 2) Mata 3) Bibir

e. Menyusun dan membentuk hairdo (tata rambut). Bias mengunakan rambut palsu menurut

bentuk yang diinginkan sutradara/scenario. Juga penempatan kumis.

Make Up dapat dibedakan atas delapan macam :

1. Rias Jenis Rias jenis dilakukan bila perias harus mengubah seorang laki-laki menjadi wanita atau sebaliknya.

2. Rias Bangsa Rias bangsa terjadi bila misalnya pemain bangsa Indonesia harus melakukan peranan sebagai

seorang Inggris. Untuk itu diperlukan pengetahuan tentang pelbagai sifat bangsa-bangsa, tipe dan

watak, agar bisa mendekati dengan yang nyata.

3. Rias Usia Rias usia misalnya mengubah seorang pemuda menjadi kakek tua. Untuk itu diperlukan

pengetahuan mengenai anatomi manusia dari pelbagai umur.

4. Rias Tokoh Rias tokoh amat sukar dilaksanakan. Memang ada hubungan antara bentuk luar dan watak

seseorang, tetapi pedoman itu sukar dipegang oleh seniman rias.

5. Rias Watak Baca pada rias tokoh

6. Rias Temporal Rias temporal ialah merias menurut perbedaan waktu. Misalnya orang bangun tidur membutuhkan

rias yang berbeda dengan orang yang akan pergi ke pesta.

7. Rias Aksen Rias aksen hanya memberikan tekanan kepada pelaku yang sudah mendekati peranan yang akan

dimaikannya. Misalkan pemuda jawa yang memainkan peranan pemuda jawa hanya membutuhkan

rias aksen.

8. Rias Lokal

Rias local ialah rias yang ditentukan oleh tempat. Misalkan seorang napi dipenjara akan berbeda

dengan rias sesudah dia keluar dari penjara.

III. SETTING

Setting merupakan sebuah bentuk penataan ruang/tempat/lokasi/media sesuai dengan permintaan

dan deskripsi visual sutradara terhadap scenario

Dalam penataannya banyak hal yang menjadi bahan pertimbangan yaitu ;

1. Internal

Merupakan penyesuaian penataan lokasi di dalam ruangan yang nantinya akan di kolaborasikan

dengan hasil kerja team penata lampu.

2. External

Seperti halnya pengertian Internal, maka tata setting external merupakan penyesuaian penataan

lokasi di luar ruangan, dimana hasil akhirnya akan di kolborasikan dengan situasi dan keadaan

alam sekitar.

3. Day

Penyesuaian yang di lakukan berdasarkan situasi dan kondisi waktu dengan ukuran temperatur

cahaya dan equipment siang hari

4. Night

Penataan dan penyesuaian lokasi yang di bentuk untuk pemenuhan kebutuhan pengadegan

malam hari.

Dalam proses kerjanya penataan lokasi dengan type D/N (Day/Night) dapat dilakukan di dalam atau di

luar ruangan (INT/EXT) dengan tetap berpedoman pada kondisi yang real.

IV. WARDROBE / COSTUM

Adalah segala sandangan dan perlengkapan (accessories) yang dikenakan pemain untuk memperkuat

karakter atau menurut pengejawantahan tokoh oleh sutradara.

Costum akan lebih efektif bila direncanakan bersama dengan fase-fase produksi lainnya yaitu pada

saat breakdown scenario.

Costum harus disesuaikan dengan scenery (benda-benda yang membentuk latar belakang)

Costum dapat digolongkan menjadi lima bagian :

1. Pakaian Dasar Pakaian dasar / dalam yang kelihatan maupun yang tidak, yang penting untuk memberikan

silhouette pada costum.

Contoh : korset, petikut, stagen, dll.

2. Pakaian Kaki / Sepatu Segala sesuatu yang berkaitan dengan kaki.

Contoh : sepatu, kaos kaki, sandal, dll

3. Pakaian Tubuh / Body Pakaian-pakaian tubuh yang kelihatan oleh penonton.

Contoh : blus, rok, celana, kemeja, dll

4. Pakaian Kepala / Head dress Segala sesuatu yang berkaitan dengan kepala.

Contoh : penataan rambut, jilbab, dll

5. Perlengkapan-perlengkapan / accessories Pakaian-pakaian yang melengkapi bagian costum yang bukan termasuk no 1,2,3,4 untuk

menambah efek dekoratif.

Contoh : kalung, gelang, cincin, jam, anting, bros, pita, slayer, sal, dll

Tujuan Costum

1. Membantu penonton agar mendapatkan suatu ciri atas pribadi peranan. 2. Membantu memperlihatkan adanya hubungan peranan yang satu dengan yang lain, misalnya

seragam tentara.

Fungsi Costum

1. Membantu perwatakan pelaku. Artinya costum menunjukan siapa dia sesungguhnya, umur, kebangsaan, status social, kepribadian,

dll.

2. Untuk individualisasi peranan. Artinya costum dapat membedakan seseorang peranan dari peranan yang lain.

3. Memberikan fasilitas dan membantu gerak laku. Artinya costum dapat memberikan keleluasaan bagi pelaku melakukan business acting.

Costum dapat digolongkan dalam empat tipe :

1. Costum Historis Adalah pakaian dari periode-periode spesifik dalam sejarah.

2. Costum Modern Adalah pakaian yang dipakai dalam masyarakat sekarang

3. Costum Nasional

Adalah pakaian dari Negara atau tempat spesifik, sekaligus histori dan nasional

4. Costum Tradisional Adalah pakaian representasi karakter spesifik secara simbolis dan distilasi.

Countinity

Masalah yang kerap kali terjadi adalah ketidak sinambungan (discountinity) gambar ketika masuk

proses editing, artinya jadual shooting yang tidak sesuai dengan urutan scenario sudah pasti akan

menyisakan beberapa adegan untuk di laksanakan hari berikutnya. Permasalahan yang timbul adalah

dapatkan kita kembali menata ulang setting dan posisi pemain (screen direction) agar sama seperti saat

pengambilan gambar yang lalu? Karena hal itulah di perlukan script writer/pencatat script dari departemen

penyutradaraan. Pencatat Script harus memiliki catatan yang valid dari posisi pemain, arah pemain, posisi

meja, posisi kursi, busana, make up dan seluruh elemen pendukung dalam satu frame terakhir adegan

tersebut. Dalam beberapa pekerjaan film biasanya hal ini di dukung dengan still foto untuk membantu

mengingat kondisi adegan terakhir.

Produksi Film Pendek oleh siswa SMP

Mood Countinity

Setelah semua posisi dan letak sudah sesuai dengan frame adegan terakhir, masih ada pekerjaan

yang tidak kalah pentingnya dengan penataan ulang tersebut, yaitu memompa mood dan emosi pemain

agar bisa sama dengan adegan terakhir. Disadari atau tidak bidang ini adalah bidang yang sangat vital dan

embutuhkan konsentrasi dan ketelitian yang tinggi, untuk itu alangkah lebih baiknya jika crew script lebih dari

satu orang dan tidak merangkap pekerjaan apapun dalam departemen penyutradaraan.

Seperti sudah kita ketahui bersama bahwa, dalam proses kerja kreatif ini departemen

penyutradaraan menjadi titik sentral selama shooting. Dan sudah sepatutnya seluruh crew dan pemain,

benar-benar mengerti dan memahami perintah dari sutradara.

Catatan Produksi :

Sutradara :

- Amatilah monitor dengan seksama, terkadang boom mik tidak stabil

- Konsentrasi jangan pernah lepas dari monitor saat sudah mulai tape-ing atau merekam

- Perhatikan gerak mata, direction, ekspresi dan gesture pemain

Cameraman :

- Selalu lock kamera saat frame telah di sepakati sutradara, kecuali ada perintah correction,

pen atau zoom

- Bantu sutradara untuk ikut mengamati gambar dari layar monitor kamera atau dari view finder

Lighting :

- Selalu waspadai shadowing (bayangan) pada pemain

- Sumber daya listrik yang naik turun akan berakibat pada pencahayaan dan pewarnaan

gambar

Make Up

- Perhatikan keringat pemain yang dapat memantulkan cahaya

- Hindari over make-up karena akan di bantu cahaya lampu

Wardrobe

- Hati-hati dengan busana-busana yang berakibat flicker dan distorsi pada gambar

- Bantu sutradara untuk membangun POV (Point Of View) penonton dengan warna-warna

busana dan jenis busana yang sesuai scenario

Audio

- Test kualitas record audio sebelum di mulai proses shooting

- Waspadai suara-suara di sekitar lokasi

- Selalu cek kembali hasil record audio untuk memastikan kesempurnaannya

PASCA PRODUKSI

PASCA PRODUKSI

Saat shooting yang sangat melelahkan dan menjemukan telah berakhir, kini tiba waktunya untuk

melihat hasil kerja kita di studio editing. Hal awal yang harus dilakukan adalah mengurutkan kaset sesuai

hari/jadual pengambilan gambar. Hal ini penting karena nantinya editor akan bekerja berdasarkan

breakdown dan schedule yang telah di buat terlebih dahulu.

A. VIDEO EDITING

Kini semua hasil kerja kreatif kita telah berubah menjadi data digital dalam computer kita, hal ini

berarti kita akan lebih mudah memotong, meng-copy dan memindah bagian-bagian gambar tanpa

merusak master gambar.

Sebenarnya ada dua jenis proses editing yang lazim di pergunakan di Indonesia yaitu Linear dan

Non Linear. Namun untuk mempermudah pekerjaan kita proses editing di kerjakan dengan

mempergunakan software yang banyak di temukan di pasaran, bahkan sudah tersedia free version-

nya yaitu Pinnacle Studio Pro.

CAPTURE

Capture adalah proses pemindahan data analog ke data digital artinya proses transfer dari

pita kaset yang kita gunakan saat shooting ke dalam computer editing.

Pada bagian ini sudah jelas kita memerlukan perangkat-perangkat editing, seperti Video

Card/Fireware Card, Software Capturing, Kabel data camera / Kabel composite / Atau Kabel AV.

Namun jika kita mempergunakan camera dengan media rekam CD/DVD proses ini bisa kita lewati.

Sementar jika kita mempergunakan Hardisk kita akan lebih mudah meng-capture gambar hanya

dengan meng-copy file. Inti dari proses ini adalah hasil kerja kita di lapangan bisa dip roses dengan

menggunakan software editing yang ada di computer kita. Adapun software-software editing yang

lazim di gunakan dan mampu mensupport proses capture ini adalah Avid Express, Adobe Premiere,

Pinnacle Studio, Ulead Video Studio dan masih banyak yang lainnya.

Masukan kabel fireware/data dari kamera ke socket Video Card Computer.

Buka Software Pinnacle Studio yang telah di install

Masuk ke halaman capture ( 1 ), dengan klik capture button kita akan langsung di hadapkan pada

menu capture AV/DV composite, masuklah ke halaman setting dan aturlah, device source kita,

format video dan audio, Standar Gambar, Aspec rasio dan pengaturan-pengaturan lain yang sesuai

untuk film kita nantinya.

Screenshoot Tampilan Capture (1) pada Pinnacle

Mulailah proses capturing dengan memasukan nama file terlebih dahulu dan tempat kita akan

menyimpan file hasil capture.

Setelah semua data kita pindahkan ke hardisk mulailah meng-edit gambar hasil kerja kita, dengan

masuk ke halaman Edit (2)

CUTTING

Disinilah proses editing video yang sesungguhnya meliputi ; pemilihan gambar, pemotongan

gambar, penyisipan gambar dan penggabungan gambar. Dalam proses ini selalu pergunakan scenario

sebagai patokan dalam proses penyuntingan sehingga kita tidak akan tersesat nantinya.

Screenshoot tampilan Edit (2) pada Pinnacle mode storyboard view

Screenshoot tampilan Edit (2) pada Pinnacle mode Timeline view

Setelah masuk ke menu Edit (2) mulailah bekerja dengan Time Line karena akan mempermudah

kita dalam memilih gambar nantinya. Klik tombol Timeline View yang berada di bagian kanan project

(di bawah screen)

Drag dan drop gambar video hasil capture sesuai urutan scene dalam scenario

Pilihlah dengan teliti gambar adengan demi adegan, scene demi scene

Gunakan razor tool untuk splitting dan cutting gambar, atau klik di toolbox video yang berada di kiri

atas time line untuk memotong atau membuang gambar yang tidak sesuai kemudian delete.

Pada proses ini kita tidak perlu khawatir karena file video capture kita akan tetap utuh dan tidak ikut

terpotong.

Kita juga dapat menyisipkan gambar ditengah-tengah deretan frame hanya dengan drag gambar ke

tempat yang kita inginkan

Setelah gambar kita dapatkan sesuai urutan scenario perhaluslah dengan memberikan video transisi

untuk bagian-bagian yang kita anggap perlu. Ingat, film tidak membutuhkan banyak jenis transisi

karena akan mengacaukan POV penonton.

Gunakan basic transisi hanya untuk menghaluskan sambungan antar frame yang memiliki korelasi

gambar (Dissolve/Fade)

Tekan spacebar/tombol play untuk mereview hasil kerja sementara kita

TITTLE

Title disini dapat berarti text yang menjadi bagian dari sebuah film, adapun macamnya yaitu ;

Main Title ; Judul utama film, biasanya terletak dibagian depan film atau sebelum film mulai.

Menggunakan font yang menarik sesuai dengan cerita/genre

Sub Title ; Merupakan text lain dalam film biasanya di gunakan untuk menterjemahkan dialog pemain

ke bahasa lain

Credite Title ; Merupakan urutan text yang berisi daftar nama pemain dan pekerja film tersebut,

biasanya berada di akhir film

Ket. Jendela kerja Title

Proses kerja :

Masih di halaman Edit (2) masuk ke sub menu show title yang berada di bagian kiri atas

Kita akan di hadapkan langsung dengan jenis dan tipografi text yang siap di pakai

Drag dan drop salah satu gambar tipografi text yang kita inginkan ke track Title di Timeline kita,

kemudian double klik hasil drop tersebut maka kita akan langsung berhadapan dengan jendela

Editing Title

Klik text yang telah kita pilih kemudian ubahlah sesuai kesepakatan team

Disini kita telah disediakan berbagai fasilitas title, mulai dari jenis font, warna, ukuran, justify,

moving.

Roll Title : pergerakan text secara vertical ( atas-bawah)

Crawl Title : pergerakan text secara horizontal (antar sisi kanan-kiri)

Dalam menu ini kita

Dengan meng klik Title button buatlah title dan subtitle sesuai kesepakatan team

Untuk memasukan audio kita memiliki 2 bar, yaitu untuk audio effect dan illustrasi

Kita dapat mem-preview hasil edit kita setiap saat untuk mendapatkan hasil yang lebih sempurna.

AUDIO

Konsep dasar dari editing audio sebenarnya tidak jauh berbeda dengan editing pada video

(cutting) hanya saja, pada audio yang kita hadapi bukanlah deretan gambar/frame tetapi wave form yaitu

bentuk grafis dari tinggi rendah audio yang terletak di track audio yaitu di bawah track gambar/frame film

kita. Audio yang akan kita edit pun merupakan bagian dari film yang meliputi dialog pemain. Disini editing

audio lebih kepada channeling yaitu menaikan chanel volume audio agar audio rata, sehingga tidak ada

suara/dialog pemain yang terlalu pelan dan;atau terlalu keras.

1. Audio Channeling : buka Audio Toolbox yang berada di sisi kiri atau bisa langsung klik di audio bar

yang berbentuk garis hijau di tengah track audio, naikan atau turunkan

2. Pemotongan audio tanpa harus memotong fram yang sudah kita atur bisa dilakuan dengan razor

tool sama seperti proses cutting frame video, tentunya terlebih dahulu kita lock video tracknya

dengan menekan tombol kunci di sisi kanan video track

3. Penggunaan audio effect dapat dilakukan dengan cara memotong terlebih dahulu kedua sisi audio

yang akan kita beri effect kemudian pilihlah jenis effect audio di audio toolbox

4. Sama halnya dengan proses kerja video untuk mereview hasil kerja audio kita tekan spacebar pada

keyboard atau tombol play pada VTR (Screen)

Screenshoot tampilan Audio Toolbox dan Audio Track pada Pinnacle

MAKE MOVIE / Render / Encoding

Hasil shooting kini telah selesai di edit dan kita sudah dapat di nikmati potongan-potongan

gambar yang telah di urutkan sesuai scenario. Tahap terakhir dari proses editing adalah

render/encoding yaitu proses penggabungan kembali file-file potongan hasil edit kita menjadi satu

file film utuh, yang nantinya akan kita masukan ke media CD/DVD/Tape

Klik Lembar Make Movie ( 3 ) di software Pinnacle kita.

Disitu kita akan di sajikan menu pilihan-pilihan hasil akhir edit kita

Tape, adalah pengolahan hasil akhir editing di transfer kembali ke media kaset MiniDV/VHS/BETA

AVI, pilihan ini akan memberikan hasil akhir edit kita menjadi file yang sama seperti hasil capture

awal kita / sama dengan file project sehingga kualitas gambar tidak turun. Hasil akhir ini di

rekomendasikan apabila kita masih akan menambahkan beberapa gambar ke dalam film yang telah

kita edit

Mpeg, merupakan hasil akhir untuk menuju VCD/SVCD/DVD dengan mengubah setting menjadi

media yang kita kehendaki.

Screenshoot tampilan Make Movie (3) pada Pinnacle

Stream, adalah hasil akhir file untuk di streamingkan (Video Streaming)

Share, merupakan pilihan hasil akhir jika kita bermaksud untuk meng upload file kita langsung ke

website (dibutuhkan koneksi internet)

Disc, adalah pilihan untuk langsung burning/mentransfer hasil edit kita ke media DVD untuk pilihan

ini seyogyanya kita telah menyediakan perangkat DVD RW dan piringan DVDnya.

Kini film telah selesai kita kerjakan, sebelum kita kirim ke festival, atau kita screening di tempat umum,

sebaiknya undanglah semua team yang ikut bekerja dalam produksi ini beserta para pemain/pemeran untuk

bersama-sama menyaksikan pemutaran perdananya. Tujuannya adalah, apabila masih ada bagian-bagin

yang kurang maka hanya kita sendiri yang mengetahuinya dan segeralah perbaiki.

Catatan Editing :

1. Copy Frame/Gambar dapat di lakukan sama seperti software yang lain, yaitu dengan menempatkan

kursor di bagian yang akan kita copy kemudian tekan ctrl-c.

2. Paste Frame/Gambar, klik daerah timeline dimana kita akan meletakkan gambar tersebut kemudian

pastekan, tekan ctrl-v atau file-edit-paste

3. Setiap kita melakukan perubahan dalam pengolahan video selalu perhatikan tombol safety lock di

samping kanan, pergunakan jika ingin merubah gambar dengan tetap mempertahankan audionya

COVERING

Kini proses editing telah usai, tiba saatnya kita mempersiapkan cover & packing. Disini kita

membutuhkan gambar-gambar still foto yang bisa di dapatkan dengan cara memfoto adegan di lokasi

shooting maupun dengan grab frame.

Pada saat kita meng edit hasil shooting, sudah tentu kita menemukan gambar-gambar yang menarik dan

mewakili film kita, namun sayang gambar-gambar tersebut berbentuk file video. Untuk itu kita perlu meng-

grab-ing gambar video kita untuk di jadikan still foto yang nantinya akan kita pergunakan dalam pembuatan

cover

Masih dalam jendela editing Pinnacle Studio kita, pilihlah gambar yang dapat mewakili film kita.

Masuklah ke halaman Video Toolbox kemudian pilih grab frame from video input

Selanjutnya klik tombol GRAB maka gambar yang kita pilih akan muncul di jendela grabber

Selanjutnya pilihlah save to disk untuk menyimpan hasil grab kita ke folder lain dalam bentuk

BMP/JPG

Proses tersebut diatas juga berlaku, jika kita menginginkan beberapa bagian dalam film kita terdapat

freeze frame / still image, untuk itu pilihlah Add to movie

Screenshoot tampilan Make Movie (3) pada Pinnacle

Still image yang dapat mewakili film kita untuk di tempatkan di cover packing telah siap, tahapan

selanjutnya adalah print cover dan label untuk VCD/DVD.

Untuk membuat cover dan label kita memerlukan software pendukung lain yaitu, A Head Nero. Software

ini selain dapat di gunakan untuk burning hasil kerja kita juga dilengkapi dengan fasilitas Make Label &

Cover

Screenshoot tampilan Nero

Bukalah software NERO kemudian pilih Extras, disana kita di sajikan dengan berbagai menu pilihan

termasuk Make Label or Cover

Setelah masuk ke jendela Make Label or Cover kita akan di hadapkan kepada menu pilihan packing

produksi kita yaitu case Standar, case DVD, dan beberapa menu lain

Screenshoot tampilan Nero pada pilihan case awal

Jika kita memilih mode standar maka kita akan mendapati case berukuran 12x12 cm (VCD Case)

Masing-masing case yang kita pilih di dalamnya telah disediakan frame Booklet (sampul luar),

Booklet Rear, Inlay ( Sampul dalam) dan Disc 1 (Label Disc berukuran standar)

Stelah menentukan pilihan case untuk packing, tiba saatnya memasukan gambar hasil grab frame

yang telah kita simpan dalam bentuk BMP atau JPG

Screenshoot tampilan Nero pada pengaturan posisi dan komposisi gambar cover

Klik kanan di work area, pilih insert, kemudian image atau bisa dilakukan dengan memilih menu

object, insert, image bisa juga hanya dengan menekan tombol shoutcut image yang berada di

barisan menu shoutcut samping kiri work area

Aturlah posisi dan komposisi gambar yang telah kita masukan ke dalam work area

Buatlah title dengan menekan tombol title di barisan shoutcut sebelah kiri work area, sesuaikan

warna dan tipografi huruf sesuai dengan gambar

Selanjutnya klik menu Disk 1, di bawah work area untuk membuat Label CD

Proses pengaturan posisi dan komposisi serta penambahan title sama dengan proses kerja pada

pembuatan cover

Setelah semua proses selesai dengan sempurna, print Label dan Cover kita masukan ke dalam

case yang sesuai, dan kita telah memiliki produk yang siap di pasarkan, Sukses !

Screenshoot tampilan Nero pada pengaturan posisi dan komposisi label CD

HARAPAN DAN IMPIAN

Harapan dan Impian

Selamat, untuk anda beserta team yang telah menyelesaikan produksi dan berhasil membuat

sebuah film pendek. Sejelek apapun itu adalah karya dan prestasi yang berhasil diraih, kekurangan dapat di

perbaiki di kemudian hari. Buatlah komitmen bersama team anda untuk tetap eksis dan memproduksi 2 film

setiap semester / setiap tahunnya. Minimal team anda telah berhasil untuk ikut meramaikan dan

membangkitkan kembali dunia perfilman di Indonesia, dan anda beserta team adalah satu dari sekian

banyak akar-akar rumput bagi pohon film Indonesia. Kata kunci yang harus tetap di miliki selama produksi

dan selalu di gunakan oleh sutradara-sutradara besar adalah, semangat.

Sutradara / Team / Komunitas film akan berkembang menjadi besar ketika mereka masih

mempunyai harapan dan impian yang secara langsung ataupun tidak, impian tersebut akan berusaha untuk

di wujudkan. Tetaplah berkarya untuk memfilmkan Indonesia dan meng Indonesiakan film.

BONUS SCENARIO

LASKAR ILALANG

Scenario : Andy Prasetyo

Durasi : 12 menit

Produksi : SMP Ikhsaniyah 2 Tegal

SCENE 01

Ext. : Padang Rumput – Sore hari

Cast : DIKA

Establish : Matahari menjelang senja

Sebuah padang rumput

DIKA (VO)

Namaku DIKA, aku lahir dari keluarga miskin.

Emak ku hanya seorang buruh cuci,

sedangkan Bapak ku seorang Tukang Becak

Seorang pemuda tengah merenung ditengah padang ilalang yang luas

DIKA (VO)

Saat itu …

apalagi untuk bersekolah,

untuk makan sehari 3x saja Emak dan Bapak harus bekerja keras, huh

(menghela nafas)

ya… kami memang orang miskin…

Hanya satu yang bisa membuat kami bertahan hingga saat ini, yaitu ….

SEMANGAT

CUT TO.

SCENE 02

EXT : Stasiun Kota Tegal – Siang

Cast : Naryo (Bapak Dika)

Naryo berebut penumpang yang turun dari kereta Kali Gung, Berkali-kali

gagal, hingga akhirnya mendapat satu penumpang.

Naryo mengayuh becak …

DISSOLVE

SCENE 03

EXT : Rumah Dika – Siang

Cast : DIKA, AMINAH (Ibu DIKA), NARYO (Bapak DIKA), UJANG (Bapak RUDI)

DIKA tengah membantu Emaknya mencuci pakaian

Sesekali EMAK batuk-batuk, pertanda tidak sehat

DIKA

Mak, nanti kalau enyong sudah gede mau jadi apa ya mak?

EMAK

Ya dadi uwong, sih pan dadi kucing ? (tersenyum)

DIKA

Bukan kuwe mak maksude …

Iz.. hob..hob..hob..mak…

DIKA menghentikan EMAK yang akan menaruh baju seragam biru putih di bak

cucian

EMAK

Kiye? Kiye tah klambine RUDI anake Pak UJANG

DIKA

Sini MAK inyong pengen nyoba make

EMAK

Geh mana …

(memberikan baju merah putih kepada DIKA)

Secepat kilat DIKA melepas bajunya dan berganti dengan baju putih biru

Disaat yang bersamaan datang lah bapak DIKA dengan becaknya

BAPAK

Iz.. ganteng nemen ah anake inyong

Pan kondangan neng ndi tong?

DIKA

Pak.. nih pak.. DIKA wis pantes sekolah maning

DIKA pengin sekolah maning pak, ke SMP.

( sambil menarik-narik tangan bapaknya, memohon)

BAPAK

(Tersenyum kecut)

DIKA..DIKA.. buat makan saja kita masih susah… apalagi buat biaya

sekolah kamu di SMP duit dari mana?

DIKA

Pak.. tapi DIKA pengen sekolah lagi pak

Seperti teman-teman dika yang lain

EMAK

Wis..wis.. tidak usah mimpi

Sini klambine mau di cuci

Dari arah belakang EMAK muncul pak Ujang dengan motornya

EMAK

Eh.. pak UJANG

PAK UJANG

BU, pakaiannya diantar nanti malam saja,

soalnya sore ini saya sama keluarga mau pergi.

EMAK

Nggih pak

UJANG

Lho.. itu kan baju sekolah RUDI kok di pakai DIKA ?

BAPAK

Kweh ya.. bocah ndableg, nggawe ruwed tok!

(Sembari menghampiri pak UJANG)

Nyuwun Sewu pak,

DIKA anak kulo sudah kepengen sekolah.

Padahal sudah saya bilangin, kalau sekolah itu mahal, tapi maksa bae..

ndableg ka bocah..

EMAK

Itu belum di cuci pak, nanti saya cuci bersih

(sambil batuk-batuk)

UJANG

Ya wis oh, Tinggal di daftarkan sekolah saja pak.

BAPAK

Lha terus, pan mangan apa ngko pak

Kayong ajib maning kiye… ndase aku bisa pecah keh

UJANG

Pak, sekarang sekolah sudah murah,

malah bisa gratis.

Kan sekarang sudah ada dana

Bantuan Operasional Sekolah disingkat BOS

Sudah, besok DIKA ikut saya kesekolah, nanti saya yang bilang sama Bapak

Kepala Sekolah semoga bisa di gratiskan…

DIKA

Asiiiikk..

BAPAK

Matur Nuwun Pak Ujang..matur nuwun…

UJANG

Ya, kita sama-sama berdoa pak, semoga besok DIKA dapat keringanan dari

sekolah.

Saya Pamit..(Meninggalkan mereka ber tiga)

DIKA

Emaaaakkk…Bapaaaakkk… DIKA sekolah lagi..

Seraya berlari kea rah EMAK dan BAPAKnya. Ketiganya berpelukan

DISSOLVE

SCENE 04

EXT : Sekolah – Pagi

Cast : DIKA, UJANG, KEPALA SEKOLAH, BAPAK, EMAK

Establish : Sekolah – Siang

CUT TO CUT

Pak UJANG dan DIKA mengetuk pintu ruang Kepala Sekolah

Emak mencuci, sambil batuk-batuk

Kepala Sekolah menanyai DIKA

Bapak keluar dari rumah kaget menyaksikan emak batuk hingga mengeluarkan

darah

langsung berlari ke arah EMAK.

BAPAK

Emak… wis mene ngaso bae. Ora susah ngumbahi

(Seraya memapah EMAK masuk ke dalam rumah)

CUT TO

KEPALA SEKOLAH

Baiklah pak UJANG, mulai besok DIKA sudah boleh sekolah disini

UJANG

Terima kasih pak

DIKA tersenyum gembira

CUT TO.

Bapak memijat kaki EMAK yang terbaring lemah dibalai-balai

EMAK

Wis pak, saya di tinggal saja.

BAPAK mesti lebih giat bekerja untuk DIKA

BAPAK

Ya MAK, enyong janji DIKA pasti bisa

sekolah sampai tinggi

Enyong janji.. ya wis, EMAK tidur saja ben cepet mari… enyong tak mbecak

disit ..

EMAK

Ati-ati pak

Bapak meninggalkan ruangan

CUT TO

DIKA dan PAK UJANG bersalaman dengan Kepala Sekolah

CUT TO

Bapak menaiki becak keluar dari halaman rumah

CUT TO

DIKA keluar dari gerbang sekolah

Dan berlari menuju rumahnya, sambil berteriak kegirangan

DIKA

Aku sekolah … aku sekolah..

CUT TO

Emak batuk-batuk darah semakin parah

CUT TO

DIKA berlari menyusuri padang ilalang menuju rumahnya

DIKA

Emmmaaakk aku sekolah.. Bapaaak aku sekolah…

Aku sekolah… aku sekolah…

CUT TO

Tangan EMAK berusaha meraih gelas

Namun gelas terjatuh karena tangan melemas (mati)

CUT TO

DIKA masih berlari

DIKA (VO)

Ya… hanya semangat serta doa EMAK dan BAPAK yang mampu membuatku

bertahan, hingga menjadi seperti sekarang….

Seorang pria berdiri dari atas ilalang dan berjalan menuju mobilnya.

DIKA ( V0 )

Semoga semakain banyak laskar-laskar ilalang yang lain yang nantinya akan

dapat mengharumkan nama bangsa ini

Sementara seorang sopir telah menunggu dan membukakan pintu untuknya

Mobil meninggalkan jalan di tepi padang ilalang

SUB TITLE

THE END

FILMOGRAFI PENULIS

FILMOGRAFI PENULIS

Nama : Andy Prasetyo Lahir : 21 Februari 1979 Alamat : Jl. Sindoro 22 Panggung Tegal Jawa Tengah Jabatan : Sutradara

Organisasi :

1. Executive Producer, Sindoro Multimedia, Th. 2003- now 2. Manager Produksi TV Tegal, Th. 2005 – 2007 3. Pendiri & Sutradara Bengkel Sinema, Th.2005 – now 4. Ketua Komite Film & Fotografi Dewan Kesenian Kota Tegal Th. 2004 – now 5. Pendiri KOMSIT (KOMunitas SIneas Tegal) 2010 – now

Filmografi :

1. Film Cita Cinta, Sutradara, 2003 2. Film Dibalik layar, Sutradara, 2003 3. Film Tukang Tukang Kemoncer, Sutradara, 2003 4. Film Sintren Oh Sintren, DOP, 2004 5. Film Sewulan Maning, Editor, 2004 6. Aura Pertiwi, Executive Producer, TV Tegal 2005 7. Dolanan Bocah, Executive Producer TV Tegal 2005 8. Film Kasih Ibu, Sutradara, 2005 9. Film Wayang Rock, Sutradara, 2005 10. Film Impian Sang Merah Putih, Sutradara, 2006 11. Film Perjalanan Si Kuning, Sutradara, 2008 12. Film Smooking Area, Sutradara, 2008 13. Tragedi Jatilawang. Sutradara, Video Clip Musik 2009 14. Film Rob Never End, Sutradara, 2010 15. Film Warto Togel, Sutradara, 2010 16. Film Misteri Gending, Sutradara, 2010 17. Film Semangatku Setinggi Benderaku, Scenario, 2010 18. Film Laskar Ilalang, Penulis Scenario, 2010

Ucapan Terima Kasih

1. Allah SWT, yang telah memberikan idealisme ini 2. Nabi Muhammad SAW, panutan umat se-dunia 3. Bapak & Ibu, yang telah mencurahkan segala kasih dan sayangnya hingga kini 4. Istri dan anak-anakku, yang selalu menjadi inspirasiku 5. Rekan-rekan Bengkel Sinema yang tiada henti berkreasi 6. Saudara-saudaraku, Sri Sudiyarsih, Evi Agustin, Hasan Bisri

7. Danindra Nur (INDOSIAR) yang selalu mensupport 8. Lulu Ratna, atas dedikasi yang di berikan untuk film pendek 9. Bowo Leksono, Inspirasi komunitas se Indonesia 10. Akmal Nasery Basral & Ekky Imanjaya, atas ilmunya di Kupas Tuntas Proses Pembuatan Film

‘Andai Ia Tahu’ 11. Heru Effendy, atas segala informasinya dalam panduan untuk menjadi produser ‘Mari Membuat

Film’ 12. Agus Kusnandi, atas masukan, informasi dan ilmunya 13. Andra P Daniel (Alm), Semoga Tuhan memberikan jalan yang luas dan terang untukmu. 14. Yayasan Ikhsaniyah 15. Pemerintah kota Tegal 16. Dewan Kesenian Kota Tegal 17. Dan semua pihak yang telah mensupport

Daftar Pustaka Effendy, Heru (2002) Mari Membuat Film - Panduan menjadi Produser, Panduan-Yayasan Konfiden Akmal Naseri & Ekky Imanjaya, (2003) Andai Ia Tahu – Kupas Tuntas Proses Pembuatan Film, Lavie Publishing

Produksi@2011 Bengkel Sinema