МОДЕЛИРОВАНИЕ ПРИЧЕСОК И ДЕКОРАТИВНАЯ КОСМЕТИКАurkik.ru/f/modelirovanije-prich-osok-441323639.pdf · Косметика применяется

в

«=tшо.

Т. А. Черниченко И.Ю. Плотникова

МОДЕЛИРОВАНИЕ ПРИЧЕСОК И ДЕКОРАТИВНАЯ КОСМЕТИКА

7-е издание

ACADEMА

СРЕДНЕЕ ПРОФЕССИОНАЛЬНОЕ ОБРАЗОВАНИЕ

Т. А. ЧЕРНИЧЕНКО, И. Ю. ПЛОТНИКОВА

МОДЕЛИРОВАНИЕ ПРИЧЕСОК

И ДЕКОРАТИВНАЯ КОСМЕТИКА

ДопущеноМинистерством образования Российской Федерации

в качестве учебного пособия для студентов образовательных учреждений среднего профессионального образования,

обучающихся по специальности «Парикмахерское искусство»

7-е издание, стереотипное

ACADEMA

М осква j /МИ здательский ц ен тр «Академия» <* ' '

2012 - , ,

УДК fiN7,53(075.23)1.1.К »Н.‘М7и723

Ч 492

Р е ц е н з е н т ы : главный методист Учебно-методического центра

при Комитете народного образования Санкт-Петербурга, кандидат педагогических наук Э. Г. Фейгина;

директор магазина и салона «Европа» фирмы «Кристина», официальный представитель фирмы Solinger в Санкт-Петербурге

Н. Е. Зильвестр

Черниченко Т. А.4-492 Моделирование причесок и декоративная косметика :

учеб. пособие для студ. учреждений сред. проф. образования / Т.А.Черниченко, И.Ю.Плотникова. — 7-е изд., стер. — М .: Издательский центр «Академия», 2012. — 208 с., [24] с. цв. ил.

ISBN 978-5-7695-9280-5Приведены сведения по истории парикмахерского искусства и деко­

ративной косметики, моделированию и художественному оформлению причесок. Дано понятие цветометрии, изложены основы стилистики, тех­нологии выполнения различных видов макияжа с учетом коррекции лица.

Для закрепления теоретических знаний, полученных студентами, слу­жат контрольные вопросы и практические задания.

Учебное пособие может быть использовано при освоении профессио­нального модуля ПМ.02 «Подбор форм причесок, стрижек и их выполне­ние с учетом индивидуальных особенностей потребителей» (МДК 02.02) по специальности «Парикмахерское искусство».

Для студентов образовательных учреждений среднего профессиональ­ного образования.

УДК 687.53(075.23) ББК 38.937я723

Оригинал-макет данного издания является собственностью Издательского центра «Академия», и его воспроизведение любым способом

без согласия правообладателя запрещается

© Черниченко Т.А., Плотникова И.Ю., 2004 © Образовательно-издательский центр «Академия», 2008

ISBN 978-5-7695-9280-5 © Оформление. Издательский центр «Академия», 2008

ОТ АВТОРОВ

Прическу можно считать одним из символов той или иной эпохи. Так, 60 — 80 - е гг. XX в. характеризуют такие прически, как «бабет- та», «сэссун», перманент. О доисторических временах свидетель­ствуют прически Афродиты и Венеры, чьи статуи были изваяны несколько тысячелетий назад. Во все времена прическа являлась элементом престижа и произведением искусства. И как всякое искусство, наряду с талантом и вдохновением парикмахерское искусство опирается на прочный фундамент техники и техноло­гии и невозможно без использования опыта и умений, накоплен­ных человечеством в этой области.

Моделирование причесок — процесс интуитивный, но в то же время техничный, требующий определенных знаний и опираю­щийся на строгие технологии. Необходимо совмещать полет фан­тазии с четкими законами, выполняя прическу при этом каче­ственно и быстро. Но на этом процесс моделирования нельзя счи­тать законченным. Необходимо полностью завершить создаваемый образ, так как мелочи —в виде неудачно подобранного цвета по­мады или выбивающихся из общего стиля украшений—могут ис­портить впечатление от работы.

Мастер также должен помнить, что его задача — создание гар­моничного образа — состоит не столько в реализации своих идей, сколько в создании облика, полностью соответствующего внут­реннему миру клиента, его темпераменту и стилю жизни.

Р а з д е л I

ОСНОВЫ МОДЕЛИРОВАНИЯ ПРИЧЕСКИ

Глава 1ИЗ ИСТОРИИ ПРИЧЕСКИ И ДЕКОРАТИВНОЙ КОСМЕТИКИ

История возникновения парикмахерского и косметического искусства уходит в глубь веков. Для современных парикмахеров и стилистов она является источником вдохновения, кладезем зна­ний и новых идей. Ведь давно замечено, что все новое — хорошо забытое старое. О том, какие прически «носились» в прошлые века, можно судить по многочисленным памятникам материальной куль­туры: живописным полотнам, скульптурам, мозаике, фрескам, литературе. Наряду с новыми технологиями современные парик­махеры применяют как давно известные формы и приемы, так и исторические стилизации. Знание истории необходимо также для участия в профессиональных конкурсах.

Каждой эпохе соответствуют свои жизненные условия, и мода как явление социальное максимально отражает эти условия. Ис­кусство прически всегда принадлежало моде и в то же время де­монстрировало социальный статус человека, уровень его достатка. Повышение требований к внешнему облику находилось в тесной связи с техническим прогрессом.

Рассмотрим развитие парикмахерского и косметического искус­ства в контексте эволюции общества, его культуры и философии.

В данном разделе описаны самые характерные стили и эпохи. Более подробную информацию на эту тему можно найти в лите­ратуре по истории моды, в энциклопедиях и справочниках.

1.1. Возникновение искусства прически. Прически Древнего мира

Потребность человека в прическе появилась раньше потребно­сти в одежде. Наскальные рисунки сохранили облик древних лю­дей, изображенных во время охоты или отдыха. Древние люди стре­мились походить на сильных животных или красиво оперенных птиц. Причем мужчины подражали самцам, женщины — самкам.

Прически первобытных людей были необычайно просты: во­лосы, спускавшиеся до плеч, или небольшой пучок на макушке, стянутый кожаным ремешком, у мужчин; скрученные в жгуты

4

волосы или косы у женщин. Девушки носили длинные распущен­ные волосы, переплетая пряди цветными шнурами или полоска­ми меха.

С развитием общества, появлением праздников и ритуалов при­чески стали наряднее и изобретательнее. Несмотря на примитив­ность применяемых материалов, они выглядели красочно и ори­гинально. В период расслоения общества и возникновения част­ной собственности прически обрели новые функции. По ним можно было отличить вождя племени или колдуна от простого воина и юношу, прошедшего длительный обряд инициации, приобщив­шегося к мужественным воинам племени, от подростка.

Косметика применяется в виде ритуальной раскраски. Для на­несения рисунка используются соки растений, цветная глина, кровь животных.

Прически африканцев. Прически африканского населения были весьма разнообразны и оригинальны. Процессу причесывания муж­чины часто уделяли значительно больше времени, чем женщины, хотя и те и другие иногда полностью сбривали волосы. Форма причесок изменялась в зависимости от личных качеств, пола, по­ложения в обществе. Так, детям волосы сбривали, оставляя на темени только небольшие забавные хохолки. Девушки и юноши заплетали волосы в мелкие косички в палец толщиной, уклады­вали их плотно друг к другу, рядами.

Прически африканцев зависели и от образа жизни племени. Так, мужчины африканского племени туркана наклеивали на во­лосы темени небольшую лепешку из глины, в которую втыкали страусовые перья. Считалось, что ветер или солнце не могут в таком случае изгнать из головы то, что заложено в нее духами- хранителями. Чтобы лепешка не высыхала и не уменьшалась, к ней время от времени добавляли слои свежей глины.

У мужчин племени боран прическа напоминала иглы ежа. Во­лосы посередине головы коротко подстригались и смазывались смолой, так чтобы они торчали в разные стороны.

У африканских племен до сих пор сохранился обычай «пород- нения прическами». Несколько человек, желавших породниться, под музыку и пение сбривали себе волосы. Срезанные волосы ук­ладывались в глиняный кувшин, заливались составом из глины, песка и воды и перемешивались. Полученную массу делили по­ровну и каждый, «родственник» водружал на макушку свою гли­няную шапочку как символ родства и дружбы.

Волосы окрашивали растительными красителями. Готовую при­ческу украшали перьями, плодами и ракушками. Многие украше­ния являлись символами благополучия, мира.

Знатные люди носили ровно подстриженные волосы, гладкие, смазанные глиной, смолами, маслом или жиром, украшенные деревянными палочками, плодами, цветами, шнурами, лентами.

5

Женские прически были более разнообраз­ны, хотя и выглядели значительно проще муж­ских. Иногда женщины полностью сбривали или выщипывали волосы на голове или оставляли островки в виде борозд, круга; заплетали мно­гочисленные тонкие косички (рис. 1.1). Женщи­ны племени рендили сооружали прическу на­подобие петушиного гребня огромного разме­ра — от затылка до лба. Только после того как их сыновья достигали зрелости, прическу мож­но было изменить на более простую.

Широкое распространение у африканского Рис. 1.1.Африкан- населения имели также косметика и татуиров-

ская прическа ка Последняя наносилась на лицо, ноги, руки, грудь, спину, ягодицы. С особенным усердием

разрисовывали свои тела колдуны и шаманы. Каждое племя имело свои узоры, по которым можно было узнать соплеменников. Вид узора передавался от отца к сыну, из поколения в поколение. Узор обычно наносился на кожу острием раковины или костью. Затем в него втирался синий порошок или древесный уголь. После зажив­ления шрамов рисунок приобретал четкость. Цвет и рисунок вы­бирались в зависимости от обряда или праздника. Краски упот­реблялись растительные.

Среди знати был распространен также обычай деформации ушей, носа, губ или подпиливания передних зубов в виде острых зубцов разной высоты.

Для натирания кожи и придания ей блеска все население ис­пользовало пахучие травы, ароматические масла и настои.

„Прически древних египтян. Археологические находки показы­вают, что эволюция причесок в Египте проходила очень медлен­но, их форма долго не изменялась в различных слоях египетского общества.

Прически знати отличались пышностью, простонародья — скромностью и сдержанностью. Но при их более глубоком изуче­нии заметна общность линий и силуэтов — прически походили на геометрическую фигуру — трапецию.

Все жители Египта носили парики, форма, размеры и матери­ал которых указывали на социальное положение владельца. Пари­ки изготавливались из волос, шерсти животных, шелковых ни­тей, веревок, волокон растений, окрашенных в темные тона, так как темно-коричневый и черный цвета считались самыми модны­ми. Парики были не только сословной принадлежностью, но и выполняли роль головных уборов, защищающих от палящих лу­чей солнца. Со временем волосы стали заплетать в тугие много­численные косички, располагая их плотными рядами, или делать завивку с помощью холодной укладки, называемой «мокрой». Пря­

6

ди волос наматывали на деревянные коклюшки и обмазывали грязью, комки которой при высыхании отваливались. В результате пряди волос завивались волнами или крутыми завитками. Длина волос увеличилась до плеч. Челки над лбом были заменены про­дольными или поперечными проборами.

Мужчины брили бороды, удаляя волосы с подбородка специ­альным серповидным прибором из камня или бронзы. Во время богослужений, торжественных церемоний, пиршеств отличитель­ным знаком фараона кроме скипетра и короны была искусствен­ная борода — знак владения землей. Ее прикрепляли шнурком к чисто выбритому подбородку. Бороды делали, как и парики, из срезанных волос, они могли быть различной формы. Бороду укра­шали золоченой змейкой — уреем, которая также считалась сим­волом власти (рис. 1.2, а).

Жрецы обычно брили голову и лицо, надевали парик или гро­моздкую маску, изображавшую морду какого-нибудь священного животного.

Женские прически во все времена были значительно длиннее мужских и более замысловатыми, особенно у цариц и знатных дам (рис. 1.2, б). Характерной чертой всех причесок была стро­гость, четкость линий, за что они получили название «геометри­ческих». Знатные дамы, как и мужчины, брили голову и надевали парики. Самыми типичными прическами для париков были сле­дующие: первая — все волосы разделяли продольным пробором, чтобы они плотно облегали лицо с обеих сторон, и ровно под­стригали их концы, верх парика был плоским; вторая прическа имела форму шара.

Дети, юноши и девушки сбривали волосы, оставляя одну или несколько прядей на левом виске, которые завивали в локон или заплетали в плоскую косу. Концы волос перехватывали заколкой или цветной тесемкой.

В Древнем Египте широко применяли косметику. Все женщины белились, румянились, употребляли фосфоресцирующие краски. Увлечение косметикой было так велико, что даже скульптуры, мумии кошек и священных быков раскрашивались. Женщины чер­нили брови и ресницы специальным порошком кохоль, малахитом рисовали зеленые круги вокруг глаз. Для подкрашивания век ис­пользовали мелкотолченый сернистый свинец. Им подводили верх­нее и нижнее веко, сильно вытягивая глаза к вискам. Египетская царица Клеопатра даже написала книгу по косметике «О лекар­ствах для лица». Египтянкам были известны средства для ухода за кожей лица, тела, которые приготовлялись по специальным ре­цептам. Знатные дамы любили использовать для протираний расти­тельные масла с добавлением сока водяных лилий, лотоса. Мази использовали для питания кожи, защиты ее от палящих лучей солнца. В их состав входили оливковое, касторовое, подсолнечное, мин­дальное, кунжутное масла. Добавляли овечий и воловий жир, амбру.

Прически древних греков. О прическах Древней Греции можно судить по памятникам скульптуры, предметам прикладного ис­кусства. Парикмахерское искусство уже тогда было на высоком уровне. Причесывание, окрашивание волос, завивка проводились хорошо обученными рабами. Каждый из них выполнял только одну определенную операцию. Эти процедуры были трудоемки и зани­мали массу времени. Возможно поэтому в Древней Греции были усовершенствованы металлические стержни для завивки волос, получившие название калами, а рабов-парикмахеров стали назы­вать каламистрами. Их ценили значительно дороже обычных ра­бов, они пользовались расположением хозяев, им позволяли не­которые вольности, которых были лишены другие рабы, испол­нявшие работы по дому.

От природы феки имели прямые густые черные волосы. Воз­можно, женщины изменяли природный цвет волос, прибегая к помощи щелочных составов. Для осветления волос пользовались также мелкомолотым рисом и мукой. В особо торжественных слу­чаях прически посыпали золотым порошком. В период архаики мужские прически отличались простотой линий и силуэтами по­ходили на женские (рис. 1.3, а). Это были длинные пряди, завитые в спиральные локоны, или волосы, заплетенные в косы и уло­женные в красивые пучки. Часто волосы подбирали под ленту, которая охватывала всю голову. Самой распространенной была прическа из кос, заплетенных за ушами, они в два ряда кольцом обвивали голову. При этом на лбу волосы укладывали в густую челку из мелких кольцеобразных или серповидных локонов.

В период расцвета Афинского государства мужские прически постепенно становятся более вычурными, в них появляется неко­торая женственность. Впоследствии такая прическа получила наи­менование «бант Аполлона», но имеется еще одно название —

8

Рис. 1.3. Прически Древней Греции: а — мужская прическа; б — женская прическа «лампадной»

«цикада», так как бант из волос был похож на легкие крылышки цикады. В дополнение к прическе мужчины носили большие боро­ды, обрамлявшие нижнюю челюсть. Бороды аккуратно подстрига­ли и подвивали щипцами, придавая им разнообразную форму. Бороду носили все греческие граждане, достигшие зрелости.

Большую популярность в более поздний период получила при­ческа из коротких волос — «Александр Македонский». Волосы под­стригали «лестничками», завивали и красиво укладывали. Алек­сандр Македонский был первым греком, не носившим бороды. Многие мужчины стали подражать ему. В армии воинов обязывали бриться, чтобы лишить противника возможности схватить за бо­роду. Со времени правления Александра Македонского в Греции бороды уже не носили, за исключением философов и ученых.

Первые женские прически были просты. Прически периода архаики с туго уложенными прядями на затылке получили боль­шое распространение; их покрывали тканью, иногда надевали на них мешочек. Такую прическу называли «прической гетеры»', со временем она усложнилась, ее стали делать из завитых волос с применением каркаса. Пучок имел конусообразную форму. Эта прическа стала самой распространенной, имела много вариан­тов, получив название «греческий узел», а впоследствии, когда узел крепился на шее более низко, — каримбос. Эта прическа считалась классической в Древней Греции, но время и вкусы вносили неко­торые изменения: виды завивки были различны, узел то припод­нимался над шеей, то опускался. Появилась прическа «лампадион» (рис. 1.3, б), напоминавшая по форме языки пламени.

В женских прическах, так же как и в мужских, обязательно скрывали природную линию лба. Поэтому все завитые волосы раз­деляли продольным пробором и низко начесывали на лоб.

9

В конце IV и в I в. до н.э. распространяется мода на парики. Самыми популярными были светлые парики, изготовляемые из натуральных женских волос и с пепельным отливом.

В Греции с возникновением специальных бань, салонов для ухода за телом стал проявляться повышенный интерес к космети­ке. Мужчины и женщины пользовались услугами специальных ра­бов — косметов, выполнявших различные косметические проце­дуры. Строили специальные помещения, в которых косметы дела­ли массажи, натирали тела клиентов маслами и ароматическими настоями.

Особое значение придавали краскам. Существовали краска для волос, специальные порошки для бровей и глаз.

Прически древних римлян. Мужские прически представляли все­возможные фасоны стрижек. Но самой характерной была причес­ка с густой челкой, закрывавшей весь лоб до бровей или до сере­дины лба. Все волосы подстригали до мочки уха и завивали. На скульптурах периода Республики мы не видим вычурных или слож­ных причесок. Мужчины хорошо подстрижены, многие — доволь­но коротко (рис. 1.4, а).

Молодые римляне чисто выбривали лица, в зрелом возрасте начинали носить бороды, но они были значительно меньших раз­меров, чем у греков, ассирийцев.

После долгих лет подражания во внешнем облике древним гре­кам римляне сумели создать свой стиль. За выполнением причес­ки, ее сохранением наблюдали рабы — тонсорес и кипасис. Патри­ции много часов проводили за туалетом. Рабы выполняли горячую и «мокрую» холодную укладку. Стригли особыми серповидными бритвами.

Женские прически делали из длинных волос. Волосы, разде­ленные прямым пробором, укладывали сзади в тугие объемные пучки. Над лбом делали валик, который называли нодус.

Прически можно разделить на два основных вида — с разнооб­разными плетениями из кос и завивкой волнами (рис. 1.4, б, в). Во времена Империи законодательницами модных причесок ста­ли императрицы.

Сложные, многоярусные прически требовали большого количества волос, поэтому стали пользоваться накладными волосами — париками. Римские матроны предпочитали светлые волосы, для чего приме­няли осветлители. В моду вошли светлые парики. Наиболее экстра­вагантные аристократки осмеливались носить цветные парики. В париках рыжего цвета ходили в основном куртизанки, танцовщи­цы. Для окрашивания волос требовались особые щелочные соста­вы. Рабыни-ортотрикс выполняли работу по окрашиванию в не­сколько этапов: каламистра мыла, просушивала волосы, навива­ла на щипцы, псекас смазывала волосы помадой, кипасис уклады­вала их в определенную форму.

10

■■

а б в

Рис. 1.4. Прически Древнего Рима:а — мужская прическа (короткая стрижка молодого римлянина); б, в — женские

прически: с плетениями из кос и с завивкой волнами

Большое внимание уделялось косметике. В банях-термах, где граждане Рима проводили достаточно много времени, прислужи­вали рабы-косметы, обязанностью которых было делать массаж, натирать кожу ароматическими маслами, благовониями. Рабы-тон- сорес стригли и брили. Все эти операции выполняли и вольные мастера, которые обслуживали римлян, не имевших рабов. Римс­кие женщины охотно пользовались косметикой. Они сильно бели­ли лицо, шею, грудь, руки, наводили с помощью охры и винных дрожжей румянец на щеки, не заботясь об естественности. Глаза и брови подводили сажей.

Очень популярными среди римского населения были рецепты для окрашивания волос в рыжий цвет, порошок для чистки зубов из мелкотолченых рога и пемзы, свинцовые белила для лица, ло­сьоны из миндального масла и молока. Средства от морщин были из льняного масла и животных жиров. Вместо духов использовали пахучие мази, например мазь телиум, которую изготавливали из цедры апельсинов и оливкового масла. Употреблять косметику могли не все. Куртизанкам это было строго запрещено. Во времена Империи косметикой пользовались не только женщины, но и муж­чины. Римские франты покрывали лбы, руки меловым порош­ком, обильно румянили щеки, подкрашивали брови и глаза, при­меняли пудру лазоревого цвета для обсыпания париков на пирах.

1.2. Прически народов средневековой Европы (V— XIV вв.)

Мужчины знатного происхождения носили полудлинные во­лосы, подражая изображениям Христа. Особенно эта прическа распространилась после крестовых походов. Другой разновидно-

11

t Н'Щ причесок была «пейзанская стрижка»: волосы аккуратно под- t фИИМИСЬ вокруг головы, завивались крупными прядями. Густая чрЛКМ шкрыиала весь лоб. Волосы крестоносцев по длине напоми- iiiWIH Женские, так как рыцари давали обет не стричься во время МОЦЦДОМ, Все мужчины, достигшие зрелого возраста, отращивали Лм|Н1ДМ Католические священники и монахи выстригали на те­менной части волосы в виде небольшого круга (тонзуры) и при- крммли выстриженную часть маленькой шапочкой.

Женщины независимо от сословия были обязаны покрывать пышку, как того требовала церковь. До замужества девушкам раз- |НЧННЛОСЬ носить распущенные по спине волосы, символизирую­щие чистоту и непорочность. Знатные дамы заплетали волосы в мисочные косы, перевивая их широкими лентами. Иногда косы Пыли очень длинными благодаря добавлению отдельных полосок гкини. Ширина кос достигала размера ладони за счет многопряд- iioit) плетения. Условно эти косы назывались «рыцарскими косами» (рис. 1.5, о). Во время пиров и турниров голову повязывали лента­ми, надснали венки из цветов и листьев, украшали тонкими ме­таллическими шнурами или обручами. Косметикой почти не пользовались.

В Европе в середине XIII в. на смену романскому стилю прихо­дит готический. Мужчины продолжали носить «пейзанские» при­чески, молодые знатные вельможи отпускали длинные волосы, мжинили в локоны, распуская их по спине (рис. 1.5, б). Иногда они надевали круглый золотой обруч, вокруг которого обматыва­ли длинные затылочные пряди волос, образуя своеобразный ва­лик. Крестьяне, горожане стриглись «под скобку», «в кружок». Бо­роды и усы дополняли прическу. Бороды имели разнообразные формы: округлые, крючкообразные, раздвоенные, перевитые ни­тями, штопорообразные.

Рис. 1.5. Прически средневековой Европы: а — «рыцарские косы»; б — мужская прическа; в — женская прическа

12

Женские прически все еще были скрыты разнообразными го­ловными уборами огромных размеров и причудливой формы (рис.1.5, в). Девушки могли ходить с распущенными по спине волоса­ми, украшенными венками, лентами. Дамы убирали волосы под тонкие льняные платки, оставляя на лбу тонкую косичку, уло­женную в форме полукруга — петли, по ней можно было опреде­лить цвет волос. Прическа «рыцарские косы» почти исчезла, на смену ей с изменением формы головных уборов появляется дру­гая — тоже из кос, но уже закрученных над ушами в виде «ули­ток», которые покрывались модным в то время украшением — выпуклым полушарием или щитком. Называлось оно темплет.

1.3. Прически эпохи Возрождения (XV— XVI вв.)

Мужские прически всех сословий были одинаковы по силуэту. Их делали из длинных, пышно завитых волос. Самым распростра­ненным силуэтом прически стала шаро- или эллипсообразная форма, получившая название «колба» (рис. 1.6, а). Молодые люди завивали волосы в локоны и носили их распущенными или пыш­но взбитыми. Длина локонов достигала плеч, на лбу выстригали ровную челку. В это же время носили и более короткие прически, украшали голову цепочками, драгоценными камнями. С появле­нием высокого воротника прически стали значительно короче.

Лица чисто выбривали, и только по достижении зрелых лет мужчины отпускали бороды и усы. Уходу за бородой и усами при­давали особое значение. Главным условием красоты бороды яв­лялся ее равномерный цвет. Поэтому волосы на лице постоянно подкрашивали. Так, с появлением первой седины бороду полнос­тью обесцвечивали, придавая ей белизну, зачастую с голубым оттенком. Единой формы бороды не было. Молодые люди носили или усы, или только бакенбарды, достигавшие середины уха.

Женские прически поражали замысловатостью. Прически в разных областях Италии были различны, но всех их объединяло одно — длин­ные распущенные волосы. Подражая античным образцам, дамы свертывали волосы наподобие греческих узлов. Но со временем простота линий была утеряна. На смену ей пришли затейливость и витиеватость, изысканность и декоративность. Самая популярная прическа — «флорентийская коса» (рис. 1.6, б, в), типичная толь­ко для флорентиек. Для нее все волосы разделяли прямым пробо­ром, зачесывали полукругом на щеки, на затылке заплетали косу. Ее перевязывали лентами, шнурами, бусами. Все эти прически требовали очень густых волос, и дамы прибегали к искусствен­ным косам, локонам.

Девушки причесывались просто, заплетая на затылке одну косу и укладывая ее венчиком вокруг головы, или заплетали две косы, распускали завитые волосы по плечам. Прически украшали шел-

13

а б в

Рис. 1.6. Прически эпохи Возрождения: а — прическа «колба»; б, в — разновидности прически «флорентийская коса»

ковыми лентами, цветами, нитками жемчуга, серебряными бле­стками. Иногда носили волосы в изящных серебряных сеточках, расшитых жемчужинами, подвязывали лентами, жгутами на за­тылке. Волосы завивали крупными волнами.

Увлечение светлыми волосами привело к тому, что в Венеции женщины сидели часами на крышах домов, выжигая на солнце смоченные различными составами волосы. Для более равномер­ного обесцвечивания волосы раскладывали на большие, широкие поля соломенных шляп, которые для большего удобства были без донышка. Рецептами окрашивания волос обладали цирюльники, которые хранили их в тайне.

Во второй половине XVI в. очень увлекались косметикой. Знат­ные дамы сильно красили лицо; куртизанкам было запрещено это делать. Венецианки в своих домах оборудовали специальные туа­летные комнаты, где стояли маленькие столики, покрытые кру­жевными салфетками, заставленные флаконами и баночками. Кос­метические средства делались частично из ядовитых порошков. Как у мужчин, так и у женщин красивым считался чистый лоб. Жен­щины выщипывали брови, часть волос над лбом и даже ресницы специальными щипчиками, пинцетами. Их делали из дорогих ме­таллов, хранили в футлярах, коробочках, ларцах.

Много внимания уделяли окрашиванию волос в золотистый цвет — он увековечен на полотнах Тициана, великого художника эпохи Возрождения. В последующие эпохи этот цвет так и назы­вался — «тицианов». В эпоху Возрождения вновь вошли в моду духи. Сильный аромат, крепкий запах не считались экстравагант­ностью. Духи хранили в изящных флакончиках, трубочках.

Французские прически XVI в. В начале XVI в. мужские прически еще испытывают влияние итальянской моды. Позднее они стали

14

повторять силуэты испанских причесок — волосы зачесаны назад или подстрижены «лестничками» и подвиты над лбом в крупные локоны. С приходом к власти короля Генриха IV, слывшего боль­шим франтом, распространяется мода на прическу, сочетавшую короткую стрижку с завивкой. Она получила название «Генрих IV», или «Анри катр». Существенной деталью этой прически были один или два «любовных» локона, которые были длиннее остальной массы волос и спускались на воротник с правой стороны. Входит в моду прическа «под болонку», с завитыми мелкими локонами (рис. 1.7, а).

К концу века распространяется мода на седину, введенная Ген­рихом IV. Для придания волосам иллюзии седины волосы пудри­ли мукой или пудрой. Дополнением к прическам, которые с 1560 г. еще более укоротились, были бородки в виде подковы и неболь­шие остроконечные бородки, получившие, так же как и причес­ки, название «Генрих IV» {«Анри катр»). Усы завивались так, что­бы концы воинственно, «метелками» торчали в разные стороны.

Женские прически первой половины XVI в. имели два основ­ных силуэта. С распространением испанской моды прически стали делать высокими (рис. 1.7, б). Другим видом прически была кегле­образная, с каркасами внутри. Прическу делали на каркасе из железной или медной проволоки. Завитые локоны маскировали высокий каркас, полностью скрывая его, но повторяя его форму. Со временем форма каркаса стала изменяться — появились при­чески в форме груши, яблока, летучей мыши.

В середине XVI в. стали широко применять парики разного цве­та. Прическа с мелко завитыми локонами, «под болонку», вышла из моды — ее сменили прически с объемными валиками над вис­ками (рис. 1.7, в).

Рис. 1.7. Прически Франции XVI в.: а — мужская прическа «под болонку»; б, в — женские прически

15

1.4. Европейские прически стиля барокко (конец XVII — середина XVIII в.)

В 1620—1630 гг. модные ранее у мужчин короткие волосы начи­нают отращивать, распространяется прическа из завитых длин­ных и полудлинных волос, спускающихся отдельными локонами на плечи и спину. Отложные воротники позволили распустить длин­ные локоны по плечам (рис. 1.8, а). Аристократы и придворные стали носить только длинные волосы. С 1624 г. в моду входит пыш­ный завитой парик. Самой модной бородкой этого времени счита­ется «муш» — маленький пучок волос под нижней губой. Бороды средней величины носили только духовенство, ученые, аптека­ри, врачи, пожилые люди.

Парикмахерское дело во второй половине XVII в. достигает расцвета. Искусство изготовления париков стало так совершенно и накладные шевелюры так великолепны, что во Францию посы­пались заказы на изготовление париков от всех франтов Европы, включая Россию. Парики стали предметом коммерции, экспорта. Прибыли от их реализации были весьма значительными.

Женщины некоторое время продолжали носить высокие прически на каркасах разных форм, а также объемные валики. «Детский период» короля Людовика XIV отразился на женских прическах так же, как и на мужских. Невзирая на возраст, все дамы «помолодели». Они стали носить простые детские прически из завитых локонов по всей голове, а также распущенные по плечам локоны, подвя­занные лентой вокруг головы, называемые «аль гарссет» («по-дет- ски») (рис. 1.8, б).

В 80-х гг. появляется новая прическа, которая пользуется попу­лярностью в течение последующих тридцати лет. Возникновению ее предшествовали чистая случайность и экстравагантный харак-

Рис. 1.8. Европейские прически стиля барокко: а — мужская прическа; 6, в — женские прически: «аль гарссет» и «фонтанж»

тер восемнадцатилетней мадемуазель Анжелики де Фонтанж. Во время королевской охоты ветер растрепал ее прическу. Находчи­вая красавица оторвала подвязку, украшенную драгоценностями, и завязала ею свои прекрасные белокурые волосы в пучок на ма­кушке. Король похвалил импровизированную прическу, и все при­дворные дамы последовали примеру фаворитки. Но всеобщее при­знание прическа «фонтанж» (рис. 1.8, в) получила после смерти ее изобретательницы. Появилось множество вариантов этой при­чески, на различный манер. Со временем прическа стала пред­ставлять собой высокое, «многоэтажное» каркасное сооружение из волос, проволоки, массы лент и кружев. Своей высотой при­ческа нарушала пропорции фигуры, увеличивая рост, — лицо было как бы в середине.

Впоследствии размеры этой прически уменьшились. Она стала ниже и компактнее, получив название «удобная». Так как локоны не могли удержаться на определенной высоте, то применяли про­волочные каркасы или украшения. Прическа распространилась по всей Европе и даже в России.

В 1644 г. появилось специальное руководство, где были даны советы и рецепты по уходу за лицом и волосами. Но, несмотря на это, личная гигиена не стала привычной. Даже во дворце не было удобных туалетных комнат, а если и были, то маленькие и плохо оборудованные. Умывались не каждый день, а помады, которые наносили на лицо, к концу недели образовывали толстый слой. Женщины, девушки и даже мужчины румянились и подкрашива­ли губы. Белила употребляли не только для лица, но и для рук, шеи, груди, спины. Белая кожа считалась признаком аристокра­тизма, поэтому применялись специальные эссенции, предохра­нявшие кожу от загара. Чтобы подчеркнуть белизну кожи, стали наклеивать мушки.

1.5. Европейские прически стиля рококо (первая половина XVIII в.)

Прически, возникшие в конце XVII в., продолжают совершен­ствоваться, приобретая новые формы. Прически на мужских па­риках начинают постепенно уменьшаться. Алонжевые парики за­меняются более короткими (рис. 1.9, а).

Регент Филипп Орлеанский, поклонник Фридриха Вильгель­ма I, насаждал моду этого короля — прическу «кё», которая тут же распространилась среди придворных. Эта прическа была про­ста и сильно отличалась от причесок XVII в. легкостью и своеоб­разием: подвитые волосы зачесывали назад, завязывали на затыл­ке в хвост черной лентой. Но и с париками расставались очень медленно. Они имели свои преимущества: скрывали появившиеся лысины, длительное время сохраняли прически щ завитых во-

Рис. 1.9. Европейские прически стиля рококо:

а — мужская прическа; б, в — женские прически: «малая пудреная» и «фрегат»

в

лос, придавали более респектабельный вид. Многие носили парик «узел». Мужские прически пудрили так же, как и женские. Одно время для этих целей использовали белую каолиновую глину, пе­ретертую в порошок.

Женские прически во Франции в первой половине XVIII в. продолжали оставаться громоздкими и тяжеловесными. В большин­стве случаев они повторяли силуэты популярной прически «фон- танж».

Высокие прически украшали кружевами, лентами, драгоцен­ностями. С 1725 г. входят в моду маленькие прически, при этом волосы сильно пудрили. Возможно из-за этого одна из причесок получила название «малой пудреной» (рис. 1.9, б). Легкие завитки

волос, походившие на небольшие раковины, укладывали широ­ким венком вокруг головы, оставляя затылок гладким.

В 1780 г. придворный парикмахер Леонар придумал для короле­вы Марии-Антуанетты сложную прическу, украшенную волнами шифона, перьями, драгоценностями. Для того чтобы ее выполнить, нужно было прибегнуть к помощи каркаса. Прически украшали не только лентами и перьями, но и бутафорскими изделиями — фи­гурками людей, чучелами животных, цветами и плодами. Так, по случаю морской битвы появилась прическа «фрегат» (рис. 1.9, в). Куафер Леонар изобрел механизм, который позволял прическе сокращаться, чтобы дама могла пользоваться каретой, — в про­тивном случае надо было снимать верх кареты.

В последние годы XVIII в. с изменением костюма несколько видоизменяется прическа. Она становится более приземистой, типа прически «принцесса Ламбаль», асимметричной. Мода на букли отходит — волосы завивают и расчесывают, украшений стало мень­ше. В 80-х гг. пудра выходит из моды. Белые парики уступили место рыжим, золотистым, каштановым.

Придворные кавалеры и дамы стремились под белилами и пуд­рой скрыть возраст. Как и в XVII в., в моде были мушки, которые наклеивали на лицо, для того чтобы подчеркнуть белизну кожи. Пользовались духами, помадами, ароматическими маслами, силь­но красили губы. Носили при себе коробочки — ароматники.

1.6. Европейские прически XIX в.

Одни за другими возникают художественные стили и направ­ления — ампир, романтизм, бидермайер, модерн и др.

Французские прически стиля ампир (первая четверть XIX в.). Мужские прически представляли собой короткостриженые, кра­сиво уложенные завитые волосы. Они вновь обрели естественный цвет. Дополнением причесок стали небольшие бакенбарды — «фа­вориты», «акульи плавники» (рис. 1.10, а). Одновременно иногда носили небольшие усы. Бороды носили крайне редко, и то в ос­новном «эспаньолки», «жабо».

Стали пользоваться популярностью прически в античном сти­ле. Парикмахеры соблюдали общий силуэт, а в остальном женщи­ны полагались на собственную фантазию. Особенностью этих при­чесок была виртуозная техника выполнения завивки. Сочетание разных видов локонов — плоских, круглых, спиральных, трубча­тых — позволяло создать на голове настоящее произведение ис­кусства (рис. 1.10, б).

Европейские прически направлений романтизма и бидермайера (вторая четверть XIX в.). Линии мужских и женских причесок в 30—40-х гг. сохраняются прежними, с небольшими изменениями. Мужчины продолжают носить короткие прически «а-ля Титус» и

19

а б

Рис. 1.10. Французские прически стиля ампир: а — мужская прическа; б — женская прическа (в античном стиле)

«а-ля Каракалла». Волосы взбивали коками над лбом или по бокам пробора в виде хохолка, с висков их зачесывали вперед. Бороды в это время не носили. Однако мода на бакенбарды сохранилась. Особенной популярностью по-прежнему пользуются «фавориты» (рис. 1.11, о).

В женских прическах преобладали три направления: первое — букли, собранные в большие пучки, неровно расположенные на висках; второе — пучки волос, объемные косые букли над лбом, перекрест из волосяных полос посередине лба; третье — длинные завитые волосы на английский манер, три или четыре локона по обеим сторонам лица.

В 30 — 40-х гг. в моду вошли прически с большими височными пучками и петлями на макушке, для которых использовали ис­кусственные локоны. Прическу подняли вверх в виде петель и бан­тов из волос, оставляя открытым затылок. Такую прическу делали из разного вида локонов и она была сильно перегружена деталя­ми (рис. 1.11, б). Эта прическа получила название «бидермайер». Особенно следует отметить формы этих пучков. Они представляли собой, как правило, большие воздушные петли из кос, торсад, гладких, зачесанных прядей в виде волосяных бантов. Иногда при­ческа включала все эти элементы, которые, несмотря на кажу­щийся беспорядок, создавали гармонию.

Обилие деталей требовало большого количества волос. Не уди­вительно, что постижерские изделия приобретают все большую популярность. Шиньоны, букли, петли обильно украшались дра­гоценностями, цветами, гребнями и страусиными перьями.

В 40-х гг. появляется мода на длинные локоны— «англэзы» (в Англии они просуществовали значительно дольше, чем в Евро-

20

Рис. 1.11. Прически направлений романтизма и бидермайера:

а — мужская прическа; б, в — женские прически: «бидермайер» и «плакучая ива»

пе, почти до 50-х гг.). Такая прическа получила название «плаку­чая ива» (рис. 1.11, в). Локонов могло быть несколько или целый каскад.

Косметику в XIX в. употребляли очень умело. Если раньше она служила для «раскрашивания» лица, то теперь лишь подчеркива­ла естественные черты, оттеняя их, делая нежнее. Французская косметика завоевывает всеобщее признание. Тончайшие белила, румяна самых разнообразных оттенков, краски для бровей и рес­ниц пользуются спросом на международном рынке наряду с пред­метами роскоши. Для их изготовления используют английский уксус, помаду в виде палочек, «римскую воду» и душистые отру­би для очищения волос. Однако макияж был неброским, так как ценились романтичные бледность и хрупкость.

Европейские прически второй половины XIX в. Во второй поло­вине XIX в. мужские прически не претерпели особого изменения по сравнению с началом столетия. Продолжают носить короткие стрижки, при этом височные волосы завиты и зачесаны на вис­ки, а также прически с коками (одним или двумя). В 50-х гг. рас­

21

пространяется мода на полудлинные волосы, пробор делают бо­ковой, прямой, сквозной. С 1876 г. мужчины начинают носить но­вую прическу. Она представляла собой короткую стрижку сзади, спереди волосы разделялись прямым пробором и укладывались по бокам двумя ровными небольшими полукругами. В моде были раз­личные типы усов и бород: узкие стрельчатые усы, торчащие в разные стороны, типа «а-ля Вильгельм», небольшие усы с завиты­ми вверх концами (рис. 1.12, а); некоторые фабрили концы усов, завивали щипцами, на ночь надевали специальные наусники для сохранения формы. Распространяется мода на бакенбарды самых разнообразных форм.

В это время происходит частая смена модных силуэтов женских причесок. Прически разделяли на дневные и вечерние, а также по возрастам. Молодые женщины носили прическу «каскад», с не­большим количеством локонов; легкие, с челкой. По линиям по­вторяли силуэт костюма с турнюрами (рис. 1.12, б).

Входят в моду большие округлые прически из «ондулирован- ных», взбитых волос, получивших название «бандо» (повязка) (рис. 1.12, в). Эти прически делали из крупно завитых прядей, приподнятых над лбом и уложенных на макушке в пучок. «Бандо» делали разных размеров и называли «малое бандо», «среднее бан­до», «большое бандо». Часто для таких причесок употребляли гото­вые постижи, распространившиеся так же широко, как в свое время парики.

В середине века косметика становится повседневным това­ром. В Москве в 1864 г. открылось «Товарищество Брокар» — пар­фюмерно-косметическое заведение. Ранее косметические товары и модные журналы выписывали из Парижа. Владелец фабрики

Рис. 1.12. Европейские прически второй половины XIX в.: а — мужская прическа; б, в — женские прически: «каскад» и «бандо»

22

французский подданный Брокар доказал, что парфюмерия, изго­товляемая в России, не уступает французской.

В 1918 г. фабрика Брокара была переименована в «Новую зарю», ставшую крупнейшим предприятием в нашей стране.

1.7. Прически XX в.

Европейские прически начала XX в. По сравнению с концом XIX в. мужские прически мало изменились. Все так же носили короткие стрижки с различными проборами — боковым, прямым. Дополнением причесок были бороды и усы. Бороды имели в ос­новном форму «эспаньолки». Из Америки пришла мода на гладко выбритые лица. Но некоторые продолжали носить усы в виде «щет­ки». Для придания формы использовали всевозможные космети­ческие средства — фиксатуары, фабру, кремы.

Женские прически начала века делали преимущественно из длинных волос и замысловато укладывали. В 1905 — 1908 гг. носят прически типа «тюрбан», «крыло орленка», «шлем» (рис. 1.13, а). Все их делали из завитых волос способом горячей завивки щипца­ми Марселя.

Первая мировая война 1914—1918 гг. сильно повлияла на жен­ские прически. Вошла в моду короткая стрижка. Причиной ее появ­ления стало участие женщин в войне в качестве сестер милосердия. Благодаря короткой стрижке женские головки напоминали маль­чишеские. Самыми популярными стали прически «буби-копф», «а-ля гарсон» («подмальчика»). Мода на короткие волосы среди жен­щин вызвала необходимость появления новых силуэтов причесок. Появляются прически с челкой до бровей, с косым пробором. Этим

Рис. 1.13. Европейские женские прически начала XX в. а — из длинных волос; б — из коротких волос

23

прическам, типа «Долли-систер», была суждена долгая жизнь. Су­ществовала масса вариантов «буби-копф»— некоторые из них дела­ли из мелко завитых волос. Постепенно эта прическа переходит в более короткую — «фокстрот», «полька», «танго» (рис. 1.13, б).

Символизм, возникший в начале XX в., способствовал фор­мированию определенного типа: нежная бледность, тонкие при­поднятые брови, затемненные глазные впадины. Женщины стре­мились походить на великих актрис немого кино. С распростране­нием короткой стрижки грим лица меняется: глаза и губы стали красить сильнее, появляются накладные ресницы, придававшие глазам загадочный вид.

Прически 1920 —1930 гг. Женские прически были довольно раз­нообразны. Стали носить короткие стрижки «под гребенку», на косой ряд, косы, уложенные «в корзинку» или обвитые вокруг головы. Многие женщины еще не решались обрезать длинные во­лосы, подвивали их над лбом и сзади укладывали во всевозмож­ные пучки. Самой распространенной прической была прическа с крупной завивкой над лбом и волосами, завернутыми сзади напо­добие пирожка.

Со временем начинает распространяться прическа из завитых волос (перманент).

Большое влияние на моду по-прежнему оказывало кино. Жен­щины красились под Грету Гарбо, Марлен Дитрих: тонкая полу­круглая бровь, накладные ресницы, алые губы, придающие лицу женственный и капризный вид. В Америке появляется «фабрика грез» — киноконцерн Голливуд. Актрисы становятся предметом подражания женщин всего мира.

Прически 1940-х гг. Прически предвоенного времени были до­вольно просты и имели «спортивный» вид. Мужчины продолжали носить короткую стрижку разных фасонов: «бокс», «ежик», «боб­

рик», «каре». Эти прически были практичны, удобны и модны в течение нескольких лет. Носили также прически «стрижка скобкой», «полька», «полубокс». В военные и послевоен­ные годы мужские прически изменились мало. Все та же короткая стрижка с боковым или прямым пробором. Правда, техника испол­нения совершенствуется — начинают приме­нять укладку, филировку, завивку. Применя­ют фиксаторы для закрепления формы стриж­ки, различные кремы, составы, обладающие вяжущими средствами, лаки для волос, бри­олин, бриллиантин.

В период Второй мировой войны распрос­траняются прически с валиками, одним или двумя коками по сторонам бокового или пря­

24

мого пробора (рис. 1.14). Прически делают из полудлинных волос, концы которых завивают внутрь. Большое распространение полу­чила в послевоенные годы прическа «венчик». Вариантов ее и на­званий было множество, например «венчик мира», «венгерский вен­чик», «полувенчик».

В военные годы в женских прическах распространилась мода на светлые волосы. Для этого использовали специальные химические растворы, препараты, с помощью которых волосы теряли свой естественный цвет. Модно было красить губы яркой помадой, зна­чительно увеличивая естественную форму. Брови выщипывали очень тонкие, «в ниточку».

Прически 1950 — 1960 гг. С середины 60-х гг. молодежь начинает носить сначала полудлинные, а затем и длинные прямые волосы. Эти прически получили названия «битлз», «финский мальчик», «шведский мальчик» (рис. 1.15, а). Распространяется мода на «ку­бинские» бороды, носят усы, опускающиеся до нижней губы, или «щеткой».

В конце 60-х гг. все парикмахеры мира стали утверждать в муж­ских прическах мужественность. Поэтому прически из длинных волос становятся немодными. Предпочтение отдают «спортивно­му» типу причесок. Носят прически «ежик», «щетки», короткие стрижки, дополнением причесок служат усы, небольшие бород­ки — «клинышком», «полукруглые», «кубинские».

В конце 50 — начале 60-х гг. в женской моде распространяется прическа «колокол», получившая это название за свой силуэт (рис. 1.15,6), созданная парикмахерами Германской Демократиче­ской Республики. С появлением этой прически становятся модны­ми волосы цвета бронзы, платины, латуни, меди. В это время па­рикмахеры при создании причесок используют прием тупирова- ния волосяных прядей, благодаря чему прическа получает высо­ту, более устойчивый, тяжеловесный силуэт. Появляются причес­ки, получившие разные наименования благодаря своему силуэ­ту, — «улей», «вспушенная голова», «сахарная голова», «бабетта». Позднее стали использовать накладные волосы — шиньоны. В конце 60-х гг. в моду входит стрижка. Появляются прически «гаврош», «паж» (рис. 1.15, в). Вариантов этих причесок было множество. При­ческа «гаврош» состояла из коротких прядей по всей голове и длин­ных, спускавшихся на шею или плечи.

Затем начинают носить прически со стрижкой, выполненной методом английского парикмахера Видала Сэссуна, — короткая стрижка получила название «сэссун» (рис. 1.15, г). При короткой стрижке часто отпускали длинную, прямую челку до бровей.

Косметика значительно изменилась. Появились тени — оттеня­ющие подкраски для глаз, перламутровые губные помады, стали модны накладные ресницы, румяна. Разрез глаз изменяли при помощи карандашей, придавая им форму «миндаля», «глаз Клео-

25

в г

Рис. 1.15. Прически 1950— 1960-х гг.:а — молодежная прическа; б — прическа «колокол»; в — прическа «гаврош»; г —

прическа «сэссун»

патры», «восточную» (как у японцев, вьетнамцев, монголов). В моде подводка верхних век — в подражание французской актрисе Бриджит Бардо. Нанесение на кожу лица тонального крема стало обычным явлением.

Прически 1970 — 1980-х гг. В начале 70-х гг. прически испытали влияние общей моды, основными чертами которой были роман­тизм и женственность. Прически стали сочетать в себе несколько элементов — стрижку, завивку в локоны, мягкие волны. Широко распространяются прически: со «ступенчатой» стрижкой; «пажес­кая головка»', с длинными челками, закрывающими лоб и брови; «пони»; прямые распущенные волосы; «конский хвост». Длина и цвет волос различны. Дополняют прически заколки, гребенки. Особое внимание уделяется химической завивке, появились при­чески с мелко завитыми волосами и челками, валиками, коками над лбом и висками. К ним относятся, например, прически «ис-

26

порченная химия» и «афро», названные так по сходству с волосами африканцев.

Молодежный стиль в прическах — хип­пи, панков и т. п. — влияет и на «взрослую» моду. Появляются стрижки для длинных во­лос «итальянка», «каскад» (рис. 1.16). Попу­лярны неравномерная окраска волос, окраска прядями.

В 80-х гг. в моде намечается три основных стилевых направления — классическое, спортивное и романтическое. Многие стриж­ки выполняются на основе химической за­вивки. Актуальна асимметрия. Мода становит­ся все более демократичной и уже не дикту­ет, а лишь рекомендует, советует. Право вы­бора остается за потребителем. Многовари­антность прически, ее удобство и простота, сочетание с общим стилем одежды, украшениями и косметикой становятся основ­ными требованиями клиентов.

На протяжении этого времени мода на макияж испытывает различные влияния. Многие женщины отдают предпочтение ко­ричнево-бежевой палитре, естественной ширине бровей. Моло­дые девушки под влиянием стилей «панк» и «диско» предпочита­ют очень яркий макияж. Активно расширяется рынок косме­тических средств — появляются различные виды теней, рассып­чатая и компактная пудры, крем-пудра, различные виды румян, помада в тубе и в карандаше, блеск для губ... Мода становится быстротечной.

Современные тенденции моды. Об истории парикмахерского искусства можно рассказывать очень много, ведь его развитие было связано с эволюцией человеческого общества, с изменениями условий быта, с повышением культуры. В наши дни парикмахерс­кое искусство продолжает развиваться и совершенствоваться в соответствии с современными модными тенденциями, технологи­ями и направлениями. Однако прежний опыт не остается невостре­бованным. Каждое десятилетие мы «переводим» старые идеи на «но­вые рельсы». Идеи конца XIX в. идентичны идеям конца XX в.

В 90-х гг. XX в. уличные тенденции проникают в рафинирован­ную светскую моду. Они определяют и стиль в прическах. Так, в стрижках используются техника «тех-тейлоринг» — tech-teiloring (техника выкройки) и техника «дисконектид конекшн» — disco- nekted conectiont (несоединяющееся соединение). Дизайн 90-х гг. пытается провести идеи модернизма в «неоминимализм». Это выра­жается в концепции коллекций дизайнеров по прическам. Итак, основ­ные направления дизайна причесок последнего десятилетия: «героино­вый шик» — бледное лицо, волосы с виниловым эффектом, стрижка

27

без градуировки, четкая единая линия стрижки, нарочитая простота; «техно-манекен»; «перфектционизм» — превосходные четкие фор­мы стрижки, окраска волос строго по линиям прически, исполь­зование техники «выкройки» и «блок-колорита» (окраска блока­ми). Стрижка выполняется прямыми ножницами, без примене­ния филировочных, в два этапа — сначала на мокрых, затем на сухих волосах. Используется следующая техника выполнения при­чесок:

«дисконектид конекшн» — «несоединяющееся соединение»;«поинткат» — точечный срез прямыми ножницами;«поинтинг» — филировка прямыми ножницами;«слайсинг» — скользящий срез;«полишинг» — выравнивание волос феном.На рубеже XXI в. появляются четыре основные тенденции моды

нового тысячелетия: «Практичность», «Семья», «Кокетство», «Кап­риз».

В «Практичности» идеально воплощено сочетание природы и техники. Мода функциональна, проста и отдает предпочтение крас­ному цвету.

«Семья» — это стремление к традиции и поиск своего культур­ного наследия. Мягкие и женственные силуэты стрижек опреде­ляют стайлинг, распущенные волосы — в мягкой волне, легких кудрях или заплетенные. Цвета — от теплых светлых до красных — напоминают золотистый мед, карамель и корицу.

В тенденции «Кокетство» присутствует скрытый шарм. Блеск, движение и элегантность играют в прическах важнейшую роль. Цвет также занимает неотъемлемое место в создании этого стиля. Разрешается почти все: от холодных светло-серых и теплых крас­ных оттенков до сверкающих коричневых и черных тонов.

«Каприз» — воплощение экстравагантности. Прически отлича­ются неординарностью, изящными и женственными формами. В окраске волос стилисты ориентируются на цвета божоле, бордо, баклажана, ежевики и спелой вишни. А сверкающие при движении неожиданные цветовые блики великолепно дополняют этот стиль.

Темпы смены одного стиля другим в прическах все время уско­ряются, что, безусловно, связано в первую очередь с развитием науки и техники. В дальнейшем, с развитием последних, будет интенсивнее развиваться и парикмахерское искусство. Это непре­ложная и непременная закономерность.

Контрольные вопросы и задания

1. Как вы считаете, для чего необходимо знать историю своей про­фессии?

2. Какие прически носили в Древнем Египте? Какие средства и спо­собы применяли, чтобы соответствовать моде?

28

3. Какие прически были в моде в Древней Греции? Как назывались рабы, которые выполняли специальную работу по созданию причесок?

4. Назовите прически, которые были в моде в Древнем Риме на ран­нем и позднем этапах развития общества. Какие культуры оказали влия­ние на моду в Древнем Риме?

5. Назовите прически, которые носили мужчины и женщины в эпоху раннего и позднего Средневековья. Как вы думаете, почему во времена инквизиции женщины прятали волосы под головной убор?

6. Охарактеризуйте стиль ренессанс. Где он зародился и что этому спо­собствовало? Назовите мужские и женские прически того времени.

7. Чем характеризуется стиль барокко? Назовите признаки раннего и позднего барокко в моде на прическу и косметику.

8. Что характерно для стиля рококо? Каковы его признаки в моде на прическу и косметику? Какая страна оказала самое большое влияние на европейскую моду XVII —XVIII вв.?

9. Что обусловило появление стиля ампир? Какие прически были в моде в начале XIX в.?

10. Что послужило толчком для появления стиля бидермайер? Каковы отличительные формы женских причесок этого стиля? Какие прически носили мужчины в середине XIX в.?

11. Опишите моду на прически и косметику в начале XX в. Какие изобретения в области парикмахерского искусства уже существовали к этому времени? Какие завивки появились в начале XX в.? Кто их авторы?

12. Какие события, явления и люди оказывали большое влияние на моду начала — середины XX в.? Какие прически и косметика были мод­ными в 30 — 40, в 50, в 60, в 70 —80-х гг. XX в.?

13. Назовите и охарактеризуйте основные тенденции моды нового тысячелетия.

14. Напишите реферат по истории прически и косметики, подробно опишите любой ее период и характерные для него стили. Проиллюстри­руйте свою работу рисунками, фотографиями или репродукциями кар­тин художников того времени.

Глава 2 ОБЩИЕ СВЕДЕНИЯ О ПРИЧЕСКАХ

2.1. Мода и задачи моделирования причесок

Историческое развитие и совершенствование парикмахерско­го искусства обусловлены, с одной стороны, общим стилем эпо­хи, с другой — модой. Основное направление стиля эпохи прояв­ляется в единстве художественных принципов, присущих изобра­зительному (живопись, графика, скульптура, архитектура) и при­кладному искусству.

Стиль в искусстве — это устойчивая общность образной систе­мы, средств и приемов художественного выражения, обусловлен-

29

пая единством идейного содержания искусства. Прическа являет­ся видом прикладного искусства, поэтому ее стиль наряду с дру­гими видами прикладного искусства выражает общую направлен­ность стиля той или иной эпохи. Например, в эпоху Возрожде­ния, когда возник интерес к человеку деятельному, энергично­му, мыслящему, дамы не только не носили челок, а даже, наобо­рот, сбривали часть волос, стремясь подчеркнуть высоту лба.

В пределах одного стиля прически появляются различные ви­доизменения, называемые модой, под которой понимается не­продолжительное господство определенного вкуса в какой-либо сфере жизни или культуры.

В отличие от исторических стилей (барокко, рококо и т.д.), охватывающих целые эпохи (барокко итальянское, французское и т.д.) и государства, объединяющих художественные признаки всех видов искусства этих эпох, мода возникает в определенной общественной среде и на долгое время.

Внешним проявлением типа модного человека является кос­тюм. Прическа по отношению к нему имеет подчиненный харак­тер, т.е. выбор прически зависит от художественного образа, вы­явлению которого служит тот или иной костюм. Следовательно, с изменением одежды видоизменяются и прически.

Как исторический стиль в целом характерен единством худо­жественных признаков, так и любой цикл моды имеет свою соб­ственную систему признаков (строй моды), направленную на вы­явление эстетического идеала, и с изменением цикла меняется весь строй моды. Предметы прикладного искусства, входящие в общий строй моды, характеризуются единством формы и содер­жания, причем форма зависит от содержания. Под содержанием понимается назначение, применение, эстетические требования, предъявляемые к предмету, в данном случае к прическе. Так как сознание, потребности и культура человека все время меняются, меняется и использование предметов прикладного искусства, свя­занных с деятельностью человека, т.е. меняется содержание, а с изменением содержания неизбежно меняется и форма. Так проте­кает процесс, воспринимаемый нами как мода. Наиболее полно выражает моду конкурсная модель прически.

От слова «модель» (т.е. образец) происходит термин «моделиро­вание», который означает процесс создания моделей; по этим моделям парикмахеры делают прически различного назначения.

На сегодняшний день понятие «моделирование» истолковыва­ется более широко и означает не только процесс создания моде­лей, но и разработку на основе модели различных ее вариантов с использованием каких-либо характерных (возможно, особо мод­ных) деталей, а также процесс воссоздания (реконструкции) модели по рисунку или фотографии (рисунок и фотография все­гда являются изображением части прически).

30

Моделированием причесок решаются следующие задачи: удовлетворение потребностей населения в разнообразных кра­

сивых прическах, разработка новых причесок, отвечающих трудо­вой и другим видам деятельности человека (спорт, отдых и т.д.);

воспитание и развитие вкуса у людей на основе пропаганды художественно оформленных моделей причесок; создание демо­кратичной моды;

развитие направлений моды.Если исторический стиль в какой-то мере сохраняет свою эсте­

тическую ценность, то мода со своим уходом теряет ее полностью. И когда говорят, что сегодня вернулась мода 50-х, то понимать это следует условно, т.е. это означает, что в современной моде используется в качестве основы или силуэт, похожий на модные силуэты тех лет, или художественный образ, главной чертой на­поминающий идеал того времени. Прически же исторических сти­лей всегда остаются в качестве эталонных образцов и при необхо­димости почти всегда воссоздаются с максимальной точностью.

Парикмахер-модельер должен постоянно следить за модными изменениями в одежде, мебели, ювелирных изделиях, предметах интерьера, т. е. за эволюцией прикладного искусства, да и вообще всех видов искусства, отражающих процессы развития общества.

Каждая новая мода несет необходимую новизну, иногда пол­ную противоречий по отношению к предыдущей моде. Противо­речивость моды является предпосылкой для дальнейшего ее раз­вития.

Парикмахер-модельер должен пытаться выявить определяющую суть новой моды. Это даст ему возможность работать над новыми формами причесок в едином ансамбле с костюмом для создания художественных образов, отвечающих эстетическому идеалу вре­мени.

При индивидуальном моделировании причесок происходит так называемая интерпретация моды. Модель может претерпеть раз­личные изменения. Во-первых, она, как правило, несколько уп­рощается, поскольку бытовые условия выдвигают свои требова­ния к прическе, например к ее прочности. Во-вторых, изменение моды, например, на головные уборы может привести к желанию людей особо выделить какую-нибудь деталь прически. Следует ска­зать, что великое множество различных, часто непредсказуемых факторов влияет на изменение моделей причесок, вследствие чего возникают новые, иногда довольно оригинальные формы. И эти факты не должны оказываться вне поля зрения парикмахера-мо- дельера, они-то и становятся источником для дальнейшего раз­вития моды и создания новых моделей причесок.

Таким образом, в основе работы модельера лежит умение ви­деть в повседневной жизни и отфильтровывать массу мелких из­менений, производя своеобразный отбор популярного, нового,

31

умение получать в итоге новый замысел, отвечающий требовани­ям дня. В результате этого с учетом особенностей волос как мате­риала разрабатывается необходимая технология. Так рождается новая модель. Этот путь постепенного видоизменения моделей называется эволюционным, и он характерен для работы над при­ческой в пределах одного модного цикла. Когда же цикл заканчи­вается, возникает новая мода, полностью отвергающая предыду­щую (такой качественный скачок называется революционным), и в этом случае модельер должен особенно остро чувствовать изме­нения в общественном сознании.

В процессе создания моделей причесок используется и анало­гичный зарубежный опыт. Явление это имеет обратимый характер. В каждой цивилизованной стране существует интерес к другим национальным культурам. Длина волос певцов английского ан­самбля «Битлз», японское кимоно, русские сарафан, дубленка и сапоги, например, оказавшись в свое время в центре внимания интернациональной моды, вызвали пристальный интерес моде­льеров одежды, обуви, парикмахеров-модельеров и явились ос­новой для появления новых направлений в моделировании. По­этому выражения «японские мотивы», «русский стиль» и т.п. в международном моделировании давно стали рабочими термина­ми. Когда речь заходит, например, о японских прическах, прежде всего представляется пучок; когда иностранный парикмахер гово­рит о прическе в русском стиле, всем понятно, что он имеет в виду прическу, характерной особенностью которой является боль­шая («русская») коса. Иными словами, в международном модели­ровании использование при создании композиций причесок оп­ределенных (национальных) атрибутов давно стало нормой. Мода, удовлетворяя вкусы разных людей, допускает одновременно су­ществование целого ряда форм и силуэтов (стилевые направле­ния), т.е. мода, несмотря на свой массовый характер, не препят­ствует проявлению индивидуальных особенностей людей. Нали­чие стилевых особенностей, разнообразие форм позволяют про­длить и расширить влияние моды и таким образом удовлетворить как можно большее число людей.

2.2. Классификация причесок и их особенности

Прической принято считать фигурную укладку, завивку или стрижку волос, часто в сочетании с ювелирными изделиями или украшениями из лент, кружев, цветов, перьев. Искусственное удаление волос на голове, если это вызвано стремлением выра­зить определенную идею, также принято считать прической. На­пример, бритая голова служителей мусульманского культа, вы­бритая макушка (тонзура) католических священников — симво­лы отречения от мирских интересов. Прическа создается из есте-

32

ственных и искусственных волос (накладки, букли, шиньоны, i косы, парики). Она воспринимается в неразрывной связи не толь­

ко с костюмом, но и с косметикой, у мужчин к тому же в сочета­нии с усами и бородой.

; В зависимости от назначения прически условно подразделяют- ' ся на два вида: бытовые и зрелищные.

Бытовые прически в свою очередь подразделяются на повседнев­ные и нарядные. Их можно подразделить на подгруппы в зависимо­сти от использования в разное время дня и от окружающей обста­новки: днем, вечером, в помещении (дома, в театре, на работе), на улице и др. Прически для работы также весьма разнообразны. Их формы зависят от специфики труда и условий производства. На формы бытовых причесок также оказывают влияние сезонные изменения погоды, необходимость применения головных уборов и т.д. Разделение бытовых причесок на группы и подгруппы носит условный характер. Например, одна и та же прическа женщиной среднего возраста может использоваться как нарядная, а девуш­кой — как повседневная (цв. вкл., рис. 1, 2).

Зрелищные прически в зависимости от вида и жанра зрелищного искусства могут быть предназначены для выступлений в театре, цирке, на эстраде, а также могут являться частью карнавально- праздничного костюма. Во всех случаях они имеют ярко выражен­ную целевую направленность, подчеркнуто характерны, так как должны давать наиболее полное представление о художественном образе и очень часто прочно связаны с той или иной «сценичес­кой маской». Особенно это касается исторических причесок артис­тов в театральных спектаклях.

Зрелищными являются и конкурсные прически, которые строго разграничиваются на повседневные, вечерние и художественные (фантазийные). Каждый из этих видов определяется условиями конкретного соревнования (цв. вкл., рис. 3 — 5).

В зависимости от пола и возраста прически делятся на мужские, женские И детские. Деление причесок в зависимости от возраста основано на существенных отличиях в телосложении, пропорци­ях фигуры, психологии людей разного возраста. В современной моде существуют также такие понятия, как унисекс (вне возрас­та) и онесекс (вне пола).

По способу изготовления прически подразделяются: на горячие j завивки (щипцами), холодные укладки (пальцами, с помощью I клипс, бигуди), воздушные (феном), комбинированные (сочетание

различных способов обработки волос), а также на прически, со­зданные посредством перманентной завивки и формообразующей стрижки ножницами. На возможность создания тех или иных форм причесок очень большое влияние оказывает длина волос, поэто­му парикмахеры различают прически из коротких (до 10 см), сред­них (10 — 25 см) и длинных (более 25 см) волос.

33

Прически на париках (бытовых, театральных, декоративных) представляют отдельный вид. К этому же виду относятся и худо­жественные украшения, изготовленные из волос (например, цве­ты). В своей работе модельер прежде всего учитывает целевое на­значение прически, которое определяет выбор формы и способа обработки волос.

В зависимости от направления волос прически можно разде­лить на следующие типы (рис. 2.1).

Обратные — характеризуются зачесанными назад волосами. Дли­на волос в таких прическах может быть различна. Подходят и муж­чинам, и женщинам (рис. 2.1, а).

Ацентралъные, или ниспадающие, — все волосы распределяют­ся по их естественному росту, от макушки к краевой линии роста волос. Они могут быть любой длины, за исключением челки. Под­ходят и мужчинам, и женщинам (рис. 2.1, б).

Концентрированные — все волосы зачесываются вверх к наи­высшей точке головы, включая волосы нижней затылочной части. Подходят только женщинам (рис. 2.1, в).

Передние — все волосы зачесываются на лицо. Подходят только женщинам (рис. 2.1, г).

Рис. 2.1. Типы причесок:а — обратные; б — ацентральные, или ниспадающие; в — концентрированные;

г — передние

а 6

в г

34

2.3. Основные стили причесок

Стиль — это общность образной системы, средств художествен­ной выразительности, творческих приемов, обусловленных един­ством идейного содержания. Другими словами, стиль — это сам человек, его мировоззрение, его способность выразить свою ин­дивидуальность. Быть стильным модно всегда. Стильный человек — это гот, в котором все сочетается гармонично: прическа, макияж, одежда, манера поведения, образ жизни.

Принято выделять следующие стили причесок.Классический (от лат. classicus — образцовый) — прически со

строгими, четкими формами и линиями, уравновешенные и пла­стически завершенные (цв. вкл., рис. 6).

Романтический возник в период утверждения в европейской и американской культуре идейно-художественного направления романтизма, провозгласившего самоценность духовно-творческой жизни личности, одухотворенность и возвышенность. Как правило, при­чески этого стиля выполняются из полудлинных волос с мягкими вол­нистыми линиями, кудрями, локонами (цв. вкл., рис. 7).

Авангардный (от фр. avant-garde — впереди и стража) — причес­ки, отражающие тенденции моды завтрашнего дня. Представите­ли этого стиля пользуются оригинальными выразительными сред­ствами для создания нетрадиционного, индивидуального образа (цв. вкл., рис. 8).

Экстравагантный (от фр. extravagant — необычный, не соответ­ствующий общепринятым обычаям, нормам) — как правило, прически этого стиля причудливой, не соответствующей моде формы (цв. вкл., рис. 9).

Спортивный (от англ. sport — игра, развлечение) — прически из коротких или полудлинных волос без использования дополни­тельных средств (лака, начеса), удобны при движении (цв. вкл., рис. 10).

Элегантный (от фр. elegant — изящный, изысканный) — при­чески утонченные, изящные, демонстрируют отличный художе­ственный вкус и чувство меры (цв. вкл., рис. 11).

Исторический — прически отражают характерные черты какой- либо исторической эпохи (цв. вкл., рис. 12).

«Эклектика» (от гр. eklektikos — выбирающий) — прически ме­ханически соединяют разнородные элементы различных стилей (цв. вкл., рис. 13).

2.4. Моделирование причесок

Творческий процесс создания причесок находится в близком родстве с любым другим видом творческой деятельности челове­ка. При моделировании прически парикмахер-модельер прежде

35

всего выясняет ее функциональность и эстетическое назначение, т.е. условия ее использования, от чего зависят особенности твор­ческого процесса.

Моделирование бытовых причесок имеет двоякий характер: мас­совый и индивидуальный.

Модели, предназначенные для массового внедрения, должны удовлетворять вкусам большого количества людей. Процесс этот трудный и ответственный, имеет свои сложности и особенности.

Непременными требованиями, предъявляемыми к моделям для массового внедрения, являются:

• соответствие их форм основным направлениям современной моды;

• отточенность, несложность, безукоризненная проработка форм с небольшим количеством деталей;

• многовариантность прически без изменения ее конструкции.При создании модели массового характера модельер исходит

не из индивидуальных, а из обобщенных, типичных черт наших современников. Исходными данными при разработке художествен­ного замысла являются облик современного человека и конкрет­ное назначение прически (повседневная, вечерняя и т.д.).

Четко представив себе типичный мужской или женский образ (возможно, конкретного возраста) с определенным цветом во­лос (ориентируясь на волосы средней густоты, толщины и т.д.), учитывая современный костюм, популярный у представителей данной группы, модельер пытается создать некий образ, отвеча­ющий вкусам наиболее широкого круга людей.

Для достижения большого художественного разнообразия не­обходимо предусматривать варианты модели для волос, разных по фактуре и цвету, дополнения из волос или украшения, возмож­ность переделки вечерней прически в повседневную или исполь­зования ее для людей других возрастных групп. При моделирова­нии прически массового внедрения модельер обязан знать и не­пременно принимать во внимание все особенности производствен­ного процесса, чтобы дать полную его разработку с максималь­ным разделением на отдельные простые операции, учитывая, что прическу будут делать разные по классу парикмахеры.

Индивидуальное моделирование — это создание конкретной при­чески для определенного человека. Популярная модель перераба­тывается с учетом исходных данных клиента, т.е. длины, факту­ры, цвета его волос, особенностей формы головы, лица, шеи, фигуры в целом, осанки («постановки» головы). Таким образом, модель привязывается к конкретному человеку. При этом может возникнуть много трудностей, так как проявление ярко выражен­ной индивидуальности, естественно, придает прическе оригиналь­ность, но и требует учета различных отклонений от нормы (в ту или другую сторону) у отдельных людей. Главная особенность

36

индивидуального моделирования состоит в том, чтобы замысел и исполнение не вступили в противоречие. Это достаточно сложно сделать, так как, внося в модель иногда довольно значительные и вменения, необходимо сохранить ее общий стиль.

Моделирование зрелищных причесок (фантазийных, театральных, исторических, цирковых) носит совсем иной характер. Образы, ныражаемые такими прическами, должны способствовать пере­воплощению человека, которое может подчеркиваться характер­ным гримом или даже маской, закрывающей часть лица.

Любая работа со зрелищными прическами немыслима без чет­кого осознания понятия ансамбля. Ансамбль в данном случае — это гармоничное сочетание одежды и дополняющих ее деталей (вклю­чая прическу) как единого художественного целого.

Свои особенности и свой подход имеет и моделирование приче­сок для конкурсов, демонстраций моделей одежды и эстрады.

Любая прическа, представленная на конкурс, должна быть моделью по преимуществу, т. е. являть собой новый по виду, фор­ме, силуэту, деталям отделки или другим качествам образец. По­этому одежда в какой-то степени подгоняется под прическу, ведь необходимо выгодно подать именно модель прически. Манекен­щицы, демонстрирующие модели причесок, должны таким обра­зом приспосабливаться к ней, чтобы лучше выявить ее художе­ственный смысл. С этой целью используется, например, грим. Очень часто для какой-то конкретной модели специально подбирается и манекенщица (или манекенщик).

Совсем иной подход к моделированию причесок звезд эстрады. Модели этих причесок (как и костюмы в целом) часто отличают­ся подчеркнутой характерностью, экстравагантностью — для мо­ментальной узнаваемости той или иной звезды. Некоторые черты художественного образа даже нарочито подчеркиваются. Все это уместно именно на сцене, в кинотеатре или на экране телевизора в сочетании со сверхмощным звучанием современной музыки и с особенностями сценического освещения, в обстановке фееричес­кого эстрадного «действа».

В бытовом обслуживании населения парикмахер-модельер, полу­чив заказ на прическу из журналов конкурсных причесок или по фотографиям звезд эстрады и кино, должен постараться объяснить клиентам, чем руководствуются модельеры при создании зрелищ­ных причесок и почему нельзя механически переносить их в быт.

Выражая конкретный художественный образ, прическа может либо иметь главенствующее значение — при необходимости пере­воплощения человека (например, театральная или конкурсная), либо подчеркивать индивидуальность конкретного человека.

Индивидуальность различных людей для парикмахера видит­ся не только в их антропометрических данных, но и в различии характеров, эстетических запросов, т.е., делая прическу, па­

37

рикмахер должен учитывать также личность человека. Образное представление о человеке складывается из оценки его внешних данных (антропометрических и одежды) и личности с точки зре­ния темперамента и характера (определение типажа).

Условно существует пять типов женских образов: молодежный, спортивный, женственный, элегантный, флегматичный. Возможны и смешанные типы.

На внешний облик человека большое влияние оказывают его возраст, национальная принадлежность, культурный уровень и др. Разница в возрасте у разных людей проявляется и в отношении к прическам: девушка, например, чаще хочет иметь яркую инди­видуальную прическу, зрелой женщине приятнее выглядеть про­сто красиво причесанной. И в том и в другом случае прическа должна составлять единый ансамбль с одеждой.

В зависимости от поставленной задачи моделирования (разра­ботка бытовой, конкурсной, театральной и т.д. прически) и с учетом художественного образа объекта моделирования у парик­махера-модельера возникает та или иная идея, замысел, т. е. при­близительное представление о характере будущей прически — уточ­няющей, дополняющей образ или, напротив, способствующей перевоплощению человека.

Например, в индивидуальном моделировании каждая исполь­зуемая популярная модель прически сама по себе посредством своей формы служит выражению каких-либо характерных черт, прису­щих престижному социально-психологическому образу. В то же время образ клиента далеко не всегда имеет ярко выраженную черту характера. Как правило, у человека их несколько (например, в разных сочетаниях романтичность, мечтательность, скромность, деловитость и т.д.). Если причесывая человека, парикмахер ис­пользует модель, основная черта которой совпадает с одной из присущих ему черт (например, романтичностью), то эта черта (которая была не очень заметна раньше) начинает доминировать в образе человека — возникает эффект некоторого перевоплоще­ния (именно этот смысл содержат часто употребляемые моделье­рами слова «выявляется и подчеркивается»).

Если наряду с романтичностью в исходном образе присутству­ет еще одна достаточно ощутимая черта характера (например скромность), то следует более сдержанно отнестись к выявлению романтичности, иначе человек будет чувствовать себя скованно, стесняться своей излишне яркой прически. Определение художе­ственной задачи (характера будущей прически) при индивиду­альном моделировании с учетом степени перевоплощения назы­вается интерпретацией моды. Она чаще всего происходит в рамках стилевых направлений.

Важное эмоционально-психологическое воздействие на кли­ента имеет и техника создания тех или иных линий, деталей и

38

объемов. Технические приемы работы по созданию характерных форм прически, призванные выражать образное содержание, и являются тем специфическим художественным языком, которым пользуется модельер.

Качество художественного языка определяется его выразитель- иыми возможностями. Основной язык искусства парикмахера со­ставляют первичные элементы формы: геометрический вид фор­мы, величина, масса, фактура, цвет, характер поверхности, от­делка. Используя первичные элементы формы в их различных со­стояниях с помощью ряда композиционных связей, соотношений (пропорций, масштаба, ритма, симметрии) и пользуясь различ­ного рода ассоциациями, парикмахер может строить тот или иной образ прически. Следовательно, можно сказать, что замысел на тему — это вероятностное представление о содержании и форме будущей прически.

Учитывая, что в начальной стадии формирования замысла воз­можны элементы интуитивного и случайного, творческий про­цесс моделирования можно представить в виде такой последова­тельности:

• всестороннее восприятие и осознание эпохи, стиля, моды, идеи прически, самое общее представление о форме будущей при­чески (объеме), полный размах фантазии на тему, поиск мотива (или мотивов);

• средства воплощения, т.е. нахождение композиционного при­ема;

• технологическая программа;• реализация замысла.Процесс возникновения в сознании модельера художествен­

ного образа очень сложен, чаще всего он связан с появлением не одного, а сразу нескольких образов, близких или различных. Только один из них впоследствии приобретает достаточную четкость и завершенность. В начальный момент работы очень важную роль в создании модели играет рисунок. Образ, возникающий в созна­нии, лучше фиксировать на бумаге — это позволит дополнять, уточнять и проверять мыслительный процесс. Первоначальную идею образа модельеры отражают в наброске, развивают в эскизах, от­рабатывают в рабочем эскизе (проекте).

Еще одним техническим средством моделирования, особенно в поисках наиболее выразительных объемных форм, является лепка- моделировка с применением пластилина. Рисунки, даже отобра­жающие множество ракурсов прически, все-таки не могут дать полного представления о скульптурной форме — со всеми осо­бенностями взаимосвязей, пропорций и архитектоники в трех­мерном пространстве. Лепка-моделировка как техническое сред­ство, по-видимому, наиболее эффективна при моделировании при­чесок статичных форм: исторических, театральных и вообще тех

39

зрелищных видов, где форма модели имеет особенно важное зна­чение.

В процессе разработки проекта можно использовать как пер­вое, так и второе средство, но лучше применять оба — сначала эскиз, а затем лепку — как уточнение и объемное воспроизведе­ние формы. Постоянно видя перед собой конкретную форму, мо­дельеру легче компоновать или видоизменять детали и, что осо­бенно важно, видеть конструкцию прически, ее особенности, сле­довательно, с большей степенью уверенности предусмотреть тех­нические способы получения деталей, их соединения и объеди­нения, технологическую последовательность операций по созда­нию прически. Но, как ни важна подготовительная работа с ис­пользованием всех технических средств моделирования, творче­ский процесс создания модели получает свое завершение только при создании самой прически.

Главнейшей особенностью моделирования причесок и стри­жек является то, что парикмахер-модельер в отличие от моделье­ров других профессий весь комплекс работ по созданию модели осуществляет самостоятельно и собственноручно, вплоть до со­здания самой прически. Парикмахер-модельер должен сам уметь хорошо причесывать, так как в процессе причесывания, оконча­тельной отделки прически он может получить несколько иное выражение своего замысла, способствующее повышению художе­ственного уровня модели.

/Широкое распространение в практической работе парикмахе­ров имеют модели, либо получившие признание на конкурсах, либо разработанные ведущими стилистами парикмахерского ис­кусства. В первом случае модель распространяется посредством рекламных публикаций в периодической печати, во втором — в специальных изданиях с полной конструкторско-технологической разработкой.

Конструкцией в парикмахерском деле принято считать систему построения прически, т.е. совокупность технологических приемов получения отдельных деталей посредством использования различ­ных инструментов и принадлежностей, а также технологических способов соединения их в модели (компоновку). В повседневной работе конструкцией часто называют конструктивно-технологи- ческую схему модели (последовательность выполнения стрижки и технологию укладки данной модели).

Полная конструкторско-технологическая документация моде­ли представляет собой технологические инструкции, эскизы и схемы, предопределяющие построение деталей и прически в це­лом. В них указываются соотношение длины волос на отдельных участках головы и методы их обработки (филировка, градуировка и т.п.); объясняются особенности композиции в свете художе­ственных и модных требований и, как следствие, уточняются осо­

40

бенности использования инструментов и принадлежностей, осо­бенности причесывания с учетом фактуры, цвета, декоративной отделки различных фасонов данной модели; приводятся рекомен­дации по использованию данной модели и варианты ее перечесы­вания применительно к разным условиям. Входящие в документа­цию эскизы прически даются в наиболее характеризующих эту модель ракурсах (например, анфас, профиль, вид сзади).

Контрольные вопросы и задания

1. Что такое мода?2. Дайте определение понятия «моделирование».3. Какие задачи решает процесс моделирования?4. Что такое прическа?5. На какие виды делятся прически в зависимости от назначения?6. В чем различие бытовых причесок от зрелищных?7. Назовите принципы классификации причесок.8. Назовите типы причесок. Нарисуйте их схематично.9. Дайте определение стиля.10. Назовите основные стили причесок.11. Перечислите требования, предъявляемые к моделированию при­

чесок для массового внедрения.12. Что такое индивидуальное моделирование?13. Дайте определение понятия «интерпретация моды».14. В какой последовательности происходит процесс моделирования?

Глава 3КОРРЕКЦИЯ ФОРМЫ ЛИЦА И ГОЛОВЫ. КОРРЕКЦИЯ ФИГУРЫ И ЧАСТЕЙ ЛИЦА С ПОМОЩЬЮ ПРИЧЕСОК

3.1. Типы лица. Коррекция формы лица

При моделировании и выполнении причесок необходимо учи­тывать форму лица клиента. Различают 6 основных форм (типов) лица: овальное, круглое, квадратное, прямоугольное, треуголь­ное и ромбовидное (скуластое).

Овальное лицо считается идеальным. Условно лицо можно раз­делить на три равные части: от краевой линии роста волос до надбровных дуг, от надбровных дуг до кончика носа, от кончика носа до подбородка (рис. 3.1). Обладателям данного типа лица можно позавидовать, потому что им подходят любые прически: от самых коротких до очень длинных. Выбор в данном случае должен осно­вываться на особенностях волос клиента, приверженности тому или иному стилю, возрастном и других критериях. Короткая стриж­ка с объемной филированной челкой до уровня глаз дает возмож­ность выглядеть моложе, прическа с длинными кудрявыми воло­

41

Рис. 3.1. «Идеальное» лицо овальной формы

сами подчеркивает женственность, а пышная короткая «шапочка» прида­ет элегантность и шарм.

Круглое лицо характеризуется пол­ными щ еками, невысоким лбом, широкими скулами и мягкой линией перехода в подбородок и лоб. Круг­лое лицо выглядит плоским и доволь­но крупным. Скрыть эти незначитель­ные недостатки можно с помощью грамотно подобранной и умело вы­полненной прически (рис. 3.2).

Обладателям круглого лица реко­мендуется следующее:

• отдавать предпочтение высоким прическам, потому что они оптически вытягивают лицо, делая его овальным, т. е. идеальным;

• помнить, что пышная косая челка и косой пробор зрительно уравновешивают неправильные пропорции лица;

• при возможности носить длинные прямые волосы;• филированные пряди укладывать на лицо, слегка подкручи­

вая их внутрь. Это скроет широкие скулы и сделает лицо уже;• располагать объем волос на верхней части головы;• использовать в прическе асимметричные элементы.Н е р е к о м е н д у ю т с я прямые проборы (они подчеркивают

неправильные пропорции лица), зачесанные назад волосы и ши­рокие прически — это еще больше увеличивает лицо. Круглые си­луэты причесок, повторяющие форму лица, категорически з а ­п р е щ е н ы .

Квадратное лицо характеризуется широкой нижней челюстью, создающей впечатление тяжелого подбородка, и широким лбом.

42

Рис. 3.2. Коррекция круглого лица

Лицо этого типа тоже выглядит довольно крупным и к тому же угловатым и грубым (рис. 3.3).

Скрыть недостатки квадратного лица можно, если выполнять следующие рекомендации:

• отдавать в прическе предпочтение мягким и асимметричным линиям: боковому пробору или косой челке;

• зачесывать основную массу волос на одну из боковых частей головы, это зрительно уравновесит пропорции лица;

• носить длинные волосы и делать завивку, вьющиеся волосы с [ ладят угловатость лица;

• придавать разное направление деталям прически, это смяг­чит грубые линии лба и подбородка;

• располагать объем волос на затылке или боковых частях голо­вы.

Н е р е к о м е н д у ю т с я прически с длинной прямой челкой и гладкими, зачесанными назад волосами, это делает лицо от­крытым и выставляет его недостатки напоказ.

Прямоугольное лицо характеризуется широким и высоким лбом и вытянутой челюстью. Такие пропорции делают лицо очень длин­ным (рис. 3.4).

Смягчить эти недостатки можно следующим образом:• придерживаться средней длины волос — до подбородка;

Рис. 3.3. Коррекция квадратного лица

43

Рис. 3.4. Подбор прически для прямоугольного лица

• отдавать предпочтение прическе с объемной густой челкой, она поможет прикрыть лоб;

• концы волос подкручивать внутрь, это зрительно расширит лицо;• носить прически с прямым пробором, он позволит сгладить

недостатки данного типа лица;• мягкие начесы и локоны выполнять только на боковых частях

головы;• самую объемную часть прически располагать на уровне бровей;• прикрывать уши волосами или укладывать волосы за ними

таким образом, чтобы подкрученные кончики выглядывали снизу.Н е р е к о м е н д у ю т с я высокие прически с поднятыми со

лба волосами и прически с прямыми волосами большой длины. И то и другое лишь увеличит недостатки прямоугольного лица.

Треугольное лицо характеризуется широкими выступающими скулами, увеличивающими верхнюю его часть, и узеньким под­бородком, сужающим лицо книзу (рис. 3.5).

Приблизить лицо к идеальной форме можно, выполняя следу­ющие рекомендации:

• придерживаться причесок с пышной длинной челкой, она зрительно уменьшает широкие скулы;

44

• подкручивать волосы внутрь на уровне подбородка, что сде- наег лицо более пропорциональным;

• выбирать такую прическу, в которой самая широкая часть располагается на уровне мочек ушей;

• оставлять уши полуоткрытыми;• отдавать предпочтение высокой прическе, которая поможет

приблизить этот тип лица к овальному.Не р е к о м е н д у ю т с я прически с короткой челкой, так как

они увеличивают лоб, усиливая тем самым контраст между ниж­ней и верхней частями лица, а также прически с зачесанными назад волосами.

Ромбовидное (скуластое) лицо характеризуется узким лбом, ши­рокими скулами и узким подбородком (рис. 3.6).

Скрасить недостатки лица можно, выполняя следующие реко­мендации:

• придерживаться причесок с мягкими локонами длиной до плеч;

• зрительно расширять узкий лоб прямой челкой;• подкручивать вверх концы волос на уровне подбородка;• зачесывать волосы по линии скул на лицо.

Рис. 3.5. Коррекция треугольного лица

45

Рис. 3.6. Подбор прически для ромбовидного (скуластого) лица

Н е р е к о м е н д у ю т с я прически с прямым пробором и во­лосами, зачесанными назад.

Все эти советы носят общий характер, но к ним следует при­слушиваться, так как прическа способна не только подчеркнуть достоинства лица, но и усилить его недостатки.

Необходимо избегать элементов, которые делают неправиль­ные пропорции открытыми. При коррекции формы лица следует пользоваться правилом: если в лице преобладают горизонтальные линии, то в прическе должны быть преимущественно вертикаль­ные линии и наоборот.

Помимо формы лица при выборе прически следует обращать внимание на форму головы, черты лица, рост и фигуру. Ведь люди с одним и тем же типом лица различаются, как правило, цветом глаз и волос, формой шеи и головы и т.д. Правильные черты лица или ярко выраженные его недостатки встречаются не так часто, а вот мелкие, несущественные нарушения в пропорциях лица име­ются почти у каждого человека.

3.2. Коррекция формы головы. Коррекция фигуры и частей лица. Типы волос

К идеальной форме головы (рис. 3.7) подходят практически все стрижки.

Если форма головы вытянутая (рис. 3.8), то волосы фронталь­ной зоны не следует стричь слишком коротко. В стрижке и укладке они должны быть слегка приподнятыми. На затылочной части во­лосы стригутся короче. На висках волосы лежат свободно.

При круглой форме головы (рис. 3.9) нужно достаточное количе­ство волос на фронтальной и затылочной частях, чтобы сделать прическу пышной. Достигается это филированием снизу. По бо­кам волосы должны лежать гладко.

Если форма головы заостренная (рис. 3.10), волосы на темени не следует приподнимать. Объем необходим в области макушки и затылка.

46

1’ис. 3.7. Идеальная форма головы

Рис. 3.8. Вытянутая форма головы

Рис. 3.9. Круглая фор­ма головы

При форме головы, скошенной книзу (рис. 3.11), большое количе­ство волос требуется в области макушки и затылка. По бокам во­лосы лежат плоско.

При приплюснутой форме головы (рис. 3.12) стрижку выполня­ют таким образом, чтобы на темени было как можно больше во­лос. Для этого делают филировку. На затылке волосы лежат плоско.

Обладателям большого роста следует избегать высоких приче­сок и длинных распущенных волос, они еще более вытягивают фигуру. Гладко зачесанные волосы оптически уменьшают объем головы, поэтому также не рекомендуются высоким.

Людям маленького роста, наоборот, подходят высокие причес­ки. При этом прическа не должна быть большого объема, иначе голова будет казаться непропорциональной по отношению к ос­тальным частям тела.

Полным людям лучше не носить прически с гладко зачесанными назад волосами, маленькая голова зрительно увеличивает объем тела.

Крупным и высоким не рекомендуются прически, зрительно вы­тягивающие фигуру. Длина волос должна быть средней, примерно

Рис. 3.13. Коррекция короткой шеи прической

до мочки уха. Основной объем волос лучше перенести на височ­ную часть.

Маленьким и полным подходят легкие кудри, волнистые воло­сы, уходящие в теменную часть. Рекомендуются пучки и узелки. При красивой шее можно носить прически, не закрывающие ее.

Маленьким и худеньким рекомендуется прическа «каре»: из ко­ротких, удлиненных или средней длины волос. Лучше отдавать предпочтение последним. Желательно объем волос перенести в область ушей и висков.

При короткой шее не следует носить длинные прически. Сред­ней длины волосы хорошо смотрятся на уровне щек и середины шеи. Они помогают оптически удлинить шею. Этой же цели спо­собствует и прическа, имеющая вертикальные линии. Избегать следует очень коротких стрижек и пышных причесок на уровне шеи. В этой зоне волосы лучше подстричь в форме удлиненного «мыса». Короткую шею рекомендуется прикрывать легкими локо­нами или ниспадающими на шею волосами (рис. 3.13).

Рис. 3.14. Коррекция длинной шеи прической

Рис. 3.15. Коррекция лица с выступающим подбородком

Длинную шею можно зрительно сделать короче с помощью круп- иых локонов. В этом случае идеальна стрижка «каре» из средней длины волос (до подбородка) с подвитыми внутрь концами. На­личие челки в данном случае не играет принципиальной роли. Не рекомендуются любые прически, оставляющие открытой длин­ную шею. Худую длинную шею можно прикрыть пышной причес­кой до уровня плеч (рис. 3.14).

Профиль с выступающим подбородком требует прически с боль­шим объемом в верхней части головы. Это может быть густая чел­ка, уложенная на лбу в виде волны. Таким образом верхняя часть головы уравновесит выдающуюся нижнюю часть. Волосы боковой юны нужно зачесать за уши. Следует избегать причесок с гладко зачесанными назад волосами (рис. 3.15).

Профиль с большим покатым лбом делает лицо непропорцио­нальным. Основная часть лица резко контрастирует с вдавленной верхней, поэтому лобную область нужно зрительно увеличить с помощью объемной челки. Длина волос не играет в этом случае важной роли, поэтому она может быть любой (рис. 3.16).

Рис. 3.16. Коррекция лица с большим покатым лбом

49

Рис. 3.17. Коррекция лица с широко расставленными глазами

Большие оттопыренные уши, естественно, не украшают лицо, поэтому их обязательно надо закрывать волосами. Для этого по­дойдет такая прическа, при которой уши не будут выступать за ее основной контур. Совершенно недопустимы прически с гладко зачесанными назад волосами, асимметричными линиями или с линиями, повторяющими форму ушей.

Крупные черты лица требуют длинной прически. В ней не долж­но быть резких переходов, все элементы должны плавно перехо­дить друг в друга. Лицо можно полностью оставить открытым, со­средоточив основные детали прически подальше от него. Пред­почтительнее прически с недлинной полупрямой челкой.

Мелким чертам лица прекрасно подойдут маленькие завитки. Они прибавят лицу изящности. Любая деталь прически должна соответствовать чертам лица. Только тогда они будут гармониро­вать друг с другом. Чуть приоткрытые мочки ушей дают возмож­ность выглядеть более эффектно. При правильных пропорциях тела можно отдать предпочтение пышным прическам небольшой длины.

J Широко расставленные глаза зрительно делают лицо больше, поэтому следует отдавать предпочтение прическам с косыми про­борами и челкой, уложенной на одну сторону (рис. 3.17).

Рис. 3.18. Коррекция лица с близко расположенными глазами

50

Рис. 3.19. Коррекция лица с длинным носом

Близко расположенные глаза вытягивают лицо и делают его бо- IIее узким. Скрасить этот недостаток помогут высокие прически с открытым лбом (рис. 3.18).

Длинный нос — маленький недостаток, доставляющий большие неудобства своим обладателям. Но его длину можно зрительно уменьшить с помощью правильно подобранной прически. В пер- ную очередь следует избегать любой симметрии, она лишь под­черкнет этот недостаток. Проборы, челки и остальные детали при­чески должны быть непременно косыми. Предпочтительнее пыш­ные прически с челкой и кончиками волос, уложенными на лицо. Не рекомендуются прически с гладко зачесанными назад волоса­ми или большим количеством локонов (рис. 3.19).

Вздернутый маленький носик требует соответствующей причес­ки. Для этого в нее нужно внести мелкие элементы, например локоны и челку. Основной объем волос зачесать назад. Таким об­разом, лицо будет более открытым, что зрительно увеличит его черты. Прекрасно подходят лицу подобного типа очень короткие стрижки. Не рекомендуются прически с крупными волнами и слиш­ком объемной челкой (рис. 3.20).

Помимо лица и фигуры одним из важных критериев при выбо­ре правильного фасона прически является тип волос. Существует

Рис. 3.20. Коррекция лица с маленьким носом

51

целый ряд рекомендаций по поводу того, какая прическа подхо­дит тому или иному типу.

Нормальные волосы — здоровые волосы, а значит, идеальные, потому что из густых здоровых волос можно сделать что угодно и как угодно, т.е. им подходит буквально все. Поэтому лицам, так щедро наделенным природой, при выборе прически следует уде­лить внимание особенностям фигуры, стиля, возраста и т.д., ни­мало не заботясь о том, что подходит их волосам.

Жирные волосы очень быстро засаливаются, становятся грязны­ми, поэтому для них больше подходят стрижки короткие и сред­ней длины. Избегать следует причесок, фасон которых требует плотного прилегания волос к коже головы. Подобные прически способствуют более быстрому распространению жира по волосам.

Завивка и окраска волос, конечно, могут сделать жирные во­лосы более сухими, но лишь на время. К тому же неграмотно вы­полненная химическая завивка может привести к нарушению структуры волос и к дисгармонии обмена веществ, что, в свою очередь вызовет выделение еще большего количества жира.

Тонкие волосы большой длины выглядят довольно скудно, по­этому подобных причесок лучше избегать. К тому же длинные тон­кие волосы зрительно становятся еще тоньше. При тонких волосах предпочтительнее фасоны средней длины (не ниже плеч) или очень короткие. Состригать их лучше на одном уровне (но можно и на двух уровнях), это зрительно сделает волосы гуще, а прическе придаст объем. Челку рекомендуется зачесывать на одну сторону.

Еще один вариант улучшения внешнего вида тонких волос — химическая завивка. Она придает волосам объем и увеличивает прическу в несколько раз. Подобного эффекта можно добиться, начесав волосы, но такая прическа, в силу слабости тонких во­лос, недолговечна. Кстати, дольше держится начес у корней, не­жели на концах волос. И, наконец, следует не забывать, что при­чески из тонких волос требуют обязательной фиксации.

Густые вьющиеся волосы при правильных пропорциях лица и фигуры не создают много проблем в выборе фасона прически. Един­ственное, что надо учитывать, — это естественное направление роста волос. Оно должно обязательно соответствовать направле­ниям задуманной прически.

Негустым вьющимся волосам идеально подходит ступенчатая стрижка.

При крутых кудрях нужно избегать причесок с проборами и челкой. Но их можно оставить, если в процессе укладки восполь­зоваться такими средствами, как мастика и крем.

И последнее: конечно, каждый человек, выбирая ту или иную прическу, должен учитывать свой возраст. Чтобы не выглядеть смешным и нелепым, не следует предаваться мечтам о том, что молодежная прическа скинет с плеч несколько лет. С другой сторо-

52

Ш.1, не стоит раньше времени носить старомодные узлы и пучки. Лучше всего ориентироваться на то, что больше подходит.

Женщинам средних лет рекомендуются короткие стрижки, они делают их моложе. Крайне нежелательны в этом возрасте авангард­ные направления типа торчащих в разные стороны разноцветных «перьев». Молодым девушкам спортивного типа лучше не носить причесок из крупных «буклей».

Контрольные вопросы и задания

1. Сколько и какие формы (типы) лица вы знаете?2. Дайте характеристику каждому типу лица.3. Назовите основные правила коррекции круглой и треугольной форм

лица.4. Практическое задание: разработать вариант окраски и стрижки для

коррекции любого (на выбор) типа лица.

Г л а в а 4

КОМПОЗИЦИЯ ПРИЧЕСКИ

4.1. Понятие «композиция прически». Основные законы композиции

Художественным оформлением прически принято называть процесс создания по конкретным канонам красоты как отдель­ных элементов, так и всей прически в целях получения зрителем определенных ассоциативных ощущений. Во все времена причес­ка особенностями своей формы выражала определенные идеи: прическа стиля барокко — высокопарность, театральность; стиля рококо — изящество, некоторое легкомыслие и т.д. Отсюда про­истекают наши устойчивые представления о характере линий, деталей разных причесок и, следовательно, об их эмоционально­психологическом воздействии на зрителя. Таким образом, при­ческа как обобщенное художественное целое, способное вызвать у зрителя при восприятии определенные эмоции и ассоциатив­ные ощущения, представляет собой в совокупности с обликом человека некий художественный образ.

Художественное оформление прически непосредственно свя­зано с композицией, т.е. гармоничным сочетанием, расположе­нием ее составных элементов. Композицией называется также и результат этого действия — сама прическа.

Основой композиции прически является совокупность образу­ющих ее форму частей, соотношение этих частей, общие пропор­ции (масштабность), силуэт. От того, насколько удачно решена ком­позиция в целом, зависят красота и выразительность прически. Если

53

не будет согласованности в сочетании основных частей прически, если не найдены ее общие пропорции, никакие приемы украше­ния не сделают прическу красивой и привлекательной.

Парикмахеру-модельеру приходится работать с разнообразны­ми прическами. В одних главенствует «чистая» лаконичная форма, в других под сложно разработанным декором геометрическая форма лишь угадывается, но в любом случае в основе каждой формы — определенная система пропорций, обусловленная художествен­ным замыслом.

Пропорции прически, ее соотношение с лицом, фигурой (мас­штабность) играют решающую роль, так как они придают ее фор­ме, а следовательно, и силуэту определенный характер. Например, крупные формы деталей прически, имеющие большую протяжен­ность в горизонтальном направлении, чем в вертикальном, произ­водят впечатление тяжеловесности, и никакие декоративные ухищ­рения не избавят прическу (и, конечно, образ) от некоторой при­земленное™ (вертикальные линии чаще всего дают обратное ощу­щение). Следовательно, образная выразительность прически до­стигается путем ее определенного построения, т. е. композицией.

Целесообразной композицией прически парикмахер-модельер выражает содержание своего замысла, делает его конкретным, доходчивым и впечатляющим. Непрофессионал в оценках причес­ки может пользоваться словами «нравится» или «не нравится», не вникая в тонкости композиции; парикмахер-модельер в своем анализе модели должен четко определять, почему нравится или не нравится та или иная композиция.

Для этого необходимо знать объективные закономерности ком­позиции: компоненты композиции и композиционные средства.

Компонентами композиции прически (как художественного произведения) являются форма и силуэт, линии (конструктивные и декоративные), цвет, отдельные детали прически и декор (ук­рашающие элементы).

Композиционными средствами, или приемами, композиции являются пропорции (масштабность, композиционное единство всех элементов), симметрия и асимметрия (композиционное равнове­сие, статика и динамика), ритм, контраст, нюанс.

Существуют еще два обязательных компонента композиции: единство стиля и образность формы. Их достижение зависит от умения парикмахера-модельера передать дух времени в самом об­лике прически. Образность формы в сфокусированном виде пред­ставляет собой все лучшее, что связано с нашими представлени­ями о прическе данного вида и времени.

Назначение прически и замысел парикмахера-модельера оп­ределяют выбор компонентов композиции и композиционных средств. Разработать композицию модели — значит определить ха­рактер всех ее компонентов, добиться их соподчинения и допол-

54

пгмия одного другим, выявления художественной образности, т. е. общей гармонии прически, черт лица клиента, его фигуры и ко- iпома. Гармония как основа понимания красоты означает согла- ссжанность в сочетании частей единого целого, в нашем случае —о > мающих образ человека.

Гармоническая цельность, с одной стороны, представляет со- <>ой четкость выражения замысла, с другой — обеспечивает точ­ное его восприятие. Это составляет основополагающий закон: цель­ность композиции. Любая композиция может рассматриваться как определенная система, основанная на сочетании элементов глав­ных, менее значимых и второстепенных. Отсюда можно сформу- нировать следующие законы композиции:

• подчинение компонентов композиции и композиционных средств назначению прически;

• наличие композиционного центра;• соразмерность частей и компонентов композиции между со­

бой, с лицом и фигурой человека.Подчинение компонентов композиции и композиционных средств

назначению прически. Нет необходимости доказывать, что слож­ная фантазийная прическа, например, неуместна на работе или спортплощадке. Столь же очевидна несообразность появления на приеме, имеющем подчеркнуто официальный характер, человека с длинными распущенными волосами. Все в композиции должно подчиняться назначению прически и подчеркивать это назначе­ние. Иначе говоря, практическое назначение прически должно являться содержанием ее художественной формы. Существует три правила, выражающие этот закон:

1) органическое единство назначения прически и ее формы (функциональность);

2) соответствие исходных данных назначению и форме при­чески;

3) единство исходных данных и украшений (декора).Форма любой прически должна отвечать непосредственному

ее назначению, быть целесообразно построенной, т.е. прическа должна быть функциональной. Например, прическа работницы у станка должна быть либо в виде короткой стрижки, либо иметь компактную форму — это позволит избежать опасности попада­ния длинных волос в движущиеся или вращающиеся части станка. Прически спортсменок чаще всего характеризуются короткими стрижками: во-первых, правилами соревнований (особенно в иг­ровых видах спорта) запрещено использование металлических за­колок, шпилек и т.д. — они могут оказаться причиной травмы; во-вторых, спортсменам часто приходится пользоваться душем, и прически из длинных волос доставляют много хлопот. При со­здании прически необходимо предусматривать удобство ухода за ней, ее сохранность и т. п.

55

Парикмахер-модельер в своей работе имеет дело с особым ис­ходным материалом — волосами. Этим во многом объясняется спе­цифика композиционных свойств прически (не только техничес­кая возможность создания тех или иных форм, но и композици­онное обоснование).

Архитектоника, т.е. взаимообусловленность конструкции и фор­мы, выраженная в материале, — наиболее существенное в компо­зиции любого произведения (и прически тоже). Любая деталь при­чески и ее форма в целом могут выглядеть красивыми только при одном условии, если в ней отражены особенности материала, т.е. волос. Прическа всегда должна оставаться прической. Нетрудно, применяя каркасы, используя большое количество лака и т.д., создать формы практически любого вида, но красивыми будут выглядеть только те, в которых найдут отражение естественные для волос состояния.

Долговременность повседневной прически является одним из важнейших показателей в ее оценке.

Волосы могут быть по фактуре рыхлыми, эластичными, сыпу­чими, тонкими, толстыми и т.д. Художественная (и практическая) ценность прически обеспечивается учетом исходных данных и, как следствие, применением тех или иных композиционных средств и технических приемов, которые выявляют замысел художника и вполне отвечают форме и назначению модели.

Для украшения прически можно использовать волосяные изде­лия, бижутерию, ленты, обручи, цветы, локоны из собственных волос клиентки или манекенщицы, характерное вычесывание от­дельных прядей, их лакировку, различные цветные пудры и т. п.

Применение любых видов декора в каждом конкретном случае должно композиционно соответствовать исходным данным и от­вечать назначению прически. Прежде чем применить отделку в композиции прически, необходимо определить ее характер, вид и технику выполнения. Украшения не должны противоречить струк­турно-фактурным качествам волос (исходным данным), а также форме прически. Часто применение декоративных украшений, особенно в нарядных прическах, вызывается не столько желани­ем еще более украсить композицию, сколько необходимостью скрыть изъяны прически, которые возникают вследствие нехват­ки волос. Такими недостатками прически могут оказаться лишние проборы, исходные точки разворотов прядей, пустые места в объемно-пространственной структуре прически, представляющие­ся по тем или иным соображениям неэстетичными. Прикрывая недостатки различными украшениями, создают «композиционные мостки», помогающие обойти неприятности такого рода.

Приблизительно с той же целью используются (чаще всего в прическах из длинных волос) разнообразные декоративные за­колки, гребни и т.д., которые, фиксируя детали причесок на оп-

56

I »сделенных местах, придают модели дополнительную нарядность м большую образную выразительность.

Однако следует подчеркнуть, что отлично спроектированная модель, представляющая собой законченное композиционное це­лое, как правило, не нуждается ни в каких дополнительных укра­шениях, за исключением тех случаев, когда необходимо заост­рить идейную направленность композиции и когда украшения орга- мически входят в композицию модели, придавая ей однозначный характер. Когда украшения своим содержанием помогают выра- чигь назначение и художественный замысел прически, они ста­новятся активными и выразительными элементами в компози­ции, и наоборот, украшения разрушают цельность композиции, если они своим содержанием не соответствуют общему назначе­нию прически и ее исходным данным.

Наличие композиционного центра. Существуют разные толкова- ния понятия «центр (акцент) композиции», однако в большин­стве случаев оно трактуется как место сосредоточения основных, важнейших связей между всеми элементами прически. Как прави­ло, это и смысловой центр модели.

Например, в прическе из длинных волос, собранных в неболь­шой узел на нижней части затылка, композиционным центром является именно этот узел. Его может быть и не видно в анфас, но смысловой акцент придает форме прически композиционную за­вершенность. Иными словами, композиционный центр может располагаться на любой части головы, но его местонахождение, объединение с другими компонентами в качестве главного ак­цента композиции должно способствовать наиболее четкому рас­крытию замысла художника-модельера и образности модели.

Композиционный центр может не совпадать с геометрическим центром или осью симметрии. В таком случае возникает динами­ка, напряженность.

Все компоненты, составляющие композиционный центр в ре­шении композиции модели прически, разделяются на два вида: главные, к которым относится все то, что образует объемную форму (объемная форма с контурными очертаниями), и декоративно­конструктивные (локоны, челки, украшения и т.д.). Каждый из компонентов может быть единственным в качестве главенствую­щего композиционного центра или объединен с другими компо­нентами.

Как правило, совокупность двух-трех компонентов в качестве основного акцента композиции способствует более полному рас­крытию замысла и образности модели.

Важным свойством композиции прически является равнове­сие объемной формы, т.е. такое ее состояние, при котором все элементы сбалансированы между собой. Композиционное равно­весие зависит от распределения основных компонентов компози­

57

ции относительно ее центра и связано с организацией простран­ства, с пропорциями, пластикой формы, цветотональными от­ношениями отдельных частей целого.

Таким образом, основными положениями второго закона ком­позиции являются:

• выявление акцента композиции и подчинение ему других ком­понентов;

• уравновешенность композиции.На практике это означает, что характерная особенность глав­

ных компонентов, образующих композиционный центр, предоп­ределяет стиль, форму, размеры и взаиморасположение его вто­ростепенных, т. е. декоративно-конструктивных компонентов.

Соразмерность частей и компонентов композиции между собой, с лицом и фигурой человека. Важным фактором в этом законе вы­ступает масштабность, т. е. отношение величины формы причес­ки к величине головы, частям и деталям лица, фигуре человека, соотношение частей формы между собой и отношение каждой части ко всей форме прически с учетом величины главной мод­ной детали.

Масштабность имеет прямую связь с цветом и фактурой как всей прически, так и ее отдельных деталей. Так, прическа из свет­лых волос кажется несколько больше, чем точно такая же из тем­ных волос; различные в цветотональном отношении детали при­чески в зависимости от других элементов могут в общей компози­ции казаться меньше или больше.

Количество, величина и форма деталей прически, их сораз­мерность и согласованность с моделью в целом должны обяза­тельно уточняться в процессе моделирования, так как изменение любого компонента, как правило, влечет за собой изменение его расположения, или формы и объема той части прически, где этот компонент располагается, что, в свою очередь, соотносится с общим объемом прически, головы и фигуры человека.

Итак, композиция может быть цельной, если при ее создании соблюдались рассмотренные выше законы и положения, ибо цель­ность композиции, отметим еще раз, — это подчиненность вто­ростепенного главному, взаимосвязь всех компонентов, уравно­вешенность.

4.2. Компоненты композицииФорма прически. История прически содержит множество при­

меров ее формы — от простой и подчеркнуто рациональной до сложной и богато декорированной. Форма является функцией со­держания, следовательно, зритель, воспринимая и эстетически оценивая форму прически, одновременно воспринимает и ее со­держание.

5К

Рис. 4.1. Эмоциональные линии в прическах:а — возвышенность (стремление вверх); б — приземленность (стремление вниз);

в — спокойствие; г — неустойчивость; д — напряженность; е — вялость

Чтобы осознанно заниматься формотворчеством, а технологи­ческие процессы формообразования имели бы четкую направлен­ность на заранее намеченную цель, парикмахер-модельер должен изучить объективные свойства формы вообще и свойства причес­ки как объемно-пространственной формы в частности.

Известно, что эмоции, возникающие при созерцании и оцен­ке предметов, часто объясняются тем, что их форма, очертания, цвет, фактура, расположение в пространстве относительно трех координат или других предметов создают в нашем сознании пред­ставление о покое или движении, взлете или падении, легкости или тяжести и т. п. При описании формы, особенностей ее повер­хности или элементов, ее составляющих, очень часто пользуются эмоциональны ми оценками.Они обычно связаны с опреде­ленным настроением, которое Д возникает по ассоциации, ана- / \ логии или контрасту. / \

На рис. 4.1 и 4.2 изображены / \геометрические линии и фигу- / \ры, условно обозначающие раз- / \личные эмоции (см. также цв. / \вкл., рис. 14). ' '

Эмоциональные составляю- а бщие формы (объема) прическискладываются из ее деталей, оп- Рис. 4.2. Треугольники, вызывающиеределенный геометрический вид ощущение уравновешенности (о) и

Два совершенно одинаковых по очертаниям треугольника дают представление о «легкой» и «тя­желой» форме (рис. 4.3).

которых очерчен линиями, вы- динамичности (б)

59

ражающими соответствующий им эмоциональный характер. Да и сама форма прически в той или иной степени может быть приближена к геометрическим телам: кубу, цилиндру, шару и т.п. (рис. 4.4), в свою очередь вы­зывающим различные эмоции.

Свойства прически как объем- но-пространственной формы оп­ределяются составляющими ее

элементами, которые и являются первичным материалом в работе парикмахера-модельера. Поэтому, рассматривая прическу как объемно-пространственную форму, нужно прежде всего иметь в виду следующие ее свойства:

• геометрический вид формы и ее частей;• величину формы и ее частей;• массу формы и ее частей;• цвет и фактуру.Указанные свойства характеризуют форму, конечно, только в

совокупности, но мы рассмотрим их по отдельности, по возмож­ности отмечая их связь и взаимовлияние.

Геометрический вид формы и ее частей. Геометричность при­чески как объемно-пространственной формы имеет условный ха­рактер. Когда речь идет об объемно-пространственной форме ка­кого-либо предмета вообще, на первый план выступает понятие объемности, выражаемое тремя измерениями — высотой, шириной и глубиной. Наибольшей степенью объемности обладают тела, при­ближающиеся к форме шара или куба. Принимая во внимание, что голова человека является основанием (опорой) прически и сама по себе достаточно объемна, понятие объемности прически в данном случае приобретает несколько иной характер.

Если взять две модели: прилизанную прическу на голове ок­руглой формы и пышную, полностью или частично тупирован- ную прическу более вытянутой формы, то последняя представля­ется более объемной, так как отсчет ее объемности ведется не­посредственно от кожного покрова головы.

Рис. 4.4. Геометрические тела

а б

Рис. 4.3. «Легкая» (а) и «тяжелая» (б) форма одинаковых по очерта­

нию треугольников

60

Говоря об объемности формы прически, следует иметь в виду два основных компонента ее структуры: объем и пространство, поскольку любая форма так или иначе взаимодействует с про­странством. По признаку объемно-пространственного строения прически можно условно разделить на три большие группы:

1) относительно просто организованные монолитные обтекае­мые структуры, примером которых могут служить прическа «паж», полностью заглаженные тупированные прически или прически, полностью проработанные ритмическими волнами;

2) структуры, состоящие из разнообразных деталей типа локо­нов и им подобных, открытые для вхождения в них пространства, т.е. структуры, представляющие собой сочетание материала фор­мы и воздуха, где пространство (пустоты) воспринимается как компонент формы;

3) структуры, сочетающие в себе элементы первой и второй групп.

Об объеме прически дает представление также и силуэт — плос­костное зрительное восприятие объемных форм, четко ограни­ченное контурами.

При оценке объемной формы прически наиболее важны два ракурса: вид прически спереди, со стороны лица, и вид сбоку, по­этому в работе парикмахера-модельера чаще других используются два силуэта — анфас и профиль. Общая форма прически и ее силу­эт сами по себе могут дать представление об идее прически, ее назначении и художественном замысле. Форма прически характе­ризуется также поверхностью. Поверхность формы по геометри­ческому характеру может быть прямолинейной и криволинейной, выпуклой и вогнутой, гладкой и ломаной. Наиболее яркими при­мерами ломаной поверхности служат мелковолнистые пряди, вы­полненные специальными гофрировочными щипцами. Сочетание различных поверхностей формы способствует усилению общей вы­разительности формы и силуэта прически.

Величина формы и ее частей. Это свойство прически как объем­ной формы следует рассматривать в виде соотношения двух форм

Рис. 4.5. Прически однородные по модели, но разные по величине

61

и более при их сравнении. При этом сравнивать, сопоставлять по величине можно только однородные по своему виду прически и их составные части (рис. 4.5).

В работе над композицией часто используют эффект противо­поставления больших и малых величин. При этом величина одной и той же формы может иллюзорно увеличиваться или уменьшать­ся. Например, мелкие детали, составляющие большую форму, зрительно еще больше увеличивают ее, тогда как эти же детали, но в более крупном исполнении зрительно уменьшают ту же са­мую форму. Величина формы и деталей часто бывает непосред­ственно связана с требованиями моды. От величины часто зависит легкость и тяжесть формы.

Масса формы и ее частей. Масса — это зрительное количество формы прически или отдельных ее частей: челки, узла, пучка и т.д.

В моделировании понятие «массивность» имеет очень важное значение, так как композиционно оно соединяет воедино многие факторы, характеризующие форму прически: геометрический вид, величину, цвет, отделку; изменение любого из них часто влечет за собой изменение оценки других характеристик.

Как же проявляется зависимость этих факторов между собой с точки зрения массы прически? Прежде всего масса зависит от объемно-пространственной структуры: чем монолитнее построе­на прическа, тем она более массивна, открытая структура (2-я группа в классификации) выглядит легче (при прочих равных ус­ловиях). Статичная форма прически (тупированная) всегда зри­тельно выглядит тяжелее, чем точно такая же по форме, но ха­рактерная движением волос.

Оценка массы прически часто происходит по расположению какой-либо детали относительно лица человека. Например, узел или пучок, расположенный на теменной части, давит на лицо, голову. Этот же узел (иногда даже больший по величине), но нахо­дящийся на нижней части затылка, в целом облегчает прическу.

Масса прически также зависит от степени ее объемности: в прическе одной и той же формы прямые волосы выглядят легче, чем после накрутки на бигуди. Это касается как отдельных дета­лей, так и всей формы. Максимальной массой обладают формы, приближающиеся к формам куба, цилиндра, шара.

От изменения объема часто зависит и величина, следователь­но, с изменением величины меняется и масса прически, т.е. боль­шей по величине форме соответствует и большая масса.

Изменение массы общей формы зависит от величины и харак­тера деталей, ее составляющих. Увеличение величины и массы, например, челки зрительно уменьшает массу всей прически в целом. На изменение массы формы также влияет характер украшений.

Цвет и фактура формы и ее частей. Эти элементы формы ока­зывают существенное влияние на внешний вид формы прически

62

и ее выразительность. Если, например, в моделях статичных форм правомерно использование чистого цвета — белого, черного, крас­ного, то в прическах, отличающихся зыбкостью формы, движе­нием, эти цвета уже не столь эффектны.

Понятие «фактура» в парикмахерском деле означает фактуру самих волос и, кроме того, характер поверхности прически. От фактуры волос как материала (толстые или тонкие, крепкие или слабые и т.д.) зависит, получится ли данная форма, будет ли держаться вырабатываемая деталь, дадут ли волосы напряженную линию или при всем старании она окажется вялой. Фактура волос как материал особенно важна при моделировании бытовых при­чесок.

Фактура волос учитывается и при создании характерной по­верхности объемной формы, т. е. фактура волос часто оказывается связанной с фактурой поверхности. Например, из тонких волос золотистой блондинки можно сделать прическу с легкими пыш­ными волнами и мелкими, несколько небрежными локонами и завитками. Эти же детали будут совершенно неуместны в причес­ке из толстых эластичных черных волос — они будут вызывать ощущение неряшливости. Такие волосы требуют компактной мо­нолитной формы; детали чаще всего должны быть крупнее, ли­нии строже; если делаются локоны, то они должны быть тугими, вычесанными, завитки почти не используются. Если же брюнетке захочется показать некоторую небрежность, ей надо или стричься коротко, чтобы в прическе не было выраженных деталей, или несколько отрастить волосы, чтобы они могли легко двигаться опять-таки сплошной массой.

Фактура поверхности имеет большое значение в моделирова­нии для выявления объемности формы, ее массы и т.д. Общая блестящая гладкая поверхность в прическе статичной (тупирован- ной) формы придает ей массивность, но несколько уменьшает объем, особенно в прическах из темных волос. Негладкая, пред­положим гофрированная, поверхность зрительно увеличивает объем, масса же в таком случае больше связана с цветом.

Умелое использование особенностей цвета и фактуры волос открывает перед парикмахером-модельером большие возможнос­ти для удачной композиции формы.

Силуэт прически. Многие качества композиции находят свое выражение в силуэте прически, дающем некоторое представле­ние об объемности модели при ее двухмерном изображении — анфас и профиль.

По степени объемности, прилегания прически к голове все силуэты можно условно разделить на три группы:

1) скульптурный, или прилегающий, силуэт, повторяющий фор­му головы, выявляющий как ее достоинства, так и недостатки (рис. 4.6, а);

63

2) декоративный силуэт, отступающий от естественных очер­таний головы, маскирующий и скрывающий ее естественные ли­нии, зрительно преобразующий как форму головы, так и ее есте­ственные пропорции, изменяющий также пропорции головы от­носительно фигуры человека (рис. 4.6, б);

3) полуприлегающий силуэт, объединяющий свойства силуэтов как первого, так и второго вида (рис. 4.6, в). Силуэт прически, в некоторой степени повторяющий форму головы, не являющийся чисто скульптурным, также иногда считают полуприлегающим.

Силуэт прически в наиболее характерном ракурсе (анфас, про­филь, вид сзади) для удобства иногда схематизируют, приближая его к какой-либо геометрической фигуре. Например, силуэт, бо­ковые линии которого в какой-то степени параллельны друг дру­гу, напоминает прямоугольник (рис. 4.7, а). Силуэт с расходящи­мися книзу боковыми линиями сравнивают с трапецией (рис. 4.7, б) или с перевернутой трапецией (рис. 4.7, в), если эти линии расходятся кверху. Коническая в некоторой степени форма при­чески в проекции дает фигуру, приближающуюся к треугольнику (рис. 4.7, г), шарообразная форма — к кругу (рис. 4.7, д) и т.д. Замкнутый силуэт, образованный плавными линиями, сравнива­ют с овалом (рис. 4.7, е).

Силуэты могут напоминать и более сложные геометрические фигуры, соответственно сочетаясь частями, например полуовал с прямоугольником или трапецией, треугольник с прямоугольни­ком и т.д. Названия некоторых причесок прямо указывают на ха­рактер силуэта, например прически «колокол», «каре». Существу­ют прически, имеющие грушевидный силуэт, силуэт луковицы и т . п .

Один и тот же силуэт может иметь несколько вариантов разра­боток — фасонов. Таким образом, иногда разнообразие причесок достигается обыгрыванием одного силуэта, заполнением его раз­личными деталями, локонами, волнами, отделками и т.д. В совре-

а 6 в

Рис. 4.6. Группы силуэтов по степени объемности

64

бРис. 1. Бытовые прически:

а — нарядные прически; б — прическа для невесты

Рис. 3. Повседневная женская конкурсная прическа

Рис. 4. Вечерние конкурсные прически

Рис. 6. Классический стиль прически

Рис. 7. Романтический стиль прически

Рис. 8. Авангардный стиль прически

Рис. 9. Экстравагантный стиль прически

Рис. 10. Спортивный стиль прически

Рис. 4.7. Геометрические формы силуэтов прически

менном моделировании понятие формы имеет более важное зна­чение, чем понятие фасона, да фасон и не может предопределять форму. Например, прическа с волнами (фасон) может иметь мно­жество вариантов формы. Поэтому, сопоставив понятия «фасон прически» и «форма прически», для более четкого их разграниче­ния еще раз подчеркнем, что главным в работе парикмахера-мо- дельера является отыскание и создание именно новых модных форм прически, затем на этой основе разрабатываются различные фа­сонные модификации. В связи с этим подробнее рассмотрим ли­нии, на которых строится композиция прически.

Классификация и характеристика линий. Композиция модели прически характеризуется прямыми, криволинейными и лома­ными линиями. В прическе различают четыре основные группы линий: силуэтные, или контурные; конструктивные; конструк­тивно-декоративные; декоративные.

Силуэтные, или контурные, линии создают внешние очертания прически и дают самое общее представление об ее форме и объем­ности, определяют пропорции и выражают направление моды. Контурные линии могут свидетельствовать о простоте и лаконич­ности модели, строгости и сдержанности, женственности и мяг­

65

кости, спортивности и мужественности, стремительности (дина­мике) и спокойствии (статике) и т.п.

Кроме того, эти линии дают возможность задержать движение: линия остроконечного контура височно-боковой части прически, продолжая взгляд, зрительно удлиняет нос (рис. 4.8, а), мягкая, плавная линия замедляет взгляд и таким образом уменьшает нос (рис. 4.8, б).

Конструктивные линии — это рабочие линии, используемые при создании как отдельных деталей, так и формы прически в целом. Конструктивные линии иногда называют технологическими. К ним относятся линии, разделяющие прическу на какие-либо формо­образующие части, имеющие вполне самостоятельное значение (например, височно-боковая зона, челка, затылочная часть, от­дельные пряди и т.д.), а также различные линии отреза волос.

Разнообразные проборы, от которых волосы получают свои направления в прядях, также относятся к конструктивным лини­ям. В готовой прическе конструктивные линии могут быть малоза­метны или не видны вовсе. Например, все проборы, на которые разбирают волосы перед накруткой на бигуди, почти никогда не видны в прическе, но они определяют ее будущую форму. То же можно сказать и о разделении всей поверхности головы на от­дельные участки при стрижке.

Конструктивно-декоративные линии — это видимые конструк­тивные линии, несущие двойную нагрузку: с одной стороны, они используются в качестве средства построения формы, с другой — участвуют в эстетическом решении модели. Наиболее четкое пред­ставление о двойственном характере конструктивно-декоративных линий дает модель прически скульптурной формы, полностью переработанной ритмическими волнами, выполненными холод­ным способом.

Декоративные линии являются решающими при разработке фа­сона. К ним относятся линии, образуемые различными элемента­ми отделок, локонов, деталей более сложной конфигурации.

а б

Рис. 4.8. Контурные линии в прическах

66

Практически все линии, используемые в разработке компози­ции модели, сохраняя свои особенности, имеют (в разной степе­ни) двойственный характер: конструктивные могут выполнять роль декоративных; декоративные, образуя поверхность формы при­чески, участвуют в общем силуэте (декоративные линии оканто­вок, например, являют собой части силуэтного контура), и нако­нец, сам силуэт прически почти всегда бывает декоративным.

Цвет. Эмоциональное воздействие цвета на человека общеиз­вестно, поэтому образная выразительность формы прически во многом предопределяется цветовым решением модели (имеются в виду как натуральный, т.е. природный, цвет волос, так и специ­альные окраски). Прическа человека должна составлять с ним гар­моническое целое. Цвет волос, характерный макияж, цветовые особенности одежды — все это в идеале должно служить созда­нию единого художественного образа, учитываться парикмахером в своей работе. Цвет способен влиять на чувства и настроение че­ловека. Синие и зеленые цвета, например, могут вызывать ощу­щение холода, красные, желтые и оранжевые — тепла. Восприя­тие массы и объема также зависит от цвета: светлые чистые цвета создают ощущение легкости, темные — тяжести.

Цвета обладают свойством приближения и отдаления. Так, пред­меты, окрашенные в светлые и теплые цвета, приближаются к нам и увеличиваются в объеме. Те же предметы, окрашенные в темные и холодные цвета, отступают от нас и уменьшаются.

Можно добиваться нужных эффектов за счет оптических ил­люзий зрительного восприятия формы.

Знание и умелое использование зрительных, оптических, ил­люзий в работе парикмахера-модельера открывает перед ним до­вольно большие возможности при создании моделей причесок. Например, известно, что наиболее «выступающим» цветом явля­ется желтый, а «отступающим» — синий. Большая высветленная (желтая) челка будет выглядеть кричаще. Если же ее слегка подси­нить, то цвет приглушится, сама деталь уменьшится в объеме, перестанет выступать.

Черный цвет хорошо держит композицию, усиливает вырази­тельность прически, резко очерчивая силуэт. На черном фоне при­чески украшения любого цвета кажутся ярче, ближе (выступают).

К психофизиологическим особенностям восприятия цвета че­ловеком относится и изменение цвета под влиянием окружающих цветов. На светлом фоне все цвета становятся темнее, на темном — светлее. Поэтому, окрашивая волосы, например, пожилым жен­щинам, у которых волос обычно меньше, выбирают пастельные тона — русый, светлый шатен, пепельный и т.д., так как при темных редких волосах может проглядывать белая кожа головы.

Любой хроматический цвет на фоне насыщенного цвета либо теряет часть своей насыщенности, либо приобретает или усили­

67

вает оттенок цвета, дополнительного к фону. Так, красный цвет на зеленом фоне еще больше краснеет, желтый на синем усили­вается, следовательно, каштановые волосы у женщины в зеленом костюме будут выглядеть красными, золотистые — покажутся бо­лее желтыми у женщины в синем платье. При ярких каштановых волосах зеленые глаза кажутся еще более зелеными, а при золоти­стых волосах голубые глаза — более синими и яркими.

При искусственном освещении цвет также может изменяться. При обычном электрическом освещении красный, оранжевый и желтый цвета светлеют, голубой становится более насыщенным и зеленеет, синий — более глубоким, зеленый — теплым, фиолето­вый цвет приобретает красноватый оттенок.

При различных эффектных освещениях, например в театре, цвета изменяются следующим образом:

при красном свете красный цвет становится более насыщен­ным, ярким, оранжевый и фиолетовый краснеют, желтый оран- жевеет, белый розовеет, черный становится более глубоким, си­ний приобретает фиолетовый оттенок;

при зеленом свете красный и оранжевый теряют яркость и тем­неют, белый зеленеет, зеленый становится ярче, синий приобре­тает более теплый оттенок, фиолетовый цвет темнеет;

при синем свете красный и оранжевый цвета темнеют, желтый зеленеет, зеленый темнеет и становится холоднее, фиолетовый синеет, синий становится ярче, белый голубеет.

Специфика работы парикмахера с цветом состоит в том, что сначала он (при необходимости) окрашивает волосы и только потом делает прическу. Следовательно, чтобы точно выбрать и придать волосам необходимый для воплощения композиционно­го замысла цвет, мастеру-парикмахеру нужно достаточно хорошо представлять, как проявятся его свойства непосредственно в объем­ной форме в комплексе с ее другими характеристиками. Работая над формой прически, модельер постоянно задается вопросами: как лягут тени, как пройдут блики, не деформируют ли они объем- но-пространственную структуру, не исказят ли замысел, не ока­жется ли форма скучной, сухой или просто некрасивой. Он дол­жен стремиться так построить тени, выявить блики и соотнести их, чтобы замысел читался однозначно.

Роль теней в композиции имеет очень большое значение. Без теней теряется представление о глубине и соотношении в про­странстве отдельных плоскостей и объемов.

4.3. Композиционные средства

Пропорции — размерные соотношения элементов формы — это та основа, на которой строится вся композиция. При этом срав­ниваются две величины одного свойства, например длина или

68

ширина сравниваемых частей прически, объем или площадь. По­мимо соразмерности частей прически соотношения возможны по цвету, фактуре, массе, линиям и т.д.

Создаваемые парикмахером-модельером формы причесок имеют теснейшую взаимосвязь с одеждой, следовательно, с телосложе­нием человека, поэтому парикмахер-модельер должен иметь не­которые знания в области пластической анатомии, т.е. должен знать особенности фигуры человека, формы и пропорции отдель­ных его частей.

В искусстве давно сложились различные каноны пропорцио­нальных фигур, имеющие свои модули.

Каноном в пропорциях человеческого тела называется законо­мерность, принимаемая за идеальную. Модулем канона у худож­ников является высота головы (от темени до подбородка), по вы­соте всей фигуры она укладывается 7,5 раза. Модельеры женской одежды пользуются несколько уточненным каноном: высота го­ловы укладывается по высоте всей фигуры 8 раз.

В последнем, восьмом, делении учтена высота каблука, равная в среднем 4 см. Голова в классической пропорции делится по вер­тикали на четыре части: от темени до краевой линии роста волос, от краевой линии роста волос до переносицы, от переносицы до основания носа, от основания носа до подбородка. Каждая часть равна длине носа, т.е. длина носа является модулем в условном «делении» головы.

По горизонтали (или по ширине) отдельные части фигуры так­же находятся в определенных соотношениях между собой. Парик­махер-модельер должен зрительно определить, какие наиболее су­щественные отклонения от пропорционального сложения имеются в конкретной фигуре, и принять их во внимание в своей работе.

Масштаб — величина прически. Она во многом предопределя­ется и особенностями форм современной одежды. Пропорциональ­ная прическа конкретного человека в рамках какого-либо истори­ческого стиля или модного цикла определяется масштабностью.

Модные циклы задают свои масшта­бы размерных отношений, но так как каждый человек имеет индивидуаль­ные особенности строения фигуры, то согласованность основных элемен­тов формы прически между собой строится не на их числовом соотно­шении, а несколько иначе. При срав­нении однородных элементов формы прически возможны три вида их со-

Рис. 4.10. Контраст в прическе поставлен™ и связи: тождество, ню­анс и контраст.

Тождество — полное сходство од­нородных элементов (равенство их) формы. Гармоническая связь в этом случае основана на полном сходстве (рис. 4.9, а).

Нюанс — соотношение однообразных элементов формы, при­ближающихся друг к другу по сходству, выраженному сильнее, чем различие. Связь образуется на явно выраженном сходстве (рис. 4.9, б).

Контрастом называются соотношения однородных элементов формы с резко выраженным неравенством. Связь в этом случае основана на явном различии и противопоставлении (рис. 4.10).

Тождество, нюанс и контраст в композиции используются как художественные средства построения единства элементов формы и их гармонической связи в определенном масштабе той или иной прически.

Симметрия и асимметрия. Симметрия в прическе — это полное равенство одной половины целого другой его половине, полное соответствие по расположению и величине всех входящих в фор­му прически деталей, линий и других элементов композиции по отношению к середине (оси симметрии). Осью симметрии в при­ческе принято считать воображаемую вертикальную линию, про­ходящую через середину лица и затылка.

Рис. 4.11. Симметричные прически с асимметричными деталями

70

Симметрия как средство гармоничного построения компози­ции чаще всего придает прическе спокойное равновесие отдель­ных частей и деталей формы. Ось симметрии при этом является осью равновесия. В практике моделирования прически решение ком­позиции может быть основано также на неполной симметрии и на асимметрии. В том и другом случае необходимым условием гар­моничности модели является уравновешенность асимметричных частей по отношению к оси равновесия. Это достигается введени­ем в форму конструктивных и декоративных линий, деталей, ук­рашений, зрительно создающих равновесие асимметричных час­тей прически (рис. 4.11).

4.4. Оформление лицевой части прически

Не следует забывать, что прическа в первую очередь воспри­нимается только в сочетании с лицом человека.

Форма лица, особенности кожи, форма и величина лба, скул, носа и т.д., их пропорциональность, а также особенности мими­ки и характерный для человека макияж придают лицу неповтори­мость и оригинальность. В соответствии с этим нужно подбирать и прическу.

Прическа часто помогает скорректировать некоторые недостатки лица. Масштаб прически и пропорциональные соотношения долж­ны зависеть прежде всего от величины частей лица, а не от моды. Так, даже если модными на данный момент являются прилизан­ные, гладкие прически из длинных волос, но они не подходят к типу лица конкретного человека, то всегда можно приподнять или сделать пышнее некоторые детали прически, тем самым по­догнав ее к внешности. Подбирать прическу нужно не только в соответствии с формой лица, но и в соответствии с характерным макияжем. Часто определенный макияж и прическа настолько от­влекают внимание от каких бы то ни было недостатков лица, что последние совершенно незаметны.

Все детали прически, обрамляющие лицо, должны, с одной стороны, соответствовать требованиям моды, с другой — лично­сти причесываемого. Эти соответствия включают в себя и форму, и величину деталей, и технику их выполнения, и направление прядей.

Технику выполнения прически выбирают, учитывая образ че­ловека. Следует помнить, что прическа, выполненная с помощью бигуди, принципиально отличается от прически, выполненной с помощью фена. Если в первой основным формообразующим фак­тором выступает именно укладка — расположение бигуди отно­сительно лица, диаметр локонов и фиксация полученной формы, то во второй главными факторами являются красота волос и пра­вильно выполненная стрижка. При этом нужно учитывать и то,

71

что прически, выполненные феном, всегда цельные, монолит­ные и предусматривают свободу в движении волос, а укладки с помощью бигуди обычно изобилуют различными декоративными деталями, имеющими самую разнообразную форму, которая фик­сируется с помощью лака.

Следовательно, можно сделать вывод, что прически с приме­нением бигуди дают большую свободу при корректировке лица благодаря декоративным украшениям и изменению силуэта. Ук­ладка же волос с помощью фена такой свободы не дает. В ней главным фактором, а также возможностью для корректировки лица является стрижка (соотношение длины волос на различных час­тях головы и формы челки).

Формообразующие линии лица определяют форму прически в силуэте и определяют вид укладки. Относительно лица человека выстраивается и композиционное равновесие прически. Наруше­ние композиционного равновесия именно в лицевой части при­чески сразу же бросается в глаза, так как эта часть прически «чи­тается» только относительно лица человека, симметричного в своей основе, а следовательно, и прическа воспринимается относительно оси симметрии, проходящей вертикально через середину лица.

Симметрия — одно из наиболее наглядно проявляющихся свойств композиции прически. Говоря об этом, нельзя не упомя­нуть об использовании в симметричных прическах асимметрич­ных элементов, которые часто придают композиции тонкое свое­образие и оригинальность.

Так, часто при общей симметричной основе можно ввести эле­менты, не имеющие зеркального отражения относительно оси симметрии. Но при этом нужно обязательно соблюдать законо­мерности композиционного равновесия. Любая разработка лице­вой части прически имеет в качестве организующего начала ось симметрии, но она участвует в организации формы прически с разной степенью активности.

Так, несимметричная форма прически не вызывает резко от­рицательной реакции, за исключением причесок, в которых ко­роткий прямой пробор разделяет волосы над лбом на две равные части. В этом случае прическа вызывает ощущение неправильнос­ти, так как ось симметрии начинает подразумеваться в гораздо большей степени и ошибка в построении формы сразу же броса­ется в глаза.

Даже небольшое изменение одной стороны без учета оси сим­метрии совершенно недопустимо в симметричной форме. Изме­нения могут быть односторонними, но только в том случае, если они касаются расположения деталей внутри прически, а не осно­вы рельефа формы.

Таким образом, можно сделать вывод, что одним из основных правил сочетания симметричных причесок с асимметричными

72

Рис. 4.12. Равновесие в полностью симметричных прическах

элементами является то, что ось симметрии не должна быть ак­центирована. Детали же, одинаковые по форме и расположенные на одинаковом расстоянии от оси, сообщают прическе идеаль­ную симметричность. Равновесие в полностью симметричных при­ческах возникает за счет равенства сторон (рис. 4.12).

Незначительная асимметрия допустима в деталях, входящих в подчеркнуто симметричную форму (рис. 4.13). Эти отклонения ни в коем случае не должны выступать за линию четко читаемого симметричного силуэта. При этом нужно учитывать, что чем мень­ше акцентирована ось симметрии, тем более возможна разработ­ка асимметричных деталей.

Формы причесок, изображенные на рисунке, несмотря на на­личие асимметричных деталей, кажутся полностью уравновешен­ными и не вызывают ощущения ошибки и нелогичности компо­зиции. Их асимметричные детали адекватны друг другу, они рав­ны по объему, для их изготовления использованы одинаковые

Рис. 4.13. Незначительная асимметрия в деталях

73

бигуди, расположенные на одинаковом расстоянии от прямого пробора.

Различная техника проработки деталей может даже при абсо­лютно симметричной прическе вызывать ощущение неуравнове­шенности, производить впечатление полной противоречивости деталей, их неравное™. Симметричный же контур прически, в которой одна сторона челки уложена с помощью мелких бигуди, а вторая — с помощью крупных, еще больше подчеркивает нару­шение баланса. Если же в этом случае изменить прямой пробор, подчеркивающий ось симметрии, то можно добиться того, что несимметричность лобно-височных частей уже не будет выглядеть нарушением, а просто внесет в симметричную композицию при­чески некоторое разнообразие.

Следует помнить, что введение асимметричных деталей в сим­метричную композицию должно проводиться очень осторожно, чтобы прическа не выглядела нелепой и незаконченной. В каждом отступлении от симметричной основы должен быть предел, и на­рушать его ни в коем случае нельзя.

На практике асимметричными считаются те прически, силуэт которых несимметричен в виде спереди (анфас). Любые другие ком­позиции считаются симметричными.

Для исправления некоторых ошибок при введении несиммет­ричных деталей в симметричную прическу нередко достаточно лишь немного изменить эти детали. Можно просто перечесать цен­тральную часть лобно-височной части волос, чтобы не была за­метна ось симметрии. Иногда достаточно распушить или выпря­мить концы обеих прядей спереди, чтобы исправить композици­онную ошибку.

В прическах блондинок можно исправить ошибку и с помощью изменения положения локона, так как расположение и величина теней в локонах из светлых волос оказывают огромное влияние на уравновешенность формы. Но пользоваться этим приемом нужно осторожно, так как одна неправильно упавшая тень может свести на нет все усилия мастера. При укладке волос всегда нужно сле­дить, чтобы соотношение света и тени в прическе было одинако­вым и не получилось такого варианта, когда на одной стороне прически преобладает тень, а на другой — световые блики. Не­смотря на тени и блики, линия силуэта прически должна всегда сохранять свою непрерывность.

Иначе обстоит дело с включением в прическу асимметричных элементов, контрастирующих по внешнему виду со всеми други­ми деталями формы. Эти элементы обычно имеют главное смыс­ловое значение. В этом случае внимание окружающих полностью приковывается к выделяющимся, но полностью неуравновешен­ным деталям, поэтому сам силуэт прически не может быть иде­ально симметричным. На рис. 4.14 показано, как можно легко урав-

74

Рис. 4.14. Варианты уравновешивания причесок

новесить подобные прически и придать им красивый и закончен­ный вид. Асимметричные элементы в прическах должны всегда сохранять роль смыслового акцента и вписываться в общий объем; малейшее отклонение от этого правила может стать губительным для всей формы.

Симметричность форм обычно подчеркивает скромность, спо­койствие и солидность обладателя прически. Поэтому для моло­дой девушки подобная форма прически может оказаться непри­емлемой. Асимметричные же элементы, введенные в прическу, помогают разнообразить ее содержание и лучше отразить характер человека.

В современных модных прическах часто встречаются детали, которые появляются во многих моделях и являются смысловым акцентом всей композиции. Но в зависимости от формы лица че­ловека и характерного для него макияжа иногда не стоит доби-

75

ваться того, чтобы модная деталь доминировала в композиции. Она может оставаться в прическе, но несколько теряться, стано­виться приглушеннее и спокойнее, чем остальные линии прически.

Следует помнить, что введение асимметричных деталей в при­ческу требует хорошо развитой интуиции и чувства меры, иначе прическа будет выглядеть несколько нелепо. Асимметрия возмож­на только при отсутствии оси симметрии, но поскольку челове­ческое лицо имеет природную ось симметрии, то введение не­симметричных элементов должно четко ею уравновешиваться.

Фактура и цвет волос в асимметричных прическах имеют еще большее значение, чем в симметричных. Слишком сильная завив­ка или, наоборот, выпрямление концов волос могут погубить при­ческу. Перепады цвета в мелированных волосах также могут ока­заться неприемлемыми для задуманной композиции. Асимметрич­ная деталь тем больше привлекает внимание, чем больше она по объему. В соответствии с этим желательно, чтобы уравновешиваю­щая ее деталь на противоположной боковой стороне была неболь­шой по объему, не выделялась и ни в коем случае не была светлее по цвету, чем асимметричная, иначе может быть полностью раз­рушена форма прически. Поэтому лучше, чтобы мелированные или просто немного отличающиеся по тону волосы находились в крупной асимметричной детали, а уравновешивающая деталь сбоку была того же цвета, что и все остальные волосы. В асимметричных прическах желательно немного поднимать волосы на затылке с помощью тупирования или начесывания, так как это помогает уравновесить форму.

Есть и еще одно определяющее состояние формы, которое необ­ходимо учитывать при работе с асим­метричными прическами, — динамич­ность. Динамичной считается форма, активно односторонне направленная, резко вторгающаяся в пространство. Если динамичность ярко выражена, то она может стать основным моментом в композиции. Необходимо, чтобы в прическах, в которых четко прослежи­вается динамическая устремленность в ту или иную сторону, направленность волос при расчесывании не противо­речила геометрической направленно­сти формы. В противном случае следу­ет перечесать волосы на другую сторо­ну, и прическа приобретет динамич­ность и уравновешенность. Для урав­новешенности асимметричных форм с динамичной направленностью жела-

Рис. 4.15. Уравновешивание асимметричной формы при­чески с динамичной направ­

ленностью

76

гельно, чтобы концы волос загибались кверху, так как это прида­ет прическе большую устремленность (рис. 4.15). Уравновешенность прическе придает и диаметральная противоположность форм ле­вой и правой сторон. Так, наиболее уравновешенной будет при­ческа, в которой волосы одной из боковых частей немного заги­баются кверху, а волосы другой — книзу.

Форма прически должна быть устремленной и динамичной в профиль, но сохранять признаки статичности и устойчивости при положении анфас. Прическа считается статичной, если имеет яс­ный центр тяжести. Так, полностью статичны тупированные пуч­ки на макушке, хотя в подобных прическах при оформлении че­лок и боковых сторон допустимо использование любых асиммет­ричных элементов (рис. 4.16).

Вообще тупированные волосы даже при самой устремленной форме производят впечатление статичности и уравновешеннос­ти, так как глаз наблюдателя просто не верит в возможность дви­жения начесанных и зафиксированных с помощью лака волос. При­чески же без начеса выглядят более динамичными и подвижны­ми, хотя и могут быть предельно зафиксированными. Прически без начеса, созданные из потенциально подвижных волос, даже при полной симметричности формы вызывают ощущение дина-

Рис. 4.16. Полностью статичные прически

77

мики и свободы, так как могут частично или полностью менять свою форму. По этой причине прически, в которых сочетаются сильно тупированные детали и подвижные, неначесанные воло­сы, могут вызывать ощущение неестественности формы. В то вре­мя как полностью тупированные прически или, наоборот, пол­ностью подвижные прически не будут вызывать никаких отрица­тельных эмоций. Тупированные и нетупированные элементы мо­гут сочетаться, но при этом всегда должно быть чувство меры, а мастер должен четко знать, какая деталь будет доминирующей.

Следует также запомнить одно несложное правило: если в при­ческе главенствует направление волос вниз, в ней необходимо обыгрывать неначесанные волосы, особенно если они длинные, или волосы с незначительно тупированными концами, если они короткие. Тогда не возникнет неестественности и неоправданное - ти выбранной прически.

Модель, создание которой заранее предполагает применение сильного тупирования, должна предусматривать полную непод­вижность всех волос, какой бы динамичной ни была форма при­чески. Правда, это относится только к прическам, характеризую­щимся непрерывным развитием формы прядей.

Если же развитие формы прерывается заколкой или каким-то другим украшением, то ниспадающие после заколки волосы со­всем необязательно строго фиксировать. В таком случае прическа будет просто состоять из двух частей: неподвижной верхней и под­вижной нижней. Лучше же всего в подобных прическах несильно тупировать все волосы, но не фиксировать их с помощью лака, благодаря чему вся прическа будет иметь законченный и уравно­вешенный вид, а волосы сохранят небольшую подвижность.

В прическах, в которых доминируют подвижные волосы, недо­пустимо их тупирование, так как это придаст всей прическе неле­пый и неестественный вид. В асимметричных композициях наче­сывание меньшей части прически при неначесанной основной части также является абсолютно неправомерным. Даже при наче­санной большей части композиция прически будет значительно лучше, если меньшая, уравновешивающая, прядь гладко расчеса­на и убрана назад.

Наиболее своеобразные детали асимметричных причесок, в основном статичных форм, получаются при укладке волос с по­мощью бигуди и обработке электрическими щипцами. Детали же, уложенные с помощью фена, смотрятся естественнее и подвиж­нее.

Электрические щипцы также хорошо использовать для полу­чения различной формы локонов и волн, как свободных, так и фиксированных. Но сочетать, а тем более тупировать локоны и волны, полученные с помощью щипцов, с локонами, получен­ными с помощью бигуди, ни в коем случае нельзя, так как форма

78

первых очень отличается от той, которая получается после на­крутки прядей на крупные бигуди.

Также нет смысла тупировать волосы, обработанные феном, потому что укладка феном используется специально для создания подвижных деталей прически. Появившееся противоречие между техникой обработки и техникой причесывания сразу же отража­ется на всей форме: подобные прически или сочетание деталей смотрятся вымученными и неестественными.

Только правильная проработка деталей и их пропорциональ­ное соединение, совокупность и уравновешенность всех элемен­тов формы помогут создать красивую и хорошо сочетающуюся с лицом человека прическу.

4.5. Силуэт прически анфас и в профильПри взгляде на голову человека сбоку видна только половина

прически, состоящая из полностью видимых височно-боковой и боковой зон прически и частично видимых лобной, теменной, макушечной и шейной зон, замкнутых профильным силуэтом. При симметричной прическе ее профильный силуэт позволяет полу­чить полное представление о прическе в целом.

В процессе изменений модных причесок чаще всего в них ме­няется именно профильный силуэт. Существуют определенные закономерности, которые позволяют «привязывать» прически раз­личных профильных силуэтов к одному и тому же типу лица.

Форма головы человека оказывает огромное влияние на силуэт прически. Поскольку профили лиц разных людей существенно отличаются друг от друга, то прическу необходимо располагать с учетом профиля лица каждого конкретного человека (рис. 4.17).

Если рассматриваемую на рис. 4.17 прическу сделать одинако­вой для всех профилей, то замкнутая кривая формообразующей линии на рис. 4.17, а образует правильный овал. Лицо и прическа, заключенные в него, кажутся достаточно уравновешенными. Описав тот же овал на рис. 4.17, 6, в, можно заметить, что некоторые части лица выступают за его линию. Это говорит о неправильно подобранной форме прически. Для того чтобы исправить этот не­достаток, можно просто попытаться так расположить овал отно­сительно лица, чтобы лицевой силуэт в него полностью вписался (см. рис. 4.17, д, е). Для этого в обоих случаях придется немного повернуть овал (см. рис. 4.17, б, в). Занимающий много места ли­цевой силуэт заставит приподнять ту часть овала, которая образо­вана меньшим радиусом (см. рис. 4.17, д). Особенность же лицевого силуэта на рис. 4.17, е заставит, наоборот, опустить острую часть овала.

После этих действий все три варианта прически окажутся не­сколько различными по форме и расположению относительно

79

к л

Рис. 4.17. Изменение направленности прически в зависимости от профилялица

80

лица, но при этом полностью сохранят особенности силуэтной линии и будут красиво выглядеть, так как соответствуют особен­ностям лица. Динамика направленности в этих прическах будет несколько различной, из чего можно сделать вывод, что при кор­рекции некоторых недостатков профиля возможно изменение ди­намических особенностей модели прически. Это достигается с помощью взаимосвязанного изменения объемности отдельных эле­ментов. Так, корректировка формы модели, изображенной на рис.4.17, г, легко достижима за счет применения в теменной зоне бигуди большего диаметра и за счет особенностей накручивания. Желательно также использовать челки разной объемности, что позволит еще лучше скорректировать недостатки лица.

Аналогично решаются проблемы и с прическами иных силуэ­тов (см. рис. 4.17, ж, з, и). Для этого нужно так изменить объем­ность отдельных частей модели (см. рис. 4.17, з, и), чтобы профиль лица приблизился к прямому. Иногда для этого достаточно изме­нить только объемность лобно-теменной части прически (см. рис.4.17, к, л), оставив без изменения другие.

Но часто в таких случаях нарушается координация формообра­зующих линий прически и их динамика. Если в одном месте на­блюдается убывание формы, то она должна перетекать в другую часть прически — только так можно не только хорошо скорректи­ровать недостатки лица и «привязать» к нему прическу, но и со­хранить характерность и цельность модели.

Но, «привязывая» прическу к лицу, нельзя работать только с элементами прически, обрамляющими лицо. У человека может быть прямой профиль, но при этом, например, очень маленький нос. Чтобы зрительно немного увеличить нос, необходимо опус­тить и «прилизать» все элементы прически, обрамляющие лицо, «обтянуть» прической голову, чтобы профиль казался более вы­пуклым. Длинные волосы позволяют легко сделать это, нужно толь­ко собрать их в пучок. Но иногда слишком низкое или высокое расположение пучка на голове может свести на нет все усилия по корректировке лица.

Динамичное движение формы прически по вертикали вниз или вверх, наоборот, вытягивает лицо и уменьшает и без того малень­кий нос. Смещение прически по горизонтали или под углом к лицу зрительно существенно увеличивает нос. Однако пользовать­ся этим приемом нужно осторожно, так как иногда изменение динамической направленности прически может слишком выде­лить другие части лица, которые будут казаться немного вытяну­тыми и исказят лицо.

Подобные рекомендации относятся и к оформлению профиль­ных силуэтов стрижек. Так, в стрижке «каре» часто бывает доста­точно немного изменить линию направленности волос боковых и затылочной зон, чтобы скорректировать некоторые недостатки

81

ирически. Например, удлинение волос в затылочной зоне, пере­ходящих плавной линией в более короткие волосы боковой пря­ли, существенно укоротит нос; удлинение же боковых прядей при их направленности вперед и к укороченной затылочной зоне зри- изльно увеличит маленький нос, что весьма существенно в «при- ннэывании» прически к конкретному типу лица. Различная форма челок в стрижках также дает широкий простор подбору модели для конкретного человека.

Часто небольшое видоизменение формы стрижки при укладке приводит к тому, что стрижка, которая практически не подходи­ла клиенту, выглядит вполне удачно. Но следует помнить, что при любой укладке необходимо сохранять характерные признаки модели: нельзя резко менять линию силуэта, величину, геомет­рический вид и расположение прядей, способность движения во­лос или их неподвижность. Возможны лишь небольшие фасонные изменения, призванные удовлетворить желание причесываемого и помогающие «привязать» прическу к его лицу.

Не стоит пытаться улучшить имеющуюся стрижку с помощью укладки феном, так как подобная укладка ничего не изменит в форме стрижки и все недостатки как самой прически, так и лица причесываемого останутся на виду.

Если в стрижке есть какие-то изъяны, которые нельзя испра- нить с помощью ножниц, более удачным может оказаться исполь- юнание бигуди разного диаметра. Иногда бывает достаточно не­много загнуть концы волос, уменьшить или увеличить завитки или чуть обозначить легкую волну, чтобы прическа приобрела красивый и законченный вид. Необходимо, однако, помнить, что изменение одного элемента прически должно повлечь за собой изменение и переоформление других ее элементов, иначе изме­ненная деталь может выглядеть глупо и неестественно.

Часто при укладке боковых и затылочных прядей нельзя остав­лять в первоначальном виде челку. Хороший эффект дает укладка челки с помощью бигуди или перечесывание ее на другую сторону.

При изменении профильного силуэта нельзя забывать и о си­луэте анфас, так как далеко не всегда профильные изменения в прическе улучшают ее вид анфас.

В силуэтах анфас и в профиль не должно быть принципиального различия в напряженности линий и устремленности формы, иначе прическа не будет смотреться. Требование единства характера и формы прически заставляет придавать волосам, расположенным над лбом и переходящим в височно-боковую зону, с помощью за­вивки или тупирования ту же степень напряженности, которая присутствует во всех других элементах прически. А расположение элементов должно по возможности оставаться симметричным.

Легкость восприятия любой прически во многом зависит от того, насколько закономерно развивается ее композиция незави-

82

с и мо от сложности или простоты модели. Работа по «привязыва­нию» прически к лицу в силуэте анфас значительно проще, чем в профильном. Она сводится к тому, чтобы частично или полнос­тью закрыть лоб, причем детали, прикрывающие лоб, и вся ос­тальная форма прически должны располагаться относительно лица гак, чтобы оно казалось овальным, о чем было сказано выше.

При недостаточном внимании к силуэту в профиль и анфас возможно появление очень неудачных причесок. Ведь рассматри­ваемое анфас лицо может иметь овальную форму, а умело нало­женной косметикой можно скрывать его недостатки, в то время как недостатки лица, видные в профиль, нельзя скрыть никакой косметикой.

Чем больше, объемнее и декоративнее прическа, тем легче ее подобрать к любому лицу. Маленькие прически предельно лако­ничных форм, которым обычно присущи острохарактерные ли­нии и элементы, привлекающие к себе внимание, подходят дале­ко не всякому лицу. Изменение же некоторых характерных дета­лей такой модели могут привести к появлению абсолютно недо­пустимых форм, которые не только утратят свою характерность, но будут выглядеть совершенно нелепо.

Особенно аккуратно нужно работать с очень оригинальными, ультрамодными стрижками, к которым большинство людей еще не привыкло. До тех пор пока прическа не становится массовой, в ней нельзя ничего менять и не стоит пытаться подобрать ее к тому типу лица, к которому она явно не подойдет в своем первоздан­ном виде. Это касается не только стрижек, но и сверхмодных ук­ладок. Правда, некоторые прически допускают изменение про­фильного силуэта и затылочной части в пределах действия одной моды (рис. 4.18).

Прически, изображенные на рисунке, практически не похожи ни по одному из силуэтов, но все они относятся к одному типу стрижки и могут быть использованы на практике, так как по сти­лю отвечают требованиям действующей моды.

Иногда достаточно только укладки с помощью фена или бигу­ди для того, чтобы прическа, сохраняя характерное направление динамики, контраст поверхностей и объемность частей формы, хорошо сочеталась с лицом человека. Но при этом прическа все же может настолько модифицироваться, что будет представлять собой уже самостоятельную модель, лишь напоминающую перво­начальную. Следует помнить, что все фасонные изменения при­чесок не должны противоречить общему строю действующей на данный момент моды.

Если задуманную прическу нельзя «привязать» к лицу челове­ка без ее сильной трансформации, которая может привести к по­явлению разнохарактерной и немодной формы, то лучше всего попытаться подобрать другую модель, для которой не потребуют-

83

Рис. 4.18. Изменение профильного силуэта и затылочной части в преде­лах действия моды

ся настолько сильные изменения. При работе над прической зара­нее следует продумать, подойдет ли она клиенту, чтобы потом не пришлось прибегать к различным ухищрениям, пытаясь скоррек­тировать несоответствие прически лицу человека.

Контрольные вопросы и задания

1. Дайте определение композиции прически.2. Перечислите основные компоненты композиции.3. Перечислите основные композиционные средства.4. Назовите основные законы композиции.5. Объясните суть первого закона композиции.6. В чем суть второго закона композиции?7. Охарактеризуйте третий закон композиции.8. Какие эмоциональные линии присутствуют в форме прически?9. Назовите свойства прически как объемно-пространственной формы.10. Каким образом цвет волос влияет на форму прически?11. Дайте определение понятия «силуэт прически».12. Назовите группы силуэтов по степени прилегания прически к го­

лове.13. Назовите основные группы линий в прическе.14. Что такое симметрия и асимметрия в прическе?15. Что такое «статичная» и «динамичная» прически?

84

Глава 5ПРОЦЕССЫ МОДЕЛИРОВАНИЯ СТРИЖЕК И ПРИЧЕСОК

5.1. Моделирование стрижекРазличные стили современной стрижки — это целый спектр

моделей, общим для которых является естественность, мягкость, простота укладки.

Популярность стрижек в настоящее время у клиентов любого возраста диктует парикмахеру необходимость не только овладеть ее техникой, но и быть художником, творцом прически. Волосы в результате творческой работы мастера и определенной техники стрижки приобретают ту или иную форму. Овладение знаниями и навыками техники стрижки является предпосылкой для творчес­кого поиска мастера. В зависимости от используемого инструмента и методики выполнения технические приемы могут быть различ­ны, но результат должен удовлетворять потребностям клиента. При выполнении различных стрижек необходимо учитывать тип лица, желание и возраст клиента, структуру волос и их состояние.

Технические приемы стрижек базируются на основных мате­матических понятиях — вертикаль и горизонталь, на которых ос­нованы два главных принципа методики стрижки: горизонталь­ный и вертикальный. Некоторые виды стрижек сочетают в себе эти два принципа методики стрижек.

Горизонтальные стрижки. Принято считать, что все приемы стрижки, выполняемые поперек естественного роста и падения волос, относятся к горизонтальным стрижкам.

При анализе стрижек выделяют четыре основные формы:1) ровная гладкая стрижка (массивная форма);2) градуированная стрижка (градуированная форма);3) ступенчатая стрижка с нарастающей

длиной волос к затылочной зоне (прогрессив­ная форма);

4) унифицированная стрижка с одинако­вой длиной волос по всему объему головы (равномерная форма).

Ровная гладкая стрижка (массивная форма)(рис. 5.1) — при этой форме все волосы при естественном падении достигают единой дли­ны. В данных формах точность стрижки, прежде всего отдельных деталей, имеет большое зна­чение, так как на ровных гладких волосах осо­бенно заметны дефекты. В процессе стрижки необходимо проверять ее правильность пово­ротом головы клиента налево и направо, что­бы волосы пришли в движение.

Рис. 5.1. Ровная глад­кая стрижка (массив­

ная форма)

85

Рис. 5.2. Горизонтальные и диагональные стрижки

При выполнении ровных гладких стрижек нужно обязательно соблюдать ряд правил:

• стричь волосы лишь после того, как будет определено на­правление естественного падения волос. Длина волос должна быть точно установлена;

• при выполнении стрижки проборы должны быть параллель­ны желаемой линии окантовки. Они могут быть горизонтальными или диагональными (рис. 5.2);

• угол подъема прядей всегда должен быть равен 0°. Голова кли­ента должна располагаться в прямом положении;

• стрижка выполняется методом «прядь на прядь»;

• каждую последовательную прядь отделяют настолько тонкой, чтобы при расчесывании в направлении естественного падения волос про­сматривалась лежащая под ней уже подстриженная прядь.

На рис. 5.3 показана структура (расположение волос в различных зонах головы) массивной формы стрижки.

Градуированная стрижка (рис. 5.4) — при этой форме длина во­лос увеличивается к теменной зоне. При естественном падении пряди волос не достигают длины нижних прядей, а «накладываются» на них.

Для многих причесок градуиро- Рис. 5.3. Структура массивной ванная стрижка является основой

формы стрижки для моделирования. Степень граду-

86

Рис. 5.4. Градуированная стрижка

Рис. 5.5. Структура гра­дуированной стрижки

ировки волос зависит от угла подъема пряди относительно голо­вы и постановки пальцев при срезе. Угол подъема прядей может меняться от 0 до 90°. Градуировку можно выполнять, выделяя пряди горизонтальными, диагональными или вертикальными пробора­ми. Для получения ровной линии перехода от одного участка стриж­ки до другого необходимо, чтобы угол подъема и линия среза не

Рис. 5.6. Ступенчатая стрижка Рис. 5.7. Образующая линия при про- с нарастающей длиной волос грессивной форме стрижки

к затылочной зоне

Рис. 5.S. Несколько образующих при прогрессивной форме стрижки

Рис. 5.9. Структура прогрес­сивной формы стрижки

90°

Рис. 5.10. Унифицированная стрижка с одинаковой длиной волос по всему объему головы

Рис. 5.11. Угол подъема при равномерной форме стрижки

88

изменялись в продолжение всей стрижки. На рис. 5.5 показана структура градуированной стрижки.

Ступенчатая стрижка с нарастающей длиной волос к затылочной зоне (прогрессив­ная форма) — при этой форме волосы уд­линяются сверху вниз (рис. 5.6).

Самая распространенная техника выпол­нения прогрессивной формы стрижки — ме­тодом «прядь за прядью»: волосы поднима­ют и подстригают по образующей линии, расположенной в теменной зоне (рис. 5.7).Если нижние пряди не достают до образую­щей линии, то можно использовать две или несколько образующих (рис. 5.8). Угол подъе­ма прядей может изменяться от 90 до 180°.На рис. 5.9 показана структура прогрессивной формы стрижки.

Унифицированная стрижка с одинаковой длиной волос по всему объему головы {равномерная форма) — характеризуется округлым

Рис. 5.12. Структура равномерной формы

стрижки

Рис. 5.13. Сочетание прогрессивной и градуированной форм стрижки

89

силуэтом, так как волосы подстригаются на одинаковой длине по всей голове (рис. 5.10).

Длина волос может быть различной, пряди для стрижки мож­но выделять различными проборами, но угол подъема прядей все­гда должен оставаться неизменным и равным 90° (рис. 5.11). Рав­номерная форма стрижки выполняется методом «прядь за пря­дью». Линия среза и постановка пальцев всегда параллельны голо­ве. На рис. 5.12 показана структура равномерной формы стрижки.

Большинство стрижек, выполняемых в салонах, являются ком­бинацией основных форм стрижек. Использование этих комбина­ций позволяет разнообразить стрижки и моделировать их в соот­ветствии с формой лица клиента, его телосложением и плотнос­тью волос. Рассмотрим часто встречающиеся комбинации форм:

• прогрессивная и градуированная формы — сочетание дает полностью активированную текстуру волос в верхней части голо­вы и уложенными кончиками волос в нижней части головы. Зона, в которой соединяются самые длинные волосы, дает ощущение ширины (рис. 5.13);

* равномерная и прогрессивная формы — комбинация дает ок­руглый силуэт в верхней части головы и постепенно удлиняется к

Рис. 5.14. Сочетание равномерной и прогрессивной форм стрижки

90

Рис. 5.15. Сочетание равномерной и градуированной форм стрижки

нижней части головы. Зона перехода длины волос выбирается в зависимости от длины волос (рис. 5.14);

• равномерная и градуированная формы — сочетание дает ок­руглый силуэт в верхней части головы и более короткие волосы в затылочной зоне. Ощущение ширины сконцентрировано на пере­ходе от равномерных слоев и длинных волос градуированной фор­мы (рис. 5.15).

Вертикальные стрижки. Все способы стрижки, когда волосы стригут в направлении, противоположном направлению их роста и падения, а ножницы или другие парикмахерские инструменты держат в вертикальном положении, относятся к вертикальным стрижкам. Прежде всего к вертикальным стрижкам относится фи­лировка, с помощью которой можно добиться различных эффек­тов фактуры и объема волос.

При моделировании различных стилей, от классических до аван­гардных, используют различные способы филировки:

• филировка прикорневой части волос — применяется чаще всего для густых жестких волос;

• филировка концов волос по контуру стрижки — рекомендует­ся во всех стрижках, когда необходимо создать эффект прядей — «перышек»;

• филировка по всей длине пряди — создает эффект воздушно­сти, пышности в прическах с волнами, локонами.

Рис. 5.16. Угол между бритвой и прядью при филировке: а — слабой; б — нормальной; в — сильной

91

Рис. 5.17. Способы филировки для создания объема

Для создания особо эффектной стрижки для филировки волос можно использовать бритву. Сила нажима бритвы и угол, под ко­торым мастер держит бритву относительно пряди, определяют филировку (рис. 5.16): слабую (о), нормальную (б), сильную (в).

Филировка концов волос или длины под прядью способствует образованию объема (рис. 5.17). Филировка концов волос или длины над прядью придает определенную легкость, воздушность (рис. 5.18).

Как ни парадоксально звучит, но ни объем волос, ни длина прядей не определяют качество и индивидуальность стрижки. Об истинном профессионализме свидетельствуют тонко обработан­ные детали стрижки: челка, боковые пряди, оформление заты­лочной зоны, которые визуально завершают силуэт стрижки. Со­вершенство прически зависит от особенностей деталей. Если тех­ническое мастерство, комбинирование приемов вертикальной и горизонтальной стрижки, тонкая обработка деталей сочетаются с творческой фантазией, умением объединить в воображении каж­дую прядь волос для реализации замысла, то стрижка становится произведением искусства.

Детали определяют тенденции развития моды, являются фор­мообразующими, определяющими элементами того или иного стиля. От формы волос лобной и фронтальной зон и качества их обработки зависит не только качество и красота прически, но и

92

Рис. 5.18. Способы филировки для создания легкости

решение важной психологической задачи, так как это те детали, которые в первую очередь бросаются в глаза.

Мастер-парикмахер должен владеть способностью чуткого про­никновения в образ, чтобы подчеркнуть индивидуальность и все привлекательное в чертах лица клиента. А для этого необходимо совершенствовать свое мастерство, развивать художественное мыш­ление.

5.2. Моделирование причесокЖенские бытовые прически. Стремительное изменение моды

вносит в работу парикмахера много перемен, касающихся техно­логии художественного оформления причесок.

Современная мода неоднозначна, т.е. не регламентирует стро­го длину волос и характер деталей прически. Художественные осо­бенности зависят от социально-психологического образа, от сти­ля человека. Если женщина во внешнем облике выдерживает де­ловой или спортивный стиль, то ее стрижка может быть корот­кой, прическа строгой геометрической формы; если же она пред­почитает романтический стиль, то столь же правомерны кудри до плеч, но они должны быть также безукоризненно подстрижены.

Как же поступает мастер? Конечно же он делает так, как про­сит клиентка, но постарается сделать это таким образом, чтобы прическа не выпадала из круга определенных модных форм, и не допустит явной безвкусицы. В разговоре он пытается выяснить, что клиентке нравится в современной моде, как она хочет приче­сываться сама (без услуг парикмахера) каждый день, т. е. старается догадаться, как современная мода повлияет на нее в дальнейшем.

Современная мода дает возможность каждому наиболее полно выразить себя. Единственное условие: все должно быть в образе, в стиле. Главный акцент в современной прическе делается на красоту самих волос, их игру. Для этого волосы должны быть живыми, пре­красно ухоженными, эластичными. И, как следствие, в практике широкое распространение приобрели разнообразные препараты, облагораживающие волосы, придающие им естественный блеск.

Невзирая на господство в моде какой-то одной техники обра­ботки волос, модельер обязан владеть всеми техническими при­емами, т.е. должен уметь делать все. Поэтому, не отвлекаясь на описание технических приемов, попытаемся сформулировать пра­вила, регламентирующие следующий порядок работы парикмахе­ра над прической при индивидуальном моделировании:

• прежде всего необходимо выяснить назначение прически и по возможности лучше понять или почувствовать образ клиентки, ее стиль, вкус. Возникшую идею прически уточнить с клиенткой (слово «прическа» в данном случае следует понимать очень широ­ко — это может быть просто стрижка);

93

• прислушиваясь к пожеланиям клиентки, выбрать нужную фор­му прически и главных деталей с учетом исходных данных — стриж­ки, фактуры и цвета волос, формы лица, головы и т.д.; избрать композиционный прием с оценкой предполагаемой формы как «снаружи», так и «изнутри»;

• продумать композицию прически с учетом единства характе­ра формы — способы соединения (композиционный центр) от­дельных деталей, разработать второстепенные детали, необходи­мые для соединения или декоративных целей с учетом направле­ний отдельных прядей и основных формообразующих линий; при­кинув основные пропорции, выбрать масштаб прически, сравни­вая предполагаемый силуэт прически с особенностями лица, шеи (посадку головы);

• разработать технологию — схему накручивания кольцевых ло­конов или бигуди, размер которых выбирается в зависимости от величины прически, фактуры волос и формы головы; продумать особенности накручивания для получения определенных эффек­тов (разрабатывая схему накручивания, нужно иметь в виду, что самой клиентке прическа может не понравиться, поэтому при разработке схемы не следует жестко программировать ее только на один вариант прически, нужно предусмотреть возможность получения нескольких вариантов при расчесывании. Это же нуж­но учесть и при разработке стрижки);

• продумать последовательность получения и соединения дета­лей, технику расчесывания, применение расчесок и щеток, ис­пользование тупировки и ее интенсивность в зависимости от выб­ранной формы, применение шпилек, заколок, гребней и укра­шений с конструктивной и декоративной целями, использование лака в процессе расчесывания. Придерживаясь этого порядка, мож­но избежать некоторых ошибок в работе. '

Исполняя замысел, вырабатывая отдельные детали, необходи­мо постоянно контролировать себя и следить за получением при­чески (формы) в целом. Если отдельные детали по размерам впи­сываются в задуманные силуэты (профиля, анфас, затылка) и если дальнейшая работа над другими деталями не будет создавать опасности повреждения ранее вычесанных прядей, то можно сра­зу окончательно их отделывать и фиксировать шпильками или клип­сами, но все-таки лучше заняться окончательной отделкой при­чески только после того, как будут полностью выявлена объемно­пространственная структура формы и проработаны основные фор­мообразующие линии, если, конечно, нет конструктивной необ­ходимости заранее сразу фиксировать какие-то пряди.

Вообще отношения с клиентами нужно строить таким обра­зом, чтобы каждая встреча могла иметь продолжение, чтобы жен­щина была уверена, что «ее мастер», лучше других знающий ее характер запросов, всегда сделает то, что ей нужно.

94

Такой подход значительно облегчает работу с новыми клиент­ками и сводит к минимуму затруднения первого знакомства. По стилю одежды, по манере разговаривать можно довольно четко определить социальную принадлежность клиентки и строить свою работу, ориентируясь на имеющийся образец типичной предста­вительницы.

Иногда это можно сделать, иногда нельзя, но всегда при раз­работке повседневной прически следует руководствоваться сооб­ражениями практичности, предвидеть, как поведет себя стрижка после мытья головы, т.е. без укладки.

Мужские прически. Моделирование мужских причесок прин­ципиально не отличается от моделирования женских причесок. В том и другом случае модельер озабочен разрешением одних и тех же задач по созданию красивой прически: выразить образное со­держание формы, оценить и выбрать технические средства, необ­ходимые для получения этой формы, разработать технологичес­кую последовательность исполнения различных приемов, опера­ций и т. п.

Однако представления о мужской красоте отличаются от пред­ставлений о женской красоте. И хотя в мужчине всегда ценилась не столько красота лица, сколько духовная и физическая сила, мужественность и обаяние, но в разное время эти качества требу­ют разных средств выражения.

Итак, образность формы прически всегда имела и имеет самое непосредственное отношение к формированию облика красивого (в духе времени) мужчины.

В выборе причесок мужчины в основном более консервативны, чем женщины. Модельеру надо иметь в виду, что мужчины прояв­ляют внимание к моде в молодости, с годами они отдают пре­имущественное внимание другим жизненным вопросам, продол­жая носить прически времен своей молодости. И только радикаль­ное изменение моды заставляет некоторых из них с удивлением обнаруживать, что их собственная прическа далека от современ­ной. Поэтому при индивидуальном моделировании мужских при­чесок эти особенности надо учитывать, а при перспективном мо­делировании ориентироваться только на молодежь, и лишь после того, как модные идеи достаточно широко распространятся в об­ществе, начать разрабатывать прически для людей старшего воз­раста.

Оценка мужской моды, которая сейчас стала более скромной, дает уверенность, что это однозначно отразится на форме совре­менной прически. Таким образом, в процессе изменения мужской моды вообще изменяется мода на прически, а это находит свое выражение в изменении длины волос, из которых создают мод­ные формы, направления расчесывания в форме, изменении ха­рактера формы — подвижность, неподвижность волос, их напря­

95

женность, модные детали (вырабатываемая форма во многом за­висит от техники обработки волос) — все эти изменения сказы­ваются на последовательной модернизации модных силуэтов.

Зрелищные прически. Само название «зрелищные» говорит о том, что эти прически должны производить на зрителя очень яркие впечатления, вызывать восхищение красотой и образностью фор­мы, изощренной техникой ее создания. Для удобства описания принято разделять зрелищные прически на три группы: истори­ческие, конкурсные и нарядные.

При разработке исторических причесок для лучшего выявления формы используют каркасы, крученые косы, жгуты. Во многих исторических прическах широко применяют изделия из волос разной длины и формы для создания дополнительного объема. Широко используют украшения.

Декоративные украшения, изготовляемые из волос, довольно разнообразны, поскольку фантазия исполнителей здесь поистине не знает границ: это могут быть затейливо составленные гроздья из локонов, имитации листьев, цветов, перьев или изогнутых «ве­еров», различные петли и банты, «решетки» и «диадемы». В каче­стве материала применяют волосы различной длины, фактуры и цвета, причем чаще пастельных тонов. При некотором навыке из­готовление украшений не так сложно. Листья, например, изго­товляют из небольшой, связанной на конце пряди волос, кото­рую расчесывают и лакируют на маленькой бутылке или электри­ческой лампочке. Из обработанной таким образом и высушенной пряди потом оформляют лист. Чтобы создать цветы или букеты, подобным же образом оформляют отдельные их части, которые затем составляют в нужные композиции. Точно так же можно со­здавать перья или завитые спиралью пряди. Вид этих украшений зависит от формы, на которой они обработаны.

Для создания решетчатых украшений нужны длинные волосы. При необходимости из волос делают нетугую косу от двойного до шестикратного плетения, в которую для удержания формы впле­тается мягкая проволока. Для большей эффектности их осыпают блестками.

Приступить к любой конкурсной прическе можно, лишь оконча­тельно выбрав ее форму и рисунок, цвет волос. Прическа должна отвечать требованиям современной моды, конкурсному заданию, выбранному образу и соответствовать внешности модели. Назна­чение конкурсных причесок — показать направление дальнейше­го изменения моды, дать импульс новым разработкам.

Нарядная прическа не предусматривает такого удобства в пользо­вании, которое требуется от повседневных причесок. Следователь­но, эти прически предоставляют большую свободу для фантазии, позволяют создавать самые оригинальные декоративные детали и формы. Однако нужно помнить, для чего предназначается та или

96

иная прическа. Модели для домашних торжеств, посещения теат­ров и концертных залов, танцевальных вечеров и дискотек, а так­же для официальных приемов существенно отличаются друг от друга. Прически для домашних торжеств не должны быть подчер­кнуто нарядными и изобиловать декоративными деталями, для таких случаев больше подходит выразительный четкий силуэт. Не стоит для подобных причесок придумывать сложные формы, под­бирать дорогие и слишком вычурные украшения.

Для посещения театров и концертных залов чаще всего исполь­зуют компактные, монументальные формы. Подвижность волос в таких прическах обычно ограничивают, особенно если наряд до­полняют шарфы, меховые пелерины и палантины, придающие одежде торжественный и монументальный вид. Украшения для прически в этом случае строго подбирают в соответствии с одеж­дой.

Освещение зала допускает более дорогие украшения, чем в домашней обстановке, но все равно блестящие детали нужно ис­пользовать с большой осторожностью.

Прически для официальных приемов должны отличаться про­стой элегантной формой, без намека на остроту в элементах, ко­личество которых должно быть сведено к минимуму.

Для дискотек прически создают с тем расчетом, чтобы от рез­ких и энергичных движений они не растрепались. Следовательно, это должны быть либо подвижные прически, либо компактные неподвижные формы, хорошо зафиксированные с помощью за­колок и лака.

В вечерние прически для праздничных приемов, балов, а также в свадебные прически вводят модные и оригинальные элементы в небольшом количестве, оставляя традиционными силуэты и фор­мы, так как они должны сочетаться с достаточно традиционными фасонами вечерних и свадебных платьев. Следует помнить, что вечерние прически должны всегда выглядеть аккуратно и обла­дать способностью не терять своей формы на протяжении всего торжества. Учитывая то, что прием или другое торжество может продолжаться довольно долго, прически надо хорошо зафикси­ровать, чтобы они не теряли своей формы. Поэтому для изготов­ления всех вечерних причесок используют фиксированный метод. Его суть заключается в том, что в процессе выполнения прически каждый промежуточный этап укладки прядей в прическу закреп­ляют лаком.

Прически из длинных волос обычно выполняют в следующей последовательности: волосы, хорошо расчесанные расческой с ча­стыми зубьями, увлажняют и кожный покров головы делят на зоны в зависимости от предполагаемой прически. Затем уклады­вают волосы в прическу, соблюдая принцип укладки прядей по зонам.

97

Форма и объем прически определяются структурой волос, их естественным ростом и упругостью волос. Так, волосы, обладаю­щие большой упругостью и не подверженные воздействию хими­ческих препаратов, не способны приобрести форму локонов в процессе выполнения прически, поэтому концы прядей таких волос необходимо убирать в прическу, не оставляя их свободными.

При выполнении вечерних причесок может быть использована любая техника укладки волос. После окончания работы над при­ческой следует еще раз закрепить ее форму лаками различной сте­пени фиксации и свойств. Прическа должна быть выполнена ак­куратно и со вкусом, дополнять облик клиентки и быть устойчи­вой к внешним воздействиям.

Моделирование детских причесок состоит из тех же этапов, что и взрослых. Необходимо учитывать особенности телосложения, пси­хологию ребенка в разные периоды его роста, требования гигие­ны и педагогики. Прическа должна быть красивой, удобной, ук­рашать ребенка и доставлять ему радость, способствовать правиль­ному физиологическому развитию, содействовать эстетическому воспитанию. Формы детских причесок в основном стабильны. Вли­яние моды отсутствует в стрижках самого раннего возраста. У школь­ника круг интересов расширяется — появляются обязанности, труд, спорт. Видоизменяется и прическа. В прическах детей старшего школьного возраста модные тенденции проявляются в рамках ра­зумного.

Контрольные вопросы и задания

1. Что такое «горизонтальная стрижка»?2. Какие вы знаете основные формы горизонтальных стрижек?3. Охарактеризуйте градуированную форму стрижки.4. Что такое массивная форма стрижки?5. Дайте характеристику прогрессивной форме стрижки.6. Что такое «равномерная форма» стрижки?7. Каковы особенности выполнения комбинированных форм стрижки?8. Назовите особенности моделирования бытовых причесок.9. Расскажите об особенностях моделирования нарядных причесок.10. Каковы особенности моделирования конкурсных причесок?11. Чем отличается моделирование детских причесок?

Р а з д е л II

ОСНОВЫ ДЕКОРАТИВНОЙ КОСМЕТИКИ

Глава 6СТРОЕНИЕ И НЕДОСТАТКИ КОЖИ. УХОД ЗА КОЖЕЙ ЛИЦА

6.1. Строение и функции кожи

В настоящее время требования, предъявляемые парикмахеру, стилисту, достаточно многообразны. Ведь хороший мастер не только грамотно подберет и выполнит стрижку или укладку, окраску во­лос или химическую завивку, от него требуются также знания по уходу за кожей, умение самому выглядеть модно, эстетично, ведь зачастую внешний вид мастера оказывает решающее значение на выбор его клиентом. В следующих главах вы ознакомитесь с этим искусством: «ухаживать за собой».

Строение и функции кожи. Кожа — это наружный покров тела человека. Площадь ее поверхности у взрослого человека достигает 1,5 — 2 м2 и зависит от пола, возраста, роста и массы тела. По внешнему виду кожи вполне можно судить о здоровье человека.

Кожа состоит из трех слоев (см. цв. вкл., рис. 15): эпидермиса (или надкожицы), дермы (или собственно кожи) и подкожной жировой клетчатки.

Эпидермис также имеет несколько слоев (см. цв. вкл., рис. 16). Самый верхний из них, роговичный, представляет собой орого­вевшие, омертвевшие пластинки, которые постоянно отшелуши­ваются с поверхности и уносят с собой пыль, микроорганизмы. Эпидермис характеризуется большой устойчивостью к отрицатель­ным воздействиям, непроницаем для микробов и возбудителей инфекций. Наиболее глубокий слой эпидермиса называют основ­ным или зародышевым. Здесь происходит постоянное деление кле­ток. Это достаточно тонкий слой. Клетки содержат красящее ве­щество меланин, определяющее природный цвет кожи, а также ее способность менять цвет под воздействием солнечных лучей. Далее следует шиповидный слой, состоящий из 3—15 рядов кле­ток, между которыми протекает лимфа — жидкость, несущая питательные вещества в клетки и уносящая из них продукты пе­реработки. За шиповидным слоем следует зернистый слой. Посте­пенно в клетках замедляется обмен веществ, клетки становятся более плоскими, видоизменяется их ядро, утолщается мембрана. Клетки этого слоя вырабатывают кератогиалин — вещество, из которого в дальнейшем образуется кератин (роговое вещество).

99

И наконец — блестящий, или прозрачный, слой. Обнаруживается он на участках с толстым эпидермисом. Клетки здесь уплощенные и безъядерные. Весь жизненный цикл клетки от ее деления до момента отшелушивания длится примерно 28 дней.

Дерма состоит из двух слоев: сосочкового и сетчатого, которые представляют собой переплетающиеся волокна. В сосочковом во­локна более нежные и тонкие, в сетчатом — более плотные и упругие. Тургор кожи, т.е. ее эластичность, плотность, упругость, зависит от состояния этих волокон. С возрастом тургор понижает­ся, волокна теряют способность сокращаться, кожа провисает и образует складки, морщины.

В дерме расположены волосяные фолликулы, сальные и пото­вые железы, мелкие капилляры и кровеносные сосуды, нервы и нервные окончания. Сальные железы вырабатывают кожное сало — себум, которое покрывает всю кожу тонкой пленкой, придает ей мягкость и эластичность, предохраняет от высыхания, появления трещин, испарения влаги. Больше всего сальных желез на коже лица, груди, спины. Потовая железа имеет вид клубочка, потовая протока поднимается к эпидермису и открывается в пору. С потом кожа выделяет большое количество продуктов обмена веществ. Больше всего потовых желез на поверхности головы, ладонях, ступнях, в подмышечных впадинах.

Себум и пот образуют на поверхности кожи защитный слой, который защищает ее от бактерий, — кислотную жировую ман­тию; pH кожи в среднем 5,5 —6,5 (у мужчин среда более кислая, у женщин — менее). После умывания водой с мылом кислотный показатель восстанавливается только через 2 — 4 ч, именно поэто­му косметические средства должны иметь pH не более 7.

В дерме проходят две сосудистые ветви. Первая, глубокая, на границе дермы и подкожной жировой клетчатки. Здесь сосуды более крупные. Вторая, поверхностная, между сосочковым и сетчатым слоями, отсюда отходят мелкие капилляры в эпидермис. Чем бли­же сосудистая сетка к поверхности кожи, тем ярче румянец.

Нервы также образуют в коже две сети, идущие параллельно сосудистым ветвям. В эпидермис отходят нервные окончания.

Подкожная жировая клетчатка представляет собой сеть, в ячейках которой находятся жировые дольки. Толщина этого слоя неодинакова на разных участках и также зависит от возраста. Здесь находятся крупные кровеносные сосуды и нервные окончания. Они передают в мозг ощущения холода, тепла, давления, прикосно­вения. Подкожная жировая клетчатка способствует прилеганию кожи к мышцам.

Цвет кожи зависит от наличия в ней меланина, толщины эпидермиса, наполненности и глубины расположения капил­ляров, а также от возраста и состояния здоровья человека в целом.

100

Кожа выполняет ряд самых разнообразных функций и как орган (11аряду с другими органами) играет большую роль в жизни орга- пизма:

• защитная функция — защита организма от проникновения микроорганизмов, вырабатывает защитные вещества против ин­фекций. Кожное сало препятствует размоканию кожи, образова­нию на ней трещин, ссадин, защищает кожу от вредного влияния окружающей среды, щелочей, кислот и т. п. Плотность кожи пре­дупреждает возможность механических повреждений и снижает их силу. А пигмент, вырабатываемый кожей, предохраняет орга­низм от вредного влияния солнечных лучей;

• функция терморегуляции — при воздействии холода крове­носные сосуды у человека сужаются и теплоотдача уменьшается. При воздействии высокой температуры сосуды рефлекторно рас­ширяются и теплоотдача увеличивается. При этом может выде­ляться пот, который, испаряясь с поверхности кожи, вызывает понижение температуры тела;

• выделительная функция — выделение кожного сала, которое играет немаловажную роль в сохранении целостности кожи, ее эластичности, облегчает трение, смягчает поверхность кожи и волос. Сальные железы вырабатывают от 100 до 300 г кожного сала в неделю. Кожа выделяет также пот, а с ним шлаки и даже токси­ны. В день в среднем выделяется 0,6 —0,9 л пота (иногда до 4 л);

• дыхательная функция — участие в дыхании организма: кожа поглощает i/iso вводимого через легкие кислорода и выделяет 1/ 70— i/so углекислотного газа;

• питательная функция — поглощение кожного сала, а также растительных и животных жиров, что способствует эластичности и препятствует пересыханию кожи;

• чувствительная функция — кожа имеет огромное количе­ство нервных окончаний. На 1 см2 кожи человека находится око­ло 100 нервных окончаний. Благодаря этому мозг получает ин­формацию об окружающей среде: тепле, холоде, прикоснове­нии, боли и т.д.

6.2. Косметические недостатки кожи. Причины их возникновения и способы устранения

Про глаза говорят, что это «зеркало души». Про кожу можно сказать, что это «зеркало здоровья». Наверное, всем нам не раз приходилось отмечать, как отрицательные эмоции отражаются на состоянии кожи — на лице она тускнеет, резче выделяются мор­щинки, возникают потливость, зуд. Другие косметические недо­статки могут быть следствием кожных заболеваний (например, рубцы, пигментация). Некоторые кожные недостатки можно счи­тать в то же время заболеваниями организма (угри, бородавки).

101

Причины, вызывающие различные косметические недостатки, могут быть внешними (экзогенными) и внутренними (эндоген­ными).

Внешние причины косметических недостатков. Трение и давле­ние могут способствовать образованию покраснений, мозолей, волдырей, ссадин.

Высокая температура при длительном воздействии вызывает покраснение кожи, образование сосудистой сеточки, сосудистых опухолей.

Низкая температура приводит к покраснению, зуду, ознобу, шелушению, огрублению кожи.

Солнечные лучи при злоупотреблении вызывают покраснение кожи, сухость и шелушение, появление красных пятен. Иногда появляются неравномерные небольшие пигментные пятна.

Химические факторы (спирты, щелочи, кислоты, краски и в том числе косметические средства) могут спровоцировать аллер­гические сыпи, покраснение, зуд, сухость, шелушение кожи.

Ультравирусы вызывают появление бородавок.Внутренние причины косметических недостатков. В организме че­

ловека происходит постоянная непрерывная деятельность. Кровь разносит по тканям питательные вещества, которые перерабаты­ваются и затем выводятся. В этом состоит обмен веществ.

В нормальном здоровом организме белки, жиры, углеводы, соли и вода находятся в определенных соотношениях. При некоторых нарушениях обменных процессов на коже отмечаются различные недостатки.

При нарушении углеводного и жирового обмена появляются отложение жира (двойной подбородок), черные точки, угри (ко- медоны), белые угри (просянка), угревая сыпь, атерома, пигмент­ные пятна (ксантомы), сальность кожи головы и волос и, как следствие, себорея.

При нарушении водного обмена появляются отеки. На лице отекают прежде всего веки.

Железы внутренней секреции вырабатывают гормоны, кото­рые поступают в кровь. Деятельность желез внутренней секреции регулируется центральной нервной системой. Эндокринная сис­тема тесно связана в свою очередь с нервами и нервными оконча­ниями кожи. Нарушения в деятельности эндокринной системы приводят к различным косметическим недостаткам.

При заболеваниях щитовидной железы отмечаются поредение, истончение и выпадение волос, в том числе на бровях и ресницах. Кожа становится сухой, морщинистой и тонкой.

В период полового созревания часто повышается салоотделе- ние, что при неправильном уходе за кожей может привести к появлению угрей и угревой сыпи. У девушек при быстром увели­чении массы тела возникают растяжки (стрии) и целлюлит.

102

Половое угасание приводит к гипертрихозу (повышенной воло­сатости) у женщин, у мужчин же волосы на голове редеют и выпа­дают, но усиленно растут утолщенные и торчащие волоски на бровях, в ушных раковинах, ноздрях.

У пожилых людей часто бывают так называемые старческие бородавки и пигментные пятна.

При беременности и кормлении грудью могут появиться оте­ки, растяжки, поредение волос, пигментные пятна.

Итак, рассмотрим некоторые косметические недостатки, спра­виться с которыми можно самостоятельно, не прибегая к услугам профессионального косметолога.

Ч е р н ы е т о ч к и . Причины возникновения: попадающие на кожу пыль и грязь перемешиваются с кожным салом и забивают расширенные устья протоков сальных желез, образуя черную точ­ку. Обычно располагаются в центре лица — на носу, лбу, подбо­родке. Этот косметический недостаток встречается в любом возра­сте у лиц обоего пола, появляется обычно в период полового со­зревания. Бывает на сухой и жирной коже.

Для профилактики образования черных точек необходимо пе­ред выходом на улицу смазывать кожу лица кремом для защиты ее от пыли.

Способы устранения: при сухой и жирной коже один-два раза в месяц можно выполнять чистку кремом-скрабом. После чистки нужно обязательно нанести на кожу увлажняющий крем.

У г р и ( к о м е д о н ы ) . Причины возникновения: пыль и грязь закупоривают протоки сальных желез. Пробка препятствует выде­лению сала; оно задерживается в протоках, тем самым расширяя их и образуя стержень — угорь-комедон. Цвет угрей — буроватый, буро-белый, с черной пробочкой. Место расположения: лицо, плечи, грудь, спина. Чаще встречаются при жирной, особенно пористой, коже. После удаления остается расширенное отверстие устья сальной железы.

Образование угрей может быть связано с нарушением деятель­ности желез внутренней секреции. Частой причиной образования угрей являются хронические запоры, нарушение жирового и уг­леводного обмена веществ. Впервые угри появляются в период полового созревания.

Способы устранения могут быть различными: чистка кремом- пилингом или выдавливание угрей, которое нужно делать с боль­шой осторожностью.

Перед процедурами необходимо очистить и распарить лицо с помощью горячего компресса или паровой ванночки. Помимо этого необходимо следить за общим состоянием организма: рекоменду­ется исключить из рациона жирные, сладкие и мучные блюда, основу питания должны составлять нежирные сорта мяса, кисло­молочные продукты, овощи, морепродукты, черный хлеб.

103

Б е л ы е у г р и ( п р о с я н к а ) . Причины возникновения: задерж­ка сала глубоко в дольке сальной железы. При этом сальная желе­за растягивается и ее содержимое просвечивает через надкожицу в виде белого узелка. Чаще всего располагаются в области скул или на веках. Могут быть единичные или сгруппированные, раз­мером до просяного зернышка.

Единичные белые угри удаляют выдавливанием после вскры­тия иглой надкожицы (применяя все меры предосторожности). При большом количестве мелких белых угрей их удаляют отшелушива­нием. Более грамотно эту процедуру выполнит косметолог.

У г р е в а я с ы п ь . Причины возникновения: воспаление из-за наличия микробов на коже или их проникновения в устья саль­ных желез (например, при нарушении правил гигиены при вы­давливании угрей). Причины появления угревой сыпи могут быть и внутренними: хронические женские болезни или заболевания желудочно-кишечного тракта.

Различают поверхностные и глубокие воспалительные угри. Первые захватывают только выводные каналы сальных желез, вто­рые поражают все сальные железы.

Образование воспалительного угря начинается с появления крас­ного воспалительного ободка, постепенно угорь увеличивается в размерах, поднимается в виде узелка над поверхностью кожи.

В центре узелка появляется гнойничок, он вскрывается, на его месте остается болезненный узелок, который со временем расса­сывается, оставляя пигментацию. При распространении воспали­тельного процесса на всю сальную железу в коже развиваются крупные болезненные узлы, которые нагнаиваются и после выде­ления гноя и заживления образуют рубцы. При этом кожа уплот­нения имеет болезненно-красный, темно-багровый цвет. Для ле­чения угревой сыпи необходимо совмещать лечение кожи и об­щее оздоровление всего организма.

Косметологи рекомендуют тщательно следить за чистотой кожи, так как образование угревой сыпи связано с повышенным сало- отделением. Хороший эффект дают паровая ванночка, различные процедуры (дарсонвализация, УВЧ и т.п.), высушивающие и от­шелушивающие маски.

Для устранения внутренних причин угревой сыпи необходимо соблюдать специальный пищевой режим. Пища должна быть бога­та витаминами А, В, С; следует ограничивать употребление жи­ров и углеводов. Важно проводить и общеукрепляющее лечение витаминами А, группы В и С и препаратами, содержащими мине­ральные вещества. Во время лечения рекомендуется исключить употребление табака и алкоголя.

С помощью средств современной косметологии угревая сыпь довольно успешно лечится. Необходимо только терпение для вы­полнения всех рекомендаций косметолога.

104

А т е р о м а . Закупорка выводного протока сальной железы кожи может привести к образованию опухоли — атеромы. Атерома чаще встречается у пожилых людей на тех местах, где особенно много сальных желез, — на лице, волосистой части головы и шее. Атеро­ма представляет собой шаровидную опухоль плотноватой консис­тенции, безболезненную на ощупь. Величина опухоли — от горо­шины до лесного ореха и больше. На поверхности опухоли иногда можно заметить черную точку — угорь, который закупоривает саль­ную железу, препятствует выделению кожного сала и является причиной образования атеромы.

С течением времени сальная железа превращается в растяну­тый мешочек — плотную капсулу, содержащую кожное сало. Ате­рома может самопроизвольно вскрываться, в этом случае содер­жимое ее выделяется в виде густой массы. Обычно содержимое атеромы освобождается только при сдавливании. Если капсула сохраняется, то кожное сало опять скапливается в ней и может вновь вызвать образование опухоли. Атерома может воспаляться и нагнаиваться.

Лечение атеромы заключается не только в освобождении ее содержимого, но и в обязательном удалении самой капсулы, стенки которой выделяют жир.

Атерому лечат врачи, ее удаляют электрокоагуляцией или хи­рургическим путем. После удаления атеромы остается рубчик, тем меньший, чем меньше были размеры атеромы. Поэтому атерому надо удалять как можно раньше, когда размеры ее невелики.

В целях профилактики рекомендуется при жирной коже и угрях мыть лицо горячей водой с мылом, растирая кожу губкой или мочалкой, делать паровые ванны, чистку кожи лица, пластиче­ский массаж. Особенно важно избегать пищи, богатой животными жирами и углеводами.

К р а с н ы е у г ри . Краснота лица и красные угри относятся к числу весьма неприятных косметических недостатков. Обычно крас­нота появляется на спинке и крыльях носа, щеках, подбородке, реже на лбу. Кожа имеет красный или темно-красный цвет.

При внимательном осмотре на коже можно заметить сетку рас­ширенных кожных сосудов. Иногда эти изменения держатся дли­тельное время. В таких случаях на лице, особенно на носу, появля­ются отдельные ярко-красные узелки — так называемые красные угри. Чем дольше держатся на коже эти изменения, тем больше утолщается кожа лица, тем крупнее становятся ярко-красные угри. Причины этого косметического дефекта многообразны и могут быть как внутренними (хронические запоры, пониженная кис­лотность желудочного сока, желудочно-кишечные заболевания, женские болезни, глисты, болезни желез внутренней секреции и т.д.), так и внешними (длительное действие тепла, холода, ветра и солнца). Нередко краснота носа или лица появляется вследствие

105

хронического насморка или других заболеваний носоглотки. Час­то красные угри являются следствием себореи.

При склонности к красноте кожи лица необходимо следить за нормальной деятельностью кишечника, отказаться от острой, пряной и слишком горячей пищи, горячего чая, кофе, какао, от употребления алкогольных напитков. По возможности остерегать­ся всего того, что вызывает расширение кожных сосудов и при­лив крови к коже лица, например продолжительного пребывания на солнце, ветру и холоде, избегать длительного и резкого согре­вания кожи лица у горячей плиты или печки, умывания очень холодной водой, растирания полотенцем, энергичного втирания мази и крема. Кожу, склонную к красноте, следует как можно меньше раздражать, в летнее время защищать лицо от солнечных лучей шляпой с широкими полями или зонтом.

При красноте кожи и красных угрях паровые ванны, парафи­новые маски и массаж противопоказаны. Для устранения красных угрей можно обратиться в косметический кабинет или клинику. Удаление производится лазером.

В е с н у ш к и . Под влиянием солнечных лучей цвет кожи изме­няется. Весной и летом кожа приобретает более темную окраску, а у некоторых лиц с нежной и чувствительной кожей появляются так называемые веснушки — бурые или коричневые пятнышки.

Веснушки выступают главным образом на лице, груди, спине и руках. На лице веснушки располагаются симметрично на щеках, боковых поверхностях носа, скуловых областях, висках, иногда даже на веках. Они появляются весной и сохраняются все лето, а осенью и зимой бледнеют или совсем исчезают. Веснушки бывают в любом возрасте. До 20 — 25 лет число их увеличивается и интен­сивность окраски отдельных пятен усиливается. После 30 лет ко­личество веснушек не меняется, а окраска их становится бледнее. После 40 лет веснушки часто совсем исчезают. Окраска веснушек и их число зависят от силы воздействия солнечных лучей.

Лучшее средство против веснушек — защита кожи от солнца. Такая защита особенно необходима весной, так как в это время кожа наиболее чувствительна к солнечным лучам. Для защиты от солнца рекомендуется пользоваться шляпами с широкими поля­ми или зонтами. Очень хорошо и надежно защищают кожу от сол­нечных лучей кремы с так называемыми UF-фильтрами.

П и г м е н т н ы е п я т н а ( к с а н т о м ы ) . Помимо веснушек на коже лица бывают различные пигментные пятна. Чаще они появ­ляются у женщин, но встречаются и у мужчин.

Пигментные пятна имеют разнообразную форму неправиль­ных очертаний, гладкую поверхность и резкие границы. Величина пятен различная, цвет от светло-желтого до темно-коричневого. Они располагаются симметрично, главным образом на лбу — у края волосяного покрова, в середине лба, над бровями. У моло­

106

дых людей пятна выступают большей частью на верхней губе, носу, щеках, у пожилых людей — в нижней части щек, иногда на шее.

Причинами пигментных пятен нередко являются женские бо­лезни, заболевания печени, они могут появляться также у нерв­ных, ослабленных хроническими болезнями людей, работающих мри высокой температуре, с химическими веществами, недоста­точно употребляющих в пищу витамин С.

Кожа также может приобретать серовато-аспидный оттенок при длительном применении ляписа, соли которого хорошо всасыва­ются и отлагаются в ней.

Меняется окраска кожи и от красящих веществ, таких, как графит, порох, сажа, уголь и другие, которые попадают в нее извне, чаще всего в результате какого-либо несчастного случая.

Пигментные пятна на лице могут быть следствием применения сильно раздражающих мазей и кремов, на туловище — от давле­ния и трения подвязками, поясами и т.д. Немало способствует появлению пигментных пятен на лице солнечный свет. Поэтому они, как и веснушки, становятся более отчетливыми с первыми лучами весеннего солнца. Чтобы предупредить появление пигмен­тных пятен, весной и летом следует избегать солнца и обязатель­но защищать от него кожу лица.

Большое значение для предупреждения пигментных пятен имеет уход за кожей. Очень полезны массаж, белящие и смягчающие маски.

Специальное лечение заключается в искусственном отшелуши­вании надкожицы. Для этого можно самостоятельно применять раздражающие белящие слабые ртутные мази, маски, перекись водорода.

Лечение пигментных пятен следует проводить под наблюдени­ем врача. Применение сильнодействующих средств недопустимо: раздражая кожу, они могут способствовать ее более стойкому по­темнению.

При пигментных пятнах большую пользу может принести внут­реннее лечение витамином С, которого много в лимонном и апель­синовом соках, шиповнике. Очень полезно принимать витамин С в течение нескольких недель зимой и весной, когда организм в нем особенно нуждается.

Современным способом устранения пигментных пятен является курс глубокого пилинга, который проводится косметологом в са­лоне или клинике с помощью препаратов, содержащих гликоле­вую кислоту различной концентрации (от 20 до 70 %). Сеанс про­водится раз в десять — четырнадцать дней, при воздействии препа­рата мягко удаляется роговой слой эпидермиса, затем препарат воздействует на более глубокие слои кожи, способствуя образова­нию новых клеток. Необходимо при этом пользоваться защитным кремом, чтобы солнечные лучи не попали на нежную кожу.

107

Р у б ц ы . На месте различных повреждений кожи могут оста­ваться рубцы. Они образуются за счет развития соединительной ткани и замещают образовавшийся дефект. Форма и величина руб­цов зависят от размеров повреждений. Рубцы могут быть поверх­ностными или глубокими, втянутыми, образовывать углубления — ямки, находиться вровень с поверхностью кожи или возвышаться над ней (тогда их называют гипертрофическими). Цвет рубцов может быть различным: свежие рубцы — розовые или краснова­тые, затем они темнеют; старые рубцы обычно обесцвечены и имеют белый цвет. Кожа на рубцах истонченная, блестящая, глад­кая, без волос. В рубцах нет ни сальных, ни потовых желез, но в них имеются сосуды и нервы. Обыкновенно рубцы менее чувстви­тельны, чем окружающая их кожа, но в некоторых случаях быва­ют очень болезненными. Рубцы могут быть различной формы: ли­нейными, круглыми, воронкообразными, валикообразными, звезд­чатыми и сетчатыми.

В косметической практике встречаются рубцы, образовавшие­ся в результате перенесенных заболеваний кожи (угревой сыпи, фурункулов и др.), а также после повреждений кожи (ожога, об­морожения и т.д.). Остаются рубцы и после некоторых инфекци­онных болезней (например, ветряной и натуральной оспы).

Рубцы после угревой сыпи многочисленны, располагаются глав­ным образом на щеках. Они втянуты, имеют различную форму и величину, а их кожа напоминает кору изъеденного дерева.

После фурункулов обычно остаются единичные рубцы. Они имеют круглую или овальную форму, как правило, плоские, иногда выступают над поверхностью кожи. Характерной для таких рубцов является синюшная окраска, которая сохраняется в течение дли­тельного времени.

После ожогов и обморожений рубцы имеют неправильную форму, они плоские и занимают большую поверхность.

Особый интерес с косметической точки зрения вызывают руб­цы после оспы, так называемые «оспенные знаки». Это рубчики на месте бывших высыпаний оспы. В основном оспенные рубцы располагаются на лице. Форма их разнообразна: круглая, оваль­ная, многоугольная и даже самых причудливых очертаний. Вели­чина «оспенных знаков» различна — от булавочной головки до чечевицы. Даже у одного и того же человека «оспенные знаки» неодинаковы. Обычно более крупные и густо расположенные руб­цы занимают среднюю часть лица. Они находятся ниже уровня кожи, как бы вдавлены, поэтому лицо кажется пестрым и изры­тым ямками. По окраске оспенные рубцы темнее нормальной кожи.

Лечение «оспенных знаков» представляет большие трудности. Целью его является сглаживание их краев, т.е. выравнивание по­верхности кожи, а также устранение пестрой окраски кожи.

108

Лечение основано на том, чтобы вызвать длительное воспале­ние рубцов. Это достигается применением шелушащих средств, массажа и дарсонвализации, в результате чего глубокие, плот­ные, стянутые рубцы становятся мягче, улучшаются лимфо- и кровообращение и питание тканей. Под влиянием этих процессов происходит лучшее рассасывание рубцов, края их сглаживаются, пигментация уменьшается, и кожа лица приобретает почти нор­мальный вид.

Помимо лечения в специальных кабинетах рекомендуется рас­тирать кожу лица пемзой. Растирание надо производить ежеднев­но в течение двух месяцев. Намыленную во время умывания кожу растирают куском пемзы круговыми движениями. На ночь лицо смазывают кремом. Аналогичное лечение показано при рубцовых изменениях кожи лица после угревой сыпи. Помимо «оспенных знаков» в косметической практике приходится сталкиваться с руб­цами особого вида, так называемыми келоидами.

О б л ы с е н и е . Облысение — это частичное или полное выпа­дение волос. Оно является результатом влияния многих причин, часть которых поддается устранению. Чаще всего облысение явля­ется следствием выпадения и недостаточного роста волос.

С наступлением периода полового созревания передняя грани­ца волосяного покрова у юношей может резко измениться. Она теряет ровные очертания, делается прерывистой и извилистой. В области лобных бугров появляются симметричные очаги пореде- ния волос, они постепенно увеличиваются и приобретают тре­угольную форму, тогда как в центре лба остается зубец, покры­тый волосами.

С течением времени у лиц, склонных к облысению, начинает­ся выпадение волос в области лба, затем в теменной и височных областях и, наконец, на затылке. Этот процесс может продол­жаться несколько лет и закончиться к 30 — 35 годам, иногда он продолжается до глубокой старости.

Старческое облысение совпадает с общим старением организ­ма. Оно наступает в различные сроки. В течение жизни у человека происходит постоянная смена волос, при каждой смене волося­ной фолликул продвигается кверху и залегает ближе к поверхно­сти кожи. Вместе с тем уменьшается способность волосяного со­сочка давать рост новому волосу, волосы каждой новой смены становятся менее жизнеспособными и быстрее выпадают. Стар­ческое облысение начинается или с макушки, или со лба, что ведет к образованию лысины.

Одновременно с выпадением волос во время облысения изме­няется и кожа головы. Она истончается, становится гладкой и бле­стящей, приобретает красноватый оттенок и усеивается точечны­ми отверстиями фолликулов. Кое-где бывают заметны отдельные тонкие пушковые волоски.

109

Преждевременное облысение может возникать под влиянием механических причин. Например, при ношении тесных головных уборов затрудняется кровообращение и нарушается питание во­лос. Кроме того, головные уборы могут затруднять доступ воздуха к волосам и ограничивать благоприятное действие солнечных лу­чей.

Одной из причин облысения у мужчин может являться недо­статочное развитие подкожного жира на голове. Отсутствие хоро­шей прослойки подкожного жира ведет к тому, что кожа головы тесно прилегает к черепу, более плотно натянута и благодаря это­му сильнее сдавливает сосуды. В результате такого сдавливания нарушается питание волос, они становятся нежизнеспособными, истончаются и выпадают. Действительно, у женщин подкожный жировой слой на голове развит лучше, чем у мужчин, и у них имеются лучшие условия для роста волос. Волосы женщин длин­нее, гуще, смена волос у них происходит реже, и волосы более жизнеспособны.

Некоторые специалисты утверждают, что существует наслед­ственное предрасположение к облысению.

Можно считать установленным фактом несомненную связь между облысением и деятельностью некоторых желез внутренней секреции.

Одной из наиболее важных причин облысения является себорея. Облысение, связанное с себореей, встречается у мужчин и жен­щин, но протекает неодинаково. Начинается оно примерно в воз­расте 17—19 лет и совершается скачками: то происходит усилен­ное выпадение волос, то оно прекращается на некоторое время.

Обычно облысению предшествуют изменения волосяного по­крова еще в детстве: в возрасте 10—11 лет наблюдается сухая се­борея, а в возрасте 13—14 лет — жирная. Впервые сильное выпа­дение волос чаще всего происходит летом; ежедневно выпадают сотни волос. В основном выпадают волосы с макушки и височно­теменных областей. Такое обильное выпадение вскоре прекраща­ется, и наступает период затишья. Это иногда приводит к мысли о полном выздоровлении, однако период затишья бывает кратко­временным.

При облысении, вызванном себореей, продолжается постоян­ный рост новых волос, однако эти волосы отрастают медленнее и тоньше оставшихся, здоровых волос. Среди длинных выпадающих волос всегда можно обнаружить и короткие, неполноценные во­лосы. Рост новых волос не восполняет потери. Характерным для себорейного облысения является сохранение волосяного покрова на других участках лица, например на бороде, бровях и т.д.

Себорейные явления на коже встречаются и у мужчин, и у женщин. Что касается себореи волосистой части головы, то она встречается у женщин, но отличается отсутствием лысины, ха-

110

рлктерной только для мужчин. У женщин выпадение волос носит острый характер; летом оно обычно достигает максимальной силы, ;i зимой затихает. При себорейном выпадении волос у женщин отмечаются некоторые особенности: волосы выпадают одновре­менно на висках и макушке; выпадение происходит по всей по­верхности волосяного покрова, а не на отдельных участках, как у мужчин; затылочная область никогда не поражается и выпадения полос в этой области не бывает. Другая особенность заключается в том, что женщины не лысеют, несмотря на значительное выпаде­ние волос. Выпадение волос у женщин не имеет резких границ; оно происходит одинаково на висках и макушке и не оставляет ограниченного края, как у мужчин. Волосы выпадают равномер­но, но они имеются всюду, хотя и очень редкие, поэтому кожа просвечивает и создает впечатление облысения. С течением време­ни процесс выпадения волос замедляется, устанавливается изве­стное равновесие между выпадением старых волос и ростом но­вых. В пожилом возрасте у женщин, страдающих себореей, можно наблюдать постепенное облысение.

Лечение себореи у женщин дает более эффективные результа­ты, чем у мужчин. Важно своевременно обратиться к врачу, как только появятся первые признаки себореи волосяного покрова. Большое значение приобретает профилактика облысения. Она достигается правильным уходом за волосами с раннего детства. Удаление у новорожденных водой с мылом избыточных выделе­ний жира, систематическое мытье головы, периодическая стриж­ка, простая прическа, ношение удобных и не препятствующих доступу воздуха головных уборов в соответствии с сезоном, пра­вильный режим питания, прогулки, занятия физкультурой и спортом — лучшие мероприятия для предупреждения облысе­ния. Однако если, несмотря на принятые меры, отмечается уси­ленное выпадение волос, необходимо немедленно обратиться к врачу.

И з б ы т о ч н ы й р о с т в о л о с н а л и ц е у ж е н щ и н . Это один из серьезнейших косметических недостатков. Он встре­чается у брюнеток чаще, чем у блондинок, и обычно начинается в период полового созревания. Иногда, наоборот, он выявляется с наступлением климактерического периода. В этих случаях даже малозаметные пушковые волосы начинают темнеть, удлиняться, утолщаться и становятся заметными.

Причины усиленного роста волос на лице у женщин недоста­точно выяснены, однако можно считать доказанным, что они свя­заны с изменениями нервной системы и нарушениями деятель­ности щитовидной железы, яичников, надпочечников и др. Кро­ме того, усиливают рост волос внешние раздражители: сильно действующие мази, пасты, втирания. Процедура удаления неже­лательных волос описана в подразд. 6.3.

111

6.3. Типы кожи

Большинство женщин полагают, что они знают, какая у них кожа. Однако они могут и заблуждаться, поскольку постоянное использование различных очищающих, тонизирующих, увлажня­ющих кремов и макияж оказывают такое эффективное воздей­ствие на кожу, что может создаться ложное впечатление. Основ­ная структура кожи, конечно, одинакова у всех людей. Отличие заключается в том, насколько интенсивно сальные железы выде­ляют кожное сало и на каких участках лица они наиболее активны. Различной бывает также наследственная способность кожи сохра­нять или терять влагу.

Тип кожи меняется с возрастом, однако при правильном гиги­еническом уходе кожа может долго сохраниться в хорошем состо­янии. Для того чтобы определить тип кожи, сначала ее нужно тщательно очистить, сняв все остатки грима, но без помощи то­ников или увлажняющих кремов. Кожа должна отдохнуть несколько часов без косметики. Затем ее нужно внимательно рассмотреть при естественном дневном свете с помощью простого или увеличи­тельного зеркала.

Нормальная кожа равномерно окрашена. Она выглядит глад­кой, упругой, чистой и свежей, с матовым блеском; лишена та­ких недостатков, как поры, угри, расширенные сосуды и т. п. Нор­мальная кожа хорошо переносит умывание водой с мылом, раз­личные косметические средства, декоративную косметику. На нее отрицательно не действуют ни ветер, ни жара, ни холод. Однако встречается нормальная кожа довольно редко, даже в молодом возрасте; чаще бывает у людей с хорошим здоровьем, благопри­ятными наследственными и конституционными особенностями. Чтобы сохранить кожу лица на более длительный срок эластич­ной и упругой, необходим систематический поддерживающий уход за ней.

Сухая кожа встречается довольно часто и требует особенно умелого и внимательного ухода, так как очень чувствительна к неблагоприятным воздействиям, быстро стареет. Сухость кожи возникает от недостаточной активности сальных желез и усилен­ного испарения влаги с ее поверхности.

К внутренним причинам, вызывающим сухость кожи, отно­сятся нарушение функции желудочно-кишечного тракта, ухудше­ние всасываемости пищи, недостаточное поступление в организм витаминов или даже отсутствие некоторых из них в организме, напряжение нервной системы, изменения в деятельности желез внутренней секреции.

Внешние факторы, усиливающие сухость кожи: солнце, ветер, морская вода; работа у горячих печей; несоблюдение правил ги­гиенического ухода за кожей, например систематические умыва-

112

пия перед выходом на улицу; чрезмерное увлечение косметиче­скими процедурами, в которых используются спиртовые раство­ры, пудры, белила, отбеливающие мази.

У молодых женщин сухая кожа имеет приятный вид, выглядит нежной, тонкой, гладкой и матовой. На коже не видны поры, мерные точки. Часто кожа тонкая, бледная, прозрачная. Однако мри употреблении мыла или даже просто при умывании водой возникает ощущение стягивания кожи. Впоследствии, особенно мри недостаточном или неправильном уходе, кожа становится суше, шелушится, теряет эластичность. На такой коже морщины появляются раньше, чем на других типах кожи. Со временем мел­кие поверхностные морщинки углубляются, тургор кожи ослабе­вает, кожа становится дряблой. Легко появляются раздражение, краснота, шелушение и т.д. Сухая кожа требует тщательного сис­тематического и грамотного ухода.

Жирная кожа имеет двоякий внешний вид. Первый вид: кожа кажется смазанной маслом, лоснится, блестит, на ней могут вы­ступать отдельные капельки жира, она будто вся исколота (такую картину создают расширенные поры сальных желез) и напомина­ет апельсиновую корку.

Второй вид: кожа грубая, с большим количеством черных то­чек, прыщей, в отдельных местах раздражена, красная, покрыта чешуйками, корками. Это объясняется тем, что выделяющееся кожное сало вместе с отторгнувшимися частицами и пылью обра­зуют пробки, закрывающие протоки сальных желез и создающие на поверхности кожи черные точки. Если процесс продолжается длительное время, сало скапливается в выводных протоках и воз­никают сальные пробки — комедоны, наиболее часто встречаю­щиеся в молодом возрасте в период полового созревания. Усилен­ное выделение кожного сала отмечается часто при расстройствах желудочно-кишечного тракта.

Жирная кожа остается в таком состоянии, как правило, до 35 — 40 лет. Но иногда повышенная функция сальных желез может сохраняться до 40 — 50 лет. Наиболее часто жирная кожа бывает в молодом возрасте.

Местами усиленного выделения кожного сала являются лоб, нос, подбородок, задняя поверхность шеи, место между лопатка­ми, область грудины, большие складки кожи, подмышечные впа­дины, паховые складки, волосистая часть головы.

Морщины у людей с жирной кожей лица появляются значи­тельно позже, чем с сухой.

Жирная кожа требует специального длительного ухода с при­менением лечения и соблюдением определенной системы пита­ния.

Смешанная кожа встречается наиболее часто; у лиц молодого и среднего возраста в местах усиленного салоотделения — на лбу,

113

носу, подбородке — кожа обычно жирная; на висках, щеках й шее и особенно вокруг глаз — сухая. Слишком резкие контрасты в состоянии кожи на различных участках лица, как правило, обус­ловлены неправильным уходом, например когда довольно жир­ный питательный вечерний крем наносится на Т-образную зону (лоб, нос, подбородок). Вредят состоянию кожи также частые при­пудривания для устранения жирного блеска. Поры при этом заби­ваются пудрой, что еще больше раздражает кожу и приводит к воспалениям. К тому же, чтобы снять жир и пудру, многие обиль­но умываются горячей водой с мыльной пеной (это способствует выбросу подкожного жира на поверхность кожи). Все эти факторы и приводят к резкому контрасту в состоянии кожи. Смешанный тип кожи требует разного ухода за разными частями лица. Следует пользоваться двумя типами средств: ухаживать за жирными учас­тками кожи — как за жирной кожей, а за сухими — как за сухой. Возможно, сначала это может показаться утомительным заняти­ем. Однако уже через неделю такая процедура войдет в привычку, тем более что результаты от применения разных средств вскоре будут видны на лице.

Чтобы определить жирный или сухой тип кожи, через два-три часа после умывания следует промокнуть разные участки кожи лица папиросной бумагой или бумажной салфеткой. Если появи­лось маслянистое пятно, значит кожа на этом участке жирная.

Кожа лучше самого точного прибора отражает состояние здо­ровья человека. И обходиться с ней следует как с чуткой и точной аппаратурой, которую не заменишь и не сдашь в починку. Поэто­му косметикой, в широком смысле этого слова, должны зани­маться все, кто хочет как можно дольше сохранить хорошую здо­ровую кожу. Систематический уход за кожей нужно начинать как можно раньше.

6.4. Уход за кожей

Повседневный уход за любой кожей включает пять компонен­тов: ее очищение, тонизирование, смягчение, увлажнение и за­щиту от вредных воздействий внешней среды. В процессе этого с кожи удаляются частички ее собственной жизнедеятельности, пыль, декоративная косметика, создаются оптимальные условия для всех ее жизненно важных функций: дыхательной, теплообмен­ной, выделительной, защитной и других. При оптимальном уходе рекомендуется один раз в неделю выполнять специальные проце­дуры, необходимые коже в зависимости от ее типа, возраста чело­века (например, глубокая очистка или питательная маска и т.п.).

Очищение необходимо любой коже во всяком возрастном пери­оде. Самый распространенный способ очищения — умывание во­дой. Однако роговичный слой под действием воды обладает спо­

114

собностью к набуханию. По этой причине рекомендуется умы­каться только по утрам. Для очищения кожи вечером лучше ис- иользовать лосьоны, жидкие кремы, растительное масло, соки и т.п. Напоминаем, что не следует часто пользоваться мылом или мыльным кремом — они сушат кожу. Для кожи очень полезно кратковременное действие холодной воды и протирание ее льдом (но только утром — холодные процедуры на ночь могут спрово­цировать бессонницу).

Тонизирование кожи выполняют для улучшения кровообраще­ния. Для этого утром и вечером после очищения протирают кожу ватным тампоном, смоченным специальным тоником, который содержит витамины, антисептические добавки. Хорошо тонизи­руют кожу настои и отвары различных трав.

Смягчение (питание) кожи осуществляется с помощью смягча­ющих кремов, косметических масок, лосьонов, растительных ма­сел, масляных компрессов. Питание кожи способствует сохране­нию эластичности и упругости, препятствуя образованию преж­девременных морщин. Наносить крем на кожу лица и шеи нужно надавливающими или похлопывающими движениями. Кожа вос­принимает крем только в минимальных количествах. Есть данные о том, что кожа лица за одну косметическую процедуру может поглотить не более 0,75 г жира. Толстый слой крема на коже, осо­бенно если оставить его на ночь, вместо пользы может принести ощутимый вред. Утром крем наносят на влажную (после умыва­ния водой) кожу. Излишки влаги и крема снимают полотенцем или салфеткой. Вечером, после очищения кожи лосьоном, крем наносят ватным тампоном, смоченным в воде, солевом растворе или настое трав.

Увлажнение также необходимо любой коже. Дело в том, что с возрастом клетки кожи теряют влагу, меняется их метаболизм, замедляются обменные процессы и все это отражается на внеш­нем виде кожи.

В защите от вредных воздействий внешней среды также нуждает­ся любая кожа. Трудно уберечься от ветра, солнечных лучей, хо­лодного или чересчур влажного воздуха, а значит, этому необ­ходимо как-то противостоять. Как правило, для защиты кожи ис­пользуют различные дневные кремы, которые, покрывая кожу тонкой пленкой, предохраняют ее от пыли и грязи. Крем может также защитить кожу от вредного воздействия УФ-лучей.

Комплекс последовательно выполненных еженедельных про­цедур называют сеансом. В начале любого сеанса кожу необходимо очистить. Помимо умывания это может быть горячий компресс, паровая ванна, пилинг. Выбор последующих манипуляций зави­сит от типа кожи. Для нормальной или сухой кожи рекомендуют­ся питательные маски из натуральных продуктов или жирных кре­мов, при жирной коже — различные виды чисток для глубокого

115

очищения пор и протоков, для удаления комедонов. Подробно порядок выполнения сеанса в целом и отдельных процедур будет описан в подразд. 6.6.

В большинстве случаев уход за кожей лица должен проводиться утром и вечером.

Его полноценные результаты будут иметься при соблюдении некоторых элементарных правил:

1) не следует полагаться только на косметические средства; необходимо учитывать и общее состояние организма, для которо­го важны рациональное питание, правильный режим труда и от­дыха, полноценный сон, прогулки на свежем воздухе;

2) любой крем необходимо наносить только на очищенную кожу;

3) питательный крем применять вечером за час-полтора до сна и утром за 30 — 40 мин до выхода на улицу;

4) для повышения эффективности воздействия питательного крема наносить его на увлажненное после очистки лицо, так как влага способствует быстрейшему проникновению крема в кожу;

5) крем наносить на кожу только по массажным линиям, что предохраняет ее от растяжения (см. рис. 6.1). При выполнении мас­сирующих движений вдоль этих линий кожа растягивается мень­ше всего, поэтому их еще называют линиями наименьшего растя­жения. Располагаются на лице подобные линии следующим обра­зом:

• от подбородка к мочке уха;• от уголков рта к затылку;• от крыльев носа по дуге к виску;• по верхнему веку от носа к наружному уголку глаза;

• по нижнему веку от наружного угол­ка глаза к носу;

• по центру лба вверх;• от центра лба к вискам;• по спинке носа вниз;• по крыльям носа вверх;• по передней поверхности шеи вверх;• по боковой поверхности шеи вниз. Крем наносить тонким слоем легки­

ми поколачивающими движениями кон­чиков пальцев по кожным линиям: на лбу — по направлению роста бровей к волосам на голове, вокруг глаз — от внутреннего уголка по верхнему веку к наружному, от наружного уголка по нижнему веку к носу, а на нем — по спинке к боковым поверхностям к верх-

Рис. 6.1. Массажные линии ним краям ушных раковин. В этих местах

116

крем нужно наносить безымянными пальцами. На щеки и подбо­родок крем следует наносить охватывающими движениями по­верхностей ладоней;

6) независимо от состояния кожи крем наносить в небольшом количестве, необходимом лишь для легкого равномерного смазы­вания лица, особенно это касается жирных питательных кремов. Излишнее количество крема может вызвать отеки, мешки под глазами, раздражение;

7) перед нанесением крема необходимо растереть его между пальцами рук. Густой или охлажденный крем вызывает неприят­ные ощущения на коже, сужает сосуды и этим ослабляется его действие;

8) женщинам, у которых на верхней губе или подбородке рас- гут волосы, не нужно смазывать эти места питательным кремом. Это может привести к еще более усиленному росту волос;

9) не следует забывать о нанесении крема на кожу век. Жела­тельно при этом иметь специальный крем для чувствительной и гонкой кожи век. Наносить крем нужно только подушечками паль­цев легкими вбивающими движениями по массажным линиям;

10) время от времени кремы необходимо менять, учитывая состояние кожи, время года. При этом можно пользоваться одной и той же понравившейся серией ингредиентов.

Уход за нормальной кожей. У т р е н н и й уход. Лицо ополос­нуть мягкой водой комнатной температуры (или слегка прохлад­ной) или протереть кусочком льда по направлению кожных ли­ний. Мылом не пользоваться, его следует применять только два- гри раза в неделю. Более частое употребление мыла ведет к пере­сушиванию кожи, начинается шелушение, увеличивается ее раз­дражительность. После ополаскивания (протирания льдом) кожу лица промокнуть мягким полотенцем: приложить его к лицу с небольшим нажимом. Осушать лицо следует после любого умыва­ния независимо от типа кожи. Нельзя с силой вытирать лицо, потому что кожа от этого растягивается и появляются преждевре­менные морщины. Если после ополаскивания или протирания льдом на лицо сразу же наносится крем, можно при промокании полотенцем оставить на коже немного влаги. Однако перед выхо­дом на улицу лицо нужно промокнуть досуха. Эффект свежести, возбуждения, прилив крови к коже и ее покраснение достигают­ся пониженной температурой воды (протиранием льдом), а также легкими надавливаниями на кожу при промокании полотенцем. При нормальной чувствительности кожи для ее очищения вместо воды (льда) можно пользоваться лосьонами, а также жидкими кремами. Лицо протереть ватным тампоном, смоченным одним из этих средств, затем нанести на него нежирный дневной крем.

Нормальная кожа специальной защиты не требует. Ею служит дневной макияж — нанесение декоративной косметики (цветное

117

припудривание, подкраска ресниц, бровей, век, губ, щек). Тем, у кого расширены кровеносные сосуды на лице, для защиты кожи в зимнее время рекомендуется пользоваться кремами, не содер­жащими влаги.

В е ч е р н и й уход. Лицо вымыть мягкой водой, приятной на ощупь. Для удаления с кожи декоративной косметики, пыли и грязи необходимо нанести туалетное молочко, сливки или пенку для умывания. Указанные средства следует наносить по направле­нию кожных линий ватным тампоном или просто подушечками пальцев.

Вместо умывания лицо можно очищать тоником. Можно уда­лить остатки молочка тоником, затем на влажную кожу нанести по массажным линиям вечерний крем. Выбор крема зависит от времени года и может быть увлажняющим или легким питатель­ным. На кожу век можно нанести тот же крем или специальный. Через 20—30 мин, если крем впитался не полностью, остатки крема следует удалить салфеткой легкими движениями.

Уход за сухой кожей. Имеющие сухую кожу иногда пытаются исправить ее недостатки более частым мытьем, которое на время освобождает ее от чешуек, очищает, возвращая ей прежний при­влекательный вид. Однако скоро наступает разочарование, умы­ваться становится невозможно, потому что кожа совсем перестает переносить воду. Даже при общем (гигиеническом) мытье попа­дающие на лицо капельки вызывают раздражение и боль. В этом случае желательно обратиться в косметический кабинет. Однако и самостоятельно сухую кожу можно сохранить здоровой, соблюдая соответствующие правила ухода за ней. Сухую кожу следует очи­щать только мягкой прохладной водой или водой комнатной тем­пературы. Холодная вода вызывает сужение сосудов, вследствие чего кожа становится дряблой, морщинистой. Горячая вода, на­оборот, расширяет сосуды и поры, но тоже приводит к тому же результату. На сухую кожу благоприятно воздействует влажный мягкий климат. Очень хороши для нее воздушные процедуры. Сол­нечные процедуры рекомендуется принимать только ранним ут­ром. Перед общим мытьем (в ванне, реке, бассейне, под душем, в бане) желательно наносить на лицо крем для сухой кожи, расти­тельное масло или любой имеющийся под рукой жир: сметану, нутряное сало, несоленое сливочное масло.

У т р е н н и й уход. Если сухая кожа не шелушится, находится в хорошем, нераздраженном, состоянии, утром ее можно опо­лоснуть прохладной водой без мыла. Если кожа раздражена, шелу­шится, рекомендуется протирать ее отваром трав (ромашки, мяты, липы).

После умывания следует нанести на лицо дневной крем для сухой кожи. Он смягчает кожу, делает ее более эластичной, более устойчивой к влияниям внешней среды. Крем наносится тонким

118

гноем легкими, постукивающими и поглаживающими движения­ми. Это усиливает кровообращение, а следовательно, питание кожи, улучшает цвет лица, сохраняет тургор. Делать массаж сле­дует скользящими движениями по кожным линиям, массируя так­же шею и верхнюю часть груди. На лбу кожу массировать более жергично. Остатки крема снять влажной салфеткой.

Защита кожи производится в зависимости от погоды и време­ни года.

Если на сухой коже есть дефекты — веснушки, пигментные пятна, расширенные кровеносные сосуды, в солнечные дни на лицо следует нанести защитный крем с УФ-фильтром, после это­го лицо покрыть пудрой. Если на коже дефектов нет, то после дневного крема на нее можно нанести декоративную пудру. Луч­ше вместо пудры применять жидкую крем-пудру. Она хорошо ло­жится на кожу, прочно держится, не осыпается, придает коже шелковистость, бархатистость. Для защиты кожи можно использо­вать декоративную косметику (дневной макияж). Однако сухая кожа очень чувствительна к ней. Поэтому применять декоративные сред­ства следует осторожно, обязательно после смягчения кожи.

В е ч е р н и й уход. Вечерние процедуры являются основными в уходе за сухой кожей. Нельзя ложиться спать с остатками днев­ной косметики. Кожа очищается многими косметическими сред­ствами. Они выбираются очень тщательно и чередуются, чтобы кожа не привыкала к одним и тем же средствам, а получала больше разнообразного питания. Хорошо очищают и одновременно смяг­чают кожу лица жидкие очищающие средства (туалетное молочко, сметанка, сливки, пенки или гели для умывания). Остатки очища­ющего средства можно удалить ватным тампоном, смоченным то­ником. Затем на влажное лицо наносят вечерний крем с учетом массажных линий. Можно провести более энергичный, чем утром, массаж лица. Крем в зависимости от времени года может быть как увлажняющий, так и питательный. На кожу век можно нанести специальный крем или гель. При необходимости через 20 — 40 мин, если крем не впитался, его остатки удаляют салфеткой.

Уход за жирной кожей. Утром жирная кожа блестит, накопив­шееся за ночь кожное сало портит внешний вид кожи, поэтому задача утреннего ухода — подготовить кожу к долгому дню, мак­симально закрыть и сузить расширенные поры.

У т р е н н и й уход. Лицо вымыть теплой водой с мылом или очищающими средствами (пенкой, гелем). При воспаленной коже можно применять косметику с антибактериальными добавками (например, триклозан). Затем ополоснуть водой комнатной тем­пературы и вытереть (промокнуть). Жирная кожа хорошо перено­сит умывание с мылом, любую воду, спиртовые растворы, выти­рание и растирание полотенцем. Все это способствует хорошему очищению кожи и массирует ее. Однако умывание очень горячей

119

водой не рекомендуется: оно способствует выделению кожного сала. Горячей водой следует умываться один раз в неделю при общем мытье, а затем ополаскивать лицо холодной водой, кото­рая сужает поры и уменьшает салоотделение. После этого обяза­тельно протереть лицо тоником (он хорошо тонизирует и освежа­ет кожу, снимает жирный блек, сужает поры) и нанести дневной крем. В качестве защиты можно также пользоваться декоративной косметикой: тональный крем выровнит кожу, придаст ей мато­вый блеск. В заключение аккуратно кисточкой припудрить лицо, не втирая пудру в кожу.

В е ч е р н и й уход. Для очищения кожи мыло, пенку или гель для умывания взбить, нанести пену на лицо ватным тампоном, влажной губкой или подушечками пальцев круговыми движения­ми по кожным линиям. Для усиления очищающего действия мож­но на мыльную ватку или губку насыпать мелкую соль и питьевую соду либо что-нибудь одно. Смыть пену сразу или после высыха­ния теплой водой, после чего сполоснуть лицо прохладной водой и вытереть насухо полотенцем. Соль и сода применяются в зависи­мости от степени загрязнения кожи и чувствительности ее к этим средствам. Следует также протереть кожу тоником, затем на влаж­ную кожу нанести вечерний крем. Можно провести легкий само­массаж, поглаживая, похлопывая и постукивая лицо кончиками пальцев. Следует обратить внимание на то, что при жирной коже необходимо иметь отдельно крем для век, так как кожа век более тонкая и сухая. Не следует думать, что при жирной коже нельзя пользоваться питательными кремами. Просто такие кремы не долж­ны содержать большого количества жиров. При необходимости остатки крема снять салфеткой.

6.5. Косметические средства

Для ухода за кожей лица, телом и волосами применяются раз­личные косметические средства. Способы их применения весьма разнообразны, а для их классификации можно использовать раз­личные критерии. Однако с практической точки зрения наиболее целесообразно разделить все косметические средства по их функ­циональному назначению:

• косметические гигиенические средства (мыла, дезодоранты и т.п.);

• средства для ухода за кожей лица и тела (лосьоны, кремы);• специальные защитные средства для ухода за кожей рук и

ногтями (кремы, масла, лаки);• средства декоративной косметики (пудры, тени, помады и т.д.);• средства для ухода за волосами (шампуни, кондиционеры,

бальзамы, лаки, гели, пенки, красители для волос и т.д.);• духи и одеколоны.

120

Перечисленные средства не являются медикаментозными и, следовательно, не предназначены для лечения кожных заболева­ний; их применение рассчитано на здоровую кожу. В таких случаях женщины и мужчины могут выбирать способы и средства ухода, руководствуясь собственным вкусом, и применять их без врачеб­ного контроля. Любое косметическое средство наносится только но массажным линиям.

Мы рассмотрим лишь средства для ухода за кожей лица, чтобы каждый смог самостоятельно и грамотно подобрать себе и, воз­можно, своим клиентам подходящие по состоянию кожи и возра­сту кремы.

Средства для ухода за кожей лица — это лосьоны (более совре­менное название — тоники) и кремы.

Лосьоны. Они являются одним из самых распространенных очи­щающих средств. Лосьоны представляют собой водно-спиртовые растворы различных дезинфицирующих, охлаждающих, укрепля­ющих и возбуждающих веществ. Помимо лечебных лекарственных веществ все лосьоны, как правило, содержат глицерин или сор­бит, а также отдушки и спирт.

В зависимости от своего назначения лосьоны (тоники) имеют различный состав. Их можно применять при любом типе кожи, благодаря своему тонизирующему действию они особенно полез­ны при жирной, пористой и дряблой коже.

Если кожа жирная и загрязненная, то кислые лосьоны нужно наносить на чистое лицо после его умывания или вытирания. При этом смоченным в лосьоне ватным тампоном медленно, круговы­ми движениями по массажным линиям протирают или все лицо, или отдельные места (при смешанном типе кожи). Лосьоны отли­чаются различным содержанием спирта для разных типов кожи. Например, тоник для сухой кожи может содержать до 5 % спирта; тоник для нормальной кожи — 5 — 10% спирта; тоник для жир­ной кожи — 10 —20 % спирта; тоник для проблемной кожи — до 30 % спирта. В современном применении тоники могут быть и без- спиртовые для любого типа кожи.

Кремы. Они представляют собой эмульсии, т.е. жидкости, на­сыщенные нерастворяющимися капельками двух жидкостей. Су­ществуют два типа эмульсий: прямые — типа «масло в воде» (М/В) и обратные — типа «вода в масле» (В/М).

Помимо жиров и воды кремы содержат вещества, соединяю­щие две несмешивающиеся жидкости в единую дисперсную сис­тему. Такие вещества называются эмульгаторами. В качестве эмуль­гаторов используют эмульсионные воски или пентол. Кремы мо­гут включать в себя также витамины, отдушки, консерванты, эк­стракты трав и другие активные компоненты.

Кремы для жирной кожи лица, представляя собой прямые эмульсии (типа «масло в воде»), являются нежирными, а для су­

121

хой кожи (типа «вода в масле») могут быть довольно жирными. Здесь под словом «масло» подразумевается так называемая «жиро­вая основа», в состав которой могут входить самые разнообраз­ные компоненты: воск пчелиный, спермацет, масло какао, лано­лин, растительные масла (оливковое, кукурузное, соевое), груп­па косточковых масел (персиковое, абрикосовое, миндальное, сливовое), гидрированные спирты кашалотового жира, касторо­вое масло, стеарин, парафин, вазелиновое масло, вазелин, гли­церин, цетиолан и др.

Как уже говорилось, крем можно наносить утром после умы­вания водой, под пудру, а также на ночь после снятия косметики. Утром его наносят на влажное, немного подсушенное лицо, что предотвращает стягивание кожи лица.

В зависимости от назначения кремы могут быть очищающими, увлажняющими, нежирными или полужирными (дневные), пи­тательными (ночные), отбеливающими, специальными, биоген­ными (биокремы).

Очищающие кремы. Они предназначены для очистки кожи и имеют несколько назначений.

Кремы для демакияжа (для удаления макияжа и умывания) бо­лее легкие по консистенции. Это все виды косметического молоч­ка, сметанки, сливок. Для умывания жирной кожи могут приме­няться пенки или гели. Такой крем не проникает в кожу, а лишь растворяет косметику, грязь, пот. Способ применения: молочко или пенку нанести на ватный тампон и тщательно протереть лицо круговыми движениями по массажным линиям. Если на губы на­несена помада, то ее удалить в первую очередь. Нижние и верхние веки протирать очень легко, без нажима, круговыми движениями. Остатки крема и косметики удалить ватным тампоном, смочен­ным тоником, затем можно ополоснуть лицо водой.

Крем-пилинг предназначен для более глубокой очистки кожи. Содержит фруктовые кислоты (так называемые АНА-кислоты, альфа-гидроксильные кислоты). Способен проникать в поры и протоки и растворять их содержимое (себум, загрязнения, рого­вые чешуйки). Крем хорошо подготавливает кожу к любым проце­дурам оптимального характера и применяется по необходимости перед маской либо чисткой и для еженедельного профилактиче­ского ухода за кожей лица. Способ применения: крем нанести на очищенную кожу лица по массажным линиям довольно толстым слоем и оставить на 10—15 мин, по истечении времени смыть водой.

Крем-скраб предназначен для удаления отмерших частичек ро­гового слоя. Содержит различные механические добавки: мелко­молотые косточки абрикоса или персика, морской песок, грану­лы полимеров. Применение этого крема делает кожу ровной и шелковистой, стимулирует кровообращение. При сухой коже ре­

122

комендуется пользоваться кремом-скрабом один-два раза в ме­сяц, при жирной коже — два—четыре раза в месяц. Способ при­менения: крем нанести на очищенную кожу лица и массировать iici кими круговыми движениями по массажным линиям 2—3 мин, «нем смыть водой и нанести питательный или увлажняющий крем.

Увлажняющие (гидратирующие) кремы и эмульсии. Специаль­ные препараты, предназначенные чаще всего для дневного ухода ia кожей лица. Кроме жировой основы эти кремы содержат веще­ства, препятствующие дегидратации (обезвоживанию) кожи. Ув­лажняющие кремы не насыщают кожу водой, они только предо­храняют ее от потери влаги с помощью гидроактивных веществ, которые добавляются к указанным препаратам и способствуют удержанию влаги в коже. Особенно эффективны такие увлажняю­щие компоненты, как липосомы, керамиды (церебросиды, сфин- голипиды), разработанные специально для связывания влаги в коже. Большим достоинством таких кремов и эмульсий является и то, что они подходят для всех типов кожи и могут применяться как в виде дневных (кремы под пудру), так и в виде ночных кре­мов. Важно знать, что применение увлажняющих кремов в каче­стве дневных зависит от времени года. Не следует применять такие кремы днем в холодное время года при температуре воздуха ниже О °С. В этом случае кожа, наоборот, подвергаясь воздействию низ­ких температур, пересушивается. Таким образом, увлажняющие кремы зимой целесообразнее применять вечером, перед сном.

Для жирной кожи выпускаются специальные гидратирующие кремы, содержащие меньшее количество жировых компонентов. Основной частью этих препаратов являются вещества, впитываю­щие в себя излишки кожного жира.

Увлажняющие кремы и эмульсии особенно рекомендуется при­менять для ухода за сухой и стареющей кожей.

Дневные кремы. Они дают коже необходимую защиту от вред­ных воздействий внешней среды, от высыхания и ультрафиолето­вого облучения.

Важнейшая задача дневного крема — усилить природную за­щитную функцию кожи. Эта гидролипидная пленка сохраняет эла­стичность и сопротивляемость рогового слоя. Если кожа выраба­тывает недостаточный объем продуктов для создания этой пленки (что бывает, как правило, с сухой чувствительной кожей) или если их слишком часто удаляют, к тому же сильнодействующими препаратами, то роговому слою наносится значительный ущерб. Хорошие препараты дневного ухода за кожей могут компенсиро­вать дефицит природной гидролипидной пленки с помощью сход­ных с природными липидов и различных компонентов, связыва­ющих влагу. Жидкие эмульсионные кремы предназначены глав­ным образом для сухой, раздраженной и нормальной кожи и пред­ставляют собой негустую (тонкодисперсную) эмульсию жировых

123

веществ (ланолина, спермацета, растительного масла) в воде. В их состав входят также другие компоненты, как например стеарин, пчелиный воск и различные биологически активные вещества, в первую очередь витамины, экстракты лекарственных трав. Благо­даря высокому содержанию воды и очень тонкому измельчению жировых частиц эти косметические средства быстро впитываются в кожу, не оставляя жирного блеска. Наряду с другими ингреди­ентами в любой питательный крем входит то или иное количество воды (не менее 25 %). В зависимости от ее количества крем облада­ет разной степенью способности охлаждать кожу. Эти свойства надо учитывать при выборе крема, например при применении крема под пудру в зимний период (увлажняющие и жидкие кремы ис­пользовать нежелательно).

Ультрафиолетовые лучи наносят коже наибольший вред. По­этому ультрафиолетовые фильтры — обязательная составная часть препаратов дневного ухода. Солнцезащитные кремы содержат уль­трафиолетовые фильтры, предохраняющие кожу от ожогов ко­ротковолновым излучением. Вредное воздействие на кожу оказы­вают также продукты из выхлопных газов автомобилей и дыма заводских труб и жилых домов. Они содержат тяжелые металлы — такие, как свинец и кадмий, способствующие образованию в коже свободных радикалов. Эти «молекулярные обломки» отрицательно влияют на обновление клеток и тем самым способствуют процес­су старения кожи. Для предотвращения отрицательного влияния окружающей среды многие препараты дневного ухода оснащены таким «ловцом радикалов», как витамин Е, и рядом ферментов. Они (хоть и частично) связывают и обезвреживают агрессивные частицы. В рецептуру дневных кремов входят также пантенол и смягчающие растительные экстракты. Для дневного ухода за ко­жей лица имеется большой выбор препаратов. В принципе каждый может подобрать для себя подходящие кремы. Но на практике это не так-то просто осуществить. Причиной этому является количе­ственное содержание жиров, которое варьируется у различных фирм-производителей. Жиры должны быть дозированы так, что­бы кожа в течение всего дня оставалась мягкой, но при этом не блестела. К тому же их количественное содержание должно соот­ветствовать типу кожи. К сожалению, содержание масел редко указывается на этикетке продукта. И даже указанная принадлеж­ность к тому или иному типу кожи не является гарантией того, что данный препарат идеально подойдет к коже конкретного че­ловека, так как у разных фирм свой взгляд на количество жира, необходимого для того или иного типа кожи. Вывод тут может быть только один: стараться перепробовать как можно больше раз­личных препаратов.

Ночные кремы. Питание кожи осуществляется с помощью раз­личных кремов. Ночные кремы в большинстве случаев жирнее днев-

124

пых. Самым простым и широко распространенным косметичес­ким средством является жировой неэмульсионный крем, или, как п о еще называют, ночной питательный. Влияние его на кожу ос- иоиано главным образом на действии смеси высококачествен­ных жиров, которые в большей или меньшей степени благотвор­но влияют как на нормальную и сухую, шелушащуюся кожу, так и на жирную (себорейную) кожу. Питательные кремы, содержа­щие витамины, носят название витаминизированных.

В отличие от дневных кремов ночные кремы часто обогащены активными веществами, которые должны поддерживать процесс ночной регенерации кожи. Ночной крем рекомендуется наносить па кожу как можно более тонким слоем, так как толстый слой крема может привести к застою тепла и будет препятствовать по­тоотделению. Перед сном избыток крема обязательно снимать: все действующие компоненты любого крема впитываются в верхние слои кожи в течение часа, и держать его дольше просто нет смыс­ла. Если же оставить крем на ночь, то вода, содержащаяся в нем, за ночь испарится и превратит крем в мазь, способную вызвать длительное расширение сосудов и, согревая кожу, привести к ее покраснению и шелушению. В результате кожа может стать дряб­лой и вялой.

Отбеливающие кремы. Эти кремы, как правило, применяются для удаления веснушек или неярко выраженных пигментных пя­тен. Очень часто содержат соединения ртути. Поэтому перед их применением необходима консультация врача или косметолога.

Специальные кремы. Это кремы так называемого узкого назна­чения, например кремы для глаз. Как правило, они выполнены на гелевой основе, содержат небольшое количество жиров, чтобы не раздражать нежную и тонкую кожу век. Такие кремы легко и быст­ро впитываются, питая и одновременно увлажняя кожу, делают ее эластичной. Их можно использовать как днем под макияж, так и вечером.

К специальным средствам по уходу за кожей можно отнести концентраты. Это водные или жировые растворы или эмульсии, содержащие большое количество биологически активных веществ. Легко и быстро впитываются. Применяются для усиления действия крема, поэтому наносятся на кожу перед кремом.

Биокремы. Это питательные кремы, в которые входят биоген­ные препараты, необходимые для жизнедеятельности клеток и обладающие стимулирующим действием. Биологически активные компоненты могут быть различными (продукты пчеловодства, гор­моны, экстракты и соки растений, соли, морские водоросли, во­дорастворимые коллагены, вытяжки растительных и животных ве­ществ и т.д.), но все они имеют одно свойство — стимулировать обмен веществ в клетке. Поэтому такие кремы рекомендуют при­менять для зрелой и увядающей кожи лица, т. е. после 25 — 30 лет.

125

При этом нужно сознавать, что кожа привыкает к постоянной стимуляции и омолаживающий результат возможен лишь при по­стоянном применении подобных средств.

Питательные кремы, особенно стимулирующие, требуют спе­циального хранения. Их следует держать в прохладном месте, при температуре от 8 до 10 °С. Многие кремы под влиянием сол­нечных лучей разлагаются и приобретают отрицательные свой­ства. Если кремы держать в тепле или около нагревательных при­боров, они также быстро теряют свои питательные и стимулиру­ющие свойства и приобретают качества, вызывающие раздраже­ние кожи.

6.6. Косметические процедуры

При уходе за кожей лица по программе 4 + 1 (где «4» — обяза­тельные компоненты ежедневного ухода — очищение, тонизиро­вание, смягчение (питание), увлажнение и защита) подразумева­ется какой-либо еженедельный сеанс ухода за кожей в зависимо­сти от ее типа и состояния («+1»).

Косметический сеанс, проводимый как профессионально в са­лоне, так и самостоятельно дома, состоит из нескольких, поэтап­но выполняемых процедур.

Процедурой можно назвать любое действие, любую космети­ческую манипуляцию с лицом или телом.

Процедуры можно классифицировать следующим образом: вод­ные, чистки кожи лица, маски, эпиляция (депиляция), а также массаж.

Водные процедуры. К ним относят умывания, влажные комп­рессы, паровые ванны.

У м ы в а н и е . В основе действия воды лежат химическое, меха­ническое и температурное раздражения. Вода очищает кожу, ра­створяя кожные выделения — пот и отчасти жир. Кроме того, она разрыхляет роговые клетки, вызывает их набухание и наконец ме­ханически удаляет отпавшие роговые клетки, грязь, микробы и другие вещества, попавшие на кожу. И при этом в зависимости от температуры вода воздействует на нервные рецепторы кожи, тем самым вызывая реакцию пор и сосудов. От воздействия горячей воды поры и сосуды расширяются, при воздействии холодной — поры и сосуды сокращаются, затем сосуды расширяются, вызы­вая прилив крови и покраснение кожи.

Существенными являются также качество и температура воды. В ней не должно содержаться много солей кальция и магния. Для умывания лучше всего пользоваться мягкой водой (например, реч­ной или дождевой), которая хорошо переносится даже чувстви­тельной кожей. Жесткая вода — колодезная и из источников — плохо переносится кожей: она раздражает ее, сушит, вызывает

126

шелушение, плохо очищает, а при высыхании нередко оставляет на коже белый налет известковых солей. В жесткой воде мыло пло­хо мылится, поэтому, если приходится пользоваться жесткой во­дой, ее следует предварительно отстоять или прокипятить, или смягчить питьевой содой. К воде добавляют и другие примеси: соли, экстракты трав, ароматические вещества. Из солей приме­няют соду, буру, поваренную соль и др. Добавление соды, буры и нашатырного спирта не только уменьшает жесткость воды, но и усиливает ее очищающее действие. Ароматические вещества дела­ют умывание приятным, действуют успокаивающе.

Для умывания можно пользоваться горячей, теплой и холод­ной водой. Вода от 40 до 38 °С считается горячей, от 37 до 34 °С — теплой, от 33 до 20 °С — прохладной и от 19 до 14 °С и ниже — холодной.

Горячая вода хорошо очищает кожу и вызывает прилив крови к пей. Однако частое применение горячей воды делает кожу вялой, обезжиривает ее, содействует ее высыханию, шелушению, обра­зованию трещин. Применять горячую воду рекомендуется вечером. После умывания горячей водой не следует сразу выходить на воз­дух. Умывание горячей водой имеет следующие преимущества: за ночь прилив крови, вызванный горячей водой, проходит; есте­ственная жировая смазка собирается на коже, защищает ее от внешних влияний, и кожа постепенно становится более упругой и нежной. Однако следует помнить, что горячая вода уменьшает сопротивляемость кожи атмосферным влияниям, расширяет кро­веносные сосуды и предрасполагает к возникновению красноты лица.

Теплая вода полезна при нормальной коже, так как не оказы­вает отрицательного влияния на нее. Однако длительное и частое применение теплой воды может расслабить тонус кожи и мышц, обезжирить кожу, усилить потоотделение.

Прохладная и холодная вода используется самостоятельно или для ополаскивания после умывания горячей водой. Применение холодной воды повышает тонус кожи, укрепляет ее, делает более выносливой, оказывает вяжущее действие. Холодная вода вызыва­ет сначала сужение, а затем расширение кожных сосудов, пони­жает деятельность сальных и потовых желез, усиливает обмен, повышает мышечный тонус и укрепляет кожу. Однако длительное применение холодной воды может вызвать застойные явления в коже, ее покраснение и даже синюшность.

Температура воды для умывания должна быть различной в за­висимости от времен года: осенью и зимой лучше умываться теп­лой водой, весной и летом — прохладной.

В л а ж н ы е к о м п р е с с ы бывают нескольких видов — хо­лодные, горячие и контрастные. Для приготовления компресса мох­натое полотенце смачивают в воде, затем его слегка отжимают,

127

чтобы не стекала вода, и быстро кладут на лицо, находясь в лежа­чем положении. Компресс надо накладывать так, чтобы середина полотенца приходилась на подбородок, одна его половина при­крывала правую половину лица, другая — левую. Не следует при­держивать компресс руками.

Холодные компрессы прекрасно тонизируют и улучшают цвет лица. Рекомендуется применять холодный компресс как заключи­тельную процедуру после массажа, чистки кожи, масок, а также для повышения тонуса при вялой, дряблой коже лица и шеи. Иног­да для поднятия тонуса кожи холодные компрессы полезно чере­довать с горячими. Холодные компрессы дают хороший эффект при свежем кровоподтеке. Они суживают кровеносные сосуды, вследствие чего уменьшается приток крови и кожа бледнеет. Вме­сте с тем холодные компрессы стягивают и сокращают поры, а также уменьшают сало- и потоотделение. Не рекомендуют приме­нять подобную процедуру при близко расположенных капиллярах. Холодный компресс надо держать на лице в течение нескольких секунд. Полезно также слегка похлопать им лицо.

Горячие компрессы тоже широко применяются в косметической практике. Полотенце складывают так же, как для холодного ком­пресса, и смачивают в горячей воде. Влажный горячий компресс накладывают на лицо и шею в начале косметического сеанса, перед массажем или перед смягчающими питательными масками и чи­сткой, держат на лице в продолжение 10—15 мин. Его можно широко применять при сухой, вялой, дряблой коже и морщинах. Применение горячего компресса противопоказано при гнойнич­ковых поражениях кожи, угревой сыпи, красноте лица, воспа­лении кожи и т.д. Перед наложением горячего компресса кожу надо тщательно очистить. Необходимо удалить крем, пудру, губ­ную помаду, тушь с ресниц и т.д. С этой целью можно восполь­зоваться каким-либо очищающим средством для сухой или жир­ной кожи.

Горячий компресс вызывает расширение кровеносных сосудов и пор, усиливает приток крови к коже, расслабляет мышцы, со­гревает кожу, расширяет поры, способствует удалению пыли, чешуек. Наложенный горячий компресс быстро остывает до тем­пературы кожи. Эта температура сохраняется в течение длитель­ного времени. При этом прекращается испарение воды с поверх­ности кожи, роговой слой набухает, кожа становится мягкой и нежной.

Вместо воды для влажных компрессов можно использовать ра­створы различных лечебных препаратов. Такие компрессы называ­ются лекарственными, их приготовляют из отвара ромашки, ли­пового цвета, дубовой коры, шалфея и т.д.

Контрастные компрессы — прекрасная финальная процедура косметического сеанса. Выполняется эта процедура поочередным

128

накладыванием на лицо горячего и холодного компрессов. Как правило, начинают с горячего, затем 3 — 4 раза меняют полотен­ца, а заканчивают холодным компрессом. Конечно, выполняется контрастный компресс двумя полотенцами. Рекомендуется он при сухой, жирной и вялой коже. Резкие изменения состояния сосу­дов под воздействием температуры отлично стимулируют их дея­тельность, повышают тем самым эластичность и упругость кожи, улучшают ее внешний вид. Противопоказана такая тепловая про­цедура при красноте лица, т.е. близко расположенных капилля­рах.

П а р о в а я в а н н а . Одна из основных процедур в косметичес­кой практике. Полезна при огрубевшей, жирной, пористой коже, изобилующей угрями и черными точками. Если кожа склонна к сухости, выполнять паровую ванну следует крайне редко, а в тех случаях, когда кожа сухая, но очень загрязненная, можно прибе­гать к подобной процедуре, только предварительно смазав кожу жирным кремом. Паровая ванна интересна не только как гигиени­ческая процедура, очищающая кожу лица, она подготавливает кожу и для других процедур — чистки и массажа, т.е. ее можно приме­нять как подготовительную процедуру в начале косметического сеанса.

Пар оказывает на кожу разнообразное действие. Прежде всего он влияет на многочисленные нервные окончания, расположен­ные в коже лица, а через центральную нервную систему оказыва­ет на нее рефлекторное действие. Не менее важно также влияние пара на сосудистую систему: кожные сосуды и поры резко расши­ряются, кожа краснеет, делается горячей.

Происходящее под влиянием пара размягчение чешуек кожи приводит к их отторжению. Кожа очищается не только от чешуек и пыли, но и от сальных и потовых выделений, которые легко растворяются. Пар размягчает также пробки, закупоривающие протоки сальных желез, содействует рассасыванию воспалитель­ных элементов и уплотнений. После паровой ванны кожа стано­вится чистой, гладкой, упругой.

Паровую ванну можно приготовить следующим образом: глу- бокую-чашку наполнить кипятком и поставить на стол. Голову наклонить над чашкой и покрыть мохнатым полотенцем или про­стыней* Продолжительность ванны 10—12 мин. После паровой ван­ны можно приступать к чистке лица или обмыть его холодной водой * протереть вяжущим раствором. Выходить на воздух можно только через 30 — 45 мин.

Чистки кожи лица. Современные косметологи различают сле­дующие виды чисток: механическую, химическую, аппаратную.

Механическая чистка выполняется выдавливанием. Професси­онально косметологи могут выполнить ее с помощью инстру­ментов.

129

Чистка кожи применяется при точечных угрях и может быть широко использована при белых угрях. Она противопоказана при воспалившихся и нагноившихся угрях.

Угри в виде пробок довольно плотно закупоривают устья и протоки сальных желез. Прежде всего следует размягчить эти проб­ки, расширить отверстия протоков сальных желез. Особенно хо­рошо размягчает кожные пробки влажное тепло. С этой целью де­лают паровую ванну или горячий компресс. При нормальной и сухой коже полезно перед чисткой делать вместо паровой ванны парафиновую маску, которая вызывает набухание надкожицы, размягчает пробки, расширяет выводные протоки желез и спо­собствует легкому удалению угрей.

Паровая ванна продолжается 5 — 8 мин, парафиновая маска на­кладывается на 20—30 мин. После паровой ванны кожу лица следу­ет протереть сначала влажным, а затем сухим ватным шариком, после чего приступить к механическому удалению угрей. Предвари­тельно тщательно вымыть руки водой с мылом, протереть их 20%-ным спиртом или одеколоном. Концами пальцев, обернутыми стерильными марлевыми салфетками, нужно сдавливать стенки саль­ной железы и выжимать из выводных протоков пробки в виде чер­вячка с черной головкой и острым концом. Если угри достаточно размягчены, то они легко удаляются. Такое механическое удаление угрей составляет важнейшую часть чистки лица.

Во время чистки кожу лица необходимо несколько раз проти­рать 3%-ным раствором пероксида водорода. Это способствует раз­рыхлению пробок. Протирание кожи во время чистки спиртовы­ми растворами нежелательно, так как они высушивают кожу, стя­гивают отверстия кожных пор и затрудняют выдавливание угрей.

Если угрей на лице много, то чистку приходится регулярно повторять, но не чаще двух-трех раз в неделю. Не рекомендуется удалять много угрей за один сеанс.

При сухой коже комедоны обычно плотно сидят и трудно уда­ляются даже ложечкой. В этих случаях кожу лица обильно смазыва­ют подогретым кремом или делают масляную маску. Через 10 — 15 мин маску снимают и кожу обрабатывают солью или бурой, для чего мелко истолченную соль или буру насыпают на неболь­шой ватный тампон, смоченный водой. Этим тампоном растира­ют кожу, производя круговые движения. Затем лицо обмывают теплой водой с мылом.

Чистку кожи применяют также для удаления белых угрей. Пос­ле паровой ванны кожу рекомендуется протереть каким-либо де­зинфицирующим раствором — спиртом или одеколоном, затем проколоть надкожицу, под которой скопилось содержимое желе­зы. Прокол делают параллельно коже, затем надкожицу оттягива­ют и разрывают. Если сделать прокол иначе, то кожа сильно по­вредится.

130

После разрыва надкожицы белый угорь выдавливается без осо­бых усилий. Место введения иглы следует смазать салициловым, камфорным спиртом или одеколоном. При появлении капель кро­пи это место надо смазать йодной настойкой.

Приступая к чистке кожи, следует прежде всего установить, какую кожу придется чистить — нормальную, сухую или жирную. Последовательность действий при чистке кожи лица следующая:

1) подобрать волосы и повязать их косынкой;2) протереть жирную кожу лица 2%-ным раствором салицило­

вого спирта при жирной коже, нормальную — любым лосьоном, сухую кожу — маслом или массажным кремом, наложить на су­хую кожу масляную или парафиновую маску;

3) сделать паровую ванну в течение 5 — 8 мин для размягчения роговых пробок;

4) после тщательного мытья рук обработать их 20%-ным спир­том или одеколоном;

5) по окончании паровой ванны кожу лица протереть сначала влажным, затем сухим ватным тампоном;

6) провести механическую чистку пор кожи лица, удаление комедонов или белых угрей;

7) протирать во время механической чистки кожу лица не­сколько раз ватным тампоном, смоченным 3%-ным раствором пероксида водорода;

8) протереть после чистки кожу лица ватным тампоном, смо­ченным 2%-ным салициловым спиртом.

Химическая чистка — это современный вид чистки, применя­ется для глубокого очищения пор и протоков сальных желез. Мо­жет выполняться как подготовительная процедура перед маской, а также входить в программу еженедельного ухода за кожей. Про­тивопоказаний практически нет. Для такой чистки применяется крем-пилинг, способный проникать глубоко в поры и протоки и химически растворять их содержимое. Крем наносится на подго­товленную (очищенную от косметики и пыли) кожу на 15 — 20 мин, затем смывается тоником.

К сожалению, хорошие кремы-пилинги не бывают в широкой продаже, поэтому химические чистки выполняются косметолога­ми в салонах.

Аппаратная чистка также выполняется только косметологом для устранения комедонов с помощью аппарата для вакуумной чистки.

Маска. Слой наложенного на лицо, шею продукта густой, кре­мообразной или жидкой консистенции промышленного или домашнего приготовления. Маска может быть основным, подго­товительным или заключительным этапом косметического сеанса в зависимости от того, какой продукт накладывается на лицо. По назначению маски бывают очищающими, высушивающими, то­

131

низирующими, питательными, увлажняющими, отбеливающими, эффектными (маски красоты), лечебными, моделирующими.

Для того чтобы получить от процедуры оптимальный эффект и ожидаемый результат, необходимо знать правила нанесения масок.

Маска готовится непосредственно перед нанесением на кожу.Наносится на чистое подготовленное лицо (выполнить дема­

кияж, можно сделать пилинг, при необходимости разогреть кожу горячим компрессом или паровой ванной).

Продукт наносится на лицо по массажным линиям с помощью кисти или лопаточкой (в зависимости от консистенции).

Применяя готовую, промышленно изготовленную маску, нужно строго следовать инструкции, особенно соблюдать время выдерж­ки, так как при его превышении можно получить неожиданный отрицательный результат.

Во время самой процедуры лучше принимать расслабленную позу (полулежа или лежа).

Как правило, маски, предназначенные для кожи лица, нельзя наносить на нежную и тонкую кожу век. На веки в это время мож­но положить кружочки огурца, негорячие чайные пакетики, сме­тану, тертый сырой картофель или промышленный продукт, пред­назначенный специально для кожи век.

Время выдержки маски от 15 до 25 — 30 мин.По истечении времени маска снимается лопаточкой или спе­

циальным спонжем, смывается водой, отваром трав. При жирной коже вода может быть подкисленной, при сухой — подсоленной.

После снятия маски кожу нужно подсушить полотенцем и на­нести при необходимости увлажняющий крем.

Маска по своему назначению и составу выбирается, конечно, в зависимости от состояния кожи. Можно чередовать маски, вы­полняя их через несколько дней или еженедельно. Маски можно проводить курсами по 10—20 процедур с определенным интерва­лом в несколько дней или ежедневно. В данном издании авторы не ставили задачу дать подробные рецепты масок для сухой, жирной или стареющей кожи, их можно найти в любом популярном жен­ском журнале.

Эпиляция (депиляция). Достаточно популярная процедура, ко­торую женщина может выполнить самостоятельно или обратиться в салон. Может быть выполнена кремом-депилятором или вос­ком, электролизным методом, током высокой частоты, лазером.

Рассмотрим те способы депиляции, которые можно выполнить самостоятельно, т. е. удаление волос кремом-депилятором или вос­ком.

Метод первый — поверхностное удаление волос, практически не затрагивающее волосяную луковицу (фолликул). Оговорка «прак­тически» означает, что депиляционные средства все же оказыва­ют негативное влияние на всю систему волоса, постепенно разру-

132

Iпая ее, замедляя рост и меняя структуру волоса — он становится хрупким и тонким, иногда теряет цвет. Используемые для депи- н я ции профессиональные системы — это в основном химические составы и биовоски. В ассортимент химических депиляторов вхо­дят кремы, гели, лосьоны с щелочной структурой составов. После их применения волосяной стержень, можно сказать, растворяет­ся и легко устраняется с поверхности кожи. Применение этих пре­паратов достаточно безопасно — при условии, что нет аллергии. Крем-депилятор наносится на кожу с помощью специальной ло­паточки, выдерживается в течение 15 — 20 мин, затем волосы вме­сте с кремом соскабливаются той же лопаточкой. Остатки крема смываются большим количеством воды без мыла. После этого мож­но нанести увлажняющее молочко для тела. Наиболее известны кремы марки Veet (Канада) и Depilzero (Италия).

Депиляция с применением натуральных восков (или специ­альной смолы с биодобавками) — технология, давно известная своей практичностью и эффективностью. Как правило, это гипо- аллергенные составы растительного, животного или ископаемого происхождения, в которые обязательно включаются ингредиен­ты, призванные во время процедуры ухаживать за кожей зоны обработки: снимать раздражение, увлажнять, смягчать. В профес­сиональных сериях есть также препараты по уходу за кожей до и после депиляции, средства для замедления роста волос в даль­нейшем. Считается, что по сравнению с другими способами де­пиляции метод биодепиляции дает наиболее стойкий результат: рост волос начинается лишь через две-три недели после обработ­ки. Обычно для разных участков кожи предназначаются опреде­ленные виды восков, в которые добавляются соответствующие ра­стительные масла и фитоэкстракты.

Простота и безопасность биодепиляции делает возможным ее использование в домашних условиях. Но на это соглашаются не­многие клиентки. Поэтому биодепиляция — это в первую очередь салонная процедура, недорогая, быстрая, эффективная и всегда востребованная: один-два сеанса в месяц позволяют практически постоянно поддерживать состояние «чистой» кожи. Правда, есть одно «но». Поскольку этот способ удаления волос несколько бо­лезненный, его не рекомендуют при очень чувствительной коже.

Метод второй — удаление волос вместе с их корневой систе­мой. Это единственное на сегодняшний день радикальное реше­ние проблемы нежелательных волос. А в отдельных случаях (на­пример, жесткие и толстые волосы над верхней губой) только методы эпиляции помогают решить эстетическую сторону задачи: после этой процедуры может остаться след от удаленного волоса в виде темной точки.

Главный принцип эпиляции — уничтожение фолликула в пе­риод активного развития волоса (еще есть фазы начального роста

133

и покоя). Только в это время корневая система максимально от­крыта и к ней можно «подобраться» непосредственно через воло­сяной канал. Однако все имеющиеся волосы находятся на разных фазах развития, определить же состояние каждого волоска на гла­зок невозможно. Как правило, во время процедуры удаляются все волосы на определенном участке тела или лица. А чтобы добрать­ся до каждого фолликула именно в момент его активного разви­тия, обработку выбранной зоны нужно проводить несколько раз. Причем с повторными процедурами спешить не следует: надо дать возможность волосам перейти в нужную фазу.

Для радикальных мер удаления нежелательных волос исполь­зуются также лазер, ультразвук, ток, световое излучение (фото­эпиляция) или энзимы. Каждый из них имеет свои достоинства и недостатки.

Контрольные вопросы и задания

1. Опишите строение и функции кожи.2. Перечислите недостатки кожи, с которыми можно справиться са­

мостоятельно, без помощи косметолога. Каковы причины этих недостат­ков? Какими способами их можно устранить? Что необходимо делать для профилактики этих недостатков?

3. Перечислите признаки всех типов кожи.4. Назовите основные компоненты ежедневного ухода за кожей. Како­

вы основные правила ухода за кожей?5. Какие косметические средства применяются для ухода за кожей

лица? Каким образом они наносятся на кожу? Назовите основные пра­вила выбора кремов и лосьонов. Как влияет время года на выбор дневно­го и ночного кремов?

6. Как часто можно применять крем-скраб и крем-пилинг? От чего это зависит?

7. Перечислите процедуры по уходу за кожей.8. Перечислите виды водных процедур. Как влияет температура воды

для умывания на состояние кожи?9. Для какой кожи противопоказаны компрессы и паровые ванны?

Каким образом выполняют эти процедуры?10. Какие виды чисток существуют в косметологии? Как выбрать вид

чистки в зависимости от недостатков кожи?11. Опишите последовательность действий при чистке кожи лица.12. Назовите, какими бывают по своему назначению маски для лица.

Каковы правила нанесения масок?13. Выполните курсовую работу на тему «Состояние моей кожи и уход

за ней».Опишите тип своей кожи, определив его по признакам и проведя

тест с косметической салфеткой.Перечислите недостатки своей кожи. Охарактеризуйте подробно спо­

собы устранения тех недостатков, с которыми вы можете справиться без

134

посещения косметолога. Какие меры профилактики вы будете соблюдать njni устранения причин появления подобных недостатков?

Подберите программу ухода за своей кожей и те косметические сред­ства, которые вы будете применять при этом. Строго следуйте этой про­грамме в течение двух-трех недель. Наблюдайте за состоянием кожи. Дай­те характеристику произошедшим изменениям, если они будут.

Выберите процедуры еженедельного ухода. Опишите сеанс, который мы проводите. Укажите все применяемые косметические средства или рецепты масок.

Из всего выполненного и описанного сделайте вывод о состоянии своей кожи или об изменении этого состояния.

Глава 7 ИНСТРУМЕНТЫ ВИЗАЖИСТА.

НАЗНАЧЕНИЕ И ВИДЫ МАКИЯЖА

Для выполнения макияжа необходимо знать, чем выполняется тот или иной вид работ, правильно выбрать и подготовить инстру­менты. Визажист, как и художник, в значительной степени зависит от качества кисточек, косметических губок или аппликаторов.

7.1. Инструменты визажиста

Большинство кисточек делается из зимнего меха животных (ко­лонка, куницы). Ворс этого меха крепкий, тонкий и в то же вре­мя эластичный. Тем самым он обладает всеми свойствами для из­готовления качественных кисточек. Для высококачественных (до­рогих) кисточек используют только кончики мехового ворса. Они соединяются таким образом, чтобы с кожей соприкасались толь­ко мягкие закругления ворса. Для менее качественных (более де­шевых) кисточек перерабатывают обрезной меховой ворс. Высо­кокачественные кисточки делают вручную, также вручную им при­дается определенная форма. Несмотря на высокую цену, они сто­ят затраченных денег, так как служат много лет.

Широкие кисти могут изготавливаться также из меха лисы, енота, ворса пони. Они чуть грубее на ощупь, потому обычно при­меняются как вспомогательные.

Кисточка для пудры должна иметь длинный ворс, «приподни­мающийся» только при использовании. Наполненные пудрой во­лоски приподнимаются и кисточка принимает окончательную рабочую форму. Кисточки становятся большими и круглыми.

Кисточка для корректировки всегда широкой плоской формы с закругленными концами. Поэтому она идеально подходит для на­несения плотного или кремообразного корректора пятнами или линиями.

135

Кисточка для румян, как правило, плоская. Ворс не очень длин­ный. Очень удобна и проста в обращении, даже для начинающих. Длинные ворсинки при нажиме хорошо растушевывают румяна по всем направлениям.

Кисточка для губной помады имеет одинаково закругленную форму со всех сторон. Ворс ее должен быть коротким и плотно стянутым. Только в этом случае можно равномерно и с необходи­мым нажимом нанести помаду, что увеличивает ее стойкость.

Кисточки для теней могут быть различны по размеру. Таким образом, их удобно применять как для нанесения на веки цвето­вого пятна, так и для растушевки. Однако считается, что кисточ­ки для теней должны быть по размеру меньше, чем кисти для корректора.

Кисточка для подводки век всегда круглая, с острым кончиком. Может быть достаточно тонкой, всего из нескольких волосинок. Линия подводки будет безукоризненной только в том случае, если ворс кисточки при нажиме не расползается в разные стороны.

Аппликаторы с косметической губкой разнообразны по форме (круглые, закругленные, заостренные) и по размерам. Хороший аппликатор имеет мелкие поры, а внутри у него «лопаточка», которая не дает губке при нажиме изгибаться. Внутри плохого ап­пликатора находится просто «палочка».

Косметические губки (спонж) изготавливаются из силоксано- вого каучука или латекса. Имеют гладкую, на ощупь напоминаю­щую кожу поверхность. Выполнены в самой разнообразной фор­ме: круглой, овальной, треугольной, квадратной. Различны также по толщине. Выбор спонжа зависит от выполняемой работы. На­пример, треугольной губкой удобнее наносить тональный крем на крылья носа, под глаза, прямоугольной — на поверхность лица. Чем плотнее материал, из которого выполнена губка, тем менее заметным будет макияж.

Пуховки применяют только для рассыпчатой пудры. Пуховки могут быть изготовлены из бархата или велюра. Их можно сти­рать, они очень гигиеничны. Пуховки из перьев (например, из перьев марабу) довольно дороги, считаются предметом роскоши. Но они не подходят для лица, ими припудривают тело. Профес­сиональные визажисты их используют редко, так как они негиги­еничны.

Пинцет или автоматические щипчики для бровей необходимы для придания бровям формы с помощью выщипывания волос. Выполнены из достаточно твердого и нержавеющего металла. Кон­чики пинцета или щипчиков плоские, должны довольно плотно соприкасаться, чтобы зажатый волосок не выскальзывал при вы­щипывании.

Кисточка для расчесывания бровей и ресниц может быть похожа на круглую кисточку для нанесения туши (брастматик). Ее ко­

136

роткими и жесткими искусственными ворсинками можно при­дать бровям желаемую форму, пригладив волоски. Применяется гакже для разделения ресничек при их склеивании во время ок­раски.

Щипчики для завивки ресниц помогут придать ресницам мягкий и'Н'иб. Выполнены из более мягкого металла, чем пинцет для бро­ней. Имеют по краю мягкий валик, чтобы не повредить веки.

При работе визажист использует специальные п р и с п о с о б ­л е н и я и б е л ь е : ватные палочки или шарики; зажимы для во­лос; косметические салфетки; пеньюары или пелерины; полотен­ца (возможно одноразовые); эластичные ленты для волос.

Р а б о ч е е м е с т о визажиста включает кресло для клиента; стул для мастера; рабочий столик; зеркало; местное освещение; раковину.

Кресло для клиента выполнено из моющегося материала, обо­рудовано гидравлическим подъемником, чтобы мастеру удобнее было регулировать высоту; вращается.

Стул для визажиста на колесиках, со спинкой или без, с под­ставкой для ног. Он регулируется по высоте, вращается и устой­чивый.

Рабочий столик выполнен из легкомоющегося материала (пла­стика, небьющегося стекла), может быть на колесиках, имеет две- три полочки, ящик для мелочей и удобную большую поверхность.

Зеркало размерами не менее 70x70 см, должно хорошо осве­щаться.

Освещение очень важно при выполнении макияжа. Желатель­но, чтобы свет был довольно ярким, но рассеянным. Наиболее подходит для работы дневной свет. Чтобы искусственное освеще­ние по спектру наиболее походило на дневной свет, необходимо одновременно иметь на рабочем месте и лампы дневного света, дающие синюю часть спектра, и лампы накаливания, излучаю­щие его желтую часть.

Раковина с горячей водой необходима для мытья рук, спон- жей, кистей, а также для того, чтобы при желании клиентка мог­ла умыть свое лицо.

Правила санитарии и гигиены при работе с клиентом. По прави­лам санитарии у визажиста должен быть двойной комплект кис­точек, так как все инструменты требуют дезинфекции при работе. Кисточки после работы с клиентом нужно аккуратно вымыть теп­лой водой с мылом или шампунем, для мягкости их можно обра­ботать бальзамом для волос. Таким же образом нужно после рабо­ты вымыть спонж и пуховку.

Перед выполнением макияжа необходимо внимательно осмот­реть кожу лица клиента. При угревых высыпаниях, проявлении аллергии, герпесе макияж лучше не делать, тактично объяснив клиенту причину отказа.

137

Приступая к работе, следует укрыть одежду клиента пеньюа­ром или пелериной. Волосы клиента подколоть заколкой или стя­нуть эластичной лентой. Можно надеть на его волосы шапочку одноразового применения.

Начиная макияж, необходимо вымыть руки в присутствии кли­ента.

7.2. Средства декоративной косметики

Парфюмерно-косметическая промышленность выпускает раз­нообразный ассортимент различных средств декоративной косме­тики, который при этом каждый год расширяется новыми про­дуктами. Они должны быть прежде всего безопасными для здоро­вья и гипоаллергенными. На их упаковке необходимо указание срока годности.

К средствам декоративной косметики относятся: тональные кремы; корректоры; пудры; тени; румяна; карандаши для губ, глаз и бровей; помада для губ; тушь для ресниц; искусственные ресни­цы и клей для них; стразы, перья и другие украшения.

Тональные кремы. Выпускаются современной промышленнос­тью на водной или жировой основе. В этом случае выбор тональ­ного средства зависит от типа кожи (на водной основе — для жир­ной кожи, на жировой основе — для сухой кожи). По консистен­ции тональные средства бывают двух видов.

Кремообразные — прозрачные, содержащие небольшое количе­ство пигмента, легко наносятся и растушевываются. Неплотно покрывают кожу, потому не могут скрыть всех ее недостатков (пры­щиков, просвечивающих кровеносных сосудов и т.п.). Применя­ются, как правило, в дневном макияже.

Твердые в стыках — плотные, содержащие довольно много пиг­мента и хорошо скрывающие все недостатки кожи. Применяют в вечернем, подиумном макияже.

Корректоры. Предназначены для маскировки заметных недо­статков кожи, таких, как близкие капилляры, синяки под глаза­ми, прыщики. Бывают двух видов:

зеленые (иногда называют «зеленой базой») предназначены для устранения красных пятен, капилляров, прыщиков;

оранжевые (телесного цвета) маскируют синяки под глазами, выравнивают кожу.

Корректоры выпускаются в виде двухстороннего стика либо кремообразные в тубах.

Пудры. Имеют рассыпчатую, компактную и кремообразную фор­мы. В последнее время появилась форма «2 в 1». Пудра содержит минеральные компоненты (тальк), пигмент, иногда блеск или перламутр. Пудра «2 в 1» выглядит как компактная пудра. При на­несении влажным спонжем она выполняет функции тонального

138

крема, при нанесении кисточкой выглядит на лице как пудра. Выравнивает кожу, хорошо растушевывается, может применять­ся для коррекции. Пудра в шариках имеет в своем составе разные пигменты, при нанесении дает естественный цвет кожи.

Румяна. Выпускаются в виде сухих (компактных) и жирных форм.Сухие румяна по консистенции аналогичны пудре, но в них

Польше пигмента, содержат также блестки или перламутр для со­здания эффекта мерцания.

Жирные румяна включают ланолин, пигмент и другие компо­ненты. Наносятся на тональный крем. Часто такую форму выбира­ют женщины, не пользующиеся пудрой.

Тени для век. Имеют компактную, рассыпчатую и кремообразную формы. В составе много пигмента, могут содержать блеск или пер­ламутр. Должны ровно ложиться, не скатываться в складках века, долго держаться и не осыпаться.

Карандаши. Выпускаются в деревянной оболочке или механичес­кие. В составе много твердых восков, пигмента. Предназначены для подкрашивания бровей, глаз, обводки губ. Должны ровно ложить­ся, хорошо растушевываться, не растекаться на губах, не разма­зываться на глазах.

Помада для губ. Должна быть гипоаллергенной и не вызывать пищевых отравлений. Выпускается в твердом виде в стиках, в жид­ком виде во флаконе с аппликатором для нанесения на губы. По­мада имеет в своем составе много ланолина, пигменты, увлажня­ющие компоненты, может содержать синтетические смолы. Стер­жень помады должен быть достаточно твердым, чтобы не ломать­ся при нанесении, и мягким, чтобы равномерно ложиться на кожу губ. Помада не должна растекаться. При использовании нужно об­ращать внимание на то, чтобы помада не меняла запаха, вкуса и консистенции (чтобы на стержне не появлялись капельки жира, свидетельствующие о том, что жир, имеющийся в помаде, про­горкает). Устойчивая помада содержит синтетические смолы, при нанесении на губы они через 2 — 3 мин затвердевают, образуя на коже губ тонкую пленку, благодаря чему помада не стирается и долго держится.

Тушь для ресниц. Выпускается в тубах с круглой кисточкой различных форм. Не должна вызывать раздражения или слезотече­ния. Бывает трех видов:

удлиняющая — может содержать маленькие синтетические во­лоски, которые приклеиваются к кончикам ресниц, тем самым удлиняя их;

объемная — при нанесении туши ее молекулы разбухают, при­давая ресничкам объем;

водостойкая — содержит синтетические смолы, которые на рес­ничках образуют водонерастворимую пленку.

Тушь следует удалять специальным жиросодержащим средством.

139

Искусственные ресницы, стразы (бусинки), блестки, перья и т. п.Применяют в фантазийном макияже в качестве украшения. Рес­ницы могут быть как естественной длины различной густоты, так и довольно длинными, из различных материалов, разноцветными. В последнее время популярны кустики ресниц, которые приклеи­ваются как на верхнее, так и на нижнее веко.

7.3. Назначение и виды макияжа

Приступая к макияжу, визажист должен четко представлять себе, куда пойдет клиентка — на работу, романтический вечер, дискотеку, в театр или ночной клуб и т.д. При этом важно, во что она одета, ведь от этого зависит ее общий стиль. Макияж должен гармонировать с общим обликом женщины, дополнять или уси­ливать его, но не вступать с ним в противоречие, не выделяться, например, больше, чем одежда или прическа.

Принято классифицировать макияж по назначению и виду ис­полнения.

По н а з н а ч е н и ю макияж может быть дневным, вечерним, подиумным, театральным.

Визажисты в салоне выполняют, как правило, дневной и ве­черний макияж. На конкурсах, шоу и показах мод выполняется подиумный макияж. Над театральным макияжем работают гриме­ры, поэтому в данном учебном пособии этот вид макияжа не рас­сматривается.

П о в и д у и с п о л н е н и я , зависящего от общего стиля, су­ществует условное разделение макияжа на классический и аван­гардный.

Встречающееся иногда деление макияжа на романтический, свадебный, спортивный и т.п. довольно условно и подчиняется общим законам классики или авангарда.

Любой по назначению макияж может быть выполнен либо в классическом, либо в авангардном виде.

Попробуем понять, чем классический макияж отличается от авангардного.

Во-первых, классическому макияжу присущи традиционные формы, даже если это подиумный макияж. Во-вторых, цветовая гамма макияжа, как правило, соответствует цветовому стилю об­лика клиентки, даже если цветовое решение построено на кон­трастах. Например, для женщины-«осени» будет предложена теп­лая гамма, а для усиления цвета ее рыжих волос может быть выбрано некое синее пятно (тень на глазах). Если макияж вы­полнен грамотно, продуман и гармоничен, он соответствует пра­вилам классического макияжа. Главное — краски макияжа долж­ны повторять цвет глаз, одежды клиентки, соответствовать ее украшениям.

140

Авангардный макияж, как правило, построен или на измене­нии формы (она необычная, дерзкая, создана на линиях), или на и зменении цвета (в этом случае цветовая гамма макияжа может не соответствовать цветовому стилю облика клиентки).

Дневной макияж. Дневной классический макияж предназначен для деловой женщины (цв. вкл., рис. 17). Неяркий, выполнен в естественной гамме. Главное — подчеркнуть качество кожи, выде­лить глаза. Не принято в дневном макияже делать акцент на губы. Тональный крем должен быть прозрачным, возможна легкая кор­рекция лица. Минимум румян, неяркая матовая губная помада. Макияж глаз может заключаться только в окраске тушью ресниц. Но можно применить мягкую подводку, обязательно с растушев­кой, тени неяркие, матовые, без перламутра и блеска.

Дневной авангардный макияж чаще всего выбирают творческие девушки (цв. вкл., рис. 18). Макияж должен гармонировать с об­щим стилем — прической (модной, яркой, необычной) и одеж­дой (колоритной, выделяющейся в толпе). При этом он не должен быть вызывающим, ведь клиентка, возможно, отправляется на учебу. Итак, прозрачный тональный крем, выравнивающий кожу и придающий ей матовый блеск. Немного румян. Необычность макияжа может быть достигнута нетрадиционными цветами: цвет­ная бровь или подводка глаз, яркие цветные реснички. Главное — не переборщить, оставаясь в рамках вкуса.

Вечерний макияж. Вечерний классический макияж подойдет для похода в театр, для романтической встречи и т.д. (цв. вкл., рис. 19). Общий стиль женщины при этом — классический, элегантный. Необходимо учитывать освещение помещения, в котором клиен­тке предстоит провести вечер. Искусственное освещение «съеда­ет» цвет, поэтому макияж должен быть значительно ярче, чем дневной. Для того чтобы выровнять кожу, скрыть мелкие недо­статки, используется плотный тональный крем. В макияже глаз допустима яркая жесткая (нерастушеванная) подводка, можно изменить форму бровей и глаз. Применяются тени и пудра с блес­ком. Реснички красятся более насыщенно, искусственные реснич­ки, однако, должны быть естественных размеров. Можно исполь­зовать кустики ресниц. Акцент допустим или на глаза, или на губы. В современном вечернем макияже в качестве украшения приме­няют стразы. Но всего должно быть в меру.

Вечерний авангардный макияж чаще всего выбирают девушки, любящие экспериментировать (цв. вкл., рис. 20). Такой макияж подойдет для вечеринки, дискотеки, ночного клуба. Опять-таки он должен соответствовать общему экстравагантному и неорди­нарному стилю девушки. Макияж может строиться на необычном цвете (или сочетании цветов) или на необычной форме. Часто он создается на линиях (что время от времени входит в молодежную моду). Возможно применение плотного тонального крема, каран­

141

дашей для бровей, самых необычных цветов для глаз и губ. Под­водка глаз яркая, выполнена с изменением формы. Реснички на­сыщенно накрашенные или наклеенные, но длина их все-таки естественная. Можно использовать кустики ресниц, блеск, стра­зы, наклейки, имитирующие тату.

Подиумный макияж. Подиумный макияж принято делить на тор­жественный и фантазийный.

Торжественный макияж применяют для шоу, сцены, в кон­курсах, на показах высокой моды. При этом выделяют и глаза (возможно, сильно меняя их форму и форму бровей), и губы. Ис­пользуют плотный тональный крем, румяна и пудра могут быть с блеском, чтобы подчеркнуть гладкую текстурность кожи. Тени с блеском или матовые, но яркие. В качестве украшений применяют блестки, стразы, перья. Накладные ресницы любых размеров, воз­можно цветные.

В торжественном классическом макияже подбирают цвета ма­кияжа, ориентируясь на цветовой стиль модели. При этом стара­ются соблюдать гармоничную форму (цв. вкл., рис. 21).

Торжественный авангардный макияж может быть не совсем понятным окружающим, он построен на линиях, цветовых пят­нах. Цвета очень яркие, «кислотные» (цв. вкл., рис. 22).

Фантазийный макияж также применяют для шоу и показов, в конкурсах. Но в этом случае создается некий образ. Принято счи­тать, что фантазийный классический макияж создает читаемый и всегда однозначно узнаваемый образ. При этом костюм и причес­ка должны «играть» на создание этого образа (цв. вкл., рис. 23). А вот фантазийный авангардный макияж скорее экспрессивный, образ очень яркий, но не читаемый. Прическа и костюм при этом также дополняют образ, но не делают его узнаваемым: все рас­считано на фантазию зрителя (цв. вкл., рис. 24).

В обоих случаях применяют плотный тональный крем в стиках, изменяют форму бровей, глаз, губ. Используют любые средства декоративной косметики или даже подручные материалы (круже­ва, которые приклеивают на кожу, чечевицу, чтобы имитировать чешую, перья на брови или ресницы и т.п.), много блеска* стра­зов. Как правило, дополняют образ элементами боди-арта.

Театральный макияж. Как уже говорилось, театральный маки­яж выполняют гримеры. При этом применяются не только сред­ства декоративной косметики, но и грим, а также парики, на­кладки и т.д.

Контрольные вопросы и задания

1. Перечислите инструменты визажиста. Как их дезинфицируют? Ка­кие меры предосторожности предпринимают перед началом выполне­ния макияжа?

2. Назовите средства декоративной косметики. Какие бывают виды тональных кремов по консистенции? Какие формы имеет пудра?

3. Каким видом корректоров можно замаскировать мелкие капилля­ры, прыщики, каким — синяки под глазами?

4. Какие виды туши для глаз выпускает современная промышленность? ia счет чего происходит удлинение ресниц при применении туши?

5. В каком виде выпускается губная помада? Благодаря чему стойкая губная помада не стирается и долго держится?

6. Как выбрать макияж по назначению?7. Как выбрать макияж по виду исполнения?8. Опишите особенности дневного классического и дневного авангард­

ного макияжа.9. Чем отличается вечерний классический макияж от вечернего аван­

гардного?10. В чем особенности торжественного классического макияжа? Опи­

шите, как бы вы выполнили торжественный авангардный макияж.11. Продумайте и опишите (или нарисуйте) эскизы макияжа для:секретаря-референта крупной фирмы;экстравагантной девушки, собирающейся на дискотеку;ведущей шоу в ночном клубе;конкурса на тему «Карнавал в Рио-де-Жанейро».

Глава 8 КОРРЕКЦИЯ ФОРМЫ И ЧАСТЕЙ ЛИЦА

С ПОМОЩЬЮ МАКИЯЖА

Цель выполнения макияжа — получение красивого лица, при­ближенного к идеальным пропорциям, известным с давних вре­мен: по законам золотого сечения создавались скульптуры Древ­ней Греции и Рима. Пропорции человеческого тела рассчитал ге­ниальный итальянский художник, скульптор, архитектор и уче­ный эпохи Возрождения Леонардо да Винчи. Согласно его уче­нию, чтобы узнать насколько пропорционально и правильно че­ловеческое тело или лицо, нужно измерять их не метрами, дюй­мами или другими системами измерения длины, а соотношением отдельных их частей друг к другу. Пресловутые размеры тела кон­ца XX в. 90 х 60 х 90 выглядят и воспринимаются по-разному при росте 160 и 185 см, поэтому за единицу измерения лучше прини­мать какую-либо часть тела (принято считать, что наш рост равен длине головы от макушки до подбородка, умноженной на 8). Часть тела, выбранную за единицу измерения других частей тела и для составления его пропорций, принято называть модулем.

Все сказанное относится и к измерению лица. «Идеальным» принято считать так называемое «античное» лицо. По форме оно овальное, имеет плавные линии лба, скул, нижней челюсти и

143

подбородка (рис. 8.1). Зрительно его можно «разделить» горизонтальными линиями на три равные части: первая проходит по линии бровей, вторая — по линии основания носа. Таким об­разом, модулем при измерении фор­мы лица можно считать или длину носа, или расстояние от краевой ли­нии роста волос до линии бровей, или расстояние от основания носа до под­бородка. Ширину лица необходимо промерить на линии бровей, линии скул и линии нижней челюсти. В лице овальной формы эти размеры состав­ляют: два модуля на линии скул (са­мое широкое место лица), на линиях бровей и подбородка ширина «идеаль­

ного» лица одинакова и чуть меньше двух модулей. Именно такие пропорции составляют овал.

Рассмотрим другие пропорции и размеры «идеального» лица.Расстояние между внутренними уголками глаз равно размеру

глазной щели и ширине крыльев носа.Размер рта ограничен двумя условными вертикальными лини­

ями, проведенными вниз от внутренних краев радужной оболоч­ки глаз.

Длина «идеальной» брови определяется следующим образом: условная прямая линия от крыла носа через внутренний уголок глаза проходит к головке брови и таким же образом от крыла носа через внешний уголок глаза — к хвостику брови. Изгиб брови на­ходится на условной прямой, проведенной от крыла носа через зрачок. Линия брови и представляет собой условную горизонталь­ную прямую.

Идеальные черты лица не только соответствуют этим разме­рам, но имеют к тому же: брови — плавной формы, глаза — мин­далевидного разреза, нос — греческий, а губы — круглоовальной формы («лук Венеры»).

Важным элементом красоты лица является его профиль. Он считается правильным, если лоб и подбородок находятся на од­ной линии.

8.1. Типы лица. Коррекция формы лица

Визажист пользуется теми же приемами, что и художник. Так, при наложении на лицо темных красок, можно уменьшить объем, а светлое пятно, нанесенное на середину подбородка, как бы чуть- чуть выдвигает его вперед.

Рис. 8.1. Пропорции «идеаль­ного» лица

144

Рис. 13. Стиль «эклектика»

Рис. 14. Эмоциональные линии в прическах:а — стремление вверх; б — стремление вниз;» — спокойствие; г —неустойчивость;

д — напряженность; е — вялость

Рис. 15. Строение кожи:I — потовая пора; 2 — волос;3 — окончание чувствительного нерва;4 — тельце Руфорини; 5 — артерии;6 — волосяной фолликул; 7 — потовая железа; 8 — волосяная луковица;9 — вена; 10 — тельце Фатера—Паччини; И — жировая ткань; 12 — мышца, выпрямляющая сосочек; 13 — сальная железа; 14 — тельце Краузе; 15 — тельце Мейсснера; 16 — кожный сосочек;17— базальный слой; 18 — остистый слой; 19 — гранулезный слой;20 — чистый слой; 21— роговичный слой; 1 — эпидермис; / / — дерма;III — гиподерма

Рис. 16. Строение эпидермиса:I — роговичный слой; 2— чистый слой; 3— гранулезный слой; 4— остистый слой; 5— базальный (зародышевый) слой; 6— базальная мембрана;7— меланоцит

Рис. 17. Дневной классический макияж

Рис. 18. Дневной авангардный макияж

Рис. 20. Вечерний авангардный макияж

Рис. 22. Торжественный авангардный макияж

Рис. 23. Ф антазийны й классический макияж

Рис. 24. Ф антазийны й авангардный макияж

Рис. 25. Цветовой круг

Рис. 28. Женщина «осеннего» типа Рис. 29. Женщина «зимнего» типа

Рис. 30. Э скизы макияжа

Рис. 32. Узкая форма глаз

Форма лица корректируется также формой и цветом наложен­ных румян. Так, темные румяна применяют для широкой формы лица, светлые, как правило, для узкой.

Типы лица. На практике различают 6 типов лица, сравнивае­мых с геометрическими фигурами (рис. 8.2).

Круглое лицо (см. рис. 8.2, а). В данном случае горизонтальные размеры лица «стремятся» приблизиться к вертикальным. Для этого типа лица характерна широкая средняя часть, за счет широко рас­ставленных скуловых костей, углы нижней челюсти сильно раз­вернуты. Однако благодаря избытку подкожной жировой клетчат­ки костная основа лица смягчена и не выражена, нередко имеют­ся второй подбородок и короткий вздернутый носик. Такой типаж характерен для людей русской и азиатских национальностей. Люди с такой формой лица обычно легки в общении, имеют ровный темперамент, не делают карьеру целью жизни.

Удлиненное лицо (см. рис. 8.2, б) характеризуется преобладани­ем вертикальных размеров над горизонтальными: высокий узкий лоб, выраженные скуловые дуги и удлиненный подбородок. Счи-

Рис. 8.2. Различные типы лица:а — круглое; б — удлиненное; в — треугольное; г — квадратное; д — трапецие­

видное; е — ромбовидное

145

тается, что такие лица бывают у интеллектуальных, интеллигент­ных и гармонично развитых личностей.

Треугольное лицо (см. рис. 8.2, в) имеет широкую верхнюю и • среднюю части, тогда как нижняя резко сужена. У такого лица широкий высокий лоб, четко выраженные скуловые дуги, сгла­женные углы нижней челюсти, заостренный подбородок. Счита- . ется, что такая форма лица характеризует мечтателя, творческую натуру, быстрый ум.

Квадратное лицо (см. рис. 8.2, г). На этом лице хорошо выраже­на костная основа: прямоугольной формы широкий лоб; широко расставленные скуловые кости и выступающие скуловые душ; углы нижней челюсти резко развернуты, что придает подбородку угло­ватые очертания. Такое лицо производит впечатление силы, твер­дости характера, воли.

Трапециевидное лицо (см. рис. 8.2, д). Для этого типа лица харак­терна узкая верхняя и средняя части и широкая — нижняя. Лоб низкий и узкий, возможно даже за счет роста волос, скуловые дуги сжаты с боков по отношению к резко развернутым углам нижней челюсти, что придает нижней части лица массивный вид. Считается, что обладатели такой формы лица имеют твердый ха­рактер, упорны в достижении цели, скорее, люди дела, чем мыс­лители, но зачастую они подавляют окружающих.

Ромбовидное лицо (см. рис. 8.2, е) отличается широкой средней частью и узкими верхней и нижней. Характерными являются уз­кий лоб, выпуклые скуловые дуги, сжатые углы нижней челюсти, выделяющиеся височные и подскуловые впадины. Часто это до­вольно нервные подвижные люди с резким характером, легкора­нимые и возбудимые.

Коррекция формы лица. При коррекции используются приемы живописи: светлоокрашенные места лица выделяют, а более тем­ные скрадывают.

Круглое лицо требует уменьшения широких средней и нижней частей, для чего темную пудру наносят на боковую поверхность скул, боковую поверхность щек, на углы нижней челюсти (рис. 8.3, а). Румяна наносят в форме треугольника, вершина которого на­правлена к уголкам рта. Брови — с изгибом, восходящие или «крыло чайки». Тени наносятся в пределах век. Уголки рта при оформле­нии губ не подчеркиваются.

Удлиненное лицо требует зрительного расширения и уменьше­ния высоты лица, для чего необходимо нанести темную пудру на центр удлиненного подбородка и растушевать ее в стороны, по­степенно сводя на нет (рис. 8.3, б). Румяна нежного цвета наносят в форме овала на передние поверхности скул и растушевывают горизонтально. Брови делают удлиненными, прямыми или с из­гибом. Тени растушевывают за пределы век. При оформлении рта четко выделяют уголки.

146

Коррекция треугольного лица проводится с уменьшением объ­ема верхней и средней частей лица, а также с «исправлением» острого подбородка. Чтобы зрительно приблизить форму лица к идеальной, после нанесения тонального крема на лицо и его при­пудривания затемняют более темной пудрой височные области и боковые поверхности скул, наносят пудру на середину подбород­ка и растушевывают ее до края нижней челюсти. Румяна (как пра­вило, светлые) наносят в форме ромба на подскуловые области. Брови — не очень темные, плавные и восходящие, круглые или закругленные, возможно, слегка укороченные, для того чтобы сузить лоб. При оформлении губ особенно необходимо подчерк­нуть уголки рта (см. рис. 8.3, в).

Квадратное лицо требует смягчения угловатых форм, уменьше­ния углов нижней челюсти. После нанесения тонального крема и припудривания лица пудрой общего тона темную пудру наносят

г д е

Рис. 8.3. Коррекция различных форм лица:а — круглого; б — удлиненного; в — треугольного; г — квадратного; д — трапе­

циевидного; е — ромбовидного;

147

на выступающие углы нижней челюсти, растушевывая ее вдоль нижнего края (рис. 8.3, г). Румяна живого сочного цвета наносят в форме треугольника на средние части скул, с вершиной, направ­ленной к вискам. Брови — слегка укороченные, тогда они укра­шают лицо и делают его моложе, средней густоты, восходящей формы, лучше с изгибом. Тени наносят только в пределах век. При оформлении губ уголки рта не подчеркивают, стараясь сде­лать рот маленьким.

Трапециевидное лицо корректируется в целях зрительного умень­шения объема щек, поэтому темную пудру наносят на боковые поверхности щек и углы нижней челюсти, не забывая тщательно растушевывать границы нанесения (рис. 8.3, д). Светлые румяна наносят в форме треугольника высоко на скулы и растушевывают к вискам. При узкой верхней части и широкой нижней части лица головки бровей рекомендуется слегка выщипать, раздвинув тем самым переносицу. Тени растушевываются за пределы век гори­зонтально, а уголки рта при оформлении губ не подчеркиваются. Для того чтобы отвлечь внимание от нижней широкой части лица, акцент необходимо перенести на глаза.

Ромбовидное лицо корректируется, чтобы зрительно уменьшить объем средней части лица, для чего темную пудру накладывают на боковую поверхность скул (рис. 8.3, е). Румяна темного цвета наносят на скулы и растушевывают вдоль скуловых дуг, не заходя на виски. Брови — удлиненные, с изгибом и чуть восходящие. Тени на веках растушевывают к вискам или горизонтально, выходя за пределы век. При оформлении губ сохраняют четкую форму.

8.2. Части лица и их коррекция

Перед нанесением макияжа визажист обязан не только опре­делить форму лица, но и тщательно изучить все его детали, чтобы правильно произвести его коррекцию или моделирование.

Части лица. Лоб. Ф о р м а лба зависит от формы лобной кости. Он может быть широким или узким, высоким или низким. По фор­ме лба в профиль он может быть прямым, выпуклым, скошенным.

Б р о в и. По о б щ е м у о ч е р т а н и ю брови условно можно классифицировать следующим образом:

горизонтальные (условная линия, соединяющая начало и ко­нец каждой брови, является горизонтальной прямой);

восходящие (та же линия стремится вверх); нисходящие (та же линия стремится вниз; такие брови прида­

ют лицу печальное выражение, поэтому нуждаются в коррекции). Брови можно также классифицировать по ф о р м е (рис. 8.4): брови правильной формы (2/з каждой брови до изгиба припод­

нято, i/з опущена, головки бровей закруглены, а хвостики заос­трены);

148

закругленные — полукруглые или круглые (не изменяют изги­ба, могут быть высокими и не очень);

прямые (расположены почти на горизонтальной линии, не при­подняты);

с изгибом («домиком», хвостики бровей слегка изгибаются); вразлет (хвостики бровей расположены более горизонтально,

что придает им приподнятую восходящую форму);«крыло чайки» (брови только восходящей формы, практичес­

ки не бывают натуральными, приподняты не только до изгиба, но слегка приподняты и хвостики).

Брови всех этих форм, кроме явно восходящих (вразлет, «кры­ло чайки»), могут располагаться горизонтально, быть восходящи­ми и нисходящими.

Глаза . Являясь органом зрения человека, глаза состоят из глаз­ного яблока и окружающих его тканей: мышц, кожи, жил. Внут­ренние уголки глаз более закругленные, наружные — более острые. О глазах судят по совокупности их цвета, формы и размера глазной щели, а также по положению глазного яблока в глазной впадине.

В зависимости от р а з м е р а различают глаза большие и ма­ленькие.

По ф о р м е глаза бывают миндалевидными, круглыми, щеле­выми и монголоидными.

е

Рис. 8.4. Брови:а — правильной формы; б — закругленные; в — прямые; г — с изгибом; д —

вразлет; е — «крыло чайки»

149

Различают также глаза по п о л о ж е н и ю г л а з н о г о я б л о к а в глазной впадине: глубо­ко посаженные, нормально посаженные, выпук­лые.

Необходимо также учитывать расстояние меж­ду глазами. В идеале, расстояние между внутрен­ними уголками глаз должно равняться размеру глазной щели, если оно меньше, считается, что глаза близко посаженные, если больше — то широко расставленные.

Для характеристики глаз имеет значение их положение относительно горизонтальной оси.

Рис. 8.5. «Идеаль- Правильное положение глаз, когда их внутрен- ный» угол носа ние и внешние уголки находятся на одной гори­

зонтали.Если наружные уголки глаз выше горизонталь­

ной линии, то такие глаза называют раскосыми, если ниже гори­зонтальной линии, то «падающими».

Ресницы обрамляют глазную щель, цвет их варьирует от свет- ло-русого до черного; по длине они могут быть короткими или длинными; по форме — прямыми или загнутыми, а по густоте — редкими или густыми.

Н о с . Ф о р м а носа зависит от строения носовой кости и ок­ружающих ее тканей, от лобно-носового угла, образованного ли­ниями лба и спинки носа. «Идеальным» является лобно-носовой угол, равный примерно 30° (рис. 8.5). В «правильном» лице основа­ние носа должно располагаться перпендикулярно поверхности лица.

По форме нос может быть коротким, длинным, широким, уз­ким, с опущенным или вздернутым кончиком, с горбинкой.

Губы. Припухлость губ определяется количеством подкожно­жировой клетчатки под красной каймой. Рот ограничивают по бокам уголки, сверху — бугорки верхней губы, снизу — подборо­дочная ямка. Губы различают по р а з м е р у — большие и малень­кие, по п о л н о т е — пухлые и тонкие, а также с приподнятыми или опущенными уголками и асимметричные.

Подбородок в зависимости от формы нижней челюсти может быть круглоовальным, острым, раздвоенным, квадратным, ско­шенным, вытянутым вперед.

Последние две формы определяются при взгляде на лицо в профиль.

Изобразительные и технические средства макияжа. Как уже го­ворилось, для выполнения макияжа визажист использует те же цвета и оттенки и те же приемы живописи, что и художник.

Линия создает линейный ритм произведения искусства, а виза­жист использует лицо для обозначения бровей, глаз, губ, мыс­ленно определяя пропорции деталей лица.

150

Свет у художников — светлые тона красок, зрительно увели­чивающие в объеме предметы. У визажистов свет — это светлые тона крема, теней, румян.

Тень художники создают с помощью темных тонов красок, отда­ляющих и уменьшающих в объеме предметы. У визажистов тень >io сильные румяна, тени, тональный крем, помада и карандаш.

Полутень (полутон) в живописи — это постепенный переход от светлого, яркого цвета к темному. При выполнении макияжа это растушевка.

Блик — самое светлое пятно, которое наносится на наиболее выпуклую часть изображения предмета для придания ему боль­шей объемности. В макияже блик используется для придания той или иной части лица большей выразительности.

Коррекция частей лица. Лоб. Широкий лоб зрительно можно сузить, нанеся темный тон на височные области. Узкий низкий лоб будет выглядеть шире, если его покрыть тоном светлее обще­го. Кроме того, низкий лоб зрительно увеличивается, если волосы зачесать назад.

Б р о в и . Их корректируют по форме и цвету.Коррекцию бровей по форме выполняют выщипыванием. Пе­

ред эпиляцией можно наложить на подбровное пространство теп­лый компресс, тогда волоски будут удаляться легче. Большим и указательным пальцами левой руки фиксируют бровь, а специ­альным пинцетом в правой руке начинают эпиляцию с хвостовой части брови, постепенно приближаясь к головке. Волоски захва­тывают концами пинцета у корня и выдергивают резким рывком в направлении их роста. Удаляются они только снизу бровных дуг и ни в коем случае не сверху. После эпиляции кожу под бровью протирают спиртом или спиртовым лосьоном.

Коррекцию по цвету выполняют подрисовкой. Одновременно подкорректировать можно и форму бровей (удлинить их хвости­ки, подрисовать головки и т.п.). Подрисовку выполняют:

карандашом — мягко подрисовывают легкие отрывочные ли­нии, имитирующие волоски бровей, затем слегка растушевывают. Или прокрашивают волоски против их роста, чтобы подкоррек­тировать только цвет бровей;

тенью — в этом случае темную тень наносят кисточкой или заостренным аппликатором по росту волосков бровей, усиливая их цвет. Можно кисточкой немного подправить и форму бровей;

тушью — очень осторожно, чтобы тушь не попала на кожу, прокрашивают волоски бровей по их росту или против.

Особый разговор о химической окраске бровей и ресниц. Многие женщины обычно прибегают к этому виду космети­

ческих услуг. Для этого применяют специальную краску (пользо­ваться краской для волос нельзя), которая разводится в пропор­ции 1:1 (3 —6 %) пероксидом водорода. Нижнее веко смазывают

151

любым жирным кремом, подкладывают под нижние реснички сал­фетку. Клиентка закрывает глаза, и затем на верхние реснички ватной палочкой от корней к кончикам обильно наносится крас­ка, чтобы прокрасились и нижние реснички тоже. Время выдерж­ки 10—15 мин. Через 5 — 7 мин начинают окраску бровей. Цвет бровей не должен быть чересчур ярким и темным или на 2 — 3 тона темнее цвета волос. Поэтому и время выдержки меньше. Бро­ви, предварительно выщипав, красят серой либо коричневой крас­кой, применяя черную лишь для брюнеток. Наносят краску также ватной палочкой по росту волосков. При необходимости следует сразу же подтереть краску чистой ватной палочкой, придавая бро­вям выбранную форму. Через 3 — 7 мин следует одновременно смыть краситель с ресниц и бровей.

Г л а з а . Идеально правильной считается такая форма минда­левидных глаз, когда хорошо видны подвижные веки, а под- бровные пространства высокие. При выполнении макияжа глаза стараются сделать более выразительными. Для этого необходимо темной тенью подчеркнуть наружные уголки глаз, а у переноси­цы нанести более светлую либо нейтральную тень. Можно также темную тень полосой нанести на складки века и затем мягко рас­тушевать.

Глубоко посаженные глаза имеют свои особенности. Не видно подвижных век, из-за нависающих бровей невысокие подбровные пространства. Взгляд кажется суровым, пронзительным, тяжелым. Чтобы смягчить подобное впечатление, необходимо светлой те­нью высветлить подвижные веки. Светлые тени наносятся и на подбровные пространства. Темной тенью лишь немного акценти­руют наружные уголки глаз. Подводка карандашом не выполняет­ся. Тушь наносится в небольшом количестве, чтобы не сильно затенять глаза.

Монголоидные глаза — глаза с нависшими веками, немного напоминают монгольские или азиатские. Их еще называют выпук­лыми. У таких глаз почти не видно подвижных век из-за нависших верхних. Подводка век не выполняется, можно провести линии, акцентируя только наружные уголки. Провести линии можно и по нижним векам. Тени применяются лишь матовые, так как любой перламутровый блеск еще более усиливает впечатление выпукло­сти. Темными тенями акцентируют наружные уголки, накладывая их дугообразно на самые выпуклые места век, светлые блики на­носят под бровями, чтобы уравновесить тяжелые веки. Все осталь­ные тени нейтральных оттенков. Тушь необходима, чтобы «открыть» глаза.

Круглые глаза производят впечатление кукольности, наивнос­ти, удивления. Чтобы зрительно удлинить их форму, контуры век глаза ведутся от середины века к наружному уголку, при прибли­жении к внешнему уголку глаза линии проводятся горизонтально

152

и выводятся за внешний уголок глаза на 1 — 2 мм. Оба контура, однако, не соединяются. Тени наносятся горизонтально более вы­тянутыми и растушевываются. Акцент тушью делается на наруж­ные уголки глаз.

Широко расставленные глаза имеют расстояние между внутрен­ними уголками больше, чем размер глаза. При этом также могут быть широкий нос и размытые, нечеткие контуры переносицы. В этом случае обводкой полностью обрисовываются ресничные края глаз, если позволяет их строение. Можно карандашом подчерк­нуть слезники. У внешних уголков глаз тени не должны выходить за пределы век. Более темную тень наносят у переносицы, на ос­тальной части века тени нейтральные. Головки бровей можно под­рисовать ближе к переносице. Акцент тушью — на центр глаза.

Близко расположенные глаза, наоборот, находятся друг от друга на расстоянии меньшем, чем размер глаза. При этом нередко встре­чается узкий нос. Для коррекции такой формы глаз можно немно­го выщипать головки бровей, тем самым как бы раздвинув пере­носицу. Подводка контура может быть выполнена от центра глаза к наружному уголку как по верхнему веку, так и по нижнему. Наиболее темная тень наносится на наружный уголок глаза. У пе­реносицы самая светлая тень. Акцент тушью делается на наруж­ный уголок глаза.

Щелевые (узкие) глаза производят впечатление хитрости, даже коварства. При их коррекции обводка не выполняется. Тени нано­сятся и растушевываются вертикально более вытянутыми. Акцент тушью — на центр глаза.

«Падающие» глаза выглядят печальными, потому что их наруж­ные уголки опущены ниже, чем внутренние. Как правило, в этом случае опущены и брови. Чтобы откорректировать «падающую» форму бровей, брови приходится выщипывать от точки падения и подрисовывать новую форму в соответствии с формой лица. Выполняя коррекцию «падающего» глаза, линию контура верхне­го века начинают проводить от его самой высокой точки вдоль ресничного края, а при приближении к наружному уголку конту­ру придают восходящее направление, т.е. выше ресничного края. Контур нижнего века начинают от его самой нижней точки и выводят за пределы века, соединяя с контуром верхнего века, естественно, выше внешнего уголка «падающего» глаза. Интен­сивность теней концентрируется у внешнего уголка глаза и расту­шевывается вверх к виску.

Женщинам, носящим очки, глаза надо подкрашивать с учетом очков. У дальнозорких глаза и веки за стеклами очков кажутся больше, чем они есть, у близоруких — наоборот. Для дальнозор­ких глаз правило о том, что темные цвета отодвигают оттененные участки вглубь, не действует. Тени для век надо применять про­зрачных серых или пастельных тонов, совершенно отказавшись от

153

темных. Особенно тщательно необходимо красить и расчесывать ресницы, так как склеенные ресницы за сильно увеличивающи­ми стеклами будут выглядеть очень некрасиво. Близорукие могут позволить себе сильные и темные цвета теней, но их надо нано­сить прозрачно и распределять по всему веку. Черный контур про­водить не рекомендуется. Краски с блеском и белый кайал зри­тельно увеличивают близорукие глаза.

Акцент в макияже на глаза выделяет некие душевные качества женщины, которые она хотела бы продемонстрировать. Ведь изве­стно, что «глаза — зеркало души».

Нос . Очень часто форма носа далека от идеала, поэтому при необходимости она может быть подвергнута коррекции.

При коррекции короткого носа наносят светлый тон на его спинку.

Длинный нос корректируют, нанося темную тональную пудру на переносицу и его кончик.

Широкий нос зрительно делают более тонким, покрывая боко­вую поверхность темным тоном, а спинку высветляя.

Узкий нос будет выглядеть шире, если покрыть его боковые поверхности светлой пудрой.

Опущенный кончик носа можно зрительно поднять вверх, нане­ся на него снизу темный тон.

Горбинка на носу не будет так выделяться, если ее немного за­темнить.

Губы. Для коррекции неправильной формы губ применяют карандаш, чтобы выполнить обводку по новой форме. Кроме того, коррекция выполняется также цветом помады и расположением бликов. Блики (яркие или светлые акценты) можно нанести более светлым тоном помады, перламутром или блеском.

Тонкие губы будут казаться полнее, если их обрисовать, выйдя за красную кайму на 1 — 2 мм. При этом желательно, чтобы каран­даш был тон в тон с губной помадой (рис. 8.6). Помаду следует взять светлую или яркую. Чтобы губы казались более «пухлыми», нужно нанести блики на середину верхней и нижней губ. Длин­ные тонкие губы обрисовывают таким же образом, только чуть ближе скругляют уголки рта.

«Пухлые» губы вот уже много лет не выходят из моды и потому, как правило, не корректируются. И все же, если захотеть сделать

Рис. 8.6. Коррекция узких губ

154

Рис. 8.7. Коррекция «пухлых» губ

Рис. 8.8. Коррекциямаленького рта

Рис. 8.9. Коррекция широкого рта

их потоньше, нужно подвести контур более темным карандашом примерно на 1 мм ниже естественной границы красной каймы губ, которая тщательно затушевывается корректирующим каран­дашом. Помаду рекомендуется выбирать темную (рис. 8.7).

Маленький рот можно сделать визуально крупнее, более ши­роким, если обводку красной каймы губ выполнить от уголка до уголка светлым карандашом. Помада выбирается светлая или яр­кая. Уголки рта можно высветлить более светлой помадой или блес­ком (рис. 8.8).

Широкий рот смотрится довольно хищно. Сделать его меньше можно с помощью обводки, которая не затрагивает уголков губ. Перед этим на красную кайму необходимо нанести тональный крем или маскирующий карандаш, чтобы скрыть естественный контур. Помада спокойных мягких тонов, в уголках более темного тона (рис. 8.9).

Асимметричный рот исправляется контурным карандашом, цвет которого выбирается темнее помады.

Чтобы скрыть опущенные уголки рта, их закрашивают коррек­тирующим карандашом.

Акцент на губы придает макияжу эротичность, смелость, вы­зов. Чтобы накрасить губы по форме «лук Венеры», контур верхней губы очерчивают чуть выше естественной красной каймы и, при­ближаясь к уголкам рта, поднимают его выше. Контур нижней губы рисуется в форме трапеции (рис. 8.10). Помада яркая, воз­можно, с блеском или перламутром. Углы рта слегка затемняют­ся, а на середину губ можно нанести блики. Этот прием делает губы объемными, как бутон цветка.

П о д б о р о д о к . На середину вытянутого вперед подбородка на­носят темный тон или пудру, что зрительно уменьшает его.

Чтобы скрыть двойной подбородок, темный тональный крем или пудру наносят вдоль края нижней челюсти, слегка заходя на шею,

Скошенный подбородок будет гораздо луч­ше выглядеть, если от углубления под ниж­ней губой к концу подбородка нанести светлый тональный крем или пудру.

Профиль, безусловно, требует также Рис. 8.10. Губы формы коррекции и с помощью прически. «лук Венеры»

155

Контрольные вопросы и задания

1. Что такое модуль и почему нельзя пользоваться линейными изме­рениями при изучении пропорций лица?

2. Каковы пропорции «идеального» лица?3. Назовите возможные типы лица и объясните, чем они отличаются

от «идеальной» формы.4. Каковы основные принципы моделирования формы лица?5. Объясните способы коррекции различных форм лица с помощью

тона (темного или светлого), а также выбор формы бровей, цвета румян и формы их наложения.

6. Какие формы глаз вы знаете? Что их характеризует? Как следует корректировать различные формы глаз?

7. Назовите способы коррекции бровей.8. Каким образом выполняют коррекцию различных форм носа?9. Как можно откорректировать различные формы губ с помощью

обводки, цвета помады и бликов?10. Выполните практическую работу по изучению своего лица. Для

этого обведите на зеркале карандашом контур лица на расстоянии вытя­нутой руки. Отметьте линиями брови, глаза, нос, губы, зрачки. Перене­сите через кальку полученную схему на бумагу. Проведите все необходи­мые линии, чтобы измерить пропорции лица. Сравните по полученным данным свое лицо с «идеальным». Напишите, как выполнить коррекцию формы вашего лица и его деталей — бровей, носа, глаз, рта.

11. Выполните практическую работу по коррекции лица модели. Опи­шите форму, особенности деталей, а также способы коррекции любого лица по фотографии строго анфас. Подобную работу можно выполнить и с «живой» моделью.

Глава 9ОСНОВЫ ЦВЕТОМЕТРИИ. ЦВЕТОВЫЕ СТИЛИ

В этой главе мы ознакомимся с такими понятиями, как цве­товые стили, узнаем о том, как природный цвет волос, глаз и кожи влияет на выбор цвета в одежде и макияже. Современному грамотному парикмахеру эти знания помогут подбирать не толь­ко цвет красителя для волос, но и его оттенок, чтобы придать клиенту гармоничный вид, усилить его обаяние и привлекатель­ность.

9.1. Основы цветометрии

Для начала вспомним цветовой круг (цв. вкл., рис. 25). В нем три основных цветных (хроматических) цвета (или цвета первого поряд­ка) — красный, желтый, синий. Принято считать, что желтый — это теплый цвет, синий — холодный, а красный может быть ней­

156

тральным. Если эти цвета смешивать между собой, можно полу­чить производные цвета (или цвета второго порядка) — фиолето­вый, зеленый, оранжевый. В зависимости от пропорций получа­ются различные оттенки одного и того же цвета. Фиолетовый цвет из-за присутствия синего считается холодным, оранжевый, про­изводный от желтого, — теплым, зеленый цвет может быть как холодным (оттенок морской волны, бирюзовый и т. п.), так и теп­лым (цвет майской зелени, оливковый и т. п.).

Яркие цвета называются насыщенными, неяркие — размыты­ми или пастельными.

Черный, белый и серый цвета называются ахроматическими (не цветными) цветами.

9.2. Цветовые стилиПринято определять четыре цветовых стиля, отличающихся

между собой теплотой и насыщенностью цвета. Называют стили по временам года — «весна», «лето», «осень», «зима». Цветовой стиль женщины определяют по сочетанию природного цвета во­лос (или волос окрашенных) с оттенком кожи и цветом глаз.

Женщина-«весна». Большинство относящихся к «весеннему» типу женщин (цв. вкл., рис. 26) — блондинки, причем цвет их волос варьируется от цвета льна до золотисто-рыжего. Женщины «ве­сеннего» типа выглядят нежными и женственными, обладают мяг­ким обаянием и независимо от роста и веса — производят впечат­ление хрупкости. У них очень нежный цвет лица, с золотистым или красноватым оттенком. У многих женщин «весеннего» типа на лице веснушки, розовый румянец, достаточно близко распо­ложены кожные капилляры, и краснеют они очень часто.

Некоторым женщинам «весеннего» типа природа сделала щед­рый подарок: дала им чистую, без признаков раздражения кожу лица с так называемым «персиковым» оттенком, благодаря чему они всегда выглядят свежими.

У женщин «весеннего» типа светлые, зачастую очень тонкие волосы, которые в противоположность волосам женщин «летне­го» типа с возрастом темнеют в незначительной степени, сохра­няя золотистый блеск. Волосы женщин «весеннего» типа никогда не имеют пепельного оттенка, который не доставляет удоволь­ствия многим женщинам «летнего типа». Хотя среди женщин «ве­сеннего» типа не бывает черноволосых, однако встречаются тем­новолосые, а иногда и рыжеволосые женщины.

Цвет глаз у женщин «весеннего» типа может быть от синего до зеленого. Благодаря лучикам радужной оболочки их глаза светят­ся, как звезды, часто бывают цвета голубой воды, в редких случа­ях — теплого золотисто-коричневого цвета. Они кажутся ясными и чистыми, а голубые глаза — прозрачными, как стекло. Вокруг

157

зрачка иногда имеется каемка золотистого или золотисто-корич­невого цвета.

Макияж должен подчеркивать нежный цвет лица «весенних» женщин. Его обязательно нужно наносить очень тонким слоем, чтобы он не был ярким и броским.

Даже полмиллиграмма лишней краски могут придать макияжу «весенней» женщины неестественность, так как скроют то, что делает ее обворожительной, — нежный, прозрачный цвет лица. Она будет выглядеть чрезмерно накрашенной. Женщины «весен­него» типа должны выбирать макияж только теплых, нежных от­тенков, не содержащих в себе даже малейшей примеси холодного розового или сиреневого цвета.

Тональные средства лучше всего выбирать нежных персиковых оттенков, примеси желтого или несколько более темного перси­ково-розового оттенка. Тональные средства не должны быть слиш­ком темными и яркими, важно, чтобы они создавали впечатле­ние прозрачности и оставались такими на коже.

Ни в коем случае не следует «замазывать» нежную, фарфоро­вую кожу женщины-«весны» толстым слоем макияжа или темным тональным увлажняющим или дневным кремом. Можно приме­нить жидкие средства или воспользоваться пудрой. Но лучше все­го «весеннему» типу подойдет нежный жидкий тональный крем светлого, ясного оттенка. Нужно нанести тональный крем на кожу и посмотреть на нее при дневном свете: искусственное освещение искажает краски. Для сравнения нужно наложить рядом неподхо­дящий тональный крем холодного цвета. Сразу же будет видна разница: лицо женщины-«весны» стало неестественным.

Румяна следует выбирать самые нежные: розово-персикового, светло-кораллового или теплого розового тонов. Румяна коричне­ватого оттенка, которые так превосходно смотрятся на женщинах «осеннего» типа, на женщинах «весенней» палитры кажутся слиш­ком темными. Оттенок румян для «весенней» женщины должен сочетаться с ее кожей лица с персиковым оттенком.

Макияж глаз выполняется от золотисто-коричневого до всех оттенков теплого зеленого цвета.

Самая большая ошибка, которую можно допустить в макияже женщины «весеннего» типа, — это накрасить ее глаза в драмати­ческом стиле. Темные тени на веках, подведенных черным каран­дашом или подводкой, буквально «отравят» ее образ, в то время как женщина «зимнего» типа с подобным макияжем, скорее все­го, будет выглядеть чувственно и эротично. Идеальными же для женщины-«весны» будут тени для век нежно-зеленого, приглу­шенного аквамаринового или золотисто-коричневого цвета. Вы­бор теней прежде всего зависит от цвета глаз. К карим глазам под­ходят тени коричневого или зеленого цвета, к синим — нежно­голубого или мазутного, к зеленым — коричневого, сдержанно­

158

зеленого или золотистого оттенка. Чем прозрачнее макияж глаз, тем лучше он смотрится.

Выбирая тушь для ресниц, можно дать волю фантазии. Женщи­нам «весеннего» типа прекрасно подходят цветные ресницы. Их можно окрасить как в коричневый, так и в светло-зеленый цвет, — цветная тушь придает глазам больше блеска, причем не смотрит­ся неестественно. При использовании карандаша или подводки для век следует выбирать как можно более светлые оттенки. Осо­бенно хорошо сочетаются с обликом «весенней» женщины цвета: слоновой кости, светло-зеленый или светло-синий.

Искусственные ресницы принадлежат к атрибутам драматиче­ского стиля и потому разрушают природный шарм женщины- «весны».

Губная помада не должна быть слишком темной. Женщине «ве­сеннего» типа нужно выбирать прежде всего помаду теплых тонов. Не следует красить губы помадой слишком темного цвета, осо­бенно темно-коричневого, синевато-красного или фиолетового оттенка. Сдержанному макияжу «весенней» женщины лучше всего подойдет губная помада персиково-розового, ясного, чистого красного или теплого оранжевого цвета. Очень привлекателен также блеск для губ.

Нежной блондинке подойдет помада светло-розового или свет- ло-кораллового цвета. Глубина оттенка зависит от ее вкуса, одна­ко следует обратить внимание на общий колорит. Светловолосым женщинам «весеннего» типа, скорее всего, подойдет нежная, прозрачная губная помада, женщины с более темными волосами лучше выглядят с помадой светящегося томатного цвета или ко­ричневого оттенка земли. Даже глубокий омарово-красный цвет смотрится на женщинах «весеннего» типа благородно и красиво.

Женщины «весеннего» типа не имеют волос с пепельным от­тенком. Их волосы обладают золотистым блеском, иногда с не­жными светлыми прядками. От природы это блондинки с глуби­ной цвета волос от 6-го до 12-го ряда (по карте цветов фирм Wella, Schwarzkopf, Cutrin).

Окраска волос, если пользоваться картой цветов фирмы Wella, может быть выполнена красителями второй и третьей групп с глу­биной цвета 7-го, 8-го и т.д. до 12-го ряда. Оттенки при этом должны быть теплыми, например -3, -4, -34, -43, -5, -7, -73, -74, -75. Кроме того, цвет волос ни в коем случае не должен резко контра­стировать с цветом лица. Облик женщины должен производить общее впечатление нежности и прозрачности. Женщины «весен­него» типа от природы выглядят юными, поэтому ни цвет волос, ни прическа не должны быть слишком театральными, экстрава­гантными. «Весенние» женщины отнюдь не принадлежат к числу «роковых», наоборот, в их облике сдержанное, естественное бла­городство. Рыжеволосым женщинам «весеннего» типа не требует­

159

ся часто красить или тонировать волосы. Их волосы имеют нео­быкновенно красивый натуральный теплый медно-красный блеск. Седину можно скрыть либо светлым мелированием без тонирова­ния в пепельный оттенок, либо постоянно окрашивая волосы в красивый теплый оттенок.

Одежда для нежных женщин «весеннего» типа должна быть теплых ясных пастельных оттенков. В качестве основных можно рекомендовать, например, следующие цвета:

абрикосовый; персиково-желтый; цвет лососины;цвет верблюжьей шерсти любого оттенка; светло-зеленый, цвет свежей зелени; оранжево-красный;светло-синий, который, контрастируя с рыжеватыми волоса­

ми, тем самым подчеркивает и усиливает их цвет; белый с оттенком яичной скорлупы;кораллово-красный и цвет мака для вечерних или нарядных

костюмов.Нужно помнить, что черный и чисто-белый цвета не подходят

«весенним» женщинам, черный их старит, а от белого не выигры­вает их цвет кожи.

Аксессуары должны по цвету подходить к общему теплому ко­лориту, а по стилю и материалу подчеркивать нежность и про­зрачность «весеннего» типа женщин. Изящные филигранные фор­мы, мягкие тонкие структуры, неброские узоры и немногие, но целенаправленные акценты превосходно завершат этот стиль. При этом «весенний» тип именно в аксессуарах должен прибегать к самым ярким и оживленным цветам своей палитры. Обувь и су­мочка, перчатки и шляпка — в сильных красных, зеленых и голу­бых оттенках. В украшениях уместно желтое и красное золото, жел­тый или золотистый жемчуг, камни-самоцветы (бирюза, топаз, тигровый глаз, яшма, лазурит и т.п.), светлый янтарь. Оправу для очков лучше подобрать из желтого металла или из желтоватого рога (или подобного искусственного материала).

Духи для женщин «весеннего» типа по цвету светлые и про­зрачные, должны иметь свежий аромат цветов и зелени, вызыва­ющий ассоциацию с весенней природой. Любой тяжелый, слад­кий, чувственный аромат будет дисгармонировать с обликом «ве­сенней» женщины. Возможно, им понравятся модные сейчас аро­маты морского бриза и свежие цитрусовые запахи.

Женщина-«лето». Женщинами «летнего» типа (цв. вкл., рис. 27) чаще являются жительницы Средней Европы. Для них характерен слегка голубоватый оттенок кожи. Среди «летних» женщин есть блондинки и шатенки, но всегда их цвет волос отливает холод­ным пепельным оттенком, который возникает благодаря высокой

160

доле серо-коричневого пигмента в волосах, преобладающего над желто-рыжим пигментом. Но в целом пигмента в волосах у них заметно меньше, чем у блондинок и шатенок холодного «зимне­го» типа, так что натуральный цвет волос «летнего» типа не тем­нее пепельного коричневого (по карте цветов фирмы Wella глуби­ну тона можно определять от 6-го до 11-го, редко до 12-го ряда). Женщины-«лето» — кареглазые или синеглазые, у них могут быть также глаза зеленого, серого или орехового цвета. Часто цвет глаз у них меняется в зависимости от настроения, погоды, одежды. Для женщин «летнего» типа характерны мягкость и легкая «пас­мурность» взгляда. Этот эффект создают радужная оболочка, как правило, замутненного и приглушенного оттенка и белок — не сияющий, а скорее молочно- или кремово-белого цвета.

Для цвета лица женщины «летнего» типа характерен основной холодный тон, благодаря которому кожа кажется «благородной». Кожа может иметь три разновидности цвета: бледный, равномер- но-фарфоровый, розовый, если кровеносные сосуды подходят близко к поверхности кожи, холодный оливковый тон, который часто путают с тоном кожи «осеннего» типа. Веснушки у «летних» женщин не золотисто-коричневые, как у представительниц «ве­сеннего» типа, а, как правило, серовато-коричневые. Внешность женщин «летнего» типа разнообразна, но их цветовая гамма тре­бует холодных цветов.

Почти все женщины «летнего» типа недовольны цветом своих волос. Светлые волосы у них слишком тусклые, русые — невыра­зительные, седые — невзрачные, поэтому они все время экспери­ментируют с различными оттеночными средствами и новыми крас­ками для волос. Пытаются красить волосы в более темный цвет, осветляют, придают им рыжий оттенок, выделяют прядки.

Большинство женщин «летнего» типа в детстве были светлово­лосыми, но в подростковом возрасте или позднее их волосы по­темнели. Девочки «летнего» типа с волосами цвета соломы с воз­растом имеют светло-пепельный оттенок волос, девочки с пе­пельными волосами становятся русыми или темно-русыми. Жен­щины «летнего» типа седеют довольно рано, их волосы приобре­тают голубовато-серый оттенок.

Подчеркнуть женственность женщин-«лето» можно с помощью макияжа. Однако не следует добиваться драматического эффекта, а наоборот, нужно стремиться сохранить мягкие линии их лица. Для женщин «летнего» типа недопустимы краски с оранжево-крас­ным и желтоватым оттенками, теплые тона макияжа и жесткие контрасты. Им прежде всего требуются прохладные тона с голубо­ватым оттенком.

Тональные средства лучше всего выбирать чуть розоватого от­тенка. Большинство женщин «летнего» типа от природы имеют нежный розоватый цвет лица, поэтому искусственный макияж

161

розоватого оттенка прекрасно сливается на линии подбородка с цветом кожи. Не рекомендуется применять тональные средства, основывающиеся на желтом цвете или ярко выраженного корич­невого оттенка. Для сравнения можно наложить на лицо макияж не той палитры: он будет выглядеть неестественно, слишком сильно бросаться в глаза, женщина-«лето» ощутит себя «накрашенной». Это свидетельствует об использовании косметики неподходящих этому типу оттенков. Женщинам с «фарфоровым» цветом лица лучше всего пользоваться бежевым тональным средством, имею­щим явный «прохладный» оттенок. Ни в коем случае не следует покупать тональное средство желтовато-коричневого цвета.

Румяна — чем их меньше, тем лучше. Немного румян на щеках придадут лицу контурность и свежесть. Однако румяна обязатель­но должны быть подходящего оттенка. Женщины «летнего» типа нуждаются в розовых тонах, лучше всего гаммы от нежного пур- пурно-розового и нежно-розового до темного цвета красного вина. Теплые земляные терракотовые оттенки или персиково-розовый цвет женщинам «летнего» типа не подходят.

Макияж глаз выполняется от сливово-синего до серо-зеленого оттенков. Тени для век могут быть любых, но обязательно про­хладных оттенков. Женщинам «летнего» типа с голубыми глазами прекрасно подойдут тени для век пепельно-голубого цвета, сире­неватого цвета мальвы или сливово-синего, женщинам с карими глазами — тени приглушенного, выцветшего синего цвета моря. Если глаза серо-зеленого цвета, лучше взять тени пасмурных зе­леных оттенков или сиреневатого цвета. При желании можно ском­бинировать несколько оттенков: например нежный пурпурно-ро­зовый и зеленый цвет мяты, прохладный серый цвет и лиловый, цвет шампанского и аметиста. Однако веки не должны выглядеть разноцветными, тени не нужно наносить прозрачным слоем. Для скромного макияжа можно взять серебристо-серый или серовато­антрацитовый цвет. Если позволяют возраст и строение глаз, то женщинам «летнего» типа подходят перламутровые тени.

При выборе туши для ресниц следует ориентироваться на есте­ственные оттенки и не применять яркие синие или зеленые тона. Лучше всего подойдет черно-коричневый, антрацитовый или ко­ричневый цвета. Тушь должна гармонировать с цветом бровей. Карандаш или подводка для век тоже не должны быть слишком темными. Черный как смоль цвет в большинстве случаев не соче­тается с обликом женщины «летнего» типа. Лучше использовать антрацитовый или темно-серый цвет.

Синеглазым «летним» женщинам может подойти карандаш или подводка для век цвета синей стали, лазурно-голубого или сред­него оттенка серого цвета. Женщинам «летнего» типа с карими глазами подойдут карандаши или подводки различных оттенков коричневого, цвета зеленой хвои или серого. Женщинам с зеле­

162

ными глазами — карандаши цвета еловой хвои, серого или сдер- жанно-фиолетового цвета.

Губная помада должна применяться от нежно-розового и вин- но-красного до лилового оттенков. Яркая, оранжево-красная губ­ная помада, так привлекательно выглядящая на прилавке, может придать лицу женщины «летнего» колорита бледный, почти бо­лезненный оттенок. Таким женщинам прекрасно подойдут мягкие оттенки, красная губная помада с примесью голубоватого цвета.

Блондинкам подойдут больше розовые оттенки губной пома­ды, чем близкие к лиловым. Более темные цвета помады, напри­мер цвет красного вина, темный пурпурно-розовый и даже лило­вый подходят брюнеткам с карими глазами. Но не следует красить губы слишком четко и ярко. Лицо будет смотреться лучше, если губы только чуть тронуть помадой мягкого цвета и обвести конту­ром. При выборе губной помады необходимо обращать внимание на то, чтобы она была с голубоватым оттенком, а не кораллово­красной, красно-кирпичной или цвета ржавчины. Абсолютно не­допустима губная помада оранжевого цвета.

Помада, близкая к светлому пурпурно-розовому цвету, очень идет «летнему» типу женщин. Блондинке можно накрасить губы розовой помадой с прохладным оттенком увядшей розы. Чем тем­нее естественный колорит женщины, тем интенсивнее должен быть цвет губной помады. Можно использовать помаду малинового цве­та, «примерить» помаду темно-красного или вишневого цвета. Оба цвета эффектно подчеркнут линии губ, что, в свою очередь, при­даст облику чувственность и обаяние. Привлекательно будет смот­реться на губах и красный цвет фуксии. Его пурпурно-розовый и фиолетовый оттенки идеально сочетаются с «летним» цветом кожи.

При окраске волос следует пользоваться красителями холодной гаммы. Женщины этого типа часто недовольны цветом волос, он кажется им блеклым, мышиным. Не стоит делать волосы темнее, надо лишь усилить их оттенок, применяя химические или тони­рующие красители с пепельным оттенком. При окрашивании во­лос светлее на 1 — 2 тона может проявиться совершенно нежела­тельная желтизна. Чтобы этого не произошло, можно добавить в краску микстон, но не пепельный (0—11), а фиолетовый (0 — 66), что придаст волосам жемчужный оттенок. При мелировании отдельных прядей или осветлении волос тоже может появиться желтоватый оттенок, поэтому его следует тонировать, чтобы до­вести оттенок волос либо до нейтрального бежевого оттенка, либо до серебристо-платинового. Пользуясь цветовой картой фирмы Wella, можно выбирать следующие красители для волос «летнего» типа: глубина тона от 7-го до 12-го ряда, отгенки пепельные, платиновые или пепельно-розоватые: -1, -16, -61, -8. Для модной окраски можно применить более насыщенные холодные коричне­вые или фиолетовые отгенки (новые краски 5 — 77, 6—77, 5 — 65).

163

Важно, чтобы волосы не стали слишком темными и контраст между волосами и цветом кожи не оказался слишком жестким. Почти всем женщинам «летнего» типа идут длинные или полудлинные волосы, мягко ниспадающие локоны, стрижка, обрамляющая лицо. Спортивная стрижка в большинстве случаев им не идет.

Одежда должна быть размытых, пасмурных, «припудренных» оттенков. Ни один яркий, кричащий цвет не будет гармонировать с обликом женщины-«лета», в том числе чистый черный и бело­снежный. Жесткие контрасты выставят в ярком свете все мелкие недостатки ее внешности. Мягкие оттенки, наоборот, подчеркнут природную гармонию ее облика и даже скроют мелкие морщин­ки, неровности и раздраженные участки кожи. В качестве основ­ных можно рекомендовать следующие цвета:

приглушенный синий, серовато-голубой, индиго (джинсовый); любой оттенок серого цвета — от серо-стального до мышиного

и антрацитового;нежный мягкий розовый, пурпурно-розовый; от нежно-сиреневого до лилового; бежевый или песочно-коричневый; зеленый цвет морской волны, светло-бирюзовый; смешанный белый цвет — оттенок неотбеленного льна. Аксессуары по стилю и по материалу должны быть отмечены

женственностью и сдержанностью. Следует отдавать предпочте­ние классически-элегантным и филигранным деталям и предме­там. Очень к лицу «летнему» типу женщин жемчуг розоватого, серебристого или голубоватого оттенков, серьги, цепочки, брас­леты из серебра, платины или белого золота, кружева и другие плетения. Из кожи хороши тонкая замша и гладкая кожа с мато­вым глянцем или мелким теснением (под змею).

Очки с оправой из серебристых металлов или из искусственно­го материала нежно-дымчатого оттенка должны быть скорее изящ­ными, не бросающимися в глаза.

Духи кроме цветочного аромата должны содержать ароматы шип- ра или дерева, жасмина или розы, вереска или ванили. Такой аро­мат производит впечатление женственности, эротичности, чув­ственности. Тяжелые пряные и сладкие запахи не подходят жен­щинам «летнего» типа.

Женщина-«осень». Женщины «осеннего» типа (цв. вкл., рис. 28) могут выглядеть по-разному: рыжеволосые, светловолосые, с очень темными каштановыми волосами. Таким колоритом «осенний» тип женщин обязан высокому содержанию в волосах рыжих и желтых пигментов, более плотному, чем у родственного ему «весеннего» типа с прозрачно-золотыми волосами. Поэтому волосы «осенне­го» типа могут иметь и более темные оттенки, но доминирует в них красно-оранжевый пигмент. На солнце темные волосы отли­вают красным либо желтым оттенком. Цвет седых волос, как пра­

164

вило, не менее привлекательный, только немногие рыжеволосые «осенние» женщины имеют слегка желтоватую седину, которая смотрится не очень красиво. Если провести диагностику волос этого типа женщины по карте цветов фирмы Wella, то она выявит глу­бину тона от 3-го до 6-го и даже 7-го, а в натуральных волосах четко прослеживаются отгенки: -3, -4, -45, -5.

Женщины «осеннего» типа могут иметь различный цвет лица:равномерный светлый, но теплой слоновой кости или золоти­

стого оттенка шампанского. Бледность такой кожи эффектно кон­трастирует с ярким цветом рыжеватых волос;

ярко-золотисто-бежевого либо персикового тона. По окраске он интенсивнее, чем такой же теплый цвет «весеннего» типа. И, как правило, у него всегда отсутствует свойственный «весеннему» типу персиковый румянец.

У многих женщин «осеннего» типа имеется склонность к вес­нушкам и родинкам всегда отчетливого рыжего или желтовато- коричневого цвета. Брови у них под цвет глаз или на один тон светлее.

Особенно красивы у женщин «осеннего» типа глаза. Они све­тятся топазовым или золотисто-коричневым блеском, встречают­ся глаза глубокого темно-коричневого цвета. Радужная оболочка кареглазых «осенних» женщин имеет маленькие желтоватые лу­чики, светлые звездочки, которые делают их неповторимыми. Есть представительницы «осеннего» типа и с зелеными, так называе­мыми «кошачьими» — самыми впечатляющими — глазами. Иногда встречаются женщины с голубыми глазами, переливающимися все­ми оттенками — от светло-голубого до цвета синей стали. Глаза рыжеватых блондинок «осеннего» типа часто обрамлены густыми, но очень светлыми ресницами, которые лишают их контура. Зато у всех «осенних» женщин яркие губы. Но солнце чаще всего вызывает у женщин этого типа лишь покраснение кожи, а не загар, и поэто­му им приходится избегать его. Женщины-«осень» должны «обхо­диться» с макияжем весьма экономно. Грунтовка и пудра подчерк­нуто прозрачны, чтобы не «убивать» светлый и выразительный ес­тественный цвет лица. Богатая пигментами компактная пудра жен­щинам «осеннего» типа не подходит, лучше выбрать легкий жид­кий макияж. Ни в коем случае не надо пытаться во что бы то ни стало скрыть веснушки. Верно выбранные оттенки для женщин «осеннего» типа — светлый беж с добавлением желтого или свет- ло-коричневого. Все розовато-холодные тона исключены. То же са­мое касается пудры. Выбирая косметику, следует избегать любого прохладного тона с оттенками голубого цвета и отдавать предпоч­тение естественным оттенкам земли. Женщины «осеннего» типа, любящие красить губы в яркий пурпурно-розовый цвет, допускают большую ошибку. На их лице доминирует только шокирующий цвет губной помады, убивающий их природное очарование.

165

Тональные средства женщинам «осеннего» типа со светлым цве­том лица и красивой кожей требуются совсем в небольшом коли­честве: лучше всего оттенка слоновой кости или нежно-желтого персикового тона. Если выбран тональный крем, близкий к пер- сиково-розовому тону, то лучше проверить его при дневном све­те, чтобы не спутать с кремом розового цвета с голубоватым от­тенком. В таких случаях не стоит следовать советам продавщиц, видящих покупателей при искусственном освещении.

Румяна женщины «осеннего» типа должны предпочитать тем­ных оттенков земли, в противоположность женщинам «весенне­го» типа, которым идут теплые, но светлые и прозрачные тона. Очень красивы сочный терракотовый и красновато-коричневый оттенки. При выборе более светлых румян лучше остановиться на оранжевых тонах, но только не на светящихся.

Макияж глаз выполняется от медного до баклажанного, но не должен быть драматическим. Женщины «осеннего» типа с карими глазами выглядят фантастически, если их глаза подчеркнуты от­тенками коричневой земли, меди или золотистым цветом. Возмо­жен макияж нежно-зеленого цвета, переходящего в оливковый. Жен­щинам «осеннего» типа со светлыми глазами цвета топаза или ян­таря подойдут тени для век темно-бежевого или персиково-розо- вого оттенка. Зеленоглазые женщины красиво смотрятся с макия­жем коричнево-зеленого цвета, а синеглазые — с макияжем пер­сикового, баклажанного оттенков. Тени для век «осенней» палитры (теплый цвет розовой лососины, таинственный оливковый, насы­щенный коричневый, песочно-бежевый, темно-баклажанный) ма­гически притягивают всех женщин. Однако если женщины других типов используют оливковые тени для век, то их цвет теряет свою прелесть, и макияж кажется некрасивым. Эти сочные, насыщенные цвета привлекательно смотрятся только на женщинах «осеннего» типа.

Макияж глаз будет выглядеть превосходно, если темные тени (баклажанного, коричневого или оливкового цвета) скомбини­ровать с более нежными оттенками. Женщины «осеннего» типа с карими глазами могут, например, сочетать тени кофейно-корич­невого цвета с цветом слоновой кости или бронзового с теплым золотисто-желтым. Женщинам с синими глазами подойдет крас­новатый цвет меди, «осветленный» персиково-желтым, или глу­бокий лазурно-голубой, смягченный цветом шампанского. Жен- щины-«осень» с зелеными «кошачьими» глазами могут сочетать оливково-зеленый с персиково-желтым цветом или золотисто­коричневый с теплым светло-зеленым. Тушь для ресниц лучше брать коричневого цвета — от совершенно темного, почти черно­го, до более светлых оттенков. Цветная тушь для ресниц в этом случае не годится, так как глаза будут выглядеть чрезмерно рас­крашенными. Дневная подводка для глаз — коричневого оттенка, вечерняя — золотистого.

166

Губная помада рекомендуется от кирпично-красного оттенка до цвета лососины. Осенняя палитра содержит несколько восхи­тительных оттенков для губной помады: мерцающий золотисто­коричневый, ярко-оранжевый, земляной терракотовый, насыщен­ный томатно-красный, светящийся кирпично-красный. Следует только определить, какие тона больше подходят женщине — све­тящиеся или немного сдержанные. Можно красить губы толстым слоем, но губная помада обязательно должна иметь теплый отте­нок. Пурпурно-розовый, малиновый, лиловый и прохладный брус­ничный цвета — не для «осенних» женщин. От неверно выбранно­го тона губной помады губы будут выглядеть ненатурально, слиш­ком ярко, иногда даже казаться пятнистыми, а их контуры — нечеткими. Женщина «осеннего» типа с губами светло-розового цвета будет выглядеть неестественно, так же как «весенняя» жен­щина с губной помадой оранжевого цвета. Протестировав помаду пурпурно-розового цвета с голубоватым оттенком или помаду глу­бокого огненно-красного цвета, можно обнаружить, насколько кардинально меняет облик женщины даже малое количество краски. Женщина «осеннего» типа с огненно-красными губами выглядит крикливо, а пурпурно-розовые, хотя и красивые по форме губы придают лицу болезненную бледность. Совершенно по-другому воздействует на женщин «осеннего» типа теплый кирпично-крас­ный цвет. Несмотря на яркость и некоторую броскость, он смот­рится гармонично и естественно.

Для окраски волос женщинам «осеннего» типа парикмахеру пре­доставляется широкий выбор для экспериментов с цветом. Следу­ет только четко придерживаться правила: оттенок должен быть рыжеватым.

Некоторым женщинам «осеннего» типа от природы даны са­мые роскошные волосы, какие только можно себе представить: длинные, кудрявые, пышные, с красивым рыжеватым оттенком. С такими волосами лучше ничего не делать. Однако женщинам этого типа с менее красивыми волосами обязательно нужно по­пробовать облагородить или усилить их цвет оттеночным сред­ством или краской с рыжевато-золотистым блеском. Для этого подходят химические или оттеночные красители с глубиной тона от 4-го до 6-го ряда. Оттенок можно выбирать ярче, чем натураль­ный, например -44, -45, -55, -65. Очень красиво будут смотреться рыжеватые искрящиеся прядки (но не белые). Для этого мелиро­ванные пряди не нужно тонировать до нейтрального оттенка, а наоборот с помощью тонирования с добавлением желтого или оранжевого микстона стоит усилить их яркость. То, что на других женщинах может выглядеть вызывающим, на женщинах «осенне­го» типа смотрится ярко и обворожительно. Для углубления цвета волос хорошо также пользоваться новой серией красителей — устойчивыми красными 77-55, 88-45, 55-55 и т.п.

167

На волосы «осенних» женщин благотворное воздействие ока­зывает хна: благодаря ей они приобретают рыжеватое мерцание и натуральный блеск.

Волосы и прическа женщины этого типа всегда должны произ­водить впечатление естественности, по возможности роскоши. Любая стилизация или холодная элегантность чужды «осеннему» типу. Одинаково красиво смотрятся и свободно ниспадающие на­туральные кудри (которые можно и завить), спортивная, непри­нужденная стрижка. Короткая стрижка, которая так идет женщи­нам «зимнего» типа, для «осенних» женщин чересчур «строгая».

Одежда женщин «осеннего» типа может вызвать зависть. Ее цве­товая гамма бесподобна — сочные, теплые оттенки цвета земли, насыщенные золотые тона, наполненные светом:

темный шоколадно-коричневый; бронзовый;цвет верблюжьей шерсти;золотисто-коричневый, цвет красного дерева, коричневый с

оттенком ржавчины;цвет карамели или какао;от солнечного золотисто-желтого, кукурузного или горчично­

го до желтого цвета подсолнечника;все теплые нюансы красного цвета — томатно-красный, кино­

варь, цвет герани или омаров;розовый цвет лососины или теплый цвет увядшей розы; от сочных оттенков зеленого мха до насыщенного цвета зеле­

ного горошка;от цвета зеленого яблока до темного цвета еловой хвои; оливковый цвет или хаки; чистый нефритово-зеленый цвет, оранжевый; спелый апельсиновый цвет и нежно-абрикосовый. Белоснежный (чисто-белый) цвет совсем не подходит женщи­

нам «осеннего» типа. Возможно, им будут к лицу кремовый цвет слоновой кости или сливок.

В цветовой палитре «осенних» женщин нет места и черному цвету: он категорически не идет женщинам этого типа.

Аксессуары в противоположность теплому, но хрупкому «весен­нему» типу «осенний» тип женщины может позволить себе в виде ярко выраженных дорогих и броских украшений, не боясь перегру­зить свой образ. Это могут быть скорее фольклорные нюансы, чем элегантные, хотя последние тоже не исключены. Идеальны бусы и браслеты из темного янтаря, кораллов, желтого жемчуга, натураль­ного рога, дерева или ракушек (только не серебристо-розовых). Самый подходящий металл — желтое золото. Для поясов и сумок хороши шершавая замша, плетеная и тисненая кожа. Оправы для очков — из желтого металла или из искусственных материалов с коричнево-желтым роговым или черепаховым узором.

168

Духи должны быть пряными, тяжелыми, эротичными, их аро­мат — насыщенным, сладким, очень женственным и чрезвычай­но чувственным. Духи часто содержат такие пряности, как им­бирь, гвоздика, кориандр, кроме того, в них добавляют мирру, лимонные и апельсиновые масла или масло пачули. Все эти духи имеют интенсивный аромат, напоминающий запах влажного мха, тропических садов, экзотических пород деревьев, амбры. Необы­чайно подчеркивают женственность пахучие свойства мускуса, сандала или иланг-иланга, добавляемых в духи.

Женщина-«зима». Женщины «зимнего» типа (цв. вкл., рис. 29) привлекательны, но недоступны, страстны, но холодны, что в первую очередь отражается в их цветовом колорите.

Темно-коричневый, коричнево-черный или чисто-черный с естественно синеватым отливом — цвета волос «зимнего» типа, для которых характерен холодный синеватый или пепельный под- тон. Даже если в детстве у девочки-«зимы» были светлые волосы, с возрастом они приобретают темные оттенки, а порой очень силь­но темнеют. Блондинки среди «зимних» женщин встречаются очень редко. Для пожилых представительниц «зимней» палитры типич­ны седые волосы меланжевого или серебристого оттенка. «Зим­ние» женщины седеют, как правило, рано, однако седина им очень идет. У женщин других групп не бывает таких эффектных седых волос.

Как и у женщин «летнего» типа, волосы «зимних» женщин имеют легкий пепельный оттенок. Но в отличие от «летних» жен­щин, обычно недовольных цветом своих волос и постоянно экс­периментирующих с ним, большинству женщин «зимнего» типа их волосы нравятся. Это неудивительно, потому что они имеют природный, очень красивый темный, с синеватым отливом цвет. «Мышиного» оттенка, так раздражающего женщин «летнего» типа, у «зимних» женщин нет. Как и у «летних» женщин, такой цвет волос определяется их естественной пигментацией, обусловлен­ной коричнево-серым пигментом.

Глубину тона волос «зимних» женщин по карте цветов фирмы Wella можно определить на уровне 4-0 и ниже (3-0 и 2-0). На такой глубине цвета оттенок натуральных волос практически отсут­ствует.

Самой впечатляющей особенностью лица женщин «зимнего» типа являются глаза. Они светящиеся и яркие, что обеспечивается контрастом белка глаз и радужной оболочки. В противоположность женщинам «летнего» типа, почти всегда имеющим белок молоч- но-кремового оттенка, у «зимних» женщин он ясного и чисто­белого цвета. Радужная оболочка — от темно-коричневого и зеле­ного до темно-синего оттенка. Типичен ярко выраженный цвет глаз. Они сияют чистым синим, ореховым или прозрачным, как стекло, зеленым светом.

169

Для цвета лица «зимнего» типа женщин характерны холодный голубоватый подтон и отсутствие румянца. Встречаются два типа «зимнего» цвета лица:

«Белоснежка» — кожа очень светлая и настолько прозрачно­чистая, что кажется фарфоровой. Лишь очень редко бледность лица оживляется легким розовым румянцем. Такая кожа имеет способ­ность загорать, но приобретает при этом не коричневый, а не­жный оливковый тон;

«южный» — кожа имеет холодный, слегка оливковый тон, ко­торый можно спутать с интенсивным вариантом «осеннего типа».

Верный признак, по которому можно безошибочно опреде­лять «зимний» тип кожи, — это ее способность к пигментации. На солнце она быстро приобретает мягкий оливковый загар. «Зим­ний» тип легко узнаваем и по темным ресницам и бровям, а так­же по цвету губ скорее синеватого, нежели желтого тона.

Главное в макияже женщин «зимнего» типа — контрасты, од­нако для этого вовсе не обязательно применять большое количе­ство косметики.

Как и женщинам «летнего» типа, «зимним» женщинам тоже необходима косметика с голубоватым оттенком. Цвета с приме­сью желтого или оранжевого им не идут, так как придают их лицу болезненный оттенок. Холодную «зимнюю» красоту можно под­черкнуть небольшим количеством оттенков, однако все они дол­жны быть яркими. Женщинам «зимнего» типа следует выделять глаза или губы. Даже используя косметику очень яркого, но нуж­ного тона, они не будут выглядеть искусственно накрашенными.

Женщинам с внешностью «Белоснежка» можно с помощью макияжа подчеркнуть природные контрасты их облика. Однако кос­метика должна очень точно соответствовать зимней цветовой па­литре. К тому же выделять нужно только определенные нюансы внешности. Не стоит искусственно придавать цвету лица более тем­ный оттенок. Женщины «зимнего» типа привлекательны именно светлым цветом кожи. Они могут спокойно обойтись и без румян, обилие румян им тоже не «к лицу». Чем ярче губная помада и чем контрастнее губы, тем сдержаннее должен быть макияж глаз и наоборот.

Тональные средства рекомендуется применять только те, кото­рые не имеют бежево-желтоватого оттенка. Легкая полужидкая грунтовка для выравнивания или освежения кожи для «зимнего» типа лучше, чем компактный препарат с обильным содержанием пигмента. Для лица типа «Белоснежка» лучше всего подойдут хо­лодные бежевые тона, а летом тоже светлые, но с розовато-ко- ричневым нюансом. Оливковый «южный» тип, напротив, требует светлых оливково-бежевых тонов, летом более сильной интенсив­ности. Женщинам «зимнего» типа лучше пользоваться нежным жидким средством. Густая паста или вязкий крем им не подходят.

170

В продаже имеется тональное средство в виде пенки. Эта легкая, воздушная косметика прекрасно распределяется на коже, легко впитывается и ложится очень тонким, прозрачным слоем.

Румяна употребляются от розовых до пурпурно-розовых. Мно­гим женщинам «зимнего» типа идет светлый пурпурно-розовый или неяркий розовый цвет румян. Возможно, будут к лицу и ру­мяна цвета красного вина. Абсолютно не подойдут румяна корич­невых оттенков. В отношении румян нужно быть сдержанными и употреблять их в минимальных количествах.

Макияж глаз выполняется тенями темных оттенков.Женщинам «зимнего» типа очень идет, когда их глаза подчер­

кнуты в драматическом стиле. При выборе теней для век следует обратиться к четким прохладным оттенкам, например антрацито­вому, сиреневатому, иссиня-черному цвету ночного неба, темно­зеленому, кроме того, сливово-синему, сиреневатому оттенку цвета мальвы. К карим глазам больше подходит оттенок синей сливы, к синим — мазутный, к зеленым — цвет мальвы. Всем женщинам «зимнего» типа можно оттенить веки светлым пурпур­но-розовым цветом, причем неважно, какие у них глаза — синие, зеленые или карие. То же самое касается и холодного оттенка се­рого цвета, цвета мальвы или нежно-фиолетового. «Зимним» жен­щинам с голубыми глазами, кроме того, идут тени совсем холод­ного ярко-синего цвета, светло-желтого или даже серебристого. Женщины этого типа с зелеными глазами могут использовать крас­ки от цвета мяты и еловой хвои до мазутного. Женщины с карими глазами могут выбирать между прохладным цветом какао, цветом шампанского или моря. Если веки будут накрашены достаточно фантазийно, то цветные ресницы, разумеется, исключаются. Тушь для ресниц может быть глубокого черного или черно-коричневого цвета. Вечером для экстравагантного и смелого макияжа можно использовать искусственные ресницы — они будут смотреться бес­подобно. Темная подводка для век или карандаш придадут глазам драматический образ — и это очень к лицу женщинам «зимнего» типа.

Губная помада используется только холодных тонов. Женщинам «зимнего» типа можно красить губы яркой, даже очень яркой губ­ной помадой. Например, им очень подходит яркий пурпурно-ро­зовый цвет или сочный прозрачно-красный. Очень красив темно- фиолетовый, даже если на первый взгляд он смотрится слишком смело. Главное, чтобы цвет губной помады имел прохладный го­лубоватый оттенок. Прежде чем выбрать губную помаду, обяза­тельно следует обратить внимание на природную яркость губ. На более ярких губах лучше смотрятся более нежные оттенки помады (например, светлый пурпурно-розовый). Если губы слишком блед­ные и их необходимо подчеркнуть, можно накрасить их помадой прохладного малинового оттенка.

171

При окраске волос путем тонирования или покраски следует, безусловно, остановить выбор на однозначно холодных синеватых нюансах. Это же относится и к осветлению прядями. Ни к чему осветлять иссиня-черные или темно-русые волосы — предмет за­висти для многих женщин других типов. Если женщина-«зима» мечтает стать блондинкой (что довольно проблематично из-за силь­ного цветового контраста), то ни в коем случае не следует выби­рать желтый или рыжевато-желтый оттенок. Волосы же серебрис­то-светлого, голубоватого или даже сине-фиолетового цвета мо­гут придать ее облику интересный акцент. Надо быть осторожны­ми с рыжими нюансами — они сильно упрощают «зимний» тип. Поэтому, если женщине-«зиме» непременно хочется попробо­вать на себе красный оттенок, пусть это будет рубиновый или малиновый краситель. Исходя из этого краситель для волос жен­щины «зимнего» типа выбирают с глубиной тона 2-, 3-, 4-, можно даже 5-, а оттенок прежде всего -6, -8, можно -65 (по карте цветов фирмы Wella).

Если яркая представительница «зимнего» типа захочет мод­ную окраску, можно предложить ей окраску прядями, которые затем будут затонированы. Для получения неординарного резуль­тата можно окрасить пряди в чисто-синий, ярко-малиновый, сиреневый, фиолетовый или нейтрально-красный цвета. Полу­чить подобный экстремальный цвет можно, используя современ­ные профессиональные средства (микстон или gloss-tonik фирм L’Oreal или Schwarzkopf).

Прически женщин «зимнего» типа могут быть в любой степени экстравагантными. Романтические прически с локонами, как пра­вило, им не идут, однако к лицу короткие изысканные стрижки, которым с помощью геля можно придавать любую форму. Нео­быкновенно изысканно смотрятся длинные прямые волосы или четкие геометрические стрижки с челками самых разнообразных смелых линий.

Одежда женщин «зимнего» типа может быть самых ярких, даже кричащих, цветов. И они не будут выглядеть в ней дисгармонично или вульгарно. Их внешности даже выгодны четкие контрасты, усиливающие их очарование и драматизм:

черный цвет — это идеальная оправа для красоты «зимней» женщины;

белоснежный — и этот цвет создан исключительно для жен­щин «зимнего» типа, всех других женщин он делает блеклыми;

интенсивный прозрачный красный цвет; королевский синий, чернильно-синий; интенсивный фиолетовый цвет;от цикламенового и лилового до чисто-фиолетового цвета; сочно-зеленый;изумрудный, цвет зеленого льда или чисто-зеленый цвет;

172

светящийся лимонно-желтый (большинство оттенков желтого цвета — теплые и золотистые — не для «зимнего» типа);

чистый, почти прозрачный серый цвет — от светло-серого до антрацитового.

Аксессуары для женщины-«зимы» являются немногочисленны­ми, но сильными акцентами ее облика. Ей к лицу все элегантное, благородное, классическое, если оно к тому же экстравагантное, необычное и отличного качества. Непривычные формы, блеск кожи, металла или камней, серебро, платина, белый, серый, чер­ный или голубоватый жемчуг, горный хрусталь или алмазы уси­ливают лучистую силу этого типа. «Зимнему» типу, единственно­му из всех, позволено к тому же носить стразы, и это не делает женщину вульгарной и не простит ее. Очки лучше всего выбирать необычной формы и яркого цвета. Серебристо-металлическая оп­рава или искусственные материалы черного, синего, малиново­го, нефритово-зеленого или фиолетового цвета станут великолеп­ным обрамлением ярких глаз женщины-«зимы».

Духи должны быть с экзотическим и интенсивно чувственным ароматом, чтобы смягчить недоступность женщины холодного «зимнего» типа и одновременно подчеркнуть ее таинственность. Идеальны духи, содержащие ароматы амбры, мускуса, пачули, сандалового дерева. «Зимние» духи хотя и напоминают любимые ароматы «осенних» женщин, но не такие сладкие и роскошные. Скорее они имеют горьковатый и терпкий аромат экзотических фруктов.

Смешанные стили. В своей работе визажист сталкивается как с типичными представительницами цветовых стилей, так и со «сме­шанными» типами женщин. Так, типичная женщина-«лето» име­ет волосы от природы пепельного оттенка, розоватую кожу с глу­боким румянцем и зеленовато-серые глаза, типичная «осень» пре­красно сочетает натуральные каштановые волосы с явной рыжин- кой, персиковую кожу и золотисто-карие глаза. В этом случае, как бы клиентка ни хотела поэкспериментировать с цветом волос, визажисту следует убедить ее остаться в рамках своего цветового стиля. Ни в коем случае не стоит менять холодный оттенок волос на теплый, и наоборот. Возможно, клиентке понравится, если будет подчеркнут или усилен природный оттенок ее волос. Может быть, возможны варианты перехода из неярких и нежных стилей «весна» и «лето» в более контрастные и, безусловно, более яркие и насыщенные «осень» и «зиму». Но при этом надо учесть, что от темного, особенно черного, цвета волос выигрывают только жен­щины с безупречной кожей и яркими сияющими глазами. Ж ен­щин с неяркими глазами и смуглой кожей темный цвет волос старит, делает вульгарными.

Другая ситуация с женщинами так называемого «смешанного» типа. Например, у женщины темный цвет волос (и не видно от­

173

тенка, холодный он или теплый), нейтральная по цвету кожа и темные глаза. Или: женщина красила волосы и в рыжий цвет, и в божоле (холодный оттенок красного) и считает, что оба цвета ей одинаково идут. В обоих случаях мы имеем дело с женщинами «сме­шанного» типа.

Визажист может не бояться экспериментов, смело красить во­лосы в тот цвет, который на данном этапе выбирает клиентка или они оба. Только следует объяснить женщине перед этим, что от цвета ее волос будет зависеть цветовая гамма в одежде и в макия­же и что все должно гармонично и правильно сочетаться между собой, чтобы создавать продуманный законченный образ. Ведь что греха таить, на улицах, в офисах нередко можно встретить жен­щин довольно ярких, но смешно и нелепо выглядящих от неуме­стного сочетания бордового цвета волос и сине-лилового макия­жа глаз с морковной помадой и коричневой сумочкой. В подобных случаях задача парикмахера и стилиста — дать грамотную, квали­фицированную консультацию по созданию гармоничного имид­жа клиентки.

Как и для женщин, определить цветовой стиль можно и для мужчин. Основным доминантным признаком в этом случае явля­ется цвет волос. Конечно, мужчины гораздо реже красят волосы, но молодые люди довольно часто просят парикмахера сделать ме­лирование или колорирование. Выбор цвета красителя в этом слу­чае зависит от цветового стиля клиента. При мелировании очень важно учитывать цветовой стиль мужчины, чтобы определить — стоит ли нейтрализовать желтый оттенок волос или нет.

При работе с мужчиной стилист обращает внимание клиента на выбор цвета рубашки, галстука, их цветовое сочетание. Кон­трастные цветовые сочетания могут подчеркнуть, например, цвет глаз, усилить его. Очень важен для мужчины подбор аксессуаров: часы и ремешок для них, ремень для брюк, бумажник, очки и портфель, обувь — все должно быть гармонично. И, конечно, вы­бор одеколона или туалетной воды также определяется не только возрастом или модой, но и цветовым стилем клиента. Здесь те же правила, что и для женщин «весеннего» типа — цветочный аро­мат или запах свежести, «зимнего» типа — тяжелый фантазийный запах.

Очень редко, но мужчины все-таки делают макияж. Поводом для этого может быть свадьба, видео- или фотосъемка, важная встреча и т.д. Молодой человек может быть моделью на конкурсе или шоу, выступать на сцене... При выполнении макияжа нужно правильно подобрать в первую очередь тональные средства, румя­на, которые оттенят скулы, подчеркнут мужественность. Их отте­нок также зависит от цветового стиля клиента. Стилисту, парик­махеру не стоит пренебрегать подобными сведениями при работе с мужчинами.

174

Контрольные вопросы и задания

1. Назовите цвета первого и второго порядка. Как получаются цвета второго порядка?

2. Назовите признаки определения цветовых стилей. Как вы думаете, какой из них является доминантным, основным?

3. Назовите теплые и холодные стили. Какие цветовые стили насы­щенные?

4. Выполните практическую работу. Выберите модель. Определите ее цветовой стиль. Подберите ей цветовую гамму в одежде. Вместе с моде­лью найдите необходимую палитру в макияже — тон, румяна, тени, карандаши для глаз, бровей, губ, помаду. Составьте несколько вариан­тов различных цветосочетаний. Подберите подходящие аксессуары, очки. Из карты цветов красителей для волос фирмы Wella выберите те краски, которые наиболее выигрышно подчеркнут образ модели. Составьте тех­нологический процесс возможной окраски с указанием номеров кра­сок, микстонов, глосс-тоников.

Глава 10

ТЕХНОЛОГИЯ ВЫПОЛНЕНИЯ МАКИЯЖА

Прежде чем приступить к выполнению макияжа, мастеру нуж­но очень четко представить себе, чего от него ждет клиентка. Ка­ков стиль женщины? Куда она идет? Какое освещение будет в помещении? Какова цель встречи — деловая или романтичная? Эти и еще множество других вопросов может возникнуть у виза­жиста или стилиста перед началом работы. Не следует стесняться задавать их клиенткам. Вопросы и ответы на них — это совмест­ный поиск того неотразимого образа, который произведет впе­чатление не только на самих женщин. Ведь многие обращаются к профессиональному визажисту в важные и ответственные момен­ты своей жизни — первое свидание, свадьба, поиск работы. Часто клиентки просят сделать пробный макияж, чтобы заранее убе­диться, что он понравится и не создаст ощущения красивого, но чужого лица.

Итак, приступая к макияжу, мастер должен определить для себя следующее:

• назначение макияжа (дневной или вечерний, может быть, подиумный);

• стиль клиентки, выраженный одеждой и прической (класси­ческий или авангардный);

• ее возраст и состояние кожи (чтобы правильно подобрать сред­ства декоративной косметики);

• тип кожи (это важно для выбора основы);• цветовой стиль (от этого во многом зависит выбор цветовой

гаммы макияжа);

175

•возможные аксессуары или украшения (чтобы не создавать дис­сонанса);

• форму лица и деталей — бровей, глаз, носа, губ — для прове­дения их коррекции.

Макияж выполняется по определенным правилам и в опреде­ленной последовательности. По виду макияж может быть простым и сложным. Простой макияж, как правило, не требует проведе­ния коррекции, могут быть также пропущены некоторые этапы технологического процесса (не наносят пудру, если женщина ее не любит, и тени, а просто подводят карандашом или тенью глаза и ресницы, не выполняют обводку губ, а только покрывают их блеском и т. д.). Сложный макияж требует строгой последователь­ности, проведения коррекции, возможного выполнения каких- либо элементов фейс-арта (рисунка), наклеивания искусственных ресниц, стразов и т.п.

Перед выполнением работы мастер должен подготовить все средства декоративной косметики, инструменты, укрыть клиент­ку пеньюаром или пелериной, заколоть ей волосы, чтобы они не падали на лицо, при необходимости выполнить коррекцию бровей с помощью выщипывания, вымыть руки, чтобы клиентка это ви­дела. Обратить внимание на состояние кожи. Если есть угревая сыпь с элементами воспаления, герпесные высыпания на красной кай­ме губ, то от макияжа лучше отказаться.

10.1. Порядок выполнения макияжа

Выполнение макияжа предусматривает следующий порядок:1) очистка кожи лица косметическим молочком, удаление ос­

татков тоником;2) нанесение основы: дневного крема; тонального крема; корректора (при необходимости); пудры (основного тона);3) нанесение румян и корректирующей пудры;4) макияж глаз: подрисовка бровей; тонирование век;обводка глаз (если в этом есть необходимость);окраска тушью ресниц либо наклеивание искусственных ресниц,5) макияж губ:обводка контура губ карандашом; нанесение помады;можно промокнуть губы косметической салфеткой и нанести

помаду еще раз, можно слегка припудрить губы; нанесение блеска, бликов, перламутра.

176

Нанесение основы. Тональный крем наносят на кожу лица по массажным линиям: сначала, как правило, на лоб, затем на сред­нюю часть лица, нижнюю часть и шею. Можно пользоваться не­большим кусочком губки (спонжем). Жидкий или кремообразный тон, нанесенный на левую тыльную сторону ладони (это своеоб­разная палитра визажиста), скользящими плавными движениями растирается от центра лица к краям и сводится «на нет», чтобы лицо не выглядело маской. Не следует сильно нажимать на лицо губкой или подушечкой пальца, так как тон должен лежать на коже лица тонким слоем, а не втираться основательно. Тон без­вреден, но на ночь его следует снимать, как и другую косметику (тушь на ресницах, губную помаду, румяна), чтобы кожа дышала.

Тональный крем должен обладать всеми качествами хорошего дневного крема: смягчать и увлажнять кожу, защищать ее от уль­трафиолетовых лучей (в этом случае упаковка содержит марки­ровку UVA/UVB), не иметь жирного блеска, скрывать мелкие дефекты лица и быть на лице совершенно незаметным. Современ­ный вариант тонального крема обладает большой стойкостью и, что немаловажно, не оставляет следов на воротниках и шейных платках.

Одна из последних разработок — тональный крем и лифтинг одновременно. Он не только придает лицу матовость, но и, обла­дая лифтинговым действием, разглаживает морщины. Выпускают тональный крем нескольких тонов (так что и брюнетка, и блон­динка легко найдут свой цвет) и текстур, позволяющих получить разные уровни покрытия. «Прозрачное» покрытие, например, выравнивает цвет лица, создает эффект «невидимого» макияжа. «Естественное» покрытие придает коже натуральный вид, маски­рует мелкие дефекты. И, наконец, «насыщенное» — позволяет замаскировать мелкие морщинки. Именно такой тональный крем подходит для вечернего макияжа.

Есть некоторые правила нанесения тональной основы:• накладывать тональный крем нужно только на очищенную

кожу лица;• распределять крем равномерно и тонким слоем;• не пытаться скрыть значительные косметические дефекты

(прыщи, родинки, синяки, рубцы и т.п.), густо замазывая их то­нальным кремом;

• накладывать тональный крем нужно также на шею (но тоном немного светлее), веки, кожу под глазами и губы.

После нанесения тона-основы нужно откорректировать возмож­ные небольшие недостатки кожи. Для этих целей применяют ка­рандаш-корректор. Он содержит большое количество пигмента, поэтому плотно покрывает кожу, скрывая ее неровности. Зеле­ным корректором маскируют красные прыщики, покраснения или близкие капилляры. Оранжевым корректором скрывают синяки

177

под глазами. Корректор наносят спонжем, кисточкой или поду­шечками пальцев тонким слоем и тщательно растушевывают об­ласть нанесения.

После этого широкой кистью припудривают лицо. Сначала ис­пользуют основной тон пудры. Можно применять рассыпчатую или компактную, а также крем-пудру.

Компактная пудра — это в принципе обычная пудра, спрессо­ванная в виде микроскопических пластинок. Чем мельче пластин­ки, тем выше качество компактной пудры. Современная компакт­ная пудра включает в себя особые вещества — мягко сфокусиро­ванные диффузоры, которые изумительно маскируют морщины. Специальные ингредиенты поглощают жирный блеск, а сухие участки кожи, наоборот, увлажняют. И конечно же это средство должно обеспечивать коже надежную защиту от воздействия аг­рессивной окружающей среды.

Крем-пудра— соединение компактной пудры и тонального кре­ма. Она не осыпается и остается в виде ровного тонкого слоя на коже. К тому же это средство содержит все, что нужно для защиты и ухода за кожей. Но естественный тон подобрать несколько слож­нее, а чтобы использовать крем-пудру, требуются определенные навыки. Поэтому крем-пудра подходит далеко не всем.

Применяя различные виды пудры, нужно помнить о следую­щих правилах:

• движения кисти выполнять сверху, от лба, по массажным линиям, продвигаясь вниз к подбородку;

• используя рассыпчатую пудру, предварительно на лицо на­кладывать основу — или дневной, или тональный крем;

• цвет пудры должен быть на полтона светлее основы и строго соответствовать натуральному цвету лица в данное время года;

• нельзя злоупотреблять пудрой при проблемной коже, с рас­ширенными порами, с различными видами угрей, при гнойнич­ковых поражениях кожи;

• кожу под глазами не припудривать, так как блеск под глаза­ми придает лицу более моложавый вид, а пудра резко подчерки­вает морщинки под глазами;

• если крем-пудра создана на «свободной от жира» основе, то летом она подходит для всех типов кожи, а в холодное время года — только для жирной кожи;

• компактную пудру лучше наносить на основу, особенно, если кожа нормальная или сухая; крем-пудра может использоваться самостоятельно.

Нанесение румян и корректирующей пудры. Нанесение румян — самая важная и в то же время требующая наибольшей осторожно­сти процедура. Главное — не следует увлекаться излишней «све­жестью», всегда лучше нанести румян меньше, чем больше. Для большинства эта процедура незаменима, особенно для женщин с

178

бледным (бескровным) или с круглым лицом и выпуклыми ще­ками.

Румяна могут быть жирными, жидкими, сухими (в камне) и в виде пасты в тюбике.

Сухие компактные румяна длительное время продержались на рынке и остаются актуальными до сих пор. Сухие румяна ложатся лучше и ровнее на предварительно напудренную кожу лица. Пос­ле наложения румян лицо вновь припудривается. Эта процедура требует большой тщательности, особенно в зимнее время, когда кожа лица бледная. В летний период на загорелую кожу можно нанести больше румян, иначе они будут незаметны.

Если румян применено избыточно, то можно сухой ваткой или кисточкой с пудрой осторожно круговыми движениями снять их. При употреблении крем-пудры румяна (жирные или сухие, но не жидкие) лучше ложатся после припудривания. При применении компактной пудры румяна (кроме жидких) наносят между пер­вым и вторым слоем пудры. На жидкую пудру лучше всего нано­сить кисточкой сухие румяна.

Румяна, как правило, не наносятся сплошным пятном непо­средственно посередине щеки. Чтобы румянец выглядел естествен­ным, надо уметь искусно оформлять его границы, постепенно сводя их на нет. Помимо того при нанесении румян необходимо учиты­вать овал лица. Самая темная точка румян должна приходиться на наиболее выпуклое место на лице.

Лучший вариант румян — устойчивые румяна в шариках или в виде крем-пудры.

С помощью румян и различных оттенков пудры можно и нужно скорректировать форму лица, которой, как правило, недовольно большинство клиенток. Для этого выбирают подходящий оттенок румян и пудры и наносят их на лицо по правилам коррекции.

Румяна не должны быть яркими, идеальный вариант — румяна двух оттенков: на тон-полтора светлее тонального крема и на два тона темнее его.

Румяна с успехом можно заменить пудрой чуть более темного оттенка или просто помадой, которая легким мазком наносится на лицо и растушевывается спонжем либо пальцами.

Макияж глаз. Как правило, макияж глаз начинают с подкра­шивания бровей. При этом выбирают их форму с учетом коррек­ции лица. Брови «расставляют» на лице некоторые акценты и со­ответствующим образом определяют форму нанесения теней. На­пример, при круглой форме бровей нельзя наружные уголки глаз поднимать вверх, макияж будет выглядеть негармонично. Спосо­бы подрисовки бровей описывались ранее в главе 7.

Карандаш для бровей должен быть устойчивым к переменам погоды. Цвет бровей должен строжайшим образом соответство­вать цвету волос. Только естественные брюнетки могут себе позво­

179

лить радикальный черный цвет бровей. Совершенно неуместны черные брови на лицах блондинок и рыжеволосых.

Тонирование век производят сухими тенями, которые наносят на верхние подвижные веки небольшой или маленькой кисточ­кой либо аппликатором. Окрашивание производят от внешних угол­ков глаз, постепенно приближаясь к внутренним — слезникам. Растушевывают тени вверх к подбровным пространствам по на­правлению бровей, причем чем ближе линия бровей, тем светлее тон теней. Самое выпуклое место под бровями оставляют светлым. При окрашивании век обязательно выполняют небольшую кор­ректировку. Чтобы зрительно увеличить глаза, тонкой кисточкой проводят контур по краю верхних ресниц, очень близко к корням. При этом цвет линии должен быть чуть темнее цвета теней всего века. Самую темную тень наносят на наружные уголки глаз и склад­ки век. Это придает взгляду открытость и выразительность. У внут­ренних уголков тени более нейтральные либо белые.

Тонирование век требует аккуратности, определенного навы­ка, так как по уже нанесенному цвету невозможно наносить дру­гой — это приведет к изменению тональности.

Требования к теням:• тени должны мягко ложиться на веки и быть устойчивыми к

переменам погоды;• их нужно подбирать в соответствии с цветом лица, глаз и

волос и в последнюю очередь — одежды;• тени не должны привлекать к себе лишнее внимание, иными

словами, не должны быть ярче глаз;• при неиспользовании туши для ресниц тени следует подби­

рать телесного, естественного цвета.Считается, что по насыщенности темные тени интенсивнее,

чем кожа, нейтральные — одинаковы с ней, а светлые — ярче или светлее ее.

Обводка глаз производится с помощью специальной жидкой краски — айлайнера, которая хорошо ложится на кожу. Последняя разработка на эту тему — так называемый суперлайнер. Эта жидкая подводка для глаз легко наносится на верхнее и нижнее веки тон­кой кисточкой. И все же она требует определенного навыка при использовании. Суперлайнер устойчив и не расплывается на глазах (даже если ненароком пришлось всплакнуть), гипоаллергенен, легко смывается с помощью очищающих средств. Если подкрашивание век происходит по старинке, то требования к карандашу для глаз следующие: он должен быть очень мягким, чтобы его не надо было смачивать; не раздражать кожу; легко смываться.

Цвет обводки глаз должен гармонировать с общим тоном ма­кияжа.

Не переусердствовать — густые накрашенные ресницы и жир­ные стрелки на веках плохо сочетаются друг с другом.

180

В современной моде рисунок окрашивания глаз изменяется довольно часто. Так, в 70 —80-х гг. XX в. была мода на «глаза Клео­патры», когда вокруг глаз рисовались толстые черные линии в подражание глазам египетской царицы Клеопатры.

Прелесть глазам придают густые длинные ресницы, поэтому обычно светлые и тонкие ресницы окрашивают тушью.

Окраска ресниц в черный, коричневый, синий цвета выполня­ется тушью, с наращиванием их длины. Иногда окрашивают верх­ние ресницы в темный цвет, а нижние — в более светлый (напри­мер, верхние ресницы — в черный цвет, а нижние — в голубой или верхние ресницы — в коричневый цвет, а нижние — в свет­ло-зеленый). Можно создать искусственную густоту ресницам, пе­ред окрашиванием припудрив их волоски большими крупицами. Ресницы расчесывают щеточкой, чтобы они не слипались. При вечернем макияже используют накладные искусственные ресни­цы. Их клеят «кустиками» или полностью после окончания всего макияжа. Завивают ресницы с помощью специальных щипчиков. Завивка безвредна, но требует аккуратности, не терпит спешки.

Современные туши для ресниц придают ресницам объем, уд­линяют их, гипоаллергенны, не осыпаются в течение дня, не те­кут под дождем, не растворяются слезами и очень хорошо смыва­ются специальными средствами, не раздражая глаза. Актуальный цвет по-прежнему черный. Но сейчас появилась тушь различных оттенков — коричневая, сапфир, фиолет, индиго, лесная зелень, бордо. Ее используют только как дополняющую и наносят сверху на самые кончики ресниц. Такое обрамление придает взгляду осо­бый шарм и выразительность.

Но следует помнить, что при хроническом конъюнктивите или блефарите от туши необходимо отказаться. Ведь тушь — значи­тельная нагрузка на тонкую и нежную кожу век, поэтому нужно стараться время от времени обходиться без нее.

При дневном макияже можно пройтись кисточкой по ресни­цам всего несколько раз, а более густой слой накладывать в особо торжественных случаях.

Никогда не следует «оживлять» уже наложенную с утра тушь. Если нужно обновить макияж, лучше смыть старую краску, дать глазам немного отдохнуть и затем накрасить их заново.

При выполнении макияжа глаз нужно помнить о целостном решении цветовой гаммы всего макияжа и туалета, а также о вре­мени дня и года. При ношении очков макияж глаз может быть выполнен значительно сильнее, чем обычно. Серьезное значение в окраске глаз имеет возраст, о котором не следует забывать. Чем старше клиентка, тем более сдержанным и спокойным должен быть макияж. Если на веках есть даже мелкие морщинки, следует воздержаться от применения перламутровых теней. От них мор­щинки станут еще заметнее.

1X1

Макияж губ. В простом гриме губы можно окрашивать губной помадой по их естественным очертаниям. Перед нанесением по­мады губы необходимо протереть бумажной салфеткой, осушить и припудрить бесцветной пудрой. Затем отобрать корректирую­щие карандаши разных цветов, кисточки разных размеров.

Обводку контура губ при сложном макияже выполняют каран­дашом. Рот при этом закрыт. После обрисовки контура губы при­открывают и окрашивают, используя губную помаду.

Губная помада имеет три основных назначения — украсить лицо, скорректировать форму губ и защитить их нежную кожу от моро­за, ветра и солнечных лучей. Никакой макияж не может считаться завершенным без губной помады. Она должна хорошо смотреть­ся, легко и равномерно наноситься на губы, держаться не мень­ше 3 ч, не оставлять следов и, наконец, иметь приятный вкус и запах. Помада может быть разного оттенка, например по контуру более интенсивного цвета, а на внутренней части губ более свет­лого. Излишнюю помаду снимают бумажной салфеткой, сжав ее губами. После этого губы покрывают губной помадой вторично. Можно окантовывать губы двумя контурами, чтобы они выгляде­ли более эффектно, используя контрастные сочетания цветов — светлые и темные. С распространением моды на блеск стали по­крывать губы поверх губной помады специальным гелем или ис­пользовать карандаш в пенале, придающий губам блеск. Суще­ствует ряд сортов губной помады, которые по своему составу вклю­чают перламутровый оттенок, поэтому нанесение такой помады не требует вторичного покрытия. Для большего рельефа губ и при­дания им объема делают на губах блики более светлой помадой: на верхнем «хоботке» губы — один блик, на нижнем — два. Крас­ку аккуратно растушевывают, но при этом светлые пятна должны остаться заметными.

Мода диктует рисунок и цвет рта, поэтому с помощью грима, косметических средств можно уменьшить или увеличить его раз­мер. Чтобы уменьшить размер, уголки затеняют тональным кре­мом, чтобы увеличить — рисуют контур белым карандашом или выше естественного контура.

Выполненный макияж должен производить впечатление све­жести. Мастер может вносить в свое видение и свой опыт работы. В понятие «имидж» включают также прическу и маникюр, подбор цветового решения и общего стиля в одежде.

10.2. Выполнение сложного макияжаСложный макияж требует абсолютно такого же подхода, как и

простой, но при его выполнении может возникнуть необходи­мость в коррекции лица: в сужении или расширении формы лица с помощью румян, в изменении формы деталей лица — бровей,

182

глаз, носа, губ. Можно скрыть с помощью косметических средств небольшие недостатки кожи — цвет сделать более светлым или, наоборот, загорелым, румянец более ярким, жизненным, даже изменить выражение лица. Так, например, если лицо производит впечатление печального, надменного или плаксивого, его можно исправить с помощью красок.

Вначале для этого нужно выполнить эскизы или схемы буду­щего макияжа. Особенно необходим эскиз при работе над не­обычным макияжем для шоу, конкурса и т. п.

Эскиз — это творческий рисунок, в котором визажист отража­ет образ в соответствии с прической, одеждой и макияжем кли­ента (цв. вкл., рис. 30).

Схема — это технический рисунок, в котором разрабатывается порядок выполнения макияжа, пунктиром обозначаются области нанесения теней, румян и т.д. Схема может сопровождаться тек­стом с указанием цвета пудры, румян, теней, карандашей, при этом желательно, чтобы нумерация схемы совпадала с порядком выполнения макияжа.

Моделирование лица — это творческий процесс, при его вы­полнении производится всесторонняя проработка формы и дета­лей лица. Моделирование не терпит спешки, в нем обязателен подготовительный период — изучение лица перед зеркалом, под­бор косметических средств, подбор тонов и красок, проба маки­яжа, отбор варианта моделирования из нескольких пробных ра­бот. При моделировании необходимо учитывать и предполагае­мую коррекцию. Можно подчеркнуть на первый взгляд незамет­ные достоинства лица и скрыть незначительные недостатки, с помощью косметических средств придать коже более свежий вид.

При моделировании руководствуются правилами цветометрии, законами живописи о цвете, свете, светотенях. Выполнение слож­ного макияжа требует определенных навыков и сноровки. Все ра­боты необходимо выполнять сосредоточенно и тактично, без ка- ких-либо замечаний вслух. Каждый специалист в области макия­жа имеет свой индивидуальный подход к работе, но общим для всех является изучение лица, его деталей, характера клиента.

При выполнении сложного макияжа также учитывается осве­щение того помещения, где в основном предстоит находиться кли­ентке.

Для подчеркивания глаз, придания им большей выразительно­сти, усиления некоторого эмоционального впечатления прибега­ют к изменению их формы, которая может быть открытой, узкой, круглой, «птичьей».

Подобное изменение формы глаз достигается подводкой и спо­собом наложения теней.

Открытая форма глаз (цв. вкл., рис. 31) — одна из самых рас­пространенных и довольно простых, но вполне выигрышных форм.

183

Отлично подходит почти при любой форме глаза и век, но осо­бенно подходит женщинам с хорошо видными подвижными ве­ками, четко обозначенными складками век и высокими подбров- ными пространствами. Несет нейтральную эмоциональную нагруз­ку, воспринимается адекватно в любой ситуации. В принципе под­ходит как для дневного, так и для вечернего макияжа.

Чтобы придать глазам такую форму, необходимо:• прокрасить корни ресниц верхних и нижних век темным ка­

рандашом или тенью с помощью кисточки (круглой или плос­кой, но достаточно тонкой). При этом можно слегка приподнять наружные уголки глаз, а можно совсем не менять их форму. Ли­нию снизу провести не на все веко, а лишь до середины глаза;

• нанести темную тень на наружные уголки глаз и на складки век (это сделает глаза более открытыми), при этом нужно ста­раться вести кисть по естественным границам глаз. Затем нанести нейтральную тень на середину верхних век, а светлую — на внут­ренние уголки глаз. Подбровные пространства можно прокрасить нейтральной тенью.

Узкая форма глаз (цв. вкл., рис. 32) применяется довольно час­то при ярком и насыщенном макияже. Подходит практически при любой форме глаз. Акцент в этом случае на лице однозначен — это глаза. Однако надо учитывать, что восприниматься женщина с такой формой глаз будет несколько иначе и производить впе­чатление хитрой, даже хищной. Поэтому, предлагая такую фор­му глаз клиентке, необходимо четко представлять предполагае­мое впечатление от подобного яркого и эмоционально напол­ненного макияжа.

Для придания глазам такой формы необходимо:• провести линии темным либо черным карандашом по верх­

ним и нижним векам от середины глаз к наружным уголкам, «вы­тягивая» форму глаза горизонтально. Затем подвести глаза по внут­ренним слизистым до слезников, сделав их более заостренными;

• нанести темную тень на наружные уголки глаз и складки век, повторяя форму обводки, т.е. глаза при этом приеме еще более «вытягиваются» (нейтральную тень — на середину глаз, светлую — на внутренние уголки у переносицы);

• слегка растушевать темную тень, чтобы она не была нарочито яркой. На подбровные пространства ничего не наносить.

Круглая форма глаз (цв. вкл., рис. 33) — красивая и женственная форма глаз, придает лицу загадочность, эмоциональность, неко­торый драматизм и одухотворенность. Очень напоминает макияж глаз актрис немого кино. Поэтому такой вид макияжа глаз часто называют «макияжем в стиле ретро» или «модерна». Подходит при хорошо видных подвижных веках. Как правило, для создания сти­лизации требует высоких полукруглых бровей, что можно достиг­нуть подрисовкой. Усиливает впечатление яркий маленький рот.

184

Чтобы придать глазам такую форму, необходимо:• провести линии подводки темным либо черным карандашом

от верхних век плавно вниз, продолжая естественные линии глаз. Нижние веки прокрасить довольно толстыми линиями. Внутрен­ние уголки подвести на усмотрение визажиста. Линии подводки растушевать;

• наложить темную тень на наружные уголки глаз, не заходя за глазничные кости. Прокрасить складки век чуть выше естествен­ной формы. Глаза «получат» короткую, высокую, круглую форму. Нанести нейтральную или яркую тень на центр век, а светлую — на внутренние уголки глаз;

• прокрасить тенью довольно низко нижние веки, что создаст размытую «вуаль»;

• нанести на подбровные пространства нейтральную тень, ра­стушевку которой выполнить движениями кисти по кругу, следя, чтобы форма тени оставалась в границах глазниц.

«Птичий» глаз подходит при раскосых глазах с хорошо выра­женными подвижными веками и высокими подбровными про­странствами. Такую форму можно предлагать женщинам сильным, раскрепощенным, инициативным. Воспринимается она как вызов и даже как агрессия.

Для придания глазам такой формы необходимо:• подкорректировать форму бровей, сделав ее восходящей;• выполнить подводку век, как при открытой форме глаз. Мож­

но слегка «приподнять» при этом наружные уголки;• нанести темную тень на наружные уголки и складки век бо­

лее горизонтально или даже с переходом в восходящую форму;• наложить яркую либо нейтральную тень на середину век, свет­

лую — на внутренние уголки;• нанести яркую либо нейтральную тень на подбровные про­

странства. Растушевку при этом делать движениями кисти вверх.При выполнении сложного макияжа следует тщательно про­

думать сочетание цветов. Макияж, выполненный в одной цвето­вой палитре, смотрится более традиционно и спокойно, чем в контрастных цветах. Однако контрастно подобранные цвета мо­гут производить более яркое эмоциональное впечатление от об­раза, корректировать или усиливать цвет глаз, нейтрализовать некоторые неприятные особенности цвета кожи, белка глаз и т. п. Например, подчеркивают друг друга, как уже говорилось ра­нее, цвета, противоположно расположенные в цветовом круге: красный — зеленый, желтый — фиолетовый, оранжевый — си­ний.

Предположим, у модели или клиентки глаза серо-голубого цвета. Чтобы сделать их более синими, нужно воспользоваться оранже­вой тенью. Блик, небольшое пятнышко — и цветовой акцент бу­дет создан и визуально изменит восприятие. Зная такие особенно­

185

сти цвета, можно скрыть, например, желтизну зубов (не исполь­зовать помаду фиолетового тона).

В таких случаях многое зависит от ощущения цвета визажис­том, его творческих и экспериментаторских возможностей, ре­шительности клиентки и их совместной работы над имиджем.

Контрольные вопросы и задания

1. Что необходимо определить для себя мастеру, приступающему к выполнению макияжа?

2. В каком порядке выполняется простой и сложный макияж? Чем они отличаются?

3. Расскажите об особенностях тонирования лица.4. Объясните технологию макияжа глаз.5. Как и в каком порядке выполняется макияж губ?6. Выполните две практические работы: дневной макияж для несколь­

ких моделей разных цветовых стилей и вечерний макияж с изменением формы глаз.

Сделайте это для нескольких моделей, выбирая для каждой наиболее выигрышную форму глаз. Нарисуйте несколько эскизов подиумного ма­кияжа. Попробуйте выполнить по ним макияж.

ПРИЛОЖЕНИЯ

В приложениях приводятся варианты выполнения курсовых работ на различные темы по разделам «Основы моделирования причесок» и «Ос­новы декоративной косметики».

П Р И Л О Ж ЕН И Е 1

КУРСОВАЯ РАБОТА НА ТЕМУ«ТЕХНОЛОГИЯ ВЫПОЛНЕНИЯ ВЕЧЕРНЕЙ БЫТОВОЙ ПРИЧЕСКИ

НА ДЛИННЫХ ВОЛОСАХ»

1. Введение

В последнее десятилетие XX в. не существовало какой-либо одной уль­трамодной прически — пика сезона. Мода на прически стала демокра­тичной, соответствовать стилю конкретного человека, выбираться в за­висимости от обстоятельств и ситуации. Повседневные прически удобны и просты в уходе и укладке. Важное значение придается цвету волос. Во­лосы должны быть чистыми, здоровыми, блестящими. Широко приме­няются окраска, тонирование волос по всей голове или отдельных пря­дей (мелирование). Стилисты выбирают стрижку и прическу в зависимо­сти от костюма и одежды. Днем рекомендуется деловая прическа в стиле модерн, а для вечера — романтизм, классика, ретро. В прическах исполь­зуются пучки, валики, узелки и метелки. Стиль подсказывается профес­сией клиента, местом его работы, индивидуальными особенностями.

Остаются в моде образ романтической, загадочной женщины и свет­лые волосы, хотя моден и естественный цвет волос. Появились цветные лаки, туши для волос, с помощью которых можно быстро поменять цвет волос на один день или вечер. Это очень удобно для любителей экстрава­гантных, авангардных причесок, желающих изменить свой имидж.

Тенденция моды в прическах в этот период та же, что и в одежде, — полная свобода. Если в 60-х г. XX в. существовал жесткий диктат в при­ческе — «бабетта» и только она, то в этот период внимание уделяется индивидуальности и вкусу каждого. Основной девиз моды: «Мода не тер­пит диктата».

В моду возвращается асимметрия: короткие волосы вверху, переходя­щие в длинные книзу. При этом создается эффект рваности: волосы спа­дают отдельными прядями. Особенно популярна повседневная взлохма­ченная прическа.

Самым модным в окраске волос для девушек является использование одновременно нескольких красок или разноцветных лаков — этакой «ра­

187

дуги» на голове, в результате чего волосы выглядят пышными и густыми. Этот молодежный стиль особенно уместен на дискотеках. Возможно так­же сочетание светлого и темного тонов. Девушкам с голубыми глазами рекомендуется использование красноватых и рыжеватых оттенков: глаза сразу начинают играть. Им идут светлые тона. Блондинками становятся те, у кого зеленые глаза, а в черный цвет красят волосы голубоглазые и кареглазые. Беспроигрышным вариантом для всех возрастов и типов во­лос являются волосы до плеч. По-прежнему современны «перышки» — осветленные пряди, переливающиеся и объемные.

Но мечтой любой женщины и ее подлинным богатством являются все-таки длинные волосы. Они делают их обладательницу суперженствен- ной и привлекательной.

Прическа из длинных распущенных волос предназначена для торже­ственного праздничного вечера, для посещения театров и ресторанов. Она подходит любому цвету волос. Так как эта прическа вечерняя, кос­тюм и макияж женщины должны быть соответствующими.

2. Технологическая часть

Филировка волос. Инструменты: классическая расческа и филировоч­ная бритва.

Принадлежности: зажимы для волос.Для того чтобы удобней и лучше было выполнять прическу, необхо­

димо провести филировку волос. При филировке бритвой делаются сколь­зящие движения по пряди 4 — 6 раз, при филировке не от корней, а от середины волос скользящих движений по пряди может быть меньше.

Окраска. Инструменты', расческа классическая, расческа-хвостик.Приспособления: кисточка, миска, резиновые перчатки.Материалы-, краска Koleston perfect № 5/5.Краска наносится на немытые сухие волосы. Проводится пробор че­

рез макушку от одного уха к другому.Отступив от корней на 1 — 2 см, следует нанести приготовленный

состав от проведенного пробора по всей длине волос и на концы, обра­батывая прядь за прядью. Время выдержки препарата 10 мин, без допол­нительного тепла. Отсчет времени начинается с момента полного нане­сения состава на волосы. По истечении времени выдержки обрабатыва­ется прикорневая часть волос по этой же технологии.

Дальнейшее время выдержки составляет 30 мин, без дополнительно­го тепла. После этого волосы промываются шампунем и на них наносит­ся бальзам.

Подготовка волос к прическе. Инструменты, расческа с широкими зубьями, расческа-хвостик.

Приспособления: заколки-невидимки 4 шт., зажимы для волос, заколки.Материалы: фиксин, лак, пенка.Прежде чем приступить к выполнению прически, необходимо подго­

товить волосы — сделать их более послушными.Для этого все волосы тщательно расчесываются и обрабатываются

фиксирующим средством — фиксином или пенкой.

188

После нанесения фиксирующего средства, когда волосы стали подат­ливыми, голову делят на зоны.

Пробором от одного уха до другого волосы затылка отделяются от других волос. В зависимости от густоты волос, формы головы и внешно­сти клиента этот пробор можно провести чуть ближе ко лбу или чуть дальше от него. Волосы передней части разделяются прямым или косым пробором и гладко укладываются по сторонам головы. Они укрепляются сзади, внизу заколками-невидимками крест на крест. Волосы затылоч­ной зоны разделяются проборами зигзагообразно на четыре части. Воло­сы каждой части расчесываются и сводятся в хвост. Хвосты крепятся дву­мя заколками-невидимками и резинкой между ними. Первая заколка- невидимка вкалывается в основание хвоста, резинка закручивается вок­руг основания, вторая заколка-невидимка вкалывается в волосы чуть выше резинки. Крепление получается надежным.

Таким образом делаются четыре хвоста.Начесывание волос. Инструменты: расческа-хвостик для начеса, клас­

сическая расческа.Материалы: лак для волос.Прядь волос хорошо прочесывается, затем оттягивается и «ставится»

перпендикулярно поверхности головы.Затем прядь начесывается. Расческа при этом движется от концов во­

лос к корням. Так начесываются все хвосты, начиная снизу (можно для получения четких прядей на каждый хвост надеть сеточку-паутинку).

После начесывания всех четырех хвостов необходимо слегка сбрыз­нуть их лаком. Распыление лака проводится на расстоянии 30 см. Когда лак на волосах подсохнет, следует приступить к созданию гладкой формы.

Создание гладкой формы. Инструменты: волосяная щетка для отчесы- вания начеса при формировании прически.

Приспособления: шпильки, заколки-невидимки.Каждый хвост отчесывается волосяной щеткой по росту волос. Для

того чтобы прическа лучше держалась, необходимо пряди сбрызнуть ла­ком.

Затем хвосты укладываются объемными фигурами в виде завитков, полутрубочек или локонов. Надежно крепятся заколками-невидимками к волосам. Расположение завитков индивидуально и зависит от фантазии и мастерства исполнителя прически.

Укладка каждого хвоста начинается с образования воздушной тру­бочки, которая крепится заколками-невидимками.

Оставшаяся прядь сворачивается в полутрубочку и тоже крепится за- колкой-невидимкой. Конец пряди укладывается в трубочку, завиток или улитку и крепится внутри двумя заколками-невидимками.

По этому принципу укладываются все хвосты, прочно крепятся за- колками-невидимками и шпильками.

Пряди, уложенные по сторонам головы, тоже укладываются внизу затылка в виде объемных завитков по естественному направлению во­лос.

Окончательное оформление прически. Инструменты: ножницы.Материалы: лак сильной фиксации, лак с блестками.

189

Для того чтобы прическа выглядела лучше, все торчащие и ненужные волоски отстригаются и вся прическа заливается лаком.

Украшения: волосы, перышки, цветы и др.В парикмахерском искусстве декоративные украшения применяются

для того, чтобы украсить прическу, скрыть недостатки, придать единый образ и индивидуальность человеку. Украшения должны соответствовать прическе, они могут дополнять, изменять ее, но ни в коем случае не забивать прическу.

Перышки укладываются вокруг уложенных на голове завитков и за­крепляются заколками-невидимками, далее вся эта композиция спрыс­кивается лаком с блестками.

Использование в прическе декоративных перышек различной рас­цветки помогает придать ей законченный вид, а также некий загадоч­ный и романтический оттенок.

3. Графическая часть

Порядок выполнения графической части показан на рис. П.1.1 — П.1.4.

Рис. П. 1.1. Деление головы на зоны, завязывание хвостов из волос

190

Рис. П. 1.2. Создание локонов

Рис. П. 1.3. Виды локона

а б

Рис. П. 1.4. Выполненная прическа: а — в профиль; б — анфас

П Р И Л О Ж ЕН И Е 2

КУРСОВАЯ РАБОТА НА ТЕМУ «ПРИЧЕСКА ДЛЯ НЕВЕСТЫ»

1. Современное направление моды

Мода меняется часто, предлагая новые силуэтные формы причесок и технику их выполнения. Поэтому стать привлекательной женщина может лишь в том случае, если в ее образе гармонично сочетаются элементы моды и индивидуальные особенности ее лица, фигуры, одежды, личности.

Современный стиль прически продолжает образ, создаваемый одеж­дой. Новые направления в моде и в прическе сейчас тяготеют к свобод­ному, более раскованному, подвижному и в то же время практичному образу в целом. Существующее направление в моде, а именно в причес­ках позволяет дизайнерам все более четко выражать и воплощать свои идеи, замыслы и фантазии.

В наше время стала актуальной окраска волос такими разнообразны­ми методами, как «Зигзаг», «Контур», «Мрамор» и т.д., позволяющими

191

фантазировать, смешивать краски и получать огромное удовольствие от своих воплощений в реальность.

Сегодня, как и раньше, мастера находятся в постоянном поиске, разрабатывают новые идеи, стили завивки. Каждый месяц можно уви­деть новые результаты их творчества.

Иными словами, современная мода дает возможность каждому наи­более полно выразить себя, найти свой стиль. Для этого мастеру необхо­димо стараться лучше проникать в образ клиента, его стиль, вкус.

Работа с манекенщицей. Большая доля успеха при выполнении зре­лищных, конкурсных, дипломных, фантазийных и других причесок за­висит от удачного выбора манекенщицы.

Немногие, даже очень красивые, женщины могут идеально подойти для создаваемой модели по своим конкретным данным: профилю, фор­ме головы, чертам лица, пропорциям фигуры и роста. Очень важное зна­чение имеет также количество и качество волос манекенщицы, ее рас­положение к своему мастеру. Она должна довериться ему, разделить с ним стремление к успеху, быть готовой к утомительным сидениям при длительных тренировках. Ведь бывает, что во время конкурса или подго­товки к нему манекенщица вынуждена сидеть неподвижно и нередко в неудобной, хотя и эффектной, позе до получаса, а то и более. Или, демонстрируя фантазийные и стилевые прически, носить на голове до­вольно тяжелые предметы.

Краткие сведения о прическе. Это прическа для девушек и женщин, которые хотят выглядеть неотразимо в такой торжественный день, как свадьба.

Свадебная прическа относится к романтическому стилю, поэтому желательно дополнить ее белоснежными цветами, которые придадут модели еще больше блеска и шарма.

Длинная прическа выполняется на волосах средней длины, цвет ко­торых может быть различным. Сама технология выполнения прически несложная, но результат интересен и неординарен (цв. вкл., рис. 1, б).

Описание цветового стиля модели. Цветовой стиль выбранной модели — «весна».

Цвет волос — рыжий, светлый.Глубина тона — от -5 до -8. Оттенки -3, -4, -5. Микстона — 0/45,

желтый.Цвет кож и — бледная (либо смуглая, бронзовая).Цвет глаз — темно-коричневые (или зеленые, светло-карие).Цвета в одежде — насыщенные: зеленый, коричневый, оранжевый,

желтый, оливковый (хаки), красный, бронзовый.Цвет макияжа — избегая розового.Цвет тонального крема — желтоватый; теней — оливковый, зеленый,

коричневый, золотистый; помады — красный, красно-кирпичный, зо­лотисто-кирпичный, золотисто-красный.

Украшения или аксессуары — крупные, из золота, желтого жемчуга, дерева, рога, слоновой кости, темного янтаря.

Очки — с оправой золотисто-металлической, под рог, черепаху.Духи — со сладковатым запахом.

192

«Чтение лица» модели. У модели лицо треугольной формы.Широкий лоб и узкий, возможно длинный подбородок.Лицо больше подходит к описанию «идеального»: расстояние между

бровями равняется ширине носа; расстояние зрачков друг от друга равно длине рта; линия от середины лба, через кончик носа проходит через середину губ; три части лица — от начала лба до бровей, от бровей до крыльев носа и от основания носа до подбородка — равны.

Общий стиль модели. У модели строгий классический стиль. Она пред­почитает одеваться неброско, но со вкусом. В ее одежде всегда присут­ствует гармония цвета и аксессуаров. Сумочку модель подбирает под цвет туфель. На ней обычно надет классический брючный костюм и неяркая элегантная блузка. Волосы она предпочитает убирать в гладкую прическу без челки. Обычно это «ракушка» или замысловатый хвост в зависимости от времяпрепровождения модели. Вечернее платье модель выберет без декольте, средней длины, сзади на молнии, но без рукавов, с прилега­ющим жакетом.

2. Технологическая часть

Стрижка волос. Инструменты: филировочная бритва, расческа клас­сическая.

Перед выполнением прически рекомендуется выполнить стрижку филировочной бритвой для удаления секущихся концов волос. Стрижка бритвой также поможет плавно вчесывать концы прядей одна в другую для создания гладкой формы прически.

Подготовка волос к прическе. Инструменты: расческа-хвостик, рас­ческа для расчесывания с редким расположением зубьев, фен.

Материалы: шампунь, мусс.Прежде чем приступить к созданию прически, необходимо хорошо

подготовить волосы, в противном случае прическа будет выглядеть не­брежной и сделать ее будет значительно труднее. Для этого необходимо:

1) вымыть волосы шампунем;2) обработать волосы фиксирующим средством для увеличения жес­

ткости и пластичности;3) высушить волосы феном;4) расчесать волосы по всей длине;5) «разделить» голову на две части центрально-горизонтальным про­

бором;6) на теменной части выделить пряди перпендикулярно центрально­

горизонтальному пробору, шириной 1,5 — 2 см;7) каждую выделенную прядь разделить горизонтальными пробора­

ми на несколько «прямоугольников».Расчесывание волос. Инструменты-, расческа классическая.Для того чтобы волосы не были спутанными в хвосте, их необходимо

расчесать по всей длине.Тупировка волос. Инструменты: расческа-хвостик.Материалы: лак для волос.Приспособления: шнурок для закрепления хвоста.

193

Волосы нужно собрать на макушке в хвост. При этом необходимо сле­дить, чтобы они были тщательно собраны: ничто нигде не торчало, а главное, не было «петухов», волосы должны быть гладкими. Для этого расческой с мелкими зубьями с помощью лака следует прочесать волосы от краевой линии к основанию хвоста, пригладить обушком и обложить заколками-невидимками вокруг хвоста.

Каждая выделенная часть начесывается от корня по всей длине, в виде плоскостно-соединительного начеса, необходимого для создания объема, а также для того, чтобы волосы лучше укладывались в овальную форму.

Создание гладкой формы. Инструменты', щетка для отчеса.Материалы: лак для волос.Приспособления: шпильки.Пряди, которые тупировались, отчесываются щеткой для отчеса и

оформляются в нужном направлении в виде валиков и «лепестков», ко­торые закрепляются шпильками и сбрызгиваются лаком.

Окончательное оформление прически. Материалы: лак для волос, гель для волос.

После создания гладкой формы концы тупированных «лепестков» оформляются в виде колечек. Затем вся прическа фиксируется лаком.

Украшения. Украшения — неотъемлемая часть прически, особенно свадебной. Они помогают скрыть небольшие дефекты в прическе, еще больше подчеркивают ее шарм, элегантность, торжественность. В каче­стве украшений выбраны белые маленькие цветы и шпильки с жемчу­жинами. Цветы укладываются в виде венка вокруг всей композиции.

Декоративная косметика. Работа завершается макияжем. Он будет хо­рошо гармонировать с прической и костюмом. Так как прическа модели свадебная (по назначению), то макияж выбирается классический (по стилю).

Инструменты: спонж для нанесения тона, кисточка для нанесения те­ней, кисточка для нанесения помады, кисть для нанесения пудры и румян.

Материалы: косметическое молочко, тоник, дневной крем, тональ­ный крем, тени, карандаш для глаз, тушь для ресниц, карандаш для губ, помада, блеск для губ.

Приспособления: ватные палочки, салфетки.Косметика: тон естественный, пудра, румяна светло-красные, тени

золотые, темно-коричневые перламутровые, светлые, карандаш для век темно-коричневый, тушь черная, помада розовая теплая.

Технология выполнения макияжа. Макияж выполняют в следующей последовательности:

1) очищение лица — ватным тампоном по массажным линиям при помощи молочка с тоником удаляются грязь и кожные выделения;

2) нанесение дневного крема — полужирный крем «пятнами» наносит­ся на лицо, а затем поглаживающими движениями по массажным лини­ям распределяется на лице и не смывается. Излишки крема снимаются бумажной салфеткой;

3) нанесение тонального крема — перед нанесением тонального крема используется маскирующий карандаш, которым затушевываются крас­ные пятна, прыщи и другие изъяны кожи. Затем влажной губкой (спон-

194

жем) по массажным линиям распределяется тональный крем, начиная от центра лица, сначала вокруг носа и под глазами, а затем по осталь­ным участкам. Чтобы избежать разницы в цвете на линии скул, чистой стороной губки тон растушевывается вниз, к шее;

4) нанесение пудры — круглой кистью по массажным линиям, сверху вниз, легкими движениями;

5) наложение сухих румян на пудру, скулы;6) м акияж глаз — обводка выполняется карандашом: верхних век и

внутри нижних. Тени наносятся горизонтально до складок век;7) окраска ресниц — движения брасматика сдвигающие и подкручи­

вающие;8) м акияж губ — обводка карандашом делается по контуру губ. Пома­

да кладется кисточкой от уголков рта к центру. Губы промокаются сал­феткой и затем на них наносится второй слой помады.

П Р И Л О Ж ЕН И Е 3

КУРСОВАЯ РАБОТА НА ТЕМУ «ПРИЧЕСКА ДЛЯ ДЛИННЫХ ВОЛОС «СКОМОРОХ»

1. Введение

Современная молодежная прическа очень разнообразна, но всегда это — вызов всему банальному, желание утвердить себя в окружающем мире.

Сегодня у молодых людей нет недостатка в информации и прически они выбирают независимо от мнения родителей. Выбор прически скорее зависит от степени их внутренней готовности к самовыражению.

Современная молодежная мода очень демократична — это и корот­кие стрижки, и волосы до плеч, и длинные волосы. Важно найти свой стиль и подчеркнуть его с помощью прически.

Как считают французы, «главное во внешности женщины — причес­ка». Все остальное может быть хуже или лучше, но прическа должна быть безупречной.

Краткие сведения о модели. Задуманный образ очень необычен, даже экстравагантен. Прическа и макияж будут яркими, броскими и асиммет­ричными.

Работа называется «Скоморох», потому что это шутливое слово наи­более четко дает представление о задуманной образе. В качестве модели выбрана молодая девушка типа «осень», с темно-коричневыми волоса­ми, золотистым цветом лица и карими глазами. Для создания этого об­раза будут использованы оригинальные композиционные средства, вклю­чающие силуэт прически и декоративную косметику.

2. Технологическая часть

Окраска волос. Инструменты: расческа с крупными зубьями, кисточ­ка для краски, миска для краски, несколько зажимов для волос.

Материалы: крем-краска «Брильянс» цвета «красное дерево».

195

Так как волосы модели мягкие и непослушные, перед выполнением прически их лучше окрасить.

Крем-краска «Брильянс» относится к красителям 2-й группы. Она состоит из краски (в тюбике) и окислителя (9 %), которые смешиваются в соотношении 1:1.

При окраске красителем этой группы частично разрушается и заме­щается краской внешний, чешуйчатый слой волос. Наносится эта краска на сухие немытые волосы.

Окраска производится по прядям, начиная с самой холодной зоны головы — затылочной. Время выдержки краски 30 — 40 мин. После чего краска смывается шампунем.

В результате окрашивания волосы модели стали более податливыми и приобрели красивый оттенок.

Подготовка волос к прическе. Инструменты: расческа-хвостик, бигу­ди, фен, шапка для сушки волос.

Материалы: специальный лосьон для волос.Подготовка волос начинается с расчесывания — обязательной про­

цедуры всех без исключения видов обработки волос. Делать это необхо­димо аккуратно, начиная с кончиков и затем расчесывая волосы по всей длине.

После того как волосы расчесаны, они накручиваются на бигуди с использованием специального лосьона. Делается это с помощью расчес­ки-хвостика: пряди прочесываются, смачиваются лосьоном и накручи­ваются на бигуди по всей голове. Время просушки волос 15 — 20 мин. После этого бигуди снимаются и волосы расчесываются по всей длине.

Технология выполнения прически. Инструменты: расческа-хвостик, не­сколько зажимов для волос.

Материалы: лак для волос.Приспособления: шпильки, заколки-невидимки, резинки.После того как волосы модели подготовлены, можно приступать к

созданию прически. Сначала волосы делятся пробором от одного до дру­гого уха. Затем по центру затылочной зоны проводится зигзагообразный пробор. Волосы с левой стороны закалываются зажимом, для того чтобы они не мешали. Далее с правой стороны от макушки делается хвост, обкладывается заколками-невидимками и сбрызгивается лаком. Пряди выкладываются в виде буклей, в импровизированном порядке, но вытя­нутыми по диагонали вправо, это и будет главным акцентом компози­ции прически.

Далее начинается работа с волосами с левой стороны. Снизу по диа­гонали влево также делается хвост и из него выкладываются букли в хаотичном порядке. Остальные волосы попрядно подтягиваются к хвосту для корректировки формы задуманного образа. Волосы на теменной зоне выбираются в беспорядочном порядке и подкалываются к хвостам для придания прическе объема. Для того чтобы пряди приобретали нужное направление, выполняется начес или тупировка. Начес — это обработка волос с внешней и внутренней сторон пряди, а тупировка — обработка волос только с внутренней стороны (выполняется, если есть необходи­мость в поднятии пряди у корня).

196

Силуэт у прически полуприлегающий: в каких-то местах прическа прилегает по форме головы, а в каких-то скрывает недостатки и изменя­ет форму головы.

По признаку объемно-пространственного строения прическа принад­лежит ко второй группе, т. е. состоит из разнообразных деталей — локо­нов, петель; прическа открыта для вхождения вглубь. По назначению — зрелищная, выполнена в экстравагантном стиле.

Создание гладкой формы. Инструменты: расческа для отчеса, расчес- ка-хвостик.

Материалы: лак для волос.Приспособления: шпильки, заколки-невидимки.Для создания гладкой формы используется расческа для отчеса. После

того как прядь начесана, она слегка оттягивается, счесывается верхний слой начеса до ровной и гладкой поверхности пряди. Прядь сбрызгивает­ся лаком, а затем для создания еще более гладкой поверхности мелкие волоски приглаживаются пальцами или расческой-хвостик. Далее прядь закалывается в задуманном направлении шпилькой и фиксируется ла­ком.

Окончательное оформление прически. Инструменты: расческа-хвостик.Материалы: лак для волос.Приспособления: шпильки, заколки-невидимки.По окончании работы с помощью расчески-хвостика и лака для во­

лос исправляются незначительные дефекты, приглаживаются торчащие волоски, тем самым прическе придается идеальная форма.

После этого прическа последний раз спрыскивается лаком (но даже если лак «сухой», делать это необходимо на расстоянии, чтобы пряди не выглядели мокрыми).

Украшения используются не только для того, чтобы украсить при­ческу, но и для того, чтобы скрыть некоторые ее изъяны: пустые места, лишние проборы и т.д.

Применение в таких случаях украшений создает некие композицион­ные мостки, помогающие обойти недостатки прически, придать ей ху­дожественный образ.

В качестве украшений используются атласные ленты ярких цветов. Две ленты одного цвета сшиваются между собой и посередине протягивается нитка, чтобы они красиво собрались волнами.

Ленты вплетаются в прическу и закрепляются шпильками и заколка­ми-невидимками. Расположены они асимметрично, так же как и сама прическа.

Такое украшение является не только дополнением прически, но и помогает выявить назначение прически, художественное решение по созданию единого образа, делает прическу оригинальной, экстравагант­ной и колоритной.

Украшения из лент в качестве аксессуаров сейчас очень модны и пользуются большим спросом.

Декоративная косметика.Для того чтобы макияж соответствовал замыслу, сначала определя­

ется, к какому цветовому стилю принадлежит модель. У девушки волосы

197

коричнево-красного цвета, кожа немного желтоватая, глаза коричневые. Значит ее цветовой стиль — «осень».

В одежде ей подойдут коричневый, желтый, оранжевый, красный, зеленый цвета. В макияже глаз — красный, фиолетовый, желтый, корич­невый, зеленый. Помада красного, оранжевого, красно-коричневого цвета.

В соответствии с задуманным образом модели («Скоморох») необхо­димо выполнить карнавально-авангардный макияж. Он очень яркий и насыщенный. В нем допустимы любые средства декоративной космети­ки: стразы, накладные ресницы и т.д. Макияж абстрактный и построен на линиях.

Использование средств декоративной косметики подчеркнет всю не­обычность и сказочность макияжа.

Целью выполнения макияжа является скрытие недостатков и выяв­ление достоинств модели. Она не имеет идеальной пропорции лица, по­этому ему требуется коррекция, которая выполняется с помощью тем­ной и светлой пудры, формой и цветом румян и формой бровей.

У модели форма лица приближена к квадратной. Чтобы скорректиро­вать ее, наносится темный тон на боковые части лица и наружные углы челюсти. Румяна должны быть светлыми, их форма вытянута к вискам, бровь с изгибом.

Брови у модели горизонтальные, закругленные, чтобы «сделать» их с изгибом, они подрисовываются карандашом или тенями. Чтобы скор­ректировать короткий нос модели, на спинку носа наносится светлый тон.

Близко посаженные глаза модели корректируются с помощью легко­го выщипывания головки бровей, обводки глаз от центра к наружным уголкам, которые акцентируются тушью.

Широкий рот корректируется обводкой внутри контура и использо­ванием матовой помады.

Технология выполнения макияжа. Инструменты: спонж для нанесе­ния тонального крема; кисточка для глаз N° 2; кисточка для нанесения пудры № 10; аппликатор для нанесения теней; щипчики для бровей; пуховка для пудры; кисточка для расчесывания бровей и ресниц; кис­точка для растушевки карандаша; кисточка для нанесения помады.

Материалы: очищающее молочко фирмы «Интер Грим»; крем днев­ной «Черный жемчуг»; тональный крем фирмы «Криолан», цвет нату­ральный; маскирующий карандаш фирмы «Криолан», цвет натуральный; пудра фирмы «Люмене», светлая и темная; румяна фирмы «Люмене», светлые; карандаши для глаз фирмы «Буржуа», цвета фиолетовый и чер­ный; тени фирмы «Люмене», цвета красный, темно-фиолетовый, свет­ло-фиолетовый; фирмы «Криолан», цвет золотисто-желтый; тушь для глаз фирмы «Люмене», цвет черный; помада фирмы «Буржуа», цвет оран­жево-персиковый; карандаш для губ фирмы «Буржуа», цвет оранжевый; стразы: синие, красные, желтые; накладные ресницы.

Приспособления', ватные палочки, ватные тампоны.Выполнение макияжа начинается с очищения кожи и нанесения днев­

ного крема по массажным линиям лица.

198

Следующий шаг макияжа — нанесение тонального крема по массаж­ным линиям влажным спонжем. В области глаз специальной кисточкой наносится маскирующий карандаш. Весь крем тщательно растушевыва­ется, особенно у краевой линии роста волос. Сразу же обрабатывается нос нанесением на его спинку светлого тона. Далее наносится пудра — кистью сверху вниз, от центра в стороны. На боковые части лица и на­ружные углы челюсти кладется более темный тон пудры, чтобы скор­ректировать лицо.

Когда тонирование лица закончено, приступают к макияжу глаз, начиная его с моделирования бровей. Поскольку брови у модели закруг­ленные, а нужны с изгибом, их форма и цвет корректируются с помо­щью фиолетового карандаша и слегка растушевываются тенями. Далее делается обводка глаз черным карандашом с утолщением линий у на­ружных уголков глаз, обводка растушевывается. На веки, у переносицы, наносятся светло-фиолетовые тени, на остальную часть век — золотис­то-желтые, а затем по линии глазной кости — темно-фиолетовые тени. Под бровями тени красного цвета.

Для того чтобы придать авангардность макияжу, в области глаз рису­ются фиолетовым карандашом асимметричные линии и слегка растуше­вываются кисточкой. Далее под глаза в виде треугольников наносятся золотисто-желтые тени. На наружные уголки глаз приклеиваются наклад­ные ресницы разной длины. Потом в задуманном направлении на лице выкладываются стразы.

После того как макияж глаз завершен, наносятся светлые румяна, их форма вытянута к вискам, это тоже корректирует лицо. Заканчивается выполнение макияжа обводкой губ внутри контура и нанесением мато­вой оранжево-персиковой помады.

Порядок выполнения графической части показан на рис. П.3.1 — П.3.6.

3. Графическая часть работы

Рис. П.3.1. Деление го­ловы на зоны, завязы­

вание хвоста

Рис. П.3.2. Создание формы в правой ча­

сти прически

199

Рис. П.3.3. Завязывание нижнего хвоста

Рис. П.3.4. Созданиеобъема прически

Рис. П.3.5. Вид выпол- Рис. П.3.6. Эскиз макияжаненной прически сзади

П Р И Л О Ж ЕН И Е 4

КУРСОВАЯ РАБОТА НА ТЕМУ «УХОД ЗА КОЖЕЙ ЛИЦА. ОСНОВЫ ДЕКОРАТИВНОЙ КОСМЕТИКИ»

1. Введение

Кожа отражает индивидуальность и самочувствие человека, являясь наиболее чувствительной частью тела. Будучи естественным защитным покровом, кожа выполняет разнообразные функции: участвует в регули­ровании температуры тела, защищает его от светового и ультрафиолето­вого излучений, поддерживает водный баланс. Кожа больше других орга­нов соприкасается с внешней средой. Физиологические и физические

200

воздействия изменяют поверхность эпидермиса. Нагрузка на кожу по­стоянно возрастает: внешняя среда подвергает ее все большему напря­жению и раздражению, следствием чего являются дефекты и признаки раннего старения кожи.

Таким образом, здоровая кожа — это большое богатство. Она выгля­дит гладкой и нежной, имеет естественный и красивый внешний вид. Красота и молодость кожи зависят от равновесия между тремя основны­ми факторами: ее естественной защитой, увлажненностью и питанием.

Определение типа кожи по признакам и тесту. Чтобы определить свой тип кожи, я приложила через 1 — 1,5 ч после умывания на чистое лицо бумаж­ную салфетку. На ней появились жирные пятна. Это свидетельствует о том, что в этих местах кожа очень жирная, что обусловлено гиперфункцией саль­ных желез. Если судить по признакам, у меня жирная кожа. Крупные поры. Блестящие, лоснящиеся и маслянистые участки кожи, особенно в области лба, носа, подбородка (зона Т). Повышенная склонность к засаливанию, угрям и прыщам. Кожа эластичная, имеет черные точки, часто воспаляет­ся, нуждается в уходе и лечении. Обычно с возрастом деятельность сальных желез уменьшается, кожа долго сохраняет хороший тургор.

Определение недостатков кожи. Чтобы определить недостатки своей кожи, я внимательно осматриваю ее. На ней есть черные точки (на носу), белые угри (под глазами), угревая сыпь (на лбу). В связи с этим моя кожа требует лечения, т. е. устранения этих недостатков.

Устранение недостатков кожи. Черные точки (причина их возникно­вения в том, что поры забиваются грязью, перемешанной с кожным салом) я удаляю с помощью крема-скраба Avon: наношу его на чистую влажную кожу легкими массирующими движениями, через 10— 15 мин смываю теплой водой. Крем-скраб я использую один раз в неделю.

Белые угри (результат скапливания себума в дольках сальных желез) я удаляю механическим путем. Сначала тщательно очищаю лицо, затем протираю иглу и кожу спиртом, прокалываю белый угорь и еще раз де­зинфицирую место прокола.

К сожалению, профилактики белых угрей нет.Для того чтобы избежать угревой сыпи, нужно прежде всего соблюдать

гигиену кожи и диету, а также исключить из своей жизни табак, алко­голь, острую и копченую пищу. Диету я по возможности соблюдаю. Не курю. Для устранения угревой сыпи использую подсушивающие маски (один раз в неделю). Для одной из таких масок я смешиваю две ложки толокна с одной столовой ложкой крема. Обильно покрываю маской лицо. Через 10— 15 мин аккуратно размачиваю кипяченой водой и смываю.

Ежедневный уход за кожей. Так как я хочу, чтобы моя кожа выглядела здоровой и красивой, я ухаживаю за ней ежедневно. Утром я сначала ополаскиваю лицо теплой водой (для того чтобы поры на лице раскры­лись), обтираю его мыльной пеной (кончиками пальцев). Затем ополас­киваю лицо холодной водой (чтобы поры закрылись). После умывания я протираю лицо тоником для жирной кожи «Черный жемчуг» или кусоч­ком льда. После этого я наношу дневной крем (зимой можно использо­вать питательный крем для жирной кожи «Мумиё»). Только после всех этих процедур я наношу на лицо грим.

201

Вечером я тщательно очищаю кожу лица от накопившейся за день пыли, грязи, кожного сала. Для этого мою лицо горячей водой с мылом, затем обязательно ополаскиваю холодной водой. Потом протираю кожу тоником. За час до сна наношу питательный или увлажняющий ночной крем «Нев­ская Косметика». Через 20 — 40 мин удаляю излишки крема салфеткой.

Специальные процедуры. Раз в неделю я делаю маску для жирной кожи Nivea. Перед нанесением маски я очищаю лицо, подбираю волосы. Перед тем как нанести маску, желательно расслабить мышцы лица. Маску на­ношу по массажным линиям, специальной лопаточкой. Участки кожи вокруг глаз, губ, в области щитовидной железы маской не покрываю. Через 15 — 20 мин смываю маску чуть подкисленной водой.

Заключение. После проведенных процедур мое лицо заметно улучши­лось: черные точки почти исчезли, белые угри и сыпь отсутствуют. Кожа выглядит свежее, приятная на ощупь, сальные железы стали работать умереннее. Жирный блеск отсутствует. Я решила, что буду и дальше про­должать тщательно и бережно ухаживать за своей кожей, чтобы она была всегда здоровой, ухоженной и красивой.

П РИ Л О Ж ЕН И Е 5

КУРСОВАЯ РАБОТА НА ТЕМУ «СРАВНЕНИЕ СВОЕГО ЛИЦА С ИДЕАЛЬНОЙ ФОРМОЙ И ЕГО КОРРЕКЦИЯ»

Цель работы — сравнение своего лица с «идеальным» лицом, коррек­ция формы и отдельных черт своего лица по «идеальным» критериям и параметрам. Эти знания и умения помогут в дальнейшем приобрести необходимые навыки по «чтению лица», чтобы работать с клиентом толь­ко визуально — без чертежа.

Для начала на стекле зеркала на расстоянии вытянутой руки косме­тическим карандашом или помадой я нанесла контуры своего лица, от­метила линии бровей, глаз, носа и рта. Потом перенесла полученную схему на бумагу. По схеме, достраивая необходимые линии, выполнила все промеры. Полученный результат записала (рис. П.5.1).

Итак, вот как я «прочитала» свое лицо.Форма лица. Нижняя треть лица немного короче верхней.Верхняя и средняя части лица равны между собой.Ширина лица на уровне лба чуть больше, чем на уровне подбородка.Контуры подбородка слегка скруглены.Брови. Форма бровей от природы закругленная.Начало и подъем бровей совпадают с «идеальной» формой бровей.Длина бровей чуть короче «идеальной» длины.Головки бровей закругленные, хвостики заостренные.Глаза. Расстояние между глазами равно ширине глаза, что соответ­

ствует правильной пропорции.Подвижные веки почти не видны из-за немного нависших бровей

(очевидно, глаза глубоко посаженные).Подбровные пространства не очень высокие, средние.Нос. Слегка длинноват, с широкими крыльями, переносица узкая.

202

Рис. П.5.1. Схема лица

Рот. Ширина рта меньше, чем расстояние между внутренними края­ми глазных яблок, значит, рот маленький.

Толщина нижней и верхней губ одинакова.Коррекция. Форма лица является смешанной. Скорее всего оно имеет

овальную форму с чуть широким лбом. Тонирование или нанесение пуд­ры основного и корректирующего тонов нужно выполнить следующим образом.

У краевой линии роста волос на висках положить темный тон пудры.Для того чтобы нос не казался длинным, на кончик носа и переноси­

цу нанести темный тон пудры.Для коррекции ширины носа темный тон нанести на крылья носа.При макияже глаз можно откорректировать узкую переносицу, для

чего светлый тон нанести у внутренних уголков глаз и у переносицы, в результате чего создается баланс между переносицей и широкими кры­льями носа.

Можно также слегка выщипать головки бровей, тем самым визуаль­но увеличив расстояние между глазами.

Акцентировать тушью наружные уголки глаз.Чтобы подвижные веки стали виднее, на них от внутренних уголков

до середины глаз нужно нанести светлую тень.При коррекции маленького рта обводка выполняется от одного угол­

ка рта до другого. Помада яркая, светлая. Допустимо в уголки рта нанести помаду более светлого цвета.

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

Корнеев В. Д. Моделирование и художественное оформле­ние прически. — М.: Легкая промышленность и бытовое об­служивание, 1989.

ЛассД., Демирчоглян Г. Все о вашем лице. — М.: Аквари­ум, 1995.

Медведенко Н. Ю., Простакова Т. М. Косметика, маникюр, педикюр. — Ростов-на-Дону: Феникс, 1999.

Сыромятникова И. С. История прически. — М.: Искусст­во, 1989.

Сыромятникова И. С. Технология грима. — М.: Высшая школа, 1991.

Торлецкая Т. А., Екатериничева Е.Г. Парикмахерское искус­ство. — СПб.: Диамант — Золотой век, 1995.

Шнайдер Л. Ты и цвет. — М.: Внешсигма, 1997.

СОДЕРЖАНИЕ

От авторов.................................................................................................................... 3

РАЗДЕЛ IОСНОВЫ МОДЕЛИРОВАНИЯ ПРИЧЕСКИ

Глава 1. Из истории прически и декоративной косметики...........................41.1. Возникновение прически. Прически Древнего м ира...................41.2. Прически народов средневековой Европы (V— XIV вв.)...........111.3. Прически эпохи Возрождения (XV—XVI вв.).............................. 13

1.4. Европейские прически периода барокко (конец XVII — середина XVIII в .)................................................................................... 16

1.5. Европейские прически стиля рококо (первая половинаXVIII в .) ......................................................................................................17

1.6. Европейские прически XIX в.............................................................. 191.7. Прически XX в..........................................................................................23

Глава 2. Общие сведения о прическах................................................................292.1. Мода и задачи моделирования причесок....................................... 292.2. Классификация причесок и их особенности................................ 322.3. Основные стили причесок................................................................... 352.4. Моделирование причесок.................................................................... 35

Глава 3. Коррекция формы лица и головы. Коррекция фигурыи частей лица с помощью причесок................................................... 41

3.1. Типы лица. Коррекция формы л и ц а.................................................413.2. Коррекция формы головы. Коррекция фигуры и частей

лица. Типы волос.....................................................................................46Глава 4. Композиция прически.............................................................................53

4.1. Понятие «композиция прически». Основные законы композиции............................................................................................... 53

4.2. Компоненты композиции.................................................................... 584.3. Композиционные средства.................................................................. 684.4. Оформление лицевой части прически............................................. 714.5. Силуэт прически анфас и в профиль.............................................. 79

Глава 5. Процессы моделирования стрижек и причесок.............................. 855.1. Моделирование стрижек.......................................................................855.2. Моделирование причесок.....................................................................93

РАЗДЕЛ IIОСНОВЫ ДЕКОРАТИВНОЙ КОСМЕТИКИ

Глава 6. Строение и недостатки кожи. Уход за кожей лица...................... 996.1. Строение и функции кожи.................................................................. 99

205

6.2. Косметические недостатки кожи. Причины их возникновенияи способы устранения.........................................................................101

6.3. Типы кож и..............................................................................................1126.4. Уход за кож ей........................................................................................ 1146.5. Косметические средства..................................................................... 1206.6. Косметические процедуры................................................................126

Глава 7. Инструменты визажиста. Назначение и виды макияжа............1357.1. Инструменты визажиста.................................................................... 1357.2. Средства декоративной косметики.................................................1387.3. Назначение и виды макияжа............................................................ 140

Глава 8. Коррекция формы и частей лица с помощью макияжа..............1438.1. Типы лица. Коррекция формы л и ц а.............................................. 1448.2. Части лица и их коррекция.............................................................. 148

Глава 9. Основы цветометрии. Цветовые стили...........................................1569.1. Основы цветометрии........................................................................... 1569.2. Цветовые стили.....................................................................................157

Глава 10. Технология выполнения макияжа...................................................17510.1. Порядок выполнения макияжа...................................................... 17610.2. Выполнение сложного макияжа.................................................... 182

Приложения.............................................................................................................1871. Курсовая работа на тему «Технология выполнения

вечерней бытовой прически на длинных волосах».............................. 187

2. Курсовая работа на тему «Прическа для невесты»................................. 191

3. Курсовая работа на тему «Прическа для длинныхволос “Скоморох”» ......................................................................................... 195

4. Курсовая работа на тему «Уход за кожей лица. Основыдекоративной косметики»............................................................................ 200

5. Курсовая работа «Сравнение своего лица с идеальной формойи его коррекция»..............................................................................................202

Список литературы...............................................................................................204

Учебное издание

Черниченко Татьяна Альбертовна,Плотникова Ирина Юрьевна

Моделирование причесок и декоративная косметикаУчебное пособие

7-е издание, стереотипное

Редактор Л. Н. Власенко Технический редактор О. С. Александрова

Компьютерная верстка: Л. М. Беляева Корректоры Н. В. Савельева, С. И. Нечаева, Л. А. Котояа

Изд. № 107105455. Подписано в печать 31.05.2012. Формат 60х 90/16.Гарнитура «Таймс». Печать офсетная. Бумага офс. № 1.Усл. печ.л. 14,5 (вт.ч. ни, икн I ,М Тираж 1 000 экз. Заказ № 6807.

ООО «Издательский центр «Академия», www.academia-moscow.ru 125252, Москва, ул. Зорге, д. 15, корп. 1, пом. 266.Адрес для корреспонденции: 129085, Москва, пр-т Мира, 101В, стр. I, и/и 4Н Тел./факс: (495) 648-0507, 616-00-29.Санитарно-эпидемиологическое заключение № РОСС RU. АЕ51. Н 16067 от (16 ОI ЛИ

Отпечатано с электронных носителей издательства.ОАО «Тверской полиграфический комбинат», 170024, г. Тверь, пр-т Лснинм, ' Телефон: (4822) 44-52-03, 44-50-34. Телефон/факс: (4822) 44-42-15.Home page - www.tverpk.ru Электронная почта (E-mail) - [email protected]

р

М О Д Е Л И Р О В А Н И Е ПР ИЧ ЕСОК И ДЕКОРАТИВНАЯ К О С М Е Т И К А

Издательский центр «Академия»

www. academia-moscow. ru