Meyer Schapiro L' arte moderna Art! Jt DES1GN CENT f,,' , \-""LLEITA. Traduzione di Renato Pedio Giulio Einaudi editore }
Meyer Schapiro
L' arte moderna Art! Jt DES1GN CENT f,,' ,
\-""LLEITA.
Traduzione di Renato Pedio
Giulio Einaudi editore
}
Indice
p.XVII Introduzione di Cesare Segre
XXVII Nota introduttiva
XXIX Ringraziamenti
L' arte moderna }
Le mele di Cezanne. Saggio suI significato 3 della natura morta (1968)
47 Cezanne (1959)
49 Cezanne acquerellista (1963)
52 Courbet e il repertorio delle immagini popolari. 'Saggio suI realismo e la naivete (1941)
91 Su un dip into di Van Gogh (1946)
104 Seurat (1958) ._ ....
120 La Donna con ventaglio di Picasso. Della trasformazione e dell'auto-trasformazione (1976)
133 Le illustrazioni della Bibbia di Chagall (1956)
15 1 L'introduzione dell'arte moderna in America: l'Armory Show (1952)
194 Arshile Gorky (1957)
200 Natura dell' arte astratta (1937)
226 Pittura astratta recente (1957)
240 Sulla dimensione umana della pittura astratta (1960)
246 Mondrian. Ordine e casualita nella pittura astratta (1978)
28 I Indice analitico
accademica, arte, I09, III, I89, I90, 208, 244; vedi anche americana, pittura.
accademie, scuole d'arte, I52, I72, I73. africana, arte, 20I. Aia, L', Gemeentemuseum, Mondrian, Com
posizione con linee gialle, 277 n 4. Aix, 6, IO, 22, 37. allegoria, La toilette di Picasso come, I 27,
I28. American Association of Painters and Sculp
tors, I5I, I52. americana, pittura:
modernisti, I52, I73, I75, I76, I78, «indipendenti», I52, realisti, I74, I79, I8I, I82, I89, I9I, il gruppo degli Otto, q2, I9I, impressionisti, Q4, I9I, paesaggisti, I83, I9I, - dopo il I9I3, I89, - accademica, QI, Q2, Q6, q8, - in rapporto alla nuova arte europea, I73, I82; vedi an1Jhe architettura, collezionisti, scultura.
Amsterdam, Rijksmuseum, Vermeer, Lettera d'amore, 277 n 7.
angeli, nelle incisioni di Chagall, I43, I46. Antico Testamento:
varieta tematica dell'-, I35, - rispetto al Nuovo Testamento, I35, illustrazioni cristiane medievali e rinascimentali dell'-, I34, I35, interpretazione cristiana dell'come prefigurazione del Nuovo Testamento, I34, soggetti tratti dall' -, vedi Chagall, Rembrandt, Cezanne e Delacroix.
Aragon, Louis, 237, 238. architettura, I59, I66, 200, 224-26, 229, 238,
24I, - americana, I53, I72, I75, I88, I89, - e Mondrian, 246, 256, 259.
Aries, Van Gogh a, 95, I02 . Armory Show:
I'intento iniziale dell'-, I5I, I52, impatto sull'arte americana, I5I-54, - e collezioni-
smo, I54, I55, - e modernita, I52-54, congiuntura storica e -, I53, I54, - e dimensione internazionale, I5I, I55, I56, selezione per 1'-, I56, valutazione critica dell'-, I52, I57, I87, I88, vendite delle opere dell'-, I72, I73, - momento di crisi?, I53, I76-78; vedi anche moderna, arte; astratta, arte; collezionisti .
arte: ampliamento del concetto di -, I67, 200, 20I, 228, - in connessione con I'arte primitiva e esotica, I67, 200, 20I, 228, elementi fondamentali della realizzazione artistica, I58, caratteristiche «fisiognomiche dell'-, I58, forma ed espressione in -, I58, I59, concetto di purezza dell'- in musica e architettura, 200, in pittura, 200-2,209, 2IO, in letteratura, 2I5, concetto di progresso nell'-, I67, l'art pour l'art e Courbet, 7I, e Champfleury, 65, e Topffer, 69, filosofia dell'-, 2I5, 22I, 222, rapporto dell' - moderna con le istituzioni, I65, I67, - medievale e sua limitatezza in quanto espressione dell' epoca, 238, 239, - e mercato, 237, - americana, vedi americana, pittura, - russa e letteratura, I73·
artista: 1'- «plebeo» del XIX secolo, 70, stile di vita dell' -, I89, I90, estraniamento dell'dalla societa negli anni I880, 206, ricerca di certezze da parte dell'-, 207, 208, - inventori e naturalismo pittorico (Leonardo, Robert Fulton, ecc.), 220, 22I, - e la scimmia pittore, 244.
asiatica, arte, 20I. assira, arte, I42. astratta; arte, I58-64, qI, I88, 200-4Y
concetto di -, 255, teorizzazioni dell'-, 200, 209, 2IO, astrazione, indeterminatez-
}
Indice analitico
za del termine, 241, significato di - nel XIX secolo, 241, accezione del termine in Van Gogh, 102, - in Courbet, 241, - in Constable, 241, analogia con la matematica, 201, differenza rispetto all'astrazione logica e matematica, 241, universalita dell' arte come costruzione di forme astratte, 201, conseguenze sull'atteggiamento nei confronti dell'arte esotica e primitiva, 201, 21 3, 21 4,228,229; forme, elementi, caratteristiche dell'-, in rapporto all' arte figurativa precedente, 201-5,209,210,252-55,259,261, caratteristiche estetiche della rappresentazione figurativa, 209-1 I, persistenza nell'-, 210-12, - e impressionismo, 159, 160, valori estetici dell' -, 210, caratteristiche nuove dell'-, 2II, 212, spontaneita nell'-, 23 I, accident ale, casuale, indeterminato nell'-, 233-35, ordine e coerenza di elementiirregolarinell'-, 234, 235, -eritorno alia chiarezza degli anni '20,270, forme chiuse e aperte nell'-, 233, concentrazione, asimmetria, segmentazione, 233, composizione, tipi di -, 244, predominanza della forma nell' -, caratteristiche e significato, 242, 243, contenuto dell'-, 160, - e decorazione, 158, 159, ritorno aII'oggettualid dopo I' astrazione, 201; stili dell' -, 243, 244, I'individualita nell'-, 243, 244, individualismo e stili dei diversi periodi dell'-, 235, 238, varieta-'di - 212, 221,222,231-34, l'Espressionismo astratto, visto come esempio canonico dell'-, 27 2; espressivid dell'-, 227-29, 241-44, 247, 255,273,276, caratteristiche fisiognomiche degli e!ementi, 255, - ne! test di «creativita", 280 n 26, - nel test di giudizio e percezione estetici, 270-72, ill. 100 e 102;
critiche e riserve nei confronti dell' -, 24 I,
243, 244, pretesa inumanita dell'-, 241, 244, 245, differenza dalle «arti della comunicazione», 236, la scimmia-pittore, 244; spiegazioni della genesi dell'-, 202, 203, 2 15, - come reazione alia, ed esaurimento della, arte figurativa, 203, - in seguito alI'invenzione della fotografia, 209, mutamenti storico-sociali all' origine del nuovo modo di vedere, 208, rapporti con la letteratura e la filosofia dell' -, 215, condizioni
materiali e psicologiche connesse all'-21 5, cultura e -,237,238, - e sfera emoti: va in. Malev~c, ~~5-17, in Picasso, 217, 218,!n Kandinski), 219, 220, nei futuristi 220, affinita dell'- con la tecnologia e I~ scienze, 231, 233, - con le forme meccaniche, 220, 221.
astratto, Espressionismo, 272, 280 n 27 . Atlanta, High Museum of Art, Cezanne, Giu
dizio di Paride, disegno, 46 n 88. at~osfera, in Gorky, 197, 199, in Mire, 197,
!nCorot, 197, 199. automobile, futuristi e, 220, 223 .
babilonese, arte, 142. Balzac, Honore de, 66:
Le chefd'ceuvreinconnu, 132 n 13. bambini, arte dei, 52, 67-70,163 :
Topffer sull' -,68,69,86 n 94, nell'Atelier di Courbet, 71, 72, ill. 30, Baudelaire sull'-, 67, 69, 70, Champ£leury sull'-, 72, 86 n 94, graffiti, 67, 68, 71, mutato atteggiamento nei confronti dell' -, 201, - e arte moderna, 213.
bambino: Baudelaire suI -, 69, 70, 87 n 109, Taine sul-, 87 n 109, Darwin sul-, 87 n 109, iI - nell'Atelier di Courbet, 71, 72, 87 n II4, ill. 30.
Banville, Theodore de, 80 n 4. Barnes, Albert, 175. Barr, Alfred H., sull'arte astratta, 202-25. Basilea, Kupferstichkabinett, Cezanne, dise-
gni preparatori per Idillio, 42 n 22. Baudelaire, Charles:
sulla scelta del soggetto, 29, sull'irnitazione dell' arte del passato, 42 n 25, su Guys, 69, 81 n 13, sull'arte, 53, sulla scultura, 67, 85 nn 88-90, - e Courbet, 60, 70, 71, - raffigurato nell'Atelier di Courbet, 71, su Dupont, 64, suI realismo, 70, 71, - e la politica, 76-78, 89 n 142, su Corot, 81 n 13, su Delacroix, 71, 85 n 88, su Proudhon, 90 n 157, sulle bambole e i giocattoli, 85 n 81 sui bambini come artisti, 69, 70, 87 n 109, sull'arte primitiva, 67, nel 1848, 76, 77 .
Bauhaus, 224. Beard, Charles, 175 . Beard, Mary, 175. Bellows, George, 172, 174, 181, ill. 73· Berenson, Bernard, 175.
Bergson, Henri, 182: e Cezanne, 44 n 43.
Bernard, Emile: e Van Gogh, 98,101, L'orto di Getsemani, 98.
Bertall, Charles-Albert d' Arnoux, 88 n 125. Besan~on, 62:
Musee des Beaux-Arts, Courbet, L'Enterrementa Omans, disegno, 56, ill. 23.
Beverland, Adrian, il simbolismo sessuale della mela e del serpente nel Genesi, 43 n 37·
Bibbia, vedi Antico Testamento, Nuovo Te-stamento.
Biblia Pauperum, 68. Blake, William, 139. Blanc, Charles, 64 . Blanc, Louis, 62 . Biihme,Jakob,28. BonhommeMisere, 77, 84 n 72,86 n 102, 89
n 144. Bonnard, Pierre, 29, I8}:
Veduta dalla/inestra (1895), litografia, 256, ill. 93 .
Boston: Museum of Fine Arts, Monet, Facciata al tramonto, 279 n 9, Public Library, decorazioni murarie, 175.
Brancu§i, Constantin, 157, 185. Braque, Georges, 24, 156, 168, 195:
e Mondrian, 247, 251, 264, 275 . Bremmer, H. P., 278 n 7. Breton, Andre, 44 n 61. Bruxelles, Musees Royaux des Beaux-Arts, In
gres, TuMarcelluseris (Augusto), 123, I i4. Bruyas, Alfred: .
e Courbet, 60, 61, 79, 87 n Il2, 90 n 165, ill. 28 .
Buchon, Max, 60, 62, 65, 72, 79, 88 n 134, 90 nn 157 e 161 : su Courbet, 33.
Buffalo, Albright Museum, Picasso, La toilette, 126, 127, ill . 56.
Calder, Alexander, 173 . canzoni:
di lavoro, 59, 63, di strada, 80 n 4, e immagine, 56, 81 n 23, di Dupont, 63, 64, di Courbet, 64; vedi anche popolare, canzone.
caricatura, 52, 60, 65, 67, 69, 86 n 91,88 n 125, ill. 20.
carolingia, concezione del signore, 140. Carpeaux, Jean-Baptiste, 36. cartoni animati, Tiipffer precursore dei, 86 n
97·
Indice analitico 285
Cezanne, Paul: natura morta, 18, 21-24, 26-29, 32-38, 41, interpretazione psicoanalitica della -, 7-11,14-21,35-38, - e esperienze infantili, 6, 35, 36, - con nudi, 10, Il, 14-23, ill. 10,11,14, I5,AmoreEcorchenella-, 17, scelta degli oggetti di -,21-24,31,32, scelta delle mele, 32, 33, ill. 16, connotazioni umane della -, 33, atteggiamento contemplativo realizzato nella pittura di-, 32, 240, la - come sfera dell'oggettivita, 27-29, - e personalitll di Cezanne, 34; mele, 3, 5-7, 23, 24, significato delle -,6, 7,32-34,38, ill. 16, dono di - da parte di Zola, 6, 36, 37, interpretazione psicoanalitic a delle -,7-11, 14-21,35-38, erotismo associato alle - ,5-9, Il, 14-21, - con nudi, 3, 6, ill. I, - con Amor e Ecorche, 8, 17, tav. I, ill. 3, - con autoritratto, 18, - come «oggetto sostitutivo», 18,21, simbolismo delle -, 21, 22, 43 n 37, «Paris» e la -, 36-38,46 nn 86 e 88, confronto con le - di Courbet, 33, universo espressivo delle -, 36-38, le - come oggetto estetico, 33-35; paesaggi, 32, 35, 48, prospettiva dei -,92; nudi, 3-Il, 14-18, - con mele, 3, 17, 18, 40, ill . I, 3, 13, - in un'orgia, 10, ill. 4, - in mezzo ad uomini vestiti, 10, Il, ill. 5, paragone con i - di Manet, Giorgione e Couture, 11, 14, ill. 6, 7, - con natura morta, 15-18, ill. 5, 10, Il, 14, 15, - di bagnanti, 16,23, fantasie sessuali, 7, paura della donna, 37, angoscia espressa dai -, 16, composizioni con -,37, ill. 17, paragone con i - di Delacroix, 40, intento satirico nei confronti della donna in Omaggio alIa donna, 38, 46 n 91, ill. 18, versi che descrivono un -,40; colore, 21, 24,35,38,40,45 n 74; pennellata, 3 2, 47, 48; acquerelli, 49-5 I; e Delacroix, ammirazione per, 16, copie da Delacroix, 16, 35, 46 n 82, tav. II, ill. 12, L'apoteosi di Delacroix, 38, 40, ill. 19, e Poussin, 33, Renoir su -, 37, copie da Chardin, 45 n 69, copie da Van Ostade, 35,45 n 75; vedi anche Chardin, Courbet, Manet, Pissarro, Zola; eI'arte _delxxsecolo, 47,194,197; personalita di -, 10, 16-18, 36-38, 48, Picasso su -,131 n 6;
j
286 Indice analitico
infanzia e riminiscenze infantili, 6-9, 35, 36,45 n 73; passione per la poesia latina, 3, 4, traduzione di Virgilio, 3; scritti, dichiarazioni, lettere, 5-9, 33, 35, 36,40, 41 (nn 4-6,9) , 42 (nn 18, 19), 44 n 43,46 (nn 86,96,97), poesie: Songe d'Annibal, 15, 36, Ercole al bivio, 40, altri versi, 3,8,9,40; concezione filosofica di - , 44 n 43; opere: It pastore innamorato, 3, 6-8, 17, 18, 38, 41 n I, ill. I, Apoteosi di Delacroix, 38, 40,46 n 95, ill. 19, Lotta d'amore (Baccanale) , 16, tav. II, ill. 12, Le grandi bagnanti, 3, 35,37, ill. 17, Nudo/emminile, 18, ill. 14, Omaggio alla donna 0 Apoteosi della donna 0
L'eterno /emminino, 38, 40, 46 n 93, ill. 18, It giudizio di Paride (ca. 1883-85), 3, 38, It giudizio di Paride (I860-6I), 46 n 88, Leda e il cigno, 18, ill. 14 e 15, Idillio , Don Chisciotte suite rive di Barbaria, IO, II, 42 n 22, ill. 5, Una moderna Olimpia, 14, 15, ill. IO, L'orgia, IO, ill. 4, Natura morta con orologio nero e conchiglia , 22, Natura morta con pane, uova, ecc. , 22, Natura morta con pesche, 22 , 35,45 n 74, Amorino in gesso e «anatomia», 17, 18, 35, 43 n}2, tav. I, ill. 3, Natura morta con teschio, candeliere, ecc., 22,
Un pomeriggio a Napoli 0 It grog al vino, 15, 13 I n 6, ill. I I , Una notte a Venezia 0 It punch al rhum, 15, dipinto da un'incisione di van Ostade, 35, copia da Mede~che uccide i propri figli di Delacroix, 35, 40, - da Agar e Ismaele nel deserto di Delacroix, 35, 40, - da Amleto, litografia di Delacroix, 46 n 82, disegno preparatorio per It pastore innamorato, 3, 4 I n 3, ill. 2, foglio di disegni con nudi, autoritratto, mela, Goya, 18, ill. 13, autoritratto e mela, disegno a matita, 33, ill. 16, Bagnante (New York, Museum of Modern Art) , I 25; vedi anche Pissarro, Zola.
Chagall, Marc, 168: incisioni per la Bibbia, 133-50, scelta e interpretazione dei temi, 134-36, 138, 139, 146-48, paragone con Dore, 136, con Blake, 139, con Rembrandt, 139, 147, coni bassorilievi assiro-babilonesi, 142, elementi del cristianesimo medievale nelle -, 140, le coma di Mose, 140, 14I, e!ementi trattidalle leggende ebraiche, 140, 14I, motivi decorativi tratti daIIe sinagoghe europee, 142,
stella di David, 142, cultura ebraica di _ 136, 140-42, tipi ebrei, 142, 143, l 'angelic~ e il divino, 143 , 146, composizione, 146 I 47, espressivita in re!azione alIa situazion~ oggettiva dei personaggi, 143 , 146, 149 150, versatilita, 143, 146, stile, 146, 147: 149, 150, tocco, 146; tematiche: Creazione dell 'uomo, 143, 146, 148, ill. 68, Noe, 135, 142 , 143 , Noe nell'arca, 143, ill. 66, Noe nudo, 143, ill. 65, Abramo, 135, sacrificio di Isacco, 134 148, ill. 70 , le figlie di Lot, 143 , Rebecca' 143, Giacobbe, 135, Giacobbe in lotta co~ l'angelo, 142 , 143, tomba di Rachele 141 Giuseppe, 135, 143, Mose, 146, Ri;rova: mento di Mose bambino, 14I , Mose ne! roveto ardente, 14I, ill. 64, Plaga dell'Oscurita, 14I, gli israeliti mangiano l'agnello pasquale, 147, ill. 69, esodo dall'Egitto, 135, Mose riceve la legge, 146, Giosue, 135, 136, 143, Giosueguerriero, 143, 148, 149, ill. 67, Manoah, sacrificio di, 139, Sansone, 134-36, 142, Davide, 135, 136, 142, 143 , Davide lotta col leone, 142 , Davide suona dinanzi a Saul, 139, Salomone, 135, 136, Salomone in trono, 140, ill. 63 , profeta innominato ucciso dal leone, 136, ill. 59, Elia, 135 , 136, Elia suI monte Carmelo, 138, 143, ill. 60, Isaia, 135, Isaia purificato dal carbone ardente, 138, la misericordia di Dio promessa a Gerusalemme, 138, 139, ill. 6I , Dio e l'uomo giusto, 14 I, 142, Geremia, 135, 138, Geremia profetizza il destino di Gerusalemme, 139, ill. 62, Ezechie!e, 135, Ezechiele vede Dio nell'immagine delle quattro creature viventi, 138, visione dellibro di Ezechiele, 138, 146.
ChampfIeury (pseudonimo diJules Fleury), 62 , 64-66, 69, 84 n 70: e Courbet, 53, 54, 60, 6I , 65, 72, 78-80, 87 nn II2-15, e le immagini popolari, 62, 67,68,72,74-76,84 n 72 , Courbet nel romanzo di - Les desmoiselles Tourangeau, 78, e il realismo, 64-66, 84 n 72, e Tiipffer, 68,86 n 94, Chien-Caillou, 72 , contraddizioni nella poetica di -,72 , 74, idee politiche di -, 75, 76, 88 nn 133-37, 89 (nn 138-40, 144)·
Chappuis, A., collezione di Cezanne, disegno pryparatorio per It pastore innamorato , 4 I n
3·
Chardin, Jean-Baptiste-Simeon, }2, 106, 107: natura morta, 28, scelta degli oggetti diin confronto a Cezanne, 45 n 69, Diderot su -, 44 n 59, copia di Cezanne da -, 45 n 69·
Chenavard, Paul-Joseph, 60 . Chocguet, Victor, 46 n 95 . cinema e spettatore ravvicinato, 252. circo, Seurat e il-, II5. classica, arte, 243, 244. classicismo, moderno, 29, 156, 172, 179, 181,
227: e gusto, 52, Baudelaire suI -, 86 n 108, tradizione neoclassica del XIX secolo, I I I.
Cleveland, Museum of Art: Picasso, L'harem, 131 n 4.
collezionisti americani, 154, 166: di arte moderna, 174, 175, 187, ruolo delle donne nei -, 176.
colonialismo e arte primitiva, 214, 215. colore, 161-64,205,206,224,228,240,243:
caratteristiche del- blu, 29, e pittura romantica, 40, di Courbet, 54, 55, 74, piatto, 164, intensita del - nell' arte moderna, 157, 161, valore espressivo del -, 161, nella pittura dei secoli XVII-XIX, 162, nell'arte primitiva, 163, sinestesia, 219; vedi anche Cezanne, Mondrian, Picasso, Van Gogh.
Commodiano (IV secolo?): sulle mele, 43 n 37·
computer, pittura simulata aI, 270-72, 27-9 n 25, ill. 103.
comunicazione, arti della, differenze rispetto a pittura e scultura, 236.
concezione del mondo, espressa dall' opera d'art~27,238,239.
Considerant, Victor , 82 n 33,88 n 122. Constable,John, sull'«astratto»in arte, 24I. Corot, Jean-Baptiste-Camille, 53, 81 n 9,155,
174,199· Cortissoz, Royal, 16I. costruttivisti, 22 I, 222. Courbet, Gustave, 52-80, 155, 174,220,227:
caricature di -,52,59,60,83 n 42, ill. 20; giudizi su -, 50-56, - di Zola, 24, - di Gzanne, 33, - di Delacroix, 54, 87 n 110, -della critica parigina, 54, 55, - di Gautier, 52,86 n 101, - di Louis Geoffroy, 80 n 3, - di Buchon, 33, 63, - di Champfleury, 53,65,78,79, - di Silvestre, 52; critiche di - a David, 52;
Indice analitico
e il romanticismo, 52, 54, 55, 62, 63, 71, 78, sull'« astrattezza» in arte, 241; e il realismo, 60-62, 70, 78-80, 90 n 168; libri illustrati da -,59,68; natura morta, 32; tematica popolare in -, 53-59, le immagini popolari in -, 56-59, tematica dellavoro, 59, tematica anticlericale, 59, 60; idee politiche, 78-80, e la Comune, 78, radicalismo politico di -, 60, 78, 79, 90 n 153, identificazione con le classi popolari, 59-62,84 n 63; lettere e dichiarazioni, 60, 80, 83 nn 43-46, 84 (nn 63,72),87 (nn II2, II3, 115, II6), 88 n 124, 90 (nn 152, 153, 165), ill. 28; visione della storia, 80; colore, 52-55, 74, ombre, 55, disegni, 54, 55, ill. 24, composizione, 53, 54, 74, tecnica pittorica, 61; precursore dell'impressionismo, 74; poesie, 63, 64, composizione di canzoni popolari, 64; rapporti con Proudhon, 60, 62, 63, 90 n 165, vedi anche Baudelaire, Buchon, Dupont, Champfleury, naIvete, Proudhon, realismo; opere: Lottatori, 52, 53, 78, 81 n 10, L'Enterrementa Ornans, 33, 53,55,56,60,62, 69,78-80,86 n 101, 88 n 125, ill. 25, disegno preparatorio per -, 56, 81 n 18, ill. 23, Casseurs des pierres, 55, 59, 78, L'Aumane du mendiant, 55, ill. 22, Jean Journet, litografia, 57-59, 81 n 22,82 n 25, ill. 27, scene e personaggi del mondo del lavoro (Calderaio, Spulatori, Cacciatore, Bracconiere, Vinaio, Mietitori, A//astellatore) , 59, Arrotini, 59,82 n 35, L'Atelier, 60, 62, 71,72,78,87 nn II2-16, ill. 29,30, I preti ubriachi (perduto), 59, 60, 82 (nn 37,38), 83 (nn 39,40), Ritratto di Max Buchon, 63, 83 n 54, Pompieri (incompiuto), 63, Ritratto di Pierre Dupont, 83 n 58, disegni per «Le Salut Public», 78, Notte di Walpurga, 78, Retour du marche, 78, Ragazze in riva alla Senna, 79, 85 n 161, Bagnanti, 87 n 110.
Couture, Thomas: Trion/o della donna, 46 n 93, I Romani della decadenza e Monet, 14.
Cox, Kenyon, 178. creativita, test di, 271, 272, 280 n 26. Cruikshank, George, 69.
288 Indice analitico
Cubismo, cubisti, I28, 156, 159, 164, 169, 180, 181, 190, 217, 221, 223, 247, 264, 275,276: oggetti di natura morta, 29, 218, composizione-, 251, 252.
Dadaismo, dadaisti, 187, 221, 225. Dali, Salvador, 199. danza, 176:
e pittura, 273. Darwin, Charles, sullo sviluppo del bambino,
87 n ro9. Daumier, Bonore:
caricatura dei contadini che guardano un dipinto di Courbet, 60 .
David, Jacques-Louis: giudizi della critica su -,81 nIl, giudizio di Courbet su -, 52, giudizio di Thackeray SU-,52,80n7·
Davies, Arthur B., 151. Davis, Stuart, 173. Decamps, Alexandre, 66, 67, 82 (nn}2, 35). decorazione, 85 n 90,158,159:
dei tappeti, 158, 159, nell'architettura moderna, 159, atteggiamento dei pittori astratti verso la - dell'arte primitiva, 214.
Degas, Edgard, 109, 114, 17Y e Seurat, 114, asimmetria, forme aperte e tagliate, 252, l'osservatore interno ed esterno al quadro, 252, 253, importanza di - per I'arte astratta, 252-54, prospettiva in -, 254, ill. 90. -~"
Degres des Ages, Les, 56, 57, 8 I n 2 I, ill. 26. Delacroix, Benri, 47, 52, 54,101, 107, 155,
162,227: Sardanapale, 52, sui Lottatori di Courbet, 81 n 10, sui Bagnanti di Courbet, 87 n IIO, Baudelaire su -,71,85 n 88, antipatia diper i bambini, 86 n ro8, copie di Van Gogh da -, 99, Liberta sulle barricate di - e Guernica di Picasso, 132 n 13; vedi anche Cezannee-.
Delaunay, Robert: La torre Eiffel, 182, ill. 77. Demuth, Charles, 173, 176. «De Stijl», rivista del Neoplasticismo diretta
da Mondrian e van Doesburg, 246. Dewey, John, 175. Diderot, Denis, 72:
su Chardin, 36 n 59. discorso, meccanismo del, 234. Doesburg, Theo Kiipper, detto Theo Van,
246.
Donatello, Donato di Betto Bardi detto , 165. donne, collezioniste, 176. Dore, Gustave, 136. Dostoevskij, Pedor, 168. Dreiser, Theodore, 181. «droit au travail» , 59, 82 n 33. Du Camp, Maxime:
su Courbet, 61. Duchamp, Marcel, 156:
Nudo che scende le scale, 182, 187. Duncan, Isadora, 176. Dupont, Pierre, 62-65, 88 n 134. Dura, sinagoga di, pitture murarie , 136. Duranty, Edmond, 66, 85 n 81. Diirer, Albrecht, 72. Dyck, Anton Van:
Omaggio a Venere, 46 n 93.
Eakins, Thomas, 172, 179. Ebreo Errante, vedi immagini popolari. Ecole des Beaux-Arts, II I. economia e arte, 208:
in Italia, 222, 223, durante la crisi degli anni '30, 225.
egizia, arte, 204. Eiffel, torre, 115, II6:
e il suonatore di La Parade di Seurat, 1I5, II 6, tav. VII, ill. 47, e il nudo di Modella in piedi di Seurat, 1I6, ill. 48, e Buysmans, 1I 5, e Benri Rousseau, I 17.
empirismo filosofico, 154. Enone, 3. Epinal, images d', 52, 69. Epstein, Jacob, 175, 176. Espressionismo, espressionisti, 29, Ill, 156,
180, 187,224: Mondrian e 1'-,259,261,264.
espressivita, espressione, 158, 161, 164: come valore estetico, 167, delle forme e dei colori, 210, 211, 228, 229, delle forme geometriche e irregolari, 240-43, nella poetica di Seurat, Il7, 1I8, nella poetic a di Chagall, 143, 146-50; vedi anche Mondrian, Picasso, Van Gogh.
Estremo Oriente, arte dell', 174.
fascismo, 176. Faure, Elie, 224. Fauves, 156:
scelta degli oggetti, 29, Mondrian e i -, _ 261, 264. Feneon, Felix:
su Seurat, 109.
Feydeau, Ernest-Aime, 44 n 60, 66. filosofia:
e arte francese de! XVII secolo, 22 I, e arte astratta, 2 I 5.
Filostrato, 8. Fiquet, Hortense, 2 I. Flaubert, Gustave, 62, 66:
sull' arte popolare, 66, riferimento alia natura mort a in Madame Bovary, 30, 3I, 90 n 164, L'Education sentimentale, 83 n 5I, Tentation de Saint-Antoine, 66.
Fleury,Jules, vedi Champfleury. forme, e!ementi, caratteristiche:
a1eatorieta, 234, 235, - come segno di modernita, Iiberta, creativita, 27 I, 272; vedi anche Mondrian, e!ementi; caratteristiche della linea retta secondo Helen Keller, 243; casualira, «accidentalita", 233-35, 268; cerchio (sfera), 242, 243, 264, 265, 267; composizione, 54, 55, 74, 208, 244, 269; concentrazione ne! campo, compattezza, 233, - ne! Cubismo, 25I; contorni, profili del disegno, 16I , 163; vedi anche Picasso. e!ementi fondamentali dell a realizzazione pittorica, 158, 16I, simmetria-asimmetria, vedi Mondrian, e!ementi e re!azioni; e!ementi minimali in Mondrian e loro variazione, 244; equilibrio, principio estetico dell', 216, 21 7; ~,
forme tagliate nel Cubismo, 252, in Monet , Seurat e Toulouse-Lautrec, 252, in Degas, 252-54, nell'arte antica occidentale e mediorientale, 254; vedi anche Mondrian, e1ementi; Iimitazione degli e1ementi, in Mondrian, 246,256; movimento, tematica futurista de!, 223; ombra, assenza di, nell'arte popolare, 55, 56, 81 n 17; ordine, esigenza di un, 244; vedi anche Mondrian, e!ementi; pennellata, 28, 158-64; posizione frontale, gusto per la , 55 , 56; proporzione, canoni della, ne! Rinascimento, 212, - del quadro, formato, I03; prospettiva, 252-54, nella Grande Jatte di Seurat, II4, ne! Rinascimento, 92, I05, 2I2; vedi anche Degas, Monet, ToulouseLautrec, Van Gogh;
Indice analitico
quadrato, 242; vedi anche Mondrian; raggruppamento scoordinato, in Mondrian, 274; ritmo, vedi Mondrian; spazio, caratteristiche estetiche dello, nella rappresentazine figurativa, 2 I I; vedi anche Mondrian; superficie-piano della te!a, 159, 162; vedi anche Mondrian, superficie/piano della tela. variazione, 243, 244, - in Mondrian, 246, 25 I , 267, 273, 275; verticale e orizzontale, vedi Mondrian, arte astratta, forme.
fotografia, 97,204, 209, 2IO: Man Ray, - di Picasso, 129, ill. 57, pittura e -, 158, 167, 224, - e osservatore ravvicinato, 252.
Fourier, Fran~ois-Marie-Charles , fourieristi, 58,75,88 n 122, ill. 27.
Fourne!, Victor, 80 n 4, 81 n 17. Franklin, Benjamin, 89 n 144. Fry, Roger:
sulla decadenza dell' arte c1assica, 204. Fulton, Robert, 22I. fumetti (comic strips), Top££er precursore dei,
86 n 97. Futurismo, futuristi, 176:
manifesto -,220, - e tecnologia, 22I, - e movimento, 22I, 223, tematiche-, 223, - e Cubismo, 223 , atteggiamento dei - nei confronti de! Cubismo, 223, ideologia dei-, 222,223, basesocialede! - , 222 , 223.
Galilei, Galileo, 167. Gasquet, J oachim:
e Cezanne, 6. Gauguin, Paul, 5, 69, IOI, I09, Ill, 163,
174,206, 207. Gautier, Theophile:
su Courbet, 52, 69, 86 n IOI, su Dupont, 64, su Top££er, 69, su Champfleury, 63.
genere, pittura di, 26, 30. Geo££roy, Gustave:
e Cezanne, 36, 46 n 86. Geo££roy, Louis, 80 n 3. geometria,229:
non euclidea e arte astratta, 20I. Gericault,Jean-Louis-Theodore, 84 n 72. Gerome, Leon, 42 n 25. gestualita, nelle incisioni di Chagall, 142; vedi
anche Picasso .
Indice anali tico
Giacometti, Alberto: mele dipinte da -,45 n 67.
Giorgione, Giorgio da Castelfranco, detto: Concerto, II, 42 n 25, ill. 7, - e Cezanne, I!.
Giotto di Bondone, 148. Girolamo, santo, 140. giudizio estetico, test del, 270-72. Glackens, WilliamJ., 172, 174, 175, 18!. Goethe, Johann Wolfgang, 67, 71 , 78. Goldstein, Kurt, 244, 245· Goncourt, fratelIi, 65. Gorky, Arshile, 194-99:
apprendistato nell'imitazione di Picasso, 194, e di altri contemporanei, 194-97, rapporti con i surrealisti in esilio, 197, rapporti con Matta, 197, elaborazione di uno stile personale, 197, 199, i titoli dei quadri di-, 197; opere: Agonia, 199, ill. 82, Diario di un seduttore, 199, tav. IX, ill. 83, Natura morta, 195, ill. 80.
Gotico, stile, 188: Seurat e 10 -, II5.
Goya y Lucientes, Francisco Jose, 18, 168, ill. 13·
graffiti, 68, 69, 72, 86 n 94. greca, arte, 142, 18!. Greco, El, Dominikos Theotokopulos detto,
148. Greenwich Village, 190. Grimm, frateIli, 88 n 120. Gris, Juan, 29, 168, 173. gusto, in America, 171, 172, 174, 175, 187,
188; vedi anche collezionisti, americani. Guys, Constantin, 53, 69, 70, 81 n 9.
Halles, Les (Parigi) : Zola su - ,8,25, architettura delle -,26.
Hartley, Marsden, 152, 173. Hebel, Johann Peter, 63, 89 n 139. Henri, Robert, 173, 174, 18!. Hervey de Saint-Denys, 14, ill . 9. Homer, Winslow, 172. Hugo, Victor, 26, 76. Huysmans,Joris-Karl,II5·
iconografie, la mela nelle, 42 n 13. immagine, pittura che non riproduce 1',
157-60 . immagini popolari, 53, 65-68, 77, 81 n 12, ill.
21 : Souvenir mortua ire, xilografia, 56, 80 n 19,
ill. 24, Les Degres des Ages, 56, 80 n 20, ill. 26, - e Courbet, 56-59, ill. 27, Les Metiers, 59, 82 (nn 30, 35), Champfleury sulla _, 66-68 , 72 ,74, Ebreo errante, 59, 77; vedi anche Bonhomme Misere, Le.
Impressionismo, impressionisti, 23, 24,3 2, 33,48,5 2, 97, 102, 155, 159, 161, 164, 172,174,175,179, 183,243: e visione del bambino, 70, e realismo, 70, 78, e l'arte di Courbet, 74, - americano, 174, 178, 179, contenuto dei quadri -, 207, tecnica dell' -, 207, visione sociale degli -,206, 207; atteggiamento critico e reazioni all' -, inteso come meramente fotografico, 204, inteso come non realistico, 204, inteso come distruttore della forma, 204, il caso di Renoir, 205, inteso come stile impers~nale, 205, inteso come privo di intensira espressiva, 205, inteso come privo di ordine e di metodo, 205; e Neoimpressionismo, 205, 207, 208, rielaborazione delI'- ad opera di Seurat, 109, 205, 208, - ad opera di Gauguin, 207, 208, - ad opera di Van Gogh, 208; critica della societa implicit a nelI' -, 207-9, condizionamenti storico-sociali dell'-, 205-8; Mondrian e 1'-,247,259,261,268,269.
incisione, tecnica modern a e tocco, 147. Indiani d' America, tatuaggi degli, 67. individualismo, individuale, individuo, 169,
170, 179, 180, 187, 190. ingegneria, opere d':
e Seurat, 1I5-19, ill. 49,51, velivoli e ponti di Henri Rousseau, Il7, e Pissarro, 1I8, e Monet, 118; vedi anche Eiffel, torre.
Ingres, Jean-Auguste-Dominique, 52, 71, 80 n5, 155, 181, 205, 22]: disegno di - e Seurat, I 15; opere: Tu Marcellus eris (Augusto) , 123, ill. 54, - e Picasso, vedi Picasso (Donna con ventaglio) , Virgilio che recita il suo poema alIa /amiglia imperiale, 123, 131 n 2, Bain Turc, 131 n 4, Angelica, 13I n 5, Ruggero e Angelica, 131 n 5.
innovazione, in arte, 165-67, 171, 172: accoglienza dell'- nel 1910-13, 152-54, tradizione e -, 155 , 167, differenza tra - e nelle scienze, 165, 166, - e in letteratura, 168, - in America, 172-76, - per quanto riguarda la tecnica pittorica, 163, 164.
inventori-pittori, 220, 221. istituzioni, arte e, 165-67, IJo, 191.
James, Henry, 173 , 189. Jarves,JamesJackson, IJ4. Jaspers, Karl, su Van Gogh, 96. John, Augustus, 156. Jones, Owen, 85 n 90. J ongkind, Johan Barthold, 147. Joyce, James, 168.
Kandinskij, Vasilij, 157, 161: Improvvisazione n. 27, 161, ill. 72, Gorkye - , 194, - e l'espressione delle emozioni, 211, scritti, 219, 220, sui «materialismo», 219, e la sinestesia, 219, e la teosofia, 219, e l'occultismo, 219, cambiamento nello stile di - negli anni '20, 224.
Kant, Immanuel, 44 n 43 . Karlsruhe, museo:
J . A. Dyck, Omaggio a Venere, 46 n 93 . Keats, John, 247· Keller, Helen, sulle caratteristiche della linea
retta, 243 . Kitsch, nell' arte astratta, 272. Klee, Paul:
In copula, 106, ill. 37 . Kuhn, Waiter, 151.
La Bedolliere, Emile de: Metiers, 59, 82 nn 34-36.
Lachaise, Gaston, 175. Laforgue, Jules, 36. Lamartine, Alphonse-Marie-Louis Prat de,
62 . La Mettrie, J ulien Offroy de, 22 I .
Lautrec, vedi Toulouse-Lautrec. Le Corbusier (pseudonimo di Charles
EdouardJeanneret),225· Leger, Fernand, 29, 186, 221 :
Gorky e -, 194, - e la tecnologia, 231, 23 2.
Lehmbruck, Wilhelm, 185. Leleux, Adolphe, 64, 82 n 32 . Leleux, Armand, 64, 82 n 32 . Le Nain, fratelli, 64, 65, 81 n 15. Lenin, Nikolaj Vladimir Il'ic Ul'janov, delto :
sulla mela, 44 n 43. Leonardo da Vinci, 165, 221. «L'Esprit Nouveau», 224. letteratura, 237, 239:
americana, 153, I]3 , 181; vedi anche poe-sia.
21
Indice analitico
Lewis, Wyndham, 44 n 66. Lewisohn, Adolph, IJ5 . Lipschitz, Jacques, 168. Londra, 247:
Mondrian, Tra/algarSquare, 276, Courtauld Institute, Cezanne, Amorino in gesso e «anatomia», tav. I, ill. 3.
Luigi Napoleone, vedi Napoleone In, imperatore dei Francesi.
Luks, George, 152 .
macchine e arte, 220-2Y forme meccaniche in arte, 220 , 221, 223, 224, inventori-pittori, 220, 221, differenze degli «stili meccanici », 22 I , l'uomomacchina, 221, 222, declino dell'ideologia della -, 225, Futurismo e -, 220-22; vedi anche tecnologia.
Mach, Ernst, 44 n 43. Macrobio, 44 n 43. Magnin, Charles, 66. Malevic, Kazimir, 161, 215-17, 224:
cambiamenti nello stile di -,224; opere: Composizione suprematista: quadrato rossa e quadrato nero, 2 16, ill. 84, Donna con secchi d'acqua: elaborazione dinamica, 216, 2I] , ill. 85, Bianco su bianco, 215, Sensazione di suoni metallici, 215, Sentimento del volo, 215 , Sentimento dello spazio in/inito, 215.
Malherbe, Fran~ois de, 66. Mallarme, Stephane, 168. Manet, Edouard, 88 n 122, 174:
Zola su -, 24, 44 n 49, nature morte di -, 33, De;euner sur l'herbe, II, ill. 6, e Giorgione, I I, ill. 7, e Raffaello, II, e Couture, 14, e Cezanne, 11, ill. 5, e la rappresentazione di un sogno, 14, 15, ill. 9, Una moderna Olimpia, parodia di Picasso, 131 n 6, adattamento di Cezanne, 14, 15, 131 n 6.
manifesti: e Seurat, II5, e If Circo di Seurat, 115, ill. 45,46.
Marin, John, 152, 155, 176: Woolworth Building in costruzione, 182, ill. 78.
marionette, 66, 85 nn 80-81. Marquet, Albert, 183. Marvell, Andrew, 29. Marx, Karl, 88 n 126. Masaccio, Tommaso di ser Giovanni, delto,
165. Masson, Andre, 197.
Indice analitico
matematiche, formule: e arte astratta, 242, sfera, 242, quadrato, 242,243 , linea, 242 .
Matisse, Henri, 29, 152, 156, 157, 161,168: Vaso di nasturzi e la «danse», 182, tav. VIII, ill. 75, L'atelier rouge, 182, ill. 76, ultime opere, 276, - e Mondrian, 276.
Matta, Roberto, 197 . Maurer, Alfred, 152, 173, 176. Mazaroz, Jean-Paul, 82 n 25 . Mead, George H., 27. medievale, arte, 201. me!e:
in Virgilio, 5, in Properzio, 5, ne! folklore e mito, 7, 42 n 13, nella poesia e arte classiche, 8, 43 n 37, - di Tiziano, 8, - di Rubens, 8, simbolismo della - , 7,8,21,43 n 37, nella letteratura ebraica e cristiana, 43 n 37, 44 n 38, nel Ventre de Paris di Zola, 8, 24, 25, la - come oggetto esemplare in filosofia, 22, 44 n 43, - di Giacometti , 45 n 67, - nelle iconografie rinascimentali, 42 n 13·
Me!ville, Herman, 173 : Moby Dick, 85 n 90,88 n 117.
Merion (Pa.), Barnes Foundation, 45 n 74. Michelangelo Buonarroti, 140:
Champfleury suI Mose di - e I' arte dei selvaggi, 67, Topffer su - , 68 .
Miche!et, Jules, 62 . Millet, Jean-Fran~ois, 174. Miro,Joan, I 73: ._,
Gorkye-, 194, 197· moderna, arte, 226:
epoca eroica dell'-, 153, nuovi sviluppi dell' -, 156-58, e pittura dei secoli XVII
XIX, 162, abbandono della rappresentazione figurativa nell'-, 157-61, 227, diversita degli stili nell'-, 227, rapidita dei cambiamenti nell'-, 180, 181, fotografia e - , 206, 207, disposizione di figure e oggetti sulla tela nell'-, 3, 10, II, 133, 150, colori e forme nell'-, 161 , tecnica dell'-, 164, nuovi materiali, 164, valore di prodotto artigianale dell ' - nella societa industriale, 230, accoglienza dell'- negli Stati Uniti, 152, 159, 165-67, 171, 172, e in Europa, 171, 172, cultura moderna e -, 165, 166, pensiero contemporaneo e -, 168, 169, 171 , letteratura e -,229, scienza e - ,166,1 67, 229, istituzioni e -, 165, 167, 170, collezionisti americani di - , 165, 174-76, 187,
artisti e societa, 230, e politic a, 176, e tradizione, 178, 179, accettazione della tradizione, 173, 185-89, da parte degli artisti, 152, 153, 175, 176, imprestiti dall'- nelI' arte accademica, Ill, valutazione critica dell'-, 227, negli Stati Uniti , 152, 157, 187, 188, 192, da parte degli artisti, 152, 176-81, ne! Terzo Reich, 192 , in Unione Sovietica, 192, da parte degli esponenti del cattolicesimo, 192; vedi anche astratta, arte; americana, arte; Armory Show.
modernismo, in campo artistico, 171, 188. modernita, 155, 165-67. Moliere, Jean-Baptiste Poquelin, detto, 66 . Mondrian, Piet, 186,203,220, 221,244:
evoluzione dello stile di -,247, 261 , 265, 266, 275, formazione dello - , 270, e il Cubismo, 247, 25 1, 261, 264, 275 , e il Simbolismo, 261 -64, e il Fauvismo, 261, 264, e il Neoimpressionismo, 261, 264, 265, 272, 275,276; pennellata, 264, 265, 269, 272, 273; universo espressivo di -, 246, 247, 261-64,27 2,273,275,276; posizioni teoriche, 246-48, 254, 255 , 259, 264,265, 268, 276, concetto di «relazioni pure», 247, 248, 254, 255, 272 ; vedi anche teosofia; scritti, 254, 255, Towards a True Vision of Reality, 265, lettera a H. P . Bremmer, su caso e calcolo, 268; colore, 246, 262, 268, 272-76, il bianco come campo, 247, 249, 267, 274, accoppiamen to in diagonale di due -, 246, 256, 274, 275, casualita nella successione dei-, 272-74, effetto di mosaico dato dai - , 268, 273, 274, 276, variazione delle sequenze di -, 273, 274, esclusione del- nero,273; quadri di tematica naturalista, 247, 251, 254, la griglia nei -, 259, 261 , 279 n I I, taglio nei -, 261 , 262 , colore nei - , 262, 276, disposizione frontale nei - , 254, ill. 96; astrattismo di - ,246-77, analogie con l'architettura, 247, 256, 259, ambiguita di apparenza e realta, 250, 251, e l'ambiente urbano 247, 276, 277, elementi di continuita con I'arte figurativa, 246-48, 252-55, 277 n 7, e Monet, 252, 259, 261 , 269, 273, e Degas, 252-54, e Bonnard, 256-59, e la frequentazione del Fauvismo e del Neoim-
pressionismo, 261, 264, 265, 275, e Seurat, 252, 265, 273, e Pissarro, 269, e i suoi primi quadri astratti, 264-68, e il riferimento alla realta naturale, 264, 265, Broadway Boogie-Woogie, 273-77, ill. 103, musica, danza e ambiente urbano come fonte d'ispirazione dell' -, 276, 277, musicalita dell'-, 276, le ultime opere di Matisse e 1'-, 276, e il Neoimpressionismo, 272, 275, 276, griglia intrecciata nelle ultime opere astratte di -,275,276; elementi e relazioni nelle opere astratte di -, asimmetria, 249-51, precedenti nell'opera di altri pittori, 252, 255, 256, 277 n 6, simmetria, 267, 273, 274, simmetria diagonale, 275; superficie/piano della tela, 246, 249, campo bianco, 247, 249, 267, 274, bordo della tela, 248-51; caso,268; losanga, forma a, della tela, 246, 249-51,e unit a triangolari, 262, 279 n IO, diagonale, 246, 250, raggruppamento diagonale, 246, 256, 274; griglia, 249-51, 277 n 2, asimmetria della -,256; forme tagliate (aperta, mozzata, incompletal 249-54, 256, 261-64, 277 n 5, derivazione dall'arte figurativa delle -, 251-55, 259,260,277 n5; ordine, 244, 248, 249, - equilibrato di elementi limitati, 246, - composto da piu unita, 268, - incompleto, casuale, contingente, 250, - e simulazione al computer, 270-72, ill. 102, regolarita e complessita, 246,247,250,273-76, ovali ed ellittici, campi, 264, 265, 267; prospettiva, 248, 249, 251, - nelle prime opere astratte, 265, visione ravvicinata, origini della, 252-54, 259, 277 n 7, angolo di - eccentrico, 252-54, 259, 277 n 7; casualita, 250, 267, 268, 270-72, 279 n 24, - nella disposizione dei colori, 272-74; ritmo, 246, 250, 256, 273, 275; sguardo, il tema dello, 252-54, 277 n 7; spazio, illusioni e ambiguita dello, 249-5 I, profondita suggerita dall' omissione di -, 248, 249, 275, - suggerita dal taglio dei margini del campo, 248-51, - suggerita dalla forma aperta, 248-50, - suggerita dalla gradazione dello spessore delle linee, 251, - suggerita dagli incroci della griglia,
Indice analitico 293
246, 275, 276, - suggerita dal colore alI'incrocio delle bande, 275, - suggerita dal contrasto tra linee nere e superficie-campo bianca, 249; lirnitatezza del numero degli elementi, 246; linea retta, 246, variazioni della -, 246, 25 1 ;
variazione, 246, 251, 267, 273-75; verticale e orizzontale, 246, 256, 263-67, - come unita molecolari, 266, 268-70, 273-75, il quadrato, 249-51; opere: Mulino a vento sul!'acqua (c. 1900), 279 n I I, Paesaggio nei dintorni di Amsterdam (c. 1902), 268, 279 n 19, Alberi al chiaro di luna (Alberi sul/iume al chiaro di luna, c. 1908), 259, 279 n 10, ill. 95, Mulino a vento (1908), 279 n 12, Campaniledi Domburg (ca. 1910),268,279 n 20, Crisantemo (1906-10), 279 n 24, Dune marine (1909-10),268,279 n 21, Chiesa a Zouteland (1909-10),279 n 12, Mulino rosso (c. 19II), 261, 279 n 12, ill. 96, Campaniledi Domburg (I9II), 261, 279 n 12, Evoluzione (trittico, 191 I), 262-64, 279 n 14, ill. 97-99, Molo e oceano (Composizione n. IO,
1915), 264, 265, 268, 270, 279 n 16, ill. 100, Composizione con linee (1917), 265-67, ill. 101, - precedente versione, 270,279 (nn 23,24), Pittura [(Composizione in bianco e nero, 1926), 248-51, 267, 277 (nn 2, 3), ill. 89, Composizione con linee gial!e (1933), 277 n 4, Composizione I935, 256-59, 279 n 8, ill. 91, - rielaborazione: Composizione I936-42, ill. 92, analisi della -, 256-59, confronto con la litografia di Bonnard: Veduta dalla /inestra, 256-59, ill. 93, Place de la Concorde (1938-43), 276, Tra/algarSquare (1939-43),276, New York City (1941-42), 276, 280 n 29, Composizione quadrata con rosso (1943), 280 n 29, Broadway Boogie- Woogie (1942-43), 273 -77, tav. XII, ill. 104.
Monet, Claude, 46 n 95, 52, 118,161: asimmetria, 252, forme tagliate e aperte, 252, 259, 261, sguardo ravvicinato, 259, 261, rarefazione degli elementi, 269, 273, esclusione del colore nero, 273; opere: Pagliai, 205, Cattedrale, 205, Gigli d'acqua, 205, Boulevard des Capucines, 277 n 6,279 n 22, Boulevard des [taliens, 279 n 22, Cattedrale di Rouen, 259, 279 n 9, Pioppi (1891),259,279 n IO, ill. 94.
294 Indice analitico
Monnier, Hemi, 59, 64, 65, 82 n 34, 84 n 75: Le peintre et les bourgeois, 56, Joseph Prudhomme, 76.
Montaigne, Michel Eyquem signore di, 66: suI caso in pittura, 234.
Morse, Samuel, 22I. mosaico, in Mondrian, 269, 270, 273, 276. Mose, corna di, 140, 14I. Murger, Henri, 64. music a, 153, 158, 173 , 200, 226, 229, 234,
23 6,238: . e pittura di Mondrian, 273 ; vedi anche popolare, canzone.
naivete, in arte, 53, 54: mutamento nella valutazione della -, 69, 70, in letteratura, 72, Champfleury sulla-, 53, in Courbet, 52-54, 69, 72, nelle canzoni di Dupont, 63, 64, in David, 81 n I I, nell' arte primitiva, 70, nell' arte moderna, 70 .
Napoleone I Bonaparte, imperatore dei Francesi,64 ·
N apoleone Ill, imperatore dei Francesi, 62, 75,77,79·
Napoli, Museo Archeologico: pittura su vaso, 43 n 37 .
Nasmyth, Alexander, 22I. National Academy of Design, 15 I, I 55. natura morta:
fenomenologia della -, 26-29, la - in quanto tipologia tematica, 23, 26-29, - e concezione del «soggetto», 30, scelta estetica connessa alIa -, 29, significato e conn~tazioni della -, 26-29, simbolismo della -, 26, 30, 3 I, - come modello di oggettivita, 27, dimensione personale della scelta degli oggetti di -,29,32,33,45 n 67, - e stile, 28,29, - e concezione del mondo, 26, 27 ; affermazione della - in quanto tematica autonoma, 26-28, - nell'arte romana, 28, - nella societa borghese, 26-29, - nell' arte religiosa medievale, 37 n 65; in Chardin, 28, 45 n 69, in Courbet, 32, 33, negli Impressionisti, 32, 33, in Van Gogh, 23,33,45 n 70, nella pittura del xx secolo, 29; nell'opera letteraria di Zola, 8, 24-26, - di Flaubert, 30, 3I, - di Yeats, ]I, 45 n 64, Feydeay sulla -, 44 n 60; vedi anche Cezanne.
Neoimpressionismo: e Mondrian, 26I, 264, 265, 268, 269, 272, 275; vedi anche Seurat.
Neoplasticismo, 22I, 246; vedi anche Mondrian.
Neue Sachlichkeit (Nuova Oggettivita) , scelta degli oggetti nella - ,28,29.
Newton, Isaac, 167 . New York, 18I, 24T
influenza esercitata dagli artist! europei esuli a - durante la seconda guerra mondiale, 195, 197, New York City (I941-42) di Mondrian, 276, 280 n 29, Broadway Boogie-Woogie, vedi Mondrian, opere; Collezione privata, Picasso, Ragazzo in blu, 125, ill. 55. Metropolitan Museum of Art, 192 , 194: Picasso, La coiffure, 131 n 4, Monet, Pioppi, 259; Museum of Modern Art, 194, 195: Mondrian, Mulino a vento sull'acqua (c. 1900), 279 n I I, Pittura I (Composizione in bianco e nero) , 248, ill. 89, Broadway BoogieWoogie, 273-77, tav. XII, ill. I04 .
Nietzsche, Friedrich Wilhelm, 182 , 21 9. Nisard, Charles, 66. Noli, A. Michael:
esperimento di simulazione al computer di un quadro di Mondrian, 270-72, 279 n 25, ill. IOI, I03.
non-umano, riproduzione pittorica del, 240. Norton, Charles Eliot, 160. Nuovo Testamento: soggetti tratti dal-, 134,
Bernard e Van Gogh in relazione al-, 98, 99·
Oberlin, Art Museum: Picasso, Donna con ventaglio (disegno), 120, 122, I 24-26, ill. 52.
occultismo, 2 I 9. Olanda, 247:
pi ttura olandese del XVII secolo, 277 n 7. Orazio Flacco, Quinto, 3. orfismo, 156 . organiche, forme, in arte, 197, 225. Ornans, abitanti di, 56, 60; vedi anche Cour
bet, opere: Enterrement a Omans. Otterlo, Kriiller-Miiller Museum:
Mondrian, Composizione n. IO (Malo e oceano), 265, 279 n 16, ill. lOO.
Otto, gruppo degli, I]2, 19I.
paesaggio, 183, 191: come tematica, 26-28, 30, - di Cezanne, 32,35,48.
Paolo Veronese, Paolo Caliari, detto: Nozze di Cana, 101.
Paride, Il giudizio di, 3,6, 7, 38, 46 n 88. Parigi:
Courbet e -,60,61, Monet, Pissarro e - , 269, Seurat e -,109, II5, II6, Van Gogh e -, 101, Mondrian e -, 247, Place de la Concorde di Mondrian, 276, affermazione di Cezanne su -, 36-38, artisti americani a-,I5 2; Louvre, Muse du: Chardin, 45 n 69, Rembrandt, Angelo che lascia Tobia, 139.
Pasqua, Isola di, sculture dell', 68. Picabia, Francis, 156. Picasso, Pablo, 120-32, 152, 156, 163 , 168,
173, 203: e Ingres, 123, 131 n 4, ill. 54, parodia di Manet, 131 n 6, dettagli comuni al rifacimenta di Cezanne, 131 n 6, periodi «blm> e «rosa» di -, 124-26, 217, 218, Cubismo, 128, 218, 219, oscillazioni nello stile di -, 128, 129, visione e manipolazione, 129; trasformazioni, nel passaggio dal periodo «blm> a quello «rosa», 124-27, - nel passaggio al Cubismo, 217, 218; - in singole opere, It pittore e la modella, dal naturalismo all' astrattismo e dall' astrattismo al naturalismo, 12 8, 132 n 13, - nella visione della realt1t, 125-29, ill. 57, 58; artist a, io dell', 127, 128, dualismo, 127, 128,132 n 13; universo espressivo, dell' arte del gio~ane -,124,125,217, 218, passaggi da undi depressione e estraniamento a uno di apertura al mondo e di autoaffermazione, 124-26, 128, 129; colore, e caratteristiche espressive, 123-26, 128, gli oggetti di natura morta, 29; pennellata, 124; posture, delle figure rappresentate, 120-25, - contratte, di autoinibizione, 124, 125,di apertura al mondo, 124, 125, cambiamenta di stato d'animo, 124-26, - di Picasso nella fotografia di Man Ray, 129, 13 0 ;
sguardo, 122, 124; contorni, del disegno, 124-27, 131 n 6,132 n 13; gestualita, 122, 124-26, 132 n 13; fotografia di - ad opera di Man Ray, 129, 130, ill. 57, confronto della - con i quadri giovanili di Picasso, 129, 130, ill. 58;
Indice analitico 295
influenza di - su Mondrian, 247, 251, 264,275, - su Gorky, 194, 195, 197; opere: Donna con ventaglio, 120-32, ill. 53, trasformazioni rispetto al disegno preparatorio, 120-24, ill. 52, rassomiglianze con I'Augusto del Tu Marcellus eris di Ingres, 123, 124, 131 n 3, Ragazzo in blu, 125, 126, ill . 55, L'harem, 131 n 4, Giovane con colletto di merletto, 131 n 6, La toilette, 126, 127, ill. 56, - come allegoria dell'arte, 127, Donna allo specchio (1932), 128, Desmoiselles d'Avignon, 128, Giovane Arlecchino con la madre, 130, ill. 58, illustrazione (incisione) per Le chefd'ceuvre inconnu di Balzac, 132 n 13, Le repas frugal (incisione) e altre opere giovanili, 132 n 15, Guernica, 132 n 13, - e Rude, Delacroix, Prud'hon, 132 n 13, Ragazzo che conduce un cavallo, 125, 126, La coiffure, 131 n 4, Autoritratto con pipa (disegno, 1905), 125, It pittore e la sua modella (1928), 128, Pittore con modella che lavora a maglia, incisione per Le chefd' ceuvre inconnu di Balzac, 132 n 13, Acrobati del circo (1905),217, ill . 86, Nudo (1910), 153, ill. 71, Bicchiere d'assenzio, 106, ill. 36, Strumenti musicali (1923), 195, ill. 81.
Piero della F rancesca, 148. Pissarro, Camille, II8:
maestro di Cezanne, 21, 22, in atto di dipingere accanto a Cezanne, 40, 46 n 95, ill. 19, e Mondrian, 269, Place du Theatre Frant;ais, 269, ill. 102.
platonismo, 209. poesia, 226, 22..9, 234, 237:
metafore,-22, 44 n 38, «- del quadro» secondo Braque, 24, unita sonore della - e puntini di colore in Seurat, 105, unita sonore prive di significato, 229, usa del dialetto nella poesia moderna e pittura e scultura, 164; poeti citati, vedi Virgilio, Properzio, Marveil, Yeats, Baudelaire, Cezanne, Dupont, Whitman, Keats; vedi anche Aragon, Breton, Buchon, Gautier, Goethe, Hugo, Orazio, Rimbaud, Tailhade, Tasso, Teocrito.
Pollaiolo, Antonio di Iacopo Benci, detto il, 52.
Pollock, Jackson: n. 26A: nero e bianco (1948), 233, ill. 88.
popolare: arte, 54, 62, 65-68, 74, 84 n 72, 163, 185,
Indiee anali tieo
186, Champfleury sull'-, 66-68, 77, 78-80,84 n 75, 89 n 148, Balzac e I' -,66, Seurat e 1'-, 114-19; vedi anche immagini popolari; canzone, 59,63,66,72,83 n 51, 84 n 72, 85 n 78, 88 n 120, Champfleury sulla -, 65, 85 n 76, uso della - da parte di Dupont, 63, 64, - raccolte da Buchon, 63; fiaba, raccolte di, 63, 65, 84 n 72, 89 n 148; folklore, 66-68, 77.
Poussin, Nicolas, 32, 148: Arcadia di - e Cezanne, 33.
Prendergast, Maurice, 173 . pteraffaelliti, 174. primitiva, arte, 62, 67-69, 72, 85 n 90, 88 n
117, 163: Baude!aire sull' -, 67, Champfleury sull'-, 67,68, 86 n 92, idealizzazione dell'-, 70, Tiipffer sull' -, 68, 69; e arte moderna, 162, 163, valutazione dell'-, ne! XIX secolo, 213, 214, - ne! XX secolo, 214, - da parte degli etnologi, 214, - e colonialismo, 213, 214, valutazione su nuove basi dell' -, 214, - e Kandinskij, 21 9.
primitivo, mondo: nella considerazione degli artisti dei decenni 1880 e 1890, 114.
progresso, idea di, 74: Baude!aire suI -, 76, 77, 89 n 143, Champfleury suI -, 89 n I44~ - in arte, 166, 167.
Promayet, 60. Properzio, 5-7. Proudhon, Pierre-Joseph, 220:
e Courbet, 59, 60, 62, 63, 90 n 165, Champfleury e -, 76, 79, Baude!aire e -, 90 n 157, La pomocratie, 46 n 93.
Prud'hon, Pierre-Paul: La giustizia che persegue il crimine e Guemica,I32nI 3·
psicoanalitica, interpretazione, di Cezanne, 8-IO,35-40.
psicotici, disegni degli, interesse per i-in epocamoderna, 201: e arte moderna, 2 13 .
Puget, Pierre: Amor, e Cezanne, 8, 17, 18, ill. 3.
puntillista, tecnica, 104-9: di Mondrian, 264.
Puvis de Chavannes, Pierre, 156, 17Y influenza su Seurat, I09, composizioni di - riprese da Seurat, 109, 110, ill. 39-44, Povero pescatore, 109, Colonia greca III
ill. 42, Doux Pays, 109, ill. 40; Jeune~fille; au Bord de la Mer, I I I, ill. 44, stile di _, 109, Ill, caricature di -, I I I, caricature di -, I I I, L'albero sacro delle Muse di - parodiato da Toulouse-Lautrec, Ill.
Quinn,John, 154, 175.
radicalismo politico, e arte, 176, 190, 191, 237,238.
Raimondi, Marcantonio: Giudizio di Paride, incisione da Raffaello, 11,42 n 23, ill. 8.
Raffaello Sanzio, 148, 165, 180: Giudizio di Paride, II, 42 n 23, ill. 8.
Ray, Man: fotografia di Picasso, 129, 130, ill. 57.
realismo, 60, 61, 63-65, 70, 75, 77-80, 82 n 32,84 n 72: romanzo -, 74, valutazione critica de! -, 80 (nn 3,4), Courbet e il-, 61, 62, 71, 78, 79, 90 n 168, Champfleury e il-, 64-66, 84 (nn 72, 74), radicalismo politico e -, 74-76,79,80, - di Buchon, 63, - di Pierre Dupont, 63, 64, murali - negli edifici pubblici, 74, 88 n 122; vedi anche Van Gogh, oggetto; realisti, 158, 172, 179, americani, 174, primitivi, 156, pittura -, 209-1 I, imprestiti dall' a.rte accademica de!-, Il 1.
rappresentazione figurativa, 157, 158, 167, 178, 180, 202, 209-12: moderna, 244, 245, gerarchia dei soggetti nella -, 160, caratteristiche formali ed espressive dell a -,209, - e fotografia, 158, varieta degli stili dell a -,227, schematizzazione della forma nella -, 2 10, 2I I, deformazione della -, 157, avvicinamento all'astrazione nella -, 158, 160, 220, abbandono dell a - come rivalutazione in arte, 226, 227, e!ementi di continuita dellanell'arte astratta, 210-12, 244, la - nelle arti moderne, 238, ritorno alla - da parte dei cubisti, 180.
Redon, Odilon, 109, 156, 161, 185 . Reed,John, 176. re!igiosa, arte:
Van Gogh sull'-, 98.
Rembrandt, Harmenszoon van Rijn, 149, 159,180: Angelo che lascia Tobia, 139, 140, Davide che suona dinanzi a Saul, 139, 140, incisioni di- , 147.
Renoir, Auguste, q9: nature morte di -,32, - su Cezanne, 37,su Seurat, 104, influenza di - su Seurat, 109, abbandono dello stile impressionist a da parte di -,205.
Rethel, Alfred, Trion/o delta morte, 77, 80. Riehl, Heinrich, 77. Rimbaud, Jean-Arthur, Alchimia della parola,
105. Rinascimento, arte del, 105, 135, 142, 143,
188,195,201,234: sviluppo dell a prospettiva nell'-, 212, il nudo nell'-, 212, 213, canoni dell a proporzionenell'-, 212, 213.
Rivera, Diego, 22I. rivoluzione del 1848, 62, 75-78:
realismo e -, 62, «Le Salut Public», 76, 78; vedi anche «droit au travail».
Rodin, Auguste, 36,152. romana, arte, I9Y
natura morta nell' -, 28. romanticismo, 52, 54, 55, 62-64, 70, 72, 74,
77,78,83 n 50,87 n 115,161,165, q2, 179,227,243: e arte accademica, I I I, - e Mondrian, 247 ·
Rothko, Mark: Rosso pr%ndo su marrone (1954) 234, tav. X, ill. 88.
Rouault, Georges, 161: Donna strabica, 181, 182, ill. 74.
Rousseau, Henri, 29, 44 n 61, II7. Rubens, Pierre Paul, 8, 47,162. Rude, Fran~ois:
Marseiltaise e Guernica, 132 n 20. Ruskin, John, 174:
sull' arte extra-europea, 20 I. Ryder, Albert Pinkham, 172 , 179:
Marina al chiaro di luna, 184, 185, ill. 79.
Saenredam, Pieter: Interno della chiesa di Saint-Bavo ad Haarlem e Mondrian, 277 n 7, ill. 105.
Sainte-Beuve, Charles-Augustin de, 84 n 70: su Tiipffer, 69, 86 n 98,88 n 122 .
Salins, Museo di: Courbet, Ritratto di Max Buchon, 83 n 54.
Indice analitico 297
Salon, 109. Sand, George (pseudonimo di Aurore Dupin),
62,66 . saintsimoniani, 88 n 122 . Sargent, John S., 175, 189 . schema della forma nella rappresentazione fi
gurativa, 2 I I . scultura, 67, 151 , 152, 156, 171 , 226, 227,
229-3 1,236,237: Baudelaire e la - moderna, 67, 85 nn 88-90, Winckelmann sulla -, 85 n 89, -primitiva, 68, 85 n 90, nuovi materiali della -, 164, nuove tecniche della -, 164, -americana, 173 .
Secondo Impero, 75, 88 n 122. segno, arte come, 68, vedi anche Tiipffer. Seurat, George, 101-19, 174, 208:
tecnica, effetto pittorico dei puntini, 104-8, assenza di effetto meccanico, 107, rapporti con la scienza, I04-6, utilizzazione della - da parte di pittori posteriori, 106, 265,269,273 , 276, ill. 36, 37; disegni, 104, 109, ill. 35, confronto con Redon, 109; influenza di - su Van Gogh, 109, - su Gauguin, 109, III, - su Toulouse-Lautree, 109, rapporto con Puvis de Chavannes e gli impressionisti, 109, 110, ill. 39-44; composizione, I I I , I 12, uso della prospettiva, 105, 114, asimmetria e forme tagliate, 25 2; tematiche della festivita, del circo, del music-hall, degli spettacoli, dello studio del pittore, della natura, 104-19, - dell'arte popolare, 114, 115, ill. 45, 46; forme, II5 , - e stile degli anni 1890, II5; interesse per le realizzazioni ingegneristiche, II5 , 116, 208, - per la torre Eiffel, 115, II6, ill. 49,50, - per i porti, Iq, II 8, ill. 5 I , confronto con I' analogo - di Henri Rousseau, Iq, - di Pissarro e Monet, II8, - precursore dell'arte del xx secolo, 117, 118, - ingegnere della pittura, I 18, carattere impersonale delle figure dell'ultimo -, 119; teoria estetica di - , 104, 105, 117, 118, apprezzamento di - per il valore estetico dellerealizzazioni tecniche, Iq, 118; personalita di - , II9, concezione della societa di -, 208; opere: Une «baignade a Asnieres», 109, I II,
Indice analitico
ill. 39, Une dimanche apres-midi a rile de la Grande jatte, 109, Ill , tav. V, ill. 41, Les Poseuses, I I I, tav. VI, ill. 43, Modella in piedi (studio per Les Poseuses), II6, ill. 48 , La torre Eiffel, 117, ill. 49, La Parade, II6, tav. VII, ill. 47, Itcirco, 115, ill. 45, Porten-Bessin, II7, II8, ill. 51 , It carro, disegno, ill. 35.
sguardo, vedi Picasso, sguardo. Shakespeare, William, 7!. Shinn, Everett, 18!. Silvestre, Th60phile:
su Ingres e Courbet, 52 , 64, 80 n 8. sincerita, genuinita, in arte , 74, 163, 227,
239: opposta a l'art pour l'art, 65 .
Sloan, John, 152 , 174, 18!. socialismo, 75, 76, 88 n 122:
Baudelaire suI- 89 n 142, 90 n 153, Courbet e la pittura «socialista», 79 .
Societa degli Artisti Indipendenti, I 17, 187. societa e arte del Rinascimento, 212, 213. societa e collocazione sociale dell'artista, 190,
206-8,223 , 230; vedi anche impressionisti, futuristi, neoimpressionisti, Seurat, economia, radicalismo politico, socialismo.
Soutine, Chaim, 29. spettacolo e uomini di, in Seurat, 114, 115. Stein, Leo, 175. Stella di Davide, 142. Stella,Joseph, 175, 176. Stieglitz, Alfred, 152, 175. stili, delle arti figurative moderne, 23.3, 244:
della pittura astratta, 243, 244, - non figurativi, 179, 180, cambiamento negli -, 166, 168, 202, 203 , dallo - figurativo allo - astratto, 202, 203, 210-12, 214-18, -nello - di Picasso, 217, 218, - nello - e situazione storico-sociale, 204, 205, - e tecnologia, 222-24, - nel cor so dell a crisi degli anni ' 30, 225, permanenza degli - , 204, 205, canoni stilistici, 179, 180, varieta degli - nel periodo 1830-50, 227; e scelta del soggetto, 29, 30, 240 , 241, - e natura mort a, 29, 30, 240,241, due scelte stilistiche di interpretazione pittorica di un testo, I47, 148, diverso approccio degli at
tisti al soggetto, 148, gerarchia dei soggetti, 240, - di soggetti non umani, 240, valorizzazione della - del paesaggio, 240 .
Stoccolma, N ationalmuseum: C6zanne, Amorino in gesso e «anatomia» (seconda versione), 43 n 32.
storia, concezione della, 54, 76, 80 .
Sue, Eugene, 62. Suprematismo, 215 , 216, 220, vedi anche Ma
levic. Surrealismo, 188, 197-99,225 . Simbolismo, simbolisti, 156, 205 , 208:
e Van Gogh, 95, 100, 101, Gauguin e Bernard, 101, Mondrian, 264 , Evoluzione 262-64, ill. 97-99. '
simbologia, interpretazione dell' Antico Testamento come prefigurazione del Nuovo 134, vedi anche C6zanne, mele. '
sinagoga, arte della, 142 . sinestesia, 219 . sintetisti, 208. strofette, popolari, 63, 64:
nelle stampe, 58, vedi anche popolare, canzone.
Tailhade, Laurent: sulla Torre Eiffel, I 17.
Taine, Hyppolite, 87 n 109. Tanguy, Ives, 197. tappeti, motivi decorativi dei, 158:
Theodore Roosevelt sui - navajo, 158, ie la pittura astratta, 158, 159.
Tasso, Torquato, 8. tatuaggio, 67. tecnica, pittorica, 61:
sganciamento dalla - nella pittura e scultura moderne, 164, inventiva della - nella pittura e scultura moderne, 164, nuovi materiali, 164, nuove textures, 159, 160.
tecnologia, e arte, 164, 186, 188, 191 , 223, 224,23 1,233: influenza dell a - su Seurat, 208, - suI Futurismo, 221-24, - su Leger, 22 1, 231, - e Bauhaus, 224, interesse per la - e ideologia democratico-progressista degli artisti, 224·
Teocrito,8 . teosofia, 219:
in rapporto al trittico di Mondrian, Evoluzione, 262, 263, 279 n 14, in rapporto all'uso della verticale e dell' orizzontale, 264 .
Thackeray, William Makepeace: Paris Sketch Book, 52, 80 n 7·
titoli, dei quadri di Gorky, 197. Tiziano Vecellio, 8,162, 165 . Tolstoj, Lev Nikolaevic, 168:
suI quadrato, in Viario di un /olle, 243. Topffer, Rodolphe:
Nouveaux Voyages en Zig-zag, 67-69, Rej!exions et menus propos d'un peintre Genevois, 68-70, sui disegni dei bambini, 68-70, 86
(nn 94, 95), Essai de Physiognomie, 86 n 94, album di disegni, 86 n 97 .
Toulouse-Lautrec-Moufa, Henri de, 152 : influenza di Seurat su -, 109, parodia di Puvis de Chavannes, I I I, asimmetria e forme tagliate in -,252.
tradizione, in arte, 155, 178. tre corpi, problema dei, I I I .
Troyes, immagini popolari di, 68. Turgenev, Ivan Sergeevic, 66. Twachtman, John H ., 172, 179. Twain, Mark, 189.
Ugolino, conte, 36. umanita dell' arte:
non limitata alla rappresentazione della figura umana, 240, nella rappresentazione pittorica di soggetti non umani, 240, -dell' espressione artistic a in se, 240-42 .
urbano, ambiente e tematica negli artisti americani, 181, vedi anche Londra, New York, Parigi.
Valentinov, Nikolaj, 44 n 43 . Van Eyck,Jan 165. Van Gogh, Vincent, 55, 91-103, 161, 174:
prospettiva, 91-94, 97, 103, differenza dalla - di Cezanne, 92, 103 n I, differenza dalla - rinascimentale, 92, valore espressivo della - di Van Gogh, 92 , - come caratterizzante il paesaggio, 92, rovesciamento della convergenza delle linee -, 9 I -94".. doppia centralita contrapposta della - ,92,93; colore, 94-97, 102, 103, 104, 109, valore simbolico del -, 100, 101, valore simbolico del - come elemento di cambiamento nella pittura di -, 101; oggetto, rapporto personale, diretto con 1', 102, come simbolo e garanzia di salute, 97, 98, dimensione realistica dell'- , 97, 98, 101, 102, - nella ritrattistica, 97, scelta degli - di natura morta, 23, 33, 45 n 70, 102, concretezza attribuita all' - tramite 10 strato di pigmento, 97, - tramite il con torno marcato, 97; carica espressiva della pennellata, 94, 97, 102, - delle linee convergenti, 95, - del formato , lO3, intensita, 95, controllo delI'emozione, 100, codice espressivo marcatamente personale di -,95,96, evoluzione in direzione di un espressionismo astratto, 101; vedi anche Van Gogh, prospettiva, colore;
Indice anaIi tico 299
fantasie religiose, atteggiamento nei confronti delle, 98, 99, copie di quadri di tematica religiosa, 99, 100, cielo notturno, 99, 100; soggiorno parigino del 1886-87, influenza sulla sua pittura, 101, rapporto con l'Impressionismo, 206, e con i pittori simbolisti,206; stato di salute testimoniato da alcuni aspetti della sua pittura, 96-98, Jaspers sullo -mentale di -, 96, 97, la pittura come catarsi, 94-97, e come difesa contro la disintegrazione, 94; lettere di - sulla prospettiva, 92 , su Corvi suI campo di grano, 95, su Stanza da letto ad ArIes, 95 , su Campo di grana con sole, 95, sull'effetto distensivo della pittura, 96, sulI'interesse per le cose reali, 97,101, 102, suI sognare e la religione, 98; sulla situazione contemporanea e la nevrosi, 98, su Dio e Cristo, 98, sui delo notturno e la religione, 99, suI valore simbolico e emotivo del colore, 95, 100, 101, su un progetto di comunita di artisti, 208; opere: Corvi suI campo di grano, 91-95, tav. IV, ill. 31, prospettiva in - , 91-94, 103, formato atipico di -, 91 , 103, predominanza dell'orizzontale in -, 103, ordine, estensione e frequenza dei colori e delle forme, 94, 95, Campo arato e sole, disegno, 92,93, ill. 32, doppia centralita contrapposta in -, 92, 93, Stanza da letto ad Arles, 95, Buon Samaritano, 99, Cristo Morto, 99, Notte stellata, 99, 100, 102, 103 n 3, ill. 33, Autoritratto (1890 Louvre) , 101, Cipressi (1889),95, 103, Notte stellata (1889), disegno, lOO, ill. 34.
Van Ostade, Adriaen: incisione, 35.
VeLizquez, Diego Rodriguez de Silva y, 74. Vend6me, colonna:
e Courbet, 79. Venere, e le mele, 7, 8. Venturi, Lionello, 24. Vermeer, Johannes:
Lettera d'amore, 277 n 7· Veronese, vedi Paolo Veronese. Vienna, Albertina:
disegno di Cezanne, 43 n 33 . Villemarque, T.-H. de la, 88 n 120 . Virgilio Marone, Publio:
Egloghe, 3, 5-7, vedi anche Ingres.
300 Indice analitico
VIaminck, Maurice de, 161, 183. Vollard, Ambroise, 131 n 6.
Walkowitz, Abraham, 175, 176. Wallon, Henri-AIexandre:
Champfleury e -, 76, 88 nn 128-31, 89 (nn 142, 144).
Washington (D .C.): Picasso, Donna con ventaglio, 120-32, ill. 53·
Weber, Max, 152 , 173, 175, 176. Whistler, James Abbott MacNeill, 161 , 174,
189. Whitman, WaIt, 173, 181 :
suI quadrato, 242 . Winckelmann, JohannJoachim, 85 n 89 . Witte, Emannuel de, 279 n 7. Worcester Museum:
Picasso, Giovane con colletto di merletto, 131 n 6.
Wright, Frank Lloyd, 175 .
Yeats, William Butler, 31, 45 n 64,168.
ZoIa, Emile: e Cezanne, 3, 6-10, 36, 37, 41 n 10; L 'CEuvre, 6, 41 n 10, Le ventre de Paris, descrizione della frutta, 8, su Les Halles, 24, 26, sul!'architettura di Les Halles, 26, Madeleine Ferat, 41 n 10, La confession de Claude, 41 n 10, Mon Salon, 6, su Manet, 24,25,44 n 49, su Courbet, 24, 44 n 49, e HUgO,26. '-'"