ﺔﻴﺭﺍﺩﺠﻝﺍ ﺔﺤﻭﻠﻝﺍ ﻲﻓ ﻙﻴﻠﻴﺭﻜﻷﺍ … · 201 7 ( 1) 18 ﺩﻠﺠﻤ ﺔﻴﻨﺎﺴﻨﻻﺍ ﻡﻭﻠﻌﻝﺍ ﺔﻠﺠﻤ 311 SUST Journal

2017) 1( 18مجلد

310

SUST Journal of Humanities

ISSN (text): 1858-6724

http://scientific

القيمة الجمالية والمعرفية من خالل إستخدام خامة ألوان األكريليك في اللوحة الجدارية

عبده عثمان عطا الفضيل

وما أحدثته من أثر واضح في ،ك كخامة صناعية حديثةفي اللوحة الجدارية الحديثة والتقنية ألستخدام هذه الخامة

الخامات التقليدية المستحدثة، وخامة ألوان مثل المجتمع العام للدراسة مجال التصوير الجداري

نفذها مختارة ك، وأعمال جداريةيمتمثلة في عدد من األعمال الجدارية العالمية التي نفذت بخامة ألوان األكريلالذي التطبيقي المنهج الدراسة المنهج الوصفي و

،وتمثلت من أنسب المناهج لدراسة مثل هذه الحاالتوالمعلومات المستخلصة تحليل العينات

أهم النتائج التي . التي قام بها الباحث بغرض الوصول إلى نتائج الدراسةجميع األسطح الجدارية المختلفة على

الفنانين التشكيلين وطالب كةاوشر ك ومن ثم تعميم التجربة على الشوارع المهمة

ABSTRACT:

The study aims to identify thatseverity has caused a clear impact in the evolution of the mural, scientific, academic and technical knowledge to use this material in the modern mural painting and the method of implementation and suitability for the environment and climate factors.The study discusses the traditional novel raw materials, the severity of acrylic colors and how they are used on the wall surfaces. General society for the study of mural painting in the field represented by a number of international mural work carried by material acrylic colors, and the work carried out by the researcher selected mural in different parts of Khartoum State.method and practical which includes the applicationconsidered the method of the most appropriate

مجلة العلوم االنسانية

SUST Journal of Humanities Vol.18.No. 1 March

e-ISSN (online):

مجلة�العلوم��نسانية


Available at:

journal.sustech.edu/-http://scientific

القيمة الجمالية والمعرفية من خالل إستخدام خامة ألوان األكريليك في اللوحة الجدارية الحديثة

عبده عثمان عطا الفضيلو أحمد محمد أحمد رحمةو رأفت عمر إبراهيم عباس

كلية الفنون الجميلة والتطبيقية –جامعة السودان للعلوم والتكنولوجيا

: ك كخامة صناعية حديثةيالدراسة إلى التعرف على خامة ألوان األكريل

والتقنية ألستخدام هذه الخامة المعرفة العلمية األكاديميةتطور اللوحة الجدارية، والخامات التقليدية المستحدثة، وخامة ألوان دراسةال ناقشت، وطريقة تنفيذها ومالءمتها لعوامل البيئة والمناخ

مثل المجتمع العام للدراسة مجال التصوير الجداري . األكريليك وطريقة إستخدامها على األسطح الجداريةمتمثلة في عدد من األعمال الجدارية العالمية التي نفذت بخامة ألوان األكريل

الدراسة المنهج الوصفي وت إعتمد. ي مناطق متفرقة من والية الخرطوممن أنسب المناهج لدراسة مثل هذه الحاالت انالمنهج نيتضمن دراسات تطبيقية عملية، ويعتبر هذا

تحليل العينات تم. أدوات الدراسة في المالحظة والمقابلة الشخصية والتطبيق العمليالتي قام بها الباحث بغرض الوصول إلى نتائج الدراسةوالتطبيقية التجارب العملية

على يمكن إستخدامها الدراسة، أن خامة ألوان األكريليك توصلت إليها بدعم بأن تقوم المؤسساتة أوصت الدراس.التكوين البنائي والمعماري

ك ومن ثم تعميم التجربة على الشوارع المهمة يالفنون إلقامة ورش عمل لتجميل جدرانها بخامة ألوان األكريل .الجمالية القيم&%$#في العاصمة الخرطوم

.تقنياتالغرافيتي، ال، الجداريات :مفتاحية

that the severity of acrylic colors and modern industrial severity has caused a clear impact in the evolution of the mural, scientific, academic and technical knowledge to use this material in the modern mural painting and the

thod of implementation and suitability for the environment and climate factors.discusses the traditional novel raw materials, the severity of acrylic colors

and how they are used on the wall surfaces. General society for the study of mural ing in the field represented by a number of international mural work carried by

material acrylic colors, and the work carried out by the researcher selected mural in different parts of Khartoum State.The study depended descriptive

h includes the application process studies, and is the most appropriate method for the study of


March (2017)

ISSN (online): 1858-6732

القيمة الجمالية والمعرفية من خالل إستخدام خامة ألوان األكريليك في اللوحة الجدارية

رأفت عمر إبراهيم عباس

جامعة السودان للعلوم والتكنولوجيا

:مستخلصالالدراسة إلى التعرف على خامة ألوان األكريل هدفت

تطور اللوحة الجدارية، ووطريقة تنفيذها ومالءمتها لعوامل البيئة والمناخ

األكريليك وطريقة إستخدامها على األسطح الجداريةمتمثلة في عدد من األعمال الجدارية العالمية التي نفذت بخامة ألوان األكريل

ي مناطق متفرقة من والية الخرطومالباحث فيتضمن دراسات تطبيقية عملية، ويعتبر هذا

أدوات الدراسة في المالحظة والمقابلة الشخصية والتطبيق العمليالتجارب العمليةنظريا و

توصلت إليها التكوين البنائي والمعماري

الفنون إلقامة ورش عمل لتجميل جدرانها بخامة ألوان األكريلفي العاصمة الخرطوم

مفتاحيةالكلمات ال

the severity of acrylic colors and modern industrial severity has caused a clear impact in the evolution of the mural, scientific, academic and technical knowledge to use this material in the modern mural painting and the

thod of implementation and suitability for the environment and climate factors. discusses the traditional novel raw materials, the severity of acrylic colors

and how they are used on the wall surfaces. General society for the study of mural ing in the field represented by a number of international mural work carried by

material acrylic colors, and the work carried out by the researcher selected mural in descriptive

studies, and is for the study of such

2017) 1( 18مجلد مجلة العلوم االنسانية

311

SUST Journal of Humanities Vol.18.No. 1 March (2017)

ISSN (text): 1858-6724 e-ISSN (online): 1858-6732

cases, and in the study consisted of observation and personal interview and practical application tools. The samples were extracted and information theory analysis process and applied by the researcher for the purpose of access to the results of the study and experiments. Analysis of samples theoretically process information learned and applied by the researcher for the purpose of access to the results of the study and experiments. Most important findings of the study, the severity of acrylic colors can be used on all the different wall surfaces of the structural and architectural configuration, The study recommended that the institutions support and partnership of Fine artists and art students to establish workshops to beautify the walls by material acrylic colors and then expand the experiment on the task streets in the capital Khartoum deployment of aesthetic values. Keywords: murals, Graffiti, techniques.

:المقدمة، وهى مواد ناتجة عن طريق Thermoplastics) الثرموبالستك(نة بالحرارة لدك من المواد المتياألكريل

نها بالحرارة دالبلمرة باإلضافة، وهي األكثر إنتشارا في عمليات الصناعة العديدة لتميزها بتصلبها بالتبريد وتلة بالحقن أو البثق، دون تغير في تركيبها الكيميائي مما يجعلها قابلة إلعادة التشكيل مرات عديدة بطرق القولب

جزيئات البلومير ، وهى تشتعل عند تعرضها للهب ولكن بعضها في تكوينوترجع هذه الخاصية إلى ضعف إشتعل، تحضر بلوميرات األكريلك من اإليثلين والبروبيلين الناتجين عن تقطير خام البترول، ويوجد أنواع يال

)370ص. م2002محمد، ( ك الدوكو يواألكريلك فيوجد مثال األكريليك المائي يمختلفة لألكريلوتوجد المادة الخام منه على شكل حبيبات صلبة ذات لون أبيض مائي، كما يمكن أن يوجد في شكل ألواح

ك بعد إكتشافها بسبب يمصبوبة على شكل أعواد وأنابيب، فقد لجأ الفنان المصور إلى خامة ألوان األكريلالبحث الدائم عن خامة تقاوم العوامل الجوية نظرا ألن خامات وتقنيات التصوير الجداري المعروفة مثل ألوان

.الفرسكو والتمبرا وغيرها تتأثر بالعوامل الجوية –الزيت وهذا Xyleneايلون ك المذاب في التولوين الزيك الذي إستخدمه المصور هو محلول لدائن األكريليإن األكريل

المحلول يتم تخفيفه بالزيوت القابلة للجفاف مثل زيت بذر الكتان، وزيت التربنتين ونظرا لسهولة إختالط ك بالزيوت فالمصورين عادة يستعملون ألوان الزيت العادية، وبعضهم يستخدمه في تنفيذ يمحلول األكريل

ك بالعديد من الخصائص ينة، وتتميز خامة ألوان األكريلأجزاء من اللوحات الزيتية للحصول على تأثيرات معيوالمميزات، فهي سريعة الجفاف مثل إستخدام الجلسرين يساعد على جفافها فهى تكون سطح صلب غير قابل

)Ronald, 1971. P42. (، كما أنها مقاومة للعوامل الجوية وال تتغير من حالتها الكيميائيةقللتشق :مشكلة الدراسة

ووعي حدثته من تطور ما أالدور الذي تلعبه خامة ألوان األكريليك في حداثة اللوحة الجدارية عالميا، وألهمية انتشار اللوحة الحائطية ولضعف والتكنولوجيا، الحائطية التي واكبت روح العصر اللوحةثقافي من خالل

يود الدارس تسليط الضوء على هذا في السودان لذلكالعلمية بالخامات اللونية والمعرفة الثقافة البصريةو .الموضوع


312



:أسباب إختيار الدراسةالمطروحة في الساحة التشكيلية والدراسات التي تتناول هذا الموضوع خاصة في موضوعات قلة المعرفة .1

.فن التصوير الجداري .الجداريةودورها في تطوير اللوحة تركيبها وخصائصها ومميزاتها كيالتعرف على خامة ألوان األكريل .2

:فرضيات الدراسة .أعمال جدارية متقنة إنجاز وطريقة تنفيذها تساعد الفنان على وخصائصها المعرفة بالخامة .1في اللوحة الجدارية الحديثة تجعلها )تكوينها صناعيا( مالءمة خامة ألوان األكريلك من حيث التكوين .2

.تتناسب مع عوامل البيئه وتكسبها خاصية الديمومة :الدراسة أهداف

.التطرق إلى التقنيات الجدارية التقليدية المستحدثة .1 .التعرف على خامة ألوان األكريلك كخامة صناعية حديثة .2المعرفة العلمية األكاديمية لموضوع إستخدام خامة ألوان األكريلك في اللوحة الجدارية الحديثة وطريقة .3

.تنفيذها ومالءمتها لعوامل البيئة والمناخ :الدراسةأهمية

.جدارية بخامة ألوان األكريليك الفنية من خالل تنفيذ أعمال فنيةالمساعدة على نشر الوعي والمعرفة .1ك وكيفية إستخدام هذه الخامة لتنفيذ أفكار مختلفة في مضمونها يتسليط الضؤ علي الخامة ألوان األكريل .2

.متفقة في أنها أعمال جدارية حديثةالتطور الصناعي الكبير والتكنولوجيا المتطورة من المحفزات للفنان ليختار ما التنوع في الخامات بسبب .3

.يناسب أفكاره التي يريد تنفيذها لتصبح أعماال فنية جدارية أو غيرها :منهج الدراسة

.لتناسبهما وطبيعة موضوع الدراسة يتبع الباحث في هذه الدراسة المنهج الوصفي والتطبيقي :حدود الدراسة

.جمهورية السودان: الجغرافية .والية الخرطوم: المكانية .م2015أجريت الدراسة في عام : الزمانية

.مجال التلوين واللوحة الجدارية: الموضوعية :أدوات الدراسة

.المالحظة وهي تعتبر من أفضل طرق جمع البيانات والمعلوماتالمسح الميداني و .1الفنون والفنانين لمعرفة تجربتهم العملية إلستخدام خامة ألوان االكريلك المقابلة الشخصية مع بعض أستاذة .2

.في التصوير الحائطي . التطبيق من خالل تنفيذ عدد من األعمال الجدارية نفذها الباحث في مناطق مختلفة من والية الخرطوم .3


313



: المشروع التطبيقيعدد من اللوحات الجدارية بأستخدام خامة ألوان بناءا على نتائج الدراسة سيقوم الباحث بتصميم وتنفيذ

.األكريليك داخل والية الخرطوم :مصطلحات الدراسة

والعمارة، والخامة في التصوير الجداري لتي تستخدم في التصوير أو النحت أهي المادة األولية ا: الخامة - بعينهيقصد بها المحتوي الظاهر الملموس لتوعية الفكر المطروح من خالل عمل فني

يقصد بها الحوائط وهي تعني أي عمل فني نفذ على الحائط أو علي األسقف واألرضيات : الجداريات - .والنوافذ لتأخذ الطابع الجداري مع إلمام ومعرفة تلك الخامة المنفذ بها

:الدراسات السابقة :م2002( ،رحاب عصام خليل: دراسة

ك وإخضاعها للمتطلبات التشكيلية مما يجعلها في يخامة األكريلوقد هدفت الدراسة إلى التعرف على إمكانيات متناول الفنان التشكيلي وذلك من خالل وضع أسس تجريبية ألكتشاف قابليات هذه الخامة من الناحية الفيزيائية

.والكيميائية، العمل الفني النحتي ك أكثر اللدائن تحقيقا لعنصر الشفافية فيي، تعتبر خامة األكريلدراسةومن أهم النتائج ال

وتتميز بخفة الوزن والصالبة والمقاومة ومقاومة الرطوبة في التشكيالت النحتية بقياسها بمواد النحت ك لها إمكانية الجمع بينها وبين خامات آخرى للحصول على عمل نحتي متعدد يالتقليدية، خامة األكريل

كريليك وإخضاعها للمتطلبات التشكيلية مما يجعلها أوصت الدراسة بألتوجه نحو إستخدام خامة األ .الخامات .في متناول الفنان التشكيلي وللمزيد من الدرسة

:الخامة في الطبيعة، ويتدخل الفنان كوسيط للكشف عنها ولإلكتشاف ةالمتواجد ةاألدا بأنها)6ص: 2006فاروق، (عرفها

جتماعية والظروف نتماءاته الفكرية والنفسية واإلإتتوافق مع نوع فلسفة الفنان نفسه، و ةهميأفي هذه الحالة .الوعي واإلدراك للفنان ومن خاللها يتحدد المعيار الجمالي للعمل ةتساوي درج ةللعمل الفني، فالخام ةالمصاحبي ية، فهي تعتبر المادة الخام التو صناعأفالخامة سواء كانت خامة طبيعية )17ص: م1990حسني، (وأضاف

فالخامة هي العنصر ( الفنان كوسيط لظهور فنه فهي العامل المساعد للفنان للتعبير عن أفكاره يستخدمها المحسوس عند الفنان وبالنسبة للعمل الفني هي جوهرة العيني أو جسمه وبدونها يكون العمل الفني هزيال

.)خاويا :التصوير الجدارين أول قبل ف السنين، حينما رسم االنسان األمنذ األ ياتاريخ ولي لفن التصوير الجداريكانت البدايات األ

ةجدران الكهوف وسقوفها صورا غاي ىونسيج ملبس،فصور علأن يتمكن من بناء منزل أوقبل ةيعرف الكتابقد مرت منذ نشأتها مع ظهور ةحياة البشريوهو أن ) 27ص:م1994إثيليك،(وفي هذا ماقاله بداع،في اإل

دوات التي تلك األ ىلإنسبة ةصطلح علي تسميتها بالعصور الحجريةإحل حضارينسان العاقل بمرااإل )1شكل( . ةالتي صنعت من الحجاروول في ذلك العصر نسان األستخدمها اإلإ


314



wall(او)mural painting(التصوير الجداري المصطلح الفنيى يطلق عل)10م ص2008بركات، (وعرفه painting( ي أاو ةمستخدم ةرضيات باي تقنيسقف واألالجدران واأل ىيطبق علويقصد به التصوير الذي

ىتناسب الجدار كالفريسكو او الموزاييك اوالزيت او غيرها من التقنيات والخامات ويعني التصوير عل ةخام .الحائط ،فهو فن يجمع بين تراكيبةإرتبط التصوير الجداري إرتباطا عضويا بالعمار) 15ص: م2009خالد، (وذكرسطح المنفذ عليها التصوير الجداري والمواد التي بالبناء من حيث األ ةمختص ىخرآ، وةبالرؤي ةخاص

سطح القائم عليها، تعبير مباشر لأل ىلفن التصوير بقصد الحصول عل ةسس الجماليستخدمت، وتحقيق األأ .ماهية هذه المباني ىعل ةللدالل

مساحة ما لكي نحس من خاللها بالحيز المعماري الذي ىعل ةمنفذ ةتشكيلي ةوالتصوير الجداري هو لوح ةفضل رؤيأ، وتصبح في ي ما كان الزمان والمكان مالئمينمت ةوالمشاهد ةنعيش فيه، ولها خاصية الرؤي

التصوير الجداري يوظف في عمل ،ستمرارا من ناحية التصميم المعماريإمتدادا وإحيث تحقق لنا ةتشكيليماكن للمباني واأل ةالذي دائما مايكون مرتبطا بالمساحات الكبير)interior design(ديكورالتصميم الداخلي وال

)2شكل. (حت مسمى الجدارية الداخليةت مثل القاعات والصاالت والفنادق ةالمغلق :وتقسم إلى :أنواع الجداريات

هي تلك اللوحات الجداريات التي تنفذ دخل المبنى المعماري وتحقق عضوية للمكان أيا كان، :داخليةجداريات . منزل أو فندق أو مستشفى أو مؤسسة تعليمية وغيرها ويمكن أن تنفذ على األسقف أو الجدران أو األرضيات

المكان كله أو أحد جدرانه وهى جداريات تنفذ في األماكن الخارجية المفتوحة، فتشغل جدار :خارجيةجداريات التي توجد به الجدارية الخارجية، وتتطلب الجدارية شروطا تتالئم مع طبيعة الخامة ومساحة اللوحة الجدارية

.)34ص. م2013ندى، ( ،وطبيعة األضاءة المسطحة/.-, (وعرفها) الغرافيتي(ومن الجداريات العالمية التي نالت شهرة واسعة جداريات فن الشارع

في اللغات األوروبية إلى أي رسم أو نقش أو كتابة على )graffiti("غرافيتي"شير كلمة ت) 226ص:م1979،" غرافيتو"مشتقة من اإليطالي " غرافيتي"وكلمة . الجدران، والتي قد تتراوح بين نقش بسيط ولوحة فنية معقدة

(graffito) سطحا التي تعني كش أو حش أو خمسلوب الكتابة والرسم على جدران الشوارع إيعتبر و، خدكيث و شيبرد ينغصبح هناك فنانين مشهورين في هذا المجال مثل هارأالعامة من سمات العصر الحديث و

ستغلت بعض الشركات الكبرى هذا الفن الجماهيري في الدعاية لمنتجاتها مثل شركةإ، كما فايري وغيرهم .)3شكل(،نايكي الرياضية وريد بول للمشروبات

:في التصوير الجداري المستحدثة األساليب والتقنيات التقليديةدوات المستخدمة ن عرف االنسان الرسم والتلوين في العصور القديمة الزمته هذه المعرفة، معرفته بالمواد واألأمنذ

لى وقتنا الحاضر لم إسنة قبل الميالد و 4000ي حوالي أوكيفية التعامل معها، ومنذ ظهور فن التصوير الجداري صباغ تتوقف هذه المعرفة بل في إزدياد وتطور مطرد تطورت بتطور معرفتنا بالمواد وإستحداث وصناعة األ

)pigment(كلت إضافة معرفية بجانب الخبرة المتداولة والموروثة على سطح، فكل هذه شوالوسائط والمزيبات واألصبح الحديث عن تقنيات التصوير الجداري شئ أن ألى إقطار في مجال الفنون البصرية، مستوى الشعوب واأل


315



متمدد بتمدد المعرفة العلمية والصناعية في مستحدثات هذه المواد، والخبرات المواكبة لها من حيث التناول .ومن هذه التقنيات)Technique(ام وهي ما نسميها بالتقنية ستخدواإل

:التمبراتقنية الجة بمستحلب وتعجن بالماء، وقد تقنية التمبرا هي عبارة عن ملونات جافة مع)36ص: م2005،عتمادإ(تعرفها

ساسها ألوان أهذا اللفظ في القرون الوسطى بشكل واسع ألي شاع و. ستخدمت هذه التقنية في كل الحضاراتأ .و تعالج مع صفار البيضأو غراء عضوي أالماء، حيث تعجن بالصمغ العربي

و الوسط الذي ترسم عليه وذلك أدرة كبيرة على تغطية سطح اللوحة لوان غير شفافة، ولها قألوان التمبرا هى أولخاص بالرسم بدون ى الورق الوان الماء العادية الشفافة التي تذوب في الماء، ويمكن الرسم بها علأبخالف ) من المواد التي تذوب في الماء(لوان التمبرا غير الشفافة فتحضر بخلطها بوسيط مائي الصق أما أ.تحضير

و المواد أ )(Jewishلوان المحضرة منه بالجواشكالمواد الراتنجية الطبيعية مثل الصمغ العربيويطلق على األو زالل أالحيوانات، والغراء العادي من قرون وحوافرأسماك، األو غراء أرنب، وية الحيوانية مثل غراء األالغر

.)التربنتين(و من مواد معدنية كالشمع المذاب في عطر طيار مثل أالبيض التربنتين منه وكذلك . وشمع معدني من مستخرجات البترول حيواني وهو شمع النحل، ويوجد نوعين من الشمع

.)48ص: م1973حماد ، ( النباتي والمعدني :تمبراالديستقنية

قبل معرفة التصوير ستعملمن التصوير هي الغراء أو الجالتين أو الصمغ وقد أ المادة الرابطة في هذا النوعإلى زالل البيض وأحيانا بإضافته مصري القديمأستعملت هذه التقنية في معظم التصوير الجداري عند البالتمبرا و

شمع العسل كمادة رابطة وتنفذ الديستمرا على األرضيات الحجرية بعد تحضيرها بالجبس، أو ينفذ على جدران ى من الطوب بعد تحضيرها بتغطيتها بطبقة من الطين ثم طبقة من الجبس، عرف التصوير بالديستمبرا عل

Eduard Vuillardاحديثا مثل عمل إدوارد فيالرإستعماله يضا عاد إلىالجدران في بداية عصر النهضة وأ .)25ص. م2010هاني،.()4شكل().(1940-1868

:سكوبالفر تقنيةحيث يتم التصوير على طبقة من ) طازج(مأخوذة من اللغة اإليطالية وتعني Fresco) الفرسكو(إن أصل تسمية

الجبس الطازج الذي لم يجف لكي يمتص المواد الملونة المخلوطة بالماء فتدخل بين حبيباته وتتحد معه وتصبح جير أيضا ويكون ال 2:1جزء من التكوين بعد أن يجف، وتتكون طبقة المالط هذه عادة من الجير والرمل بنسبة

.الوسيط في هذا اللوناألساس العلمي للتصوير بأسلوب الفرسكو هو إتحاد غاز ثاني أكسيد الكربون الموجود في الجو بهيدروكسيد

.الكالسيوم الذي يوجد في مالط الجير ليكون كربونات الكالسيوم الغير قابلة للذوبان في الماءيعد التصوير بالفرسكو من أكثر أنواع التصوير صعوبة من حيث القيود التي على المصور، فالمجموعة المتاحة

عمله مرتبطا ببقاء المالط رطبا، مما يفيد الفنان أثناء أمامه محدودة والمدى الزمني المتاح للمصور لكي ينجز لوين على مراحل طبقا للتصميم المعد سابقا، ومن أهم عمله الفني ولذلك يتجه إلى تقسيم المساحة بحيث يتم الت

.)102ص.حماد، مرجع سابق(.إلى توفر خاماته بشكل كبير غير مرتفعة باإلضافة ه، أن تكاليفهمميزات


316



:تقنية التصوير بالشمععلى نطاق واسع إحدى التقنيات التي عرفها فن التصوير وقد أستخدمت في التصوير اليوناني القديم التقية تعد هذه

ويعتمد التصوير ) إحترق في(في القرن الرابع والخامس قبل الميالد، وقد أخذت إسمها من كلمة يونانية تعني حتى ال تؤثر الحرارة ) حمام مائي(بالشمع على إستخدام مزيج من خليط األلوان المسحوقة بالشمع المنصهر في

لبة أو على الحوائط الجصية المجهزة للتصوير بإستعمال فرشاة على اللون ويلون بهذا المخلوط على األحجار الص .أو سكين ساخن

لذلك فإن طبقة الشمع المتدخلة تكسب األلوان لمعة هادئة، وتجعلها غنية ودافئة كما أنها تعزلها عن الجو على وير أو الجو الرطب، وال يقتصر إستخدام الشمع في التص ر أو تغمق أو تتأثر بالماءالخارجي فال تصف

ألوان على شكل أصابع بطريقة الصب في قوالب، ويمكن يعمل من هذا المزيج الفرشاة والسكين فقط ولكن حديثا .الرسم بألوان األصابععلى الورق العادي مثل ألوان الباستيل أو الطباشير

هنالك أهمية كبيرة للتقدم العلمي والتكنولوجي في بقاء هذا اإلسلوب حتى األن حيث أن الفنان أو المصور أصبح لوضع األلوان ويجري التي تحتوي على فجوات ) البالت(يقوم بخلط الشمع مع المواد اللونية المسحوقة بواسطة

أستعمل .سهل عمل الفنان كما تستعمل أيضاما يمنظم للحرارة م جهازتسخينها كهربائيا على حامل ساخن وبه التصوير بالشمع في التصوير اليوناني والروماني ووجد أيضا في كثير من األثار المصرية حيث كانوا يستعملون

الخشبية أو التي كسيت بقماش الكتان الخشن أو التي كسيت على األحجار الصلبة وعلى الحوائط وعلى التوابيتومن أشهر الصور التي رسمت بألوان الشمع صورة الفيوم التي نفذت على أرضية تتكون من الجسو بمادة الجسو

.)11ص :م1995، روز(،أو مخلوط الغراء :التصوير بألوان الزيتية

األلوان الزيتية هي ألوان تكون بها المادة الملونة معلقة في وسيط حامل، وهذا الوسيط يكون أحد الزيوت وتساعد هذه الزيوت على جريان المادة الملونة على سطح العمل التصويري، وتحافظ على القيم للتأكسدالقابلة

األساسية للدرجات اللونية، كما تتميز هذه الزيوت بقدرتها على تكوين طبقات رقيقة متماسكة ومرنة عند تعرضها يات األلوان حيث أن كيميائية للهواء حيث تتأكسد هذه الزيوت مع الهواء وتشكل مادة صلبة تنتشر فيها جزئ

األكسدة تجعل الغازات تتشكل تحت الزيت الجاف والغازات تشق طريقها ألعلى من خالل الطبقة السطحية لتسمح حتي تصبح الطبقة صلبة تماما، فإذا ما كان التلوين وتستمر هذه العملية لألكسجين بالدخول إلى الطبقة السفلى

تجف الطبقة األولى قبل الثانية الموجودة لذا فإن األسفل تحتاج إلى كمية زيوت من طبقات فسوفالزيتي مكونا ك الطبقات التي أكبر، والتلوين السطحي يمكن أن يكون شفافا صافيا أو سميكا داكنا وفقا إلى الزيوت وسم

:وهي المكونات التي يتعامل معها المصور أثناء عملية التصويريستخدمها الفنان، و .الورنيشات، والمجففات والمخففات ،المواد الملونة المستخدمة مع الزيوت ،التصوير زيوت

هي زيوت تستخدم في تكوين األلوان الزيتية كما أنها يمكن :)الزيوت سريعة الجفاف والتصلب( زيوت التصوير قدرتها العالية على إستخدامها كزيت رسم بإضافة المجففات إليها وتتميز هذه الزيوت بسرعة الجفاف إلى جانب

التصلب والمقاومة وقلة تأثرها بالعوامل الجوية إذا ماقورنت بالزيوت اآلخرى، وتعتمد هذه المقاومة على درجات على الدرجات اللونية والملونة المخلوطة بها عندما تدخل في اإلستعمال، كما تحافظ التقنية لهذه الزيوت قبل


317



من أكثر الزيوت سريعة الجفاف والمستعملة في مجال ) بذر الكتان(صناعة األلوان الزيتية، ويعتبر زيت .)5شكل. (التصوير الزيتي

الجفاف والتصلب من خواصها أنها التجف إال بعد إذابتها في مذيب جيد ليساعدها على سرعة:الزيوت الشحميةوتدخل في تركيب األلوان الزيتية، حيث تمنح مسحوق األلوان زهاء ولمعان واضح، كما تمنع تصلبه داخل

.األسطح وتزيد درجة ثراء اللون وتحفظه بعيدا عن التأكسد بأكسجين الهواءهي زيوت تضاف إلى الزيوت بطيئة الجفاف لتعمل على زيادة سرعة جفافها :يارة سريعة الجفافطالزيوت ال

وتصلبها ويجب الحرص عند إستخدام هذه الزيوت حيث أن زيادة نسبتها قد تؤدي إلى حدوث تشققات تضر . روز، مرجع سابق() زيت السيكاتيف(األسطح واأللوان ومن أشهر الزيوت المستخدمة في التصوير الزيتي

)98صالمجففات تساعد على سرعة جفاف اللون، وتختلف أن ) 28ص. م2010منار، (وأضافت :المجففات والمذيبات

سرعة الجفاف تبعا لنوع المجفف المستخدم فهنالك مجففات أساسها مركبات الرصاص وهي مواد سريعة الجفاف بريق اللون وإعتامه ومن أهمها وقد تؤدي إلى تشقق األسطح الزيتية عند خلطها مع اللون كما تؤدي إلى ضياع

.)مذيب السيكاتيف(أما النوع الثاني من المجففات فهي مجففات أساسها ال رصاصي وتتكون المجففات الالرصاصية من أمالح المنجنيز وأمالح الكوبالت حيث تتحول أمالح المنجنيز من اللون األبيض إلى اللون األحمر الكارمن، بينما تتحول

.الكوبالت إلى اللون األبيض المخضرأمالح تقوم المذيبات بعملية تخفيف درجة قوام اللون وتسمى مواد مخففة للزوجة، وذلك لتعطي اللون :المذيبات المخففات

سواء ) التربنتين( أن تتبخر سريعا ونهائيا، ومن أهم المذيبات المستخدمة دام ويشترط فيهاالقوام المناسب لإلستخ ).األركس(أشجار الصنوبر أو المستخرج من عصارة أوراق شجر صمغ المستخرج من

يستخدم الورنيش كعازل للعمل التصويري من التفاعالت الجوية واألتربة ويساعد على :Varnishesالورنيشات من مادة راتنجية وزيت قابل للجفاف ويمكن ب سطح العمل، ويتكون الورنيشتقليل األضرار التي يمكن أن تصي

ش الكحولي، الورنيش ، الورنيالورنيش المائي(نواع مختلفة مثل إستخدام أنواع متعددة من الورنيشات فهنالك أ .)، الورنيش الزيتيالشمعي

:ك في اللوحة الجدارية الحديثةياألكريل ألوان خامةحيث عمد بعض في بدايات القرن العشرينفى هذا المجال التطور ظهر) 53ص. م2010، لسماعيإ(ذكر

صقة التقليدية مثل الصمغ العربى والغراء وصفار البيض، بمواد صناعية ن يستبدلوا بالمواد الألألى إالمنتجين مة للماء وشد مقاأكثر مرونة، وأتماسكها و يلوانا قوية فأنتجوا بعد ذلك أحديثة مستخرجة من الفحم والبترول ف

سطح وهى خامة حديثة يمكن إستخدامها فى العديد من األ )Acrylic(كريليك لوان الحديثة هى األهم هذه األأو .قمشة وغيرها خشاب واألوراق واألفى عمل اللوحات الجدارية واأل

م قام العالم الكيميائي السويسري جورج كاهليوم 1880أنه في العام ) 14ص:م2005إيمان، (وأضافت)GeorgKahlbaum (بأولى التجارب التي إستخدم فيها راتنج األكريلك)Acrylic Resin .( وفي العام

ك في رسالة الدكتوراة الخاصة به، يبوصف األكريل) Otto Rohm(م قام العالم األلماني أوتو روم 1901 ).Safety glass(وكانت أولى إستعماالت له كان في تصنيع زجاج أمان


318



م قام 1927ك، وفي عام يحصل العالم األلماني أوتو روم على براءة إختراع لألكريلم 1915وفي عام ك في ألمانيا وكانت عبارة عن مادة البولى ميثيل ميثاكريالت يبتسويق األكريل) (Hassالعالمان روم وهاس

)MethacrylatesMethyPoly (كيبولمير األكريل. بأول معالجة باألكريلويد (Company Rohm And Hass)م قامت شركة روم وهاس1927وفي عام Acryloid) (ك بواسطة روم وهاس في بالد يك وتم بيع األكريليحيث أتيح صب ألواح عديدة من األكريل

:تعددة مثلمك وصنع منه منتجات يم تطور األكريل1931وفي العام .متعددة منها إنجلترا وأمريكاكبدائل للزجاج، كذلك أستخدم ) Luciteاللوسيت (و) Perspexالبرسبكس (و) Plexiglasالبلكسي جالس (

بتأسيس ) (Leonard Bocourم قام ليونارد بيكور 1949وفي عام .األكريلويد كلواصق أو ورنيش أو دهانوبيعت في صورة دهانات عبارة عن ) Magna(ك، وتسوقت تحت أسم ماجنايشركة بيكور أللوان األكريل

.ومن الممكن أيضا أن تخلط بألوان الزيتية ألوان مذابة في زيت تربنتين،م تطورت األبحاث في المكسيك والواليات المتحدة في خلط األصماغ الصناعية 1950وفي منتصف عام

بالمادة اللونية فعندما يستخدم اللون على السطح يتبخر ماء المحلول، وتتحول جزئيات الصمغ واللون إلى ، وتكون هذه الطبقة قوية ال تذوب في الماء، وإنتشرت هذه التقنية طبقة بالستيكية رقيقة تغطي السطح

Salvador) وسلفادور توريه) (Victor Ochoaفكتور أوشوا . وإستخدمها العديد من الفنانين المكسيكين مثلTorres) وماريو توريروMario Torero) (وآخرين.

ك يريادي في تسويق ألوان األكريل موقف) (Dealer Rooneyم كان للفنان دلر روني 1963وفي عام .بأروبا

نها تجمع خواص كل التقنيات ذات الوسائط المائية، فيمكن إستخدامها فى عمل لمسات أوتمتاز هذه الخامة .و خشنةأكما يمكن إجاد مالمس ناعمة خفيفة جدا، كما يمكن وضعها فى شكل طبقات سميكة،. http//www.lamurals.Org/MCLAIntro.html

:كريليكاأل ومميزات خصائصلوان ذات لوان اآلخرى، حيث إن معظم األى لون آخر ولكن لها صالت بكل األأكريليك ليست كإن الوان األ

الذى يكون له نفس الجودة والزهاء ) (pigmentالوسائط المائية تحتوي على مكون واحد وهو البجمينت ساسي بين لون وآخر ليس فى البجمينت ولكن فى واأل ستدامة، وعناية التصنيع ويكون الفرق الجوهريواإل

ك يجب فهم طبيعة الروابط، وعندها نكون قد فهمنا نصف خامة يكريلولكن لفهم األ Binderالمادة الرابطة ن هذه المادة تحدد بصفة خاصة طبيعة وخصائص تلك الخامة، كما تلعب دورا فى نوعية إحيث .كيكريلاأل .ن تستخدم معهاأيمكن ي، وكذلك تحدد نوع المزيبات والورنيشات التداء والجفاف والسرعةاأل

-:كريليك مخففات ومثقالت األن توصف بأنها إضافات للون أهى عبارة عن وسائط تعمل كالروابط، ويمكن ) 163ص:م2006عبداللطيف،(

:حداث نتائج مختلفة لنوع خاص من العمل وهى و سميكا بدرجات متفاوتة، ألأو جافا ألجعله متدفقا ك يكريلأو Acrylic Gloss Mediumك ذوالوسط الالمعيكريلاأل :ومنها liquidكريليك ذو مادة سائلة أ

Acrylic) مادة لها قوام كالجلى(كريليك ذو المادة الهالمية أ، Acrylic Matt Mediumذوالوسط المطفئ Gel، معجون وأعجينة (كريليك معجون األPaste( )6شكل( ،ك ذو المادة السائلة يكريلاألLiquid )7شكل(.


319



الوسط الالمع يزيد من شبه شفافيته ولمعانه، بينما تقلل من التماسك الحداث :ك ذو الوسط الالمعيكريلاألذات لمعان Glazeنه يوجد نوع غير محدد من الجليزأوهذا يعنى . طبقات لونية ناعمة رقيقة تجف سريعا

و الجواش أوعمق ونقاء، ويمكن إشتقاقها وإستقاللها، وذلك بخلط بضع نقاط من الوسط الالمع بالون المائى .)8شكل( .كريلكألى لون إفيتحول

مع وكل شئ ينطبق عن الوسط الوسط المطفئ يسلك نفس المسلك فى الوسط الأل:كريلك ذو الوسط المطفئاألطفاء، رغم البجمنت المنتشر فى كل من الوسطين مع فارق خاصية اللمعان واإلمع ينطبق على المطفئ الأل

.واحدا، لكن الضوء يؤثر بشكل مختلف ن يخلط خلط سليم قبل الطالء ولكى نحصل على درجة أولكى نقوم بالطالء لنكون درجات اللون، فيجب

.)9شكل(.فافية اللون اللون التى تريدها، عندها يكون كالوسط الالمع، حيث يزيد من شبه شنه أسمه إوساط المطفأة والالمعة وكما يبدو من كثر كثافة األيأالوسط الهالم:كريلك ذو المادة الهالميةوسط األ

ولى هى التمكن من فى مالمسها وتماسكها وللمادة الهالمية وظيفتان األ Gullyيشبه الجلى اللون على عكس الثانية هى كلما الوسط الجالتيني حتفاظ بتماسك و سميك مع اإلأكثيف Impasto)أمباستو(

,Alfred Daniel) .لى حد ماإ، كما يقلل معدل الجفاف نه يزيد من شبه شفافية اللونإم فالمستخد1988:p18))10شكل(.

بقين وبالرغم من ذلك فمن كثر كثافة من النوعين الساأوهو Templinيعرف بمعجون :كريليكمعجون األ .ليه المياه دون فقدان قوة التماسك وهو يستخدم كذلك لعمل المعجون الكثيف جداإن تضاف أالممكن

.)11شكل(كريليك أمكون من Acrylic emulsionكريليكى أتحضير مستحلب )Impasto: (تكوين المعجون الكثيف

ف بقليل من الماء حسب الطلب و مخفأو مخلوط كربونات الكالسيوم أوحده، titaniumبيض التيتانيوم أمع ن يستخدم المخفف الالمع المطفأة للتخفيف ولزيادة قوة تماسكه يمكن إضافة الرمل أنه من المفضل أغير

.Modeling Materialلى مايعرف بإلتقويته، وعند ذلك يتحول القوام )بدرة الرخام(ومسحوق الرخامقوام مسامي سميك، يستخدم كسطح تحضيري أللوان هو مادة بيضاء ذات :Acrylic Gessoك يجسو األكريل

ي عدد من الطبقات حسب درجات التغطية ك واأللوان الزيتية أو أي ألوان آخرى، ويستخدم بأيكريلاألك، يك ليس هو نفسه اللون األبيض لألكريليالمطلوبة، فقد يكون ذا ملمس رملي ناعم أو خشن، وجسو األكريل

,Robert( .ك األبيضيك أكثر مسامية من لون األكريليإال أن جسو األكريل بالرغم من أنها مظهرهما واحد1973. P301( )12شكل( تصنع أحبار األكريلك خاصة ألقالم الحبر، والبد أن تكون صبغته نقية مطحونة ناعمة جدا :أحبار األكريليك

لتجنب العرقلة أثناء مرورها في األنابيب، ومن الممكن أن تستخدم أحبار األكريلك في جهاز لرش اللون ادة اللونية تكون وفي هذه الحالة البد أن يكون الحبر مائي، والم) Airbrushاإليربرش (بالهواء المضغوط

.)13شكل( .ناعمة إلى درجة كبيرة جدا لكي ال تسد أو تعرقل اللون في الجهاز

هو مادة سائلة أو جل تستخدم لتغيير : Acrylic Emulsion Or Acrylic Mediumك يمستحلب األكريلتخلط بسهولة بألوان ك، لذلك فهيي، ولها نفس تكوين ألوان األكريل)وسيط(ك يكثافة ودرجة لمعان لون األكريل

.)14شكل(،دون تكوين قشرة للون


320



الماء، والمادة الالصقة الصناعية، باإلضافة : ك من ثالث مكونات رئيسيةيتصنع ألوان األكريل:ألوان األكريليكة في األنابيب ذات طبيعة أعبمك اليإلى مكونات آخرى كالدائن التي تحسن من أداء اللون، وألوان األكريل

ك، يتكون أكثر سيولة، ويوجد منها أنواع متعددة ال حصر لها من األكريل)ماناتالبرط(دهنية، أما المعبئة في .باإلضافة إلى األلوان الذهبية والفضية والبرونزية

الفيزيائي، ويستعمل ك من األتساخ والتدمير يهو سائل لتغطية وحماية ألوان األكريل:كيورنيش األكريلك يمكن أن تزال، وهي غير مسامية لذلك فهي تقي التصاوير يبالفرشاةأو الرش ومعظم ورنيشات األكريل

ك الحديثة تحمي أيضا من األشعة فوق البنفسجية، وهي مالئمة ليس فقط يكذلك فإن ورنيشات األكريل.جيداك أفضل من يوورنيشات األكريل. وير الزيتية مثالاآلخرى كالتصاللتصاوير ك بل مالئمةيلتصاوير األكريل

.التي تغير وتفسد األلوان بمرور الوقت) Copalالكوبال (و) Masticالماستيك (الورنيشات التقليدية مثل )(Phil,1992. P14)15شكل(.

:ك في الجداريات الحديثةيإستخدام ألوان األكريلالمناسبة ألي عمل فني يقوم به، فبعض التقنيات تعطي تفاصيل يجب على الفنان الجداري أن يختار التقنية

.واقعية أكثر، واألخرى تقيد الفنان وتحتاج إلى تجريد أكثر لتحث الرائي على التخيلوإستخدام اللون عامة في الجداريات يعطي حرية للمصور الجداري في التعبير عامة بداخله بسهولة ويسر،

األول هو المادة اللونية : ريات المستخدم فيها اللون تحتاج إلى مكونين أساسينفالخامة التقيده ومعظم الجداpigment وعادة تكون على هيئة بودرة، والثاني هو الوسيط الذي يثبت المادة اللونية بالسطح المراد التصوير

.لونعليه وبعض المواد يضاف إليها إضافات لكي تسرع من جفاف اللون، أو لكي تعطي خصائص آخرى لم بداء المصورين الجداريين المكسيكيين في إستخدام ألوان صناعية جديدة تعرف بأسم 1930في العام خلط المادة اللونية بمستحلب صمغي، فعندما وصنعت من أصماغ صناعية، حيث قاموا ب polymerالبولمير

ى طبقة بالستيكية رقيقة يستخدم اللون على السطح يتبخر ماء المحلول وتتحول جزئيات الصمغ واللون إل )Mary, 1979. P10(.تغطي السطح، وتكون هذه الطبقة قوية ال تذوب في الماء

أكثرهم نجاحا Acrylic Emulsionsك يتطورت أنواع كثيرة من ألوان البولمير، وتعتبر مستحلبات األكريل ك محببة لدى الكثير من يفهي ال تتغير وتظل ببريقها فترة طويلة من الزمن، ولقد أصبحت ألوان األكريل

ذة للماء، الفنانين نظرا لمزاياها المتعددة، فهي سريعة الجفاف، سهلة اإلستخدام، ليست غالية الثمن، غير منف . مقاومة للعوامل الجوية، وذات بريق لوني

: وإن معظم فنانو المكسيك أمثال، لوس أنجلوسوبخاصة في مدينة هذه التقنية في والية كاليفورنيا شرت وإنتوهي عبارة عن مستحلب بوليمر Nova color) ألوان النوفا(الذي إستخدم Victor Ochoaفكتور أوشوا

بلوس أنجلوس وهو Culverك والصبغة اللونية، والنوفا كلر هو منتج يصنع في مدينة كوليفر ياألكريلبسرعة الجفاف ى ثمنا بكثير، وتتميز ألوان النوفاإال أن الليكوتكس أغل Liquatexك يشبه الليكوتكس يأكريل

.وشدة صالبتها : األسطح الجدارية

.تنوعت أسطح التصوير الجداري الحاملة لتصاوير تقنية األكريلك وتنقسم إلى نوعين


321



:األسطح البديلةيعتبر السطح البديل من أفضل األسطح الحاملة لتلك التصاوير والسطح البديل يبني أمام السطح األصلي المراد التصوير عليه وفي هذه الحالة يكون السطح األصلي أقل خطرا في التدمير، حيث تتعرض أحجار

للتشققات والتقشر، والخسائر المبنى األصلي وكذلك المالط إلى التمدد واإلنكماش وبالتالي يكون أقل عرضة .المتسببة فيها مصادر المياه المختلفة

Canvasأو التوال الملتصق بالجدار Stretched Canvasأما األسطح المنفصلة كالتوال المشدود Adhered وغالبا مايستخدم في الجداريات الداخلية، وفي هذه الحالة نجد أن الفنان ينفذ الجدارية كما لو كان ،

األستديو، وبالتالي ال يتعرض لمشاكل التنفيذ في الموقع ومن الفنانين الذين إستخدموا التوال المشدود في وفيها ) 16شكل) (Natures Movementجدارية حركة الطبيعة ( Victor Ochoaخارجيا فكتور أوشوا

.لجدار لكي ال يتحركإستخدم الفنان نوع من التوال سميك جدا وإستخدم شدادات خاصة لتثبيت التوال بامن الممكن التصوير على السطح األصلى الموجود بالمبنى، ولكن :طح األصلية المراد التصوير عليهااألس

البد من تحضيره أوال لكي تبقى الجدارية أكبر مدة ممكنة من الزمن، أما إذا كان السطح قد سبق التصوير وخاصة إذا كانتهذه التصاوير أى خامة آخرى غير األكريلك، عليه فال بد من إزالة التصاوير السابقة تماما

كذلك البد من تنظيف السطح تماما من أى شحوم، أو زيوت، أو سيلكون، أو دهانات فالبد من إزالتها بمذيبات .قبل التصوير عليها

ئها أكبر مدة إن تجهيز األسطح الجدارية مرتبط إرتباطا مباشر ببقا:تجهيز األسطح المراد التصوير عليهاممكنة، وللحصول على النتيجة المطلوبة البد أن نتأكد من خلو السطح تماما من الرطوبة، فمثال الحائط الخرساني الحديث البد أن يترك شهرين أو ثالثة أشهر على األقل بعد جفافها للتأكد من خلوها تماما من أي

ريب مياه بالجدران، فالرطوبة تمتص داخل جدران رطوبة، كذلك البد من التأكد من خلو السطح من أي تس .المبنى، وتتسبب في تقشير الجدارية وبالتالي فقدانها

)17شكل( البد من صقل السطح أوال، ثم وضع طبقة عازلة من الوسيط المطفئ:الخشب المصنع حديثاووضع طبقة أو طبقتين من الجسو ويكون التلوين باأللوان ذات اللزوجة العالية أو المتوسطة ثم إستعمال

Matte orطبقة من السوليفر المطفئ أو الالمع 2:1ساعة، ثم الدهان من 48ورنيش ملمع وتركه يجف بعد Glossy Solver, )إزالة المواد العالقة به ، فالبد مند سبق التصوير عليهوإذا كان الخشب ق)18شكل.

)42ص. إيمان، مرجع سابق(البد من أن يكون الحجر جافا تماما، ونستخدم وسيط مطفئ لألسطح المراد أن تكون :الجديد حجر البناء

2:1ناعمة، أما األسطح المراد أن تكون خشنة فنستخدم طبقة من وسيط الجل المطفئ، ثم بعد ذلك نستخدم ورنيش وتركه أو العالية، ثم إستعمال طبقة طبقة من الجسو والتلوين يكون باأللوان ذات اللزوجة المتوسطة

طبقة من السوليفر الالمع أو المطفئ، وإذا كان الحجر 2:1ساعة، ثم إستعمال وبنسبة 48يجف خالل الماسونري قد سبق التصوير عليه فالبد من إزالة أي مواد عالقة به وتنظيف السطح تماما وتركه يجف قبل

.)Mary, 1979. P54.(التصوير عليه


322



:وحة الجداريةطريقة تكبير التصميم في اللارية، ومن األفضل أن معظم الجداريات كانت في البداية تصميم صغير نفذ بمقياس رسم مناسب لمساحة الجد

تماثل تلك الموجودة الصغير إلى خطوط طولية وعرضية لعمل مربعات )اإلسكتش(يقسم الرسم التخطيطي الطريقة سهلة تساعد الفنان في تحديد الخطوط على المساحة الكبيرة، ومن الممكن إستخدم الرسم البياني وهذه

الطولية والعرضية، ليظهر التصميم بداخل تلك المربعات كما في اإلسكتش كنسخة مطابقة له، وبالتالي يمكن يقة نقل التصميم سواء كان على الحائط مباشرة أو على الكرتون، ثم نقله بالكربون على الحائط وهنالك طر

مباشرة وذلك بجهاز اإلسقاط الضوئي على الجدار الرسم التخطيطيأسهل وأكثر سرعة لنقل ويرئ الباحث أن هذه . والبد أن يكون العمل بهذه الطريقة ليال لسهولة نقل التصميم projector)(البروجيكتور

ميم اء لنقل التصقد سهلت على الفنان والمصور الجداري كثير من العن) الكمبيوتر(الطريقة الحديثة بإستخدام . على الجدار بطريقة الرسم المباشر المصغر

Michaelكثير من الفنانين هذه الطريقة في نقل تصميماتهم على الجدار مثل ميشيل سفوب وقد إستخدم Svob بغال في ويرجراس (جداريةMules In Wiregrass) (قام الفنان بعمل وفي هذا العمل ) 17شكل

مناسب، ثم قام بتحبير التصميم لكي يكون واضحا عند عرض التصميم تصميم بقلم الرصاص بمقياس رسم )Phil, 2001. P265( .بجهاز البروجيكتور ثم يتم تتبع خطوط التصميم وبالتالي يكون جاهز للتلوين

:مرحلة التلوينلواسعة بالنسبة للفرش المستملة يجب اإلختيار على حسب الغرض فالفرش الكبيرة تستخدم لتغطية المساحات ا

من اللون، بينما الفرش الصغيرة تصلح إلبراز التفاصيل الموجودة بالعمل، وكذلك فإن األسطح المختلفة تحتاج رات آخرى في إختيار الفرش، وهي درجة إمتصاصها للماء اوهناك أيضا إعتب. إلى أنواع مختلفة من الفرش

.الليونةفإذا كان إمتصاصها عالى جدا للماء فإنها تميل إلى ك، وذلك إلختالف قابلية كل نوع يويجب على الفنان عند خلط األلوان أال يستعمل بولميرات آخرى مع األكريل

ك يسبب ذلك تفاعالت كيميائية غير يمنها لإلمتزاج، كذلك ربما عند إمتزاج األنواع اآلخرى مع األكريل .عتبارفالبد من ذلك في اإلمرغوب فيها، وبالتالي تعطي نتيجة سيئة

انتهى منه بالفعل، ويبدأ بالمناطق الفنان مرحلة التلوين من أعلى إلى أسفل لكي ال يبتل الجزء الذي ويبدأويرى الباحث . المراد أن تكون شفافة فالمناطق المعتمة تماما وهنا تترك حرية التنفيذ بأي إسلوب يراه الفنان

عملية وتغطي مساحات كبيرة وسريعة في األداء ويوجد منها مع الفرشاة فهي ) الروال(انه يمكن إستعمال .مقاسات مختلفة ومالمس مختلفة أيضا وذات ملمس ناعم

:طبقة الحماية األخيرة للتصوير الجداري بأالكريلكبعد اإلنتهاء من عملية التلوين البد من إستعمال ورنيش لحماية الطبقة التصويرية، ولكي تبقى أكبر قدر ممكن

ثاني أكسيد الكربون المنبعث من عادم أن تتالشى بفعل العوامل الجوية أوالملوثات كأول دونلزمن من الكي يمنع أي LiquatesSolverالسيارات، والبد أن يكون الورنيش من المذيبات مثل سوليفر الليكوتكس

.)46ص. إيمان، مرجع سابق.(تلوث أو إتساخ


323



:الدراسةوإجراءت منهج جمع لوتوضيح نوع األدوات المستخدمة نماذج الدراسة،جراءت واإلو المنهج لجزءفي هذا ا يستعرض الباحث

.فروضالالبيانات والمعلومات بغرض إختبار صحة عدد من األعمال وصفية تحليليةل دراسة إلجراء الدراسة المنهج الوصفي والتطبيقيإتبع الباحث في هذه

الباحث ل قام امن خالل أعمالتطبيق تم و ،)الدراسة نماذج(األكريلك ن الجدارية العالمية التي نفذت بخامة ألوا .نفذت بخامة ألوان األكريلك على عدد من جدران العمارة الداخلية والخارجيةبتنفيذها

:مجال الدراسة .ك في اللوحة الجدارية الحديثةيإستخدام خامة ألوان األكريلالتلوين ويتمثل مجال الدراسة في

:الدراسة نماذجالمنفذة بخامة ألوان األكريليك كنماذج من اللوحات الجدارية العالميةأعمال ) 3( إختار الباحث عدد

ومعظمها نفذت في الواليات المتحدة األمريكية على أسطح وحوائط ذات تركيب بنائي ،للدراسة :الزيت، والنماذج هي المنفذة بخامة ألوان تها بجدارية العشاء األخيرومقارنمختلف،

.)زيت على الجبص الجاف. (جدارية العشاء األخير :)1(رقم نموذج .1 .جدارية بيرثود):2(رقم نموذج .2 . جدارية العروس والعريس): 3(رقم نموذج .3 .جدارية العلمان):4(رقم نموذج .4

مختلفة من والية الخرطوم ي مناطق عمال جدارية داخلية قام بتنفيذها الباحث فنماذج أل) 4(عددكما تم إختيار .قام الباحث بوصف وتحليل نماذج الدراسةو.والمقارنة التأكيد أهميته

:وخطوات الدراسة مراحل .تمت عبر إتباع مجموعة من المراحل والخطوات لبلوغ األهداف وإستخالص النتائج وهي

متغيراتها ورربطها بالبيئة تحديد المشكلة أو الظاهرة مجال الدراسة والتعرف على مكوناتها وتحديد .1 .الخاصة بها، وتحديد معالمها والتعرف على الجوانب الغير واضحة والغامضة فيها

التعرف على خصائص المشكلة والتأكد من الوجود الحقيقي لها وصياغتها بصورة دقيقة تمكن من دراستها .2 .مع وضع تفسير تمهيدي لها من خالل تساؤالت البحث

.حظة والمقابالت وإستخالص المعلومات والبيانات من السجالتإجراء المسح والمال .3 .دراسة أسباب الظاهرة وإتجاهاتها من خالل المنهج المتبع .4 قارنات وتصنيفها وتفسيرها وعرضهاتحليل البيانات وإجراء الم .5

:نماذجوصف ال - 1472(عام العمل بينتم إنجاز ،عصر النهضة اإليطالي، دافنشيل،جدارية العشاء األخير )1(رقم نموذج1475(.

2017) 1( 18مجلد

324


ISSN (text): 1858-6724

كانت جدارية العشاء األخير من باكورة أعمال الفنان

ن فإ) ماريا ديليية غراتسيه ميالنو(دافنشي وهي لوحة جدارية منفذة في حجرة طعام دير القديسة الجص الجاف الذي كانت تقنيا غير ثابتة أدى إلى سرعة تلف جرت محاولة ترميمها وإعادة ما فقد منها إال أنها باءت بالفشل، كانت هنالك محاوالت جادة إلعادة ترميمها بأستخدام آخر ماتوصلت إليه التكنولوجيا ذاك إليقاف تدهور العمل الجداري وبنجاح تم إستعادة معظم تفاصيل اللوحة بالرغم من أن

األسلوب الذي تناول به ليوناردو دافنشي هذا العمل كان واضحا حيث قام بتمثيل مشهد تقليدي بطريقة جديدة شكال فردية قام بجمعهم في مشهد ديناميكي متفاعل، حيث صور السيد المسيح في المنتصف معزوال وهادئا وضمن موقع السيد المسيح قام برسم مشهد طبيعي في

لك لتعود بعد ذ 1999هت آخرها عام .

Susan D (هذه الجدارية المنفذة بخامة وتوجدمتر نفذ 18x40األكريلك على الطوب، على مبنى بيرثود القديم للسيارات بكلورادو تبلغ مساحة الجدارية



e-ISSN (online):

كانت جدارية العشاء األخير من باكورة أعمال الفنان الخامة المنفذ بها ألوان زيتية على الجص الجاف دافنشي وهي لوحة جدارية منفذة في حجرة طعام دير القديسة

الجص الجاف الذي كانت تقنيا غير ثابتة أدى إلى سرعة تلف إستخدامه التجريبي لأللوان الزيتية علىجرت محاولة ترميمها وإعادة ما فقد منها إال أنها باءت بالفشل، 1726وفي العام 1500الجدارية في العام كانت هنالك محاوالت جادة إلعادة ترميمها بأستخدام آخر ماتوصلت إليه التكنولوجيا 1977

ذاك إليقاف تدهور العمل الجداري وبنجاح تم إستعادة معظم تفاصيل اللوحة بالرغم من أن والحاسوب أن .السطح الخارجي كان قد بلى وزال

األسلوب الذي تناول به ليوناردو دافنشي هذا العمل كان واضحا حيث قام بتمثيل مشهد تقليدي بطريقة جديدة شكال فردية قام بجمعهم في مشهد ديناميكي متفاعل، حيث كليا، فبدال من إظهار الحوريين األثني عشر كا

صور السيد المسيح في المنتصف معزوال وهادئا وضمن موقع السيد المسيح قام برسم مشهد طبيعي في .الخلفية من خالل نوافذ ضخمة شكلت خلفية ذات بعد درامي

هت آخرها عام عملية ترميم إنت) 22(وإستلزمت الكثير من عمليات الترميم تصل إلى .)www.alnaharegypt.com( .إلى بعض من رونقها الذي كانت عليه

:وصف لوحات جدارية نفذت بخامة أألوان األكريلك حديثاSusan D,(جدارية بيرثود التاريخية للفنانة سوزان ديللي )2(

األكريلك على الطوب، على مبنى بيرثود القديم للسيارات بكلورادو تبلغ مساحة الجدارية .م1999 العمل في العام


March (2017)


الخامة المنفذ بها ألوان زيتية على الجص الجاف دافنشي وهي لوحة جدارية منفذة في حجرة طعام دير القديسة ليوناردو

إستخدامه التجريبي لأللوان الزيتية علىالجدارية في العام

1977وفي العام والحاسوب أن

السطح الخارجي كان قد بلى وزالاألسلوب الذي تناول به ليوناردو دافنشي هذا العمل كان واضحا حيث قام بتمثيل مشهد تقليدي بطريقة جديدة

كليا، فبدال من إظهار الحوريين األثني عشر كاصور السيد المسيح في المنتصف معزوال وهادئا وضمن موقع السيد المسيح قام برسم مشهد طبيعي في

الخلفية من خالل نوافذ ضخمة شكلت خلفية ذات بعد دراميوإستلزمت الكثير من عمليات الترميم تصل إلى

إلى بعض من رونقها الذي كانت عليهوصف لوحات جدارية نفذت بخامة أألوان األكريلك حديثا

(رقم نموذجاألكريلك على الطوب، على مبنى بيرثود القديم للسيارات بكلورادو تبلغ مساحة الجدارية

العمل في العام

2017) 1( 18مجلد

325


ISSN (text): 1858-6724

(Kent Twitchell وتوجد هذه اللوحةالجدارية المنفذة علي سطح البناء الجديد على مبنى شركة فيكتور للمالبس ببرود واي في نيويورك األمريكية

(Sonny Ramirez وتقع هذه الجدارية المنفذة بخامة

الواليات المتحدة األمريكية وتبلغ ) لوس أنجلس

ك بمنزل في منطقة يمنفذة بخامة ألوان األكريل .م2015



e-ISSN (online):

Kent Twitchell)(جدارية العروس والعريس للفنانة كينت تويتشل:)3(الجدارية المنفذة علي سطح البناء الجديد على مبنى شركة فيكتور للمالبس ببرود واي في نيويورك األمريكية

.م1972متر ونفذت في العام 70x70تبلغ مساحة الجدارية

Sonny Ramirez)(للفنان سوني راميريز. جدارية العلمان:)4(لوس أنجلس(في أولمبيك بلفيد ) الجبص(ألوان األكريلك على األستوكو

50x24 م1973متر ونفذت في العام.

:ك قام بتنفيذها الباحثيبخامة ألوان األكريلمنفذة داخليةلوحات جدارية

)1:( منفذة بخامة ألوان األكريل )غرفة أطفال( جدارية داخلية دائرية الشكل على السقف

2015متر تم تنفيذها في العام 2x2تبلغ مساحتها ) الخرطوم -


March (2017)


(رقم نموذجالجدارية المنفذة علي سطح البناء الجديد على مبنى شركة فيكتور للمالبس ببرود واي في نيويورك األمريكية

تبلغ مساحة الجدارية

( رقمنموذج ألوان األكريلك على األستوكو

50مساحتها

لوحات جدارية

(رقم نموذججدارية داخلية دائرية الشكل على السقف

-2الخرطوم(

2017) 1( 18مجلد

326


ISSN (text): 1858-6724

تبلغ مساحة ) بالخرطوم/ بري

تبلغ ) الخرطوم بحري/كافوري(ك بمدرسة وزارة الخارجية بمنطقة



e-ISSN (online):

2(: بري (ك بصالة أفراح في منطقة يجدارية داخلية منفذة بخامة ألوان األكريل

x4 م2013في العام امتر تم تنفيذه.

)3(: ك بمدرسة وزارة الخارجية بمنطقة يجدارية داخلية منفذة بخامة ألوان األكريل

2.5x3 م2014متر تم تنفيذها في العام.


March (2017)


2(رقم نموذججدارية داخلية منفذة بخامة ألوان األكريل

13xالجدارية

(رقم نموذج

جدارية داخلية منفذة بخامة ألوان األكريل2.5مساحتها

2017) 1( 18مجلد

327


ISSN (text): 1858-6724

1.5x1.5 متر تم تنفيذها في العام



e-ISSN (online):

)4:( 1.5مساحتها canvas)(ك على توال يمنفذة بخامة ألوان األكريل


March (2017)


(رقم نموذجمنفذة بخامة ألوان األكريلجدارية .م2015


328



:نتائجالبعد إجراء الدراسة والتجارب والتطبيقات وتحليل النماذج من اللوحات الجدارية العالمية المنفذة بخامة ألوان

ك الصناعية الحديثة وتحليل العينات التي قام يللتعرف على خامة ألوان األكريلك والتي جاءت كنتاج ياألكريلك وطريقة أستخدامها وتوظيفها في جدران العمارة يكريلبتنفيذها الباحث، كنتاج للتعرف على خامة ألوان األ

:توصلت الدراسة إلى اوخارجي اداخليمقاومة لتقلبات صناعية حديثة، وأن طبيعة تكوينها جعلهاك خامة يلوان األكريلأكدت الدراسة أن خامة أ/ 1

.الحرارة العالية ودرجات المناخ من أمطار ورطوبة ورياحمع خامات التلوين اآلخرى ولها إمكانية ك سهلة التعامل واإلستخدام مقارنة يأن خامة ألوان األكريل تأكد/ 2

.وذات وسيط مائي كما أنها سريعة الجفافأكبر مساحة في أقل وقت تغطية .ك يمكن إستخدامها في جميع األسطح الجدارية المختلفة التكوين البنائي والمعمارييإن خامة ألوان األكريل/ 3 :توصياتال

إلقامة ورش عمل لتجميل جدرانها بخامة وطالب الفنون الدعم من المؤسسات الحكومية للفنانين التشكيلين/ 1 .ألوان األكريلك ومن ثم تعميم التجربة على الشوارع المهمة في العاصمة الخرطوم

الفنون الجميلة إعتماد دراسة خامة ألوان األكريلك بطريقة علمية ومنهجية وكمنطق للتعليم ودراسة /2 .لداخلية والخارجيةللعمارةوالتلوين وخاصة في إستخدامها وتطبيقها على الجدران ا

الفنون التشكيلية عامة حدثته من تطور فيمن قبل الباحثين ولما أ التطرق للخامات الصناعية الحديثة / 3 .والتصوير الجدري خاصة

: المراجع .، القاهرةللنشر ، دار الكتب العلميةموسوعة خامات البالستيك: 2002محمد اسماعيل عمر، .1 .، الهيئة المصرية العامة للكتابدور الخامة في فن التصوير : م2006فاروق وهبة، .2: األمكانات التشكيلية للدائن الصناعية كمدخل إلبتكار حليات فنية معاصرة: م1990حسني الدمرداش، .3

رسالة دكتوراة، جامعة حلوان، كلية التربية الفنية، القاهرة . ، ترجمة جمال الدين الخضور، دار الحصاد للنشر، سورياسان البدائيالفن عند االن: 1994يان إثيليك، .4 .القاهرة - ، علم النشر للطباعةلفن الجداري الخامة الغرض الموضوعاتا: م2008بركات سعيد محمد، .5 .، جامعة السودان للعلوم والتكنولوجيا)ماجستير(:جداريات مستوحاة من الحياة السودانية: م2009خالد خوجلي، .6دراسة ماجستير، جامعة أم :ؤية معاصرة لفن الجداريات في ضوء التقنية الرقميةندى بنت سعود، ر .7

م2013القرى، كلية التربية، المملكة العربية السعودية .بيروت - ، دار الحداثة للنشر والتوزيعمبنى األسطورة: م1979خليل أحمد، .8رسالة دكتوراة، :بين متطلبات التصميم والتقنيةالتصوير الجداري المعاصر : م2005إعتماد السنوسي، .9

.جامعة األسكندرية، كلية الفنون الجميلة .، القاهرةتكنولوجيا التصوير الوسائل الصناعية في التصوير وتاريخها: م1973محمد حماد، .10 :مدخل إلى التجريب في األسطح والخامات المستخدمة في التصوير الجداري: م2006هاني أحمد، .11

دراسة ماجستير، جامعة األسكندرية، كلية الفنون الجميلة


329



رسالة ماجستير، :تقنيات تصوير مابعد الفن الحديث إلثراء التعبير الفني: م1995رأفت ذكي، روز .12 .جامعة حلوان

دراسة ماجستير، كلية ،)دراسة تجريبية(الملونات الحديثة في التصوير الجداري : 2010منار حسن، .13 .يلة، جامعة األسكندريةالفنون الجم

دراسة ماجستير : إستخدام ألوان األكريلك في التلوين نظريا وتطبيقيا :م2010إسماعيل حسن، .14دراسة دكتوراة، جامعة األسكندرية كلية :إستخدام األكريلك في التصوير الجداري: م1995 إيمان أحمد، .15

.م2005الفنون الجميلة، التقنية والتعبير في الفن الحديث والمعاصر دراسة في التقنيات والتعبير : م2006أحمد عبد اللطيف، .16

.دمياط -، مكتبة نانسي للنشرباأللوان ذات الوسائط المائية17. Ronald Baird, 1971: Industrial Plastics- Basic Chemistry Modern Industrial Processes-The good Heart. Will cox co South Holland. 18. . Robert Milby,1973: plastics Technology , Mc Grew. Hill, United Statesn of America 19. Mary Korstad , 1979: Murals creating an environment, Davis PublicationsInc., Worcester, Massachusetts, U.S.A 20. Phil Metzger, 1992: The Artists Illustrated Encyclopedia Techniques, Materials andTerms 21. www. Draw-art.com 22. www.wikiart.org 23. www.goldenpaints.com 24. www. Gettyimages.com 25. www.lamurals.Org/MCLAIntro.htm

2017) 1( 18مجلد

330


ISSN (text): 1858-6724

&.M%Nن

ا&%WX Yرا&MTOن زOP,)5 (QRفيالر



e-ISSN (online):

:ملحق الصور

Z[ ف]^O&يا ا#`a&ا#bc& dRea&ا ,OP)2(fRارeg f-./ن داM%N.&

,OP)3( fRارeg f-ijkإ fآ#$& nORMi f-oMR#&ا

OP,)4(fRارeg f-%pTX دوردqا#rsTtRe&فيالرا

,OP)6 (ن]`cu v-.R#آwا

ا&f.yMt اwآ#WO-.Rوا&Msدة


March (2017)


ملحق الصور

,OP )1( Z[z&و]RMg ,OP

,OP)7( دةMs&واWO-.R#آwا

2017) 1( 18مجلد

331


ISSN (text): 1858-6724

(v-.R#آwا]tg

{-iور v-.R#آwا



e-ISSN (online):

&nN�sا اwآ#WO-.Rوا&[{|)OP)9, ا&�u~ اwآ#WO-.Rوا&[{|

) 12(OP, اwآ#cu v-.R`[ن) 11(هOP f-uj, أآ#WO-.RوMuدة

v-.R#آwراMrأ� OP,)14 (,aTtu v-.R#آwMX ,OP)15 ({-iور


March (2017)


,OP)8( |}]&واWO-.R#آwا

,OP)10 (دةMuوWO-.R#أآ

,OP)13 (v-.R#آwراMrأ�

2017) 1( 18مجلد

332


ISSN (text): 1858-6724

M�Re� ��}�& fRارe`&ا



e-ISSN (online):

fRارeg fآ#� fc-r�&ا ا]Pرأ]TO-N& ,OP)17 (�$�&ا ~%bs&ا M�Re�

fRارeg -N&M�X اس#g#R]نM%N.& ب]N} ,-$u(Michael Svob)


March (2017)


,OP)16 (fRارeg

,OP)18(fRارeg

ﺔﻴﺭﺍﺩﺠﻝﺍ ﺔﺤﻭﻠﻝﺍ ﻲﻓ ﻙﻴﻠﻴﺭﻜﻷﺍ … · 201 7 ( 1) 18 ﺩﻠﺠﻤ ﺔﻴﻨﺎﺴﻨﻻﺍ ﻡﻭﻠﻌﻝﺍ ﺔﻠﺠﻤ 311 SUST Journal

Documents