FI DE LUCRU
Fi de lucru
Cartea nuniiG. Clinescu
GEN, SPECIE (1. Cartea nunii de G. Clinescu poate fi ncadrat n
mai multe tipuri de roman. Argumenteaz acest lucru.
obiectiv
realist
interbelic
citadin(Clinescu realizeaz romanul citadin cu cea mai bogat
galerie de caractere din literatura romn. Al. Piru)
doric
balzacian
fresc
de tipologie
roman al educaiei sentimentale
Bildungsroman
fresc social
2. Numete cel puin dou opere i autorii lor din literatura
universal care s corespund speciei amintite mai sus.
CATEGORII ESTETICE
Comicul (Alturi de tragic, ridicol, sublim, comicul este o
categorie estetic fundamental care identific una din atitudinile
eseniale ale spiritului uman n faa vieii i artei. Comicul i are
originea n sesizarea i prezentarea unui contrast n planul
existenei, pe care publicul l poate sanciona printr-o gam larg de
reacii morale (de la compasiune la dispre). Comicul implic o
participare afectiv specific din partea spectatorului, manifestat
prin rs. Se face cunoscut printr-o mare diversitate de nuane, de
unde dificultatea elaborrii unor definiii.Aristotel atribuie
comicul oamenilor cu o moral inferioar", lipsii de curaj i
fermitate n a nfrunta viaa sau n a-i ndura loviturile. n lumea
modern, la Hegel, comicul i tragicul se afl ntr-un raport dialectic
(DEX (n filozofia antic) Art de a discuta n contradictoriu, n
scopul ajungerii la adevr.). Henri Bergson, n eseul Rsul
sintetizeaz natura comicului n formula: du mecanique plaque sur du
vivant" (ceea ce este mecanic suprapus pe ceea ce este viu). Reacia
spectatorului n faa situaiilor comice presupune o anume detaare a
inteligenei care sesizeaz adevrul sub aparena fals, dar i o
insensibilitate i cruzime a observaiei, elemente care nsoesc
rsul.Comicul se definete prin nuanele sale. Comicul bonom se
asociaz cu compasiunea. Comicul spiritual se manifest prin jocuri
de cuvinte, ironie i glume abstracte, adresate inteligenei. Comicul
buf este extravagant i rezult din evidenierea unor automatisme
comportamentale, amintind jocul arlechinilor i al bufonilor.
Comicul burlesc coboar n vulgar i n caricatur situaii grave i
solemne sau personaje eroice. Eroi-comicul trateaz la modul eroic,
epopeic, ntmplri i personaje derizorii. Comicul tragic
(tragicomicul) implic sensuri tragice sub aparene comice.Comicul se
asociaz cu grotescul, ironia, satira, sarcasmul, batjocura.
(Gheorghe Crciun)
1. Definete, cu ajutorul dicionarului, urmtorii
termeni:grotesc
ironie
autoironie
satir
sarcasm
batjocur
2. Comicul provine din discrepana dintre aparen i esen, care
este enorm. Gsete astfel de exemple avnd n vedere urmtoarele
repere: spaiul, descrierea fizic a personajelor, comportamentul
personajelor (ex. instinctul de posesie, care se manifest uneori n
gol; scopul urmrit orbete, nu raional), limbajul personajelor
etc.3. Sursa comicului, conform lui Paul Georgescu, este social.
Efortul micii burghezii, ncpnate pe mica ei posesie, e ridicol
ntr-o epoc n care averile nu se fac prin stranic agonisire, ci prin
lovituri ndrznee. Explic aceast afirmaie, avnd n vedere contextul
istorico-economic de la nceputul secolului XX.Tragicul (Categoria
estetic a tragicului a fost definit filosofic, aducndu-se n centrul
analizei ideea de destin (eroul nu se poate sustrage, orice ar
face, forei distrugtoare a sorii), de vinovie (involuntar, din
netiin, sau asumat, din orgoliu) sau de conflict extrem, fr
alternativ, ntre fore mree sau caractere grandioase, al crui
deznodmnt este nfrngerea i moartea eroului.Tragicul presupune un
anumit mod de raportare a omului la univers sau la existen, bazat
pe o valoare moral superioar aprat cu preul autodistrugerii, ori pe
credina ntr-un ideal care s triumfe i dup dispariia
protagonistului.Tragicul se exprim, de regul, printr-o structur
nchis (nceputul aciunii anticipeaz deznodmntul): eroul tragic se
afl n lupt cu fore de nenvins (exterioare sau psihologice), ceea ce
duce la un deznodmnt dinainte stabilit. Mreia eroului se pstreaz
nealterat chiar prin nfrngere. Idealul moral pe care el l
ntruchipeaz capt dimensiune de simbol. De aceea, o dat cu dispariia
eroului tragic, se prbuete o ntreag ordine moral / existenial,
fiind nlocuit, n final, de alta nou.n concepia lui Gabriel
Liiceanu, cu tragicul ne aezm ntr-o zon a fiinei populate de
existene finite i contiente. Situaia tragic nu este compatibil dect
cu fiine contiente finite confruntate cu limita.1'''Tragicul nu se
limiteaz la tragedie, nici la genul dramatic. El se poate exprima n
orice art, precum i n diferite specii ale genului epic (mai ales
nuvel i roman) i chiar ale genului liric. Se poate astfel analiza
condiia tragic a personajului Ghi (din nuvela Moara cu noroc a lui
Ioan Slavici), a lui Ilie Moromete, eroul lui Marin Preda, a lui
Dionis (Srmanul Dionis de Mihai Eminescu), sau a lui Hyperion (din
poemul eminescian Luceafrul), a emirului din Bagdad {Noaptea de
decemvrie de Al. Macedonski) ori a prinului levantin din balada
Mistreul cu coli de argint a lui t. Aug. Doina. n drama lui Lucian
Blaga, Meterul Manole, tragicul este exprimat prin situaia
existenial fr ieire n care se afl protagonistul pus s aleag ntre
dragostea pentru soie i patima de creaie. Destinul lui Manole -
erou tragic - dezvluie valoarea arhetipal a creaiei, nscut prin
sacrificiul omenesc suprem.4. Paul Georgescu spune, n Sensul
clasicismului (Polivalena necesar), c romanul este o tragedie, n
sensul c, n tragedie, finalul nu produce surprize, e cunoscut sau
previzibil. Viitorul este anulat, el fiind coninut n caracterul
eroului, aa cum n smbure preexist copacul. Analizeaz finalul
romanului, pe baza informaiilor cunoscute despre urmtoarele
personaje: Vera, Jim, femeile din casa cu molii, doamna Policrat,
Silivestru, Bobby.
(Gabriela Dinu)
AUTOR Scriitorul realist urmrete lucid desfurarea mecanismului
declanat, fr a ncerca, prin trucuri ieftine, s rup evoluia fireasc,
nnodnd caracterele. (Paul Georgescu) 1. Unul dintre personajele
romanului este ntruchiparea(ca atitudine) scriitorului, este o
reprezentare a spiritului critic. Numete acest personaj, argumentnd
alegerea ta!2. Conform lui Nicolae Manolescu, Balzac are vocaia de
a crea via, iar G. Clinescu o are pe aceea de a o comenta(Nicolae
Manolescu). Gsete citate care s ilustreze cea de a doua parte a
enunului.NARATOR Atitudinea naratorului din Cartea nunii fa de
personajele sale nu difer n mod esenial de atitudinea pe care o
are, n general, criticul literar fa de personajele ce populeaz un
univers ficional.(Carmen Muat) 1. Efortul const n a vedea sobru,
obiectiv i pe eroii favorii. Obiectivitatea este paradoxal, cci nu
mai desemneaz absena din evenimente a unui narator imparial sau a
demiurgului balzacian, ci amestecul permanent al unui comentator
savant i expert, care n loc s nfieze lumea, o studiaz pe probe de
laborator.(N. Manolescu) Motiveaz c, prin perspectiva lui Jim, avem
de a face, de fapt (de nenumrate ori), cu ochiul unui estet, adic,
ne aflm n faa prerilor, impresiilor naratorului.
2. Naratorul clinescian este deci un specialist. Ilustreaz
urmtoarele competene prin citate:muzicale
plastice
psihologice
sociale
estetice
3. Se comenteaz, cu ironie blnd i plin de simpatie tabieturile
lui Silivestru sau nendemnarea n relaiile sentimentale de care d
dovad Jim (S. Damian). Gsete citate care s dovedeasc acest lucru.
CURENT LITERAR Nu exist n realitate un fenomen artistic pur, clasic
ori romantic. [] Clasicism Romantism sunt dou tipuri de ideale,
inexistente practic n stare genuin[]. (G. Clinescu)
Dovedete validitatea urmtoarele afirmaii:
n favoarea realismului clasic(balzacianismului): 1. Centrarea
unui caracter pe o trstur dominant(+ realizarea personajelor):
Jim
Vera
Tanti Mali
Tanti Ghenca
Tanti Agepsina
Tanti Iaca
Tanti Magdalina
Tanti Lisandrina
Silivestru
Domnul Popescu
2. Echilibrul mijloacelor.3. Fixeaz n nite cadre sociale bine
precizate o fresc din viaa burgheziei bucuretene.
4. Arhitectura(structura) romanului.
5. Tema
6. Naraiunea
7. Narator
n favoarea romantismului:8. Antiteza dintre unele
personaje.(N.M.)9. Decorul de ruine.10. Cmpurile pe care le vede
Jim, anistorice cu fertiliti enorme de Atala.
11. Coexistena tragicului i a comicului face parte din programul
romanticilor.(P.G.)
Depirea realismului clasic
12. prin spiritul critic i polemic
13. prin spiritul parodic, ludic
14. prin elemente ale modernitii ambiguitatea personajelor
interesul pentru procesele psihice deviante (naturalism),
motivate prin ereditate i mediu
aparenta similaritate a incipitului i finalului
prezena unor secvene specifice genului dramatic
n favoarea originalitii:Originalitatea nu nseamn tabula rasa, i
a ignora tradiia nseamn a fi n afara culturii. Scriitorul original
nu descoper roata i focul, ci le folosete adaptat cerinelor
secolului su. Iar marele scriitor este acela care anexeaz ct mai
multe zone ale spiritului uman. Scriitorul original nu este acela
care ignor descoperirile anterioare, ci acela care, ntr-un
echilibru fericit al mijloacelor, sintetizeaz larg, n spiritul
vremii sale, o ct mai cuprinztoare imagine a umanului. (Paul
Georgescu)Concluzie: G. Clinescu este un clasic care a trecut prin
romantism i curentele contemporane, refcnd clasicismul pe un cerc
mai larg, modern, al spiralei. (Paul Georgescu)
TIMP (1. Cnd se petrece aciunea?
SPAIU G. Clinescu parodizeaz cu nedisimulat voluptate locuri
comune ale romanului realist al secolului al XIX-lea. (Paul
Georgescu)1. Numete locurile aciunii n romanul Cartea nunii de G.
Clinescu.2. Reprezint, prin citate, focalizarea asupra Casei cu
molii artnd cum se transform spaiul descris n capitolul Facerea
lumii3. Reprezint grafic focalizarea asupra casei artnd cum se
transform spaiul descris.
4. Reconstituirea spaiului iniial se face(subliniaz rspunsurile
corecte): de departe ctre aproape
de aproape ctre departe
din afar ctre nuntru
di-nuntru ctre afar.
5. Casa cu molii este descris cu lux de amnunte. Aceste
informaii sunt menite s ne introduc n viaa unei familii. Cu
ajutorul strzilor, caselor i mobilelor cunoatem oamenii. Dovedete
veridicitatea celor enunate, aducnd exemple din roman.6. Casa lui
Silivestru este descris de el nsui. Este un prilej de a-i prezenta
biografia.Gsete citatele n cauz i arat cum l caracterizeaz
obiectele, mobilele pe posesorul lor.
STRUCTUR(( - Cartea nunii este o reconstrucie, dar nainte de a
fi una a lumii, este una a formulei nsei de roman. (Nicolae
Manolescu)1. Pentru echilibrul crii, G. Clinescu a evitat
contrastele extreme, care ar fi pretins, poate, o alt manier de
narare, cu participarea declarat a autorului.(S. Damian)2. Cte
capitole conine romanul?
3. Prezint cele dou planuri narative principale ale
romanului.
4. Incipitul i finalul dau simetria romanului. Dovedete acest
lucru.CONFLICTE (((Exemplific-le! conflictul erotic
..................................................................................................................................................................................................................................................................................................................
conflicte familiale
( TEME, MOTIVE (1. Interpreteaz urmtoarele teme i motive la
modul general, arat cum sunt ele prezente n roman: viaa burgheziei
bucuretene
lupta pentru motenire(tem balzacian)
familia (paternitatea/ maternitatea)
iubirea(+atitudinea personajelor, din perspectiva
deznodmntului)
cuplul(i/sau cstoria)
parvenirea
Adaug altele, gsite de tine!
2. Numete cel puin cte dou opere literare din literatura romn,
respectiv literatura universal n care temele i motivele de mai sus
sunt prezente:
PERSONAJELE -1. n realism, personajul a devenit ntruchiparea
unui viciu sau a unei virtui, nceteaz de a mai fi individ, pentru a
fi categorie uman(Ulise, Harpagon, Don Quijote, M-me Bovary etc.).
n romanul discutat exist caractere date i se cristalizeaz n jurul
unei trsturi dominante. Indic aceste trsturi. Jim
Vera
Tanti Magdalina
Tanti Ghenca
Tanti Mali
Tanti Iaca
Tanti Agepsina
Tanti Lisandrina
Silivestru
Domn Popescu
2. Personajele sunt prezentate la nceputul crii. Rescrie aceast
secven.3. Personajele sunt expresive prin exces de caliti i
defecte. Alege un personaj i argumenteaz acest lucru.
4. Relaiile familiale sunt surprinse cu o luciditate analitic
remarcabil. Ilustreaz-le!
5. n romanul Cartea nunii, G. Clinescu reuete s contopeasc dou
atitudini umane majore, aparent antagonice: tragicul i comicul.
Personajele care reuesc s scape din acest mecanism tragic, datorit
unor caliti, sunt trei la numr, conform lui Paul Georgescu.
Enumr-le i arat aceste caliti.(S. Damian spune c aceste personaje
se sustrag viziunii comice!)6. n aceeai ordine de idei, personajele
alese la exerciiul 3 sunt singurele capabile de motivaia actelor
proprii. Celelalte personaje sunt construite din automatisme.
Dovedete acest lucru.7. Clasificnd tipurile, G. Clinescu opereaz
tiinific, cu imparialitatea cercettorului de laborator. n foaia de
observaie clinic sunt notate datele ereditare, antecedentele,
starea somatic. Alctuiete foaia de observaie a unuia dintre
personaje, la alegere.8. Evideniai trsturile morale ale
luiSilivestru Capitanovici, prin referire la cele mai semnificative
ntmplri i semnificaii.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.9. Relevai corelarea elementelor descriptive ale ambientului i
ale celor portretistice n realizarea personajului Silivestru.10.
Selectai din portretul lui Silivestru cel puin cinci dintre cele
mai expresive sintagme.11. Relevai particularitile de construcie a
personajului Jim.
12. Argumentai c Vera face parte din galeria femeilor
inaccesibile: voluntare, spontane i imprevizibile.
13. Evideniai trsturile Verei evocate prin perspectiva altor
personaje.
14. Explicai ce trsturi ale Verei sunt evideniate n capitolele
Ce are Vera noastr?, Vino din Livan, mireas.
15. Artai trsturile fizice ale lui Jim, evideniind rolul
acestora n relevarea adncimilor sufleteti ale personajului
..............................................................................................................................................................16.
Selectai secvenele n care autorul face referiri ironice la acest
personaj.PROCEDEELE NARAIUNII1. Romanul adopt metoda de lucru a lui
Balzac: viaa social e studiat n spiritul tiinelor naturale cu
sentimentul unitii ansamblului i cu intenia clasificrii indivizilor
pe specii. Argumenteaz!2. Tehnica prezentrii personajului prin
descrierea mediului n care triete(vezi spaiul).3. Familiarizarea cu
mediul se obine prin procedeul restrngerii treptate a
cadrului(tehnica detaliului).
4. Metod balzacian recurgerea la un element arhitectonic pentru
a recompune o cas, o ambian, o biografie, o dram, un destin,
ntocmai cum Cuvier pornea de la os i reconstituia o ntreag specie
disprut.LIMBAJULProzei narative
1. Argumenteaz faptul c, dei adopt un ton obiectiv, naratorul se
ascunde n spatele mtilor sale, care sunt personajele. Limbajul
personajelor
2. n limbajul personajelor se utilizeaz aceleai mijloace
lingvistice, indiferent de situaia social sau de cultura lor. Cu
toate acestea, Aglae pronun nvechit cuvintele, marc a inculturii i
snobismului. Gsete astfel de exemple.
N LOC DE FINALExprim-i prerea n legtur cu acest roman!
PAGE 8