Actas – VI Congreso Internacional Latina de Comunicación Social – VI CILCS – Universidad de La Laguna, diciembre 2014 ISBN-13: 978-84-15698-74-6 / D.L.: TF-589-2014 Página 1 Actas on-line: http://www.revistalatinacs.org/14SLCS/2014_actas.html Experiencia con la edición on line de catálogos de exposiciones artísticas José Luis Crespo Fajardo - Universidad Estatal de Cuenca (Ecuador) – [email protected]Resumen: La comunicación refiere de modo general el concepto de catálogo de exposiciones artísticas en línea, incidiendo especialmente en sus posibilidades de difusión y generación de impacto. Referimos información y datos sobre nuestra experiencia expositiva en el marco de las acciones llevadas a cabo durante entre 2011 y 2013. Palabras clave: Catálogo, arte, exposiciones, virtualidad, divulgación 1. Definición de catálogo de exposición Para contar con una definición operativa del tema que nos ocupa, consideraremos un catálogo de exposiciones como una publicación que surge a propósito de una exposición de piezas artísticas. Su finalidad es mostrar mediante un listado de imágenes, las obras que se presentan en la exposición, detallando generalmente datos sobre las mismas: el nombre del autor, título, técnica, fecha de realización, dimensiones... Los catálogos se prestan a multitud de variaciones en cuanto a formato y maquetación. Su contenido puede pasar de un simple listado a adentrarse en otros géneros librescos. No obstante, por lo general se trata de un libro ilustrado en el que las imágenes tienen el papel protagonista. Ello no es óbice para que contengan un buen aparato crítico. Pueden albergar presentaciones institucionales, ensayos de comisarios, textos literarios, estudios de carácter académico, notas y apostillas sobre las obras. También pueden incluir,
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Experiencia con la edición on line de catálogos de ...revistalatinacs.org/14SLCS/2014_actas/019_Crespo.pdf · en PDF por su mayor simplicidad y debido a que este formato puede subirse
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tratándose de una exposición de artistas, la biografía de los mismos. Por todo
ello, es notorio el valor como fuente de investigación de estas publicaciones.
2. Los comienzos
Hoy es inconcebible que un catálogo de exposición no muestre fotografías a
todo color de los materiales que la componen. Habitualmente las instituciones
en España solían aportar financiación para la producción de catálogos, o al
menos hacer concursos públicos. Sin embargo, actualmente resulta
extremadamente difícil lograr una ayuda para editar una publicación en papel.
Este hecho, sumado al gran el coste de impresión de un catálogo a color, nos
condujo a mediados del año 2011 a orientarnos a la publicación en línea, que
puede efectuarse a costes muy bajos.
Nuestra primera experiencia se gestó a propósito de la exposición colectiva De
Ilusiones, celebrada en octubre de 2011 en la Sala de exposiciones del Colegio
de Abogados de Santa Cruz de La Palma (España). Para dicha muestra
realizamos un catálogo en CD-ROM, haciendo uso del mejor espíritu cartonero.
Para ilustrar el disco nos valimos de una galleta adhesiva, y como estuche
utilizamos cartulina plegada con un diseño estampado en una impresora
casera. En el interior, por medio de un botón de fieltro, se fijaba el disco. Esta
edición básica contó con un centenar de ejemplares.
El catálogo contó con un número de ISBN otorgado por la Asociación Cultural
Cartas Diferentes, y aunque fue realizado enteramente con el programa
FrontPage, no llegamos a subirlo a la red. Sin embargo, la Asociación Cultural
Cartas Diferentes nos ayudó en su divulgación y repercusión, suministrando
una veintena de ejemplares a las principales bibliotecas de las Islas Canarias.
Hay que matizar que en España, las asociaciones culturales como Cartas
Diferentes, pueden ser también editorial. Es por esta causa que resulta
aconsejable mantener una relación próxima con las asociaciones culturales, o
quizá atreverse a crear una, pues de este modo se facilitaría mucho los
trámites para editar catálogos con ISBN y número de Depósito Legal1. Estos
1 Existen diferentes tipos de registro para publicaciones. El ISBN ( International Standard Book Number) es un identificador para libros de uso comercial. Las publicaciones seriadas y
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códigos no son en realidad aval de calidad, pero le da un soporte legal a la
publicación para que pueda defenderse que se trata de un libro. Hay que
subrayar que para méritos académicos quizá es un apoyo intrascendente,
siendo lo que mayor aval supone la existencia de una revisión o arbitraje por al
menos dos expertos.
3. Las exposiciones hispalenses
A partir de entonces hemos proseguido indagando en las ventajas de esta
modalidad de catálogo, en especial en exposiciones de fotografía. No obstante,
en las exposiciones subsecuentes hemos generado el archivo final del catálogo
en PDF por su mayor simplicidad y debido a que este formato puede subirse
más fácilmente a bases de datos y otros medios difusores de documentos en
Internet, con lo cual se mejoran las condiciones para dar a conocer nuestro
trabajo artístico.
La primera exposición fotográfica que realizamos en Sevilla se tituló Toc Toc2,
y vino acompañada de la muestra internacional colectiva de arte postal Global
Doors Mail Art Project. Los autores fuimos Dolores Schoch y José Luis Crespo
Fajardo, y la muestra se celebró en la céntrica sala de arte de la Escuela de
Estudios Hispano-Americanos de Sevilla.
Toc Toc fue una exhibición donde el protagonista era un motivo arquitectónico
tan común como la puerta, ese espacio que conecta lo privado y lo público, lo
doméstico y lo político. La temática de la puerta la habíamos explorado con
periódicas reciben ISSN (International Standar Serial Number). El ISMN (International Standard Music) se asigna a partituras. El ISRC (International Standard Recording Code) cubre las grabaciones de música y facilita la identificación de canciones individuales. El ISRN (International Standard Report Number) identifica informes técnicos. El ISAN (International Standard Audiovisual Number) es aún un proyecto para identificar películas, vídeos y otros productos visuales, a cargo de la ISO Organización Internacional de Normalización). El ISWC (International Standard Musical Work Code) identifica trabajos de creación, a cargo de la ISO. El SICI (Serial Item Contribution Identifier), se aplica a artículos de revistas y su uso se basa en el ISSN. Tiene un papel de importancia en la solicitud y distribución de artículos. Es un estándar estadounidense, pero se utiliza a nivel mundial. El BICI (Book Item Component Identifier) se aplica al contenido de trabajos colectivos (monografías) y corresponde al SICI Se fundamenta en el ISBN, y hoy en día es desarrollado por el NISO (National Information Standards Organization). El DOI (Digital Object Identifier) fue elaborado por la Corporación Nacional estadounidense para Iniciativas de Investigación (CNRI) para identificar publicaciones electrónicas especiales. 2 Los nombres de las exposiciones que aparecen en esta reseña contienen un hipervínculo que da acceso a los catálogos on line.
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éxito en una exposición titulada De puertas para afuera, en Santa Cruz de La
Palma (Canarias), en Enero de 2011. Por otra parte, en esta ocasión la
muestra venía aparejada por la exposición de arte postal Doors: Global Mail Art
Project, que mostraba el resultado de la convocatoria hecha a comienzos del
año 2011 mediante una plataforma de internet, la cual fue propagándose en
foros y redes sociales, dando como resultado que increíbles postales y cartas
de mailartistas de todo el mundo se reunieran en un solo evento expositivo. El
riquísimo muestrario de arte postal acogía piezas procedentes de once países:
España, Brasil, Argentina, Estados Unidos, Chile, Italia, Uruguay, Portugal,
Finlandia, México y Reino Unido.
La exposición contó con un catálogo que editamos en formato CD-ROM, en
una tirada de 300 ejemplares. Fue publicado con número ISBN por la
Asociación Cultural Antonio Bautista, y se pudo tramitar un Depósito Legal
debido a que tenía un soporte físico, el CD, pues en el caso de edición
puramente en línea no es posible efectuar este trámite3.
Lo beneficioso del uso del soporte digital es que en la inauguración de la
exposición se pudieron regalar ejemplares a los invitados. Ciertamente fue una
edición limitada y simple en su elaboración. La impresión del disco se logró por
medio de una impresora de CDs imprimibles (printables), un tipo de disco que
posee una pátina de imprimación que la impresora recubre con el diseño de la
carátula, lo cual le da un aspecto cercano a lo profesional. En cuanto al
estuche, era sencillamente una funda de plástico. A pesar de lo básico de la
edición, hay que subrayar que es precisamente gracias al abaratamiento del
coste que nos permitimos producir más ejemplares.
En cuanto a la elaboración del documento, lo cierto es que resultó laborioso,
pues utilizamos esencialmente el programa procesador de texto Microsoft
Word, que al final convertimos a un archivo Adobe PDF. Sin embargo, tras esta
experiencia hemos continuado realizado catálogos utilizando el programa de
diseño gráfico Adobe InDesign, que facilita mucho el trabajo y tiene mejores 3 Mediante el Depósito Legal se registra el depósito en una o más bibliotecas, de ejemplares de las publicaciones editadas en un país. Su objetivo es la recopilación del patrimonio cultural e intelectual de cada país, con el fin de ponerlo a disposición de los ciudadanos. Así se garantiza la conservación de toda la producción editorial, con fines de información e investigación.
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Nacional de Ciencia y Tecnología (SENESCYT) titulado Proyección virtual de la
producción académica, educativa y creativa, con el que aspiramos a encontrar
estrategias relativas a las nuevas tecnologías que nos permitan aumentar la
producción y la visibilidad de libros, revistas y catálogos en la Facultad de
Arquitectura de la Universidad de Cuenca.
Nota bene:
* Este trabajo científico ha sido patrocinado por el Proyecto Prometeo de la
Secretaría de Educación Superior de Ciencia, Tecnología e Innovación de la
República del Ecuador. La comunicación se inscribe dentro del proyecto de
investigación "Proyección virtual de la producción académica, educativa y
creativa", llevado a cabo por el autor en la Facultad Arquitectura de la
Universidad de Cuenca (Ecuador) dentro del Proyecto Prometeo de
SENESCYT.
Referencias bibliográficas:
Dolores Schoch, José Luis Crespo Fajardo: Toc Toc. Acompañado de la muestra internacional Global Doors Mail Art Project. Asociación Antonio Bautista, 2012. Dolores Schoch, José Luis Crespo Fajardo: Blumen. Asociación Antonio Bautista, 2012. Dolores Schoch, José Luis Crespo Fajardo: O espaço aberto no interior, Cartas Diferentes, 2012. Dolores Schoch, José Luis Crespo Fajardo: Localizações-Localizaciones. Cartas Diferentes, 2013. Dolores Schoch, José Luis Crespo Fajardo: Percursos, Cartas Diferentes, 2013. Dolores Schoch, José Luis Crespo Fajardo: Old little Cottages. Cartas Diferentes, 2013. Dolores Schoch, José Luis Crespo Fajardo: Picturesque. Cartas Diferentes, 2013. José Luis Crespo Fajardo (Coord): De Ilusiones. Cartas Diferentes Ediciones, 2011 José Luis Crespo Fajardo (Coord): Impresiones, grabados y mordeduras. Sociedad Latina de Comunicación Social, 2012 José Luis Crespo Fajardo : La senda del tiempo. Cartas Diferentes Ediciones, 2014.