13.LITERATURA
CONTEXTO HISTRICO
La clasificacin de los gneros literarios se inicia
conAristteles, quien en su obraLa Poticadistingue los siguientes:
El gneropico, actualmente asimilado algnero narrativo. En su origen
fue un gnero literario en el que el autor presentaba hechos
legendarios, generalmente hacindolos pasar por verdaderos o basados
en la verdad. Su forma de expresin habitual es la narracin, aunque
pueden entremezclarse tambin la descripcin y el dilogo. En algunos
casos, la pica no es escrita, sino contada oralmente por
losrapsodas. El gnerolrico, en el que el autor transmite
sentimientos, emociones o sensaciones respecto a una persona u
objeto de inspiracin. La expresin habitual del gnero lrico es el
poema. Aunque los textos lricos suelen utilizar como forma de
expresin el verso, hay tambin textos lricos en prosa (prosa
potica). El gnerodramtico, fundamentalmente ligado al teatro.
Cada uno de ellos vendra definido por un modo de expresin y un
estilo propio que deba adecuarse a su finalidad esttica. Cualquiera
de estos gneros puede expresarse enversoo en prosa.
En lacivilizacin romanafue el poetaHoracioquien recogi las
teoras griegas referentes a la creacin literaria, en suEpstola a
los pisones, tambin conocida comoArte potica.
Losgneros literariosson los distintos grupos o categoras en que
podemos clasificar las obras literarias atendiendo a su contenido.
Laretricaclsica los ha clasificado en tres grupos
importantes:pico,lricoydramtico, a los que se aade con frecuencia
elgnero didctico.
Subgneros didcticosActualmente tambin se consideran formas
literarias aquellas que son didcticas como: Elensayo. Labiografa.
Lacrnica. Laoratoria: discurso forense, festivo, poltico; pregn,
arenga, exaltacin... Laepstolaocarta. Eltratadocientfico o
filosfico. Lafbula, con carcter mixto entre narrativo y didctico.
Lanovela didctica. Elpoema didcticoextenso, comoPhainomenadel
griego Arato, oDe rerum naturadeLucrecio, lasGergicasdeVirgilio y
elAstronmicondeManilio, todos romanos, o elEnsayo sobre el
hombredel inglsAlexander Pope.
13.1GENERO PICO
13.1.1DEFINICIN
Lapica: referida a las hazaas de uno o ms hroes y las luchas
reales o imaginarias en las que ha participado. Su forma de
expresin tradicional ha sido el verso, bajo la forma de poemas
picos cuya finalidad ltima es la exaltacin o engrandecimiento de un
pueblo.
Caractersticas
Alternancia dediscursosque tiene como origen la observacin
aristotlica de la diferencia entre mmesis y digesis, es decir,
entrenarracinydescripcin.
1. Pueden basarse en hechos verdaderos.2. La narracin se realiza
en pasado.3. Elnarradorpuede aparecer en la obra o no. No est
siempre presente, como en elgnero lrico, pero tampoco desaparece
por completo, como ocurre en elgnero dramtico.4. La forma que se
utiliza preferentemente en la obra literaria pica o narrativa, es
la prosa o el verso largo (hexmetro, verso alejandrino...)5. Tiende
a incluir los dems gneros (lrico, dramtico, didctico), razn por la
cual suele ser demayor extensin.6. Puede presentar divisiones en su
estructura externa tales comocaptulos,epgrafes...7. Posee las
siguientes variantes osubgneros:epopeya, cantar de
gesta,romance,cuento tradicional,mito,leyenda, relato,novela. Cada
uno, a su vez, cuenta con diferentes tipologas o clases de textos,
especialmente el mito, el cuento tradicional, y la novela.8. Puede
ser de dos formas: directa e indirecta.9. Tambin puede ser de
carcter ideolgico.10. Mezcla lo real con lo fantstico.11.
Magnificacin de la figura del hroe, a travs de las hazaas que
realiza.12. La mayor parte de estos contienen como personaje
principal a un hroe.
13.1.2EPOPEYA GRIEGA (CARACTERSTICAS, AUTORES, TEMAS Y
PERSONAJES)
Laepopeya: canto picoo narrativo, escrito la mayor parte de las
veces en verso largo (Hexmetro), oprosa, en una edad antigua de
carctermtico. Sus personajes son dioses y seresmitolgicos. Entre
las epopeyas ms importantes se encuentran laIladay laOdisea.
Las epopeyas deben poseer al menos diez caractersticas:1.
Invocacin o splica preliminar a laMusa.2. Formulacin inicial del
asunto o tema de la obra.3. ComienzoIn medias res.4. El espacio de
accin es vasto, cubre muchas naciones o el universo.5. Uso
deeptetosy frmulas repetidas.6. Inclusin de extensas
enumeraciones.7. Presencia destacada de largos y
cuidadosdiscursos.8. Intervencin e implicacin de los dioses en los
asuntos humanos.9. Presencia de hroes que encarnan valores de una
nacin, civilizacin o cultura.10. A menudo cuenta con un descenso
trgico del hroe al inframundopagano o infierno o
unavisinproftica.
Principales epopeyas griegas
Se atribuyen aHomero, unaedoo cantor de poemas ciego (aunque
algunos estiman que se trata de un conjunto de poemas unidos por un
refundidor comn, vaseCuestin homrica), dos largas epopeyas
enhexmetros, laIladay laOdisea, que constituyen el fundamento de la
cultura comn de los pueblos griegos. Apenas quedan restos de
laDestruccin de Troya, de la Tebaiday de laEdipodia. Es burlesca
laBatracomiomaquia, o guerra entre las ranas y los ratones.
Posteriores son las PosthomricasdeQuinto de Esmirnay
laArgonuticadeApolonio de Rodasy se presentan como relatos reales
de soldados que asistieron a la Guerra de Troya, y por tanto como
obras histricas, las novelas deDictis Cretensedesde el lado griego
yDares Frigio desde el lado troyano, muy populares en laEdad
Media.
La IladaLaIladanarra un periodo de 51 das durante el asedio por
los griegos de la ciudad deTroya, ciudad en la costa Este delEgeo,
al norte deAsia Menor. La causa del asedio fue que el prncipeParis,
hijo del rey de TroyaPramo, se fug con la esposa de Menelao, la
bellaHelena. El hroe principal es Aquiles, "el de los pies
ligeros", el mejor guerrero de los griegos, prcticamente
invulnerable por haber sido sumergido por su madre, la diosa
marinaTetis, en las aguas mgicas de un ro, que le han convertido en
invulnerable salvo por donde su madre le sostena, el taln. Al
comenzar la obra hay una gran peste en el campamento griego y
Aquiles se ha retirado del combate enfadado porque Agamenn, jefe de
la coalicin griega, le haya quitado a su concubinaBriseida, raptada
de la ciudad troyana. En consecuencia los combates corren
desfavorablemente para los griegos, aunque en ellos se lucen
Diomedes,yax el Grande,Menelaoy su hermano Agamenn ("rey de
hombres"), bien aconsejado por el sabio y viejoNstor, y algunos
dioses que asisten a los combates e incuso participan alguna vez en
ellos, estimulados por la belleza de la lucha. Apoyan a los
griegosHera,Atenea("de ojos de mochuelo") yPoseidn; apoyan a los
troyanosAfrodita,AresyApolo("el que hiere de lejos");Zeus("que
amontona las nubes") se declara neutral; aunque en cierto momento
apoya a los troyanos por peticin de Tetis. El motivo de la guerra
vena en realidad de lejos, cuando en las bodas de Tetis yPeleola
diosaEriso Discordia, no invitada, arroja en venganza al convite
una manzana de oro (la "manzana de la discordia") con la inscripcin
"para la ms bella". Afrodita, Atenea y Hera se disputaron el premio
y Zeus nombr como rbitro al troyano Paris, que escogi a Afrodita;
desde entonces el rencor de Hera y Atenea se centra en Troya,
patria de Paris. Afrodita, a cambio de ser elegida, le haba
ofrecido a Paris la opcin de elegir para si a la mujer ms bella de
la tierra. Pars escogi a Helena, reina deEsparta, y aunque se
encontraba casada, Afrodita le ayudo en su propsito. El rapto de
Helena por Paris ofrece el pretexto adecuado y los distintos
pueblos griegos se unen en una expedicin comn para recuperar a la
esposa de Menelao ("bueno en los caballos"). Tras vestir la
armadura de Aquiles su amante masculinoPatroclocon el propsito de
animar a los griegos en el combate, el prncipe
troyanoHctor("domador de caballos"), el mejor de los guerreros
troyanos y hermano de Pars, lo mata; Aquiles, desolado, decide
abandonar su enfurruada inactividad para vengarse personalmente de
los troyanos y de Hctor, lo derrota ante las murallas de Troya y
arrastra su cuerpo delante de todos los troyanos y, por descontado,
de su padre, el rey Pramo, sin acceder a sus splicas de que le d
sepultura. Pramo abandona en secreto Troya y llega a la tienda de
Aquiles, logrando conmover el duro corazn del hroe, de forma que
ste accede a que pueda llevarse el cuerpo y darle unos dignos
funerales. Aqu termina laIlada.
La OdiseaLa segunda epopeya de Homero, llamada la Odisea, tiene
como protagonista principal a Ulises uOdiseoy narra el accidentado
viaje de retorno desdeTroyadel hroe Odiseo, a su patria en la isla
detaca. La hostilidad del dios del mar Poseidnlo hace atravesar por
todo tipo de peligros y aventuras, y la deVenuspor varias
peligrosas aventuras amorosas que le retienen mucho tiempo,
mientras su hijoTelmacolo busca por los mares preguntando a los
dems hroes de la guerra de Troya dnde est, e incluso a algn dios
marino que pesca accidentalmente en el ocano, comoProteo, y
mientras la esposa deUlises,Penlope, aguanta en la isla a los
pretendientes al trono, pues estos creen que Odiseo ha muerto y
debe casarse con uno de ellos. Penlope los desalienta y engaa
prometindoles que decidir cuando termine una tela que est tejiendo,
pero sin que lo sepan desteje de noche lo que hila de da. Odiseo
atraviesa por diversas aventuras: consigue huir de los gigantes
antropfagos llamadosLestrigonesy del pas de loslotfagos, unos
hombres que se alimentan de una flor que provoca el olvido; la del
gigantescocclopePolifemo, pastor hijo de Poseidn, que devora a
algunos de los compaeros de Odiseo y que este ciega con un palo
caliente dentro de la cueva donde le tiene preso; la de las
sirenas, cuyo maravilloso canto hace enloquecer a los marineros y
rompe sus barcos entre los escollos, pero que Odiseo evita
hacindose atar y cerrando los odos de sus marineros con cera; la de
la hechiceraCirce, enamorada de Odiseo y que transforma a sus
compaeros en cerdos y prolonga mgicamente la duracin del tiempo a
su antojo; la de la diosaCalipso, que se enamora tambin de l y le
promete la vida y la juventud eternas, pero a la queZeusobliga a
dejarlo marchar; la del naufragio y la llegada desnudo a la playa
ante los ojos deNauscaa; cuenta sus aventuras en la corte deAlcnoo;
atraviesa los terribles pasos de EscilayCaribdis, a cul ms
peligroso; la de la cueva donde Odiseo ofrece un sacrificio a los
muertos y experimenta la visin del mundo inferior y, por ltimo, el
retorno ataca, en que, ayudado porAtenea, cambia de apariencia a la
de un viejo mendigo para no ser reconocido, si bien su moribundo
perroArgosno se deja engaar por ello. Con su hijo y su mujer planea
la venganza de los holgazanes que pretenden casarse con su mujer;
hace que el novio se decida entre los que logren tensar su arco,
algo que slo poda hacer Odiseo; nadie lo hace, pero el viejo se
atreve a intentarlo y cuando lo tensa, dispara a los pretendientes
y con ayuda de Telmaco los mata.
13.1.3CANTARES DE GESTA (CARACTERSTICAS, PERSONAJES Y TEMAS)
Elcantar de gesta: es el nombre dado a laepopeya escrita en
laEdad Mediao a una manifestacin literariaextensa perteneciente a
lapica que narra hazaas realizadas por los caballeros de la Edad
Media. Generalmente son leyendas heroicas de un pueblo, como el
Cantar de mio Cid, donde se narra el triunfo de la verdadera
nobleza, fundada en el esfuerzo, el mrito y el optimismo, frente a
la nobleza de sangre que representan los infantes de Carrin. En l
se narran los esfuerzos de Rodrigo Daz de Vivar, el Cid, para
recuperar la confianza del rey Alfonso VI, quien lo haba desterrado
de Castilla,
elCantar de los nibelungos annimo, de origengermano rene muchas
de lasleyendas existentes sobre lospueblos germnicos, mezcladas con
hechos histricos y creencias mitolgicasque, por la profundidad de
su contenido, complejidad y variedad de personajes, se convirti en
la epopeyanacionalalemana, con la misma jerarqua literaria del
Cantar de mo CidenEspaay elCantar de RoldnenFrancia. Narra la gesta
deSigfrido, un cazador dedragonesde la corte de losburgundios,
quien valindose de ciertos artificios consigue la mano de la
princesa Krimilda. Sin embargo, una torpe indiscrecin femenina
termina por provocar una horrorosa cadena de venganzas. El
traidorHagen descubre que Sigfrido no es invulnerable, por haber
sido baado con la sangre de undragn, salvo en una pequea porcin de
su espalda donde se deposit una hoja de tilo y la sangre no toc su
piel. Aprovechando este punto dbil, le mata a traicin en un arroyo.
Pocos aos despus Krimilda se refugia en la corte del rey
Etzel(Atila) al acceder casarse con l y deja pasar el tiempo, hasta
que en un banquete convocado por Etzel, tras una horrenda
carnicera, Krimilda consigue vengarse, sus hermanos Geiselher y
Gernot son asesinados y Gunter y Hagen capturados. Finalmente
ordena decapitar a su hermano Gunter buscando la forma de conseguir
que Hagen confiese donde ocult el tesoro de los nibelungos, pero al
negarse este, Krimilda toma la espada de Sigfrido y lo decapita.
Hildebrando de Berna y el rey Etzel contemplan la escena e
Hildebrando entrando en clera por la vil muerte del aguerrido Hagen
toma su espada y corta a Krimilda en dos.
Se conservan muchos manuscritos de cantares de gesta franceses.
De ellos, la obra maestra es laChanson de Roland, en
castellanoCantar de Roldnpor su hroe central, llamado tambin
Orlando en italiano. Narra, en trminos apocalpticos, laderrota de
la retaguardia del ejrcitodeCarlomagnohostigada en el valle
deRoncesvallespor el rey moro deZaragozaMarsilio, aliado con el
traidor a CarlomagnoGaneln. En esta batalla perece el hroe del
cantar,Roldn, y su deuteragonista Oliveros, por confiar demasiado
en sus propias fuerzas para repeler la agresin. Cuando Roldn toca
elolifante para pedir ayuda ya es demasiado tarde. La venganza del
emperador Carlomagno, del obispo Turpin y de los Doce Pares de
Francia ocupa el apocalptico final de la historia.
En Rusia es particularmente reconocida la obra annima elCantar
de las huestes de gor, escrita en eslavo antiguo y que data de
finales del siglo XII. El libro est basado en el fracasado ataque
del Prncipegor SviatoslvichdelPrincipado de
Nvgorod-Sverski(alienado al Principado de Cherngovde laRus de Kiev)
contra lospolovtsianoso cumanos de la regin del BajoDonen 1185.
Tambin aparecen mencionadas otras personalidades histricas de los
eslavos orientales, comoVseslav de Plotsk,Yaroslav Osmomyslde
HlychyVsvolod III de Vladmir. El autor apela a los belicosos
Prncipes rusos, llamndolos a la unidad ante la constante amenaza de
lospueblos trquicosdel este.
Un aspecto sumamente interesante del texto es que mezcla la
antiguamitologa eslavay el cristianismo. La esposa de gor,
Yaroslavna, es famosa por invocar a los dioses paganos desde las
murallas de Putivl, aunque tambin estn presentes algunos motivos
cristianos. Otro punto que sita al libro lejos de los cantares
picos occidentales de la misma poca lo constituye sus numerosas y
vvidas descripciones de lanaturalezay el papel que desempea en la
vida de los hombres.
Caractersticas de los cantares de gesta espaoles
Versosirregulares, mayoritariamente entre [14] y [16]slabas,
divididos en doshemistiquiosy conrima asonante, frente a los versos
regulares y la rima consonante de los cantares de gesta franceses.
Predominio delrealismoy la historicidad frente al carcter ms
legendarioy menos histrico de los cantares de gesta franceses.
Utilizacin de expresiones que reclaman la atencin del pblico.
Verbosmuy abundantes, pues predomina la accin. Supresin de frmulas
que introducen el dilogo directo con el fin de agilizar la
narracin, quiz porque algunos pasajes de los cantares de gesta
espaoles eran semi-representados (de ah tambin su mayor realismo).
Uso de descripciones breves, llenas de plasticidad. Utilizacin de
apelativos picos para caracterizar a los personajes y dar tiempo a
la memoria del recitador. Uso de la "e"paraggica
Las ltimas formas del cantar de gesta espaol se dan en elsiglo
XIV, perdiendo el realismo y la contencin de los cantares antiguos,
inclinndose por una mayor fabulacin. De esta poca es lasMocedades
de Rodrigo que Narra episodios de la juventud delCid.
13.2GNERO LRICO
Subgneros lricos La lrica coral de la Grecia clsica
(Oda,himno,anacrentica, epitalamio,pen). Cancin: Un poema
admirativo que expresa una emocin o sentimiento. Himno: Una cancin
muy exaltada (religiosa, nacional o patritica). Oda: Un poema
reflexivo y meditativo que tiende a exaltar y elogiar un tema o
asunto. Elega: Un poema meditativo y melanclico. gloga: Un poema
buclico. Stira: Un poema mordaz. Epigrama: poema mordaz, conciso,
generalmente escrito en verso. Romance: poema narrativo
caracterstico de latradicin oral compuesto usando lacombinacin
mtrica homnima.
13.2.1VERSO, ESTROFA, POEMA, RIMA, MTRICA (DEFINICIN Y
CARACTERSTICAS)
Un poema est compuesto por estrofas (los "prrafos" del poema), y
las estrofas estn compuestas por versos (las lneas o renglones)
VERSO, una de las unidades en que puede dividirse un poema,
superior generalmente alpiee inferior a laestrofa. En la literatura
enlenguas romances, los testimonios en verso preceden a los
testimonios enprosa. Aunque ambas formas de expresin manifiestan
histricamente una tendencia innegable a la especializacin (el verso
para lalrica, la prosa para lanarrativa, el teatroy los
textosargumentativosyexpositivos), no faltan ejemplos tanto de
verso no lrico (pico,narrativoen general, dramticoo expositivo,
como en la poesa didctica grecolatina) como deprosa lrica.Es una
forma especial de expresarse, es un conjunto de palabras sujetas a
medida, ritmo y cadencia.
ESTROFA, Enmtrica, se llamaestrofaa un grupo deversosseguidos de
un punto y aparte o de un punto y seguido, unidos por una serie de
criterios fijos de extensin,rimayritmo. Las estrofas se clasifican
en: Verso libre: es sin mtrica y sin rima. Verso blanco: con mtrica
y sin rima.
Segn su nmero de versos, las estrofas reciben distintos
nombres:
Dos versos Pareado: medida y clase de rima indiferentes, esquema
mtrico: (AA) Aleluya(cuarta acepcin en el DRAE) es un pareado de
arte menor, comnmente de versos octoslabos. Alegra: composicin de
dos versos, uno pentaslabo y otro decaslabo, propio de la
composicinflamencade la que toma el nombre, laalegra. Dstico
elegiaco: imitacin de la forma clsica.ElDRAEreserva el nombre
depareadopara el par de versos que tengan algn tipo de rima,
mientras puede utilizarse dsticotambin para versos libres.Se
llamacosantea una composicin basada en el pareado, al que se une un
estribillo.Tres versos Terceto: versos endecaslabos (o, en general,
dearte mayor), con rima consonante, 11A 11B 11A, si bien puede
presentar otros esquemas. Tercetilloo tercerilla: versos de arte
menor, rima consonante y que puede presentar distintos esquemas.
Sole: versos de arte menor, rima asonante, aa.Cuatro versos
Cuarteto: versos endecaslabos (o, en general, de arte mayor), rima
consonante, 11A 11B 11B 11A Redondilla: versos generalmente
octoslabos, rima consonante, 8a 8b 8b 8a Serventesio: versos
endecaslabos (o, en general, de arte mayor), rima consonante, 11A
11B 11A 11B Cuarteta: versos generalmente octoslabos, rima
consonante, 8a 8b 8a 8b Copla: versos de arte menor, rima asonante,
a a Seguidilla: versos heptaslabos y pentaslabos, rima asonante, 7a
5b 7a 5b 7 5a -7 5a Cuaderna va: versos alejandrinos, rima
consonante, 14A 14A 14A 14A.Cinco versos Quintilla: versos de arte
menor, rima consonante, esquema mtrico variable Quintilla doble
Quintilla endecaslabaoquintilla real. Quintilla de Fray Luis de Len
Quinteto: versos de arte mayor, rima consonante, esquema mtrico
variable Quinteto de arte mayor Quinteto contracto Quinteto agudo
Lira: versos heptaslabos y endecaslabos, rima consonante, 7a 11B 7a
7b 11B.Seis versos Sextetoosextina: versos de arte mayor, rima
consonante, esquema mtrico variable Sextilla: versos de arte menor,
rima consonante, esquema mtrico variable Copla de pie
quebradoocopla manriquea: versos octoslabos y tetraslabos, rima
consonante, 8a 8b 4c 8a 8b 4c.Siete versos SeptetoOcho versos
Octava real: Formada por ocho versos endecaslabos, con rima alterna
los seis primeros, y los dos ltimos formando un pareado . Su origen
es italiano, y lleg a nuestra literatura en el siglo XVI. Tambin
puede llamarse octava rima. Octava italiana: Formada por ocho
versos de arte mayor de rima consonante, rimando el 2 con el 3, el
6 con el 7, el 4 con el 8 (debiendo ser esta rima aguda), y quedan
sueltos el 1 y 5. Lleg a la poesa espaola en el siglo XVIII,
procedente de Italia, y a lo largo de la historia ha sufrido
variaciones tanto en el nmero de slabas como en la distribucin
rtmica. Tambin puede llamarse octava aguda. Octavilla italiana:
"Ocho versos" de arte menor, con la misma disposicin que la octava
italiana. Copla de arte mayor: Compuesta por ocho versos
dodecaslabos, con rima consonante dispuesta de la siguiente manera:
ABBAACCA. Fue muy utilizada por el poeta Juan de Mena (siglo
XV).Diez versos Dcimaoespinela: Llamada as, su estructura fue
fijada por el poeta Vicente Espinel (S. XVI-XVII). Consta de diez
versos octoslabos consonantes, con el esquema . Copla real: 10
versos octoslabos de arte menor .Series Romancillo Endecha Romance
Romance heroico
POEMA, unaobrade poesa, tradicionalmente la de cierta
extensin.1Lo habitual es que se componga enverso, est o no sujeto a
los recursos poticos clsicos de la mtrica, elritmoy larima; aunque
tambin hay poemas enprosa(prosa potica,poema en prosa). Un poema
largo puede dividirse en "cantos", y uno breve enestrofas. Un
conjunto de poemas es un poemario(librode poemas orecopilacinde
poemas). Es muy habitual hacerantologasde poemas2yconcursos de
poemas (juegos florales). Elpoema sinfnicoes una composicin musical
para orquesta, de forma libre y desarrollo sugerido por una idea
potica u obra literaria. Hay poemas de poesa lrica,
pica,teatraloescnica.
Los subgneros principales del poema lrico son elhimnouoda,
laelegay lastira. El himno y la oda expresan sentimientos
positivos, de alegra y celebracin; por eso solan celebrar
victorias. La elega, por el contrario, expresa sentimientos
negativos, de tristeza o lamento; por eso se empleaba como molde
para expresar prdidas de cualquier tipo que afectaban al equilibrio
psquico del poeta (muertes, desengaos amorosos, etc.) La stira, por
su parte, formula tambin sentimientos bsicos, como la indignacin,
la burla o el desprecio ante algo que va contra la virtud o la
moral social.
Otros subgneros lricos, considerados en lapreceptiva potica
clsicacomo menores por ser de naturaleza mixta (menos pura), son
elepitalamio(canto que celebra las bodas), elepigrama(stira que se
expresa concisamente por medio de la agudeza o el ingenio),
elpen(canto de guerra) o lagloga(donde unos pastores dialogan sobre
sus amores).
Convenciones literarias del poema lrico
Trata casi siempre de sentimientos o vivencias del autor. Los
tiempos en los que se sita el poeta son presente, pasado y, pocas
veces, futuro (que no es el tiempo de la emocin ms directa).
Incluso cuando se siente aoranza o melancola por el pasado, esa
emocin se siente desde el presente, y lo mismo puede decirse del
temor al futuro. Su modo de expresin ms frecuente es el verso
corto, en el que abundan ritmos orecurrenciasfnicas, semnticas o de
estructura sintctica. As, por ejemplo, el ritmo se consegua en
lapoesa hebrearepitiendo el mismo significado de un verso en el
siguiente, pero de forma distinta. En lapoesa germnica antigua, el
ritmo se consegua en cada verso repitiendo el mismo sonido al
principio de tres palabras y en la poesa occidental, se consideraba
que haba verso si exista una repeticin (rima) al final de cada
verso y cierto ritmo fijo en la acentuacin de determinadas slabas.
Tiende a tener una duracin reducida a fin de concentrar su
significadoya sea en verso o en prosa. El que hace el poema tiene
que dar a entender lo que siente
RIMA, repeticin de una secuencia defonemasa partir de la slaba
tnica al final de dos o msversos. La rima se establece a partir de
la ltima vocal acentuada, incluida sta. A veces no todos los versos
de un poema riman; por ejemplo, en losromancesslo riman (en
asonante) los versos pares, quedando los impares sueltos o
libres.
Clases de Rima:Rima Consonante o perfecta: Es cuando todas las
letras de la ltima slaba coinciden.Rima Asonante o imperfecta: Es
cuando la rima se produce tambin en la ltima slaba, pero solo riman
las vocales.
MTRICA, conjunto de regularidades formales y sistemticas que
caracterizan lapoesa versificada. Dicho de otra manera y/o
dialecto, lo que hace que un verso sea un verso(a diferencia de la
prosa) puede ser considerado demtrica. Cuando se trata de prosa, se
trata deprosa rtmica. El estudio mtrico comprende tres partes
fundamentales: el verso, laestrofay el poema. La mtrica tambin es
la cantidad de slabas en las que se divide un verso.
En la mtrica espaola, elverso est formado por un nmero fijo
deslabasy una determinada distribucin deacentos, conrima
optativa.
En el caso de lamtrica grecolatina, se constitua a partir de la
repeticin de determinadas secuencias deslabaslargas y breves
(pies), y
en el de la mtrica germnica y escandinava por medio de la
repeticin del mismofonemaen trespalabras diferentes del verso
(aliteracin): laconsonantede la tercera slaba acentuada del verso
deba coincidir casi siempre con la consonante de la primera slaba
tnica, frecuentemente con la de la segunda slaba acentuada y
excepcionalmente con la de la cuarta slaba acentuada.
En lamtrica hebraica, por el contrario, el verso se constituy
sobre elparalelismo(semntico o sinonmico, antittico, emblemtico y
repetitivo y estructural), y as estn escritos por ejemplo los
versos delSalterio(los llamados PsalmosoSalmosdelAntiguo
Testamento), elCantar de los cantares, casi todo elLibro de Joby la
mayor parte de los profticos, fuera de que es tambin un recurso
habitual en toda manifestacin potica que tome forma
deversooversculo.
13.2.2FIGURAS RETRICAS (COMPARACIN, METFORA, PROSOPOPEYA,
HIPRBATON, ALITERACIN, ANFORA)
LasFiguras RetricasoFiguras Literariassonmecanismos que alteran
el uso normal del lenguajecon el fin de obtener un efecto
estilstico. LasFiguras Retricasayudan acaptar la atencin,
sorprendenpor suoriginalidady poseen un gran podersugerente y
persuasivopermitiendo unacomunicacin ms eficaz. LasFiguras
Retricasno solamente se emplean en ellenguaje literariosino tambin
en elperiodstico, elpublicitarioy elpolticoentre otros. Tambin las
usamos en el lenguaje cotidiano sin apenas darnos cuenta:Te lo he
dicho un milln de veces! estamos utilizando unaHiprbole.LasFiguras
Retricasse pueden clasificar segn:
el plano lingstico (Figuras Semnticas,MorfosintcticasyFnicas) el
procedimiento empleado (Figuras de Diccin,de
PensamientoyTropos)
COMPARACIN, Figura Retrica que consiste en establecer una
relacin explcita entre un trmino real y uno alegrico o imaginario.
Suele estar precedida o formar parte por o de las palabras como,
cual, que, o se asemeja a etc. y como la misma palabra indica
compara dos cosas que tienen relacin y/o pueden parecer
iguales.
METFORA, desplazamiento de significado entre dos trminos con una
finalidad esttica.i.e. Dulcinea de Cervantes: Cada par de elementos
comparten una semejanza que permite la idealizacin de la belleza de
Dulcinea: ojos con soles, mejillas con rosas, labios con el color
del coral, perlas con dientes, y la blancura de la piel se expresa
mediante elementos como el mrmol y la nieve.
Lametforaes unafigura retricaque consiste en denominar,
describir o calificar una palabra a travs de su semejanza o analoga
con otra palabra, por lo tanto se clasifica dentro de los tropos
(la sustitucin de una expresin por otra cuyo sentido es figurado).
Consta, pues, de tres elementos:
El tenor o trmino real es aquello de lo que en realidad se
habla; El vehculo o trmino imaginario es algo que se asemeja al
trmino real; El fundamento es la semejanza entre el tenor y el
vehculo.
As, en la predicacin metafricaTus ojos son el mar, el
sintagmalos ojoses el tenor;el mares el vehculo y el fundamento es
el color azul oscuro de los ojos. La metfora se diferencia de
lacomparacinosmil(que tambin asocia dos trminos en funcin de su
semejanza) porque en vez de relacionar dichos trminos mediante
verbos que indican semejanza (Tus ojos se parecen al mar) u
oraciones comparativas (Tus ojos como el mar), los une slo mediante
el verbo ser (Tus ojos son el mar) o convirtiendo uno de los
trminos en complemento del nombre (El mar de tus ojos) o aposicin
(Tus ojos, el mar) del otro.
La metfora en la que aparecen ambos trminos se denomina metfora
explcita. Cuando el trmino real no aparece, se la denominametfora
implcita(Los lagos de tu rostro).
PROSOPOPEYA, o personificacin es un tipo de metforaontolgicay
una figura de estilo, que consiste en atribuir propiedades humanas
a un animal o a algo inanimado (objeto concreto o abstracto), a lo
que se hace hablar, actuar, reaccionar, como si fuera una
persona.
HIPRBATON, figura literariaque consiste en alterar el orden
lgico de las palabras en una oracin, su plural eshiprbatos. Fue un
recurso especialmente utilizado en los periodos cortesanos de la
historia de laliteraturacuyo objetivo era hacer ms noble el
lenguaje, especialmente en la prosa latinizante delsiglo XV, ya que
al aplicar este recurso, el esquema sintctico coincida con el
predominante en Latn, siendo asimismo recurso habitual en la
esttica de la literatura barroca.
Se distinguen cuatro tipos de hiprbatos: latesis, que consiste
en intercalar una palabra entre dos elementos de otra compuesta; el
parntesis, que consiste en introducir en una frase una interjeccin
u oracin con entonacin distinta; laanstrofe, que consiste en
posponer la preposicin al sustantivo cuyo caso rige, y
lahisterologa, que consiste en alterar el orden de las palabras y
decir primero lo que debera ir despus.
Su uso casi siempre obedece a cualquiera de estos dos motivos:
el deseo de imitar la sintaxis dellatn, lengua en la cual el verbo
se sita al final de la oracin, o bien destacar o subrayar el
significado del elemento desplazado de su posicin normal, casi
siempre para llevarlo al primer lugar de la frase. Menos
artsticamente, se usa tambin por las razones mtricas de situar un
acento necesario, facilitar unasinalefao hacer posible una rima.
i.e.: Orden natural: Las golondrinas oscuras volvern a colgar sus
nidos en tu balcn. Hiprbaton: Volvern las oscuras golondrinas en tu
balcn sus nidos a colgar
ALITERACIN, reiteracin de estructuras consecutivas o ligeramente
separadas. Dicho de otra manera, es la repeticin de sonidos
consonantes (fonemas) al principio de palabras o de slabas
acentuadas, como por ejemplo en el verso de Zorrilla"el ruido con
que rueda la ronca tempestad".1En la tradicin hispnica, a
diferencia de la francesa e inglesa, la repeticin de sonidos
voclicos tambin es considerada como aliteracin. Segn elDRAE, en su
primera acepcin, la aliteracin consiste simplemente en la repeticin
de sonidos: Repeticin notoria del mismo o de los mismos fonemas,
sobre todo consonnticos, en una frase.
Estafigura retricaconsiste en el efecto sonoro producido por la
repeticin consecutiva de un mismo fonema, o de fonemas similares,
voclicos o consonnticos, en una oracin o en un verso. En ocasiones,
la aliteracin suele sugerir imgenes relacionadas con los sentidos,
como el sonido del viento, el del agua, o el del paso de un coche.
En este caso tambin se puede consideraronomatopeya. La segunda
acepcin delDRAEreza: Figura [retrica] que, mediante la repeticin de
fonemas, sobre todo consonnticos, contribuye a la estructura o
expresividad del verso.
Aunque la aliteracin es hoy por hoy un "embellecimiento" en la
prosa y la poesa, elverso aliterativofue un principio de estructura
formal en el verso germnico antiguo.
ANFORA, figura retricaque consiste en la repeticin de una o
variaspalabrasal principio de unversooenunciado.(Tempranolevant la
muerte el vuelo, tempranomadrug la madrugada, tempranoests rodando
por el suelo.) La anfora es tambin considerada como la repeticin
simple de una palabra cuando sta va al principio de la frase, o
tambin el hecho de recurrir al texto con menciones implcitas
mediante pronombres demostrativos. (Juan y Pepe fueron a
pescar;stepesc una trucha de tres kilos yaqulotra de cinco). Tambin
se considera unadeixisque desempean ciertas palabras para asumir
una parte deldiscursoya emitida.(Dijo que haba estado, pero no
melocre). Enprosa, puede consistir en la repeticin de distintas
frases o grupos sintcticos. La anfora se halla relacionada con
lapragmtica. Se utiliza bastante en laoratoria, donde da mayor
sonoridad y ritmo al prrafo en que se emplea esterecurso
retrico.
13.2.3SONETO, MADRIGAL Y SILVA
SONETO, composicin poticacompuesta por 14versosdearte
mayor,endecaslabosen su forma clsica.1Los versos se organizan en
cuatroestrofas: doscuartetos(estrofas de cuatro versos) y
dostercetos(estrofas de tres versos). Aunque la distribucin del
contenido del soneto no es estricta, puede decirse que el primer
cuarteto presenta el tema del soneto, y que el segundo lo amplifica
o lo desarrolla. El primer terceto reflexiona sobre la idea
central, o expresa algn sentimiento vinculado con el tema de los
cuartetos. El terceto final, el ms emotivo, remata con una reflexin
grave o con un sentimiento profundo, en ambos casos, desatados por
los versos anteriores. De esta manera, el soneto clsico presenta
una introduccin, un desarrollo y una conclusin en el ltimo terceto,
que de algn modo da sentido al resto del poema.
MADRIGAL, composicinlricabreve, especialmente intensa, delicada
y de tema amoroso, que utiliza una combinacin libre de versos
endecaslabos y heptaslabosrimadosen consonante. Se presta muy bien
a ser cantada y fue especialmente cultivada en elRenacimiento.
SILVA, estrofa compuesta por versos endecaslabos(11 slabas) y
heptaslabos(7 slabas), de rima irregular. La amplia libertad potica
que esto supone convierte a esta composicin en la ms moderna de la
mtricaclsica espaola, por su implcita tendencia anti-estrfica, y
como tal constituye una forma de transicin hacia el verso libre
moderno. Empez a cultivarse en el siglo XVI por influencia
italiana. Garcilaso de la Vega publica sus famosas glogas en
silvas. A partir de entonces, ser muy empleada por otros autores,
como los barrocosFrancisco de RiojayLuis de Gngoraen las Soledades,
y desde entonces se estableci firmemente en la mtrica espaola.
13.3GNERO DRAMTICO
Subgneros dramticos
Son las distintas variedades deldrama u obra de teatro,
constituida por dilogos entre personajes y con un cierto orden.12
Latragedia, en la que lospersonajesprotagnicos se ven enfrentados
de manera misteriosa, invencible e inevitable contra el destino o
los dioses. Lacomedia, una obra que presenta una mayora de escenas
y situacioneshumorsticaso festivas. Elmelodrama, en la que los
aspectos sentimentales, patticos o lacrimgenos de la obra se
exageran con la intencin de provocar emociones en el pblico.
Latragicomedia, en la que se mezclan los elementos trgicos y
cmicos, aunque tambin hay lugar para elsarcasmoy la parodia.
Lafarsa, cuya estructura y trama estn basadas en situaciones en que
los personajes se comportan de manera extravagante y extraa, aunque
por lo general manteniendo una cuota de credibilidad.
13.3.1DEFINICIN Y CARACTERSTICAS (ESTRUCTURA Y RECURSOS
TEATRALES: DILOGO, ACTO, ESCENA, ACOTACIN, LISTA DE PERSONAJES)
El gnero dramtico es aquel que representa
algnepisodiooconflictode la vida de los seres humanos por medio
deldilogode los personajes. Este gnero esta destinado a ser
representado pblicamente frente a un auditorio, por lo tanto, este
gnero abarca a todasmanifestaciones teatrales, a todo lo escrito
para el teatro y a todo lo que es susceptible de representacin
escnica ante un pblico. Una caracterstica esencial es laaccin. Lo
que sucede en la obra no est descrito ni narrado ni comentado
directamente por el dramaturgo, sinovisto por el espectador. La
obra est escrita, perolo principal en ella es lo que ocurre(debido
a esto, existen obras dramticas sin palabras, o sea mudas, en las
cuales se utilizan gestos y actitudes que expresan el conflicto).
La obra dramticaha sido creada para ser representadaointerpretada
por actores frente a un pblico,pudiendo estar escrita en prosao
enversoo combinando aambos.
ESTRUCTURA Y RECURSOS TEATRALES:
DILOGO, cuando aparecen dos o ms personajes al usar el discurso
diegtico, llamados interlocutores. Razn por la cual constituye la
forma literaria propia del mismo gnero (dramtico), asimismo, se
divide en parlamentos (retrica) u oraciones entre personajes que se
dirigen mutuamente la palabra. En las narraciones, entre los
personajes que protagonizan los relatos es el componente esencial
de las obras teatrales. Al hacer que los personajes intercambien
directamente sus palabras se le llama dilogo directo; es el recurso
propio y nico en las obras dramticas; cuando un personaje repite
las palabras que oy o le dijeron se tiene el dilogo indirecto;
abunda en la obras narrativas.
Tambin se considera ungnero literariopropio y posee tres tipos
diferenciados: el dilogo platnico, eldilogo ciceronianoy eldilogo
lucianesco. El platnico tiene como objetivo hallar la verdad, con
miras a un tema primordialmente filosfico. El ciceroniano posee un
marco paisajstico bien constituido, es de tema primordialmente
poltico, judicial y retrico con el fin de que en l tienen cabida
largas exposiciones. En el lucianesco, as llamado por su creador,
Luciano de Samosata, predomina la intencin satrica y el humor por
eso el tema puede ser muy variado, incluso fantstico.
ACTO, cada una de las partes principales en las que se puede
dividir un guion. Los largometrajes de ficcin, siguiendo el modelo
deestructura clsica, suelen tener tres actos: El acto primero es el
acto de establecimientooplanteamientoy tiene una duracin aproximada
de la cuarta parte del total de la pelcula; el acto segundo es el
acto dedesarrolloonudoy tiene una duracin aproximada de la mitad de
la pelcula; y el acto tercero es el acto dedesenlacey tiene una
duracin aproximada de una cuarta parte del total de la pelcula.
Algunos programas de TV se estructuran en dos, cuatro, siete u otro
nmero de actos; en Estados Unidos, origen de este patrn, se debe a
que los actos van diseados en funcin de los cortes de
publicidad.
ESCENA, unidad bsica del guion formada por una serie de planos
que forman una accin dramtica dentro de la trama y que normalmente
mantienen constantes la unidad espacial y temporal.Grosso modo, si
se cambia de lugar o se rompe la unidad temporal, se cambia de
escena. Una excepcin a esta norma sera, por ejemplo, una persecucin
callejera en la que se rompe la unidad espacial sin variar de
escena. El trmino tambin puede definirse como una accin dramtica
que, en caso de desearse as, podra ser registrada en un solo plano;
desde este punto de vista, se cambiara de escena cuando
ineludiblemente se tuviera que efectuar un corte. El objetivo
fundamental de cada escena en el guion de estructura clsica es
hacer progresar la historia. Formalmente cada principio de escena
se indica con la identificacinINT.(interior) OEXT. (exterior), el
lugar donde tiene lugar, y el periodo del da en el que
sucedeDA,NOCHE,AMANECERoATARDECER), dando lugar alencabezamiento de
escena. En elguion tcnicovan siempre numeradas, y en el guion
literario, segn la costumbre de cada pas (Ejemplo: en EEUU, no; en
Espaa, s). El uso ha hecho aceptable que en Espaa se emplee ms a
menudo el trmino secuenciaen lugar de escena,si bien los conceptos
originales, son en realidad diferentes y eludir tal diferenciacin
va en detrimento de la claridad terminolgica del lenguaje
cinematogrfico.
ACOTACIN, indicacin de emocin, tono o accin que coexiste con las
palabras que pronuncia un personaje, con el fin de complementarlas.
El guionista debe plasmarla en sumargencorrespondiente, entre
parntesis, antes de las lneas del dilogo. Las acotaciones suelen
mostrar cmo debe ser interpretado el dilogo y es aconsejable
usarlas slo cuando el contexto pueda quedar ambiguo.
LISTA DE PERSONAJES, lista de personas o animales, real o de
ficcin, que forman parte de la historia. Cabe incluir como
personaje a un objeto si ste adquiere un peso dramtico
especialmente significativo en la historia (Ejemplo: la mansin en
algunas historias de terror, el rancho o el pueblo, en algunas del
oeste). Cada personaje humano, tiene una serie de parmetros que
pueden dividirse en rasgos fsicos, psicolgicos y sociolgicos, que
ayudan a crear la personalidad del personaje.
13.3.2SUBGNEROS: TRAGEDIA Y COMEDIA (AUTORES Y POCA CLSICA,
RENACENTISTA Y NEOCLSICA)
TRAGEDIA
Entre las obras de ste gnero hay una gradacin muy amplia que va
desde el tratamiento ms serio de los problemas hasta lo ms ligero.
Se habla de: tragedia, drama, comedia, drama lrico, pera, opereta,
zarzuela, jcara, loa, sainete, entrems, paso, alta comedia, pera
bufa, astracanada, gran guiol y otras.
Los tres subgneros ms importantes son: tragedia, comedia y
drama.
a) TRAGEDIA.- La mayor parte de las personas piensan que una
tragedia es una obra que acaba mal; pero estrictamente se entiende
por tragedia la obra en que el personaje principal llega a la
desesperanza; no importa que posicin adopte frente al conflicto que
se le presenta.
Por ejemplo en la tragedia griega Antgona, tiene que optar entre
respetar la ley de los dioses que le manda que sepulte a su hermano
y la ley de los hombres que le ordena que no lo haga. Si obedece a
los dioses, el rey Creonte la mandar matar; si obedece al rey, los
dioses la castigarn por toda la eternidad. Como prefiere a los
dioses conscientemente sufre la destruccin fsica y muere; por eso
es un personaje trgico y la obra una tragedia.
b) DRAMA.- Es, por lo general, una obra en que el conflicto es,
como en la tragedia, algo muy serio que va a afectar el destino de
los personajes; en los dramas el personaje tiene capacidad de
eleccin, y si resulta destruido es por su terquedad. En muchos
dramas el desenlace es feliz. En Fuenteovejuna una obra de Lope de
Vega, todo un pueblo es el protagonista, el conflicto radica entre
deshacerse de una autoridad que abusa de su poder humillando a
todos o seguir soportndolo; escogen matarlo, parece que lo van a
condenar a muerte, pero interviene el rey que se da cuenta de lo
injusto y los perdona.
c) COMEDIA.- Se llaman comedias a todas las obras dramticas que
ms que un conflicto presentan un problema. El tratamiento se hace
en forma ligera y su final es feliz. En las comedias el humor juega
una parte muy importante y depende del tipo de humor el tipo de
comedia que resulte. Por ejemplo hay comedias satricas donde se
ponen de relieve los defectos de un personaje, de una clase social
o de un grupo determinado, a travs de la ridiculizacin los defectos
resaltan al mximo. En otras prevalece el humor intelectual logrado
a base de juego de palabras; la confusin creada es la que hace rer.
Las comedias que emplean las alusiones groseras son las de menor
categora artstica.
13.4GNERO NARRATIVO
Los tipos de narraciones son: elcuento, lanovela, elmito,
laleyenda, lafbulay lacrnica.
13.4.1DEFINICIN Y CARACTERSTICAS (TIPOS DE NARRADOR
AUTODIEGTICO, INTRADIEGTICO, EXTRADIEGTICO O METADIEGTICO; TIPO DE
PERSONAJE: PRINCIPAL, SECUNDARIO O INCIDENTAL)
Elgnero narrativoes ungnero literarioen el que el autor utiliza
un narrador para "contar" una historia, pueden ser
sucesosrealesoficticios. Utiliza la prosa en sus formas de narracin
y descripcin.
Tipos de narradores
Autodiegtico (narrador personaje): Narra en primera persona. Es
el mismo protagonista el que narra su propia historia.
Intradiegtico (narrador testigo): Habla en primera persona, es
capaz de narrar segn lo que ve. Es ficticio. Extradiegtico
(narrador omnisciente): Est fuera de la historia y conoce los
sucesos detalladamente. Utiliza la tercera persona.
Tipos de personajes
Protagonista: Es el personaje principal que sale en el principio
hasta el final de la historia. Antagonista: Es el personaje que se
opone a las ideas del protagonista. Secundarios: Acompaan al
personaje principal y forman parte de la historia. Incidentales:
Suelen aparecer y desaparecer a lo largo de la historia.
Tiempos narrativos Lineal: Se narran los hechos desde el
principio hasta el fin. Con inicio, nudo y desenlace. Cronolgico:
Es cuando los hechos son narrados de forma lgica. Atmosfrico: se
refiere a las condiciones climatolgicas de un lugar donde ocurren
los hechos. De Anticipacin: es un tiempo muy ligado a la imaginacin
y al deduccin, ya que tiene la difcil labor de contar lo que
supuesta mente suceder en el futuro. Prospeccin o flash forward: Es
un salto en la historia hacia el futuro, se narran los hechos que
sucedern. Retrospeccin o flash back: Es un salto en la historia
hacia lo sucedido, se narran los hechos pasados.
13.4.2SUBGNEROS (FBULA, MITO, LEYENDA, CUENTO O NOVELA)
Lafbula: composicin literaria breve en la que los personajes
casi siempre son animales que presentan caractersticas humanas como
el hablar. Estas historias incluyen una enseanza omoralejade
carcter instructivo que suele figurar al final del texto, por lo
que se considera que poseen un carcter mixto narrativo y didctico.
Unmitoes un relato tradicional que se refiere a acontecimientos
prodigiosos, protagonizados por seres sobrenaturales o
extraordinarios, tales como dioses,semidioses,hroes, monstruoso
personajes fantsticos, los cuales buscan dar una explicacin a un
hecho o fenmeno. Unaleyendaes unanarracinde hechos
naturales,sobrenaturaleso mezclados, que se transmite de generacin
en generacin de forma oral o escrita. Generalmente, el relato se
sita de forma imprecisa entre elmitoy el suceso verdico, lo que le
confiere cierta singularidad. Se ubica en un tiempo y lugar que
resultan familiares a los miembros de una comunidad, lo que aporta
al relato ciertaverosimilitud. En las leyendas que presentan
elementos sobrenaturales, comomilagros, presencia de criaturas
frricas o de ultratumba, etc., estos se presentan como reales, pues
forman parte de la visin del mundo propia de la comunidad en la que
se origina la leyenda. En su proceso de transmisin a travs de
latradicin orallas leyendas experimentan a menudo supresiones,
aadidos o modificaciones que expresan un estado extrao, surgiendo
as todo un mundo lleno de variantes. Se define a la leyenda como un
relatofolclricocon bases histricas Elcuento: unanarracinbreve
basada o no en hechos reales, inspirada o no en anteriores escritos
o leyendas, cuyatramaes protagonizada por un grupo reducido de
personajes, y que tiene un argumento relativamente sencillo.
Lanovela: una obra literaria enprosaen la que se narra una accin
fingida en todo o en parte, y cuyo fin es causar placer esttico a
los lectores con la descripcin o pintura de sucesos o lances
interesantes, as como de caracteres, pasiones y costumbres. Es la
forma literaria ms practicada en la actualidad. Existe una gran
diversidad detipos o gneros de novelas. Unacrnicaes una obra
literaria consistente en la recopilacin de hechos histricos o
importantes narrados en orden cronolgico. En una crnica los hechos
se narran segn el orden temporal en que ocurrieron, a menudo por
testigos presenciales o contemporneos, ya sea en primera o en
tercera persona. Se entiende por crnica la historia detallada de un
pas o regin, de una localidad, de una poca, de un hombre o de un
acontecimiento en general, escrita por un testigo ocular o por un
contemporneo que ha registrado, sin comentarios, todos los
pormenores que ha visto, y an todos los que le han sido
transmitidos. En la crnica se utiliza un lenguaje sencillo,
directo, muy personal y admite un lenguaje literario con uso
reiterativo de adjetivos para hacer nfasisen las descripciones.
Emplea verbos de accin y presenta referencias de espacio y tiempo.
La crnica lleva cierto distanciamiento temporal a lo que se le
llama escritos histricos. Por medio de las crnicas se pueden
redactar escritos, tomando las opiniones de varias personas para
saber si esto es cierto o no. Las crnicas son tambin ungnero
periodstico. Se las clasifica como "amarillas" o "blancas" segn su
contenido. Las "amarillas" tienen material ms subjetivo y
generalmente la voz autorizada es una persona o ciudadano comn; las
"blancas" usan material ms objetivo y la voz autorizada es,
generalmente, la autoridad, un profesional, etc.
13.4.3TIPOS DE NOVELA (EPISTOLAR, ROMNTICA, POLICACA, FANTSTICA,
PSICOLGICA, HISTRICA Y DE TERROR)
EPISTOLAR, es un gnero denovelaconstruida con una sucesin de
cartas (epstolas) enviadas o recibidas por sus personajes
protagonistas desarrollando as una trama.
ROMNTICA, es el tipo de narracinproveniente de la poca del
romanticismo, donde partiendo de las lneas de pensamiento de la
poca, tuvo lugar el auge de la expresin artstica romntica (obras
literarias, musicales, cuadros, etc.). Concretamente, son aquellas
que describenhistorias de amores, pasiones, encuentros,
desencuentros; y donde el autor buscara transmitir sensaciones de
ternura, felicidad, tristeza.
POLICACA, refiere a aquellas que durante toda su narracin se
dedican a laexposicin y resolucin de un caso delictivopor parte de
un detective o polica, quien ser presentado como personaje
principal. Normalmente, es el tipo de historias en las que quien
lleva a cabo lasinvestigaciones(personaje central), consta de una
brillante capacidad deductiva que le es fundamental. Sin duda, el
ejemplo ms conocido dentro de este gnero literario es de las
mltiples historias del detectiveSherlock Holmes, presentadas por
Arthur Conan Doyle.
FANTSTICA, son escritas usandoelementos de la fantasa; ya sea
escenarios, personajes o historias, por poner algunos ejemplos.
Este es el caso de cuentos de hadas, o infantiles, donde
encontramos personajes claramente inexistentes en la realidad, que
forman parte de la historia. Por ejemplo, el famoso cuento de
caperucita roja estara dentro de este tipo.
PSICOLGICA, o novela de anlisis psicolgico, tambin conocida como
realismo psicolgico, es una obra de ficcin en prosa que enfatiza la
caracterizacininterior de sus personajes, sus motivos,
circunstancias y accin interna que nace y se desarrolla a partir de
la accin externa. La novela psicolgica "pospone la narracin a la
descripcin de los estados de nimo, pasiones y conflictos
psicolgicos"1de los personajes.
HISTRICA, son aquellas que remiten ahechos histricos certeros,
aunque en muchos casos los personajes no sean los mismos que los
pertenecientes a la historia verdadera que se relata. De alguna
manera tiene un componente de documentalya que el autor deber
chequear por medio de fuentes confiables los hechos a relatar para
que no pierdan veracidad. Por ejemplo un libro que hable de la
primera guerra mundial.
TERROR, es un subgnero dentro de la novela, que es a su vez un
subgnero de lapicao narrativa. Su principal caracterstica y rasgo
distintivo es el cultivo del miedoy sus emociones asociadas como
principal objetivo literario. La novela de terror es uno de los
formatos habituales en los que se presenta actualmente la
nuevaliteratura de terror gtico, en detrimento del clsicocuento de
terror.