권 호 24 1 (2016): 167-198 중세르네상스영문학 도시희극 속 정숙한 창녀 읽기 ‘ ’ : 근대초기 런던과 극장의 기표* 1 이미영 백석대학교 런던 극장 창녀 1. , , 년대부터 년대까지 백 년 동안 영국은 경제 종교 인구 등 모든 면 1550 1650 , , 에서 큰 변화를 겪었지만 그 변화를 가장 대표적으로 보여주는 곳이 수도 런던이 다 런던은 이 기간 동안 유례없는 성장과 확장을 경험하는데 이에 가장 크게 기 . 여한 것이 인구증가이다 년대에 오륙 만에 불과했던 런던 지역의 인구는 . 1520 년에는 이십만 명 정도로 불어나서 무려 네 배로 증가했고 1600 , 이후 년에는 1650 다시 사십만으로 불어나서 두 배가 된다 백 년이 좀 넘는 기간 동안 (Corfield 39). 여덟 배의 인구증가가 이루어진 것이다 이 시기의 인구증가가 유례없이 가파르 . 다는 것은 이 시기의 앞뒤 기간 동안 인구증가율이 비교적 완만했던 것과 비교할 때 더욱 분명해져서 년 이전 이백 년 동안 런던 인구는 거의 변하지 않았고 , 1550 년경에는 이전에 비해 증가율이 반으로 줄어 다시 완만한 인구증가율을 보이 1700 게 된다 게다가 년을 전후한 백 년 동안 영국 전체의 인구가 두 배 정도만 . 1600 * 이 논문은 년 정부 교육부 의 재원으로 한국연구재단의 지원을 받아 수행된 연구임 2013 ( ) . (NRF-2013S1A5A2A01017997)
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권24 1 (2016): 167-198
르네상스 문학
도시희극 속 한 창녀 읽‘ ’ :
근대초 런던과 극장의 표*1
이 미
학
런던 극장 창녀1. , ,
부 지 동 국 경 종 인구 등 모든 면1550 1650 , ,
에 큰 변 를 겪었지만 그 변 를 가장 표 로 보여주는 곳이 도 런던이
다 런던 이 간 동 없는 장과 장 경험하는데 이에 가장 크게.
여한 것이 인구증가이다 에 륙 만에 불과했던 런던 지역의 인구는. 1520
에는 이십만 명 도로 불어나 로 증가했고1600 , 이후 에는1650
다시 사십만 로 불어나 가 다 이 좀 는 간 동(Corfield 39).
여덟 의 인구증가가 이루어진 것이다 이 시 의 인구증가가 없이 가 르.
다는 것 이 시 의 앞뒤 간 동 인구증가 이 만했던 것과 할
욱 분명해 이 이 동 런던 인구는 거의 변하지 았고, 1550
경에는 이 에 해 증가 이 로 어 다시 만한 인구증가 보이1700
게 다 게다가 후한 동 국 체의 인구가 도만. 1600
*이 논 부 부 의 재원 로 한국연구재단의 지원 행 연구임2013 ( ) .
(NRF-2013S1A5A2A01017997)
168 이 미
증가한 것 고 한다면 이 시 런던의 인구증가가 독 격했 있다.
그런데 이 같 인구증가는 런던의 출생률 증가 이 니라 타 지역 로
부 의 이주 이었다 이 시 런던의 사망률 히 출생률보다 높았 므.
로 런던의 격한 인구증가는 부분 런던 이외 지역에 이주해 외지인들
분이었다 이들 에는 런던에 살 집 마 한 지 귀족들과 법학원에 입학하거.
나 궁 에 해 상경한 부 자 들도 있었지만 부분 지 에
고살 편이 없어 상경한 하 민들이었다 특히 런던의 상인이나(Twyning 2).
장인들에게 도 업 해 찾 엄청난 자의 이들 도 포
한 는 부분 런던에 남 부랑 신 가 었고 격히 늘어난3/5 (Archer 217),
하 요에 맞추어 상경한 처 들 지 합 해 런던 인구는 빠르게 증가한데다
평균 연 도 낮 다(Griffiths, Lost 69).
이들 늘어난 외지인들이 착한 곳 체로 런던 외 다 곽 로 둘러싸.
인 통 인 런던시내 는 집 생활 가(City of London proper) 상 로
높았 므로 가진 게 없는 외지인들 템즈강 건 편 외나 런던 곽 둘러싼
도시 외곽에 자리 잡 에 없었다 에 사이에 런던 시내나. 1580 1695
자 구역 의 인구가 히 증가한 것에 해 외의 인구는 여덟 나(liberty)
증가했다는 것에 이를 인할 있거니 이들 늘어난 외지인들(Merritt 1) ,
용하 해 외에 는 집 쪼개 주거나 한 집에 여러 가구가 거주하 고,
공 나 골목 같 모든 가용공간이 부 거주공간 로 면 외의 주거환경
욱 열 해 다 이 같 외의 난개 과 과 는 사회 로 인식 어.
런던 시의회는 외의 건축 들 규 하도록 실에 거듭 청원하 고 실 역시
외에 의 신축이나 개축 지하는 법 여러 번 표할 도 다(Beier
이처럼 외지역의 증한 인구 열 한 주거환경 미흡한 시 불127). ,
결한 생 러운 환경 로 이어 고 이로 인해 외는 각종 염병의 상 로, ,
지목 었다 런던시내의 사망률이 외보다 높던 과 달리 이. 16 17
후에는 외의 역병 사망률이 런던시내의 역병 사망률 훨 어 게 었 니
외가 런던시내를 향해 병균 하고 있다는 당 의 불만이(Harding 133)
근거 없는 움만 닌 것이다 한 이 게 외에 자리 잡 외지인들.
농 경 의 해체 불어 런던 로 몰 시골사람들 잦 쟁 로 그 가,
늘어난 군인들 계약 간 못 채우고 도망친 도 들 외국에 입 외국, ,
도시희극 속 한 창 읽 근 런던과 극장의 표‘ ’ : 169
인 등이어 이들 부분 곤과 부랑 도 질 같 사회 에 그 로 노출,
었다 라 당 의 런던시민들에게 외는 장 런던의 부 인 면면이 집.
약 장소 고 런던시내 외는 각각 질 질 풍요로움과 곤 통과, , ,
새로움이라는 이항 립 로 면 외는 런던시민에게 움과 근심의
상이 었다 통주의자인. 존 스토우 의 런던 둘러보(John Stow) (� � A
Survey of London 가 이 같 태도를 보여주는 한 인데 당시 가장 인 있던) ,
런던 지침 이자 일종의 지도 던 이 책에 스토우는 격히 장
런던에 한 향 를 보이면 외로 표 는 재의 런던에 해 불신 드
러낸다 이는 런던 시내 각 워드 의 과거 역사는 책 체에 걸쳐 하게. (Ward)
하면 도 당시 격하게 장 고 던 외는 단 몇 쪽의 부
로 그치는 것에 도 있는데 이처럼 스토우를 롯한 많 런던시민들에게
외는 런던의 일부로 인 하고 싶지 지역이었다.
그러나 런던의 장이 외를 심 로 이루어 므로 외를 어떻게 규
할지가 새로운 런던 이해하고 의하는데 요한 건이 었다 스토우처럼.
외를 런던의 병균이자 하 구로만 볼 도 있지만 런던이 하는 과 에 있,
어 외의 역할과 능 도외시할 도 없었다 의 한 타운에 불과했던.
런던이 럽 최 의 도시로 한 데에는 외로 입 많 인구가 원동
로 능했고 생산 소 통에 외의 에 지가 런던 장의 엔진 로 작동하, · ·
도 했 이다 다시 말해 런던 외는 당 인들이 워했(Twyning 56).
던 질 의 원인이자 증후 지만 한 런던의 과 변 를 가능하게 만든 원
동 이었 에 이를 어떻게 이해하고 의할 것인가가 당 런던시민들의,
삶과 사고 식에 요한 가 었다 그런 면에 런던 의하고 규 하고.
자 하는 각종 건들이 가장 많이 나 던 시 가 런던의 변 장이 가장 격
했던 후의 시 맞 리는 것1600 (Griffiths, Lost 당연한 일이다 런던3) .
인구가 증하고 외가 번창했던 후는 그로 인한 란과 움이 가1600
장 컸던 시 이 도 하니 그 질 에 질 를 부여하고 변 를 명하고자 하는,
노 들이 런던에 한 각종 건 로 표출 것이 이다 청 도 자들. ,
도 주의자들 각종 작가들의 규범 학과 런던시 동직조합들이 고용한,
작가들의 런던 찬양시 찬양극들 그 외에 산 소 드라마 등이 다양한 식, ,
로 런던의 의미 의를 모색하 고 런던 이들 다양한 건과 담론들이 런던,
170 이 미
의 의미 의를 놓고 로 논쟁하고 겨루는 경연장이 었다 그리고 런던에.
한 논쟁에 참여한 표 인 장르 하나가 도시희극이다.
도시희극 런던이 한참 창하고 런던 둘러싼 논쟁이 활 히 진행 던 17
이십 동 한시 로 행했던 장르로 런던 극의 경이자 소재,
그리고 주인공 로 삼았던 장르이다. 드릭 임슨 의 말(Frederick Jameson)
처럼 장르가 작가 사이의 계약이라면 특 한 시 동 에(106), 17
도시희극이 행했던 것 도시희극이 그 시 의 요구에 부 했고 역사 인
효용이 있었다는 의미이다 즉 런던의 장 인 에 런던 의하고. 17
규 하고자 하는 당 의 요에 부 편승한 극장의 이 도시희극 장르라고/
할 있는 것이다 그런데 극장 담론 지리 치에 여타의 스트. ,
들과 차이가 있 에 없다 지리 로 규범 건들이 공격하던 외의.
심에 극장이 있 도 했지만 담론 치에 도 이들 규범 건들이 부도 하,
고 불건 하다고 난하던 상 하나가 극장이었 이다 템즈강 건 남.
쪽 강변의 지 에 런던 로 라 는 에 치해 있어(Southwark)
가난한 외지인들의 주거지 뿐 니라 극장과 사창가로 명한 곳이어
이 시 창 나 극장과 동의어가 도 다 이(Twyning 3).
창 가 극장에 고객 구해 로 의 사창가로 가 업 할 있 만큼
지리 로도 붙어있었지만 당 의 종 도 담론들의 주요 공격 목표 다·
는 공통 한 갖고 있다 스 스 같 청 도 자들의 극장 담. (Stubbs) ( )-
론에 극장과 창 는 동일시 어 극장에 가는 사람들 스의 집에 가는, “
것이고”(they goe to thofe howfes where Players Theaters and frequent, thei
극장 매춘과 부 도하는go to Venus pallace, 143), “ ( ) ”(Do they not
곳이었다 실 로 극장 소 주 던 헨슬로induce whordom & vnclennes? 144) .
우 엘런 이 곽 소 하 도 했 므로(Henslowe) (Edward Alleyn) (Howard
극장과 사창가가 같 곳이라는 스 스의 난이 주 근거 없는 말 니127)
었다 한 매춘 가리키는 표 이미지 하나인 하 구 가 극장 상. “ ”(sink)
징하는 이미지로 같이 사용 는 것 역시 당 의 담론 속에 매춘과 극장이
표 인 외의 로 같이 취 었다는 것 보여 다 이( ) (Hutchings 221).
처럼 당 의 담론들 속에 런던 외가 종종 창 로 사 고 런던 외의 표
도시 인 극장과 매춘이 같 취 는다면 런던과 극장 그리고 창 는, ,
도시희극 속 한 창 읽 근 런던과 극장의 표‘ ’ : 171
일 하게 로 겹치면 동일한 범주로 자리매 있다 라 도시.
희극이 창 를 그 내는 양상 곧 극장이 스스로를 의하고 규 하는 한 식
이 고 나 가 극장이 런던의 개 과 격에 한 당 의 논쟁에 이해당사자,
하나로 직 참여한 것 로 이해할 도 있다 본 연구가 도시희극 속 창.
에 맞추게 이 도 여 에 있다.
매춘 창녀 한 창녀2. , , ‘ ’
도시희극에 창 는 낯익 인 군 하나이다 매춘 농 에 도 벌어지.
하지만 본 로 도시의 상이고 도시희극 도시 런던의 면17
면들 담고 있 므로 도시희극 장르에 창 는 자주 등장하는 익 한 인 들
하나일 에 없다 게다가 도시 런던의 가장 핵심 인 활동이 상거래 고.
매춘 상에 가장 래 상거래이므로 도시희극 속 창 는 런던의 상거래,
나 상인계 의 재 에 있어 용한 로 효용이 있다(Twyning 59; Comensoli
하지만 의 도시희극에 는 창 에 도 한 창 즉 결140). 1600 ‘ ’,
로 매춘업에 퇴한 창 들이 독 많이 등장한다 한 창. (� � The
Honest Whore 부 동쪽 로) 1, 2 , (� � Eastward, Ho), 늙 이 계략 잡 (� � A
Trick to Catch the Old One 램 앨리), (� � Ram Alley 칩사이드의 결한 처), (� � A
Chaste Maid in Cheapside 등 많 도시희극 속 창 가 모 한 창 이) ‘ ’
고 덜란드 고 창, (� � The Dutch Courtesan 처럼 매춘의 본업에 충실한 창)
가 주요인 로 나 는 극이 히 드 편인 것이다.
이 게 한 창 라는 특 한 의 창 가 도시희극에 많이 등장하는‘ ’
것 일단 한 창 가 담보해주는 희극 인 효과 로 보인다 당시 창‘ ’ . “
결 하는 것이 죽 태 그리고 에 버 가는, , ”(Marrying a punk,
my lord, is pressing to death, whipping, and hanging, Measure for Measure
치욕이었 에 도시희극에 창 강 사 결 당하는 것 그5.1.522-3) , /
남 조롱하거나 처벌하고자 할 용하게 사용할 있는 극 다.
컨 북쪽 로 에 런던 상인의 과부행 를 하며 결 통해 새 삶 살고� �
자하는 돌 이나 늙 이 계략 잡 에 부 한 과부라고 속여 고(Doll) , � �
172 이 미
리 업자인 어드 결 하 는 고 창 는 모 결(Hoard) (Courtesan)
로 매춘업에 퇴하 는 한 창 들이다 이들 모 결 통해‘ ’ .
신분 얻 해 자신이 창 임 속이고 결 에 도달하며 이 과 에 탐욕,
스럽거나 부도 한 남 인 들 이들 한 창 의 사 결 통해 희극‘ ’
인 처벌 거나 조롱당한다.
하지만 도시희극에 한 창 가 희극 인 속임 로만 사용 는 것‘ ’
니다 과 창 가 한데 붙어있는 용모 인 이름에 부 있듯이. ‘ ’ ‘ ’
한 창 란 범주 자체가 모 이고 양가 인 존재이다 앞 보았듯이 창‘ ’ .
는 런던 외의 도시 표하는 부도 한 존재로써 척결 고 처벌 어야할
상이지만 거 에 한이란 도 인 한 어가 붙 면 한 창 는 과, ‘ ’ ‘ ’
도 과 부도 질 질 사이를 가는 애매한 존재가 다 여 에 덧, , .
붙여 창 가 근 럽에 어떻게 규 고 통 었는지의 역사를 생각해
보면 도시희극 속 많 한 창 들이 갖는 역 격이 욱 부각 다‘ ’ .
에 종 개 후보다 엄격했 것이라는 입견과 달리 럽
매춘에 해 실용 이면 도 실 인 입장 가 다 합법 인 결 마 차.
로 보았던 울의 태도가 표하듯이 의 공 인 이데 로 는( )
당연히 매춘 죄 시하고 지하는 것이었다 하지만 실 럽의 매춘.
책 사회 체의 인 지하고 여염집 여 들의 보 하
하여 매춘 요 로 인 하고 합법 해 국가가 리하는 것이었다 매춘. “
부들 없애면 상이 욕 로 몸살 것”(If you do away with
이라는 우구스틴의 언이harlots, the world will be convulsed with lust)
나 매춘 없애면 상이 역 로 덮일 것인데 그건 나쁜 일“ ”(If
prostitution were abolished, the world would be filled with sodomy, which
이라는 나스의 말에 있듯이 는 매was far worse) (Orme 37)
춘의 실 요 인 하고 합법 하여 국가가 리하고자 했다 국.
역시 매춘 합법 하여 국가가 리하 는데 존 스토우의 런던 둘러보 에, � �
의하면 헨리 시 웨스트민스 에 하원 상원 국 이 차 로 인증한 칙2 , ,
에 라 곽 일 한 규칙에 라 엄격히 운 어 컨 창, (single
는 자의로 곽에 들어 거나 떠날 있어야하고 포주들이 창 의 거woman) ,
주지를 포주 자신의 집 로 강요할 없 며 포주가 창 에게 일 주일에 페, 14
도시희극 속 한 창 읽 근 런던과 극장의 표‘ ’ : 173
니 이상 를 없고 일요일이나 공 일에는 업시킬 없다는 등의,
자 한 규칙이 있었다고 한다 이처럼 국 사창가의 업에 자 한(151).
규 부과하여 매춘업에 최소한의 질 를 지하고자 했고 매춘 변 리 일,
한 구역에 한함 로써 도시의 나 지 구역 보 하고자 했던 것이다.
그러나 럽이 근 로 들어 게 면 럽 각국 매춘에 해 보다 엄격하
고 타 없는 태도를 보이게 는데 이는 당시 범람하던 병 이 도 했 나
그보다 큰 원인 종 개 이었다 루 캘 롯한 럽 각국의 종.
개 가들 사회 의 질 부도 공격하면 그 가장 표 인 로
도시 외곽의 합법 매춘 지목했고 사회의 질 도 다시 우,
한 첫 걸 로 매춘 탄 했다 신 도들 가톨릭 직자의 일탈과 타락.
하면 가톨릭 론의 창 라고 지칭하며 매춘과(whore of Babylon)
동일시하 고 그 과 에 자신들의 도 우월 차별 하 다 이들 신, .
도 종 개 가들 그동 합법 어 던 매춘 불법 하고 외의 사창가,
를 철거하여 창 들 해산하며 매춘한 창 들뿐 니라 고객인 남 들마 엄,
하게 다스릴 것 요구했다 국의 경우에도 종 개 직후인(Shugg 292-3).
에 헨리 의 칙 로 템즈강 건 런던 외의 개의 곽들 개1546 8 18 16
가 철거 었고 엘리자베스 여 역시 사창가를 롯한 외의 불법 인 건 들,
에 한 단속 칙 로 명해 외의 사창가들 억 했다 게다가 한 창. ‘
희극들이 나 직 인 막 에 른 임스 는 국 로 내’ 1603 1
린 첫 조치 의 하나로 런던 시내에 마일 이내의 외 건 들 철거하여3
창 를 롯한 게 르고 가난하고 험한 사람들 내쫓 라고 했 니 임스,
의 이 칙 자에는 자로1 (� � Measure for Measure 나 한 창 부에 그) 1� �
로 극 도 했다.
그런데 특이한 것 한 창 부를 롯한 한 창 도시희극들1, 2 ‘ ’� �
이 임스 의 칙 과 거의 같 시 인 십여 동 집1 1600
로 표 었다는 것이다 즉 국가 런던시의 공권 이 매춘에 해 욱 엄격한.
태도를 보이면 매춘 한참 탄 하던 시 에 하 이면 한 창 라는 애매‘ ’
한 범주의 창 들이 를 활보하게 것이다 게다가 실 속 창 들과 달리.
이들 의 한 창 들 극 속에 일 로 단죄 거나 매도 지‘ ’
는다 이 시 도시희극의 창 들 말 부도 하고 사 해 극 말미에 처벌.
174 이 미
는 창 는 히 외에 속하고 드라마 속 부분의 한 창 들 도, ‘ ’
로 애매하거나 심지어 우월하 지 하다 즉 도시희극 속 한 창 들. ‘ ’
런던 도시 의 표인 실 속 창 들 그 로 한 상 이고 부 인 인
군이 니다 과 도 과 부도 질 질 사이에 치한 드라마 속. , ,
한 창 들 그 애매하고 독특한 범주로 인해 런던의 다양한 이슈들‘ ’
하고 삼 한 로 사용 었다 이 논 이 같 범주인. ‘
한 창 에 한 심에 출 하 다 런던 극장 창 가 보 인 자들의’ . , ,
속에 동일시 었다면 런던 외의 극장 에 른 한 창 는 이, ‘ ’
가지 범주가 조우한 불 한 표라고 볼 있다 라 한 창 라. ‘ ’
는 표를 분 하고 이들이 도시희극에 용 는 양상 살펴보는 것 극장이
런던에 한 논쟁과 담론에 어떻게 참여하 는지 들여다볼 있는 회가 것
이다.
한 창녀 희극들3. ‘ ’
한 창 가 등장하는 희극들 즉 창 결 하는 희극‘ ’ , “ ”(marry-a-punk
도시희극의 장르로 볼 있 만큼 연이plays) (Salkeld 151) 17
어 표 었다 늙 이 계략 잡 램 앨리 칩사이드의 결한 처. , , ,� � � � � �
한 창 부 등이 여 속하는데 이들 작품의 공통 모 창 의 결1, 2 ,� �
희극 로 사용한다는 것과 창 의 결 로 극이 끝난다는 이다 그.
외가 한 창 부 칩사이드의 결한 처 인데 한 창2 2� � � � � � 부는
창 의 결 이후를 본격 로 다루는 극이고 칩사이드의 결한 처 에는, � �
한 창 가 명 등장한다 하나는 직 창 로 의심 는 트 부인‘ ’ .
이고 다른 하나는 직 창 웨일즈 여자 인데(Mistress Allwit) (Welsh woman) ,
트 부인 극 내내 결 생활이 사 므로 한 창 의 결 이후가 사‘ ’
는 드 경우지만 웨일즈 여자는 이 장르의 공식 로 창 의 결 에 극
이 끝난다.
그런데 이 극들 가장 공 인 결 하는 한 창 들의 결 이들‘ ’
이 자신의 창 신분 속이고 다른 범주의 여 가장하는 것이고 그 표 인,
도시희극 속 한 창 읽 근 런던과 극장의 표‘ ’ : 175
가 칩사이드의 결한 처 의 웨일즈 여자 늙 이 계략 잡 의� � � �
고 창 이다 웨일즈 여자는 웨일즈 출신의 창 로 월(Courtesan) . (Walter)
의 부 로 살다가 그의 계략에 의해 열 개의 산( ) “ ”(nineteen
의 지참 가진 처 로 갑하고 그 에 부 한 런던 시mountains, 1.1.136) ‘ ’ ,
민계 에 편입하게 다 이름 없이 그냥 웨일즈 여자 라는 보통명사로만 불리. “ ”
는 월 의 부는 당 극에 는 드 게 리 색 지 구체 로 지 는데,
인 란함 시하는 그 의 빨간 리는 창 의 종이라는 당 의
상 에 충실히 부합한다 그 는 처 내 과부 창 로 구분 는 당 여 의. - - -
범주 에 당 의 결 시장에 가장 불리한 창 이지만 월 의 사 행각 로
열 개의 산 의 지참 가진 처 로 갑하면 시장가치가 직상승한“ ” ‘ ’
다 상품가치가 높 진 웨일즈 여자는 좋 장사꾼이자 신분상승 노리는.
인 런던 시민인 로우해 에 의해 택 고 결국 신분(Yellowhammer) ,
속인 직 창 는 부 한 런던 시민의 들이자 캠 리지 학생인 과(Tim)
의 결 에 공하게 다 이후 체가 드러났 그 는 결 이라고 불리는. , “
게 있는데 그 에 나도 해 다, ”(There’s a thing called marriage, and that
고 당당하게 언하는데 이는 여 의 가지 범주makes me honest, 5.4.111) ,
불법 이고 부도 한 범주인 창 가 결 이란 통해 합법 이고 통
있는 내란 범주로 환 었 주장하는 것이다.
론 이 결 창 의 신분상승보다는 로우해 의 희극 처벌에
이 찍 있는 결 이고 창 가 내로 환 것 웃 한 습 인 극,
장치로 들여진다 인 런던 시민인 로우해 는 한편 로는 런던 시민.
이라는 계 자부심 가지고 있 면 도 다른 한편 자식 과 인 통해
트리 계 에 편입 고 싶어 하는 속 인 신분상승욕구를 가지고 있고 월,
의 엽 인 집 살림 고 나 도 지도 게 사 감 로 찍 만큼
인 도 갖고 있다 라 로우해 가 창 를 그것도 사 감이. ,
었던 월 의 부를 며느리로 맞 들이는 것 이고 도 한 런던 시민에
한 희극 처벌로 능한다 게다가 로우해 집 이 청 도 인 종 편향.
지 것 로 짐작 므로 독 창 매춘에 엄격한 태도를 보이던 청 도 가
이 하 창 를 며느리로 맞 것 당 의 청 도 런던시민에 한 해학 인
조롱 로 볼 도 있다.
176 이 미
칩사이드의 결한 처 에 드러난 이 같 장르 습 늙 이 계� � �
략 잡 에 도 그 로 풀이 다 이 극의 한 창 는 난 꾼. ‘ ’�
트굿 의 부로 그 역시 로 이름이 나 지 고 그 고 창(Witgood) ,
란 보통명사로만 등장한다(Courtesan) .1 이름과 개인사가 있는 개별 한 여
이 니라 창 란 범주 자체가 드라마 속 로 고 들어 는 것이다 앞 칩사. �
이드의 결한 처 의 한 창 가 웨일즈에 한 토지를 가진 트리 계‘ ’�
로 었듯이 이 극의 고 창 역시 사냥 린 시골 지를 가진 트
리 계 이고 게다가 앞 의 웨일즈 여자 달리 그 는 과부이다 과부하면 늘.
떠 르게 마 인 란한 과부 는 근 국에 번하게 등“ ”(lusty widow)
장하던 하나의 상 로 근 국 사회 속 과부의 외 인 힘에
고 있다 결 후 남편에게 모든 경 법 권리를 겨야하는 여. ·
의 상과 달리 과부는 독립 인 경 활동 할 있고 계약 나(feme covert)
언장 작 등의 법 활동도 가능했다 한 가장 로 한 가구를 꾸릴 있.
었고 우자 택에 있어 도 상 인 자 를 릴 있어 과부는 근
국 여 의 범주 가장 많 권리를 리던 범주 다 늙 이 계략 잡. �
의 고 창 가 하 이면 돈 많 트리 계 의 과부를 가장하게 것도�
이 같 당 의 상 그 로 역이용한 희극 인 장치이다 가부장의 참견.
없이 마 로 우자를 택할 있는 부 하고 한 과부라면 여, “ ”(lusty)
러 겹의 가부장 지 하의 처 웨일즈 여자보다 어떤 면에 히 나‘ ‘
신붓감이 이다 그리고 그 의 뛰어난 상품가치는 여러 구 자들 불러.
모 면 그들의 탐욕과 노출시키는 가 고 결국 활한 고리,
업자 어드마 그 열에 합류하면 어드는 자 꾀에 자 가 빠 창
결 하는 희극 처벌 게 다.
그런데 웨일즈 여자 고 창 가 이 게 공 인 결 통해 한 창‘
로 있었던 것 그들이 창 라는 체를 겼 이었다 사실 근’ .
국에 창 는 부도 하고 주변 인 범주일 뿐 니라 법 로 처벌
1극 간에 그 가 인 들러 로 소개 고 들러 부인 인 이“ ”(Jane Medler) “ ”, “ ”
라고 불리 도하나 어차 그 가 다른 신분 가장하고 있 므로 이것이 그 의 진짜 이
름인지 여부도 없다 게다가 들러 모과 란 이름부 가 창 를 가리키는. (medlar, )
속칭이 도 하므로 이를 고 창 의 이름 로 보 힘든 면이 있다.
도시희극 속 한 창 읽 근 런던과 극장의 표‘ ’ : 177
는 범죄자 다 통 로 매춘이나 간통 같 일탈 회법의 상이었지.
만 그런 사회 질 를 처벌 상 로 하는 라이드웰 이 립 면(Bridewell)
매춘 같 도 사범의 처리에 속 권 이 참여하게 었고 라이드웰 독자,
로 범죄자 색과 재 구 지 한꺼번에 할 있는 일한 로,
매춘 처벌에 강 한 권한 행사하게 다 라(Griffiths, “Constesting” 287-8).
이드웰 원래 직업 통해 가난 구 하 는 목 로 립 었지만 그럴
만한 자원이나 지원 없이 엄청난 의 범법자들 들이게 면 보다는
처벌에 게 었고 그 처벌 상 라이드웰 리자들 의, (governors)
향과 런던시 당국의 태도에 라 시 마다 이 달라 는데 청 도 편향,
가진 리자들이 매춘 척결에 의지를 보이던 말에는 라이드웰 감16
자 처벌자 매춘 사범이 많았다고 한다(Griffiths, “Constesting” 292).
이 게 잡 창 들 이래 통 인 처벌이었던 런던 시내 태워 다
니 나 런던 주요 거리에 채찍질 당하는 것 외에 라이(carting) (whipping)
드웰 에 마 들 나 질 같 강 노역과 주 인( ) (hemping)
채찍질 당했다 라이드웰에 의 가 한 폭 로 죽어나간 창 들에 한 고.
이 법원 에 자주 라 도로 당 사회에(Star Chamber) (Twyning 24)
창 들 가 한 처벌 는 범법자 신분이었다.
그런데도 불구하고 웨일즈 여자나 고 창 가 다른 신분 가장하여 런던
시민의 내가 있던 것 역 로 매춘에 한 당국의 탄 분이었다.
의 합법 인 집단 사창가 가 철거 이후 임스 에 이르1536 (stew) 1
지 역 실과 런던 당국 외의 사창가들 주 로 단속했 니 불법,
매춘 지 게토가 닌 런던 지역에 히 퍼 나가 후1600
해 는 런던 시내를 포함한 런던 역에 여개가 업하게 었고100 (Archer 105)
그 게 어버린 매춘업과 창 들 잡는 것이 라이드웰 롯한 당국의
주요 임 하나가 었다 게다가 통 인 외의 곽에 속해있던 창 들과.
달리 그 게 런던 역에 흩어진 창 들 독립 인 지 높 경 지닌,
창 포주에게 속한 창 집이나 식당 하며 객하는 보통 창, , ,
하 일 등 다른 직업이 있 면 경우에 라 매매를 부업 로 하는 여 등
다양하게 분 었고 이들 붙잡 처벌 지 해 여염(Hubbard 225),
집 여 의 입는 등 신분 감추 는 노 하 도 했다 라 웨일즈 여.
178 이 미
자나 고 창 가 창 임 고 런던 시민과 결 지 하는 것 한편 로는
당 의 매춘 단속 로 어버린 실 속 창 들에 것이지만 다른 한편,
범법자 신분 로 처벌 는 창 들의 실과 리 극 환상이 도 하다.
게다가 창 가 결 하여 한 창 가 는 것이 실 속에 쉬운 일도‘ ’
니었다 한 창 란 용모 인 용어에 사실 한과 창 는 동시. ‘ ’ ‘ ’ ‘ ’
에 가능한 일이 니다 창 가 하면 창 가 니고 만약 창 라면 할.
가 없 니 한 창 란 용어는 단어 사이에 시차 변 를 내포한다, ‘ ’ .
에는 직업 인 창 나 지 한 삶 사는 여 즉 결 이나 여타 다른,
이 로 이 는 매춘 하지 고 직하게 살 가는 직 창 들 부르는/
희한한 범주가 한 창 가 것이다 창 가 한 창 가 해 는‘ ’ . ‘ ’
매춘 하고 살 갈 도를 찾 야하는데 그러 해 는 자신 여살
남자 결 하거나 니면 당시 여 들이 할 있던 거의 일한 직업인
하 일에 종사해야했다 그런데 작 하 직 고용 간이 짧 불 하고.
주인의 폭 등에 노출 는 데다 입마 어 자의 타의 로 하 에
창 로 어가는 여 들이 많았다 게다가 그런 하 직이라도 얻(Hubbard 109).
해 런던 로 몰 드는 가난한 여 부랑 들의 이 내내 증해17
에 이미 체 부랑자의 가 고 그 후엔 이 이 욱 늘어났1600 28.6%
감 한다면(Griffiths, Lost 곤 로 창 가 었던 여 들이 다시 직69), ‘
한 직업 로 돌 가 생계를 꾸린다는 것이 얼마나 실 인 인지를’
있다.
그 다면 이 한 창 가 해 남 법 결 에 없는데 사실‘ ’
결 부 창 의 개심 해 권면한 식이 는 했다 회법 학. 12
자 그라티 창 에게 결 허락하면 지만 개심 해 라면(Gratian)
허락해야 한다고 했고 라이드웰 당국자들도 결 이나 하(Mulholland 282),
일로 개심하지 는 창 는 감 에 가 거나 런던에 추 어야한다는 것이
본 입장이었다 하지만 앞에 보았듯이 런던 거리에 차고 치는(Hubbard 230).
여 부랑 들이 달리 살 이 없어 매춘 택했고 게다가 잦 쟁 로
자 남겨진 내들이나 가난에 찌든 부인들이 구지책 로 매춘에 내몰린
것 생각한다면 결 로 매춘 벗어난다는 것 역시 실 속에 한,
님 있다 실 로 창 가 퇴해 내로 의 통 인 삶 사는 경우.
도시희극 속 한 창 읽 근 런던과 극장의 표‘ ’ : 179
가 그리 많지 다는 것이 한 창 의 실 보여 다(Hubbard 109) ‘ ’ .
그럼에도 불구하고 웨일즈 여자나 고 창 같 한 창 들이 공 인‘ ’
결 하고 이런 희극이 일종의 장르를 할 도로 여러 개 상연 것
이런 한 창 들이 당 런던 명하고 규 하는데 용한 표가 었‘ ’
이다 강 건 런던 시민들 주요 고객이자 소재로 삼았던 도시희극 이들.
한 창 들 통해 런던 시민이 런던 의하고 이해하는 식 재 하고‘ ’
희극 로 조롱한다 앞에 보았듯이 스토우같 런던 시민에게 외는 런던의.
모든 도시 이 하 구이자 병균이었고 이를 표하는 것이 창 극장이
었다 이미 창 는 런던 곳곳에 퍼 있어 외만의 상 니었지만 여 히.
런던시민에게 창 는 외를 연상시 고 당 런던의 변 장(Gowing 146)
에 한 런던 시민의 움과 당 감 외를 표하는 창 에 한 로 번
역 어 표출 었다 라 그런 창 가 런던 시민 속이고 당당(Twyning 65).
하게 런던 시민의 내로 입 하는 이들 공한 한 창 극들 한편 로는‘ ’
창 로 치환 런던 시민의 편 한 런던 의에 한 쾌한 조롱이고 다른,
한편 그 한 창 들이 단한 사 꾼임 보여 로써 런던 시민들의 창‘ ’
를 근슬 인증해주 도 한다.
한 웨일즈 여자나 고 창 의 결 에 극이 끝나는 데 있듯이
한 창 극들 이들의 결 생활 들여다보 를 단 히 거부한다 애 에‘ ’ .
창 공한 런던 시민과의 결 실과 동떨어진 일종의 환상이었고 이 결,
창 의 공보다는 타락한 런던 시민에 한 조롱 한 희극 인 장치
므로 결 식만 로도 장르 목 충분히 거 이다 게다가 이들 한. ‘
창 가 결 후에 창 에 내로 히 범주가 었는지도 극 에 불분’
명하다 고 창 의 경우 극 말미에 릎 꿇고 앞 로 한 내로 살겠다는.
맹 를 하는데 그 과장 용어 희극 표 들 이 맹 에 이러니가 들어
있 게 하거니 로 뒤이어 끝 지 하지 는 트굿 한 앞 로는
직하게 살겠다는 맹 를 함 로써 앞 있었던 고 창 의 사 지 희 시
키고 역 로 만드는 효과를 낳게 다 결국 이들 한 창 희극들 한. ‘ ’ ‘
창 가 히 해 는지는 끝 지 불분명하게 남 로써 런던 시민 객’ ‘ ’
들 한편 로 조롱하고 다른 한편 간질이는 략 쓰는 이다 이들 극에.
변죽만 린 한 창 개 끝 지 어붙여 말 한 창 를 극의‘ ’
180 이 미
심에 리고 게다가 그 창 의 결 생활 면 로 들여다보는 공법 택하
는 것 데커 의 한 창 부가 일하다(Thomas Dekker) 1, 2 .� �
한 창녀 부4. 1� �
한 창 부 부는 몇 달의 차이를 고 연이어 연 었다1 2 1594 .� �
마도 미들 과 함께 쓴 부의 상한 인 분에 데커가(Thomas Middleton) 1
둘러 부를 썼 것 로 짐작 는데 작품 주요 인 들과 경이 겹치고 런2 ,
던의 주요 인 베드램 과 라이드웰에 작품이 각각 끝난다는(Bedlam)
슷한 구도를 지니고 있다 그 에 도 한 창 벨라 론트 를. ‘ ’ (Bellafront)
심 로 보면 부는 개심한 창 벨라 론트 한량 마 의 강 결, 1 (Matheo)
로 끝이 나 창 결 하 희극의 장르 습에 충실한 면 부는 그 게‘ ’ , 2
결 로 한 창 가 벨라 론트의 결 생활 본격 로 들여다본다는‘ ’
에 부는 론 여타의 한 창 결 극과 차별 다1 ‘ ’ .
한 창 부는 히폴리토 의 낭만 사랑 칸 도1 (Hippolito) , (Candido)� �
의 런던 상인 이야 벨라 론트의 한 창 이야 의 롯 로 이루어, ‘ ’
있고 각 롯의 분량 각각 행 행 행이다 가장, 605 , 859 , 669 (Comensoli 134).
많 분량 차지하는 것 칸 도의 런던 상인 롯이어 처 출간2007
미들 집의 한 창 편집자 랜드 는 통상 로 쓰여(Mulholland)� �
한 창 신 인내심 많 남자 한 창 (� � � � The Patient Man and
the Honest Whore 로 꾸어야한다고 주장한다 한 멘졸리) (280). (Comensoli)
나 하워드 같 여 주의 평가들 칸 도 롯과 벨라 론트(Jean Howard)
롯이 런던 표하는 활동인 장사 로 연결 다고 주장하면 런던시민(trade)
들이 경원시하는 창 의 매매가 실 런던시민 자신들의 매매행 다를
없 드러냄 로써 이 극이 런던 상업 활동의 맨얼굴 드러낸다고 지 한다
(Comensoli 142; Howard 120).
한 창 모티 는 이 롯 함께 조망할 있는 인데 통‘ ’ ,
로 인내심 여 인 목이므로 인내심 있는 남자 칸 도 한 창‘ ’ ‘ ’
벨라 론트는 역 이란 면에 통하는 인 들이고 벨라 론트(Mulholland 280),
도시희극 속 한 창 읽 근 런던과 극장의 표‘ ’ : 181
를 하게 만드는 히폴리토는 낭만 사랑 롯의 주인공이 이다‘ ’ .
장 로 이루어 있는 이 극에 벨라 론트가 등장하는 장면15 6, 8, 9, 10, 15,
다 장면이다 이 장 모든 등장인 들이 다 등장하는 마지막 장면이니. 15
벨라 론트에게 히 집 한 것 극 간의 장면인 이다 드라마가 시작.
한 후 한참 후에 등장하는 벨라 론트는 장에 개심하 창 의 면모를 보6
여주는데 장 당 여 의 장과 매춘에 한 사실 이고 생생한 사로, 6
명한 장면이 도 하다 여 벨라 론트는 창 의 상 에 맞게 차림과.
장에 공 들이고 자 드리는 고객 고 자가 내 입맛에 맞, “
라도 침거리로 써야겠어.”(He shall serve my breakfast, though he go
라며 부도 하고 약탈 인 창 의 상 재 한against my stomach. 6.65-6)
다 그 는 뚜쟁이 로 공모하여 포도주 값 번 갈취함 로써 고객. (Roger)
에게 가지 값 우는 것이 곽의 주 입원 하나 던(Dabhoiwala 94)
당시 사창가의 실 하 도 한다 한 벨라 론트는 난 어느 한 남자에. “
게 여있는 여자가 니다 라며 히폴리토에.”(I am in bonds to no man. 6.309)
게 자신의 입장 명하는데 이는 한편 로는 곽에 소속 지 고 별도의 하,
인과 소를 갖고 독립 로 업하는 고 창 의 실에 언이지
만 다른 한편 가(Hubbard 225), (� � The Roaring Girl 의 몰 연) (Moll)
상하게 하는 독립 과 자 보여주는 언이 도 하다 즉 한 창. “ ‘
롯의 첫 장면인 장 당 인들이 창 에 해 갖고 있는 부 인 상 들6
경 로 집약해 보여주는 장이라고 할 있다.
이후 장 벨라 론트가 한 창 가 는 과 그리고 있는8, 9, 10, 15 ‘ ’
데 장 끝에 인 고 창 던 벨라 론트는 히폴리토가 등장하면 돌, 6
연 개심하게 다 이는 사의 식에 부 뚜 이 드러나는데 장에 벨라. 6
론트가 쓰던 구어체 인 산 장 뒷부분에 부 갑자 어체의 운 로6
다 그런데 사실 이 같 갑작스러운 창 의 개심 르 상스 럽 학의.
단골 모티 의 하나 다 창 의 개심 이태리 노래 단지. , ,
등의 단골 소재 고 에라스 스 역시(broadsheet) , (Erasmus) (� � Colloquies)
에 고객이 창 를 득하여 개심시키는 것 그린 있 며 로버트 그린,
롯한 국 작가들도 이를 등에 활용하 다(Robert Greene)
그 다면 벨라 론트의 개심 생계나 미래를 해 애매하(Salkeld 152).
182 이 미
게 개심한 여타 한 창 들과 다른 이고 이 게 창 의 개심 희극‘ ’ ,
이상의 도 차원 로 고 간다는 에 한 창 부의 개심 다1� �
른 한 창 들의 개심과 차별 는 이다‘ ’ .
그런데 장 자 히 들여다보면 벨라 론트의 개심 역시 도 이거나 종6
인 개심과는 다소 차이가 있는데 이는 개심의 당사자들인 히폴리토 벨라,
론트가 둘 다 도 이나 종 만 로 명할 없는 인 들이 이다.
히폴리토를 보면 장 후 에 히폴리토는 번에 걸쳐 매춘에 한 를 하6
는데 창 의 부도 함과 참한 말로에 한 이 사는 이태리 단지에 히,
쓰는 상 인 논리이고 그 자체는 충분히 도 인 의 내용(Salkeld 159-60)
이다 는 그 사를 하는 히폴리토가 불 하고 애매한 인 로 재 에 그.
마 도 이러니컬하게 들린다는 것이다 히폴리토는 이 극에 공작 다.
로 높 작 신분 로 가 의 랜 원한 에도 불구하고 공작의 인 인(feud)
펠리체 결 하게 는 낭만 사랑 롯의 주인공이다 그런데 작(Infelice) .
히폴리토 인펠리체의 상 인 사랑 마지막 결 장면에 야 잠 나 고 낭,
만 롯의 부분 히폴리토의 일 인 토로로 채워진다 한 히폴리토의.
감 역시 여 에 한 이상 의 양 극단 간다 히폴리토가 장에. 1
처 등장한 간부 죽 인펠리체를 애도하는 그의 사들 과장 사‘ ’
자 애 인 감 로 여 에 한 이상 페트라르카 사랑의 과잉 보여
다 그는 인펠리체가 죽 월요일마다 에 틀어 다른 여자 얼굴 보지. “
도록 내 꺼풀에 풀 붙이겠다.”(I’ll glue / Mine eyelids down, because
고 천명하고 이를 들they shall not gaze / On any female cheek. 1.137-9) ,
마 는 그러다 요일 침이면 여자 끼고 있는 당신 내가 견할 것“ ”(I
라고 논hope upon Tuesday morning I shall take you with a wench. 1.136-7)
평하는데 이 장면에 사람의 이런 귀가 계속 는 것 마치 히폴리토의 페,
트라르카 특 의 이상 를 마 가 보충 시각(complementary perspective)
로 해주는 듯한 효과를 다 그리고 장에 장의 고처럼 에 틀어. 10 1
인펠리체를 애도하던 히폴리토는 거리로 뭘 겠느냐는 하인의 질 에
해 가 구해 없는 거야 여자의 지조 지“ . ( ) .”(That which now thou
라며 여 의 지조 없 에canst not get me, the constancy of a woman. 10.35-6)
한 를 보인다 장에 히폴리토가 틀어 명상하는 목 이 인펠리체에. 10
도시희극 속 한 창 읽 근 런던과 극장의 표‘ ’ : 183
한 애도이고 그 는 이 극에 시종일 결의 결 체로 이상 므로 장, 10
에 등장하는 히폴리토의 여 는 맥락 없이 그 주어진 것이다‘ ’ .
그러나 애 부 페트라르카 사랑의 여 에 한 이상 가 여 동 의 양
면이고 인펠리체에 한 그의 사랑이 실체 구체 짐작할 없는 일
특징 로 한다는 것 고 한다면 장에 히폴리토가 보이는 인펠리체 이상, 10
여 에 한 는 처 부 가능한 이 임 있다.
그리고 그는 인 페트라르카 연인답게 죽어있어 한 인펠리체는‘ ’
사랑할 있 실 속에 살 있는 여 인 벨라 론트는 감당하지 못한다 장. 6
에 벨라 론트를 처 만난 간부 히폴리토는 창 에게 하는 사람치고
는 도 인 심 잡지 못하고 갈 질 거리는데 컨 당신이 내 것이라, “
면 당신 히 내 것이어야 해요 난 나 어가지는 건 감당할 없 니, . .
난 욕심낼 거고 부 쓸어가 야만 해요.”(were you mine, / You should be
all mine. I could brook no sharers; / I should be covetous, and sweep up
라고 말한다 이 말이 벨라 론트를 짐짓 떠보는 맥임 고 하all. 6.384-6) .
라도 여 드러나는 그의 욕망 꺼풀 풀로 붙여 인펠리체 외에는 어“ ”
떤 여자도 쳐다보지 겠다던 다짐과 다소 거리가 있다 그리고 인펠리체를 애도.
하는 장에 도 그는 자신 찾 벨라 론트에게 난 당신 사랑할 도 없10 “
고 사랑해 도 돼 라고 거 하, .”(I cannot love thee, not I must not. 10.174)
는데 이 그가 사용한 는 흥미로운 단어 택이다 인펠리체, “must” . “cannot”
를 직도 사랑하고 있고 벨라 론트는 창 이므로 할 없다 는 가능 의 표“ ”
이지만 는 하고 싶 데 해 는 다는 욕망의 표 이 이다, “must” .
히폴리토가 들림 없는 도 가의 면모를 보 다면 그가 벨라 론트를 개심시키
는 것이 인 창 의 개심 모티 로 보 겠지만 그가 욕망에 들리는 것‘ ’ ,
이 이처럼 나라하게 드러남 로써 그의 창 역시 심리 인 어 로
이해 다 히폴리토가 자신의 욕망 인 하거나 감당하지 못하고 이를 창 인.
벨라 론트에게 사하고 이것이 다시 창 에 한 개심 로 나 다,
고 이해한다면 이는 당 런던시민들이 보 던 창 궤를 같이 하는 것이,
다 격히 장 런던 감당하지 못한 런던 시민들이 당 의 여러.
외에 사하고 외 창 를 동일시하여 창 를 보인 것, (Twyning 35)
과 히폴리토의 창 가 일맥상통하는 것이다.
184 이 미
히폴리토가 창 의 개심 모티 를 그 로 활용하면 불 하고 들리는 욕‘ ’
망 보여주었다면 벨라 론트 역시 도 개심의 식 지키 다른 종류,
의 욕망 보여 다 장에 히폴리토의 를 들 벨라 론트는 곧 로 회개. 6
하고 개심하는데 이 개심 가 동인 도 이거나 종 인 것이라 보다,
는 히폴리토에 한 사랑이다 벨라 론트가 히폴리토의 말에 득 어 창 의.
부도 했다면 그 는 매춘 포 하고 창 의 범주를 벗어나야할
데 벨라 론트는 히 한 남자에게만 충실한 창 가 겠다고 나,
이다 어느 한 남자에게 여있지 았 던 그 가 이 다른 남자들이 니라. “ ” “
한 남자에게만 충실함 로써 내가 한 창 란 걸 증명할 것”(Therein I’ll
이prove an honest whore, / In being true to one, and to no more. 6.362-3)
라고 주장하는 것 곧 나 는 창 가 니라 한 남자만‘ ’(common whore)
상 하는 창 가 겠다는 것이다 그런데 이는 그 가 한 창 란 용어를. ‘ ’
진하게 왜곡해 사용하는 것이다 당 에 창 라는 용어. ‘ ’(whore)
는 직업 인 매매 여 만 지칭한 것이 니라 갖 외 계 속 여 들 다
지칭하는 것이었고 그 가 앞 보았던 늙 이 계략 잡(Dabhoiwala 101) �
의 고 창 이다 고 창 역시 벨라 론트의 주장처럼 트굿 한 사람.�
만의 부 지만 트굿 자신 포함한 모든 사람이 극 에 그 를 창 라고‘ ’
부르고 이는 고 창 본인도 인 하는 이다 그 게 본다면 벨라 론트가 히.
폴리토 한 사람에게만 충실하다고 해 그 가 한 창 가 는 것 니‘ ’
고 히 이 말 할 벨라 론트에게는 매춘에 한 도 인 보다는,
히폴리토 애 계를 맺고 싶 욕망이 커 보인다 라 벨라 론트의.
소를 들 히폴리토가 놈이나 는 창 는 지조를 못 지키는 것만 한결같“
다 고.”(for a mingled harlot / Is true in nothing but in being false. 6.365-6)
치는 것이나 마 가 한 창 라니 불가능이 가능할 있겠어, “ ! !”(Is’t
고 하는 것도 그 의possible to be impossible! An honest whore! 9.104) ‘
한 창 개 이 용모 임 히 지 하는 것이다 결국 히폴리토 벨라’ .
론트 사람 모 개심한 창 모티 의 식 지키 그 에 는 각자의 욕‘ ’
망이 불 하게 작동하고 있다고 할 있다.
이후 벨라 론트는 사랑이 한 창 를 만들 없다는 것 깨닫고 사‘ ’ ‘ ’
회 로 용인 있는 결 이란 식 통해 한 창 가 고자 한다 여‘ ’ .
도시희극 속 한 창 읽 근 런던과 극장의 표‘ ’ : 185
도 한 창 의 습이 지 지는데 벨라 론트가 남편감 로 택한 사‘ ’ ,
람 자신 처 창 로 만든 마 이다 벨라 론트는 마 에게 난 당신. “
사랑하지 지만 당신의 모든 잘못에도 불구하” (Indeed, I love you not, 9.97) “
고 나 결 해 내게 당한 보상 해주지 겠느냐?(For all your wrongs,
/ Will you vouchsafe me but due recompense, / To marry with me?
라고 부탁하는데 이는 창 의 결 처벌로 생각하는 당 의 한9.116-8) , ‘
창 희극의 습에 부합하는 것이다 마 역시 창 결 하느니 가 불’ . “
타 내 는 게 낫겠다 고 거.”(I’ll be burnt thorough the nose first. 9.120)
하는데 여 에 불이 붙어 콧 가 주 는 것 매독의 후 증 의미하는,
것이다 마 의 이 사는 창 가 당시 최 의 질병인 매독보다 부 인.
범주라는 것 인해주고 그런 창 가 결 통해 다시 사회로 편입 는 것이,
얼마나 어 운지를 보여 다.
결국 마지막 장에 마 벨라 론트의 결 로 창 결 하 장15 ‘ ’
르의 습 지 지고 나 지 롯 히폴리토의 낭만 사랑 롯과 칸 도의, ,
런던 상인 롯도 베드램에 같이 결 면 모든 주요 인 들 희극 합
의 장에 참여하게 다 하지만 이 합 불 하고 애매한 합이다 공작의 명. .
로 마지못해 강 결 한 것인데 과연 벨라 론트가 한 창 로 내의‘ ’
범주에 착할 있 지 낭만 사랑 롯에 여 자이자 페트라르카 연,
인 로 불 한 모습 보인 히폴리토가 살 있는 여 인 인펠리체를 감당할
있 지 런던 상인 롯에 어 지 상인의 리, “ ”(unbridled
mercantile ethic, 를 보여주고 극 내내 희극 조롱의 상이었Comensoli 135)
던 칸 도가 라노 런던 시민의 표상 로 시 있 지 등의 여러 들이/
극 말미에도 여 히 불 하게 열 있다 여 에 식 로 이 모든 합 주.
하는 공작 자신이 부도 하고 상 권 자이고 합의 경이 는 베드램이
런던 최 의 신병원이라는 것 지 덧붙여진다면 한 창 부의 마지막1�
장면 욱 이 다 결국 한 창 부는 한 창 희극의 습. 1 ‘ ’�
르 그 들 노 한 채 불 한 합만 했 뿐이다 그리고 이 게.
시 여러 들 한 창 부에 본격 로 다루어지게 다2 .� �
186 이 미
한 창녀 부5. 2� �
한 창 부는 부 끝에 결 식 린 히폴리토 인펠리체 마2 1 ,� �
벨라 론트 이 의 실 결 생활에 부 시작 다 장이 시작 자마자, . 1
커 의 결 후 실이 드러나는데 마님께 궁 에 빨리 가고 싶 니 나리가, “
말에 타게 만들 것[ ] ”(My lady swears he shall, for she longs to bee at court.
이란 베랄도 의 말에 있듯이 죽 인펠리체를 이상 하던1.1.11) (Beraldo) ‘ ’
히폴리토는 살 있는 인펠리체에게 재 둘리는 처지이고 벨라 론트는 마,
의 경 능과 학 로 인해 부의 미모가 사라진 상태이다 부가 시작 자마자1 . 2
부의 낭만 사랑 롯과 한 창 롯이 모 불행한 결 생활로 이어1 ‘ ’
보여주는 것이다 그리고 부 끝에 벨라 론트가 공작의 권 를 마. 1
강 결 하는 리 를 면 지 창 에 한 창 로 이행했다면 부‘ ’ , 2
는 그 게 도달한 한 창 란 범주가 얼마나 애매하고 불 하며 실 속에‘ ’
불가능한 범주인지를 본격 로 천착한다.
한 창 부 내내 벨라 론트를 둘러싸고 는 질 그 가2 , “� �
구인가 그 는 창 인가 이다 그 를 잘 는 사람이건 처 만나는 사?”, “ ?” .
람이건 간에 벨라 론트 마주치는 모든 사람들 마치 하나의 의식 처럼, ( )
그 가 어떤 범주인지 복 로 고 의내리 고 한다 그래 첫 장면인 막. 1
장에 질 인 여자는 엇인가요 는 이 극의1 “ ?”(What’s she? 1.1.69)
마지막 장인 막 장의 그 는 창 인가 에 지 계속5 2 “ ?(Is she a Whore? 5.2.148)
이어지고 벨라 론트의 한 창 로 의 범주 의는 이극 통하는 핵심, ‘ ’
인 이슈가 다 그리고 이 질 에 한 답 해 있어 막 장의 이 여자. , 1 1 “
는 어 하얗게 변한 인이다.”(This is the Blackamore that by washing was
에 부 막 장의 나 잘라 있는 페니짜리turned white; 1.1.89) 5 2 “ 6
양고 이 에 이르”(A sixe-penny Mutton Pasty, for any to cut vp. 5.2.149)
지 모 벨라 론트를 창 로 의하고 규 하는 것이다 여 첫 인용 에.
주목할 부분 시 이다 어 하얗게 변한 것 과거시 이지만. “ ” (was turned)
인 인 것 여 히 재 시 여 하얗게 변했어도 인 지 도 인“ ” (is) “ ” “ ”
이라는 것이고 창 역시 결 로 퇴했다하 라도 창 이외의 다른 범주가,
는 없다는 것이다 하얗게 어냈어도 인이 계속 인이라면 하얀 인이란. ‘ ’
도시희극 속 한 창 읽 근 런던과 극장의 표‘ ’ : 187
존재할 없는 용모 이고 마찬가지로 한 창 역시 불가능한 개 이, ‘ ’
다 이 인용 이 과거 고객이었던 로도 의 말이어 한 창 에. (Lodovico) ‘ ’
한 사회의 일 인 인식 보여 다면 번째 인용 다른 사람이 닌 남,
편 마 의 언이라는 에 이다 공작 벨라 론트가 구인지 다.
고 있 면 도 새삼스 그 의 범주에 주의를 환 시키면 그 는 창 인“
가 라고 는데 마 는 결 로 그 를 한 창 로 만들어 장본인이면?” , ‘ ’
도 한 창 란 범주를 인 하지 고 양고 즉 창 라고 그 를 규 한‘ ’ “ ”,
다 이는 벨라 론트가 애써 지키 고 하는 한 창 라는 범주가 얼마나 불가. ‘ ’
능한 것인지를 보여주는 증거이거니 사실 이 극에 벨라 론트에 한 그의,
칭 거의 언 나 창 이고 하며 놈이나 는 매춘“ ”(whore), “
부 등이어 임없이 벨라”(an hypocritical close common Harlot, 4.1.162-3)
론트를 창 로 규 하는 표 인 인 이 남편 마 이다.
로도 마 외에도 극 거의 모든 사람들이 벨라 론트를 범주 하고
의하는데 잠시 변장 벗고 본모습 로 등장한 버지 란도 는, (Orlando) “
희 곽들이 다 그 듯이 라며 벨라 론트”(as all your bawdy-houses are, 4.1.48)
를 짐짓 창 취 하고 벨라 론트가 히폴리토의 리치 해 도움 청,
한 인펠리체마 놈이나 는 매춘부가 내 침 를 공 해야한단 말인“
가?”( 라며 벨라 론트의 함must a common Harlot share in mine? 3.1.52)
다 면 도 그 를 매춘부로 폄하한다 마찬가지로 인펠리체의 버지인 공.
작 역시 그 이 벨라 론트 는 창 가 니다 라는“ [ ] ”(she is no Whore, 4.2.36)
란도의 주장 다 인 하면 도 인펠리체 침 를 창 나 어, “ [ ]
지 라며 벨라.”(thy bed / Shall not be parted with a Curtizan, 4.2.68-9)
론트를 창 로 다시 못 는다 그리고 구보다도 벨라 론트의 잘 고.
있고 그 를 한 창 로 개심시킨 히폴리토마 창 들한 빠지면 리‘ ’ “
명한 남자라도 보가 는 거야.”(Thus wisest men turn fools, doting on
라며 벨라 론트를 그 창 로만 규 한다whores. 4.1.401) .
결국 이 극에 벨라 론트 조 이라도 계있는 모든 사람들 복 로
그 를 고 범주인 창 로 규 하고자 하고 이들 처 내 과부 창 로 나, ‘ - - - ’
뉘는 당 여 의 고 범주 어 에도 속하지 는 한 창 란 범주를‘ ’
인 하지 는다 그런데 주목할 이 게 벨라 론트를 창 로 규 하는 부.
188 이 미
분의 사람들이 극 에 부도 하거나 있는 인 들로 그 지고 있다는 것이
다 이들 벨라 론트를 창 라고 규 하며 난하지만 극의 도 지 히.
벨라 론트에게 리하고 히 벨라 론트를 심하게 난하는 인 일 록,
그 도 상이 시 다 어찌 보면 벨라 론트는 이 극에 등장인 들의 도.
시험하는 시 로 능하고 있고 그 를 어떻게 하고 규 하는가가,
그 인 의 도 하는 잣 가 도 하는 것이다.
컨 인펠리체는 부에 페트라르카 사랑의 상 로 이상 던 것과 달1
리 부에 는 우 에 있는 여 로 의 복 인 면모를 보인2 ‘ ’(woman-on-top)
다 앞 벨라도의 사에 보았듯이 공작의 상속 인 인펠리체는 자신보다 신분.
낮 작 히폴리토에게 사용하며 좌지우지하고 히폴리토의 불륜 시도“shall” ,
에 해 자신 역시 맞 람 는 것처럼 속이면 이 잣 를(double standard)
거부하고 남편 훈계한다 이는 부부간 일탈에 한 당 의 에 해 독.
립 인 태도인데 국 회법 남 과 여 모 에게 같 의 요구해,
간통 같 일탈에 해 이 잣 를 인 하지 았지만 보통법에 는 여 의
침 과 복종 요구했고 실 로 라이드웰에 범죄로 처벌 록(Kreps 93)
역시 여 이 남 보다 훨 많 차지했다 그 게 볼 남(Archer 251).
에게 같 잣 를 들이 며 평등한 부부 계를 주장하는 인펠리체는 한 창�
부에 칸 도의 내가 했던 사나운 내 의 역할 어느1 ‘ ’(unruly wife)�
도 떠맡고 있다고 볼 있고 그런 인펠리체가 벨라 론트를 창 로 규 하는 것,
역시 일 부분 그 단이 보 다고 보인다.
히폴리토 역시 벨라 론트 의 계에 도 상이 결 다 벨라 론트.
를 개심시킨 사람 로 히폴리토는 그 가 한 창“ ”(Your Turner, 1.1.135) ‘ ’
가 었 구보다 잘 고 있지만 그럼에도 불구하고 그는 그 를 계속 창 로,
규 하면 한 창 란 애매한 범주를 해체하고자 한다 히폴리토 벨라 론‘ ’ .
트가 부에 벌인 논쟁이 벨라 론트를 창 에 한 창 로 개심시키 는 것1 ‘ ’
이었다면 부의 논쟁 이를 히 뒤집어 한 창 인 벨라 론트를 창, 2 ‘ ’
로 다시 개심시키 는 것이다 막 장에 사람 사이에 벌어지는 논쟁 여 의. 4 1
사 라는 에 볼 여러 가지로 독특하다 우 여 이 쟁의 이미지( ) .
를 자 롭게 사용하면 남 과 동등한 논쟁 벌인다는 것과 여 이 남 보다,
많 사량 로 논쟁에 남 도한다는 한 논리에 도 여 이 남 보,
도시희극 속 한 창 읽 근 런던과 극장의 표‘ ’ : 189
다 우 하다는 들 있다 사람 회담 복. “ ”(parley), “ ”(conquest), 항“
복 나 소리 후퇴 등의 쟁 용어를 자 롭게 사용하”(yield), “ ”(alarm), “ ”(retreat)
며 논쟁하고 히폴리토가 행 사용하는 것에 해 벨라 론트는 행 사용, 30 100
한다 히폴리토가 역사를 원용하면 벨라 론트도 역사로 하고 히폴(Ure 203). ,
리토가 창 의 자 를 논지로 면 벨라 론트는 창 가 남자의 노“ ”(liberty) “
임 주장하며 사사건건 동등한 논리 보인다 그래 야는 창”(slave) .
가 그 게 나쁜 거라면 당신 왜 그 게 랫동 그 일 사랑했는가“ ?”(tell me
라는 히폴리토의 득에 해why / You so long loued the trade? 4.1.346-7) ,
벨라 론트는 창 가 그 게 좋 거라면 왜 당신 당신 내한 창 라고“
득하지 는가?”(Why doe not you perswade your wife turne whore,
라고 치 지 하는 것이다 이는 신사가 창 를 개심시키는 당 의4.1.349) .
행 히 거꾸로 뒤집어 창 가 신사를 개심시키도록 꾼 것이며 그 과 에,
창 에게 논리 사학 도 인 우 지 부여한 독특한 장면이다 그, .
럼에도 불구하고 이 장면 인펠리체의 공격 인 이 잣 장면과 차별 어 벨
라 론트를 사나운 여 로 치지우지 는다 이는 이 논쟁이 한 주 인‘ ’ .
여 의 에 한 것이고 벨라 론트 본인 역시 종 인 내이 이다, .
당 에 가장 요한 여 의 목이자 가장 여 인 주 고 벨라 론트
는 남편에게 종 인 내 므로 하고 말없고 종 인, ‘ ’(chaste, silent,
여 의 목 과 종이 나 지 한 가지인 말의 일탈 당and obedient)
시 주는 이다.
히폴리토가 한 창 벨라 론트의 도 지 우 를 증명해주는 극‘ ’ ,
역할 한다면 마 는 하고 종 인 내로 의 벨라 론트를 부각시키는
극 역할 한다 한 창 부에 의 마 는 히폴리토의 페트라르카 과. 1� �
잉에 해 실 인 논평 함 로써 보충 시각 공하 도 하고 부 인 면,
모라고 해 자 히폴리토의 결 하는 도에 그쳤 뿐이지만 부에, 2
벨라 론트의 남편 로 등장한 마 는 장면이 지나갈 록 부 인 특징들
덧붙여 인 나쁜 남편의 면모를 루 갖추게 다 나쁜 남편 로 의.
면면 극이 진행 록 추가 어 그는 주사 도 에다 내에 한 폭언
과 폭행 시도 도 질과 강도노릇 루 하고 야 자 내를 매춘 로( ),
내몰 뚜쟁이 노릇 지 하 고 한다 실 로 한 곽 운 하는 포주의 내.
190 이 미
가 곤궁한 처지로 매춘 지 겸하 도 했 나 이는 포주의 경우이고(Hubbard 227) ,
신사인 마 가 포주 노릇 지 하 는 것 충격 인 추락이다 마 는 부에. 1
뚜쟁이 로 가 창 벨라 론트에게 해주던 역할 부에 신 재연해 벨라2 ,
론트에게 로도 의 매춘 주 할 뿐 니라 로도 의 돈 로 포도주 심부
름 지 시킨다 그리고 마 의 이 하나 늘어날 마다 이를 객이 놓치지.
도록 에 강조하고 리해주는 것이 하인 로 변장한 란도이다 란도는.
마 의 행 가 늘어날 마다 이에 논평하면 런 종놈이 내를 창 로 만“
드는 것”( 이라며What makes a wife turne whore, but such a slaue? 3.2.77)
매춘이 개인의 탕함이나 부도 이 니라 곤 임 계속 강조한다.
그런데 마 가 이 게 나쁜 남편이어야만 하는 이 는 벨라 론트를 인내심‘
있는 그리 다 로 만들어주 함이다 부 내 인내’(patient Griselda) . ‘
심 있는 그리 다 이야 는 남편 월 의 갖 과 폭 에도 불구하고’ (Walter)
한결같이 인내하고 종하는 여 상 보여주는데 에는 신과 인간의 계에,
한 고리로 읽 던 이 가 근 에는 모범 여 상 보여주는
로 많이 사용 었다 이 이야 에 그리 다의 인내심과 인고를 최(Belsey 166).
치로 보여주 해 는 남편 월 가 자식 살해 등 각종 행 질러야하고 남,
편의 행이 심하면 심할 록 그것 참 내는 그리 다의 도 우월 이 커지
게 마 이다 이 의 공식 인 훈 그 게 내의 희생과 인고가 당.
만큼 가 의 계질 가 이라는 것인데 히 내의 도 우월 로
인해 그 계질 자체가 시 는 역 이 벌어지 도 한다(Belsey 167).
그런데 벨라 론트의 경우 그 가 그 내의 범주만이 니라 한 창, ‘ ’
라는 에 도 지 이 욱 복잡해진다 도 과 신앙의 로 회법의 처벌.
던 매춘 라이드웰의 립과 속권 의 개입 로 속법의 처벌 는
범죄행 가 었고 창 는 런던 거리를 뒤 체포해야하는 상이자 라이드,
웰에 구 고 강 노동과 채찍질 야하는 범죄자 다 그 게 도 법. ·
범죄자 신분이던 벨라 론트가 신사 마 의 내가 있었던 건 공작의
권 이용한 강 결 분이었 니 마 의 나쁜 남편 노릇에 한 최소한의
황 명 주어진 이다 라 벨라 론트가 인내심 있는 그리 다의. ‘ ’
이 해 는 한편 로는 마 의 행이 공분 자 낼 만큼 도를 어야
하고 다른 한편 벨라 론트의 목이 창 라는 범주를 덮 만큼 뛰어나야한다.
도시희극 속 한 창 읽 근 런던과 극장의 표‘ ’ : 191
그리고 그 공통분모는 역 이게도 이다 마 의 행의‘ ’(honesty) .
벨라 론트에게 매춘 강요하는 것인데 근 가부장 가 여 의,
엄격히 규 함 로써 가부장 계승 보했 생각한다면 마 의 매춘 강요
는 가부장 의 근본 부 하는 것이나 다름없다 그리 다의 남편 월 가 를 이.
자식 거짓 로 죽임 로써 가부장 최 의 행 질 다면 마 는( )
내의 상품 로 삼 로써 가부장 의 속 지탱해 근간 들어놓
이다 면에 벨라 론트는 그리 다처럼 남편의 행 동 로 참 만한.
것이 니라 히폴리토의 에 해 극 로 자신의 지킴 로써 가부
장 질 를 지 낸다 앞 보았듯이 그 는 식한 달변가인 히폴리토 작 상.
로 논쟁에 승리했 며 란도를 시 히폴리토가 보낸 과 편지를 인펠리,
체에게 달하고 도움 청하는 지략 쓰 도 한다 인내심과 종 같 여 인.
목뿐 니라 지략과 논리 같 남 인 목에 도 극 구보다 뛰어난 인
이 벨라 론트인 것이다 그러면 도 이 모든 것이 자신의 지키고 가 의.
계질 를 지키는데 복 하게 만듦 로써 벨라 론트는 당 의 사나운 여 의‘ ’
의에 도 나게 다 히 그 복 당찬 내 인펠리체에게 몰 주고.
벨라 론트 자신 가 이데 로 에 철 히 복 하는 종 인 내의 범
에 하게 치 짓는다 그리고 그 과 에 시 는 것 히 한 창. ‘
를 시하는 다른 인 들이다 벨라 론트가 한 창 라는 것 인 하지’ . ‘ ’
고 그 를 창 로 몰 붙이며 난하는 모든 인 들 벨라 론트라는 시
앞에 각자의 본래 색 드러내며 벨라 론트에게 도 우월 부여한다 그.
리고 이 과 에 이들 그들이 삼 벨라 론트가 니라 히 그들 자신
이 드러내면 한 창 라는 범주를 결과 로 인증하게 는 것‘ ’
이다.
하지만 이 일이 벨라 론트의 힘만 로 는 것 니다 히 그 는 자신.
의 도 우월 에도 불구하고 실 속에 는 철 히 약자여 히폴리토 의 논,
쟁에 는 승리했지만 자신의 지키 해 는 그 자리에 도망쳐야하고,
인펠리체에게 자신의 함 지 달라고 도움 청했지만 창 의 책 로 의심
며 마 의 강요 에 조만간 매춘 로 내몰릴 에 없는 편이다 게, .
다가 극의 끝에 벨라 론트는 창 신분 로 라이드웰로 가게 는데 이는 매
춘 일 단속하고 외를 청소하라는 공작의 명 이다 이 명 뒤에 있는.
192 이 미
공작의 진짜 의도는 히폴리토의 사랑이 진심이라면 법에 한 움 이“
니라 그 에 한 사랑 에라도 그 여자 의 잠자리를 포 할 것이
”(Hipollito /(If not for feare of Law) for loue to her, / If he loue truly,
이라는 것 로 공작 벨라 론트를 희생양 삼shall her bed forbeare. 4.2.102-4) ,
히폴리토의 병 에 한 약 로 매춘 일 단속“ ”(disease) “ ”(Med’cine, 4.2.89)
이라는 를 쓴 것이다.
이 게 실과 권 의 벽 앞에 짝없이 다시 창 로 돌 갈 에 없는 ‘
한 창 벨라 론트를 구해주는 것 버지 란도의 연극 이’ (theatricality)
다 하인 로 변장하고 하인 역 연 하면 마 히폴리토의 행 처.
부 지 보고 어떤 면에 는 조하 도 하는 란도는 희극 통 자“ ”(comic
로 극의 심 잡고 희극 결말 보장해 다 이controller, Champion 200) .
것이 가능한 것 우 란도에게 충분한 재산이 있어 벨라 론트가 창 로 다
시 돌 가는 것 막고 마 를 식 로라도 개심시킬 있는 경 이 있
이다 게다가 란도에게는 들이 없어 모든 재산 벨라 론트가.
것이 에 극 말미에 마 에 한 통 가 가능할 있었다 하지만 이.
보다 요한 것 란도의 연극 로 그는 하인 역 로 모든 사건에 개입,
하고 조 한 에 극 끝에 모든 사람에게 퇴로를 열어주고 갈등 합할 있
다 그는 마지막 장면에 하인 로 의 변장 벗어던지며 남편 당이고. “ ,
여 히폴리토 경 직한 남편이고 창 가 니고 이 분 른 분이, ,
야.”(thy Husband’s a Knaue, this Lord’s an honest Man; thour art no Puncke,
라고 말하는데 이는 극 모든 갈등 합this Lady’s a right Lady. 5.2.181-3) ,
하면 자신의 이 한 창 임 모 에게 인 게 하는 것이다 식‘ ’ .
로는 공작이 마지막 장면 지 하는 인 이지만 사실상 이 극의 희극 해결
가능하게 만든 인 란도이고 그 힘의 원천 그의 연극 에 있다(Twyning
51).
스 스 등 청 도 자들이 극장에 하는 주요 논리 하나가 우가 극
인 가장하는 연극 이었 상 한다면 란도가 연극 로 모든 갈등
해결하고 객의 갈채를 는 것 극장주의자들에 한 극장의 이라고도-
볼 있다 란도는 하인 로 변장해 역할놀이를 함 로써 자신의 히폴리토.
의 욕망 마 의 학 공작의 권 남용 로부 보 하고 히폴리토 인펠리체, , ,
도시희극 속 한 창 읽 근 런던과 극장의 표‘ ’ : 193
의 체면 워주며 칸 도의 장 의를 벗겨 다 공작의 권 로도 하지 못, .
하는 일들 란도의 연극이 해결하는 것이다 한 란도가 라이드웰에. ‘
한 창 벨라 론트의 함 증명하는 것 한 창 란 애매한 범주를’ ‘ ’
공작 롯한 모든 사람 앞에 인증해주는 것이다 앞에 보았듯이 창 극장. , ,
런던 일 하게 로 겹치는 인 범주이고 도시희극이 창 를 그 내는
식 곧 극장이 스스로를 의하고 규 하는 편이었다 이 게 볼 한 창. �
부에 란도가 연극 통해 한 창 란 범주를 극 에 인 게 하2 ‘ ’�
는 것 당시 창 동일시 던 극장의 자 변 로 이해 있다 그리고 이는.
한 창 가 닌 진짜 창 들의 등장에 의해 욱 강 다‘ ’ .
모든 갈등이 끝난 후 여흥처럼 등장한 창 는 한 창 벨라 론트‘ ’
달리 도 이고 항 인 태도로 극 재미를 주면 히폴리토 마 에 시
작 갈등 덮 큰 사회 로 시 다 하지만. 에 등장한 이들 하
지 창 들 이 같 극 역할 훨 어 는 활 에 지로 를
장 하고 자신들 희생양 로 만든 공작의 권 를 조롱하면 라이드웰의,
효과를 시킨다 다 번 잡 채찍질 당하고도 다시 매춘 로 잡.
이들 창 들 한편 로는 외를 일소하고 창 를 처벌한다고 해 사회의 매춘
이 없어지는 게 니라는 것 증명해주며 다른 한 편 자신들 구경하는,
라노 런던 시민과 귀족들이 사실 자신들 희생양삼 스스로의 도/
당 하고 있 드러내 다 임스 의 외 소탕 이 나 직후 표. 1
한 창 부는2� � 다른 사회 를 덮 해 창 를 희생양 삼는 지 계
의 략 드러냄 로써 외를 도시 의 근원 로 보는 당 의 통 인 시각
에 를 한다 이 게 볼. 한 창 부는 극장 창 런던이 첩2 , ,� �
는 지 인 한 창 를 표삼 극장의 역할과 가치를 주장하고 런던 새롭‘ ’
게 의하는 작업이라고도 이해할 있다 도 과 부도 일탈과 모범 가는. ,
용모 인 범주 한 창 가 극 속에 어 사리 인증 고 당 는 과, ‘ ’
곧 런던 새로 의하는 과 로 볼 있 이다 그리고 그 게 런던.
자체를 한 창 로 사한 것이 데커 본인이 쓴 런던의 일곱 가지 큰 죄‘ ’ (� � The
Seven Deadly Sins of London 이다 한 창 부 슷한 시 에) . 1, 2� �
쓴 이 에 데커는 미 추 함과 난잡함 결한 신부 탕한 창 의, ,
양면 동시에 갖고 있는 한 창 로 런던 사함 로써 한 창‘ ’ � �
194 이 미
부에 이 의식 계속 이어가고 있다1, 2 .
그 는 그 의 이웃들 에 가장 름답지만 가장 만해 가장 부 하지만.
가장 난잡하 도 하지 그 는 그 를 가장 깨끗하게 만들 모든 것 갖고 있.
지만 그 를 가장 럽게 만들 있는 것도 다 갖고 있어 그 는 마치 신부, .
처럼 차 입어 모든 시 그 에게 어당 고 모 가 그 사랑에 빠
지게 만들지만 작 그 의 에는 창 가 잔 들어있어, .
‘Thou art the goodliest of thy neighbours, but the proudest; the
wealthiest, but the most wanton. Thou hast all things in thee to make
thee fairest, and all things in thee to make thee foulest; for thou art
attired like a bride, drawing all that look upon thee, to be in love with
thee, but there is much harlot in thine eyes.’ (9)
주 어|토마스 데커 토마스 미들 한 창 부 칩사이드의 결한 처, , 1, 2 ,� � � �,
늙 이 계략 잡 한 창 근 런던 외, ‘ ’, ,� �
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