-
1
UNIVERSIDAD DE EL SALVADOR
FACULTAD DE CIENCIAS Y HUMANIDADES
DEPARTAMENTO DE LETRAS Y BIBLIOTECOLOGIA
TRABAJO DE GRADUACIN
TESIS SOBRE: EL ELEMENTO FANTSTICO COMO NCLEO NARRATIVO EN LOS
CUENTOS: LOS CERDOS, EL GENERAL SIN CABEZA Y EL CONDENADO
EN EL LIBRO CUENTOS BREVES Y MARAVILLOSOS DEL ESCRITOR
SALVADOREO LVARO MENEN DESLEAL.
PRESENTADO POR
ROSANGEL SARAHI ARIZA MIRANDA AM07052 ELBIA GERTRUDIS PEA DE
PALMA PG07024
PARA OPTAR AL TITULO DE LICENCIATURA EN LETRAS
DOCENTE DIRECTOR
LIC. SIGFREDO ULLOA SAAVEDRA
SAN SALVADOR, EL SALVADOR, CENTROAMRICA, JULIO DE 2013
-
2
AUTORIDADES DE LA UNIVERSIDAD DE EL SALVADOR
RECTOR
ING.MARIO ROBERTO NIETO LOVO
VICERECTOR ACADMICO
MSD. ANA MARA GLOWER DE ALVARADO
VICERECTOR ADMINISTRATIVO
EN PROCESO DE ELECCIN
SECRETARIO GENERAL
DRA. ANA LETICIA ZAVALETA DE AMAYA
AUTORIDADES DE LA FACULTAD DE CIENCIAS Y HUMANIDADES
DECANO
LIC. JOSE RAYMUNDO CALDERON MORAN
VICE DECANO
MTRA. NORMA CECILIA BLANDON DE CASTRO
SECRETARIO DE LA FACULTAD
MTRO. ALFONSO MEJIA ROSALES
AUTORIDADES DEL DEPARTAMENTO DE LETRAS
JEFE DEL DEPARTAMENTO
DR. JOSE LUIS ESCAMILLA
COORDINADOR GENERAL DE LOS PROCESOS DE GRADO
LIC. MANUEL ANTONIO RAMIREZ SUAREZ
DOCENTE DIRECTOR
LIC. SIGFREDO ULLOA SAAVEDRA
-
3
AGRADECIMIENTOS
A Dios todopoderoso.
Porque l hizo posible este triunfo, guindome de esta manera por
el sendero del
conocimiento y me dio la sabidura y la fuerza necesaria para
salir adelante con mi
propsito.
A mis padres.
Alex Ariza Navidad
Reina Esperanza Miranda de Ariza.
Con cario y afecto, porque gracias a sus consejos y gran ayuda
tanto econmica
como moral, he logrado cumplir satisfactoriamente uno de mis
objetivos que me
haba trazado en la vida.
A mi asesor.
Lic. Sigfredo Ulloa Saavedra.
Con admiracin y respeto por su apoyo brindado en la elaboracin
de este trabajo.
A todas las personas que directamente contribuyeron al logro de
mi profesin.
Gracias por hacer posible este momento.
Rosangel Sarahi Ariza Miranda.
-
4
AGRADECIMIENTOS
A Dios todopoderoso.
Por haberme iluminado durante la realizacin de este trabajo.
A mi esposo.
De todo corazn a mi esposo, ya que el fue mi gua para llegar a
culminar mis
metas y poder ser una profesional, por su apoyo incondicional,
ya que l estuvo
siempre que lo necesite, por su tiempo y dedicacin para la
realizacin de la
presente tesis.
A mis padres.
Por el apoyo que me brindaron para la realizacin de este trabajo
especialmente a
mi madre por el esfuerzo que ella realiz durante estos aos de
estudio y por su
apoyo incondicional, y a mi hermano.
Al licenciado Sigfredo Ulloa Saavedra.
Por su tiempo y dedicacin en sus asesoras, y por todo su apoyo
incondicional
para la realizacin de la presente tesis.
Y a todos mis familiares y amigos que me apoyaron hasta la
finalizacin de mi
trabajo
Elbia Gertrudis Pea de Palma.
-
5
NDICE CONTENIDOS PGS.
I. MARCO CONCEPTUAL..........1
1.1 Introduccin......1
1.2 Objetivos...3
1.3 Justificacin..4
1.4 Antecedentes del problema.......5
1.5 Planteamiento del problema..8
1.6 Alcances y limitaciones......9
II. MARCO TERICO.....11
2.1 Teora del cuento...11
2.2 Definicin de cuento.....12
2.3 Orgenes de lo fantstico.....13
2.4 Definicin de lo fantstico....16
2.5 Condiciones de lo fantstico.......18
2.6 Lo extrao y lo maravilloso..19
2.7 El mundo de lo fantstico.....20
2.8 Poticas de lo fantstico......21
III. MARCO HISTRICO....26
3.1 Vida y obra de lvaro Menen Desleal...26
3.2 Obra: Cuentos breves y maravillosos........28
3.3 lvaro Menen Desleal: la maduracin del cuento en El
Salvador.29
3.4 Contexto econmico, poltico y social de El Salvador....32 IV.
MARCO OPERATIVO...40
4.1 Metodologa....40
4.2 Anlisis de los cuentos.....41
-
6
4.3 Anlisis del cuento Los cerdos.....41
4.4 Anlisis del cuento El general sin cabeza......45
4.5 Anlisis del cuento EL condenado......48
V. CONCLUSIN DE LOS CUENTOS........54
VI. CONCLUSIN.......56
VII. CRONOGRAMA...58
VIII. BIBLIOGRAFA....60
IX. ANEXOS..62
Cuento Los cerdos...63
Cuento El general sin cabeza65
Cuento El condenado......67
-
1
I. MARCO CONCEPTUAL
1.1 INTRODUCCIN
En el trabajo que se presenta a continuacin se expone la teora
de lo fantstico
y los diversas posiciones ms difundidas sobre esta temtica tales
como: Tztevan
Todorov, Julio Cortzar y Jorge Luis Borges, y as demostrar de qu
manera se
presenta lo fantstico en tres cuentos: Los cerdos, El condenado
y El general
sin cabeza extrados del libro Cuentos breves y maravillosos del
escritor
salvadoreo lvaro Menen Desleal.
Para cumplir con este objetivo se realizaron los anlisis a
dichos cuentos
aplicndoles la teora de lo fantstico para identificar su
pertenencia a esta teora y
as tambin, verificar que elementos de lo fantstico estn
presentes en los
cuentos.
El trabajo est formado por las siguientes partes: marco
conceptual, marco
terico, marco histrico y marco operativo.
En el marco conceptual estn los objetivos, la justificacin, la
metodologa, los
antecedentes del problema, el planteamiento del problema y los
alcances y
limitaciones.
Dentro del marco terico se encuentra la teora de lo fantstico,
sus orgenes
as como tambin los tericos ms destacados en esta temtica.
-
2
En el marco histrico se habla sobre la vida de lvaro Menen
Desleal y su obra
Cuentos breves y maravillosos, tambin se expone el contexto
econmico, poltico
y social de El Salvador a partir de la dcada de los 60 hasta la
actualidad, esto con
el objetivo de ver que es lo que estaba sucediendo en el pas en
el perodo en el
que surge esta obra.
En el marco operativo se presentan los anlisis realizados a los
cuentos con sus
respectivas conclusiones.
Por ltimo se expone la conclusin general, en la que se destaca
la solucin a la
problemtica cultural encontrada al realizar el estado de la
cuestin. Adems est el
cronograma y la bibliografa utilizada para la ejecucin de esta
investigacin,
finalizando con los anexos que incluyen los tres cuentos
utilizados en los anlisis.
-
3
1.2 OBJETIVOS
Objetivo General:
Estudiar la literatura fantstica como el medio indispensable
para conocer el
ncleo narrativo utilizado por lvaro Menen Desleal en sus
cuentos: Los
cerdos, El general sin cabeza y El condenado en el libro Cuentos
breves y
maravillosos y de esta manera comprobar si su produccin
literaria
pertenece a lo fantstico.
Objetivos Especficos:
Descubrir cules elementos de la literatura fantstica ha
utilizado el escritor
en sus cuentos para determinar si las muestras en estudio
pertenecen a lo
fantstico.
Aplicar la teora de Tzvetan Todorov, Jorge Luis Borges y Julio
Cortzar en
los cuentos Los cerdos, El general sin cabeza y El condenado,
para
demostrar si estos cuentos corresponden al gnero fantstico.
-
4
1.3 JUSTIFICACIN
El propsito de esta investigacin es estudiar y analizar tres
cuentos del escritor
Salvadoreo lvaro Menen Desleal, partiendo de las teoras de lo
fantstico las
cuales se retomarn de los autores Tzvetan Todorov, Julio Cortzar
y Jorge Luis
Borges. En la actualidad no existen estudios o investigaciones
sobre el anlisis de
las muestras seleccionadas del escritor Salvadoreo antes
mencionado; por tanto
con esta investigacin se pretende dar un aporte a los estudiosos
de la literatura ya
que esta produccin literaria no ha sido estudiada, esto se
comprueba porque al
realizar indagaciones en la Universidad Jos Simen Caas,
universidad
Pedaggica, Universidad de El Salvador, se verifica que
efectivamente no hay
estudios que tengan relacin con los cuentos a analizar.
Esta temtica es de gran importancia ya que con ella se ayudar
tanto a
docentes como a estudiosos de la literatura que deseen
profundizar sus
conocimientos sobre el escritor y la teora utilizada en los
cuentos en estudio Los
Cerdos, El general sin cabeza y El condenado del Libro Cuentos
breves y
maravillosos del escritor salvadoreo lvaro Menen Desleal.
Por lo tanto el principal objeto para el desarrollo de esta
investigacin es el
anlisis e identificacin de la teora de lo fantstico en los
cuentos antes
mencionados y de esta manera demostrar si los textos en estudio
pertenecen al
gnero de lo fantstico.
-
5
1.4 ANTECEDENTES DEL PROBLEMA
Con respecto a lo que se ha dicho sobre lvaro Menen Desleal y a
sus diversas
producciones literarias se presenta lo siguiente:
Segn, Ana Aurora Manzano de Kapsalis1, en un anlisis realizado
sobre
algunos cuentos del libro Revolucin en el pas que edific un
castillo de hadas
expone que el escritor emplea el humorismo negro en sus cuentos
y para
comprobar eso se aplicaron algunas caractersticas sobre este
tipo de humor como
por ejemplo:
El humor negro se desva del mecanismo mental convencional.
Utiliza la mescla de lo real y lo fantstico presentando una
novedad grotesca
Va ms all del racionalismo cotidiano y de la lgica racional
Las relaciones que presenta son inesperadas y surreales.
Segn esta estudiosa con la aplicacin de estas caractersticas se
pudo
comprobar que este escritor s cultiva el humor negro y dentro de
las
desvalorizaciones ms usadas en sus creaciones de este tipo est
la
desvalorizacin por la vida. Esto pretende crear un carcter
alucinatorio de
inexistencia, alterar nuestra marginal costumbre de razonar para
que no nos
detengamos un momento a pensar en el valor que tiene la vida2.
Adems de usar
el humor, se dice que lvaro Menen Desleal usa a la perfeccin la
stira,
empleando la irona y el sarcasmo en el libro de cuentos antes
mencionado.
1 Ana Aurora Manzano de Kapsalis. El humorismo en la literatura
salvadorea a travs de T. P Mechin, Luis Lagos y Lagos
Alberto Bonilla y lvaro Menen Desleal. UES 1977. 2 Ibd. Pg.
117
-
6
Por otra parte, Eduardo Enrique Castillo3 realiz un estudio
sobre otra
produccin literaria de este escritor y es la obra La ilustre
familia Androide en
donde expone la importancia de la reconstruccin y conservacin de
los valores en
la sociedad, ya que segn, el autor de esta obra, lo que se
refleja en el texto es lo
que realmente ocurre en la sociedad, es por ello el afn de
exponer la importancia
de los valores morales en la sociedad. Para llegar a este
estudio se aplicaron
teoras del rea literaria, lingstica y semitica para obtener de
esta manera un
estudio minucioso y confiable.
Cristy Margarita Idalia Chvez Lpez4 tambin ha estudiado a lvaro
Menen
Desleal y es sobre el libro El Ftbol de los locos y otros
cuentos, en donde su
objeto de estudio era estudiar el elemento fantstico que el
escritor ha empleado en
los cuentos, por lo tanto la autora considera que los cuentos, s
pertenecen al
gnero fantstico y maravilloso y es por el hecho de que contiene
elementos que
los convierten en fantsticos tales como: el miedo, la duda, el
extraamiento, lo
inexplicable entre otros. Para llegar a esta conclusin aplic la
metodologa de
anlisis de contenido para la construccin del argumento y anlisis
del discurso en
donde se dan a conocer los elementos de la narrativa fantstica
que contienen los
cuentos.
Las investigaciones realizadas demuestran que no hay un estudio
sobre
Cuentos breves y maravillosos lo cual es el objeto principal en
este trabajo, sin
3Eduardo Enrique Castillo Prez. La importancia de la
reconstruccin y conservacin de los valores en la sociedad del
conocimiento reflejado en la obra La ilustre Familia Androide.
UES 2009. 4Cristy Margarita Idalia Chvez Lpez. Ensayo sobre la
esttica de lo fantstico y lo maravilloso en el libro El Futbol de
los
locos y otros cuentos de lvaro Menen Desleal. UES 2012.
-
7
embargo,Salvador Menjvar Ochoa5 en un artculo expone que Cuentos
breves y
maravillosos es un evidente homenaje a Jorge Luis Borges y sus
Cuentos breves
y ordinarios por lo que lvaro Menen Desleal fue acusado de
plagio. Esto es lo que
se ha dicho con respecto a esta produccin literaria, con ello se
puede ver que no
se han realizados investigaciones sobre la produccin Cuentos
breves y
maravillosos, por lo tanto no se sabe con exactitud si los
cuentos pertenecen a lo
fantstico o no.
Dado los resultados anteriores se puede verificar que el
problema an existe, ya
que las investigaciones encontradas no tienen nada que ver con
el objeto de
estudio de este trabajo, ms bien estas investigaciones se
enfocan a otros textos de
lvaro Menen Desleal y no a la produccin cuentista Cuentos breves
y
maravillosos que es la base de esta investigacin.
5Salvador Menjvar Ochoa. Revista La Mancha en la pared 2007
-
8
1.5 PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA
Al estudiar la produccin literaria Cuentos breves y maravillosos
del escritor
salvadoreo lvaro Menen Desleal se ha descubierto que es una
temtica que no
ha sido muy estudiada lo cual genera cierta dificultad para la
historia de la literatura
salvadorea.
Entre las dificultades que se han encontrado estn:
No se sabe con exactitud si los cuentos pertenecen a lo
maravilloso o extrao y
es por las pocas investigaciones que se han realizado con
respecto al escritor y a
su produccin literaria.
Otro aspecto que es transcendental en la historia literaria es
que los cuentos en
estudio tienen aproximadamente cincuenta aos de estar en total
abandono por los
crticos literarios; se puede observar con ello que no hay inters
por estudiar la
literatura nacional sino ms bien, se interesan por otro tipo de
autores extranjeros u
otro gnero literario. Por tanto, esto genera cierta
incertidumbre al no encontrar
textos que tengan relacin con el tema a desarrollar.
La causa de esto puede ser que a los alumnos no se les ensea la
importancia
de conocer la literatura de lo fantstico, particularmente el
cuento; y a raz de esto
surge el poco inters por estudiar este tipo de literatura.
Entonces como resultado
de ello es que no se sabe con exactitud si los cuentos
pertenecen al gnero de lo
fantstico. Por lo tanto se propone el siguiente enunciado. Es el
elemento
fantstico el ncleo narrativo en los cuentos: Los cerdos, El
general sin
cabeza y El condenado del escritor salvadoreo lvaro Menen
Desleal.
-
9
1.6 ALCANCES Y LIMITACIONES
En este apartado se expondrn los alcances y posibles
limitaciones de orden
terico que estudios anteriores se han hecho con respecto al
objeto de estudio de
esta investigacin, es decir lo que se ha dicho sobre lvaro Menen
Desleal; con
esto se definirn las posiciones que diferentes autores han
tenido en sus diversas
investigaciones.
En primer lugar, Ana Mara Aurora Manzano de Kapsalis6en el ao
1977 realiza
un investigacin sobre este autor, en donde su objeto de estudio
era estudiar el
humor en la literatura de este escritor y a la conclusin que
llega es que
efectivamente Desleal emplea esta temtica en algunos de sus
cuentos del libro
Revolucin del pas que edific un castillo de hadas. Segn esta
estudiosa lvaro
Menen Desleal s utiliza el humor negro en sus cuentos.
En segundo lugar, Eduardo Enrique Castillo Prez7 en la
investigacin realizada
en el 2009 sobre la obra La ilustre familia Androide, expone la
importancia de la
reconstruccin y conservacin de los valores en la sociedad, ya
que segn l son
valores morales que en la actualidad se han perdido o han sido
reemplazados por
otros. Entonces este es el objetivo de este autor de poder
conservar los valores
porque si no las personas van ser como robots descritos en la
obra seres inciviles y
6 Ana Aurora Manzano de Kapsalis. El humorismo en la literatura
salvadorea a travs de T. P Mechin, Luis Lagos y Lagos
Alberto Bonilla y lvaro Menen Desleal. UES 1977. 7 Eduardo
Enrique Castillo Prez. La importancia de la reconstruccin y
conservacin de los valores en la sociedad del
conocimiento reflejado en la obra La ilustre Familia Androide.
UES 2009.
-
10
rsticos.8
Por ltimo Cristy Margarita Idalia Chvez Lpez9 en su ensayo
realizado en el
2012 el principal objetivo era identificar los elementos de lo
fantstico y maravilloso
en tres cuentos: Parbola del espejo, El espejo virgen, La dama
frente al
espejo. Pues efectivamente se ha demostrado que estos cuentos s
pertenecen al
gnero fantstico, por lo tanto cataloga a lvaro Menen Desleal
como un escritor
que cultiva lo fantstico en algunos de sus narraciones.
Como se pudo observar solo la investigacin de Cristy Margarita
Idalia Chvez
Lpez se ha acercado a la temtica de lo fantstico en la produccin
de lvaro
Menen Desleal, lo cual puede considerarse como un alcance porque
se acerca a lo
que compete en esta investigacin, en donde el principal objetivo
es identificar el
elementofantstico en tres cuentos del libro Cuento breves y
maravillosos; a la ves
esta estudiosa se limita a estudiar nada ms la esttica que
Desleal ha utilizado en
estos cuentos y sobre todo en estudiar lo fantstico en la
concepcin de los dobles
o del yo que se da a travs del espejo.
8Ibd.
9Cristy Margarita Idalia Chvez Lpez. Ensayo sobre la esttica de
lo fantstico y lo maravilloso en el libro El Futbol de los
locos y otros cuentos de lvaro Menen Desleal. UES 2012.
-
11
II. MARCO TERICO
2.1 TEORADELCUENTO
El marco terico se iniciar con la teora del cuento es decir su
concepto, sus
caractersticas y su evolucin, as mismo la teora de lo fantstico
y sus
caractersticas, para ello se partirn de las teoras que plantean
los autores,
Tzvetan Todorov, Julio Cortzar, y Jorge Luis Borges.
El cuento se usaba indiscriminadamente para cualquier tipo de
narracin en la
Edad Media, por ejemplo, ste, comienza con el cumplimiento de
las caractersticas
del cuento clsico, adems, exista con un fin didctico y
moralizante. De tal
manera se dificulta decir con certeza propia el momento en que
se origin, empero
s se puede hablar de su evolucin y por ello el cuestionamiento
de su nombre. Sin
embargo es importante diferenciar el cuento de la novela aunque
estn ntimamente
ligados, por consiguiente el cuento por su naturaleza se define
como un relato
breve, permitiendo de esta manera tener tenso al
espectador-oyente o lector lo que
conlleva a que est pendiente de todos los sucesos que acontecen
en la historia. La
novela por su naturaleza presenta mayor extensin, adems es un
texto bastante
estructurado.
Por su origen, el cuento es una de las formas ms antiguas de
literatura popular
en transicin oral. El trmino se utiliza para designar diversos
tipos de narraciones
de naturaleza corta entre estos se pueden mencionar el relato
fantstico, el cuento
-
12
infantil, o el cuento folclrico o tradicional. Hoy en da se sabe
de la evolucin de
este tipo de literatura gracias a numerosos cuentistas, entre
ellos el brillante escritor
Don Juan Manuel de nacionalidad espaola; Geovanni Bocaccio en
Italia. Del
mismo modo lvaro Menen Desleal cuentista salvadoreo el cual ha
cultivado el
cuento como subgnero narrativo, por su tipo de narrativa se
presenta la
oportunidad de estudiar tres cuentos Los cerdo, El general sin
cabeza y El
condenado los cuales se han extrado del libro Cuentos breves y
maravillosos.
2.2 DEFINICIN DE CUENTO FANTSTICO
El cuento fantstico es la narracin de la realidad que mezcla
elementos reales
e irreales, extraos e inexplicables, con la intencin de crear
incertidumbre en el
lector mediante la intercalacin entre una explicacin natural y
una sobrenatural.
Las caractersticas del cuento fantstico son las siguientes:
El narrador: Elabora un relato verosmil al que aade elementos
extraos con
la intencin de producir la duda y el suspenso, curiosidad y
miedo en el
lector.
Suceden acontecimientos inverosmiles
La actitud de los personajes es de asombro, miedo, duda,
sorpresa y
encanto.
Espacio y tiempo: En el cuento fantstico el tratamiento del
espacio y del
tiempo es impreciso, debido a que los autores liberan su
imaginacin e
invaden tiempo, espacio, personajes, situaciones, etc. Se
producen traslados
-
13
a otros tiempos, ya sea al pasado como al futuro, detencin del
tiempo,
desajustes entre el tiempo cronolgico y el tiempo interior,
etc.
La temtica: Los misterios que plantean el hombre y su mundo son
el punto
de partida del cuento fantstico. El autor narra un suceso
cotidiano que no
tiene una explicacin clara: el tiempo, el espacio, los sueos,
las
dimensiones, la muerte son los temas alrededor de los cuales
gira el
argumento de la obra.
Los personajes: Pueden transformarse de distintas formas. A
veces pueden
sufrir el fenmeno de la metamorfosis; pueden ser posedos por las
fuerzas
sobrenaturales; los elementos de la realidad, como los animales,
objetos,
espritus, pueden animizarse y adquirir caractersticas propias
del hombre.
2.3 ORGENES DE LO FANTSTICO
El cuento fantstico nace entre los siglos XVIII y XIX sobre el
mismo terreno
que la especulacin filosfica: su tema es la relacin entre la
realidad del mundo
que habitamos y conocemos a travs de la percepcin, y la realidad
del mundo del
pensamiento que habita en nosotros y nos dirige. El problema de
la realidad de lo
que se ve: caras extraordinarias que tal vez son alucinaciones
proyectadas por
nuestra mente; cosas corrientes que tal vez esconden bajo la
apariencia ms banal
una segunda naturaleza inquietante, misteriosa, terrible, es la
esencia de la
literatura fantstica, cuyos mejores efectos residen en la
oscilacin de niveles de
-
14
realidad inconciliables.10
En pocas antiguas, la diferencia entre la fantasa y la realidad
no estaban tan
marcada como en la actualidad. En la Edad Media, por ejemplo,
las apariciones
del demonio o los milagros que realizaban los santos se
consideraban parte de la
vida cotidiana. Se crea en lo sobrenatural y no se lo
cuestionaba como irreal. El
mundo imaginario posea su plena realidad entre el mundo sensible
e inteligible11.
Con el transcurrir del tiempo, y sobre todo a partir de la
modernidad, lo
irracional encarnado en fantasmas vampiros u otras
manifestaciones de lo que se
denomina "lo otro" comienza a ser cuestionado, y la diferencia
entre lo imaginario y
lo real se torna ms tajante. En la modernidad, la aparicin
provoca miedo por lo
otro y no una forma superior de conocimiento como en la
antigedad. Estos seres
que habitan el mundo de lo imaginario acechan el mundo cotidiano
y, por lo tanto,
se transforman en temibles y amenazantes. El relato fantstico,
entonces puede
pensarse como un nuevo modo que los seres humanos encuentran de
darle sentido
a lo desconocido.
La literatura fantstica, segn Pampa Arn12, (1999) puede verse
como la
ficcionalizacin de las manifestaciones de los cambios de
mentalidad cultural que
comienzan a operarse en el siglo XVIII y que se caracteriza por
la desconfianza
10
talo Calvino. Cuentos fantsticos del siglo XIX. Revista Ciudad
Seva.
http://www.ciudadseva.com/textos/teoria/opin/calvino2.htm 11
Origen de lo fantstico como gnero
literario.http://nadir-cuentofantastico.blogspot.com/2011/08/el-origen-del-fantastico-
como-genero_18.html 12
Olga Pampa Aran. El fantstico literario. Aportes tericos 1999.
Docente e investigadora en la Facultad de Filosofa y
Humanidades de la Universidad Nacional de Crdoba, Argentina.
Doctora en Letras Modernas, sus trabajos se orientan hacia la teora
y metodologa de la investigacin literaria desde una perspectiva
sociocultural. Entre sus libros, destacan Estilstica de la novela
de M. M. Bajtn(1998), El fantstico literario. Aportes tericos
(1999), Apuntes sobres gneros literarios (2001).
-
15
respecto a los valores absolutos, de la aprehensin de la
realidad como una nocin
coherente en s misma, el papel del lenguaje como vehculo natural
de
representacin de la realidad y el socavamiento de la nocin de
racionalidad. A
medida que se van acentuando y profundizando estos cambios en el
pensamiento
occidental, el gnero fantstico los va absorbiendo y resolviendo
dentro de su
estilstica. Los viejos temas del imaginario fantstico se refinan
intelectualmente,
pierden su carcter de testimonio de la existencia de lo
sobrenatural.
Las nuevas formas de percepcin que el hombre tiene de s mismo,
el avance
de las teoras del conocimiento, las variaciones que experimenta
el concepto de lo
real van modificando paulatinamente el fantstico del horror, de
lo perverso, para
hacer un tratamiento ms intelectual del tema fantstico, que
confronta el "ver" y el
"saber", la percepcin sensorial y la razn. Lo terrible, lo
perverso es el no poder
comprender cul sea la naturaleza de lo que se llama
realidad.
En el trascurso del siglo XIX la produccin literaria fantstica
se articul de
nuevas y distintas formas, se midi con gneros literarios como el
de la
autobiografa, el de la novela de formacin, el de la novela de
costumbre o de la
novela de ideas, en lo que se expresaba concepciones de mundo,
de la
individualidad humana, de la organizacin social, de las
posibilidades de la
transformacin de la naturaleza, que tendan a ser optimistas13.
Algunos de los
elementos que estaban presentes en un principio en los textos de
la produccin
fantstica (la auto reflexin, la solucin esttica, el gusto
grotesco).
Su presencia afecto con toda evidencia a buena parte de los
gneros lricos,
narrativos y dramticos entonces existentes. Por su parte, los
textos de lo fantstico
13
Harry Beln. Teora de lo fantstico. Editorial Anagrama,
Barcelona, 1976
-
16
adoptaron procedimientos y temas de los viejos y nuevos gneros,
como por
ejemplo de la poesa lrica romntica o de la novela. Incluso
cdigos de expresin
no literaria, como la msica o algunas de las reas figurativas
han hecho prstamo
a lo fantstico.
En la estructura tpica del relato fantstico, presenta
personalidades dobles,
vulnerables divididas, fragmentadas y personajes que no tienen
ningn desarrollo,
ningn equilibrio entre la mente y los sentidos, a menudos
atormentados por
fijaciones y obsesiones.
El relato fantstico opone una estructura que presenta rupturas
repentinas en la
cadena de las causalidades, acontecimientos inexplicables,
agujeros negros,
nihilismo y locura. En algunos e sus textos la literatura
fantstica ha anticipado las
experimentaciones de la literatura moderna, como por ejemplo, la
representacin
subjetiva del tiempo, la fragmentacin de los personajes
unitarios y coherentes, la
importancia atribuida a los sueos y las visiones.
2.4 DEFINICIN DE LO FANTSTICO
Lo fantstico es la vacilacin experimentada por un ser que no
conoce ms que
las leyes naturales, frente a un acontecimiento aparentemente
sobrenatural14. El
efecto fantstico se crea por la posibilidad de vacilar entre lo
natural y sobrenatural.
Lo que le da vida es la vacilacin. La vacilacin afecta no solo
al personaje que
14
TzvetanTodorov Introduccin a la literatura fantstica, Ediciones
Coyoacn, Mxico,1994.Pg.24
-
17
sufre el acontecimiento extraordinario y no sabe s desentraarlo
con explicaciones
naturales o sobrenaturales, sino que afecta tambin al lector
quien se identifica con
el personaje.
En el verdadero campo de lo fantstico existe siempre la
posibilidad exterior y
formal de una explicacin simple de los fenmenos pero al mismo
tiempo, esta
explicacin carece por completo de probabilidad interna. Hay un
fenmeno extrao
que puede ser explicado de dos maneras, por tipo de causas
naturales y
sobrenaturales. La posibilidad de vacilar entre ambos crea el
efecto fantstico.
En estas definiciones aparece el misterio, lo inexplicable, lo
inadmisible que se
introduce en la vida real o en el mundo real o bien en la
inalterable legalidad
cotidiana.
Lo fantstico implica, pues, una integracin del lector con el
mundo de los
personajes se define por la percepcin ambigua que el propio
lector tiene de los
acontecimientos relatados. Hay que advertir de inmediato que con
ello se tiene
presente no tal o cual lector particular real, sino una funcin
de lector implcita al
texto as como tambin est implcita la funcin del narrador. La
percepcin de ese
lector implcito se inscribe en el texto con la misma precisin
con que lo estn los
movimientos de los personajes.
La vacilacin del lector es la primera condicin de lo fantstico,
entonces es
necesario que el lector se identifique con un personaje en
particular? o es
necesario que la vacilacin est representada dentro de la obra?
La mayora de los
-
18
textos que cumplen la primera condicin satisfacen tambin la
segunda, pero hay
ocasiones en que el lector no se identifica con ninguno de los
personajes y la
vacilacin no est presente en el texto. Se dice entonces que esta
regla de
identificacin es una condicin facultativa de lo fantstico, es
decir puede existir sin
cumplirla.
Cuando el lector sale del mundo de los personajes y vuelve a su
propia prctica,
la de un lector, un nuevo peligro amenaza lo fantstico y este
peligro es el nivel de
interpretacin del texto.
Lo fantstico implica pues no solo la existencia de un
acontecimiento extrao
que provoca una vacilacin en el lector y el hroe, sino tambin
una manera de leer,
que por el momento se puede definir en trminos negativos no debe
ser ni potica,
ni alegrica. Segn Todorov15 (1994) lo fantstico puede admitir
una lectura
semialegrica, cuando est indicada en el texto explcitamente,
pero nunca potica,
puesto que lo fantstico evoca un mundo ficticio y representativo
del que la poesa
carece.
2.5 CONDICIONES DE LO FANTSTICO
En primer, lugar es necesario que el texto obligue al lector a
considerar el
mundo de los personajes como un mundo de personas reales, y a
vacilar entre una
explicacin natural y una explicacin sobrenatural de los
acontecimientos
15
Ibd. Pg. 15
-
19
evocados16. Luego esta vacilacin puede ser tambin sentida por un
personaje de
tal modo que, el papel del lector est, por as decirlo, confiando
a un personaje y al
mismo tiempo la vacilacin est representada, se convierte en uno
de los temas de
la obra.
Lo fantstico produce un efecto particular en el lector, tales
como el miedo,
horror o simplemente curiosidad. Adems, lo fantstico sirve a la
narracin porque
mantiene el suspenso permitiendo de esta manera la intriga. En
los textos
fantsticos el autor relata acontecimiento que no son
susceptibles de producciones
en la vida diaria.
El temor se relaciona a menudo con lo fantstico pero no es una
de sus
condiciones necesarias. Lo fantstico explora el espacio de lo
interior; tiene mucho
que ver con la imaginacin, la angustia de vivir y la esperanza
de salvacin17
2.6 LO EXTRAO Y LO MARAVILLOSO
Lo fantstico no dura ms que el tiempo de una vacilacin:
vacilacin comn al
lector y al personaje que debe decidir si lo que perciben
proviene o no de la
realidad. Al finalizar la historia el lector si el personaje no
lo ha hecho, toma una
solucin saliendo as de lo fantstico.
Cuando lo sobrenatural es aceptado sin explicacin se dice que la
obra
pertenece a lo maravilloso, pero cuando en un principio y a lo
largo de todo el texto
16
Ibd. Pg. 28 17
Ibd. pg. 30
-
20
los hechos se demuestran como algo sobrenatural pero reciben una
explicacin
racional al final entonces pertenece a lo extrao.
Lo extrao se puede explicar a travs de lo siguiente: puede ser
el azar, las
coincidencias, el sueo, la influencia de las de las drogas, las
supercheras, los
juegos truncados, la ilusin de los sentidos y la locura.
Lo extrao no cumple ms que una de las condiciones de lo
fantstico y es la
del miedo. Se relaciona nicamente con los sentimientos de las
personas y no con
un acontecimiento natural que desafa la razn. Lo maravilloso por
el contrario
habr de caracterizarse exclusivamente por la existencia de
hechos sobrenaturales,
sin implicar la reaccin que provoca en los personajes. Los
relatos maravillosos son
los que ms se acercan a lo fantstico puro y es por el hecho
mismo de quedar
inexplicado no racionalizado sugiriendo la existencia de lo
sobrenatural.
2.7 EL MUNDO DE LO FANTSTICO
La literatura fantstica abarca lo maravilloso, lo
extraordinario, lo sobrenatural,
lo inexplicable. Entonces el mundo de lo fantstico pertenece a
lo que escapa o
est en los lmites, de la explicacin cientfica y realista; a lo
que est fuera del
mundo circundante y demostrable18. Se puede sealar que la
literatura fantstica
comprende en su mbito de fantasmas y nebulosidades ms o menos
objetivables,
aquella parte de la imaginacin creadora que sobrepasa como
temas, lmites lgico
18
Emilio Carilla. El cuento fantstico. Editorial Nova, Buenos
Aires 1968
-
21
y entra en fronteras de delirios, irrealidades, sueos,
sobreexcitaciones.
Los temas fantsticos son los siguientes: las alucinaciones, las
relaciones entre
vida y muerte, la fusin y desaparicin de planos ( sueos y
realidad), los
fantasmas, la magia, supersticiones y hechiceras, el mundo
ferico, los sueos
premonitorios, las coincidencias inexplicables, las
metamorfosis, los dobles, los
pases artificiales, las transmutaciones de espacio y tiempo y
los mundo planetarios.
2.8 POTICAS DE LO FANTSTICO
Tztevan Todorov19 (1994) examina el problema de la literatura
fantstica
analizando los siguientes niveles:
Nivel del enunciado. Lo sobrenatural se produce a veces cuando
una
expresin figurada se toma en sentido literal. La aparicin de los
elementos
fantsticos suele ser enunciada por expresiones figuradas que
posteriormente
devienen acontecimientos.
Nivel de la enunciacin. En la mayora de las historias con
elementos
sobrenaturales, el narrador recurre a la primera persona
gramatical. Esta
caracterstica facilita la aparicin de las vacilaciones
fantsticas, porque la palabra
del narrador-protagonista, como la de cualquier personaje, debe
someterse a la
prueba de verdad. El narrador no representado, en cambio, escapa
a la prueba de
19
TzvetanTodorov,Introduccinalaliteratura fantstica. Ediciones
Coyoacn,Mxico,1994
-
22
verdad, segn las reglas del juego literario. El narrador
representado conviene a lo
fantstico, pues facilita la necesaria identificacin del lector y
de los personajes.
Nivel sintctico (composicin). En el relato fantstico, la
convencin de la
lectura del texto, desde el principio hasta el fin, desde la
primera hasta la ltima
lnea (sin alterar ese orden). Esto es lo que denomina
temporalidad irreversible. Tal
el motivo por el cual la primera y segunda lectura de un cuento
fantstico provocan
impresiones muy diferentes.
Nivel semntico. Todorov sostiene que hay dos tipos de temas
fantsticos: del
yoy del t. Los temas del yo cuestionan los lmites entre la
materia y el espritu.
La incertidumbre entre la explicacin racional y la sobrenatural;
Todorov fue el
primero, en 1970 en su libro (introduccin fantstica), en
elaborar un anlisis
sistemtico del gnero fantstico.
Para Todorov20 lo fantstico se define por la vacilacin que
experimenta el
personaje, as como el lector que se identifica con ese
personaje, ante el
acontecimiento sobrenatural: se define por la duda de aceptar el
acontecimiento
sobrenatural desde una explicacin lgica o desde una postura
irracional.
La incertidumbre de elegir entre causas lgicas bien irracionales
para explicar
ese acontecimiento en lo que en verdad crea el efecto
fantstico
20
Ibd.
-
23
Jorge Luis Borges
La causalidad fantstica
Para Borges21 (1983) existen dos esferas, el universo natural y
el universo
mgico.
Lo fantstico surge cuando la casualidad, se configura con una
verosimilitud
que hace que la intervencin subversiva del universo mgico en el
universo natural
se torne en fatalidad. Para Borges lo fantstico est fuera de
toda lgica. En los
cuentos fantsticos lo caracterstico es que no termina de
aclararse si los incidentes
son seales premonitorias que luego se cumplen o bien se trata
del azar. Esta
ambigedad tie el relato de oscurantismo, a medida que esas
simples
coincidencias se descifran en casualidades concertantes.
Borges (1983) distingua dos procesos causales, el natural
resultado incesante
de incontrolables infinitas operaciones y el mgico donde
profetizan los
pormenores, lcido y limitado, (pg. 71) siendo este ltimo ms
propio para la
novela.
El acontecimiento fantstico deriva de una fuerza misteriosa,
desconocida,
sobrenatural o identificable con una proyeccin metafsica, que
sustituye la
casualidad emprica caracterstica de la narracin realista. Borges
toma distancia de
la literatura realista de la poca. La narracin realista engarza
los acontecimientos
de un modo distinto; mientras que en la verosimilitud fantstica,
si bien se toma
21
Jorge Luis Borges, El arte narrativo y la magia. Discusin,
Alianza, Madrid,1983.Pgs. 71
-
24
como fondo el modelo de la realidad, los acontecimientos no
tienen sin embargo
como paradigma la lgica de la casualidad de lo real. Este juego
narrativo da lugar
a que la verosimilitud de la experiencia coincida con la del
gnero realista en una
parte pero que, de otra obedezca a otra casualidad distinta
fundada en las leyes de
la magia.
Julio Cortzar
Huda del racionalismo y vivencia del proceso creador
Julio Cortzar22 (1973) distingue lo fantstico en atencin al
sentimiento, porque
ante todo lo fantstico es para el escritor argentino una huida
del racionalismo, de
una realidad mecanizada. Lo fantstico solo se infiere por el
sentimiento, el escritor
que se plantea la creacin de una obra fantstica sufre en s mismo
un aislamiento
enajenante de una realidad externa al texto porque mientras dura
la creacin, el
escritor est preso de ese sentimiento. Lo fantstico, pues, es
tambin para
Cortzar una forma de vivir el proceso creador.
Para Cortzar es una cuestin de sentimiento. Por tanto esta es la
idea que
vertebra su artculo Del sentimiento de lo fantstico (1973) el
escritor de cuentos
fantsticos sufre un proceso parecido al desdoblamiento de la
personalidad entre el
hombre del mundo y el hombre escritor.
Cortzar (1973) dice as: si alguien haba escrito sobre un hombre
invisible no
22
Julio Cortzar. El relato fantstico en Espaa e
Hispanoamrica,Pg.100.
-
25
bastaba para que su existencia fuera irrefutablemente
posible?pg. 73
La ficcin fantstica es para Cortzar la forma literaria ms
revolucionaria (en
respuesta al realismo de la literatura de la poca que abanderaba
las premisas de
revolucin poltica y social) y lo fantstico es, a su vez, un modo
de concebir y sentir
el proceso creador, es un modo de vivirlo.
Para Julio Cortzar lo fantstico se presenta desde las dos
vertientes de la
familiaridad y el extraamiento23. La cotidiana mirada de lo
fantstico es para
Cortzar ver ms all de los sentidos, de lo mecnico y
convencional; ms al mismo
tiempo, esa mirada hace aflorar los reversos de las cosas, lo
inesperado y
extraordinario, o, de otra manera extremar la familiaridad con
lo fantstico lo que
supone la apertura del orden, la busca de la excepcionalidad en
el sistema, de las
virtualidades prcticamente inconcebibles.
Cortzar citado por (Remo Ceserani, 1999)24 dice que en lo
fantstico la
muerte no se piensa como una conclusin, sino como una
metamorfosis. (pg.
178).
23
Ibd. 24
Remo Ceserani, lo fantstico. Editorial Nova, Buenos Aires,
1999.
-
26
III. MARCO HISTRICO
3.1 VIDA Y OBRA DE LVARO MENEN DESLEAL
Poeta, narrador, ensayista y dramaturgo salvadoreo, nacido en
Santa Ana el
13 de marzo de 1931 y fallecido el 6 de abril de 2000 en San
Salvador. Autor de
una obra lcida y verstil que abarca casi todos los gneros, por
la profundidad y
vigor de sus piezas teatrales ha quedado adscrito a la nmina de
los dramaturgos
impulsores y renovadores del teatro hispanoamericano en la
segunda mitad del
siglo XX25.
Su temprana vocacin humanstica le llev desde muy joven al
cultivo de la
literatura, as como al ejercicio periodstico, mediante el cual
se introdujo en los
principales crculos culturales salvadoreos. Sus primeros xitos
literarios los
cosech en la difcil parcela de la narrativa breve, en la que se
labr un merecido
prestigio merced a su participacin en el Certamen Nacional de
Cultura de 1962,
donde fue galardonado con el segundo premio en la modalidad de
cuento. Seis
aos despus se convertira en vencedor de este mismo certamen,
pero en una
modalidad totalmente ajena a su vocacin literaria: el
urbanismo.
Su prometedora carrera en el mundo de las Letras
centroamericanas recibi un
impulso decisivo en 1965, cuando se alz con el primer premio de
los Juegos
Florales Hispanoamericanos Conmemorativos de Quezaltenango
(Guatemala),
gracias a su obra teatral titulada Luz negra. Se trata de una
pieza que, desde
25
http://cultura
presidencia.gob.sv/biblioteca/imgenes/pdf/alvaromenendez.pdf
-
27
entonces, ha sido reeditada y llevada a las tablas en numerosas
ocasiones, tanto
dentro como fuera de las fronteras salvadoreas, hasta el punto
de haberse
convertido en una obra emblemtica del teatro americano
contemporneo.
Pero los xitos literarios de lvaro Menndez Desleal no pararon
aqu: en 1970,
de regreso al gnero cuentstico, fue galardonado con el primer
premio del
prestigioso Certamen Centroamericano "Miguel ngel Asturias",
convocado por el
Consejo Superior Universitario Centroamericano (CSUCA). La obra
vencedora era
una recopilacin de relatos que, agrupados bajo el bello ttulo de
Revolucin en el
pas que edific un castillo de hadas, vio la luz en San Jos de
Costa Rica en
1971.
Veinte aos despus, lvaro Menndez Desleal volvi a situarse a la
cabeza de
los autores salvadoreos galardonados en concursos literarios de
prestigio, esta
vez gracias a su pieza teatral titulada, La bicicleta al pie de
la muralla, que se alz
con el primer premio en el Certamen Nacional de Literatura
convocado por la
Universidad de El Salvador en 1991, para festejar su centsimo
quincuagsimo
aniversario. La repercusin de todos estos galardones ha
convertido al escritor de
Santa Ana en uno de los autores ms ledos y traducidos de la
literatura
salvadorea contempornea, con una difusin internacional tan
extendida que ha
motivado la traduccin de algunas de sus obras a lenguas tan
alejadas de su
mbito geo-cultural como el ingls, el francs, el alemn, el
portugus, el dans y el
rumano.
-
28
Obra literaria: Su obra teatral Luz negra se ha representado en
decenas de
pases y en varios idiomas desde su aparicin, en 1964. Practic el
relato
fantstico, en cuyo gnero sus libros ms importantes son: La llave
(San Salvador,
1960),Cuentos breves y maravillosos(Premio Nacional de Cultura
1962, publicado
por la Direccin General de Publicaciones en 1963), Una cuerda de
nylon y
oro (Direccin General de Publicaciones, 1964),La ilustre
familia
androide(Argentina, 1968; Direccin de Publicaciones en Impresos,
1996),Hacer el
amor en el refugio atmico (EDUCA, Costa Rica, 1974), Revolucin
en el pas que
edific un castillo de hadas(EDUCA, Costa Rica, 1977) y El ftbol
de los
locos (EDUCA, Costa Rica, 1998).
3.2 OBRA: CUENTOS BREVES Y MARAVILLOSOS
En 1963, el escritor salvadoreo lvaro Menen Desleal (19312000),
con el aval
de un segundo lugar en el Premio Nacional de Cultura, public el
libro Cuentos
breves y maravillosos (Direccin General de Publicaciones, San
Salvador), un
evidente homenaje a Jorge Luis Borges y sus Cuentos breves y
extraordinarios,
aparecidos una dcada atrs. Escritor brillante, provocador y
original, de inmediato
fue acusado de plagio.
Salvador Menjvar Ochoa26(2007),dice que despus de hacer una
valoracin de
cada uno de los cuentos, y de lamentar que no pudieran verse en
un viaje que
Menen Desleal no realiz a Buenos Aires, la carta terminaba
diciendo que los
26
Salvador Menjvar Ochoa. Revista la mancha en la pared. 2007
-
29
relatos son flor para los aos. La firma: Su amigo, Jorge Luis
Borges.
Algo es cierto: Borges no escribi ese prlogo, sino el propio
lvaro Menen
Desleal27. Lo dijo repetidamente hasta su muerte, y para todo el
mundo fue el
reconocimiento de una culpa, no la declaracin de que se trataba
de un juego del
que Borges haba trazado las reglas. Cualquier cosa que saliera
de la pluma de
Menen Desleal, desde ese momento, fue pasada por el rasero del
plagio por
acadmicos y escritores mucho menos talentosos, y quiz por ello
mismo. Su pieza
teatral Luz negra, representada casi ininterrumpidamente desde
1964 en varias
partes e idiomas, ha sido vista por muchos crticos y autores
salvadoreos como un
plagio de algo de Samuel Beckett, aunque nadie pueda decir con
certeza de qu.
La costumbre ha pasado a las generaciones siguientes y basta con
hacer una
encuesta entre los acusadores para enterarse de que ninguno ley
Cuentos breves
y maravillosos, y la mayor parte ni siquiera Cuentos breves y
extraordinarios.
3.3 LVARO MENEN DESLEAL: LA MADURACIN DEL CUENTO EN EL
SALVADOR
Se ha aceptado que Salarru es el escritor que funda el cuento
moderno en la
literatura salvadorea. Es l quien sienta las bases que los
cuentistas posteriores
desarrollarn, abordando distintos estilos y corrientes. As como
Jos Mara Mndez
es uno de los primeros que explora el ambiente urbano en sus
relatos, se puede
decir que lvaro Menen Desleal es quien lleva el cuento
salvadoreo por caminos
27
Ibd.
-
30
hasta entonces muy poco explorados, presentndolo a los lectores
como un
producto con mucho vigor y atractivo.
Salvador Canjura28 (2001) dice que en efecto, es Menen Desleal
quien aborda
con mejores resultados la narrativa de ciencia ficcin dentro del
cuento. Basta
recordar los textos "Los vicios de pap" y "El gnesis segn
Pascal" para tener una
clara idea de la maestra alcanzada, siendo capaz de conturbar al
lector con
historias situadas en mundos distantes. Es hasta Menen Desleal
que el cuento
adquiere un tono desenfadado, ms punzante y cercano al lector
urbano, que es el
polo donde se consume casi por completo la literatura en el pas.
La tensin se
eleva al mximo en sus textos, la sorpresa acecha en la ltima
lnea,
arrebatndonos un hondo suspiro de asombro.
Junto a la narrativa de ciencia ficcin, Menen Desleal trabaja de
manera notable
los temas relacionados con culturas lejanas, como por ejemplo la
china. Sus
cuentos ambientados en el pas asitico, en sus reinos feudales,
son una muestra
palpable del grado con que Menen Desleal ha estudiado esta
cultura. No es slo la
utilizacin de nombres o lugares, sino tambin el reflejo de una
sociedad donde la
sabidura, la experiencia y la paciencia son virtudes ms
apreciadas.
La ruptura.
Como miembro de la generacin comprometida, lvaro Menen
Desleal
28 Salvador Conjura. Revista Cultural Alkimia. El Salvador
Centroamrica. 2001. http://alkimia1.iwarp.com/art11.html
-
31
comparte algunas de las caractersticas de los escritores que
pertenecieron a este
grupo, tales como la introduccin al pas de escritores hasta
entonces
desconocidos, la bsqueda de nuevos caminos en las letras
nacionales y la
demolicin de los cnones hasta entonces consagrados. La
generacin
comprometida tambin dej su huella en la narrativa. El cuento no
ser el mismo en
El Salvador luego de Menen Desleal, quien se encarga de impulsar
el gnero hasta
rescatarlo del relativo olvido en que se haba mantenido durante
muchos aos. Es
hasta la ltima dcada del siglo veinte que se ha visto en el pas
el producto de esa
semilla. La narrativa salvadorea tiene ahora una gran cantidad
de expositores.
Un legado de lvaro Menen Desleal.
"Cuentos (in)completos y Maravillosos", una serie de textos
originales de lvaro
Menen Desleal y recopilada por Rafael Menjvar Ochoa fueron
presentados por la
Secretara de Cultura de la Presidencia.29
Cuentos (in)completos" es la compilacin que el escritor
salvadoreo Rafael
Menjvar se encarg de concluir tras la muerte de su amigo y autor
de "Luz Negra".
Luego de la muerte de Menen Desleal en el ao 2000, Rafael
Menjvar se
encarg de compilar los escritos del escritor salvadoreo. La
edicin de la
compilacin de Menjvar la realiz la Direccin de Publicaciones e
Impresos (DPI),
de SECULTURA.
Esta produccin literaria ofrece dos cuentos inditos de Menen
Desleal, "El
hombre marcado" y "Pas fundado en la basura", adems de los ya
conocidos
"Carta de Jorge Luis Borges", "Cuentos breves y maravillosos",
que tambin estn
29
http://www.lapagina.com.sv/ampliar.php?id=55161
-
32
en el libro.
"Una de las condiciones establecidas por Menen Desleal fue que
se tratara de
una edicin de escritor, no enfocada desde el punto de vista
acadmico. Nada de
ensayos que analizaran sus relatos; stos deban hablar por s
mismos, como
siempre ocurri", coment Rafael Menjvar30, respecto a la
escogitacin del
contenido de la publicacin.
3.4 CONTEXTO: ECONMICO, POLTICO Y SOCIAL DE EL SALVADOR
En el contexto que se presenta a continuacin se dan a conocer
los hechos ms
relevantes de la historia de El Salvador y dicho contexto se
presenta a partir del
ao de 1960 hasta la actualidad, ya que es el periodo en el cual
surge la obra
Cuentos Breves y Maravillosos (1963) de lvaro Menen Desleal,
esto es con el
objetivo de conocer el espacio temporal en el cual surge esta
produccin literaria.
Para mediados de la dcada de 1960, El Salvador dominaba ms del
30% del
total del comercio en Centroamrica y se haba apoderado de una
importante parte
del mercado hondureo, opacando as a los sectores industriales
del vecino pas31.
Al inundar las mercancas salvadoreas, en el mercado hondureo se
generaron
protestas y se indujo a la poblacin a no comprarlas, sin
embargo, en general, el
comercio y la produccin industrial de los pases de la regin se
vieron favorecidos
por la integracin. Uno de los efectos fue evidente en el
crecimiento del comercio
30
Rafael Menjvar Ochoa. Revista la pgina ms rpida y veraz. 2011
31
Historia de El Salvador. Tomo II, 1994.
-
33
entre pases de la regin, que aument de $21.7 millones en 1960 a
$260 millones
en 1966.
Los productos manufacturados fueron los de mayor expansin.
Asimismo, la
creacin de infraestructura regional, como carreteras, puertos,
interconexin
elctrica y telecomunicaciones, facilit el proceso de integracin
econmica. En
1961 se estabilizaron los precios del caf con la creacin de la
Organizacin
Internacional del Caf (OIC), de manera que El Salvador percibi
ms divisas por
sus exportaciones del grano. Estos precios de los artculos de
exportacin
permitieron al pas importar ms maquinaria, adquirir mayores
prstamos y comprar
materias primas para las industrias emergentes.
Los conflictos que se avecinaban en la dcada de 1970 terminaron
con las
pocas ilusiones que quedaban. No fue sino hasta la posguerra, en
1992, cuando se
volvi a tocar a la puerta de posibles frmulas de integracin
econmica. Sin duda
alguna, este proyecto haba sido el ensayo ms exitoso de todos
los intentos de
integracin centroamericana despus de la independencia de
Espaa.
En la dcada de 1960, ms salvadoreos buscaron trabajo en las
ciudades,
donde supuestamente las nuevas industrias necesitaban
trabajadores. A pesar de
que s se haban creado nuevas industrias, las plazas de trabajo
que ofrecan
resultaban insuficientes para la creciente poblacin. Empezaron a
aparecer los
numerosos hacinamientos de personas en las zonas urbanas, en
particular en la
capital, que haban crecido de 280 mil habitantes en 1961 a unos
350 mil para la
poca de la guerra. Se empez a usar el trmino fuertezas para
estas especies de
-
34
barrios que, como el llamado La Fosa, no contaban con los
servicios mnimos.
En la maana del 15 de julio de 1969, surge la guerra de El
Salvador y
Honduras32 los habitantes de San Salvador presenciaron un
espectculo inusitado.
Sobre la capital, aviones militares ejecutaban atrevidas
maniobras de persecucin y
ataque en una batalla area que termin sin definicin precisa.
Los aviones que se enfrentaban a la Fuerza Area Salvadorea eran
los rpidos
cazas tipo Corsario de Honduras. El estruendo de las bombas que
caan sobre el
aeropuerto de Ilopango se escuchaba por toda la capital. Aunque
luego se vera
que slo haban abierto un par de agujeros en la pista, los cuales
fueron de fcil
reparacin, era evidente que la campaa contra los ataques
hondureos no iba a
ser tan fcil como muchos crean.
La dcada de los sesenta est llena de acontecimientos tan
diversos que dejan
lecciones muy importantes. Aparentemente, durante esos aos, hubo
crecimiento
econmico, debido al buen momento que pasaban las exportaciones
tradicionales,
el caf y el algodn, y por el dinamismo del Mercado Comn
Centroamericano. En
la dcada anterior, hubo inversin social, con los gobiernos de
Osorio y Lemus, y
en esta se haba impulsado la inversin industrial, que haca
pensar que el pas iba
por el camino del desarrollo, sin embargo, la dcada cerr con un
acontecimiento
que destruy en gran medida los logros que se haban conseguido:
la guerra de El
Salvador y Honduras, y la deportacin de miles de compatriotas
del pas vecino.
32
Ibd.
-
35
Esto supuso prdidas humanas, materiales y econmicas, pero tambin
la
presin sobre la tierra, los recursos y las fuentes de trabajo en
el pas.
En la posguerra, no hubo cambios significativos en la situacin
social en el pas,
si bien hubo un intento de integrar a los deportados de Honduras
y armonizar la
sociedad salvadorea. La tenencia de la tierra en El Salvador
demostr una vez
ms que era intocable, haciendo fracasar el nuevo proyecto de
Reforma Agraria.
Del mismo modo, de cara a lo regional, no hubo un esfuerzo
significativo
inmediato por enmendar y recuperar el avance perdido en la
integracin
centroamericana.
En la dcada de 1970 culmin una crisis mundial que se gestaba
haca tiempo.
Desde el punto de vista econmico, por primera vez se enfrent la
escasez
energtica cuando los precios de los combustibles se elevaron
despus de 1973,
trayendo consigo el alza de los precios de muchos otros
productos33.
En los setenta, continu el deterioro de los ensayos
democratizadores de la
dcada anterior. Los partidos de oposicin, con la experiencia de
la eleccin de
1970, decidieron una estrategia diferente para los comicios
presidenciales del 20 de
febrero de 1972. En lugar de presentarse desunidos, el Partido
Demcrata Cristiano
(PDC), la Unin Democrtica Nacionalista (UDN) y el Movimiento
Nacional
Revolucionario (MNR) constituyeron una coalicin llamada Unin
Nacional
Opositora (UNO), que llev como candidatos al ingeniero Jos
Napolen Duarte y al
doctor Guillermo Manuel Ungo para Presidente y Vicepresidente,
respectivamente.
33
Ibd.
-
36
Otros dos partidos de oposicin, el Partido Popular Salvadoreo
(PPS) y el
recientemente formado Frente Unido Democrtico Independiente
(FUDI), con
posiciones ms a la derecha del Partido de Conciliacin Nacional
(PCN),
participaron por aparte. El Consejo Ejecutivo del PCN eligi al
candidato
presidencial. Fue designado el coronel Arturo Armando Molina.
Despus de una
campaa poltica muy violenta, el recuento de los votos revel un
empate entre el
PCN y la UNO.
La guerra de El Salvador durante la dcada de 1980 no fue
declarada
formalmente por ninguna de las partes, como ocurre en los
enfrentamientos entre
pases. Fue un conflicto civil que aument de intensidad
progresivamente, pasando
de enfrentamientos pequeos y aislados a grandes operaciones
militares que
afectaron la vida de decenas de miles de habitantes de todo el
pas.
Adems, diversas agrupaciones y personalidades del pas intentaron
detener la
violencia y buscaron negociar el fin del conflicto. Una de estas
figuras fue el
arzobispo de San Salvador, scar Arnulfo Romero, quien llamaba a
la conciliacin a
travs de sus homilas dominicales transmitidas por radio a todo
el pas. Monseor
Romero haba mantenido relaciones difciles con el gobierno del
general Romero a
causa del asesinato de varios sacerdotes y la violacin de los
derechos humanos.
En su ltima homila, hizo un llamado al ejrcito para que, en el
nombre de Dios,
cesara la represin y, el 24 de marzo de 1980, el arzobispo fue
asesinado mientras
oficiaba misa en la capilla del Hospital de la Divina
Providencia.
En marzo de ese ao, haban muerto 487 personas en actos de
violencia
-
37
poltica, mientras que en junio fueron ms de 1,000. La actividad
de los sindicatos
aument, hubo huelgas en empresas privadas y pblicas, incluyendo
la Comisin
Ejecutiva Hidroelctrica del ro Lempa (CEL). Para fines de 1980,
el conflicto
salvadoreo fue adquiriendo una importancia continental y
mundial.
Varias naciones estaban implicadas en apoyo a uno u otro de los
bandos en
conflicto. Destacaba en primer lugar, por su podero y presencia,
Estados Unidos
que consideraba a Centroamrica como una zona de confrontacin con
la antigua
Unin Sovitica en el contexto de la Guerra Fra quien buscaba
expandir el
comunismo internacional.
La firma de losAcuerdo de Paz trajo consigo un cambio
fundamental en la vida
del pas. Los enfrentamientos armados, que se haban reducido
drsticamente en
las semanas anteriores al 16 de enero de 1992, luego de una
tregua unilateral
proclamada por el FMLN, concluyeron. Esta situacin se formaliz
el 1 de febrero
de 1992 con el inicio del cese del fuego. Ese mismo da, los
cinco miembros de la
Comandancia General del FMLN y la mayora de sus dirigentes
regresaron
libremente al pas y participaron, frente a frente con
prominentes enemigos del
pasado, en la ceremonia inaugural de COPAZ34, ya establecida con
fuerza de ley.
Simpatizantes de todas las corrientes polticas manifestaban ya
sin temor en todas
las ciudades importantes del pas la alegra de la paz recin
adquirida.
En noviembre de 2000, de una forma sorpresiva y rompiendo el
secreto que
34
Consolidacin para la paz.
-
38
haba mantenido la planificacin, el presidente Francisco Flores
anunci la decisin
de dolarizar la economa nacional35.
Los argumentos que esgrimi apuntaban a que el cambio traera
muchas
ventajas al pas, como la disminucin de las tasas de inters
bancario, se evitara
una devaluacin de la moneda, ayudara a preservar la estabilidad
econmica y a
incorporar al pas al proceso de integracin econmica mundial.
Para respaldar la
medida, se decret la Ley de Integracin Monetaria, que permita la
dolarizacin de
la economa salvadorea. Dicha ley entr en vigencia el 1 de enero
de 2001 y a
partir de ese momento, empezaba tambin la sustitucin gradual del
coln por el
dlar estadounidense.
Por otra parte, en las ltimas dcadas, el pas ha sido afectado
por dos tipos
importantes de delincuencia: la juvenil y la organizada. Ambas
han alcanzado
grandes dimensiones. La delincuencia juvenil est representada
principalmente por
las maras, que ha provocado desrdenes pblicos, luchas entre
maras rivales,
daos a particulares, daos a la propiedad privada y a cometer
actos de homicidio.
Tambin, se le ha relacionado con la venta de drogas.
La delincuencia organizada est representada, principalmente, por
personas
mayores, aunque tambin la integran jvenes. Este tipo de
delincuencia tan
extendida encarna la mayor amenaza para la sociedad salvadorea
porque sus
principales delitos son el trfico de drogas, robo, secuestro,
extorsin, asesinato,
sicariato y contrabando.
35
Ibd.
-
39
Estos son algunos de los acontecimientos ms relevante en la
historia de El
Salvador los cuales se han mencionado de manera general para
tener un panorama
sobre qu es lo que estaba sucediendo en el transcurso en el que
se pblica el libro
Cuentos Breves y Maravillosos de lvaro Menen Desleal.
-
40
IV. MARCO OPERATIVO
4.1 METODOLOGA
La metodologa que se utiliz para la realizacin de los anlisis
consisti en
primera instancia en un anlisis de contenido en la cual se
realiz una construccin
del argumento y se extrajeron las ideas principales de cada
texto; luego se procedi
a la identificacin del tema principal en cada cuento, as como
tambin se identific
el tono empleado por el escritor y el ambiente en el cual surge
la historia.
Despus se desarroll el anlisis formal en donde se identific la
estructura de
cada cuento, es decir si los cuentos poseen un orden lgico
causal de las acciones
o si hay elementos de la tcnica narrativa con respecto al
tratamiento del tiempo.
Adems, se identific el tipo de narrador que est presente en cada
cuento; se
verific el espacio y tiempo en el que se desarrolla la historia
y por ltimo se
identificaron los personajes protagnicos y antagnicos del
relato.
Finalmente se aplic la teora de lo fantstico para verificar qu
elementos y
cules caractersticas se encuentran presente en los cuentos y de
esta manera dar
una conclusin si los cuentos pertenecen al gnero de lo
fantstico.
-
41
4.2ANLISIS DE LOS CUENTOS
Los cuentos a utilizar para el anlisis son los siguientes: Los
cerdos, El
general sin cabeza y El condenado, los cuales son extrados del
libro Cuentos
breves y maravillosos, publicados en el ao de 1963, del escritor
salvadoreo
lvaro Menen Desleal.
4.3 ANLISIS DEL CUENTO LOS CERDOS
Anlisis de contenido.
Argumento.
Se describe que un grupo de personas se convierten en cerdos al
leer un papel
amarillento encontrado tirado sobre el alcor36 cerca de un
molino viejo. El primero
en encontrarlo y leerlo fue el barbero y cuando ste lo lee se
convierte en cerdo.
Ese acontecimiento alarm a su esposa quien fue a ver junto con
su suegra que es
lo que haba sucedido y ellas tambin al leer el papel empezaron a
dar pequeos
gruidos.
Despus fue un polica quien lleg al pueblo con sus orejas grandes
y peludas,
ms tarde el carpintero, molinero, la modista, el boticario, el
maestro etc... y el
ltimo fue el cura su caso fue el ms pattico por la forma en como
se vea. Apenas
se salvaron unos cuantos campesinos viejos y analfabetos.
La hoja de papel amarillento qued sobre el alcor y nadie de ese
pueblo se ha
atrevido a leer el papel mgico por miedo a convertirse en cerdo
como sucedi con
36
Colina o collado.
-
42
los dems del pueblo.
Tema.
El fenmeno de metamorfosis.
Tono.
El tono utilizado en este cuento es burlesco, ms que todo se ve
en el caso del
cura.
Ambiente.
Se presenta un ambiente de incertidumbre, sobrio, pobre, triste
y adems sucio,
ya que despus de tantos cerdos que andan por las calles el
pueblo se convierte
en una porqueriza y as se presenta en este ejemplo.entonces
corre otro cerdo colina
abajo, hasta llegar a las calles del pueblo, que es hoy una
porqueriza37
Pg. 44.
Anlisis formal
Estructura
El cuento los cerdos presenta una estructura lineal de las
acciones y por tanto
cuenta con las partes principales del cuento introduccin, nudo y
desenlace; sin
sufrir cambio alguno en el tiempo.
Narrador.
El narrador es omnisciente porque solo cuenta la historia sin
involucrarse en
ella.El primero que encontr el papel fue el barbero. Pg. 43
Personajes.
Principales: el barbero, el papel.
37
Todos los ejemplos citados de aqu en adelante estn tomados del
libro Cuentos Breves y Maravillosos del escritor salvadoreo lvaro
Menen Desleal. 1963.
-
43
Secundarios: mujer del barbero, suegra, polica, carpintero, la
modista, el
boticario, cuatro nios y once nias, el inspector sanitario, el
cura y el maestro.
Espacio.
En espacio en el que surge la historia es el pueblo y aldea.
Tiempo.
El tiempo en el que se da el acontecimiento es en poca de
invierno, ya que los
indicios as lo presentan.Ejemplo. recogi la hoja que el viento y
la lluvia parecan haber
respetado. Pg. 43
Aplicacin de lo fantstico.
Una de las caractersticas de la literatura fantstica que est
presente en el
cuento es la siguiente.Los personajes pueden transformarse en
distintas formas. A
veces pueden sufrir el fenmeno de la metamorfosis.
Esta caracterstica si se da porque los personajes tienen una
transformacin, en
donde se convierten en animales especficamente en cerdos por el
simple hecho de
leer un papel que al parecer posee algo extrao. La cita que se
presenta a
continuacin as lo demuestra.El maestro se dio cuenta del asunto
y subi y tambin bajo
corriendo y dando gruidos. Pg. 43
Otra caracterstica de lo fantstico que est presente en el cuento
es.La actitud
de los personajes es de asombro, miedo, duda, sorpresa y
encanto. En el cuento se
presenta de la siguiente manera.El hecho alarm a la mujer del
barbero, quien subi luego al
alcor acompaada de su suegra. Encontraron el papel y lo leyeron
y comenzaron a dar pequeos
gruido !coin! coin!. Pg.43
-
44
En la cita anterior se ve como las personas ante tal
acontecimiento presentan
asombro por la transformacin que sufren, a su vez se da el
encanto porque los
dems que leen el papel experimentan ese extrao acontecimiento y
quedan
tambin convertidos en cerdos quienes despus andan por las calles
del pueblo.
Jorge Luis Borges(1983),habla de dos esferas: el universo
natural y el universo
mgico. En el cuento estn presentes los dos planos en un
principio est el
universo natural en donde las personas se encuentra bien sin
ningn cambio, pero
al leer el papel el universo se convierte en mgico, pues, es por
el canto que posee
ese documento lo cual hace que las personas sufran una
transformacin. Dndose
de esta manera lo fantstico segn Borges.
Segn Todorov(1994), lo fantstico explora el espacio de lo
interior; tiene que
ver mucho con la imaginacin, la angustia de vivir y la esperanza
de salvacin. Esta
condicin de lo fantstico es aplicable al cuento, puesto que
algunas personas no
se atreven a leer el papel por miedo a correr la misma suerte
que los dems. Con
ello se puede observar que hay una angustia de vivir y de poder
salvarse de ese
encanto, es por esta razn que muchas personas se mantienen
alejadas de leer el
texto misterioso por miedo a convertirse en cerdos y de esta
manera estn salvando
sus vidas de tal acontecimiento. As lo muestra la siguiente
cita.funcionarios de la
capital del Estado, delegados de la universidad, cientficos y
periodistas extranjeros y curiosos de los
pueblos se mantienen a prudente distancia si atrever a leer el
texto mgico.pag.44
Adems, Todorov habla sobre lo fantstico maravilloso, es decir
cuando lo sobre
-
45
natural es explicado sin ninguna explicacin. Esto se da en el
cuento ya que al final
no hay una explicacin del porqu sucede ese acontecimiento y las
personas
terminan de aceptar el misterio.
Por otra parte, Cortzar (1973), dice que en lo fantstico la
muerte no se piensa
como una conclusin, sino como una metamorfosis. Esto es un claro
ejemplo
debido a que los personajes no mueren como sucede en otros casos
sino ms bien,
los personajes de la historia tienen una transformacin.
4.4 ANALISIS DEL CUENTO EL GENERAL SIN CABEZA
Anlisis de contenido
Argumento
En la zona rural adyacente a Yuchn se encontraba prcticamente en
manos de
unos bandidos por lo cual, todos los bandidos de la zona
entregaban parte de sus
cosechas al jefe de la brigada. Sin embargo, el Magistrado que
oficiaba en Yuchn,
ChaYung , quien decide terminar de una vez por todas con el
bandidaje y es por ello
que arma un grupo y se va en combate, a poca distancia de all
estaban las tropas
las cuales derrotan a las de Yung, el mismo fue herido en el
cuello y pierde su
cabeza , la que rodo por el polvo.
Yung sube a su caballo y vuelve al campamento donde todos
quedan
sorprendidos por el horrible hecho que le sucedi a Yung,
soldados y agentes
quedan sorprendidos al ver a su jefe llegar sin cabeza y que a
su vez les poda
hablar sin su cabeza el caso conmovi an ms a los presentes.
Lo ms extrao del caso es que Yung presenta cierta forma de
razonamiento
-
46
aun y es por el hecho que les pregunta a los presentes si se ve
mejor con cabeza o
sin ella, ellos le responden que creen que es mejor tener una
cabeza mientras que
Yung les responde que no piensa igual ya que es igual que no
tener cabeza.
Tema.
Yung pierde su cabeza.
Tono.
Se presenta un tono de sorpresa y asombro.
Ambiente.
Se presenta de una forma bastante humilde y de mucha tristeza,
adems est
presente la incertidumbre.
Anlisis Formal.
Estructura
El cuento El general sin cabeza presenta una estructura lineal
ya que en l no
se dan saltos en el tiempo es decir los hechos ocurren en un
tiempo lgico.
Narrador
El cuento presenta un narrador extradiegtico ya que es quien
cuenta la historia
desde fuera. Ejemplo: Los campesinos, atemorizados, no solo
entregaban parte de sus cosechas
al jefe Pg. 149.
Personajes
Principales: Chia Yung
Secundarios. Campesinos, Soldados y oficiales.
-
47
Tiempo
El tiempo en que se desenvuelve la historia segn los indicios
acaecidos se
puede decir que es en el verano ya que en el texto dice que haba
polvo.
Espacio
La historia se narra en una zona rural, montaas y en un
campamento.
Aplicacin de la teora de lo fantstico
Para Tzvetan Todorov (1994), lo fantstico es la vacilacin
experimentada por un
ser que no conoce ms que las leyes naturales, frente a un
acontecimiento
aparentemente sobrenatural. El efecto fantstico se crea por la
posibilidad de vacilar
entre lo natural y sobrenatural. Se puede ver en el siguiente
ejemplo: los soldados y
agentes del lugar fueron a verle, contritos por la triste
noticia: no solo estaban vencidos, sino que su
jefe llegaba sin cabeza. Pg. 149.
Con la cita expuesta anteriormente se identifica que las
personas que visitan a
Yung luego del horrible caso que le acontece quedan a su vez
sorprendidasporque
su jefe aun va cabalgando pero sin su cabeza por tanto, es un
acontecimiento
sobrenatural. Adems es aplicable la caracterstica de lo
fantstico la actitud de los
personajes es de asombro, miedo, duda, sorpresa y encanto.
Es importante adems decir que los relatos maravillosos son los
que ms se
acercan a lo fantstico puro y es por el hecho mismo de quedar
inexplicado, no
racionalizado sugiriendo la existencia de lo sobrenatural.En la
cita que se presenta a
continuacin se puede observar.-Decidme: en vuestra opinin os
parezco mejor con cabeza o
sin cabeza? pg.150
-
48
En el ejemplo anterior se demuestra el extrao caso de Yung, y
que luego de
haber perdido su cabeza continua hablando con su pecho como si
fuera normal.
Para Julio Cortzar (1973), el sentimiento de lo fantstico se
debe a partir de dos
cosas que parecen perfectamente delimitadas y separadas dice
Cortzar. para m al
menos, se colaba un elemento, que no poda explicarse con lgica,
que no poda
explicarse con la inteligencia razonable38. Por ende a esto
Cortzar lo llama
extraamiento; pues para l en cualquier momento y tambin a
cualquier persona le
puede acontecer, donde se da una sensibilidad preparada a este
tipo de experiencias
llamadas el sentimiento de lo fantstico. En el siguiente ejemplo
se puede observar.
los bandidos derrotaron a las tropas de Cha Yung l mismo fue
herido en el cuello y perdi la cabeza
la que rodo por el polvo. Yung mont en su caballo y volvi al
campamento. pg.149.
En este acontecimiento se demuestra lo extrao y que a su vez no
puede ser
explicado de una manera lgica o razonable, como Yung luego de
perder la cabeza
puede subir a su caballo y dirigirse de nuevo al campamento como
si aun tuviera
cabeza.
4.5 ANLISIS DEL CUENTO EL CONDENADO
Anlisis de contenido
Argumento
Gertrudis Gmez viuda de Prez era una seora de unos sesenta aos
de
38
Tesis formal del cuento y desarrollo del cuento fantstico
Hispanoamericano en el siglo XX. Lola Lpez Madrid 2009.
-
49
edad, la cual era una mdium con cierta reputacin en el
vecindario y ella haba
llegado al ocultismo a raz de la muerte de su esposo, con el que
presuma
comunicarse a toda hora con el objetivo de pedir consejo sobre
como apartar del
vicio a su hijo Alberto. Con frecuencia caa la seora en profundo
xtasis en cuyos
trastornos hablaba incoherencias, a veces hablaba con voz de
hombre, a veces con
voz de nio y en cierta ocasin ladr como perro, hecho que alarm a
los vecinos
del barrio.
Un da la viuda se encontraba sola cuando experiment un
acontecimiento
extrao, pues su mano derecha sostena un lpiz el cual comenz a
escribir un
mensaje, pero no de su propia voluntad, sino que era una fuerza
sobrenatural la
cual le mova el brazo para escribir unas grandes letras. Pero
este hecho la alarm
mucho y comenz a pedir auxilio porque senta que algo se estaba
apoderando de
ella ya que no poda soltar el lpiz. Le temblaba el cuerpo,
lloraba y se golpeaba la
frente sobre la mesita, pero era imposible dejar de escribir.
Entonces la seora
continu pidiendo ayuda dando grandes gritos de auxilio, a los
gritos de socorro un
vecino Ricardo Caminos profesor de cvica entr a golpes por la
puerta de la
servidumbre. Iba tras l Alberto oloroso a cerveza y frente a
ellos estaba la seora
tratando de explicar lo que ocurra y el profesor comprendi que
alguien desde el
ms all intentaba trasmitir un mensaje por medio de ella. Ese
alguien era el padre
de Alberto.
Ambos trataron de detener la mano para impedir que siguiera
escribiendo pero
fue imposible, ya que la mano segua adelante y al estar completa
la frase el brazo
perdi el ngulo y los dedos soltaron el lpiz y la viuda cay
desmayada, entonces
el profesor se a cerc a la mesa para leer el siguiente mensaje
ESTOY
-
50
CONDENADO. Eso era lo que quera transmitir su esposo.
Tema
Gertrudis poseda por una fuerza sobrenatural.
Tono
El tono que se presenta en este cuento es de angustia y de
temor. Esto lo
muestra Gertrudis ya que ella siente angustia al no entender lo
que le est
ocurriendo.
Ambiente
El ambiente es solitario y triste, puesto que los hechos as lo
demuestran ya que
se dice que la viuda era una mujer que viva sola y muy triste
por la muerte de su
esposo hasta llegar al punto de vestirse solo de negro en seal
de luto y esa misma
tristeza la llev a convertirse en mdium.
Anlisis formal
Estructura.
En este cuento no hay una estructura lineal de los
acontecimientos porque
interviene un elemento de la tcnica narrativa con respecto al
tratamiento del tiempo
y es la analepsis porque se interrumpe el desenvolvimiento
cronolgico de la accin
para dar paso a la narracin de sucesos pasados.
Esto se ve claramente cuando se deja de contar lo que le est
sucediendo a
Gertrudis, para dar paso a la historia del esposo de la
Gertrudis en donde se narra
cmo fue la vida de l. Luego se retoma la historia de la viuda y
con ello se da la
analepsis.
-
51
Narrador.
El narrador que se presenta en el cuento es extradiegtico ya que
dirige la historia
desde fuera.
Gertrudis Gmez viuda de Prez, vieja de unos sesenta aos de edad
dedicada a los gatos y a los
recuerdos.157
Personajes.
Principales: Gertrudis Gmez viuda de Prez
Secundarios: Alberto, profesor Ricardo Caminos.
Espacio.
El espacio en el que suceden los acontecimientos es en una
vivienda. Ejemplo. a
los gritos de socorro, el vecino Ricardo Caminos, profesor de
cvica entro a golpes por la puerta de la
servidumbre.pg.158
Tiempo.
Con respecto al tiempo en este cuento no se encuentra ningn
indicio en el que
se identifique la referencias temporales de los acontecimientos,
solo se menciona
que es despus de la muerte del esposo de Gertrudis.
Aplicacin de la teora de lo fantstico
Una de las caractersticas del cuento fantstico que se presenta
en el cuento es.
La actitud de los personajes es de miedo, asombro, duda,
sorpresa y encanto.
En este caso lo representa Gertrudis quien presenta asombro y
miedo al no
saber lo que le est sucediendo, ya que es un hecho que est fuera
de su realidad
inmediata y a su vez est experimentando sensaciones que nuca
haba sentido.La
cita que se presenta a continuacin as lo demuestra.Gertrudis
sudaba y segua gritando,
-
52
al par que sobre la blanca tela el lpiz se mova para trazar las
letras de un mensaje con el cual
aparentemente nada tena que ver la voluntad suya pg. 157.
La cita anterior muestra como es la actitud del personaje frente
al hecho extrao
y como se experimenta el miedo interior de ste, a su vez
presenta un asombro que
es provocado por un suceso que esta fuera de su realidad y que
no tiene
explicacin alguna para tal hecho.
Otra caracterstica de lo fantstico que se presenta es que los
personajes
pueden ser posedos por fuerzas sobrenaturales y se puede ver en
el siguiente
ejemplo.El lpiz terminaba de trazar las letras irregulares de
huella profunda. Al estar completa la
frase el brazo perdi el ngulo, se distendieron los msculos y los
dedos soltaron el lpiz. Pg. 160.
Con esta cita se puede comprobar que Gertrudis ha sido poseda
por una fuerza
sobrenatural en donde escribe un mensaje pero sin su voluntad
sino que alguien del
ms all trasmite ese mensaje a travs de ella, por tanto este
personaje es posedo
por una fuerza sobrenatural.
Para Todorov (1994), lo que hace que un cuento sea fantstico es
cuando hay
una incertidumbre, una duda, una vacilacin experimentada por un
ser que no
conoce ms que las leyes naturales, frente a un acontecimiento
aparentemente
sobrenatural. Con respecto a esta teora se puede observar que en
el cuento hay
incertidumbre y duda al encontrarse frente aun acontecimiento
sobrenatural y este
acontecimiento lo experimenta Gertrudis, ya que ella no
comprende que es lo que le
-
53
esta sucediendo , por lo tanto entra en incertidumbre por que no
sabe que es lo que
esta ocurriendo en ese instante. As lo demuestran los ejemplos
citados
anteriormente.
Para Julio Cortzar (1973), lo fantstico es una huida del
racionalismo de la
realidad mecanizada. Esto se presenta cuando la viuda queda
inconsciente al ser
poseda por una fuerza sobrenatural, perdiendo en ese instante su
racionalismo. La
cita que se presenta a continuacin lo demuestra. La viuda cay en
un profundo sopor,
estremecido su cuerpo por contracciones epilpticas. Pg. 160
Adems se da el extraamiento que segn Cortzar, es cuando la
persona
siente la presencia de algo diferente. Por tanto es la viuda la
que experimenta la
presencia de algo sobrenatural la cual se apodera de ella.
Segn Jorge Luis Borges (1983), el acontecimiento fantstico
deriva de una
fuerza misteriosa, desconocida y sobrenatural, lo cual esta
presente en este cuento
ya que Gertrudis es quien es poseda por una fuerza misteriosa y
sobrenatural. El
objetivo de eso ese acontecimiento era transmitir un mensaje,
dndose con ello lo
fantstico segn este terico.
-
54
V. CONCLUSIN DE LOS CUENTOS
A partir de los anlisis realizados se puede afirmar que los
cuentos: Los
Cerdos, El Condenado y El General sin Cabezas extrados del libro
Cuentos
breves y maravillosos del escritor salvadoreo lvaro Menen
desleal, pertenecen al
gnero fantstico ya que cumplen con todas las caractersticas y
elementos de este
gnero tales como la duda, incertidumbre, el extraamiento, la
vacilacin entre lo
real e imaginario, la causalidad, lo sobrenatural, lo inverosmil
y lo inexplicable.
Adems, se comprueba que efectivamente es el elemento fantstico
el ncleo
narrativo en los cuentos antes mencionados.
Tambin, en los cuentos se encuentra presente las teora
planteadas por
Tzvetan Todorov, la cual expone lo fantstico como la vacilacin,
la duda la
incertidumbre y lo sobrenatural; la teora de Jorge Luis Borges
que divide lo
fantstico en dos esferas el universo natural y el universo mgico
y finalmente Julio
Cortzar, por su parte dice que lo fantstico es una huda del
racionalismo y de la
realidad mecanizada.
Con respecto al cuento Los cerdos lo fantstico se da cuando las
personas
que leen el papel se convierten en cerdos y en ese instante hay
una transformacin,
por tanto de dice que pertenece a lo fantstico porque cumple con
las
caractersticas de este gnero; ya que las personas sufren el
fenmeno de la
metamorfosis y a su vez, est presente la teora de Borges en
cuanto al universo
mgico el cual lo representa el papel.
-
55
En el cuento El condenado lo fantstico se identifica cuando la
viuda es
poseda por una fuerza sobrenatural, por ello se considera
fantstico, ya que posee
elementos reales y elementos extraos e inexplicables, que crean
una vacilacin
entre una explicacin natural y una sobrenatural dejando as al
lector sumiso en la
incertidumbre, convirtindolo en protagonista de la historia.
Finalmente se puede afirmar que el cuento El general sin cabeza
tambin
pertenece al gnero fantstico por presentar elementos irreales y
por la
representacin ficticia de la realidad.Se puede decir entonces
que lvaro Menen
Desleal tiene cuentos que pertenecen a lo fantstico, ya que se
pudo comprobar
con los anlisis realizados que sus cuentos tienen relacin con
todo lo que se ha
dicho sobre lo fantstico; por tanto, se considera como un
escritor que cultiva este
gnero.
-
56
VI. CONCLUSIN
A la conclusin que se llega en este trabajo es que efectivamente
es el
elemento fantstico el ncleo narrativo en los cuentos: Los
Cerdos, El General
sin cabeza y El condenado del escritor salvadoreo lvaro Menen
Desleal, por
tanto, al aplicar la teora de lo fantstico a las tres muestras
modlicas se logr
identificar que los cuentos s presentan elementos de esta teora
tales como el
miedo, incertidumbre, la vacilacin, la duda, lo sobrenatural, lo
inexplicable, el
asombro y el encanto.
Adems, se verificaron las reacciones que sufren los personajes
como el lector
quin se identifica con los personajes al encontrarse ante un
acontecimiento
sobrenatural, en donde se crea la vacilacin entre un mundo real
y un mundo irreal.
Por otra parte, se identifica