Catalogo Tipografico

Se conoce como tipo-grafía a la destreza, el

la elección y el uso de tipos (las letras dis-eñadas con unidad de estilo) para desarrol-lar una labor de im-presión. Se trata de una actividad que se encarga de todo lo ref-erente a los símbolos, los números y las letras de un contenido que se imprime en so-porte físico o digital.

Se llama tipometría al hecho de medir los tipos de metal usados en la Composición

que se realizaba medi-ante letras de metal

-sión, de forma er-rónea, se utiliza en la actualidad para medir todo lo relacionado con la Tipografía, aunque ésta sea en soporte digital o su

impronta en papel.

tipos según sus carac-terísticas fundamen-tales, con independen-cia de su pertenencia a una serie (Ausencia o presencia de serifas, caracteres en cursiva,

etc).

estilo o apariencia de un grupo completo de caracteres números y signos, regidos por una características en co-

munes

Tipografías mayúscu-las. Se las denomina así por la posición en que antiguamente se guardaban las bande-jas o cajas que alma-cenaban los tipos móviles metálicos de la imprenta tradicion-al. Las mayúsculas se guardaban en los ca-jones superiores del burro o mueble con-

tenedor.

Caja baja: Tipografías minúsculas. Al igual que las de caja alta, se las denomina así por la posición en que se almacenaban los tipos móviles metáli-cos de la imprenta tradicional. Las minúsculas se guarda-ban en los cajones in-feriores del burro o

mueble contenedor.

Están diseñadas para poseer el mismo grosor que los demás carac-teres de una fuente y en general son solo un poco más altas que las alturas x de los carac-teres de caja baja. El uso de las versalitas permite mantener una textura homogénea en

el texto.

expresión de una canti-dad con relación a su unidad. Se trata, por lo tanto, de un signo o un conjunto de signos. Uno (1), dos (2), tres (3), cuatro (4), cinco (5), seis (6), siete (7), ocho (8), nueve (9) y cero (0) son los números natu-

rales.

al eje imaginario en un carácter, eje sugerido por la posición de los

gruesos. Este eje puede ser totalmente vertical o presentar diferentes grados de inclinación; esta diferencia de incli-nación tiene una gran importancia en la deter-minación del estilo de

los caracteres

"peso" de la tipografía, es decir, lo "gordas" que serán las letras. De-pende de las fuentes que haya instaladas en el sistema del nave-

gante.

Se entiende por serifas, o remates, las pequeñas líneas que se encuentran en las terminaciones de las letras, principalmente en los trazos verticales o di-

agonales.Las letras sin serifas o de palo seco, son aquellas que no llevan ningún tipo de ter-

minación.Varios estudios han dem-ostrado que sobre papel im-preso las fuentes “serif” son más legibles, ya que los pequeños remates en los extremos dan más infor-mación sobre los caracteres

facilitando la lectura.

Cartela: La parte curve de una serifa que la

conecta al asta.

Ilustrador y diseñador grá�co. Periodista e his-toriador, experto en tipo-grafía. En 1952 fundó la Escuela de Lure, en torno a las cual se cel-ebrarán los Encuentros Internacionales de Lure. En 1954 publicó la clasi-�cación de caractéres tipográ�cos que lleva su nombre y que, seis años después, fue aceptada como norma de la ATYP (Asociación Internac-ional de Tipografía).

La emplean, como escritura, los humanistas italianos que rechazan la gótica.También se les llama Vene-cianas, porque ese fue el origen de los anónimos graba-dores que las crearon, y caen en el olvido a partir de 1495 cuando Aldo Manuzio crea los primeros tipos Antiguos, hasta que William Morris las

-nado.Los trazos ascendentes su-peran la altura de las mayús-culas, lo que las hace dema-siado aparatosas para el idioma alemán, que utiliza mayúsculas en todos los sus-tantivos.Las tipografías Humanas más conocidas son: Jenson, Berkeley Old Style, Centaur, Cloister, Erasmus, Golden Type, Kennerley, Verona.

Las tipografías humanas

artesanal.Están sólidamente asentadas en sus remates amplios, y cuentan con un asta de poco contraste.Su eje de modulación es obli-cuo.

Poseen características tanto del estilo antiguo como del estilo moderno. Sus diseña-dores pretenden basarse en formas más geométricas y uniformes.

y los trazos inferiores son generalmente horizontales o casi horizontales.Los trazos terminales son por lo general angulosos y cuad-rados.

Algunos ejemplos son Chetenham, Baskerville, Cal-edonia, Century Schoolbook, Cochin, Carona, Meliior, Mèri-dien, Olympian y Stone Serif.

El eje de modulación es verti-cal o casi vertical, y el con-traste entre trazos gruesos y

Los trazos terminales ascend-entes de las letras de caja baja son ligeramente oblicuos (a veces horizontales)

Aparecen a mediados del siglo XVIII, creadas por Didot y perfeccionadas por Bodoni. Son muy fáciles de reconocer gracias a su verticalidad y su gran contraste y por sus seri-fas, perfectamente horizon-tales.

estrecho en la mayoría de los casos: Ejemplos de ellos son Bodoni, Century, de Vinne, Didot, Falstaff y Madison.los trazos terminales horizon-tales son delgados y usual-mente cuadrados;

Presentan una modulación vertical con un contraste muy

gruesos.Los trazos terminales del pie y las ascendentes de caja baja son horizontales;

Aparecen durante la Revolu-ción industrial, como tipos de rotulación, especialmente pesados para trabajos de publicidad. Tienen poco o ningún contraste entre el grosor del trazo.

Es también habitual que estas tipografías cuenten con una gran altura de la “x”.Las tipografías de este grupo son: Clarendon, Egyptian 505, Ionic, Lubalin Graph, Melior,

Memphis, Rockwell, Serifa, y Volta.

El interletraje es ancho, los trazos terminales son gener-almente del mismo grosor que las astas.La mayor parte de las tipo-grafías de este tipo, tienen trazos terminales cuadrangu-lares.

Las fuentes sans serif o etruscas hacen su aparición en Inglaterra durante los años 1820 a 1830. No tienen remates en sus extremos (sin serif), entre sus trazos gruesos y delgados no existe apenas contraste,

sus vértices son rectos y sus trazos uniformes, optica-mente ajustados en sus em-palmes. Representan la forma natural de una letra que ha sido realizada por al-guien que escribe con otra herramienta que no sea un lápiz o un pincel.

ntre las fuentes sans serif se encuentran Arial, Arial Narrow, Arial Rounded MT Bold, Century Gothic, Chi-cago, Helvetica, Geneva, Impact, Monaco, MS Sans Serif, Tahoma, Trebuchet MS y Verdana.

Los caracteres están basa-dos en letras talladas en piedra o en metal. Tienen una cercana relacion con las lin-eales, con frecuencia sus serifas o remates son peque-ños y triangulares

Su ojo grande y sus ascend-

hacen de él un tipo que, aunque es extremadamente difícil de digitalizar, es muy legible a cualquier cuerpo.

pequeña escala, puede con-fundir y parecer de palo seco al perderse la gracia de su rasgo. Ejemplos: Columna y Per-petua, Óptima y Trajan.

Ligeramente contrastadas y de rasgo adelgazado ahusado. Sus astas son moderadamente cóncavas.No se puede hablar de re-mates, pero sus pies sugieren, tal como ocurre con las con serif, una línea imaginaria de lectura, de modo que aunque no tengan remates, por con-strucción, no puede hablarse de tipos de palo seco.

Son letras que imitan la es-critura manual producida con plumilla, pincel o buril. Son de

grupo pertenecen Hyperion, Legen, Mistral y Rondo, Brush Script, Kaufmann Script, Zap-