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RevistainternacionaldeHistoriadelaComunicación,Nº9,año2017,PP.01-36
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CARICATURISTASYREVISTASSATÍRICASENLASEVILLADELSIGLOXIXCaricaturists
and satirical publications in the 19th-centurySeville
JesúsCarlosMé[email protected]
Recibido:4-10-2017Aceptado:17-11-2017
Resumen:Enesteestudiopretendemosrealizarunarecopilaciónde
laspublicacionessatíricas y festivas sevillanas del siglo XIX que
contenían ilustraciones, tanto
viñetascomocaricaturasyque,obienseencuentrancitadasenlasobrasbibliográficaslocales,o
bien se hallan físicamente en las hemerotecas, archivos y otras
institucionesacadémicas.Además,aportamosalgunoscomentariosyapuntessobrelasmásimportantes,como:El
Tío Clarín, El Loro, La Giralda, El Padre Adam, La Zurra, El
Alabardero,
Perecito,SevillaCómica,ElBuenHumor,SevillaenBromayalgunasmás,juntoalosnombresdelos
dibujantesmásdestacados, como: LuisMariani, TeodoroAramburu,
JoséChaves,Blas,JuanMoreno(Grafito),TomásPovedanoyFernandoTirado,entreotros.
DOI: http://dx.doi.org/10.12795/RiHC.2017.i09.01
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JesúsCarlosMéndezPaguillo
RevistainternacionaldeHistoriadelaComunicación,Nº9,año2017,PP.01-36
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Palabrasclave:Revistassatíricas,revistasfestivas,caricaturistas,humoristasgráficos,SevillasigloXIXAbstract:Inthisstudyweintendtocompilesatiricalandfestivepublicationsoftypicalspanish
to the 19th century. These comprised illustrations, cartoons and
caricatures,which were referenced in local literature or were
physically found in
newspaperarchives,filesoranotheracademicinstitution.Inaddition,wehaveprovidedcommentsandnotesofthemost
importantones,suchas:ElTíoClarín,ElLoro,LaGiralda,ElPadreAdam,LaZurra,ElAlabardero,Perecito,SevillaCómica,ElBuenHumor,SevillaenBroma,andothers.Alongwiththenamesofthemost
prominent artists, like: LuisMariani, TeodoroAramburu, José Chaves,
Blas,JuanMoreno(Grafito),TomásPovedanoyFernandoTirado,andothers.Keywords:
Satirical publications, holiday magazines, cartoonists,
caricaturists, 19th-centurySeville
IntroducciónElobjetivodeesteartículoesestablecerunarecopilacióndelaspublicacionessatíricasqueconteníancaricaturasyviñetas,yquefueroneditadasenSevilladuranteelsigloXIX.
En este sentido, realizamos un análisis de algunas de estas
revistas desde suprospecto y de las obras de los caricaturistas,
todo ello en relación con su contextohistórico.
PararealizaresteartículonoshemosbasadofundamentalmenteenlaobradeManuelChaves
Rey: “Historia y Bibliografía de la prensa sevillana” de 1896,
reeditado
en19951.Ycomplementadoconlasobrasde:ManuelAznaryGómez,“ElPeriodismoenSevilla”,de1889yreeditadoen2009;con“HistoriadelPeriodismoAndaluz”y“CensodelaprensaespañoladelSexenioDemocrático1868-1874”,deAntonioChecaGodoyde
2011 y 2016 respectivamente; con la obra de Julia Sánchez López de
2015,“Catálogode laPrensaSevillana(1661-2014)”;con
la“GuíadeSevillaysuprovincia”de Gómez Zarzuela. También con la
recopilación deManuel Ferrand sobre revistashumorísticas de
Sevilla, sus dibujantes y los temas que trataban, desde la
sección“SevillaenBroma”2(ABCSevilla,desdeel24-10-1978al16-12-1978).Y,porsupuesto,con
su búsqueda y localización en la Hemeroteca de Sevilla, en la
Biblioteca de laUniversidad de Sevilla3 y el catálogo de la
Hemeroteca Municipal de Madrid de
1UnapresentaciónydivulgacióndelaobradeHistoriayBibliografíadelaPrensasevillanadeManuelChavesyafuerealizadaporAlfonsoBraojos,ypublicadaeneldiarioABCSevillaen55entregas,del5demayode1981hastael9dejuliode1981.2ConestemismotítuloyaexistióenSevillaenelaño1893unarevistafestivaconmagníficascaricaturasenlaportadadeFernandoTirado,cuyosoriginalesestabanrealizadosenóleo.
3Agradecemos la colaboraciónde JoséBernárdezFonseca,por su
trabajode
cursodedoctoradodelaño2002:CatálogodeperiódicosyrevistasimpresosenlossiglosXVIIIyXIX.BibliotecadelaFacultaddeFilologíayGeografíaehistoriadelaUniversidaddeSevilla.
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CaricaturistasyrevistassatíricasenlaSevilladelsigloXIX
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Publicaciones Periódicas del siglo XIX. España. Andalucía
(2001). Además del fondodigitaldelaBibliotecaNacionaldeEspaña.
1LasrevistassatíricassevillanasdelXIXysusdibujantes
Imagen1.-ViñetadeLuisMarianienElPadreAdamn.º44.Juniode1869.Laguerramediáticaque
existiótraslaGloriosayelexiliodelareinaIsabelIIfueutilizadaporlosrepublicanosparadesprestigiaralamonarquía.Enlaviñetaserepresentaaunreyyunsúbditotransformadosenburros.Título:Un
Besa-Mano.Texto:Siestounborricoloviera/Lectores.¿Locomprendiera?/Protestaríaalinstante/Decuadrotanhumillante/Pueshayhombrestanatroces/Quedaránunpardecoces/Alquedigaqueesta
escena/Dedignidadnoestállena.
Por lo general, durante el siglo XIX, las revistas satíricas
tuvieron un gran éxito
dedifusiónenlasprincipalesciudadesdeEuropaydeEspaña.Sobretodo,apartirdelasegundamitaddelsiglo,graciasalaugedelaburguesíayalainnovaciónenlatécnicadelalitografía(Bozal,1989).
Estaspublicacionesseránclasificadasendostipos;lasjoco-serias4,deopiniónpolítica,y
las denominadasmagazines, basadas en el entretenimiento,
connoticias, artículosliterarios, de costumbres,modas, variedades,
etc., (SummaArtis, Vol. XXXII, p.
319).Aunquequizás,elmejortérminoquedefinaaestassegundasseaelderevistasfestivas
4Lojoco-serioeslacríticaquemezclalojocosoconloserio,segúnlafórmulade“reírparanollorar”.LasprimerasmanifestacionesseencuentranenlacríticapolíticaeideológicaquesecreaconlaGuerrade
la Independencia. Aunque también se abordan temas sociales,
económicos, religiosos y culturales(SummaArtis,XXXII:320).Bozal
(1989:96), lodefinecomoungéneropropiodel
radicalismoburguésdondelasposibilidadesdeintervenirenpolíticasoninanesoimposibles.
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por incluirentresuspáginasartículosypoesíasdecarácter
festivo,cómicooburlón.Así, las revistas joco-serias se centrarán en
poner el acento y la crítica, enmuchoscasos gruesa, sobre los
conflictos políticos que sucedieron en la España del XIX,mientras
que las festivas harán hincapié en otro tipo de sucesos, más
sociales yculturales, como; críticas de teatros, espectáculos
taurinos y de costumbres. Noobstante, como afirma el profesor Checa
Godoy (2016), muchos títulos llevan alengaño, pareciendo satíricos
siendo literarios y viceversa, disfrazándosede
literarioslospolíticos.
En España,muchas de las revistas joco-serias surgieron con una
función de altavozpolítico y comomedio de difusión de ciertas ideas
y también, en respuesta a
otrasrevistas,diariosopartidos,siendounadelascaracterísticaslafuerteideologizacióndeellas.EjemploseránlaspublicacionesqueaparecendurantelainvasióndeNapoleón,la
Constitución de 1812, y el Trienio Liberal, entre absolutistas
defensores de lainquisicióny lamonarquía, contra francesesy
liberales.Después, con Isabel II, entreliberales, conservadores,
carlistas, republicanos y monárquicos, que se
acentúadurantelaGloriosayelSexenioRevolucionario,cuandoseproducelaconsolidacióndelas
viñetas y caricaturas en la prensa satírica, llegando a contar en
este trabajo
derecopilaciónhasta43cabecerassevillanasconilustracionesdesdeelaño1846hastaelfinaldesigloXIX.SiendoapartirdelaRestauraciónBorbónicacuandomáscabecerashumorísticas
salieron a la calle, aunque, con un carácter más festivo que
político(Gamonal,1983).EntreotrosmotivosporqueseestabilizalavidagubernamentalysenormalizalaedicióndepublicacionesconlaLeydePolicíaydeImprentade1883.
Porúltimo,segúnMeléndezMalavé(2007),elfinaldesiglovaasuponerelcomienzodelatransformacióndelmodeloperiodísticodeopiniónpolíticaporeldeinformaciónconvocaciónempresarial,mostrándosecomoelcantodecisnedeestegénero,loquesupondráladesaparicióndebuenapartedelaspublicacionessatíricas5,aexcepcióndealgunascabecerasquelograránpermanecerhastaelprimercuartodesigloXX,comofueron
La Fusta yDon Cecilio de Triana en Sevilla. No obstante,muchos
dibujantesfinisecularespasaronadesarrollarsuobraen
laprensadiariayaentradoel
sigloXX,(RodríguezAguilar,2000:23)y(Checa,2011:292),momentosenlosquelacaricaturaespañolatomaespecialrelevanciagraciasalosSalonesHumorísticosorganizadosporelcríticodearteJoséFrancés.
Portodoelloesteperiodoesconsideradocomola“EdaddeOro”delaprensasatíricaenEspaña(MeléndezMalavé,2007:63),o“Elsiglodelascaricaturas”(Bozal,1989).
5ElprofesorChecaGodoy(2011),noslocuentatambién:“Entre1875y1900nacenenSevillaentornoalossesentaperiódicossatíricos,de1901a1923sonyasólopocomásdeunadecena.NingunoverálaluzdurantelaDictaduradePrimodeRiveraycuatronacenconlaIIRepública,todosellosfugacísimos.Cuando
llega laguerra,nohayyaprensahumorísticaen laciudad,
trasunsigloqueaúnanel
ingeniohumorísticoconlacaricaturaylailustraciónconfrecuenciadeexcelentenivel”.
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CaricaturistasyrevistassatíricasenlaSevilladelsigloXIX
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Las revistas satíricas destacaban por sus nombres; animales
pequeños, molestos,parlantes; objetos ruidosos; referencias
demoníacas u otros seres maliciosos;instrumentos para infligir
castigos físicos; apodos; tipos populares y marginales ytítulos
réplica (Meléndez Malavé, 2007), que en muchas ocasiones
estánrepresentadasporundibujoalegóricoenlacabeceradelaportada,siendoelleitmotivde
la publicación al descargar con alguno de los atributos del
susodicho la crítica.Ejemplos serían los trompetazos de El Tío
Clarín, los picotazos de El Loro,
loszurriagazosdeLaZurra,losrepiquesdeLaCampana,losalabardazosdeElAlabardero,etc.
Aprincipiosdesiglo
loscontenidossatíricosaparecenescritosendiálogos,epístolas,artículosyversos.Yapartirdebienentradalasegundamitaddels.XIX,seleunenlasviñetas
y caricaturas, gracias a la litografía, que sustituía al grabado en
madera(utilizadoparaestampas6ylibros).EnSevilla,elprimerperiódicodecarácterchistosodel
que tenemos constancia que incluía dibujos fue La Jovialidad7 en
1846 y
decaráctersatíricoconcaricaturasElSacatrapode1860(Chaves,1995:334).
En cuanto a las viñetas e ilustraciones, en un principio eran un
complemento
deltexto8,comoyaapareceenlarevistamadrileñaFrayGerundio9en1837,donde:
Ya aparecen ilustraciones, tópicas, convencionales y
costumbristas
queocupanunapágina,sinunaelaboraciónplásticajoco-seria.EntresusdibujantesestabanBatanero,Castelló,
JesúsAvrialyFlores,A.GómezyF.Miranda,
(SummaArtis,XXXIII:322y323).
6 A principios de siglo existían ilustraciones en hojas
denominadas estampas (como las de Goya) ysirvieron comomedio de
difusión de los sucesos de la Guerra de la Independencia. Estas
estampasantinapoleónicas, que comenzaron a ser difundidas en Europa
por los ingleses en su lucha
contraFrancia,tambiénseutilizaronenEspañaparareflejarescenasdelasbatallasnacionalesycontraJoséI,aliasPepeBotella;propagandísticasenunprincipioy,conunsentidocríticoysatíricasdespués,duranteelTrienioLiberal(SummaArtis,XXXII:338).
7HemerotecaMunicipaldeMadrid.PublicacionesPeriódicasdelsigloXIX.España.Andalucía(2001),p.199.
8 Además de ilustraciones como complemento a los textos, también
se utilizaron para el
diseñoartístico-decorativodelascabecerasdemuchasrevistasyenláminascomoreclamoparaatraernuevoslectores.Comoejemplo,desdeelaño1837yahabíaenSevillaperiódicoscomoElSevillanoqueregalabafolletosyálbumesde‘Vistasydetrajesdecostumbresandaluzas’realizadasporDanzart,JoséBécquer,Blanchart
y Bejarano. También ElNuevoParaíso en 1839, La FlorestaAndaluza en
1843 y de 1844
ElPara-Todos,ElGeniodeAndalucía,MuseoIndustrialSevillano,LaBonanzayElNovelero.Todosellosyaofrecíangrabadosyunaláminalitografiadaasussuscriptores(Ibíd:1995).
9ElnombredeFrayGerundioprocededeunanovelasatíricafamosadelsigloXVIIIdeJoséFranciscodeIsla,
denominada Historia del famoso predicador fray Gerundio de
Campazas, alias Zotes. La revistaobtuvo gran popularidad por sus
‘Capilladas’ satíricas sobre costumbres, problemas y
personajespolíticos,conlosdiálogoscómicosdeFrayGerundioysulegoPelegrínTirabeque.Sinembargo,nopudoreeditarseenSevillaporlanegativadeleditordelamisma,D.ModestoLafuenteZamalloa(Ibíd,1995:88).
No obstante, sí se reeditaron aquí algunas ‘Capilladas’ y
‘Disciplinazos’ (números), entre 1838
y1848,enpanfletosuhojassueltas, como:“ElSánalo-Todo”,“Fuentesde
lecheyvino”,“Queseaparabien”,“Aquienlepicanquenosalten”,“Tirabequeconuntrapoatrás”,(Sánchez,2015:182).
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Sin embargo, será la influencia de revistas europeas, entre
ellas la francesa
LeCharivari,(Barrero,M.2010),lasquemarcanelestilodepublicacióndeprensasatíricailustrada
en España, siendo la revista madrileñaGil Blas (noviembre de 1864
hasta1872),sumejorexponente:
Gil Blas consagró el modelo que, con algunos cambios
sustanciales y
unenriquecimientotécnicoconsiderable,dominaríaenlaprensasatíricaposterior.Desde
el punto de vista gráfico y formal, dio una mayor importancia a
lailustración, al dibujo o caricatura, independizándola del texto,
(Summa Artis,XXXII:393-394).
Unos meses antes de aparecer Gil Blas, habían nacido en
Andalucía las revistas ElCencerro (Córdoba, 1863) yEl Tío Clarín
(Sevilla, enero 1864). En ellas dibujarán losprimeros
caricaturistas españoles10, como Ortego en Madrid (Martín, 1979),
(LleraRuiz,2003)oLuisMarianienSevilla(RuizDávila,2012).
En los dibujos, por un lado, se tratan satíricamente temas
costumbristas de humorgratuito, los denominados popularmente como
chistes; utilizando ambientesdomésticos, de cortejos y engaños,
modas, picaresca... Con los
recursospredominantesdelsigloanterior;Tipososiluetasdepersonas,dondeseescondeunaexageración,deformación,
transformacióno semejanza conalgúnanimaluobjeto,
yplasmándolasenelformatodealeluyas,historietasoviñetaslámina.Suelenllevaruntítuloyunversoobrevediálogoalospies,yaquehastabienentradoelsigloXXaúnnosehabíaextendidoelrecursodelosglobosobocadillosdetexto.
Por otro lado, las ilustraciones satíricas de temática
política11 o crítica
social,comenzaránadespuntarenlosmomentospreviosa
larevoluciónGloriosaytendránsu eclosión durante ésta, al permitirse
mayor libertad de Imprenta12. Serán viñetasexplicativas dado el
alto índice de analfabetismo. En ellas suelen
aparecercaricaturizados los protagonistas del suceso, utilizando
metáforas visuales
comoalegoríasysímbolos,dentrodeescenariosquesirvenparanarrarunaparodiacómicaesperpéntica.Ejemplosseránlasescenasdecirco,teatro,carnaval,procesiones,etc.,10AdemásdeGoya,precursordeestegénero,otrosgrandesdibujantesnacionalesdelXIXyprincipiosdelXXseránAlenza,Urrabieta,EduardoSojo,Cubas,Padró,Pellicer,ApelesMestres,Perea,JulioGros,Ángel
Pons,Mecachis, Navarrete, Verdugo, Sancha, Antonio Villahermosa
(Sileno),Moya, Apa, Tovar,RicardoMarín, Fresno, Robledano,Miranda,
Ricardo del Olmo, Xaudaró, Bagaría,
Karikato,Márquez,Bartoluzzi…(Francés,1915).
11DesdefinalesdelsigloXVIIIhastaelXIXlacaricaturaylailustraciónespañolasestabansometidasaun
condicionante que no existe en otros países: el pintoresquismo del
dieciochesco, pasto delromanticismomás elemental (…) Sin embargo,
desdemediados del siglo XIX la imagen de la
Españacostumbristairácambiandohaciaotrostemasmásactualesynacionales,comosonloshechospolíticosqueocurrenenlaadministracióncentralyEuropa,lapolíticainteriorysusvaivenes.(Bozal,1989).
12“LaGloriosaabreunperiodohistóricoparaelperiodismoenAndalucía.(…)SuprimidasdeinmediatolasfuertesfianzaspreviasytantaslimitacionesimpuestasalaprensaenlosúltimosañosdelreinadodeIsabelII,laprensabrotacaudalosa,sobretodolaprensarepublicanayfederal”.(Godoy,2011:149).
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CaricaturistasyrevistassatíricasenlaSevilladelsigloXIX
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parareflejarsarcásticamentelaimagendelgobierno,deIsabelIIysufamilia,delcleroy
del país en general. Entre otros recursos abundarán las imágenes de
una mujerrepresentandoa laConstitución,a lademocracia,a la
libertad…Olaszooformasdelburrooelsimiopara identificar la
ignoranciae incultura(Imagen1),oel leónconelpueblo, entreotros. El
profesorBozal (1898: 94), lo interpretadescribiéndolo con
laideadequeloscaricaturistaselaboraronunlenguajeenelquelospolíticossemuevencomo
marionetas haciendo cabriolas en un pequeño escenario representando
unafarsa, mientras, el resto de los mortales, nosotros los
ciudadanos asistimos alespectáculocomoespectadores.
Sobrelascaricaturasenparticular,tambiénexistiráunmodeloaseguircomoeseldeloscabezones13concuerpospequeñitos,muybienreflejadosenlasobrasdeldibujanteRamónCilla14,enlarevistaMadridCómico(1880),durantelaRestauraciónBorbónica.Son
ilustracionesdetallistas conasimetríasacusadasdonde
losprotagonistas son lospersonajesde la vidapolítica y cultural
delmomento, representados en
caricaturas-retratosenlasportadas,amododehomenaje.
Sobrelasviñetastenemosquedecirademás,quemuchasnollevabannombreoibanfirmadasconseudónimo15.Noobstante,entrelosdibujantessevillanosquesobresalenen
esta segundamitad de siglo, coincidente con el Sexenio
Revolucionario, estarán,como decíamos antes; Luis Mariani Jiménez
(El Tío Clarín, 1864 y EL Padre Adam,1868);elpaisajista
JoaquínChichotyParody16
(ElArtista,1850yElTíoClarín,1864);13“ElmodelodecabezonestambiénfueutilizadoporelbritánicoGillenlaprensadelIIImperio.Esunagrancabezasobreuncuerpodiminuto.Estatransposiciónocambiodeescalaconsigueelefectocómicodeseadoyeselorigendesupopularidad”,(Gamonal,2010:256).
14RamónCilla(1859-1937),comenzóadibujarcon14años.ColaboróenElCardo,ElMundoCómico,LaFiloxera,
El Cencerro, La Broma, La Caricatura, La Carcajada, El Cesante,
Blanco y Negro, y MadridCómico, que fue la que le dio más fama y en
el que trabajó más de quince años consecutivos.
Suprestigiolellevóacolaborarencatorcerevistassimultáneamente(CasadoCimiano,2006:59).Ademásdeloscabezones,pusodemodalasfigurasdelosbusconesyloscesantes(personaldeconfianzadelaadministraciónqueabandonabasuspuestosconloscambiosdegobiernos).
15 Los seudónimos se utilizaronpara sortear la censuraque
imponían las leyes de Imprentade cadagobierno, contribuyendo a que
aumentara el ingenio de los autores. Unos de los seudónimos
másconocidosyaúnporidentificarcontotalseguridadeseldeSEM,firmaqueapareceenilustracionesdelarevistaGilBlasentreotrasyenlasestampassatírico-pornográficasdeLosBorbonesenpelota,dondese
retrata a la familia real de Isabel II y su corte más próxima, y
creadas durante el Sexeniorevolucionario.
16Apesardenohaberencontradoningunailustraciónconsufirma,sísabemosquedibujóalgunasdeellas
por la recopilación de caricaturas y apuntes para los periódicosEl
Artista (1850) y El Tío
Clarín(1864-1865),segúnnoscuentasuhijoAlejandroGuichot(1897).
Joaquín Guichot y Parody (Madrid, 1820-Sevilla, 1906).
Dibujante, periodista, escritor, historiador
yprofesor.AlcrearseenlacapitalandaluzalaEscuelaSuperiordeIngenierosIndustrialesfuenombradoporR.O.de1852,ayudantededibujolineal,topográficoydeproyectosdelamisma,hastaqueganóporoposición
la cátedra de la misma, y al suprimirse la mencionada Escuela, pasó
a desempeñar dichacátedraenun institutode segundaenseñanza.Escribió
innumerablesobrasdeestudios sobreSevilla,ademásdeHistoriade
laCiudaddeSevilla,HistoriaGeneraldeAndalucía,yunpardenovelas.Esunapersona
importante en estos años dentro de la comunicación. Cuando llegó a
Sevilla en 1846 muy
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Teodoro Aramburu Murua (El Loro, 1867; El Alabardero, 1877 y El
Renacimiento,1884);JoséChavesOrtiz(LaZurra,1869).YdurantelaRestauraciónBorbónica:TomásPovedano
(El Alabardero, 1877; La Ilustración Bética, 1881;El Renacimiento,
1884 yPerecito,1887);Blas (ElAlabardero,1880-1885),
JuanMorenoSuárez
(aliasGrafitoyFrou-frou)enPerecito,1887,ElCometa,1888ySevillaCómica,1888,entreotras);
I.González y J. Bermejo (que podría corresponderse con el seudónimo
Fefeneque),también en Perecito y Sevilla Cómica; Fernando Tirado,
Nicolás Pineda y Pinto, enSevilla en Broma (1893); J. Moyano y G.
Díaz Infante (Serio y Broma, 1894); RafaelSanta Ana, Luis Cáceres,
Andrés Cánovas y J. Funes (Mari Clara, 1896). Todos
ellosdaránpaso,yaentradoelsigloXX,aManuelAlonsoMoyano(Manolo),enDonCeciliodeTriana,yAndrésMartínezdeLeón,concolaboracionesenprensa.
Otros dibujantes de Sevilla en periódicos y revistas locales de
otras temáticas nosatíricas fueron A. Rodríguez y J. B. Romero en
El Nuevo Paraíso (1839);
ManuelBarreraenElGeniodeAndalucía(1844);PedroVegaeneldiarioElFígarode1881ylarevistataurinaElDespejede1883;AlfonsoBarradayN.TovarenLaIlustraciónBética(1882);JuanGarcíaRamosenElRenacimientode1884;ManuelGrimaenElBurladerodeSevilla(1884);JuanMoyanoenLaFiestaNacional(1890);YE.GarayenLaLiterariaFestivade1890,(Ibíd,1995).
Porotrolado,dibujantessevillanosquerealizaronsuobraenMadridenelXIX,fueronValeriano
Bécquer y Pedro Rojas. Junto a los hermanos Luis y José Jiménez
Aranda,DomingoFernándezGonzálezyManuelGarcíaRodríguez,enprensaseriailustrada.
Desafortunadamente muchas de las cabeceras tuvieron una vida muy
corta; unnúmero, varios en unosmeses y muy pocas superaron un año
de existencia, entreotrosmotivos, por la censura, la escasa
suscripción de lectores o sus contenidos
deescasacalidad.SiendolasmásduraderasElAlabardero,denoviembrede1877amayode1878ydeenerode1879a1885;
lasagadeElTíoClarín,ElClarín,LaCampanayCampanilla, con unos 7 años
en la calle. Otras como El Padre Adam con 2
años;Perecitocon1año;LaGiraldaySevillaCómicacon6meses;yElLoro,LaZurra,BuenHumorySevillaenBroma,conunos4meses.
EnSevilla,lamayoríadelaspublicacionesdeestegénerosalierondelasimprentasdeCarlosSantigosa17,deGironésyOrduña,deHidalgo,oMoyano,entreotras.También
prontodestacóporsuscolaboracionesenprensa.ComoperiodistatrabajóenElCentineladeAndalucía(1843-1844),ElPorvenir
(1848-1909),LaAndalucía (1858-1899),ElProgreso (1883),
fuedirectordeElEcoNacional(1870),RevistaHispano-Ultramarina(1872),LaAsamblea(1874)RevistaSevillana(1872),ElAteneo(1874),LaReligiónyelSocialismo(1892)ycolaboróenlasrevistassatíricasdeElGalgoNegroyElTíoClarín,(LAROUSSE).17CarlosSantigosayGaspar
(Barcelona,1815-Sevilla,1899), ademásde impresor fueeditorde
libros,como“Álbumsevillano”delitografíasdelaciudadydelosperiódicosdeElMovimientoContinuo(1849),AdiciónaLaLibertad(1855),LasNovedadesdeSevilla(1864),ElTíoClarín(1864)yLaCampana(1867-
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CaricaturistasyrevistassatíricasenlaSevilladelsigloXIX
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llama la atención el editor Isauro López de Ochoa, por la
cantidad de títulos
quedirigió18,aunquesinfortuna.Éstassevendíanmediantesuscripcionesnominalesdesdelaredacción,imprentalitográficaolibreríasytambiénsevoceabanenlacalle.
Referentea las
tiradasenSevilla,ElTíoClaríneneln.º83de1865asegurabaeditar10.000,aligualqueElAlabarderoeneln.º171demayode1881.DatosinteresantessitenemosencuentalosíndicesdeanalfabetismoenSevilla;del61,23%parauncensode
118.298 habitantes en 1860; del 39,6% en 1900 para una población de
148.315,(Braojos,PariasyÁlvarez,1990:18-19y124).
2LoscomienzosdelasrevistassatíricasyfestivasconilustracionesAdemás
de La Jovialidad y El Sacatrapo, una de las revistas satíricas
másrepresentativasdeestegéneroqueincluiráilustracionesseráElTíoClarín(Imagen2).Gran
defensor de la revolución Gloriosa y de las ideas republicanas,
según
ChecaGodoy(2011:192):“ElTíoClarínofreceuninequívocotalantefederalyhaceobjetodesus
sátiras mucho más que a carlistas o alfonsinos a los partidos en el
poder,esencialmentealprogresista”.
El Tío Clarín se autodefine como satírico, político, chismoso,
entrometido
ypendenciero.Comenzóel4deenerode1864,hastajuliode1865,volviendoenagostode
1865 hasta diciembre de 1866. Se publicaba todos los lunes en
números de 4páginasconunagranviñeta litografiada.Porúltimo,
reapareceel5dediciembrede1870hastael24dediciembrede1871.
Eldibujante seráLuisMariani19 (1840- ), (Imagen3y4), y
susviñetaspresentanunestilo personal de crítica social y moral,
técnica que ya aplicaba en El
Cencerro,medianteundibujopremeditadamentetoscoeingenuo,(SummaArtis,XXXII:404).
1868).FuedirectordeEl Independiente(1846-1847),ElMediodía
(1847-1848),LaCampana (1867),
ElPosibilista(1881-1895),yLaOpiniónen1895.18Ademásde
lasrevistassatíricas:ElDiablo (1871), ElCapitánCentellas
(1876),LaLinterna (1880),ElDuende (1880), La Panza, periódica
conservadora (1884), y Juan Lanas (1885), Isauro López
OchoacolaboróenLaLucha(1883),periódicolibrepensadorrepublicanoydirigióotrasdedistintastemáticas,como;
El Kiosco Universal (1887) de anuncios; La Región Andaluza (1887)
revista de Seguros
yFerrocarriles;ElPropagandista(1889);LaMardeInfundios(1891),devariedades;ElCompañero(1894),semanariorepublicanodelasclasestrabajadorasyElPopular(1896),decuriosidades,(ibíd,1995).
19LuisMarianiyJiménez(Barrero,M:2011):“Actuócomodirector,redactor,litógrafoydibujantede:El
Cencerro (Córdoba, 1863, cinco números), El Tío Clarín (186
números, de 1864 a 1867), El Clarín(diario continuación del
anterior, 840 números publicados entre 1867 y 1870), La Campana
(126númerosentre1867y1868adiario),ElPadreAdam(1a122,de1868a1870),ElTíoClarínsegundaépoca
(52 números, de 1870 a 1871), y las publicaciones que editó entre
las ciudades de Sevilla,Córdoba,Málaga yMadrid: El Cencerro segunda
época (1869-1873, 230números almenos) y El
TíoConejo(1875-1882,401números)”.
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JesúsCarlosMéndezPaguillo
RevistainternacionaldeHistoriadelaComunicación,Nº9,año2017,PP.01-36
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Imagen2.-ArtículoProspectodeElTíoClarínN.º1,del4deenerode1864.Imagen3.-LáminalitografiadadeLuisMariani.ElTíoClarín,20deseptiembrede1864.N.º38.Texto:-Oiga,V.amigo:¿Dóndesevaconlosmueblesporestesitio?¿SemudaV.quizáalcampo?-Sí,señor;alcampo,porqueapesardetantasedificaciones,nohayquienganeparapagarenpobladounamiserablesala.-¡Ja!¡Ja!¡Ja!Megustalaocurrencia.¿SabeV.queesoesmuydivertido?-¿Sí?
Pues ríase V. que según le van tomando gustillo a subir los
alquileres, pronto tendrá V. queacompañarnos.
No suele recurrir a las caricaturas de personajes conocidos, más
bien atiende aprotagonistasanónimos,conchisteray
levita,quedanpieaunacríticasobreciertascostumbres.Tambiéndestacaporlasaleluyasehistorietas,siendoconsideradocomouno
de los pioneros en este género, tratandomuy amenudo el plano
general
contextosdialogadosapiedelosdibujos.Referentealoscontenidos,Chaves(1995:163)nosdice:
Muchosdesusartículostratansobreasuntosdelalocalidad,quemeparecendelomásgraciosoqueaquíseescribióentonces,ymerecenserconocidos,apesardel
poco gracejo ymérito que en Sevilla han tenido las publicaciones de
estaíndole.
Temascomo:ElAsilodeMendicidaddeSanFernandoalquenodejabanentrara
lospobres, sobre ordenanzas municipales o los buques de gran calado
que no
podíanentrarenelpuertodeSevilla,sobreelsacrificiodeperroscallejerosparaobtenerpielpara
calzado, la carestía de la vida, etc. También recurre a aspectos de
la vida del
También colaboró en El Siglo Pintoresco y La Ilustración
Republicana Federal (Casado Cimiano, 2006:109).
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CaricaturistasyrevistassatíricasenlaSevilladelsigloXIX
RevistainternacionaldeHistoriadelaComunicación,Nº9,año2017,PP.01-36
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momento,comoporejemplo,laepidemiadecólera20queasolóSevillaenelaño1865y
que representaba con la imagendeunhindú con turbante y guadaña y en
la quellegó a fallecer, por estemotivo, el propio alcalde de la
ciudad, el señor García
deVinuesa21(suesquelaapareceeneln.º92del30deoctubrede1865).También,eneln.º107,apareceelartículo“LaTrata”quedenuncialaesclavitud.YesqueenSevillasecreóLaSociedadAbolicionistade
laEsclavitud,dirigidaporelcatedráticoAntonioMachado y Núñez22.
Desde esta sociedad organizaron el 26 de enero de 1873
unamanifestaciónantiesclavistaenSevillaparaabolirestaprácticaenCubayPuertoRico,(Arias,2009:388).
Imagen4.-LáminalitografiadadeLuisMariani.ElTíoClarín,lunes27demarzode1865.N.º65Texto:-¿Quéhashecho,muger,tehasvueltoloca?-Nomehevueltoloca,sinoquedicenquelacarnehasidomordidaporunperrorabiosoyhetiradolacomida.Lomismohanhechotodaslasvecinas¿Quéqueríastú?-¿Quéqueríayo?Morirrabiando.
ElTíoClaríndejódeeditarseen1866,ysetransformóeneldiariopolíticorepublicanoElClarín
(15de juliode1867), continuandocon lanumeracióndelprimero,
conuna20Sevillatuvotresepidemiasdecóleraenestesiglo;1855,1856y1865(Braojos,1990:20).21AlcaldedeSevillade1859a1865.Destacaporsanearlaprecariasituacióndelascuentaspúblicasyporelcontroldepesosymedidasdelosmercados,asícomodesuaprovisionamiento(CuencaToribio,1991:139).22AntonioMachadoyNúñez,catedráticodeMineralogíayZoologíadelaUniversidaddeSevilladesde1846.Vinculadoalkrausismo,comoestudiosodelasCienciasnaturalesydelasdoctrinaspositivistasyde
difusión del darwinismo. También fue Académico de las Buenas
Letras. (Arias, 2010: 39-41).
YdirectordelperiódicoElHispalense(1870).
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ediciónsemanalqueconteníacaricaturasdeMariani.DespuéscambiarádecabeceraporLaCampana(desdeel8deseptiembrede1867hastafebrerode1868),conotraedición
semanal con caricaturas del mismo dibujante. Tras numerosos
problemascierra y renace como La Campanilla. Esta sucesión de
nombres es denominada porCheca Godoy (2016), como periódicos
racimo, y se da cuando una suspensión
decabeceraconllevaunnuevotítulo.
Alparecer,losmotivosporlosqueestapublicaciónfuecambiandodecabeceraentanbrevesperiodosdetiemponosloexplicaManuelChaves(1995:162-164):
Fue este periódico, político satírico, de los que más
popularidad alcanzó enSevilla. Los trabajos de redacción que en él
aparecieron son por lo
generalintencionadosyenextremochistosos,asícomosuscaricaturas,que,aunquenomuy
buenas, tenían intención y chispa: muchas de ellas fueron
denunciadas.Habiendosidosuprimidoporunadenuncia,siguióviendolaluzconelnombredeEl
Clarín, el cuál también fue objeto de las iras de las autoridades
en 1867,fundándose entonces La Campana. Estas tres publicaciones
alcanzaron granfamaporlosdíasdelarevoluciónde1868a1870.
Además,enestosañosprerrevolucionarios,tambiénseeditaronenSevillalasrevistaselElBú,en1866,concaricaturas.Yen1867Esplandian,condibujosalusivosaltexto,perocesaronalospocosmesesporfaltadesuscriptores.
OtrarevistainteresantefueElLoro23(de1867a1868),(Imagen5),quesalealacalleen
losúltimosmomentosdel reinadode Isabel
II,editando17números,aunqueconuncaráctermásfestivoquesatírico.Sesubtitula:Revistasemanaldecoloresrabiososescritaporunasociedaddepajarracos.
EleditoreraFranciscodePaulaSañayeldirectorFranciscodeSinquemani,
tambiénredactordeElTíoClarínensuprimeraépoca.Lapublicacióntenía4páginasyenalgúnnúmero
ocho, siendo una de ellas una viñeta lámina. El resto se compone de
lassecciones Picotazos, Noticias varias y de la Biografía del Loro
(protagonista de larevista).
El primer número abre con un Prospecto donde establece cuál
sería el estilo delsemanario,ydice:
23BarcelonatambiéneditóunapublicacióndenominadaElLoro(1879-1885),editadaporVíctorPérezyquenadateníaqueverconlasevillana,(SummaArtsXXXII:468).
En1885naceenSevillaotrarevistadenominadaElLoro,centradaentemastaurinosycuyodirectorfueIsidroG.Quintana(GuíadeSevilla,1878:325.VicenteGómezZarzuela).Yquetrasunasdesavenenciasentre
fundador y redacciónpasóadenominarseunañodespuésEl Loro Sevillano,
tambiénde
temastaurinosysepublicabalosdíasdecorridas(ibíd,1995:275).
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Ante la faltadeperiódicosque valga lapena leerseen Sevilla,
apareceEl Loroque será una enciclopedia de artículos agridulces,
verdades amargas, camelos,oportunidades, agudezas, cuentos,
epigramas, semblanzas, charadas… que vanpreñadas de malicia y
repletas de proyectiles. Saldrá todos los lunes y
laemprenderáapicotazos.
En sus textos pueden leerse numerosos comentarios críticos sobre
la Sevilla
deentonces:sobrelosteatrosSanFernandoyelDuqueparaquesusespectadoresdejendefumar;sobreelmalestadodelaslosetasdelacalleVelázquezounboqueteenlacalleAlcaicería;losniñosalborotadoresquehayporlacalleTetuán;lasfarolas,quelasapagan
a media noche, entre otras… Hechos que también recogía la prensa
diariasevillana,comocitaelprofesorManuelCuencaToribio(1991:158-161):
Los incisivos redactores de La Crónica, El Porvenir, El Farol,
El Centinela,
LaAndalucía,ElSol…revelaronsugrandominiodelavissatíricaalironizarsobrelosbaches
en que se hundían los carruajes y peatones y las lobregueces de
losbarriosconsusfarolasagas(1578en1863)yaceite(920enelmismoaño)confrecuencia
apagadas o amedia luz (…) Y es que hasta 1874 no comenzaría
enSevillalainstalacióndelalumbradoeléctrico.
EldibujantedeElLorofueelpintorTeodoroAramburuyMurua(Imagen6).Premiadoen
la exposiciónNacionaldeBellasArtesde1881 conel cuadro “Apagay
vámonos:Dos hermanos del rosario de la Aurora de Sevilla”,
(CascalesMuñoz, 1929:35).
FuedibujantedeLaGiralda(1868),ElAlabardero(1877)yelperiódicoliterarioilustradoElRenacimiento
(1884). Ilustró retratos para una serie de libros de “Anales del
Toreo”quedirigióFranciscoArjona.TambiénteníauntallerdefotografíaencalleSierpes112enelaño1878(GuíadeSevilla,1878:305-393).
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Imagen5.-PortadadeElLoro,número1,del4denoviembrede1867Imagen6.-ViñetadeTeodoroAramburueneln.º5deElLoro.Diciembrede1867.
Texto:¿NotieneV.frío,miamigo?-Loquenotengoescapa.
Aunquealgunasde lasviñetasno llevan firmaes fácil reconocersu
trazoyestilo.Enellas ilustra personas de la época; de
paseo,matrimonios, carnaval,mendigos… conchistesquehoydía
consideramosmuy viejos yque también lo eran ya a
finalesdelsigloXIX,comonoscuentaManuelChaves(1995:175):“Losnúmerosquetengoa
lavistadeEl Loroestánescritos con cierto chiste algopasadohoy.
Losdibujos sondeescasoméritoeingenio,aunquerevelanintención”.
Otroejemploeseldibujodeln.º12dondelaviñetareflejaadossoldados,yunodice:“Llevamuchotiempodecabo”.Yelotroresponde:“MellamanelcaboFinisterre”.
Aúnsiendounasilustracionesdebuenacalidadestéticaobservamosquesustemáticasy
contenidos son muy inocentes, sin carga crítica, intentando buscar
una graciacaricaturesca en la poseo vestimentade los
protagonistas.Noobstante,Aramburu,mostraráunamayorevoluciónplásticadesdelarevistaElAlabardero.
LarevistaElLorosemantuvoenlacallesolodurantecuatromeses,posiblementeporlos
obstáculos e inconvenientes que aplicaba el gobierno, ahora
conservador, a lasleyesdeimprenta.
LosúltimosgobiernosmoderadosdelandaluzNarváezysobretodoelgobiernodeLuisGonzálezBravo,1867-1868,marcaneldefinitivoretrocesodelalibertad
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CaricaturistasyrevistassatíricasenlaSevilladelsigloXIX
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de expresión, que justifica la explosión contraria con el
triunfo de la Gloriosa,(Checa,2011:122).
3LaGloriosadesdelasrevistassatíricassevillanasLasituaciónpolíticaenEspañafuemuyinestabledurantelosúltimosdíasdelreinadodeIsabelII:
El descontento social por el desempleo y la subidadeprecios”
(Braojos, 1990:21), junto con: “El autoritarismo, la intransigencia
exclusivista y la
inmoralidadpúblicaconquesehabíaejercidoelpoderenlosúltimosañosdelamonarquíade
Isabel II llevaron a la formación de una coalición integrada por
unionistas,progresistasydemócratasqueacabóderrocandodichorégimen.Sellevóacaboconunpronunciamientomilitar
seguidodeunamovilizaciónpopularenmediodeunentusiasmoregenerador.(Arias,2009:13).
Estosmotivosprovocaránelestallidode
laGloriosa,yabarcaráde1868hasta1874,etapaconocidacomoelSexenioRevolucionario,yenlaquetambiéntendránlugarlamonarquíadeAmadeodeSaboya,laIRepúblicaespañolaylosgobiernosCantonales.
Estossucesostranscendentalesquedaronrecogidosenlaprensasevillanadetodoslossignospolíticos24,incluidaslasrevistassatíricas,queseradicalizarán,pasandodelestiloartístico
costumbrista al estilo naturalista de crítica social, moral y
política,desarrollando una imagen jocoseria y esperpéntica en la
prensa ilustrada (SummaArtis,XXXII),debidoaunamayor
libertaddeexpresióncon
laausenciadecensurayfianzas.Enlasviñetassecriticatodoydeunamaneragrotescayexacerbada.
Ydondemejorpodemosseguireldesarrollode
larevolucióndeseptiembrede1868enSevillaesa travésde la
revistaLaGiralda25, (Imagen7),decarácter
festivaenunprincipioyrevolucionariadespués.NacióenSevillael7demayode1868yduraráunosseismeses,viviendolosmomentosdelaGloriosa.
Larevistaestabaenumeradaen‘repiques’decampana.Entresusfirmas(seudónimos)encontramosacargosypersonajesafines;elCampanero,Quasimodo,elMurciélago,elAcólito,elGiraldillo…
24UnregistrodelascabecerasdeestasfechasapareceenellibrodeAriasCastañón,(2009):IdeologíayPolíticaenSevillabajolaMonarquíadeAmadeodeSaboyayeneldeChecaGodoy,(2016):Censodelaprensaespañoladelsexeniodemocrático1868-1874”.25
En el año1882 apareceotra revista festivadenominada LaGiralda. Y
denuevootra en1893,
éstadirigidaporJ.M.GarcíaRufino,directordeDonCeciliodeTrianaaprincipiosdels.XX.
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Comoanécdotadepublicaciónfestivacitamosunodelosrepiquesdelprimernúmero(7demayode1868):
En la preciosa torrecilla de la Casa Consistorial se está
colocando elmagníficoreloj obra del señor Losada que tantos elogios
ha merecido por parte de
laprensa.Sedicequedaráhoras,mediashorasyhastacuartos.Estoúltimonoshaparecidoinverosímil.¿Quiénseatreveadarcuartosenlostiemposquecorren?
Mesesdespués,enelrepiquen.º20,del21deseptiembrede1868,conlaGloriosaenmarcha,tomapartedelacontienda:
Próximo de entrar en prensa nuestro periódico, el grito de ¡Viva
la libertad!unánimemente lanzadoporelpueblodeSevilla26y las
tropasde
laGuarnición,mandadasporelgeneralIzquierdo,resonóentodoslosámbitosdelacapital.Enla
imposibilidad de darmás noticias sobre tan fausto suceso, nos
limitamos aexponer la franca manifestación de nuestros sentimientos
que unidas
alprogramadelaJuntaRevolucionariaencontraránnuestroslectoresenlacuartaplanadeestenúmero.FirmadoRamónAbascal.
Enlacuartaplanaapareceunmanifiestotitulado¡VivalaLibertad!27Dondeestableceun
decálogo de principios revolucionarios: Sufragio universal,
libertad de imprenta,libertaddeenseñanza,decultos,
industriaydecomercio, laaboliciónde
lapenademuerte,delasquintas,declarandoelderechodeseguridadindividualeinviolabilidaddel
domicilio y correspondencia, así como elecciones para unas
Cortesconstituyentes28.
Recordemos que tres días antes, el 18 de septiembre de 1868
estalló en Cádiz lasublevaciónmilitar, conocidacomo
laGloriosadirigidaporelbrigadierTopeteya
laqueseunieronlosgeneralesSerranoyPrim,quederrotanalastropasdelgobiernoel28deseptiembre,enAlcoleadelRío(Córdoba),porloquelareinaseexilióaFrancia.
26 Sevilla se unió a la revolución con el mariscal de campo
Rafael Izquierdo, quien constituyó en
elAyuntamientolaJuntaProvincialRevolucionariaeldía19deseptiembre,loquesupuso“eldespidodelaaristocraciaydelosalto-burguesessevillanosdelosámbitosdelpoderyelascensoaéstosdequienes,sinounidosenloideológico,ostentabaneldenominadordeserotrascapasdelaburguesía”,(Braojos,PariasyÁlvarez,1990.TomoI:23).
27EstemanifiestoestabafirmadoporAntonioAristegui,RafaelIzquierdo,FelipeRubio,JoaquínPeralta,Juan
José Hidalgo, Fco. Javier Caro, Fco. Díaz Quintero, Felipe Álvarez
Sotomayor, Manuel
Carrasco,AntonioMachado,ManuelPastor,ManueldelaPuenteyPellón,TomásArderius,marquésdelaMotilla,FedericoCastro,ManuelLasernayManuelSánchezSilva.
28MuchasdeestasreivindicacionesseránlostemasdelasviñetasycaricaturasqueapareceránduranteelSexenioRevolucionarioenmuchaspublicaciones,comoporejemploenGilBlas,LaFlacaoElPadreAdam,entreotras.
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Imagen7.-PortadadelarevistaLaGiralda.12deoctubrede1868.Repique23.Imagen8.-IlustracióndeTeodoroAramburuenLaGiraldaenelnúmeroorepique23Texto:¡Vivalasoberaníadelpueblo!...¡Fuerapajarracos!...(Unnoble,unhindúyunamonja).
Enelrepique21del28deseptiembrede1868,yenplenoprocesorevolucionario,yaaparecen
ilustraciones realizadaspordiferentesdibujantes
locales.Laprimeraviñetasimbolizalacrudezaconlaquesevivíanesosdías.Enellasereeditaundibujodondeseobservaavariaspersonasahorcando29aunseñor,conelpiedetexto:
Elbelloidealdelajusticiahumanaesahorcaraunministro.PalabrasdeD.LuisGonzálezBravo.
ImpresasenelperiódicoElGuirigay (1837-1839),
fundadoporLuisGonzálezBravo30,elmiércoles13demarzode1839.
Enelrepique22,del5deoctubre,caricaturasdeGonzálezBravoylareinadejandoelerariopúblicovacío.Enelrepique23dibujaAramburu,(Imagen8).Enelrepique24,apareceunaaleluyade8viñetasnarrando
lasaventurasdeSorPatrocinio,sinfirma.Igual que en el repique 25,
donde la viñeta representa la huída de la reina y
otraspersonasenburro,cargadoconunacaja(decaudales)direcciónaFrancia.
A La Giralda le hará compañía en diciembre de 1868 El Padre
Adam, (Imagen
9).SubtituladaPublicaciónsatírica,depolíticaycostumbres,concaricaturasyláminasdeactualidadyotrascosasqueveránloshijosdeAdamehijasdenuestramadreEva.El
29“Elahorcamiento,elpenderdeunacuerdadelcuello,fuepracticadelacaricaturafrancesaydelabritánica,enespecialdeGillray,perotambiénGoyaincluyóeltema,ylodesarrolló,ensusDesastresdelaguerra”(…)“En
lasrevolucionescomoen
lascontrarrevolucioneselenemigoesdemonizado,detalmodoquesolocabesudestrucción”.IntroduccióndeV.BozalenLocómicoylacaricaturayElpintordelavidamodernadeCharlesBaudelaire(2015,p.25).30DonLuisGonzálezBravofueelúltimopresidentedelgobiernobajoelreinadodeIsabelIIytambiénseexiliójuntoalareina.Sedaelcasodevinculaciónentreprensaypolítica,comoCándidoNocedal,quefue
director de la revista satírica madrileña El Padre Cobos
(1854-1856) y después, ministro
deGobernaciónenelgobiernoconservadordeNarváez.
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director y dibujante fue LuisMariani, quedejaríaEl Clarín en
186831. La revista fue:“republicana, beligerante en su federalismo,
ocurrente y ácida”, (Checa, 2011:
191).Publicómásde122númeroso‘visitas’conpaginacióncorrelativadesdediciembrede1868hastanoviembrede1870ycerróporlapersecuciónquesufrieronlosvendedoresy
la imprenta donde se editaba por la prohibición de vocear los
contenidos de losdiariosyrevistas(Arias,2001:184).
Imagen9:PortadadelprimerejemplardeElPadreAdam.Imagen10:ViñetadepáginaenteradeMarianienElPadreAdam,n.º17del3defebrerode1869.Texto:Núm.1=(carrozaconemblemamonárquico).Cochero,odemonio,noandeVd.tandeprisaquevamosavolcar…Núm.2=(carrozaconemblemarepublicano).Cochero,odiablo,arréeV.esoscaballos,queparecequevamospisandohuevos…
ElpersonajepadreAdam(enenerode1870cambiaaElPadreAdán),esuntipoqueaparecedesnudo,tansólovestidoconunahojadeparra,gafas,chisterayalzacuellosconlazodecorbata.Enlamanollevavariasvarasdeespino,yaquerepartesussátirasdesdelasección‘Floresdelparaíso(conespinas)’.
Habla de noticias en general, realizando una campaña contra el
impuesto deCapitación delministro de Hacienda Figuerola y después
de Ardanaz (impuesto
quegravaporigualatodaslaspersonas,independientementedesurenta).
EnestaetapaMarianirealizaviñetasyalgunahistorieta,mostrandounciertoparecidoalasilustracionesdeOrtegoenGilBlas,aldibujarpersonasmuyestiradasydelgadas(imagen10).
También, a lahorade caricaturizarpolíticos, repite las
características
ydeformacionesqueyarealizabanotrosdibujantes(suponemosquelosdeGilBlasyLaFlaca),
siendo fácilmente reconocibles ciertos protagonistas del momento
desdecualquierpublicación;lacabezapuntiagudadeSagasta,losrizosdeSalustianoOlózaga,31
En la visita n.º 7 del 25 de diciembre de 1868 nos dice que: “El
director de esta revista, el
señorMariani,sehaseparadodelaredaccióndeElClarínparaatenderElPadreAdam.
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elperfildelareinaIsabelII,ademásdeunsinfíndebigotesyperillas,comolosdesumaridoFranciscodeAsísdeBorbón,elduquedeMontpensier,Topete,Castelar,etc.Tambiénsecomentannoticias
internacionalescomo
laGuerraFranco-prusianaentreNapoleónIIIyBismark,esteúltimocaracterizadoconelcascoprusiano.
Al tiempoqueElPadreAdam se reparteen lascallesdeSevilla,nace
tambiénen lacapital hispalense la revista La Zurra, con un estilo
político moderado, y en la
quedestacaráotrograndibujante,comofueJoséChaves.
En febrero de 1869 se publicaba el primer número de un nuevo
semanariosatíricotituladoLaZurra,decuyaaparicióndieroncuentaenpalabrasafectuosaslamayorpartedelosdiariosdeentoncesyElPorvenirdecíaensunúmerodel2demarzo:Hemos
recibido los primeros números de esta chispeante y
graciosapublicación satírica, a la que hacen notable no solo su
redacción, sino
susoportunascaricaturas,perfectamentedibujadas.(Chaves,1904:15).
La Zurra se define como un periódico libre, (aunque apreciamos
en sus textos uncompromiso hacia Emilio Castelar32. De subtítulo
lleva: ‘Se reparten cuatro palizas
adomiciliopor4realesalmes’.Aunqueeneln.º2(28defebrerode1869)adviertenaloslectores:“Envistadelabuenaacogidavanadarcincopalizasenvezdecuatro”.
Imagen11.-.PortadadelarevistaLaZurraconunaviñetadeJoséChaves.Mayode1869ydetalledelaviñeta:
La reina Isabel II junto a su hijo Alfonso XII, entrega las
Provincias Vascongadas (un trozo decarne del asado España), a su
tío Carlos VII con la típica boina carlista. Los seguidores de
Isabel II,llamados neocatólicos, se entregarán a las fuerzas
carlistas por ser católicas y tradicionalistas. En
unsegundoplanoSorPatrocinio,elpadreClaret,confesordelareinayFranciscodeAsís,reyconsorte
32 EmilioCastelar yRipoll (Cádiz, 1832-Murcia,
1899).Político,periodista yescritor.
JefedeEstadode1873-4.Partidariodeunrepublicanismounitarioyconservador.
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EnsustextosyviñetasencontramoscríticasaSagasta,alosministrosdeFomento,deUltramar…
A la Iglesia, a la candidaturamonárquica de losMontpensier frente a
larepública, al saber frente a la intolerancia… En su interior
también hay sonetos,epigramas, charadas,últimahora y los
“zurriagazos”donde criticanalAyuntamientopor talar más de un
kilómetro de arbolado por los caños de Carmona y a laadministración
de Correos por el retraso en recibir la prensamadrileña
republicanafrentea lamonárquica,entreotros
temas.Enelnúmero3cierraelperiódicocon
lanoticiaÚltimaHora:Lasdoce.
El director de la revista fue Federico Salva y el dibujante José
Chaves Ortiz
(Sevilla1839-1903),conexcelentesviñetaspolíticas(Imagen11y12).Chavesnosdice(1904:15):
Y a juzgar por las que he visto y poseo (viñetas), se explica la
aceptación queobtuvo aquel semanario donde escribieron Luis
Escudero y Perosso,
FedericoUtrera,MarianoCaos,EduardoMontesinosyFelipePérezGonzález(…)Solovivióésta
unos 20 números, pero su circulación fue extraordinaria, llegando
entreciertoselementosacausargranmarejadaaquellosdibujos tan
intencionadosyvalientespudiendoelautorapreciar,porlosaplausosdeunosylosapasionadosjuiciosdeotrosquesuobranoeradeesasquecaenalvacíoysonacogidascontotalindiferencia.
ElorigenartísticodeJoséChavesprocedíadeltallerdelpintorAntonioCabralBejaranoy
de la Escuela de Bellas Artes, formando parte del grupo de
fundadores de
laAcademiaLibredeBellasArtesdelaciudaden1872ydelaquefueprofesor.DiseñólacabeceradeldiarioElCristiano(1869),deconfesiónprotestanteeIlustrótambiénlasobras
de José Velázquez y Sánchez, “Anales de Sevilla de 1800 a 1850”,
con doceretratos de personalidades de Sevilla y en los “Anales del
Toreo”, con seis láminas,siendo la temática taurina en la que
desarrolló lamayor parte de su obra. Tambiénilustró el primer
cartel de la Fiesta de primavera de Sevilla en 1878 (Villalba
Díaz,1991).
Colaboró en los periódicos taurinos deMadrid La Lidia
(1883-1889), con 67 láminascromolitografiadas de gran calidad, que
recogían diversas suertes de la corrida,
(ElLiberal,25deseptiembrede1903),(Chaves,1904:44),yLaNuevaLidiacon8láminas,yenelsevillanoLaFiestaEspañolaen1887,(CasadoCimiano,2006:64).
ValdiviesodicesobreJoséChaves(1980:112):
Como complemento a su actividad pictórica debe mencionarse
también sucolaboracióncomocaricaturistaenperiódicos
localesdecaráctersatíricocomoLa Zurra. Estas caricaturas muy
celebradas por su mordacidad, causaron elregocijo entre el público
sevillano y por el contrario mortificaron a
losprotagonistasdelasmismas.
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Por último, su hijo Manuel Chaves Rey, (1904: 16), comenta que
su padre:
“JoséChavesOrtíznovolvióapublicarmásdibujosdeaquelgénero.Elartistasevillanosededicó,comohastaallíhabíahecho,alarteserio,alestudiodelnaturalyalapinturadegénero”.Aunque,ycontinúaescribiendo:“Suamigoellibrero,editoreimpresordela
revista, Fernando Fé le animaba a trasladarse a Madrid donde la
prensa
satíricapodríabrindarlemuchocampoyendondemásdeunoqueposeyómenoscondicionesqueéllogrófamayprovecho”.
Imagen12.ViñetadelaportadadeLaZurrarealizadaporJoséChaves.Juniode1869.Título:LaEntradaen
Jerusalén. Laprensa republicanacuestionabaa los candidatosa la
coronaespañola
como,enestecaso,alduquedeMontpensier,queesllevadoa‘lomos’deSalustianoOlózaga(embajadorespañolenParís).DetrásloslíderesPráxedesMateoSagastajuntoaSerranoydelante,elalmiranteTopetevestidodemarinerito.Otras
revistas con ilustraciones que aparecieron en estos años en Sevilla
fueron ElDiluvio (1870)suplementosatíricodeldiarioLaFraternidad,
(Checa,2011:193).Yen1872ydirigidaporelutreranoDiegoSedas,larevistaLaCharanga33.
33SegúnManuelBarrero(2011:22),yaexistióen1857otrarevistasatíricaconelmismonombre,peroeditada
en Cuba (en estos años era española), por JuanMartínez Villergas y
considerada la
primerarevistaespañolaqueconteníahistorietas.EldibujanteeraVíctorPatriciodeLandaluze.
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4DibujantessevillanosenlaprensasatíricanacionaldurantelaGloriosaylaRestauraciónSeráen
losañosdeldestronamientode Isabel II cuando surgieronen
lasprincipalesciudadesdeEspañalasmejorespublicacionesjoco-seriasyhumorísticasdelsigloXIX,algunasdemuylargaduraciónyconilustracionesdegrancalidadartísticaysatírica.
Así, por ejemplo, nacieron en 1869 en Barcelona El Guirigay, La
Flaca (semanariopolítico,republicanoyfederal)yLaGorda
(suréplicaconservadora).UnañodespuésLa Campana de Gracia
(Barcelona, 1870-1936). También L’Esquella de la
Torratxa(1872-1939)yBarcelonaCómica.DeMadriddestacaElMundoCómicoen1871.
Ademásdeéstas,sepopularizanotraspublicacionesdenominadascomoprensaseriailustrada,dondemuchosdibujantesvanacolaborar,convirtiéndoselosilustradoresycaricaturistasenauténticosprofesionales.
Hayqueentendercómoeldibujante-caricaturistacumpleenlaprensadelsigloXIXlasfuncionesdeauténticoperiodistagráfico,unasvecescomocríticoirónicodesusociedadyotras,demaneramásamable,comosimplecronistadesalón,encargado
de mostrar a los lectores la imagen de los acontecimientos
deactualidad(Martín,1979:13).
Un ejemplo fue Tomás Padró (1840-1877), dibujante que
simultaneará
ambasfuncionescuandoapartirdelaRevolucióndel68reflejeconsulápizelespectáculodelavidapolíticaespañolaconcaricaturasenLaFlaca
(1869-1876),ycomocronistadesociedadenLaIlustraciónEspañolayAmericana(1869-1921).Estarevista,consus16grandes
páginas de textos y grabados llegó a ser la gran revista ilustrada
de laburguesíadelúltimoterciodelsigloXIX.(Martín,1979:13).
EnestasituaciónestuvotambiénValerianoBécquer(Sevilla,1834-Madrid,1870),quedibujó
en La Ilustración de Madrid (1870-1871), desde principios de 1870
hastaseptiembre, cuando fallece (Valdivieso, 1981: 58). Sus
ilustraciones aparecierontambiénenElBazar (1874)” (Bozal,
1989:72-74), yen laprimeraépocadeGilBlas,además de en los
almanaques de este periódico y en la revista La Píldora
(CasadoCimiano, 2006: 68). Sin olvidarnos de su posible autoría en
las estampas de “LosBorbonesenPelota”.
DespuésdelaGloriosaydelahuídadeIsabelII,ennoviembrede1869serealizaronelecciones
a Cortes y se elaboró una constitución en la que se decidiómantener
elrégimenmonárquico‘democrático’,aunquelaicoyconlibertaddecultos,instaurandoelsufragiouniversalyrecogiendolosDerechosdelHombre.
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Se constituyó un gobierno provisional, nombrando regente del
país a Serrano(unionista) y presidente del gobierno a Prim
(progresista). Mientras, se
presentancandidatosalacoronayenestecastingdepretendientesestaban;elpríncipeAlfonso(futuroAlfonsoXIIehijodeIsabelII);CarlosVII(Carlistaytíodelareina);elduquedeMontpensier
(cuñadode la reina Isabel II); el ex reydePortugal; el
príncipealemánLeopoldodeHohenzollern,candidatopropuestoporBismark;elgeneralEsparteroquerehusó
ser candidato, y Amadeo de Saboya, hijo del rey de Italia Víctor
Manuel
II,anticlericaleizquierdista,quesaldríaelegidocomoreydeEspañadesdeel2deenerode
1871 hasta el 11 de febrero de 1873 en que abdica. Entonces, las
Cortesproclamaron la República como formade gobierno de España
hasta enero de
1874,cuandoelgeneralPavíadaungolpedeestado,provocadoporelcaosdeconvivenciapolítica
entre partidos; por las autoproclamadas repúblicas independientes
ofenómeno de los Cantones sin contar con el poder central, (Sevilla
se
hizoindependientedeMadrid,yalavezUtreraseindependizabadeSevilla);lasbarricadas;lasdesercionesdelatropa;losproblemasdesublevaciónenCubaylainsubordinacióny
anarquía, que hasta hizo huir a Figueras, primer presidente de la
República(Comellas,1977:48-52).
ElgolpedeestadodelgeneralPavíapusofinalSexenioRevolucionarioyproclamóreydeEspañaaAlfonsoXII,quereinaráde1874hasta1885,añoenquefallece.Eltronoloheredará
entonces su esposa María Cristina, de 1885 hasta 1902, y cumplida
lamayoríadeedad,suhijopóstumo,elreyAlfonsoXIII,de1886a1931.
Duranteestosañoslospartidospolíticosconservadoryliberalsefueronturnandoenelgobierno,enunaetapahistóricaconocidacomolaRestauraciónyquefinalizaráconladictaduradelgeneralPrimodeRiveraenelaño1923.
EstaépocadelturnismodeCánovasdelCastilloySagasta,vaaprocurarunaverdaderaaperturayevoluciónencuantoalalibertaddeprensa.SegúnM.ªJoséRuizAcosta:
Situándola como el lugar idóneo para establecer debates y
cuestionesconstitucionales,aunqueprohibiendoatacaralaCorona(Decretode29deenerode
1875). Eliminando la censura previa (Constitución de 1876),
conjugandolibertaddeprensaconunaautocensurafrentealamonarquía(LeydeImprentade
1879), anulando la pena de suspensión a los periódicos y sanciones
aperiodistas (Real Decreto de 14 de febrero de 1881), y por último
la Ley dePolicía de Imprenta de 26 de julio de 1883, que eliminaba
las
legislacionesespecíficasenmateriadeimprentaquenoestuvierancontempladasenelCódigoPenal.Estehecho,yuncontextoeconómicofavorable,dieronpasoalnacimientodel
periodismomoderno, la industrialización de sus empresas y su
progresivatransformaciónenempresasorganizadas.(ReigyRuizAcosta,1998).
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UnadelaspublicacionessatíricasandaluzasdeestanuevaépocaseráElPaísdelaOlla(Málaga,
1881-1883), dirigida por Emilio de la Cerda (1841-1923). La
cabecera deElPaísde laOllahacíareferenciaa
laolladelEstado–elpresupuesto-ycriticabacomolosgobiernosdeturnorepartíanentrelossuyoslasjefaturasdeministerios,capitanías,ylaadministraciónengeneral,(ArcasCubero,1990:60).
A nivel nacional sobresalen las revistas La Filoxera,Madrid
(1881),ElMotín,Madrid(1881),LaMosca,Barcelona(1881),LaBroma,Madrid(1881),LaCaricatura,Madrid,(1884),yGedeón,Madrid(1895).
EsenestaépocacuandotambiéndespuntanalgunosdibujantessevillanosenMadrid,comoPedrodeRojas(1872-1947):
Ilustradordealeluyasehistorietas,dibujantejuntoconRamónCillaenlarevistaLaGranVía(1893),dondedestacaporsumadurezyéstasereflejaenunaseriede
historietas cortas, muchas de ellas de dos o tres viñetas, con
textos muybrevesoabsolutamentemudas. Se tratade
trabajosocasionales,quecumplenfunciones de relleno en la revista y
son utilizados para cubrir los
espaciosmuertosdejadosporlascolaboracionesliterarias,pesealocualsonsuperioresalos
de Cilla, tanto en dibujo como en perspectiva y composición,
dándonos laimagendeunautorquehaestudiadoa losdibujantesextranjeros
yha sabidoaprender laspeculiaridadesdel
lenguajedelcómic.TambiéncolaboróenElTíoverdades,BlancoyNegro(desde1891)yElGatoNegro(Martín,1979:30).YenElCardo(1894),yMadridCómico(1880-1902).(SummaArtisXXXII:470).
Otros ilustradores sevillanos en revistas madrileñas de carácter
serio como
LaIlustraciónEspañolayAmericana(1869-1921)fueronlospintoresLuisJiménezAranda(1845-1928),
y su hermano José Jiménez Aranda, que también dibujó en El
MundoIlustrado. Y Domingo Fernández González (1862- ), también
pintor y catedrático
dedibujodelInstitutoEuropeodeBuenosAires,donderesidiódesde1910.ÉstecolaboróenLaIlustraciónArtística,LaIlustraciónCatólica,ÁlbumSalónyBlancoNegro(1891),(Casado
y Cimiano, 2006: 75). En esta última revista también dibujó el
sevillanoManuelGarcíaRodríguez(1863-1925),pintorpaisajista(Valdivieso,1981:128).
5LaRestauraciónBorbónicaylasrevistasfestivassevillanasEsteboomdeprensaseria
ilustrada, tambiénsedioenSevilla con laaparicióndeElGranMundo
(1873),El Eco de Sevilla (1880), La Ilustración Bética (1881), La
Prensa(1882),LaIlustraciónAndaluza,ElRenacimiento(1884),lataurinaElBurladero(1885),LaLiterariaFestivade1890,SevillaArtísticayLaBiografíaIlustrada(1892)yAndalucía
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Ilustrada. Prácticamente todas ellas incluían algún tipo de
ilustraciones, cromos,litografíasyretratosenfotograbados.
Del periodo de la Restauración en Sevilla son las revistas El
Recreo (1874) y
ElAlabardero(1877),(Imagen13),estaúltimacondibujosdeT.Aramburu,T.PovedanoyBlas
(Imagen 14), este último desde 1880 a 1885. El Alabardero Se
publica los díasaciagos, decía el subtítulo. Después cambió a
Periódico de Intereses
Materiales,Teatros,Toros,Caza,Regatas,Equitación,Gimnasia,Esgrima,todoporunperrogrande(moneda
de la época). Entre sus directores estaban Manuel Padilla Salvador,
JuanPérez Gironés y Mariano Casas. Era un periódico festivo de
críticas a
lasrepresentacionesteatralesdelassalasElDuque,CervantesySanFernandoydesdelasecciónAlabardazos
soltaba sus indirectas y críticas. Las viñetas, algunas sin firma
yotrasidentificadasconlasinicialesT.A(TeodoroAramburu),tratansobrelosactoresylascompañías.En1880cambiaráelsubtítuloporPeriódicosatírico,alineándoseconlacausarepublicanaórganodelaizquierdaliberal,conviñetasdeBlas,algunasdeellasadoble
página y tratando ya temasmás sociales y de política local y
nacional, comocríticas a ciertas ordenanzasmunicipales y a Cánovas,
prohibiéndose en numerosasocasionessupublicación.
Imagen13.-PortadaN.º1deElAlabardero.27denoviembrede1877.Enlasegundapáginaofreceenunpequeñoversounacertijosobreelpersonajedelaportada:QuehaynotabilidadesenSevillaEscosaquesabemosaldedillo:Hoydamoslaprimeramaravilla…Pún,catapún,chin,chin…¡Estebanillo!NosotrosrelacionamosaesteEstebanilloconelpersonajedelaobra“LaVidayHechosdeEstebanilloGónzález”,novelapicarescadelsigloXVII.ElautornarraensulibrovivenciasenlaciudaddeSevilla.
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Imagen 14.- Viñeta del dibujante Blas en El Alabardero el 10 de
febrero de 1883. N. º 408. En
ellaobservamosadossoldadosquecharlan.Texto:¿Delaguerra?...¡Delosbailes!De
1879 es La Cotorra, periódico satírico con caricaturas en la
tercera página. Y LaCaricatura, Revista ilustrada semanal, fundada
en febrero de 1879, con dibujos deescaso mérito, que iban firmados
con la inicial M, (ibíd, 1995: 223). De 1881 es
ElLátigo,periódicojoco-serioconcaricaturas.
¡ElPum!(1884),periódicoJoco-serioysubtituladoTodoporSevillayparaSevilla,quepasaría
a denominarse El Andaluz, publicación satírica, en 1885. Y la
revista JuanPalomeque, personaje cari-feo, pancigordo,mani-zurdo y
oji-breque cuya
caricaturaapareceenlaportadadeln.º1dibujadaporTrucha.
En enero de 1886 nace El Baluarte, hasta 1906 (fue continuación
de El
Alabarderosiguiendoconsunumeración).ConvirtiéndoseahoraenunDiariopolíticomercantildecuatro
páginas. El director era Juan Pérez Gironés y elmás destacado de
todos suscolaboradores JoséRodríguezLaOrden,aliasCarrasquilla
(Imagen15),quedesdesusección‘Murmuraciones’escribíaenversosátirasquereflejabantodoslosaspectosdela
vida nacional, en especial sobre los asuntos coloniales de Cuba y
Filipinas, losresultados de la guerra, las negociaciones de la Paz
con Norteamérica… Siendo:
“elúnicoelementodelaprensasevillanadelaépocaque,anuestrojuicioseidentificabaconelsentirpopularsobreelproblema”(SevillaSoler,1986:529).
OtrarevistaquealcanzóunanotablepopularidadporsuscolaboradoresfuePerecito(1887-1888),Periódicosatíricoliterario.
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Imagen15.- Enelnúmero36del8de juliode1888de la
revistaPerecitoapareceunacaricaturadelescritorJoséRodríguezLaOrden(aliasCarrasquilla)realizadaporeldibujanteGrafito.Imagen16.-CaricaturadeldibujanteypintorTomásPovedanoporGrafito.RevistaPerecito,n.º38.22dejuliode1888.ObsérveseelmodelodecaricaturascabezonesdecuerpospequeñitosquepondríademodaRamónCillaenMadridCómico.
EldirectorfueLeoncioLassodelaVegayluegoManuelDíazMartín(dirigiótambiénLaAndalucía
Moderna) y entre el staff de colaboradores estaban Serafín y
JoaquínÁlvarez Quintero34 (que entonces contaban 17 y 15 años de
edad),Manuel Cano yCueto, Luis Montoto, Benito Mas y Prat, Juan
Antonio Torre (Micrófilo),
AntonioGuerraOjeda,ManuelVillena,MercedesVelilla,ManuelDíazMartínyJoséSáinzCalvo.Además
contó con los dibujantes Grafito (J. Moreno), Fefeneque (I.
González),Alvarecito (Imagen 17), Tour, Alambrito y Tomás Povedano
(Imagen 16), que
realizaunahistorietamudadeseisviñetaseneln.º43,del26deagostode1888.Povedanofuepintor
en la segundamitaddel siglo XIX. Retrató aDon FranciscoBorja
Palomo,Hermano Mayor de la Santa Caridad de Sevilla y catedrático
de la Universidad deSevilla (Valdivieso y Serrera, 1980: 100).
También dibujó en El Alabardero,
ElRenacimiento(1884)yLaIlustraciónBética(1881-1882),yrealizóelcarteldelaFeriadeabrildelaño1888(Salas,1991.Vol.II:143).
En lasportadasdePerecitoaparecencaricaturasdepersonalidadesde
lasartesy lasletras y en su interior viñetas independientes del
texto desde la Sección Historia
34 El 8 de enero de 1888 estrenaron su primera pieza teatral
“Esgrima y Amor”, de las
doscientasveintiochoquellevaríanaescena(ABCSevilla,30/1/1988.Pág.14).
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Natural,comparandoapersonasconanimales,verduras,siluetasyperfiles.Engeneralera
una revista festiva sin inmiscuirse en la política que trataba de
ser simpática yentretener.
Imagen17.-Pereciton.º41del12agostode1888.ViñetafirmadaporAlvarecito,quepodríaperteneceraloshermanosÁlvarezQuinteroatendiendoaldiminutivodelapellido.Texto:¿Dóndecreenquevacontantosbastones?PuesalteatroEslava,aocuparconcadaunodeellosunasillaparaguardarelasientoatodalafamilia,amigosydeudos.Unode
losdibujantesdePerecito,
fueGrafito,quesecorrespondeconJuanMorenoSuárez35, que llegará a
colaborar hasta en nueve publicaciones, en algunas de ellascomo
director. Y posiblemente sea también el autor de las obras firmadas
con losseudónimosFrou-frouyLambert.
Sus primeras colaboraciones escritas fueron en Tintinnabulum
Hispalensis y ElExcomulgado (ambas de 1887), de carácter
republicano. Y como dibujante, en ElCometa, revista semanal
literaria, donde ilustra la portada, la contraportada y laspáginas
centrales con textos a pie de dibujo hechos a mano. También dibujó
J.Bermejo.FuedirectordeLosGurripatos(1888),subtituladoRevistagurripaturesca,yEl
35 En la “Guía de Sevilla y su provincia”, de 1888, p. 542,
encontramos a Juan Moreno Suárez,
deprofesióndelineante,quevivíaenlacalleSieteRevueltas,n.º13,deSevilla,yen1892enc/Sol16.Fueel
autordel cartelde la Feriadeabril deSevillade
losaños1889y1893,esteúltimo junto
conR.C.Candunets(Salas,1991.Vol.II:144).
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Bohemio,Periódicodecenalhumorístico,quesacó3númerosenenerode1889,condibujossinfirmarenlaportadayenelinterior.EstasrevistasnolascitaChaves.Yunosmeses
después aparece El Mosquito (Imagen 18), Periódico de Teatros,
editando 8números en 1889, con caricaturas de Grafito. El director
fueMiguel Porcel y en suprimernúmeropodemosleer:
“El Mosquito saldrá por esas calles de Dios, una vez por semana,
entrará encafés, teatros, salones,asistiráa todos losespectáculosy
zumbará lomismoaloídodeuncómicoquealdeunconcejalampuloso.Recorrerá
laescalasocialypicaráen lasnaricesdeciertagentecillamenudaque
tantoabundanen tantaspartes”.
Después, en junio de este mismo año, aparece Consolatrix y
Aflictorum, tambiéndirigida por Grafito. Revista semanal satírica
ilustrada que editó también ochonúmeros. En sus portadas aparecen
caricaturas de tiples cómicas como
ConcepciónMartínez(Imagen19).
Imagen18.-PortadadeElMosquitoconcaricaturarealizadaporFrou-frou(Grafito).Imagen19.-PortadadeConsolatrixyAflictorum,dibujadaporGrafito.Sin
duda, Grafito, llegó a tener su importancia en las revistas
festivas de
Sevilla,destacandoensuvertientedecaricaturistasiguiendoelestilodeR.Cilladecabezonesconcuerpecitos.Curiosamente,ambosllegaronacolaborarenSevillaCómica,(Imagen20),
que aparece en Sevilla el 3 de junio de 1888 y duró
prácticamentemedio año.
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FranciscoRamóndeCilla fueeldirectorartísticodurante
losdosprimerosnúmeros,cambiandodespuésdetitulares.
Imagen20.-PortadadeSevillaCómican.º2.10dejuniode1888.ConilustracióndeRamónCilla.Imagen
21.- Portada de Madrid Cómico y caricatura de Ramón Cilla realizada
por Mecachis. 23 deseptiembrede1883.N.º31.
Fueéstaunaprolongaciónde lamadrileñaMadridCómico (1880-1923),
(Imagen21),que:“extendíalafórmuladeestarevistaporotrasciudadesdeEspañaconunformatosimilar,abriendo‘sucursales’enSantander,Granada,Sevilla,Valencia,BarcelonayLaCoruña”,(Barrero,M.2011:34).Yqueyagozabadeunimportanteprestigio.Pruebade
ello es que el n. º 2 de Sevilla Cómica se agotó. Era considerada
una revista deentretenimiento, festiva,donde
lapolíticaessecundariaydondeescribíanMercedesdeVelilla,LuisMontotoyRautenstrauch,BenitoMásyPrat,JoséRodríguezLaOrden,EugenioSedano,JoséVelilla,ManuelCanoyCueto,AmanteLaffón,entreotros.
Apartirdeln.º3dibujanGrafito,FrouFrou,J.Bermejo,JoséFéyR.García,Zapirón,A.LópezyJoséArpa36.
Lascaricaturasdelaportadaretratabanapersonajesdelaciudadyenelinteriorhayviñetas
de costumbres de Sevilla y sus pueblos, “Imitando lo que ya había
hecho36 José Arpa y Perea (Carmona 1860-1952). Uno de los grandes
pintores sevillanos mejor cotizados.Colaboró en Sevilla Cómica
después de una estancia de unos años en Roma (1883-1886) con
unapensión de la Diputación de Sevilla. Vivió desde 1896 en México
y San Antonio de Texas (EE.
UU),durantemásde30años.(Rodríguez,2000:546)y(Valdivieso,E.1981:124).
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Madrid Cómico” (Ibíd, 1995: 290). Trata temas como la caída del
cimborrio de
lacatedralenelveranode1888yelasesinatodelacalleFuencarraldeMadrid,casoquellegóa
sermuypopular,y comentarios
sobreelalcaldedeSevilla,FranciscoVareayTorrealba.TambiénsobrelastertuliasdelaPlazaNuevaydelbarEslava.
Diez años después, en septiembre de 1898 volvería a reeditarse
Sevilla Cómica
concaricaturasenlaportadarealizadasporAtchitsydibujosenelinteriordeMorbo.TrascuatronúmerosenlacalleanunciaquesetransformaráenlarevistaEquis,semanariosatíricodedicadoalaliteratura,lasartesyespectáculos.
OtrasrevistasseríanElBuenHumorde1890.Semanariosatírico
ilustrado,sacando7números en 1890, con dibujos de K-ceres (Luis
Cáceres), en la portada, páginascentralesy laúltima.Eldirectorera
JoséManuelVillenayunodesuscolaboradoresRicardoParody.
En1893encontramosaLaTarántula,JuanPalomoySevillaenBroma,éstaúltimadeochopáginas
en blanco y negro que llegó a editar 16 números. Era una
publicaciónfestiva dirigida por Fernando Trigo y cuya cabecera
diseñó J. Arpa. En las
portadasaparecencaricaturasdeFernandoTirado,cuyosoriginalesestabanrealizadosalóleo,segúnlosapuntesdelbibliófiloJoséGestoso.Enellasretrataoaparecencaricaturados(expresiónqueutilizalarevista),personajessevillanos37delasletras,artes,lapolítica,la
docencia y la arqueología. En las páginas centrales del primer
número dibujaronTeodoro Aramburu y su hermano Ricardo. Después
aparecen historietas y
viñetasláminadePinto,NicolásPineda,LuisCáceres,WisseyA.P.Cides.
Con un título parecido nace en 1894 Serio y Broma, y de la que
salieron solo seisnúmeros, con dibujos de J. Moyano, G. Díaz
Infante y R. Cilla y fotograbados deChalosan y Thomás. También
Campanone, revista de espectáculos con
viñetasintercaladasydibujosenfotograbadoenlaportada.Yde1895ElGiraldillo.Periódicosatírico
de literatura, Artes, Espectáculos y de Intereses morales y
materiales, conviñetasygrabados.
JuandelPueblo (1895),
sesubtitulabaPeriódicosatíricoconmuñecosycaricaturasyconmáspúasqueunerizoymásagallasqueunacorvina.Sacó9númerosconunastiras
cómicas-mudas de cuatro viñetas en vertical. Y sátiras en prosa
desde
lasseccionesBanderillas,MarronazosyGolletazos.Alparecer,JuandePueblosurgeeneldiarioElTribunode1884,porelseñorBarbado(Ibíd,1995:263).El18deabrilde1896naceMariClara,
subtituladaRevista festiva ilustrada. Sepublica cadaochodías si
eltiempo lo permite. Se editaron cuatro números y dibujan Rafael
Santa Ana (que
37 En las 16 portadas de Sevilla en Broma aparecen
consecutivamente:Manuel Cano y Cueto, JuanSánchez Lozano, Juan
Romea, Felipe Pérez González, Carlos María Santigosa, Gonzalo
Bilbao, JoséGestoso, LuisMontoto, JuanMoreno, J. M. de Hoyos,
Francisco Narbona, AntonioMaría Ariza,
JoséMaríaGutiérrezdeAlba,JavierSánchezDalpyJoséLafitayBlanco.
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posiblementeusabalosseudónimosdeSanyChalosan),LuisCáceres,AndrésCánovasyJ.Funes,conunahistorietaadoblepáginasobreLaCazadeloso.
Piave(1898),Semanariosatíricosinpretensiones.Sepresentacomo:“Elamigoíntimo,el
confidente del ilustre Gedeón (revista satírica madrileña), que
viene a decirsandeces, nimás nimenos que cualquier individuode los
que tienen asiento en lascámaras, en lasAcademias yAteneos”. En
laportada saleuna caricatura
retratodeldiputadoprovincialManuelFernándezSantaCruz.
NombramostambiénaGranCónclave,aunqueesunmanuscritooriginaldelquesoloconocemos
los dos primeros números de septiembre de 1898 (posiblemente
parapasaraimprenta).EnélparticipaescribiendoydibujandoG.F.Tovar,autor2ºpremiodelcarteldelaFeriadeabrilde1914(Salas,1991.Vol.II:144),conlaobra“Concha”.
YterminamosestarecopilacióncitandoaLaFusta(1887y1902)y(1911-1924),yDonCecilio
de Triana (1899-1922), dirigida por JoséMaría García Rufino e
ilustrada
porManolo.SiendoéstasdosúltimasrevistasdelsigloXIXlasqueperduraránhastabienentradoelsigloXX.
6Conclusiones1Lagrandificultaddeelaborarestarecopilacióndepublicacionessatíricassevillanashasidoladelocalizardichascabeceras,queenmuchoscasosyaestándesaparecidasysolotenemos
lacertezadeellasgraciasa
lasobrasbibliográficascitadasalcomienzodelartículo.Noobstante,muchasdeellasseencuentranenbibliotecas,hemerotecaseinstituciones
afines y gracias a donaciones de algunos bibliófilos del siglo XIX,
comoJoaquínHazañas,JoséGestoso,LuisMontoto,Guichot,CollantesdeTerán,elduquedeT’SerclaesysuhermanoelmarquésdeJerezde
losCaballeros, JoséVázquezyRuiz,GómezImaz,etc.
2 El siglo XIX es considerado como la edad de oro de las
revistas satíricas y loscaricaturistas. Gracias a estas
publicaciones se comprenden mucho mejor losacontecimientos
transcendentales de la Historia de España en general y Sevilla
enparticular,debidoalaestrecharelaciónquehabía(yhay)entrelailustracióngráficayla
realidadpolítico social y culturalde cadamomento: “Sihayenel
arteunaspectoquecaminaparaleloalaHistoriaymuchasveceslaadelanta,lamodifica,influyesobreella,moldeándolaasuantojo…eseaspectoeslacaricatura”(Francés,1915:9).
3Enestesentido,lacaricaturaylasviñetashansidolaimagendelsigloXIX,siendounarma
de doble filo, ya que han servido para criticar sucesos políticos y
a susprotagonistas desde las publicaciones satíricas políticas y
para homenajear y dar
aconoceraciertaspersonalidades,sobretododesdelasportadasdelasrevistasfestivas.Y
en la propia necesidad de transmitir más, la caricatura del siglo
diecinueve;
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CaricaturistasyrevistassatíricasenlaSevilladelsigloXIX
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recargada, asimétrica y que exageraba los rasgos físicos,
evolucionará en el siglo
XXhacialacaricaturadelíneasimpleyconeconomíadetrazos,másinteresadaenreflejarconsiluetaselinteriordelapersona,supsicologíaypensamiento,comolasrealizadas,entreotros,poreldibujanteLuisBagaría(Barcelona,1882-LaHabana,1940),
(Elorza,1988).
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