Walter Benjamin, ESTETIČKI OGLEDI (Školska knjiga, Zagreb, 1986.) UMJETNIČKO DJELO U RAZDOBLJU TEHNIČKE REPRODUKCIJE - PREDGOVOR: - Karl se Marx (1818.-1883.) prihvatio analize kapitalističkog načina proizvodnje kad je taj način proizvodnje bio u svojim počecima: - njegova su istraživanja dobila prognostičku vrijednost: - od kapitalističkog načina proizvodnje valja očekivati: - ne samo sve jaču eksploataciju proletari- jata - već na kraju i stvaranje uvjeta koji će omogućiti njegovo vlastito dokidanje - bilo potrebnim pola stoljeća da preobrazba nadgradnje promijeni uvjete proizvodnje na svim područjima kulture: - navodima o tome u kakvom se to obliku zbivalo treba postaviti stanovite prognostičke zahtjeve: - odgovaraju im: - ne toliko teze o umjetnosti: - proletarijata nakon preuzimanja vlasti - besklasnog društva - koliko teze o razvojnim tendencijama umjetnosti u sadašnjim uvjetima proizvodnje: - njihova se dijalektika očituje jednako u nadgradnji kao u ekonomiji: - takve teze ostavljaju po strani niz uvriježenih pojmova: - u teoriju se po prvi p movi: put uvode novi poj- - njihova nekontrolirana primjena do- vodi do prerađivanja činjeničnog materijala u fašističkom smislu - potpuno nepo- rabljivi za cilje- ve fašizma - porabljivi za formuliranje re- volucionarnih zahtjeva umjet- ničke publike I novi standard umjetničke reprodukcije: - umjetničko se djelo u načelu uvijek moglo re- producirati: - tehnička reprodukcija umjetničkih djela nešto novo: - ono što su ljudi uradili, ljudi su uvijek mog-li i oponašati - Grci poznavali samo odljev i otisak - grafika: - prvi se put pojavljuje s drvorezom - reprodukcija pisma tiskom - drvorezu se pridružuju: - bakrorez u srednjem vijeku - bakropis - litografija: - mnogo precizniji postupak pružio grafici mogućnost da svoje tvorevi- ne donosi na tržište: - ne samo u veli-kim količinama već prvi put u svakodnevno novim oblici-ma - fotografija: - prvi put u procesu slikovne reprodukcije ruka oterećena najvažnijih umjetničkih zadataka: - preuzelo ih oko - oko 1900. g. tehnička reprodukcija dosegla standard: Benjamin, Estetički ogledi 1
This document is posted to help you gain knowledge. Please leave a comment to let me know what you think about it! Share it to your friends and learn new things together.
Transcript
Walter Benjamin, ESTETIČKI OGLEDI
(Školska knjiga, Zagreb, 1986.)
UMJETNIČKO DJELO U RAZDOBLJU TEHNIČKE REPRODUKCIJE
-PREDGOVOR:-Karl se Marx (1818.-1883.) prihvatio analize kapitalističkog načina proizvodnje kad je taj način proizvodnje bio u svojim počecima:- njegova su istraživanja dobila prognostičku vrijednost:- od kapitalističkog načina proizvodnje valja očekivati:- ne samo sve jaču eksploataciju proletari-jata
- već na kraju i stvaranje uvjeta koji će omogućiti njegovo vlastito dokidanje
- bilo potrebnim pola stoljeća da preobrazba nadgradnje promijeni uvjete proizvodnje na svim područjima kulture:- navodima o tome u kakvom se to obliku zbivalo treba postaviti stanovite prognostičke zahtjeve:- odgovaraju im:- ne toliko teze o umjetnosti:- proletarijata nakon preuzimanja vlasti - besklasnog društva
- koliko teze o razvojnim tendencijama umjetnosti u sadašnjim uvjetima proizvodnje:- njihova se dijalektika očituje jednako u nadgradnji kao u ekonomiji:- takve teze ostavljaju po strani niz uvriježenih pojmova:
- u teoriju se po prvi put uvode novi poj-movi:- u teoriju se po prvi put uvode novi poj-movi:
- njihova nekontrolirana primjena do-vodi do prerađivanja činjeničnog materijala u fašističkom smislu
- potpuno nepo-rabljivi za cilje-ve fašizma
- porabljivi za formuliranje re-volucionarnih zahtjeva umjet-ničke publike
I novi standard umjetničke reprodukcije:- umjetničko se djelo u načelu uvijek moglo re-producirati:
- tehnička reprodukcija umjetničkih djela nešto novo:
- ono što su ljudi uradili, ljudi su uvijek mog-li i oponašati
-Grci poznavali samo odljev i otisak- grafika:- prvi se put pojavljuje s drvorezom- reprodukcija pisma tiskom- drvorezu se pridružuju:- bakrorez u srednjem vijeku- bakropis- litografija:-mnogo precizniji postupak pružio grafici mogućnost da svoje tvorevi-ne donosi na tržište:
- ne samo u veli-kim količinama već prvi put u svakodnevno novim oblici-ma- fotografija:- prvi put u procesu slikovne reprodukcije ruka oterećena najvažnijih umjetničkih zadataka:- preuzelo ih oko
- oko 1900. g. tehnička reprodukcija dosegla standard:
Benjamin, Estetički ogledi
1
2
- objektom joj postala ne samo sveukupnost naslijeđenih umjetničkih djela:- nije samo njihovo djelovanje podvrgla najdubljim promjenama
- samoj sebi izborila mjesto među raznovrsnim umjetničkim postupcima
- za proučavanje tog standarda najpoučniji način kako su dvije različite manifestacije tehničke reprodukcije djelovale na umjetnost u njezinu tradicionalnom liku:- reprodukcija umjetničkog djela - filmska umjetnost
II i kod najsavršenije se reprodukcije gubi hic et nunc umjetničkog djela:- njegova jednokratna egzistencija na mjestu na kojem se nalazi- u toj se jednokratnoj egzistenciji odvijala povijest kojoj je djelo bilo podvrgnuto u toku svojeg trajanja:- promjene koje je tijekom vremena pretrpjelo u svojoj fizičkoj strukturi:
- promjene posjedovnih odnosa koje je doži-vjelo:
- trag im se može utvrditi samo kemijskim ili fizikalnim analizama:
- trag im je predmetom predaje:
- ne mogu se izvršiti na reprodukciji - valja ju pratiti od prvobitnog prebiva-lišta originala
- hic et nunc originala tvori pojam njegove autentičnosti:- čitavo se područje autentičnosti izdvaja iz sfere reproduciranja:- autentičnost se ne može reproducirati:- intenzivno prodiranje stanovitih tehničkih postupaka reprodukcije pružilo povoda za razlikovanje i nijansiranje autentičnosti:- važnom je funkcijom trgovine umjetninama upravo izgrađivanje takvog razlikovanja- iznalaskom drvoreza autentičnost bila nagriženom u korijenu još prije nego što je urodila plodom
- autentično zadržava svoj potpuni autoritet:- u odnosu prema manuelnoj reprodukciji:- obilježava ju patvorinom
- ne i u odnosu prema tehničkoj reprodukci-ji:- dva razloga:
- tehnička repro-dukcija u odnosu spram originala samostalnija ne-go manuelna: reprodukcija se originala može dovesti u situaci-je nedostupne sa-mom originalu:-može istaknuti aspekte origi-nala nedostup-ne ljudskom oku omogućuje originalu da pođe u susret potrošaču
- okolnosti u koje može dospjeti proizvod tehničke reprodukcije umjetničkog djela:- ne moraju nauditi strukturi umjetničkog dje-la:
- u svakom slučaju obezvređuju njegovo hic et nunc:
- dotiču autentičnost umjetničkog djela:- srž svega što ono prenosi od svojeg postanka:- temelji se na materijalnom trajanju- od njegove materijalne postojanosti: - do njegove vrijednosti kao povijesnog
svjedočanstva:- u reprodukciji čovjek lišen ovoga: - i ovo poljuljano:
- tako se počinje gubiti vjerodostojnost stvari- ono se, što ovdje nestaje, može sažeti u pojam aure:- u doba tehničke reprodukcije umjetničkog djela propada njegova aura
3
- reprodukcijska tehnika izdvaja reproducirano iz područja tradicije:- umnožavajući reprodukciju nadomješta njegovu jednokratnu pojavu umnogostruče-nom:
- dopuštajući reprodukciji da pođe u susret potrošaču bilo u kojoj njegovoj situaciji, ona aktualizira reproducirano:
- oba procesa vode do snažnog razaranja predanog:- time i do snažnog razaranja predaje:- naličje sadašnje krize i sadašnje obnove čovječanstva:- najtješnjije povezani s pokretima masa ‘30.-ih g. XX. st.:- njihov najmoćniji agent film:- njegovo društveno značenje nezamišljivo bez njegove destruktivne, katarktičke strane:- likvidacije tradicionalne vrijednosti kulturnog naslijeđa:- najočitije u velikim povijesnim filmovima
III unutar se velikih ljudskih razdobalja s čitavim načinom života ljudske zajednice mijenja i način njezina osjetilnog opažanja:- način na koji se organizira osjetilno ljudsko opažanje:-medij u kojem se izražava- uvjetovan:- ne samo prirodno - već i povijesno
- društveni uvjeti promjena u mediju opažanja:- samo ih suvremenici mogu pojmiti kao razaranje aure:- aura prirodnih tvorevina:- jednokratna pojava daljine ma koliko bila blizu
- društvena uvjetovanost sadašnjeg razaranja aure počiva na dvjema okolnostima:- obje vezane uz sve veće značenje masa u današnjem životu- današnje mase podjednako strastveno teže:- približiti stvari sebi:- prostorno društveno
- prevladati jednokratnost svake datosti posezanjem za njezinom reprodukcijom:
- svakodnevno se sve više očituje potreba za ovladavanjem predmetima iz najveće blizine:- pomoću reprodukcije
- oslobađanje predmeta njegove ljuske:- obilježje opažanja kojega je smisao za istinu toliko porastao da ga pomoću reprodukcije oduzima i jednokratnom:- i na području se vizualnoga očituje ono što na području teorije možemo zamijetiti kao sve veće značenje statistike:- utjecaj realnosti na mase i masa na nju proces neograničenog dosega i za mišljenje i za promatranje
IV jedinstvenost umjetničkog djela identična s njegovom ukorijenjenošću u kontekst tradicije:- tradicija:- nešto iznimno živo:- nešto izvanredno promjenljivo
- prvobitni način uranjanja umjetničkog djela u kontekst tradicije našao izraz u kultu:- definicija aure kao jednokratne pojave daljine ma koliko bila blizu formulacija kultne vrijednosti umjetničkog djela u kategorijama prostorno-vremenskog opažanja:- nedosežnost glavna vrijednost kultne slike:- blizina koju sugerira materija umjetničkog djela ne uklanja tu daljinu
- najstarija umjetnička djela nastala u službi rituala:
4
- jedinstvena vrijednost autentičnog umjetničkog djela utemeljena u ritualu u kojem je posjedovala svoju izvornu i prvu uporabnu vrijednost:- ona se i u najprofanijim oblicima služenja ljepoti može prepoznati kao posvjetovljeni ritual:- koliko se kultna vrijednost slike posvjetovljuje, toliko pojmovi o supstratu njezine jednokratnosti postaju neodređenijima:- jednokratnost pojava koje vladaju u kultnoj slici u predodžbi primatelja sve više potiskuje empirijska jednokratnost umjetnika ili njegova likovnog djela- pojam se autentičnosti, doduše, nikada ne iscrpljuje u dokazivanju autentičnosti:- s posvjetovljenjem umjetnosti autentičnost nadomješta kultnu vrijednost
- profano služenje ljepoti:- razvija se u renesansi- traje tristotinjak godina
- pojava fotografije:- prvog uistinu revolucionarnog reprodukcijskog sredstva- istodobno s nagovještajem socijalizma- umjetnost na krizu pokušava reagirati učenjem o l’art pour l’art:- teologijom umjetnosti- iz njega proizlazi negativna teologija o čistoj umjetnosti:- odbacuje:- svaku društvenu funkciju - svako određenje predmetnošću
- tehnička reprodukcija umjetničkog djela prvi put u svjetskoj povijesti oslobađa djelo njegove parazitske egzistencije o ritualu:- reproducirano umjetničko djelo postaje sve više reprodukcijom umjetničkog djela namijenjenom za reprodukcije:- pitanje o originalnoj (fotografskoj) kopiji postaje besmislenim
- utemeljenje se funkcije umjetnosti u ritualu nadomješta njezinim utemeljenjem u politici:- kod filmskih djela tehnička reproduktivnost:- ne izvana nametnut uvjet njihova masov-nog proširenja:
- već temelj njihove proizvodnje:
- tehnička reproduktivnost filmskih djela prisiljava na njihovo masovno širenje:- proizvodnja preskupa da bi si pojedinac mogao priuštiti film- zvučni film u početku ograničio publiku na jezične granice:- u isto vrijeme kad je fašizam počeo naglašavati nacionalne interese:- istodobnost obiju pojava počiva na ekonomskoj krizi:- iste su smetnje uzrokom:- pokušaja da se održe postojeći posjedovni odnosi otvorenim na-siljem
- ubrzanja predradanja krizom ugroženog filmskog kapitala za zvučni film
- uvođenje zvučnog filma za neko vrijeme donijelo smirenje:- solidariziralo nove kapitale iz elektroindustrije s filmskim kapi-talom:
- iznova dovodilo mase u kino:
- izvana poticalo nacionalne in-terese
- iznutra još više nego prije in-ternacionaliziralo filmsku pro-izvodnju
V recepcija se umjetničkih djela odvija uz različite naglaske između dvaju polarnih:- naglasak na kult(ur?)noj vrijednosti umjet-ničkog djela:
- naglasak na izložbenoj vrijednosti umjetničkog djela:
5
- prijelaz od prve vrste umjetničke recepcije prema drugoj označuje tok povijesti umjetničke recepcije uopće:- bez obzira bi se na to u načelu moglo dokazati kako se svako pojedino umjetničko djelo koleba između dviju polarnih vrsata recepcije
- prijelaz od prve vrste umjetničke recepcije prema drugoj označuje tok povijesti umjetničke recepcije uopće:- bez obzira bi se na to u načelu moglo dokazati kako se svako pojedino umjetničko djelo koleba između dviju polarnih vrsata recepcije
- umjetnička proizvodnja započinje tvorevi-nama koje stoje u službi kulta:- za njih važnije da postoje negoli da se mogu vidjeti- danas nam se čini da kultna vrijednost kao takva upravo teži sakrivanju umjet-ničkog djela
- emancipacijom pojedinih umjetničkih zada-taka iz krila rituala raste mogućnost za izla-ganje njihovih proizvoda
-mogućnost izlaganja umjetničkog djela s različitim metodama tehničke reprodukcije znatno porasla:- kvantitativno približavanje njegova dva pola izaziva kvalitativnu promjenu njegove prirode:- slično:
-mogućnost izlaganja umjetničkog djela s različitim metodama tehničke reprodukcije znatno porasla:- kvantitativno približavanje njegova dva pola izaziva kvalitativnu promjenu njegove prirode:- slično:- umjetničko djelo u pretpovijesti: - umjetničko djelo danas:
- apsolutnim naglašavanjem kultne vrijednosti u prvom redu bilo instrumentom ma-gije- kao umjetničko djelo steklo priznanje tek kasnije
- apsolutnim naglašavanjem izložbene vrijednosti postaje tvorevinom posve novih funkcija:- ističe se umjetnička:- danas smo je svjesni- jednom će se kasnije činiti sporednom
VI fotografija i film pružaju najuvjerljivije dokaze za tu spoznaju:- u fotografiji izložbena vrijednost počinje na svim linijama potiskivati kultnu vrijednost:- kultna vrijednost slike nalazi zadnje utočište u kultu sjećanja na daleke ili preminule:- portrait nije slučajno bio u središtu rane fotografije
- kad se čovjek povlači iz fotografije, izložbena vrijednost prvi put nadvladava kultnu:-Atget:- oko 1900. g. snimao puste pariške ulice:- ovjekovječio taj proces- skriveno političko značenje:- fotografije iziskuju pristup u određenom smislu:- ne valja im pripisivati slobodnu kontemplaciju
- istovremeno i ilustrirane novine počinju postavljati putokaze promatraču:- u njima prvi put obveznim postalo kraće objašnjenje:- sasvim drukčiji karakter od naslova slike
- u filmu direktive, koje promatrač slika u ilustriranim novinama prima posredstvom legende, postaju još preciznijima:- poimanje svake pojedine slike određeno slijedom svih prethodnih
VII film:- danas bespredmetnom i konfuznom djeluje borba koja se tijekom XX. st. bila između slikarstva i fotografije oko umjetničke vrijednosti njihovih proizvoda:- ta borba izraz svjetsko-povijesnog obrata:- nije ga bio svjestan niti jedan od dva partnera- vrijeme tehničkog reproduciranja razrješavalo umjetnost njezina kultnog temelja:
6
- privid autonomije umjetnosti izblijedio zauvijek- promjena funkcije umjetnosti dugo bila skrivena
- rješavalo se pitanje nije li fotografija umjet-nost
- nije se postavljalo pretpitanje nije li se pro-nalaskom fotografije izmijenio čitav karak-ter umjetnosti
- teoretičari filma ubrzo preuzeli isti brzopleti stav prema problemima:- teškoće koje je fotografija priredila tradicionalnoj estetici dječja igra u odnosu na one koje joj je zadao film- početke teorije filma obilježava slijepa silovitost:- težnja da film proglase umjetnošću prisiljava teoretičare da u nj unesu neusporedljivo bezobzirno kultne elemente:- i ‘30.-ih g. XX. st. osobito reakcionarni autori traže smisao filma u istom smjeru:- ako ne baš u sakralnom - tada u nadnaravnom
VIII glumac u filmu:- umjetnička se kreacija glumca na pozornici u konačnom obliku prezentira publici u njegovoj osobi
- aparatura nije spo-sobna kreaciju filmskog protago-nista poštovati kao totalitet: filmski glumac gu-bi mogućnost da za vrijeme predstave prilagodi svoju igru publici:- kreacija glumca podvrgnuta nizu optičkih ogleda publika u polo-žaju ocjenjivača:- ne smeta ju nikakav osob-ni kontakt s glumcem- u glumca se uživljava sa-mo onda kad se uživi u aparat
- publika preuzi-ma stav glumca:- testira- nije stajalište kojem bi se smjele izlo-žiti kultne vrijednosti
IX filmu mnogo više stalo da glumac predstavi sebe aparatu nego nekoga drugog publici:- filmski glumac igra za aparaturu- po prvi je put čovjek u situaciji da djeluje svojom realnom osobom, ali lišen njezine aure:- aura vezana uz njegovo hic et nunc:- ne postoji kopija te aure
- u filmskom atelieru aparatura nadomješta publiku:-mora otpasti protagonistova aura:- ujedno i aura onoga što on prikazuje
- kazališna pozornica najodlučnija opreka u odnosu spram umjetničkog djela koje u potpunosti podliježe tehničkoj reprodukciji:- u filmskom se prikazu najjače djelovanje postiže kada se što je moguće manje glumi:-Rudolf Arnheim (1904.- ): FILM ALS KUNST (Berlin, 1932.):- najviši je stupanj kad se s glumcem postupa kao s karakterističnim rekvizitom koji se izabere i postavi na pravo mjesto:- dobri glumci i redatelji pokazali da se najbolji efekti skoro uvijek postižu uz minimum „glumljenja”:- veliki glumci:
7
- troše malo mišićne energije - bitan efekt postižu samom svojom na-zočnošću
- razvoj išao prema:- sve većem ograni-čavanju mimike lica- sve češćoj porabi glumca kao „re-kvizita”:- izabran zbog tipičnosti- treba djelovati isključivo svo-jom pojavom u odgovarajućem kontekstu- odglumljeno se duševno stanje mora u svakom trenutku moći potpuno objas-niti onim što se dešava oko njega
- sve rjeđoj uporabi glumaca- povećanju broja slučajnih sudioni-ka koji pripadaju odgovarajućem ti-pu
- film prvo umjetničko sredstvo koje može pokazati kako materija igra zajedno s čovjekom:-može biti izvanrednim instrumentom materijalističkog prikaza
- filmskom glumcu vrlo često uskraćeno uživljavanje u neku ulogu:- njegova kreacija sastavljena od mnogih pojedinačnih kreacija:- elementarna ograničenja materije razbijaju igru glumca na niz epizoda koje se mogu montirati
- u film se može umontirati i snimljena glumčeva realna emocija:- umjetnost pobjegla iz carstva lijepog privida:- dosad vrijedilo kao njezino jedino prebivalište
X promjena funkcije glumca u filmu:- neugodan osjećaj glumca pred aparaturom potpuno isti kao i neugodan osjećaj svakog čovjeka pred svojim odrazom u zrcalu:- ovdje se odraz može odvojiti od njega:- odnose ga pred publiku kupaca koji tvore tržište:- promjena funkcije svakoga tko nastupa teži izlaganju ispitljivih radanja
- film na razaranje aure odgovara umjetnim konstruiranjem personality izvan ateliera:- kult zvijezada podstican kapitalom konzervira čar osobe:- već odavno se svodi na čar njezina robnog karaktera
- tehnika filma navodi svakog da dostignućima koja izlaže prisustvuje napola kao stručnjak:- filmski žurnal svakom pruža izgled da od prolaznika postane filmskim statistom:- u određenim se okolnostima može naći čak i u umjetničkom djelu
- pogled na povijesnu situaciju današnje književnosti:- stoljećima manji broj pisaca bio suočen s tisućostrukim brojem čitatelja- sve se većim širenjem tiska sve više čitatelja pomalo našlo među onima koji pišu:- razlika između autora i publike počinje gubiti svoj načelni karakter
- na filmu su se takve promjene odvijale tijekom desetljeća, a ne stoljeća:- praksa ruskog filma:- dio protagonisata:- ne više protagonisti u našem smislu - već ljudi koji predstavljaju sebe:
- u prvom redu svoj radni proces
XI (zvučno-)filmska snimka pruža pogled koji se prije nikada i nigdje nije mogao zamisliti:
8
- kazalište u načelu poznaje mjesto s kojeg nije lahko proniknuti iluzionistički karakter zbiva-nja
- snimljena scena na filmu ne poznaje mjesto s kojeg nije lahko proniknuti iluzionistički ka-rakter zbivanja:- iluzionistička priroda snimljene scene na filmu drugog reda:- plod montaže
- u filmskom atelieru aparatura tako duboko prodrla u stvarnost da je njezin čisti aspekt, u kojem nema stranog tijela aparature, plod posebne procedure:- njezin najartificijelniji aspekt:- aspekt realnosti neometen aparatom
- izgled neposredne stvarnosti:- priviđenje u svijetu tehnike
- usporedba situacija u:- slikarstvu: - filmu:
- slikar u svojem radu održava prirodni raz-mak prema danom
- snimatelj duboko prodire u tkivo danosti
- slikareva slika totalna - snimateljeva slika rascjepkana u mnogo djelića:- slažu se po novom zakonu
- filmski prikaz realnosti današnjem čovjeku neusporedljivo značajniji:- pruža aspekt realnosti:- u kojem je aparat nevidljiv- koji od umjetničkog djela ima pravo zahtijevati:- upravo na temelju najintenzivnijeg prožimanja umjetničkog djela i aparature
XII tehnička reproduktivnost umjetničkog djela mijenja odnos mase prema umjetnosti:- obraća se:- iz najzaostalije: - u najnapredniju:
- n.pr. u odnosu spram Pabla Picassa (1881.-1973.)
- n.pr. u odnosu spram Charliea Chaplina (1889.-1977.)
- važan društveni pokazatelj:- što se više smanjuje društveno značenje neke umjetnosti, to se u publici više razilaze:
- važan društveni pokazatelj:- što se više smanjuje društveno značenje neke umjetnosti, to se u publici više razilaze:- uživateljski stav promatrača: - kritički stav promatrača:
- nekritički uživa u konvencional-nom
- uistinu novo kritizira s negodova-njem
- u kinu se kritički i uživateljski stav publike podudaraju:- nigdje kao u kinu reakcije pojedinaca, kojih zbroj tvori skupnu reakciju publike, nisu unaprijed toliko uvjetovane zbijanjem u masu:- očitujući se, one se kontroliraju
- poredba sa slikarstvom:- slika uvijek zahtijevala da ju promatra jedna ili nekoliko osoba:- kolektivno promatranje slika sve do kraja XVIII. st.:- ne simultano - već postupno:
- hijeratskim redom
9
- simultano se promatranje slike po velikoj gomili javlja u XIX. st.:- rani simptom krize slikarstva:- relativno neovisna o pojavi fotografije:- zbog zahtjeva koje je umjetničko djelo postavljalo masama:-ma koliko pokazivali slikarstvo masama, nije bilo načina da se mase u toj recepciji kontroliraju i organiziraju
XIII obilježja se filma očituju:- ne samo u načinu na koji čovjek aparaturi za snimanje predstavlja sebe:
- već i kako njezinom pomoći predstavlja sebi svijet:
- pogled u psihologiju kreacije ilustrira sposobnost aparature da testira:-Sigmund Freud (1856.-1939.): PSIHOPATOLOGIJA SVAKODNEVNOG ŽIVOTA:- izolirala i ujedno otvorila analizi put do stvari koje su nekada neprimjetno plivale u struji opaženog
- posljedica filma:- veliko proširenje percepcije vizualnog svijeta:- potom i produbljivanje percepcije akustičnog
- naličje takvog stanja stvari:- kreacije se koje prezentira film mogu analizirati mnogo egzaktnije i s mnogo više aspekata nego kreacije u slici ili na pozornici:- viši stupanj izdvojenosti filmske kreacije od one kazališne:- ta okolnost pokazuje tendenciju poticanja i međusobnog prožimanja umjetnosti i znanosti:- teško je reći čime ta sprega jače zaokuplja:- svojom artističkom vrijednošću - svojom znanstvenom porabljivošću
- jedna od budućih revolucionarnih funkcija filma:- omogućiti spoznaju identičnosti umjetničke i znanstvene vrijednosti fotografije:- prije se uglavnom dijelile
- priroda se kameri obraća drukčije nego oku:- prije svega zbog toga što prostor prožet ljudskom sviješću nadomješta prostorom prožetim nesvjesnim:- tek nam kamera sa svojim tehničkim mogućnostima otkriva optičko-nesvjesno kao što nam je psihoanaliza otkrila nagonsko-nesvjesno
XIV jedna od najvažnijih zadaća umjetnosti oduvijek bilo stvaranje zahtjeva koje još nije kadra zadovoljiti:
- svako dovršeno umjetničko djelo stoji na sjecištu triju linija:- ono nastoji primijeniti tehni-ku na određenu umjetničku formu:
- tradicionalne umjetničke forme u određenim stadijima svojeg razvoja teže efektima koje nova umjetnička forma kasnije postiže bez ikakva na-pora:
- nevidljive društvene promje-ne često izazivaju promjenu recepcije:- koristi tek novoj umjetnič-koj formi
- takve ekstravagancije i nasilja:- javljaju se osobito u t.zv. razdobljima kriza- zapravo izviru iz njezina najbogatijeg povijesnog središta snaga- tek sada shvaćamo njihov poticaj:- dadaizam je sredstvima slikarstva i literature pokušao stvoriti učinke koje publika danas traži u filmu
- svaki temeljno novi, probojni zahtjev premašuje svoj cilj:
10
- dadaizam to provodi u tolikoj mjeri da za volju značajnih htijenja, kojih nije svjestan u navedenom obliku, žrtvuje tržišne vrijednosti toliko svojstvene filmu:- postiže uništavanje aure svojih tvorevina:- sredstvima im produkcije udara žig reprodukcije
- nasuprot se udubljivanju, koje je s propadanjem građanstva postalo školom asocijalnog stava, javlja odbacivanje kao vrsta socijalnog stava:- dadaističke tvorevine osiguravale odbacivanje učinivši umjetničko djelo središtem skandala:- ono je prije svega moralo zadovoljiti ovaj zahtjev:- izazvati javno negodovanje
- umjetničko djelo u dadaista od privlačnog privida postalo izazovom:- time potiče potrebu za filmom:- njegov odbojni element počiva na mijenjanju poprišta zbivanja i aspekata koji se naizmjence nameću gledatelju:- razlika:- slikarske slike: - filmske slike:
- promatrača poziva na kontemplaci-ju:- pred njom se može prepustiti slijedu svojih asocijacija
- ne može se fiksirati:- tek što ju promatrač obuhvaća pogledom, ona se već promije-nila
- udarna vrijednost filma počiva na tome da slijed asocijacija promatrača filmske slike ometa njihovo smjenjivanje:- kao i svaka slična vrijednost zahtijeva veću nazočnost duha:- film je umjetnički oblik koji odgovara sve većoj životnoj opasnosti kojoj je danas čovjek izložen
- zahvaljujući je svojoj tehničkoj strukturi film fizičko djelovanje šokom oslobodio iz omota moralnosti, kojim je svoje skandale donekle obavijao dadaizam:- iz filma se važni zaključci mogu izvući:- i za kubizam: - i za futurizam:
- javljaju se kao slabi pokušaji umjetnosti da sa svoje strane izrazi prožimanje stvarnosti i stroja- svoje nastojanje ostvarili:
- ne uporabom aparature za umjet-ničko prikazivanje stvarnosti:- za razliku od filma već svojevrsnim stapanjem prika-zane stvarnosti i prikazane aparatu-re:
- javljaju se kao slabi pokušaji umjetnosti da sa svoje strane izrazi prožimanje stvarnosti i stroja- svoje nastojanje ostvarili:
- ne uporabom aparature za umjet-ničko prikazivanje stvarnosti:- za razliku od filma već svojevrsnim stapanjem prika-zane stvarnosti i prikazane aparatu-re:
- glavnu ulogu ima slutnja o konstrukciji te aparature:
- glavnu ulogu ima slutnja o djelovanju te aparature:
- počiva na optici - dolazi do izražaja u brzom protjecanju filmske vrpce
XV masa je matrica po kojoj se danas preobražavaju svi uvriježeni stavovi prema umjetničkim djelima:- kvantiteta se preobraća u kvalitetu:-mnogo veće mase sudionika izmijenile način sudjelovanja:- to se u početku javlja u sablažnjivu obliku:- oni, koji su se strastveno držali te površine stvari, naricali staru tužaljku kako mase traže razonodu, a umjetnost od promatrača traži sabranost:- ne predstavlja li to opće mjesto stanovište za istraživanje filma?- suprotnosti:- sabranost: - razonoda:
11
- onaj se, koji se sabire pred umjet-ničkim djelom, udubljuje u nj:- ulazi u to djelo
- rastresena masa upija umjetničko djelo
- zakoni su recepcije arhitekture u tom slučaju najpoučnijima:- arhitektura oduvijek bila tipom umjetničkog djela koje se doživljava kolektivno i dekoncentrirano- građevine prate čovječanstvo od njegove prapovijesti:-mnogi ostali umjetnički oblici nastajali i nestajali
- čovjekova potreba za obitavalištem postoja-na
- arhitektura ne poznaje prekida:- njezina povijest dulja nego povijest bilo koje umjetnosti
- njezina aktualnost značajna za svaki poku-šaj ispitivanja odnosa masa spram umjet-ničkog djela
- građevine se prihvaćaju dvojako:- porabom: - opažanjem:
- taktilno: - optički:
- taktilna se recepcija ostvaruje navi-kom
- optička se recepcija ostvaruje pomoću pozornosti
- na području taktilnog nema odgovarajućeg pojma za kontemplaciju s područja vizualnog:- u odnosu na arhitekturu taktilna recepcija određuje čak i optičku recepciju:- ta recepcija u odnosu spram arhitekture u određenim okolnostima ima kanonsku vrijednost:- zadaće se, koje se u razdobljima povijesnih prevrata postavljaju ljudskom aparatu za opažanje, ne mogu riješiti pukom optikom:- kontemplacijom- uvođenjem ih taktilne recepcije postupno nadvladava navika:- i rastreseni se može naviknuti:- svladavanje određenih zadaća u stanju rastresenosti dokazuje da je njihovo rješenje postalo navikom:- rastresenošću se, koju pruža umjetnost, može lahko kontrolirati rješivost novih zadaća percepcije:- pojedinac uglavnom podložan iskušenju da se izvuče takvim zadaćama:- umjetnost se laća najtežih i najvažnijih zadaća ondje gdje se mogu mobilizirati mase:- danas se to događa u filmu
- recepcija u stanju rastresenosti u filmu našla svoj pravi instrument djelovanja:- film svojom šokantnošću upravo pogodan za taj oblik recepcije:- kulturnu vrijednost potiskuje:- ne samo dovodeći publiku u položaj ocje-njivača:
- već i time što ocjenjivački stav u kinu ne zahtijeva pozornost:
- publika je ispitivač:- ali rastreseni
-POGOVOR:- dvije strane istog zbivanja:- sve veća proletarizacija današnjeg svijeta: - sve veća masovnost:
- fašizam:- fašizam:
12
- ne želi dirati u posjedovne odnose:-mase teže njihovu odstranjenju
- nastoji organizirati novonastale prole-terske mase
- svoj spas vidi u tome da masama dopusti da dođu:- svoj spas vidi u tome da masama dopusti da dođu:
- nikako do svojeg prava: - već do svojeg izraza:-masovnoj reprodukciji odgovara reprodukcija masa:- u masovnim događanjima ma-sa gleda sebi u lice
-mase imaju pravo na promjenu posjedovnih odnosa
- fašizam im nastoji dati izraz ču-vanjem posjedovnih odnosa
- fašizam dosljedno teži estetizaciji političkog života:- podjarmljivanju masa, koje kultom vođe baca na koljena, odgovara nasilnost aparature koja mu služi za stvaranje kulturnih vrijednosti
- sva nastojanja estetizacije politike završavaju u ratu:- samo on može istovremeno:- očuvati tradicionalne posjedovne odnose - postaviti cilj masovnim pokretima najvećih
razmjera- apoteoza rata u fašizmu:- ako je posjedovni poredak održavao prirodno iskorištavanje proizvodnih snaga, povećanje tehničkih pomagala, tempa, izvora energije teži neprirodnom:- nalazi ga u ratu:- svojim razaranjem dokazuje:- kako društvo nije dovoljno zrelo da učini tehniku svojim oruđem
- kako tehnika nije dovoljno razvijena da ovlada elementarnim društvenim sna-gama
- imperijalistički rat:- određen protuslovljem:- snažnih proizvodnih sredstava - njihovom nedovoljnom primjenom u
- ustanak tehnike koja ljudskim materijalom namiruje potrebe:- društvo joj uskraćuje njezin prirodni materijal
- fiat ars – pereat mundus- fašizam od rata očekuje umjetničko zadovoljenje osjetilnog opažanja:- očiti kraj pokreta l’art pour l’art- samootuđenje čovječanstva doseglo stupanj kad samouništenje predstavlja estetski užitak prvog reda
- komunizam na ovakvu fašističku estetizaciju politike odgovara politizacijom umjetnosti
MALA POVIJEST FOTOGRAFIJE
- počeci fotografije zamagljeni:- ubrzo po uspjehu Louis-Jacques-Mandéa Daguerrea (1787./9.-1851.) i Joseph-Nicéphorea Niepcea (1765.-1833.) da zaustave sliku u tamnoj komori, država otkupila izum proglasivši ga javnim:- stvoreni uvjeti za neprestano ubrzavani razvoj:- za dulje vrijeme isključio svako osvrtanje
- cvat se fotografije odvijao u njezinu prvom desetljeću:
13
- prethodilo njezinoj industrijalizaciji- ograničen pojam o umjetnosti, kojem je tuđe svako tehničko rasuđivanje:- osjeća kako provokativna pojava nove tehnike donosi njegov kraj- teoretičari su se fotografije s tim fetišističkim pojmom umjetnosti bezuspješno razračunavali gotovo stotinu godina- znanstvenici su pak novom izumu pristupili otvorenije:- pružili dovoljno široku panoramu da se u njoj izgubi sumnjiva potvrda fotografije pred slikarstvom- razvili istinski domašaj pronalaska
- najegzaktnija tehnika može svojim tvorevinama pridati magičnu vrijednost, koju za nas ne može nikada više imati naslikana slika:-Daguerreove se unikatne ploče u ruci mnogog slikara pretvaraju u tehničko pomoćno sredstvo:- freska prvog sinoda škotske Crkve 1843. g. Davida Octaviusa Hilla:- veliki slijed portraitnih snimaka koje je sam izradio-mjesto u povijesti stekao tim skromnim po-magalima za internu porabu
- kao slikar uglavnom zaboravljen
- bezimeni ljudski prikazi:- ne portraiti - ljudske studije
- bilo ih odavno na slikama:- u obiteljima se tu i tamo govorilo tko su prikazani:- nakon nekoliko pokoljenja to zanimanje zanijemilo:- slike ostale tek svjedočanstvom slikara
- kameri se obraća druga priroda no oku:- tek se pomoću fotografije otkriva optički-nesvjesno:- kao što se pomoću psihoanalize otkriva nagonski-nesvjesno
- sve se mogućnosti te (nove) portraitne umjetnosti zasnivaju na tome što još nije došlo do dodira između aktualnosti i fotografije:-Orlik:- rani fotografski portraiti djeluju na gledatelja sugestivnije i postojanije nego novije fotografije upravo uslijed sinteze izraza postignute dugim mirovanjem modela
- bitna razlika:- ranih portraitnih fotografija: - trenutačnih fotografija:
-modeli su se morali uživjeti u trenutak:- ne živjeti za njega- za dugo vrijeme trajanja tih snimanja urastali u sliku
-Siegfrid Kracauer (1889.-1966.):- hoće li neki sportaš postati tako pozna-tim da ga fotografi slikaju na narudžbu časopisa ovisi o istom onom djeliću se-kunde koliko traje osvjetljenje negativa
-Bernhart von Brentano:- 1850. g. fotograf bio na istoj visini sa svojim instrumentom
- prvom žrtvom fotografije bila portraitna minijatura:- a ne pejzažno slikarstvo, kako su se tada pribojavali- oko 1840. g. većina bezbrojnih minijaturista postala profesionalnim fotografima:- prvo usput - kasnije isključivo
- pomogla im iskustva njihova prvotnog zvanja- visoku razinu njihovih fotografskih djela valja zahvaliti:- njihovom obrtničkom predznanju - ne njihovom umjetničkom predznanju
- prijelazno pokoljenje:- nestajalo vrlo polagano
- konačno odasvud u poziv profesionalnih fotografa nadrli poslovni ljudi:
14
- naglo počeo propadati ukus- oprema njihovih portraita podsjeća na vrijeme kada se zbog dugog trajanja ekspozicije modelima moralo dati potpornje da se ne bi micali:- protiv tih su se besmislica već ‘60.-ih g. XIX. st. pobunili sposobniji
- ako u prvotnim fotografijama naglašavamo umjetničko savršenstvo ili ukus, mi ih ponizujemo:- slike nastajale u prostorima gdje su nasuprot jedno drugom stajali:- fotograf: -model:
- tehničar najnovije škole - pripadnik klase koja se uzdiže:- s aurom koja se smjestila u svaki ku-tak fotografije
- aura ne tek puki proizvod primitivne kamere:- u to se rano doba objekt i tehnika podudaraju tako točno kao što su se u kasnijem razdoblju propadanja razišli:- uskoro naprednija tehnika raspolagala instrumentima koji su potpuno prevladali tamu:- pojavu iscrtavali kao u ogledalu- fotografi vidjeli svoju zadaću da tu auru dočaraju svim umijećima retuša- sve se jače isticala poza:- ukočenošću odavala nemoć te generacije prema tehničkom napretku
- ono što odlučuje u fotografiji:- uvijek odnos fotografa spram svoje tehnike:-Atget:- istodobno:- virtuoz - preteča
- besprimjerno umijeće spojeno s najvećom preciznošću- glumac kojem se zgadio posao:- zbacio masku:- prihvatio se raskrinkavanja stvarnosti
- tražio odbačeno i napušteno- počinje oslobađati objekt od aure:- oslobađanje predmeta iz njegove ljuske:- smisao opažanja za sve istovrsno na svijetu porastao:- posredstvom ga reprodukcije postiže i u jednokratnom
- njegove slike prazne:- ne opustjele - već lišene svakog ugođaja
- nadrealistička fotografija priprema spasonosno otuđenje između svijeta i čovjeka:- politički školovanom pogledu otvara polje gdje za volju rasvjetljavanja pojedinosti nestaju svi intimiteti
- novi pogled najmanje mogao udovoljiti tamo gdje se inače postupalo olako:- u reprezentativnoj snimci portraita za koju se plaćalo- fotografija se ipak nipošto ne može odreći čovjeka:- jedno pokoljenje dopustilo da njegov životni prostor dospije na fotografsku ploču:- to bijaše pokoljenje:- kojem nije bilo do toga da se snimkama dopre do budućih
- već koje se u takvim prigodama povlačilo u svoj životni prostor
- tek ruski igrani film pružio priliku da se pred kamerom pojave ljudi koji nisu nimalo marili za svoju fotografiju-August Sander:- njemački fotograf
15
- odgovorio na pitanje što je to, što više nije portrait, a predstavlja novo značenje u kojem je ljudsko lice došlo na fotografsku ploču:- snimio niz glava:- cjelokupno djelo sazdano na sedam skupina:- odgovaraju postojećem društvenom poretku
- trebalo biti objavljenim u otprilike 45 mapa od po 12 fotografija- toj ogromnoj zadaći pristupio:- ne kao učenjak:- nisu ga savjetovali:
- ni teoretičari rasa ni istraživači društva
- već neposrednim promatranjem
- njegovo djelo:- zacijelo lišeno predrasuda- smiono- ujedno i nježno
- djela poput njegova mogu preko noći steći nevjerojatnu aktualnost:- promjene vlasti čine stvaranje razumijevanja fizionomija vitalnom nužnošću:- dolazili zdesna ili slijeva, ljudi se moraju naučiti da ih procjenjuju odakle su došli
- Lichtwark već 1907. pomaknuo ispitivanje:- s područja estetskih distinkcija - na područje društvenih funkcija:
- samo odatle vodi put dalje- značajno:- rasprava se ponajviše zaoštrila kada je riječ o estetici fotografije kao umjetnosti:
- društveno se manje problematičnom ustrojstvu umjetnosti kao fotografije gotovo ne posvećuje ni pogled:
- djelovanje fotografske reprodukcije umjetničkih djela za funkciju umjetnosti mnogo važnije nego više ili manje umjetničko oblikovanje neke fotografije gdje doživljaj postaje plijenom kamere:- svatko može zamijetiti koliko je lakše dohvatiti likovno umjetničko djelo kao fotografiju negoli u stvarnosti:- u isto se vrijeme s razvijanjem reprodukcijskih tehnika izmijenilo shvaćanje velikih djela:- ne više izumi pojedinaca - već kolektivne tvorevine:
- presnažne da bi ih mogli asimilirati nesmanjene
-mehaničke reprodukcijske metode:- tehnika smanjenja- pomažu čovjeku da ovlada tim djelima toliko da ih može porabiti
- današnje odnose između umjetnosti i fotografije obilježava postojana napetost koja se javlja između njih na fotografijama umjetničkih djela:-mnogi od onih koji određuju današnje lice te tehnike potječu iz slikarstva:- okrenuli mu leđa jer su nastojali stvoriti jednoznačnu vezu između njegovih izražajnih sredstava i današnjeg života:- što se više budio njihov smisao za obilježje vremena, to im se vlastito polazište činilo problematičnijim:- fotografija i opet primila štafetu od slikarstva
- avangardu fotografske struke čine oni fotografi koji iz likovne umjetnosti u fotografiju nisu prešli niti slučajno, niti zbog udobnosti:- svojim razvojem donekle osigurani od okreta prema umjetničkom obrtu:
16
- najveće opasnosti današnje fotografije- fotografija koja se oslobodila fizionomskih, političkih, znanstvenih interesa postaje stvarateljskom:- predmetom objektiva postaje obuhvatno gledanje:- javlja se fotografski šund:- što se ukočenije suočavaju pojedini momenti društva s početka ‘30.-ih g. XX. st. kao mrtve opreke, to više stvarateljsko postaje fetišem:- njegova obilježja crpu život samo iz mijene modnih osvjetljenja- stvarateljsko u fotografiranju:- njegovo izručenje modi- njegova deviza:- svijet je lijep
- pravo lice tog fotografskog stvaratelj-stva:
- njihova intimna opreka:
- reklama - raskrinkavanje
- asocijacija - konstrukcija
- kamera postaje sve manjom:- sve spremnija zadržati prolazne i tajne slike:- njihov šok zaustavlja asocijativne mehanizme u promatraču
- valja uvesti slova:- fotografija literarizacije svih životnih prilika- bez njih sva fotografska konstrukcija ostaje nejasnom
17
KRIZA ROMANAUZ BERLIN ALEXANDERPLATZ (1929.) ALFREDA DÖBLINA ()
- nema ičeg epskijeg od mora:-može se ležati na obali, osluškivati valove i skupljati školjke:
-morem se može i ploviti s ciljem i bez cilja:
- to čini epik: - to čini romanopisac:
- obitava u puku - odvojio se od puka
- pisati roman:- prikazujući ljudski opstanak ono nemjerljivo tjerati do samoga vrhunca
- roman od ostalih oblika proze odvaja to što on niti dolazi iz usmene tradicije niti u nju uvire-Alfred Döblin: GRADNJA EPSKOG DJELA: -André Gide: DNEVNIK KRIVOTVORITELJA:
-majstorski i dokumentarni prilog krizi roma-na:- počinje restitucijom epskoga:- poplava biografskih i povijesnih roma-na
- učenje o roman pur:- zanemarenje svekolike jednostavne pripo-vijesti, koja se odvija u pravocrtnom nizu, a u korist smislenih, čisto romanesknih postupaka
- ideal romana:- ideal romana:
- pripovijedanje- autor u epskom radu mora biti odlučno li-ričnim, dramatičnim, refleksivnim
- čisti pisani roman
-BERLIN ALEXANDERPLATZ:- stilsko načelo knjige:-montaža:- razara roman:- i u gradbi - i u stilu
- otvara nove mogućnosti:- uvelike epske:- prije svega u formalnom pogledu
- gradivo montaže nipošto proizvoljno:- počiva na dokumentu:- autentičnost prvi put postala porabljivom za epiku
- vrlo gusta:- autor teško dolazi do riječi:- za sebe zadržao najavu poglavlja- u svemu mu se ostalome ne žuri oglasiti se
- zašto je PRIPOVIJEST O FRANZU BIBERKOPFU tek podnaslovom knjige?-Berlin je Alexanderplatz mjesto gdje se zbivaju silovite promjene:-malograđanština- lopovi koji se šire iz redova nezaposlenih
-Berlin Alexanderplatz vlada opstankom Franza Biberkopfa:- ne udaljuje se od trga više od kilometra
- kako dolazi do toga da su ljudi bijedni usred vlastitih soba?- nešto veliko: - nešto ograničeno:
18
- stvarna bijeda nije onakvom kakvu ju za-mišlja mali Ivica:- za razliku od one koje se pribojavamo- nema ničega što bi bilo toliko loše da se neko vrijeme s tim ne bi dalo živjeti
- pripovijest mnogo ograničenija porijeklom negoli tendencijom i namjerom:- građanska:- put Franza Biberkopfa od svodnika do malograđanina opisuje tek heroj-sku metamorfozu građanske svijesti
- trajanje:- kriterij epskoga:- posve na drugi način nego prema drugim pjesničkim djelima:- ne u vremenu- već u čitatelju:- pravi čitatelj čita epiku da bi ju zapamtio:- iz ove knjige sigurno pamti dvije stvari:- kako dolazi do toga da Franza Bi-berkopfa bacaju pod auto tako da ostane bez ruke?
- kako dolazi do toga da Franzu Biber-kopfu izmamljuju prijateljicu Mieze i ubiju ju?
-Franza je Biberkopfa proždirala glad za sudbinom:- na kraju ostaje bez sudbine:- čak dobiva i drugo krsno ime Karl- postaje drugim portirom u nekoj tvornici:- na tom mjestu prestao biti egzemplarnim:- živ prenesen u nebo likova iz romana- tek što je junak pomogao sam sebi, njegov opstanak više ne pomaže nama
ŠTO JE EPSKO KAZALIŠTE?PRVA VERZIJA
- o čemu je danas u kazalištu riječ?- posrijedi je zatrpavanje orkestre:- pozornica postala podijem na kojem se valja porazmjestiti
- još uvijek se pišu drame koje prividno raspolažu provjerenim scenskim aparatom:- u zbilji on posjeduje njih
- danas se kazalište više ne temelji na sublimnoj književnosti:- niti uobičajeni teatar: - niti teatar Bertolta Brechta (1898.-1956.):
- u oba slučaja tekst u službi:- u oba slučaja tekst u službi:
- služi održavanju pogona - služi mijenjanju pogona
- čini se da je jedinu mogućnost da se podij predoči u pravom svjetlu pronašao politički teatar:- samo pospješio dovođenje proleterskih masa upravo u one pozicije što ih je kazališni aparat bio stvorio za građanske mase:- govoto nepromjenjenom ostala funkcionalna veza između:- pozornice
i gledateljstva
- teksta i izvedbe
- redatelja i glumca
- epsko kazalište polazi od pokušaja da sve to iz temelja preinači:- pozornica:- pozornica:
19
- ne više kakav začaran prostor - već pogodno smješten prostor za izlaganje
- publika:- publika:
- ne više masa hipnotiziranih pokusnih osoba - već skup zainteresiranih:- njihovim zahtjevima treba udovoljiti
- izvedba tekstu:- izvedba tekstu:
- ne više stroga interpretacija - već stroga kontrola
- tekst izvedbi:- tekst izvedbi:
- ne više podloga - već stupanjska mreža:- njezin se prinos u nju ucrtava poput no-vih formulacija
- redatelj daje glumcu:- redatelj daje glumcu:
- ne više upute na efekte - već teze radi zauzimanja stava
- redatelju glumac:- redatelju glumac:
- ne više mimičar:- u sebi utjelovljuje kakvu ulogu
- već funkcionar:- ima ju inventarizirati
- tako promijenjene funkcije počivaju i na promijenjenim elementima- epsko kazalište gestičko:-materijal:- gesta
- zadaća:- svrhovita poraba tog materijala
- dvije prednosti geste:-moguće ju patvoriti tek do određenog stup-nja:- to manje što je neupadljivija i uobičajenija
- posjeduje učvrstljiv početak i učvrstljiv kraj:- nasuprot činima i pothvatima ljudi- tek ta strogo okvirna zaokruženost svakog elementa određenoga stava jedan od te-meljnih dijalektičkih fenomena geste
- prednost prema posve varljivim izjavama i tvrdnjama ljudi
- prednost prema mnogoslojnosti i neprozir-nosti ljudskih čina
- što češće prekidamo nekoga tko izvodi radnju, to više dobivamo gestu:- glavna se funkcija teksta u stanovitim slučajevima sastoji:- ne od ilustriranja ili poticanja radnje - već od prekidanja radnje:- već od prekidanja radnje:- ne od ilustriranja ili poticanja radnje
- i suigračeve - i svoje
- retardirajući značaj uokvirivanja:- gestičko kazalište čini epskim
- epskom kazalištu više do prikazivanja stanja negoli do razvijanja radanja:- činilo se da se ne radi o drugom doli o millieuu prijašnjih teoretičara:- ponovno posezanje za naturalističkom dramom
- scena posve iluzionistička - ne-iluzionistički podij
-mora potiskivati svijest da je kazalištem kako bi se nesmetano mogla posvetiti svo-me cilju:- odražavnju zbilje
- živu proizvodnu svijest zadržava upravo time što jest kazalištem
- stanja se nalaze na početku postupanja s elementima zbilje u smislu pokusnog po-retka:
- stanja se nalaze na kraju postupanja s ele-mentima zbilje u smislu pokusnog poret-ka:
20
- gledatelju se ta stanja približuju - gledatelju se ta stanja odalečuju
- kao zbiljska ih stanja prepoznaje sa sa-modopadljivošću
- kao zbiljska ih stanja prepoznaje sa ču-đenjem:- u onome se tko se čudi budi zanima-nje
- epsko kazalište prije otkriva stanje negoli ga odražava:- otkrivanje se stanja obavlja pomoću prekida odvijanja- još od Grka nije na europskoj pozornici nikada prestajala potraga za netragičkim junakom:- dio njemačke tradicije- za inat su svakom ponovnom rađanju antike veliki dramatičari držali najveći mogući razmak od autentičnog, grčkog lika tragike- njegova se paradoksalna egzistencija na pozornici iskupljuje našom vlastitom- već je Πλάτων (428./7. - 348./7. g. pr. n. e.) spoznao ono nedramatično u uzvišenom čovjeku:-mudracu- u svojim ga dijalozima ipak doveo do praga pozornice:- epski teatar ne mora biti manje filozofičnim da bi bio dramatičnijim od dijaloga
- oblici epskoga kazališta odgovaraju novim tehničkim oblicima:- filmu: - radiju:
- publika u svakom času može ući- valja izbjegavati zapletene pretpostavke- svaki dio osim vrijednosti za cjelinu mora posjedovati i svoju vlastitu, epizodnu vrijednost
- publika u svako doba po svom nahođenju uključuje i isključuje glas
- u epskom teatru u načelu nema zakašnjenja:- prekid sa zapadnjačkim poduzećem za zabavu- kazalište kao društvena priredba:- cabaret: - varieté: - pušačko kazalište:
-Brechtov projekt- građanstvo se miješa s bohemima
- zatvara pukotinu između male i velike buržoazije
- stalni gosti proleteri
- literariziranje kazališta:- prožimanje oblikovanoga formuliranim- kazalištu omogućuje da se povezuje s drugim institutima duhovnih djelatnosti- putem:- formulacija- plakata- naslova
- pozornicu hoće i treba lišiti njezinih tvarnih senzacija- bi li zbivanja što ih prikazuje epski glumac morala biti već poznatima?- za početak bi bila najprikladnija povijesna zbivanja:- tijekom bi rada i tu bile nezaobilazne određene slobode:- naglašavalo bi se ono neusporedljivo, pojedinačno-Brecht naša stanja dijalektički kritizira:- njihovi se različiti elementi međusobno logički izigravaju
- epsko kazalište stavlja u pitanje zabavni karakter kazališta:- uzdrmava mu društvenu valjanost:- oduzima mu funkciju u kapitalističkom poretku
- ugrožava kritiku u njezinim povlasticama:- sastoje se u strukovnosti:
21
- kritičara osposobljuje za određene nazore o režiji i glumi- u trenutku kad se masa diferencira u pokušajima da utemelji svoja stajališta, kritiku snalazi dvostruka nevolja:- otkriva svoj agentski značaj - vidi da se našla izvan kursa
- postaje odvjetnikom theatokracije:- vladavine masa što se temelji na refleksima i senzacijama- u sporu se oko epskoga kazališta čuje samo kao stranka
- samokontrola pozornice mora računati s glumcima kojima djelovanje nije ciljem nego sredstvom:-Всеволод Эмильевич Мейерхольд (1874.-1940?) smatrao da se njegovi glumci od zapadnoeuropskih razlikuju po dvome:- znadu misliti-misle materijalistički:- ne idealistički
- u epskom se kazalištu odgoj glumca sastoji u načinu na koji ga upućuje na spoznaju:- njegova mu spoznaja pak određuje cijelu igru:- stil se glume mijenja već prema funkciji koju glumac ispunjava:-mnoštvom mogućnosti vlada dijalektika kojoj se imaju pokoravati svi momenti stila
- najvažnije glumčevo postignuće u epskome kazalištu:- postići to da je geste moguće citirati
- najviša zadaća epske režije:- izraziti odnos izvedene radnje prema onoj koja se daje cijelom izvedbom
- vrhunski nalog epskog teatra:- pokazivač biva pokazanim
- glumac stare pozornice bio u propovjednikovu susjedstvu:
- glumac se epskog kazališta nalazi tik uz filozo-fa:
- gesta demonstrira socijalno značenje i primjenljivost dijalektike:- ona na čovjeku iskušava stanja- dijalektika na koju epsko kazalište usmjerava svoje zanimanje:- nije upućena na nizanje scena u vremenu - objelodanjuje se već u gestičkim elementi-
ma:- u temelju su svakom vremenskom slije-du- tek ih je u nepravom značenju moguće nazvati elementima:- jednostavniji od samog toga slijeda
- stanje što ga otkriva epsko kazalište:- dijalektika u mirovanju:-Georg Wilhelm Friedrich Hegel (1770.-1831.):
- epsko kazalište::
- vremenski tijek:- ne majka dija-lektike već samo medij dijalektike
-majka dijalektike:- ne protuslovni slijed izjava ili načina ponaša-nja nego sama gesta
- u aristotelovsku formulu o djelovanju tragedije valja umetnuti čuđenje:- valja ga vrednovati kao određenu sposobnost-moguće ga je i naučiti