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Bari, citt culturale. Identit visiva, corporate image e
comunicazione visiva del centro policulturale nellex Caserma Mario
Rossani.
Politecnico di Bari - Facolt di Architettura - CdL Disegno
industriale - A.A. 2007/2008relatore: Mauro Bubbico studenti:
Giuliano Chimenti, Silvio Lorusso, Filippo Taveri
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Tesi in Progettazione Grafica A.A 2007-08
Testi redaatti in:ITC ConduitLekton
Finito di stampare il Luglio 2008
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I - RicercaIndagine fotografica. Catalogo dei reperti
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In effetti di questa materia allapparenza cos poco interessante,
si possono osservare, andando per cos dire un po pi in profondit,
cose che di scarso interesse non lo sono affatto. Questa, ad
esempio che se soffiamo sulla cenere non c asso-lutamente nulla in
essa che opponga resistenza per non volarsene via in un baleno. La
cenere rappre-senta in se lumilt, linsignificante lassenza di
valore. E ci che ancora pi bello: essa stessa pervasa dalla
convinzione di non valere nulla. Si pu essere pi inconsistenti, pi
deboli, pi inetti della cenere? davvero difficile. Si pu essere pi
arrendevoli e pi pazienti della cenere? Certo che no. La cenere
priva di carattere, e dal legno di qualsiasi essenza ancor pi
lontana di quanto non lo sia lo scoramento dalleuforia. Dove vi
cenere, non vi in fondo proprio nulla. Metti il piede sulla cenere,
e quasi non ti accorgerai di aver calcato qualcosa.
Robert Walser cit. in W.G.Sebald, Il passeggiatore solitario, in
ricordo di Robert Walser, Milano, traduzione di Ada Vigliani,
Adelphi.
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Casermetta C
Palazzina Comando
StalleTettoia
Logistica
Casermetta A
Rifornimento Autocarri
Casermetta D
Scuderia Truppa
Refettorio
Casermetta B
Scuderia Ufficiali
Autofficina
Magazzini
Abitazione Custode
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Raccontiamo un luogo, quello che stato, e quello che riusciamo
ad immaginare, prelevando i frammenti di una realt vicina e
rimossa; presente e immobile. Respirando le atmosfere e la polvere
di questi spazi per ridisegnare una narrazione, un luogo ipotetico
passato e futuro.
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viale Piave / piazzale Cento Cannoni / viale Giovanni Dicastri /
via Donato Gargasole / corso Benedetto Croce / largo Ignazio Ciaia
/via Giulio Petroni
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Costante e fulgido esempio di fermezza, di attiv-it e di
coraggio, dirigeva imperterrito lavori di rafforzamento sulla cima
di un monte di recente conquistato, in una localit tuttora
vivamente contrastata dallavversario. Ferito alla testa da una
pallottola di mitragliatrice nemica, rimaneva sul posto,
nascondendo il suo stato mortale, per-ch non venisse attenuata
loperosit degli ardui lavoratori. Nuovamente colpito, stramazzava
in un sottostante burrone.
Mario Rossani, Maggiore (Genio, Comandante del LXIX battaglione
zappatori), luogo di nascita: Cassano delle Murge (BA). Data del
conferimento: 23-03-1919 D.L. alla memoria.
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Nel caso si rendesse necessario disporre la dis-tribuzione, per
rotazione, delle scatolet-te di carne, queste, in ragione di 1/2
scatoletta per militare, sostituiranno la spettanza della carne
bovina: contemporaneamente sar maggiorata la spet-tanza con gr.100
di formaggio da tavola.
Regione Militare Meridionale, X Comando Militare Territoriale.
Razione viveri ordinaria per i reparti dellesercito.
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Scaricare lolio del tappo inferiore del serbatoio e della
sottocoppa motore - Sostituire la cartuccia filtrante situata sulla
destra del motore - Riavvi-tare i tappi del serbatoio e della
sottocoppa motore e introdurre nel serbatoio l.13 di olio SAE 30 -
Con-trollare che lingrassatore sia pieno di grasso (per
autotrazione) quindi avvitare il tappo di due giri.
Manuale Uso e Manutenzione Trattore TL/51, Autocarro da campo
CL/51 Lancia
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Ritrovamenti del 24 Aprile 2008:
n.2 borsellini militari,n.8 bottoni per giacche divisa,n.36
maschere stencil, n.1 cartello alta tensione,n.1 forchetta
impilabile,n.1 nastro adesivon.8 mostreggiature,n.2 cartoline, n.2
stellette militari,n.4 cravatte,n.1 zaino da campo,n.16
cinture.
Ritrovamenti del 2 Maggio 2008:
n.13 spazzole per scarpe,n.7 manuali addestramento,n.15 piastine
militari,n.3 registri permessi,n.9 timbri segreteria,n.2
calendari.
Ritrovamenti del 23 Maggio 2008:
n.25 artifizi M60 a fumo bianco,n.4 casse bombe a mano da
guerra,n.2 pacchetti da medicazione individuale,n.3 giacche soldato
di leva,n.2 stivali.
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Lo stencil una maschera che permette di riprodurre le stesse
forme, simboli o lettere in serie. Applicando della vernice o del
pig-mento sulla maschera, la forma ritagliata verr impressionata
sulla superficie retrostante lo stencil. Formato stencil:
5,6x7,3mm
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Carissimo vittorio, noi tutti bene cos pure ti speriamo anche
te, mi sono associato coi tuoi fr-atelli agli avventurieri e cos
sono anchio con loro al santuario. Piove e freddo e neve senn era
proprio una bellissima passeggiata e ti ricordano e ti unirai anche
una maglietta dal santuario perch benedetta.
Alla Spina Gesualdo, 47 gruppo, Caserma Rossani, Bari, 70100.
Cartolina formato 14,4 x 10,4 cm
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Saluti da Monopoli da parte di Franco Maffei, Pinto e
Pappagallo. Noi qua stiamo impazzendo per meno male che passa il
tempo. Salutiamo tutti quelli del 4 che soggiornano alla Rossani.
Qui alcuni danno segno di pazzia, non vediamo lora di non ritornare
pi. Bella la foto eeeh!?
Alla Spina Gesualdo, 47 gruppo, Caserma Rossani, Bari, 70100.
Cartolina formato 14,4 x 10,4 cm
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Iscrizione incisa su lastra di marmo nel sacrario militare
dellex caserma Mario Rossani.
...Riannodando sotto l'uragano del ferro e del fuoco i tenui
fili onde passa l'intelligenza regolatrice della battaglia...
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Francesco Zaltron
Italo Rossi
Corrado Spagnolo
Sergio Bresciani
Silvestro Curotti
Armando Tortini
Silvio Sibona
Giuseppe Ghione
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2. ElaborazioniTecniche di rappresentazione. Ricerca di un
alfabeto per Rossani rete della cultura.
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II-3
5 Introduzione6 Manipolazioniattive:fotografiaritoccata18
Introduzione di segni aggiuntivi: collage e fotomontaggio32
Metafora:trasferimentodisignificato60 Manipolazioni necessarie:
simbologia militare80 Scritture e caratteri: ricerca di una font
per Rossani rete culturale barese
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II-5
Tecniche di rappresentazione Ricerca di un alfabeto per Rossani
rete culturale barese
Nella seconda fase i reperti, gli stampati,
lefotografiediventanoilmaterialefisicobase per lelaborazione di
immagini.Il percorso di riduzione ed elaborazione segue le scale di
rappresentazione eleclassificazionideiprocedimentiteorizzate da
Abraham Moles, Manfredo Massironi e successivamente raccolte e
approfondite da Giovanni Anceschi. Moles giunge a tracciare una
scala di iconicit che Anceschi integra e
amplifica;nederivaunagradazionea sette punti che va da un massimo
ad un minimo di realismo, da un minimo ad un massimo di astrazione
einfine,daunminimoaunmassimodi competenza necessaria per
riconoscere il soggetto dellimmagine:
fotoritoccata,semplificazionealtratto,disegno costruttivo, disegno
costruttivo
normalizzato,diagrammidiflusso,schema di campo, astrazione
perfetta.Questi gradi sono in un certo rapporto con i livelli
descritti da Massironi, il quale affronta una analisi soprattutto
percettologico-descrittiva e insieme funzionale: si distinguono tre
tipi di disegno relativi gi elementi costitutivi dellimmagine
(segno oggetto, linea contorno, segno tessitura) e altrettante
funzioni (funzione illustrativa, tassonomica, operativa). Il
criterio di funzione permette di isolare gli elementi sostanziali
dei vari schemi di raffigurazioneprecisandonelorigineattraverso la
modalit duso.Successivamente Anceschi affronta
unaclassificazioneinbaseaiprocedimenti, che descrive le operazioni
di trasposizione delloggetto della
raffigurazionedalpianodellarealtalpiano bidimensionale del
foglio o dello schermo. Si distinguono le manipolazioni necessarie
(proiettive e attributive) dalle manipolazioni attive (ortensie e
comparative), cui si aggiunge lintroduzione di segni aggiuntivi,
apposizionesuperficialedielementidinatura scrittoria.
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II-6
Manipolazioniattive:fotografiaritoccata
MorphingIdentikit: lo scambio delle identitCaricatura,
maquillage, travestimento
Allo scopo di sottolineare quegli aspetti o quelle parti
delloggetto/evento/processo da rappresentare che sono essenziali
alla comunicazione, possibile limpiego di mezzi che attirano e
pilotano lattenzione del destinatario. , insomma, in questo
contesto che possibile cominciare a parlare espressamente di una
dimensione retorica della rappresentazione.[...]Si interviene
sulloggetto in quanto entit spaziale, permettendosi, per cos dire,
di deformarlo topologicamente.
Giovanni Anceschi, Loggetto della raffigurazione, Etaslibri,
1992
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Procedura, in uso presso le polizie di molti stati, che consente
di ricostruire, attraverso le indicazioni di testimoni oculari, i
tratti somatici di individui sconosciuti (es. protagonisti di
episodi criminosi o persone scomparse).Questa tecnica cominci ad
essere usata negli anni 50 e in tale periodo le polizie si
avvalevano di esperti ritrattisti che disegnavano le sembianze dei
volti sulla base delle sole testimonianze orali, cercando di essere
pi verosimili possibile.Successivamente la Smith & Wesson,
maggior azienda statunitense produttrice di armi da fuoco, svilupp
un sistema consistente in una serie di circa duemila fogli di
acetato proiettabili con una lavagna luminosa, ciascuno dei quali
conteneva una sola variante di un elemento del viso (naso, occhi,
labbra, mento, fronte, capigliatura, orecchie) o di un elemento
accessorio (occhiali, barba, cicatrici). La sovrapposizione di
ciascun foglio dava origine alla ricostruzione di un ritratto
approssimativo della persona daidentificare.
definizionediidentikitdawww.wikipedia.it
Identikit: lo scambio delle identit
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Identikit: composizione facciale
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Cambio didentit: contrasto di scala
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Cambio di identit: contrasto attributivo/ maquillage
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Cambio di identit: contrasto attributivo/ travestimento
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Introduzione di segni aggiuntivi: collage e fotomontaggio
Grande innovazione linguistica delle avanguardie storiche lidea
della costruibilit per montaggio delle immagini, e precisamente per
accostamento di altre immagini gi formate. Stiamo parlando della
tecnica del collage, e particolarmente del fotomontaggio. Idea
questa senza dubbio collegata concettualmente in primo
luogoallarrivoinscenadellinguaggiofilmico,einsecondoluogo,intrecciatapiingenerale
alla poetica della frammentazione. [...] Collage e fotomontaggio
procedono
peraccostamentodiframmentifiguralidati,chefinisconoperprodurreunaGestalt
unitaria, la quale pi della somma delle singole parti.
[...]Sonostatelastampaelafotografia,inquantoprincipitecnologici,masoprattuttola
grande produzione di artefatti stampati a far s che le immagini
abbondantemente
adisposizionesonodiventatesempremenoartefattifinaliesemprepisemilavorati
riciclabili.
sovrapposizioneassociazione di immaginivisulaizzazione di
frasi
Giovanni Anceschi, Loggetto della raffigurazione, Etaslibri,
1992
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II-28
je partecipe
il partecipe
vous partecipez
tu partecipes
nous partecipons
ils profitent
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II-32
Metafora:trasferimentodisignificato
Figura retorica per la quale si esprime, sulla base di una
similitudine, una cosa diversa da quella nominata trasferendo il
concetto che questa esprime al di fuori
delsuosignificatoreale.Dallatinometaphra, dal greco metaphor,
propriamente mutamento, derivato di metaphrein trasferire (met
oltre e phrein portare).
relazioni:griglietipografichela gabbia dello zoo
immaginariovariazioni sul tema del viso umanoschemi di
comportamento
definizionwdimetaforadaDizionario della lingua italiana,
Garzanti
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II-34
RelazioniLagabbiatipograficalagrigliadellelineedibase,ilfondamentograficosucui
si costruisce un progetto di design. Essa svolge una funzione
simile a quella delle impalcature in edilizia, fungendo da guida e
supporto per posizionare elementi allinterno della pagina con una
precisionechesarebbedifficileotteneread occhio nudo.La griglia
delle linee di base in rapporto con molti elementi chiave del
design, ad esempio la distanza rispetto alla linea di base e,
quindi, le dimensioni del carattere e linterlinea. Un altro aspetto
di cui tenere conto il posizionamento della griglia rispetto
allaltezza delle minuscole e delle maiuscole.
Gavin Ambrose e Paul Harris, Fondamenti di grafica, Logos,
2004
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John Berger, Sul guardare, Bruno Mondadori, 2003
La gabbia dello zoo immaginario.Quanto luomo si sollevato al di
sopra dello stato di natura, tanto gli animali ne sono caduti al di
sotto: conquistati e tramutati in schiavi, o trattati come ribelli
e dispersi a forza, le loro societ sono svanite, la loro industria
diventata improduttiva, le loro esitanti arti sono
scomparse;ognispeciehaperdutoleproprie qualit generali, mantenendo
soltanto le proprie capacit particolari, sviluppate in qualche caso
dallesempio, dallimitazione, dalladdestramento e in altri casi
dalla paura e dalla necessit di vegliare continuamente sulla
propria sopravvivenza. Quali visioni e quali progetti possono avere
questi schiavi privi di anima, questi impotenti rettili del
passato?Solo le vestigia della loro industria, un tempo
mervigliosa, rimangono in luoghi remoti e abbandonati, ignorati per
secoli dalluomo, dove ciascuna specie ha usato liberamente le
proprie capacita naturali e le ha perfezionate in pace, allinterno
di una comunit duratura. I castori sono
forse lunico esempio che resta, lultimo monumento
dellintelligenza animale. (cit. da Buffon, Georges Louis Le Clerc
conte di)
Un altro giantesco [impianto agro-industriale], ora in
costruzione nel Nord Carolin, coprir unarea di 150000 ettari, ma
impiegher solo 1000 persone, una ogni 15 ettari. I cereali verranno
seminati, coltivati e raccolti da macchine, aeroplani inclusi.
Serviranno a sfamare i 50000 capi di bestiame e mailai [...] questi
animali non toccheranno mai il terreno. Si riprodurranno, saranno
allattatienutritifinoalletadultainrecinti appositamente studiati.
(cit. Susan George, Come muore laltra met del mondo)
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Variazioni sul tema del viso umano In quanti modi e con quali
mezzi tecnici si possono fare delle varianti a un viso umano visto
di fronte? [...]Gli elementi che compongono il viso: occhi naso e
bocca, vengono strutturati diversamente. Se si pensa di costruire
nvisodivetro,difildiferro,dicartapiegata, di paglia intrecciata, di
gomma
dagonfiare,dilistellidilegno,diplasticacurva,dischiuma,difibradivetro,dimotopren,
di rete metallica... i rapporti tra le componenti devono essere
adatti ad ogni materiale.Oppure se pensiamo di vedere questo viso
umano attraverso un vetro stampato, attraverso un reticolo
tipografico,trailistellidiunatendaveneziana, dietro una bottiglia
piena da cqua... avremo tanti aspetti diversi, tante
trasformazioni, deformazioni, alterazioni dello stesso viso.
Possiamo anche cercare tutti i collegamenti lineari possibili tra
le componenti del viso, e questo si esperimenta con linee rette,
curve, sgranate, parallele, a linea unica o spezzata.
Bruno Munari, Larte come mestiere, Economica Laterza, 1997
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Educazionefisica(civica):addestramentoallavitamondana
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Educazionefisica(civica):addestramentoallavitametropolitana
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Manipolazioni necessarie: simbologia militare
aquilei bottoni della reclutaforme base: le stelleriempimento:
segno tessitura
Nel produrre una rappresentazione schematica, il disegnatore si
trova nella necessit di ricondurre loggetto/evento in questione ad
unimmagine bidimensionale. Nel caso
delladefinizioneatributiva(cromatica)pusceglierefraunlimitemassimo,quellodelle
nuances, e un limite minimo costituito da due colori distinguibili,
ad esempio
biancoenero,giungendofinoallaseparazioneditonooaldisegnoacontorno.
Massironi parte direttamente dal segno, ovvero dalla traccia pi
lineare attraverso la quale prendere contatto con la
rappresentazione della realt. Lautore distingue tre tipi di segno.
Il segno oggetto, il pi sintetico in assoluto, quello nel quale il
tratto, la
tracciasiidentificanoconloggettorappresentato:individuaunaesistenza,creandounrapportofrafiguraesfondo.Ilsegnocontorno(margine)delimitalareaoccupatadalloggettotramitelatracciagrafica.Ilsegnotessitura(latexture)quellocheinveceintroduceuntrattamentopicomplesso,iltratteggio,attoadefinirevolumi,acreare
sfumature, a perdersi in mezzi toni.
Giovanni Anceschi, Loggetto della raffigurazione, Etaslibri,
1992Carlo Branzaglia, Comunicare con le immagini, Economica
Mondadori, 2003
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Simbologia militare: stilizzazione aquile
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I bottoni della reclutaImpronte di sezioni di vegetali, usati
come timbri e inchiostrati su cuscinetti di vari colori.Questo modo
di produrre immagini adatto per essere suggerito a quei
bambinicherifiutanodidisegnareessendo stati sgridati dai genitori
poco attenti a questi problemi, per invitarli a fare questo gioco
senza pi paura di sbagliare.[...]Un procedimento come questo
proposto, di timbrare dei vegetali sezionati, riporta al bambino la
possibilit di esprimersi con le immagini, senza pi la paura di
sbagliare.Molti vegetali si prestano a questo scopo purche non
siano troppo molli o acquosi:
insalata,sedano,finocchi,cavoli,cipolla,peperoni,baccheegambidifioriecc.Ilvegetale
pu essere tagliato in sezione orizzontale o verticale o come si
vuole, purchiltagliosiaasuperficiepianae non curva.
Impronte di bottoni prelevati dalle giacche militari, usati come
calco per timbri inchiostrati su cuscinetti neri.
Bruno Munari, Fantasia, Universale Laterza, 2006
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Forme base: le stelleAllafinedelgiornoilcieloazzurrodominato dal
sole si oscura e dal buio appaiono le stelle, che danno alluniverso
unsensodiinfinito.Perlumanit,anticamente, la volta del cielo era
una cupolafissa,elestellevenivanovistecome appese oppure come
squarci. Per questo motivo, probabilmente, il sole, la luna e le
stelle, nelle rappresentazioni figurative,sonomostratesempreinforma
corporea e il loro corso espresso come sentiero o via. [...]Mentre
il cerchio e il disco formano la base dei segni del sole, molti
segni di stelle non hanno forma rotonda. Lespressione
dellirraggiamento data dallaggiunta di linee diritte simmetriche,
restringentisi a punta. Queste danno lidea di un raggio che
scompare nel vuoto. Tali segni sono formati esclusivamente da linee
diritte, tranne quando si cercato di cogliere una rassomiglianza
con qualcosa di figurativo(unfioreounragno).
Adrian Frutiger, Segni e simboli, Disegno progetto e
significato, Stampa alternativa&Graffiti,1998
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II-73
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Riempimento: segno
tessituraLetessituregeometriche(texture)ricavate dalle
mostreggiature sfruttano
irapportitrafiguraefondo,ilcontrastocromatico, la modularit degli
elementi
grafici,chesiripetonoacomporreunasuperficieuniforme.Latecnicadellatextureunodeimolteplicimodidirealizzazione
di campiture, riempimenti nellaclassificazionepercettologicadi
Massironi.
Carlo Branzaglia, Comunicare con le immagini, Economica
Mondadori, 2003
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II-80
Scritture e caratteri: ricerca di una font per Rossani rete
culturale barese
disegno dei caratteri:Rossani Stencil Posto lightRossani Stencil
Stazione boldRossani Stencil Carica regularRossani Stencil
Carica-EgizioPoldo regularLapazaya Stencil regular
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Il disegno dei caratteri noto ad esempio che una bicicletta, cos
come un viso o qualunque altra cosa, non viene percepita in una
volt sola, ma viene istantaneamente smontata senza che ce ne
accorgiamo nei vari elementi che la compongono: primo piano,
sfondo, luci e ombre, colori, spigoli vivi e arrotondati, parti
verticali,obliqueeorizzontali;oppureil tipo di forme: oblunghe,
triangolari oarrotondate;oancoralastruttura,per esempio liscia o
ruvida. Le vari componenti e i dettagli vengono ripartiti in tutto
il cervello, elaborati separatamente e in un batter docchio
riassemblati nelloggetto che stiamo guardando e che riconosciamo
immediatamente.
Gerdard Unger, Il gioco della lettura,
Stampaalternativa&Graffiti,2006
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Rossani Stencil Posto light
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Rossani Stencil Stazione bold
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Rossani Stencil Carica regular
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Rossani Stencil Carica-Egizio
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Lapazaya Stencil regular (lowercase)
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Poldo regular (lowercase)
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ld
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II-92
the quick brown fox
jumps over the lazy dog
the quick brown fox
jumps over the lazy dog
the quick brown fox jumps over the lazy dog
Rossani Stencil Posto light
Rossani Stencil Carica regular
Lapazaya Stencil regular (lowercase)
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II-93
the quick brown fox jumps over the lazy dog
the quick brown fox
jumps over the lazy dog
the quick brown fox
jumps over the lAzy dog
Rossani Stencil Stazione bold
Rossani Stencil Carica-Egizio
Poldo regular (lowercase)
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III - Progetto Immagine coordinata e comunicazione visiva della
Rete Culturale Rossani.
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III-3
5 Introduzione9 Mappa sinottica dei luoghi culturali13
Tipografia37 Declinazione del logo: modulistica interna 79
Merchandising
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III-5
Le citt del futuro sono le citt della cultura , della creativit.
Bari, per la posizione geografica, gode delle potenzialit del
waterfront (fronte sul Mediterraneo): raccoglie influenze
provenienti dallest, commerci, trasporti.La cultura rappresenta una
effettiva risorsa per la citt in grado cos di generare contatti,
intensificare i flussi e diventare competitiva.
Si presenta a Bari la necessit di spazi nuovi, luoghi
dellimmaginazione, e insieme la possibilit di sfruttare al massimo
il tessuto della citt recuperando e riconvertendo i vuoti che vi
sono disseminati.
Lex Caserma Mario Rossani sita nel centro topografico di Bari, a
ridosso della ferrovia e affiancata da importanti arterie di
comunicazione, un perimetro chiuso e impenetrabile, di fatto
circondata (non attraversata) dalla densit delle attivit
quotidiane, dalle presenze attive, dagli incontri e le
relazioni.Ipotesi di spazio aperto e flessibile, la nuova Rossani
interpreta un sistema ampio, dinamico, che possa includere diversi
livelli di fruizione, funzioni molteplici. Rossani diventa il primo
polo di una rete che si propone di mettere in comunicazione i
luoghi potenzialmente riconvertibili, le periferie
e ogni manifestazione di cultura; si impegna a riannodare in un
tessuto continuo le diverse zone e quartieri della citt, a portare
vita e crescita nei luoghi dimenticati. Obiettivo della rete quello
di promuovere diverse attivit, di espandere le potenzialit della
citt e dislocare i luoghi della cultura, prima irradiando dal
centro verso lesterno, poi trasferendo direttamente informazione e
produzione nei nodi pi periferici.
La rete culturale Rossani a Bari
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III-6
LETTERATURA
SPORT
ARTE VISIVA
CINEMA
TEATRO
RICR
EAZI
ONE
MUSICA
Sala
Pro
ve
Cine
ma
Sala
Con
cert
i
Palc
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Audi
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Camp
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Teat
ro
Coll
ezio
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Gall
eria
Fier
a
Pall
acan
estr
oPa
lla
al v
olo
Calc
ioRu
gby
Foot
ball
Nuot
oAt
leti
caNu
oto
Tuff
iBu
ngee
Jum
ping
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Silvio
23 anni
studente
Italiano
Giuliano
22 anni
operaio
Svizzero
Marika
18 anni
Studentessa
Inglese
Luca
34 anni
Regista
Francese
-
III-7
LETTERATURA
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23 anni
studente
Italiano
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18 anni
Studentessa
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Regista
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2
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14
15
1. Stazione centrale2. ex-Fibronit3. Politecnico di Bari4. nuovo
parco 2 giugno5. Chiesa Russa6. centro culturale 7. vecchio
ospedale8. Policlinico9. ex-manifattura tabacchi10. Ateneo
universitario11. Universit di Bari12. Kursal Santa Lucia13. spiaggi
pane e pomodoro14. parco Punta Perotti15. spiaggia torre quetta16.
Palestra comunale17. parco 2 giugno
18. Tribunale19. Piazza Risorgimento20. Teatro Petruzzelli21.
Teatro Margherita22. Teatro comunale Piccinni23. Piazza
Garibaldi24. giardinetti25. centro polisportivo (ex-Gil)26. Mercato
coperto27. Cittadella della cultura28. Arena delle Vittorie29.
Fiera del levante30. porticciolo turistico31. il Porto32. Castello
Normanno-Svevo33. Basilica S. Nicola34. complesso di S.
Scolastica
Mappa sinottica dei luoghi culturali
-
III-12
-
III-13
Tipografia
un carattere per la Rossani: il PoldoPoldo Unicaseil logotipo
versioni al negativo griglie di proporzione dimensioni minime
composizioni tipografiche alternative composizioni
erratedeclinazioni del logowayshowing muralesisitema dei
pittogrammi wayshowing su segnaleticafont istituzaionaliedizioni
rossani
-
III-14
Un carattere per la rete della culturaL'identit visiva della
Rossani si caratterizza per la scelta di fondo di valorizzare la
forma della scrittura. L'alfabeto denominato Rossani font
l'alfabeto disegnato che trae origini dai reperti della
caserma.Questa font nasce da unoperazione di scomposizione e
rimontaggio del carattere utilizzato in un set di glifi numerici
stencil, ritrovati nella ex caserma.Font sans serif, monolineare e
spiccatamente geometrica.
-
III-15
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-
III-16
Poldo Unicasela font che da forma al logotipo in dotazione e si
pu rieditare il logotipo
the quick brown fox jumps over the lazy dog
-
III-17
abcdefg hijklmnopqrstuvwxyz
-
III-18
Il logotipoLa scelta del logotipo e non del marchio LIBERTa!
griglie di progettazionepositivo e negativo misure minime
-
III-19
-
III-20
Il logotipoversioni in negativo del logotipo;griglia di
proporzionamento
-
III-21
-
III-22
Il logotipodimensione minima della font: corpo 4; interlinea
4,5; dimensione minima del rettangolo di contorno: 10x8,5mm;
15,5 mm
20 mm
-
III-23
rossani rete culturale barese
rossani rete culturale barese
rossani rete culturale barese
Il logotipocomposizioni tipografiche alternative
rossanirete culturale bareserossanirete culturale barese
rossanirete culturale barese
-
III-24
Composizioni errateEvitare le composizioni piramidali e con
allineamenti diversi da quelli a sinistra
-
III-25
-
III-26
Declinazioni del logotipo Rossanii nomi delle sezioni si
accompagnano alla scritta Rossani in nero al quaranta per cento
arterossani
sportrossani
musicarossaniletteraturarossani
teatrorossani
cinemarossani
caffeteriarossani
mediatecarossani
libreriarossani
bibliotecarossani
equosolidalerossani
-
III-27
-
III-28
Wayshowing muraleLe indicazioni vengono dipinte sui muri.A tal
proposito simpiegano i pittogram-mi. Questultimi sono ottenuti
attraverso un'ulteriore operazione di smontaggio e rimontaggio
della font.
-
III-29
Sistema dei pittogrammi
-
III-30
Caffetteria
Teatro
Musica
-
III-31
Wayshowing su segnaleticaQuando non si render possibile la
pittura murale, le informazioni verranno disposte su dei totem in
metallo.
Caffetteria
Teatro
Musica
-
III-32
Fonts istituzionaliITC Officina Sans font family.La famiglia di
caratteri stata progettata da Erik Spiekermann nel 1990 (Adobe,
Linotype, ITC). una font disegnata affinch mantenga legibilit anche
a basse risoluzioni, scelta per coniugarsi efficacemente con il
logotipo.Verdana fonts family.Progettata da Matthew Carter nel 1990
e disegnata per ottenre la migliore leggibi-lit su schermo, stata
scelta per i testi da pubblicare sul sito web.
ITC Officina Sans - book
ITC Officina Sans - book italic
ITC Officina Sans - bold
ITC Officina Sans - bold italic
ITC Officina Sans - black
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
0123456789
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
0123456789
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
0123456789
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
0123456789
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
0123456789
-
III-33
Fonts istituzionaliVerdana fonts family.Progettata da Matthew
Carter nel 1994 e disegnata per ottenre la migliore leggibi-lit su
schermo, stata scelta per i testi da pubblicare sul sito web.
Verdana - regular
Verdana - regular italic
Verdana - bold
Verdana - bold italic
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
0123456789
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
0123456789
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
0123456789
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
0123456789
-
III-34
Edizioni Rossaniil logo delle collane di libri curate dalla Rete
Culturale ed edite col titolo di Edizioni Rossani. Anch'esso
costruito a partire dal carattere Poldo Unicase.
-
III-35
l amico ritrovato
Fred Uhlmann
-
III-36
-
III-37
Declinazione del logo: modulistica interna
foglio intestato, foglio seguito, modulo faxbusta americana,
busta saccocarta da visita, cartellina
-
III-38
Foglio intestato
-
III-39
Foglio seguito esempio di corretta composizione dei testi
-
III-40
Carta da visita
-
III-41
Cartellina portadocumenti
-
III-42
-
III-43
Comunicazione
PosterStendardi BannerLocandineArchigrafie Sito web
-
III-44
Posterpromozionali
C: M: Y:K:
C: M: Y:K:
C: M: Y:K:
R: G: B:
R: G: B:
R: G: B:
pantone: pantone: pantone:
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III-45
-
III-46
-
III-47
-
III-48
stendardi e bannerelementi di arredo urbano
C: M: Y:K:
C: M: Y:K:
C: M: Y:K:
C: M: Y:K:
C: M: Y:K:
C: M: Y:K:
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R: G: B:
R: G: B:
pantone: pantone: pantone: pantone: pantone: pantone:
-
III-49
-
III-50
-
III-51
-
III-52
Manifesti per gli eventi musicaliManifesti per eventi musicali.
Que-sta serie di poster si caratterizza dal punto formale per la
scelta del ritratto fotografico riproposto caratterizzato da un
pattern di linee incrociate con varie inclinazioni.Il pattern
risultato dagli esperimenti sulle stelle -music star- e le maglie
di Moir.I colori di stampa previsti sono sempre due e cambiano per
ogni poster
C : M: Y: K:
R: G: B:
pantone:
C : M: Y: K:
R: G: B:
pantone:
C : M: Y: K:
R: G: B:
pantone:
C: 20 M: Y: 10K:
R: G: B:
pantone:
C : M: Y: K:
R: G: B:
pantone:
-
III-53
Bari.largo ciaia.22
start 22.00 - Info e biglietteria online: 080.3125698
339.34.23.89 prezzo biglietto: 15 euro, 17 prevendita
www.rossani.it
-
III-54
-
III-55
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Info
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III-58
Manifesti per gli eventi musicali stata utilizza una texture
creata a par-tire dagli esperimenti sulle stelle -music star- e le
maglie di Moir.
timbro - bottone
texture rombo texture intreccio texture cubo
-
III-59
TIM RICE ANDREW LLOYD WEBBERKANSAS EAGLE THEATER
Venerd 11 Settembre2008 Centro Culturale Rossani Via Cassano n.6
Bari 70100
Per Info:Tel.0803109678Tel.0803109678Mariol Luca Rossani
-
III-60
CH
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Venerd 11 Settembre
2008 Centro Culturale
Rossani Via Cassano
n.6 Bari 70100
Per Info:
Tel.0803109678
Tel.0803109678
Mariol Luca Rossani
-
III-61
CH
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Venerd 11 Settembre
2008 Centro Culturale
Rossani Via Cassano
n.6 Bari 70100
Per Info:
Tel.0803109678
Tel.0803109678
Mariol Luca Rossani
-
III-62
WIL
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Venerd 11 Settembre
2008 Centro Culturale
Rossani Via Cassano
n.6 Bari 70100
Per Info:
Tel.0803109678
Tel.0803109678
Mariol Luca Rossani
-
III-63
WIL
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Venerd 11 Settembre
2008 Centro Culturale
Rossani Via Cassano
n.6 Bari 70100
Per Info:
Tel.0803109678
Tel.0803109678
Mariol Luca Rossani
-
III-64
WILLIAM SHAKESPEARELONDON THEATER COMPANYDIRETTORE MARTIN
FLEDGE
Venerd 11 Settembre2008 Centro Culturale Rossani Via Cassano n.6
Bari 70100
Per Info:Tel.0803109678Tel.0803109678Mariol Luca Rossani
TIM RICE ANDREW LLOYD WEBBERKANSAS EAGLE THEATER
Venerd 11 Settembre2008 Centro Culturale Rossani Via Cassano n.6
Bari 70100
Per Info:Tel.0803109678Tel.0803109678Mariol Luca Rossani
CHARLES GOUNOUDTHEATRE DU SOLEILDIRETTORE MARCEL MARCEAU
Venerd 11 Settembre2008 Centro Culturale Rossani Via Cassano n.6
Bari 70100
Per Info:Tel.0803109678Tel.0803109678Mariol Luca Rossani
Archigrafiamanifesti 50x70. Quartiere San Paolo. Japigia.
-
III-65
Bari.lar
start 22.00 - 080.3125698 3prezzo bigliettwww.rossani.it
Bari.largo ciaia.22
start 22.00 - Info e biglietteria online: 080.3125698
339.34.23.89 prezzo biglietto: 15 euro, 17 prevendita
www.rossani.it
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III-66
Archigrafia lavori in corso
-
III-67
-
III-68
Archigrafie
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III-69
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III-70
Intervento nella cittStadio San NicolaManifesto 140x100: per la
promozione della poesia in strada.
-
III-71
Improvvisamente il
vento ulula e sbatte
la mia finestra
chiusa.Il cielo una
rete colma di pesci
cupi.Qui vengono a
finire i venti,
tutti.La pioggia si
denuda.
Pablo Neruda
Le stelle intorno
alla luna bella
nascondono di nuovo
l'aspetto luminoso,
quando essa, piena,
di pi risplende
sulla terra...
Saffo
Tornano in alto ad
ardere le favole.
Cadranno colle foglie
al primovento.
Ma venga un altro
soffio,
Ritorner
scintillamento nuovo.
Giuseppe Ungaretti
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III-72
Intervento nella citt Archigrafie sul Castello Svevo.
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III-73
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III-74
Intervento nella cittNastro segnalatore a Vivicitt,
appliaca-zione sui cartelli 3x2
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III-75
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III-76
Web Sitehome page, pagina teatro e pagina musica, risoluzione
1024x768.
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III-77
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merchandising
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cartolineformato 15x10
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Larg
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nazi
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T-shirt
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III-87
bibliografia
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2004Giovanni Anceschi, Loggetto della raffigurazione, Etaslibri,
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