A REAL FÁBRICA DO RATO (1767 – 1834) · Sala das Mangas do Palácio de Queluz , 1784. O SÉCULO XVIII: Azulejaria Rococóe Neoclássica Quinta do Torneio, Oeiras, silhar da casa

O SÉCULO XVIII: Azulejaria Rococó e Neoclássica

A REAL FÁBRICA DO RATO

(1767 – 1834)

Tomás Brunetto.

Sebastião de Almeida ( filho do conhecido pintor Valentim de Almeida).

João Anastácio Botelho de Almeida.

Alexandre António Vandelli.


Cozinhas do Palácio Caldas, Madalena, Lisboa .

Palácio Pombal, Rua Formosa, Lisboa

Escadaria Palácio Ceia


Ermida de S. Julião, nave, c.1807Painel historiado, Lisboa, MNAz c. 1805, prov. Refoios de Lima


O Azulejo do Rato

Produto solicitado e de consumo da nova aristocracia criada por Pombal.

Atenção na decoração dos espaços interiores.

Entre 1772 e 1835 produz azulejo numa tentativa de alargar o leque da clientela.

Produziu azulejo na conjugação de duas varientes coexistentes: um gosto tardo-rococó, exuberante e a de uma postura mais racional, gráfica e ordenada, prenunciando valores do neoclassicismo.

Cobre assim, a evolução do gosto entre o Rococó e o Neoclassicismo e já os Ecletismos.

PintoresFrancisco Jorge da Costa

Francisco Paula e Oliveira


Palácio Porto Covo, Lapa, Lisboa


Palacete Pombal, Rua das Janelas Verdes, Lisboa, c.1800


Sala das Mangas do Palácio de Queluz , 1784


Quinta do Torneio, Oeiras, silharda casa de jantar, finais do século XVIII


Igreja Nossa Senhora do Carmo, Salvador da Baía, f i nais do século XVIII.


Solar do Conde Arcos, Brasil, S. Salvador da Baía, 1820-30


MODELOS ELENCOS DECORATIVOS


Painel ornamental do Palácio Monteiro-Mor, Lisboa


IDENTIFICAÇÃO DE ALGUNS MOTIVOS ORNAMENTAIS

CRONOLOGIA DAS FORMAS

Motivo “Cartoucherocaille ”

Arabescos

Aves aladas ou simétricas

Motivo “Cartoucherocaille”Plumas de acanto

Motivo “Asa de Morcego”


Faixas cruzadas em rede

Ritmos diagonais

Derivações do acanto

Vasos floridos


Palácio Lafões, c.1790


Grinalda ou festão

Derivação da “Asa de morcego”, motivo regência

Vaso de flores estilizado

Festão










o gosto

o significado da decoração

articulação com espaços e arquitecturas


“… “ Les azulejos constituent en partie la physionomie du Portugal. C´ est ainsi quón appelle des minces carreaux dárgile cuits au four, émaillés sur une de leurs surfaces. Il y a peu d´église, peu de maison quinén renferment. Tantôt ils encadrent, les portes des édificies, tantôt ilsornent les vestibules et les escaliers.

Athanase,RACZYNSKI - Les arts en Portugal, lettres adressés a la société artístiqueet scientifique de Berlin, et accompagnées de documents, Paris, Jules Renouard et

Cie., Librarires-Editeurs, 1846, p. 427.

“ O azulejo é essencialmente uma presença, um brilho.... o azulejo não se vê, mas sente-se.....a maior parte das pessoas não vê as paredes, mas sente-as....isso é que é verdadeiramente importante.....”

Maria Keil, “Envolvências Citadinas” in As Idades do Azul, Lisboa 1998, p.82-83.


A REAL FÁBRICA DO RATO (1767 – 1834) · Sala das Mangas do Palácio de Queluz , 1784. O SÉCULO XVIII: Azulejaria Rococóe Neoclássica Quinta do Torneio, Oeiras, silhar da casa

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