A Lgica da Harmonia Organizao e Definio de seus Conceitos
Fundamentaispor Joo CastilhoTpicos abordados no curso
TONALISMO: Ambiente musical onde se verifica a sensao de
PREPARAO - TENSO (melodia e/ou acorde instvel este ltimo
normalmente representado por um acorde dominante V7 5J acima ou 4J
abaixo do alvo) seguida imediatamente de sua RESOLUO.
MODALISMO: Ambiente musical com ausncia de sensao de PREPARAO
RESOLUO. Ambiente melodicamente e harmonicamente sem contrates
(mntrico).
OBS1. Podemos ter em uma s msica momentos Tonais e Modais. OBS
2. Uma melodia Modal pode ter uma abordagem harmnica Tonal. OBS 3.
Uma melodia Tonal pode ter uma abordagem harmnica Modal.
Importante: Quem define a tonalidade de uma msica a melodia, e no
sua abordagem harmnica.
DefiniesEscalas: Sequncia de notas separadas por intervalos de
2s.
Modos: Sequncia de notas quaisquer.
Acordes: Trs ou mais notas soando juntas. Os acordes so gerados
a partir das escalas e dos modos.
Harmonia: Encadeamento de acordes de acordes. Diatnico:
Pertencente ao Tom.
Tnica: Relativo ao tom.
Fundamental: Nota raiz que d origem a um acorde ou uma
escala.Intervalo Quantitativo: o intervalo real (distncia fsica)
entre duas notas.Intervalo Qualitativo: a relao harmnica entre duas
notas. Este que nos interessar no estudo da harmonia.Ex: D (3) R
(3): Intervalo quantitativo = 2M; Intervalo qualitativo = 9M
Intervalo Simples: intervalos entre notas contidas na mesma
oitava.
Ex: intervalos compreendidos entre uma 1 e uma 8. Intervalo
Compostos: intervalos entre notas que ultrapassam uma oitavas.
Exs: 9M (uma 2M uma oitava acima); 13M (uma 6M uma oitava
acima)Tabela de Intervalos
IntervaloFunda.2m (9m)2M (9M)3m / (9aum)3M4J (11)4aum (11aum) /
5dim
NotaDR bRMi b / R #MiFF# / Sol b
Distncia0 tom tom1 tom1 tom2 tons2 tons3 tons
Intervalo5J5aum / 6m (13 b)6M (13) / 7dim7m7M8
NotaSolSol # / L bL / Si bbSi bSiD
Distncia3 tons4 tons4 tons5 tons5 tons6 tons
Escalas de Acordes Diatnicos no Tom Maior
(n.a.) - Notas de Acorde (por conveno no esto apontadas nas
escalas acima): So as notas de uma escala que formam a ttrade
criada por sobre seu1grau (1 nota) atravs de 3s sobrepostas. Na
escala Jnica, a 7 M faz parte da ttrade, mas tambm tratada como
nota de tenso por estar se relacionar com a fundamental do acorde
por uma 7M qualitativa, acrescentando um colorido sonoro. Sendo
assim, ser vista como (n.a.t). (n.t.) - Notas de Tenso: So as notas
de uma escala que acrescentam um colorido ao acorde formado por
sobre seu 1grau. Estas notas so tratadas, por definio, como
intervalos compostos. As 9m que aparecem nas escalas Frgia e Lcria,
apesar de no serem notas de tenso no ambiente do Tonalismo, o so no
ambiente do Modalismo. Desta forma, para evitar confuses, tambm so
tratadas por intervalo composto. A 7 M, por tambm ser n.a (alm de
ser n.t), tratada como intervalo simples. (n.e.) - Notas Evitadas:
So as notas de uma escala que no podem receber fora meldica no
Tonalismo. Vale ressaltar que o conceito de notas evitadas s tem
sentido neste ambiente musical, j que no Modalismo elas no
acontecem. Dito isto, com exceo de casos bem particulares que sero
vistos em seguida, as notas evitadas aparecem em situaes onde
formam um intervalo qualitativo de 9m com uma nota hierarquicamente
de maior importncia. Como exemplo, temos o caso da notas 3M e 4J da
escala mixoldia, onde a 4J ser uma nota evitada (n.e.) por causar
uma instabilidade sonora indesejvel. Vale ressaltar que, quando
este intervalo qualitativo com uma nota de valor hierrquico
superior for de 7M, este ser agradvel aos ouvidos por ser um
intervalo diatnico, diferentemente da 9m. Como exemplo, temos o
caso da notas 9M e 3m da escala drica, onde a 9M ser uma nota de
tenso (n.t.).
Excees: No ambiente do Tonalismo nossos ouvidos s aceitaro o
intervalo de 9m em duas situaes especificas e, nestes casos, no
resultaro em nota evitada, e sim, em nota de tenso. Caso1: em
estruturas* dominantes onde a b9 formada com a fundamental. Caso 2:
em estruturas* dominantes onde apaream as notas 5J e a b13. Nestes
casos, apesar do intervalo qualitativo formado entre elas ser de
9m, a b13 ser considerada n.t., sendo que, no sero bem vindas
soando juntas (verticalmente), somente funcionaro horizontalmente
(melodicamente).* estruturas = escalas ou acordes
OBS: Existem algumas abordagens harmnicas por tcnicas de
Rearmonizao (assunto que ser visto posteriormente) onde 9s menores
sero toleradas. Isto se dever pelo fato de que o emprego de tais
tcnicas, por si s, j garantir a sonoridade prevista e desejada. Uma
outra exceo acontece com as 6M que aparecem nas escalas Drica e
Frgia 6M que, apesar de no fazerem intervalo de 9m com nenhuma
nota, so consideradas notas evitadas (n.e.). Nestes casos
especficos a explicao um pouco mais complexa.
Em primeiro lugar necessrio ressaltar que a funo harmnica
(assunto que ainda ser abordado) definida pela melodia, os acordes
apenas tm possibilidade de assumir determinadas funes. Bem,
partindo do pressuposto que estamos no tonalismo e que geraremos
melodias utilizando a escala drica, podemos constatar que a funo
ser subdominante. Dito isto, devemos analisar separadamente duas
possibilidades meldicas com relao as notas 6M e 7m:1. Melodias com
peso meldico na 6M: Nestes casos a ttrade passa a ser IIm6, uma vez
que a 6M assume o lugar da 7m. Sendo assim, o peso hierrquico da 6
passa a ser maior que o da 7, desta forma o intervalo qualitativo
gerado entre elas de uma 9m, o que, nestas condies, a torna uma
nota evitada. Ex: Isto Aqui O Que (Drica). Nestes casos, a 7m n.e.,
e a 6M n.a.
2. Melodias com peso meldico na 7m: Nestes casos, se o
harmonista usar o IIm6 por sobre uma melodia gerada na escala drica
com peso na 7m, o som do acorde nos leva a sonoridade de um V7/5,
que assume funo dominante. Apesar de no haver problema na utilizao
de acordes que assumam funo diferente da sugerida pela melodia
(Substituio Harmnica), a sonoridade da melodia somada a do acorde
far com que este soe como um V7/ 5 que tenha ao mesmo tempo a 3M e
4J (a 7m da escala drica), gerando uma 9m indesejvel. Nestes casos,
a 6M n.e., e a 7m n.a.
Mais uma exceo encontrada na escala mixoldia sus4. Nela, a 3M
tratada como nota evitada, apesar de formar com a 4J (neste caso
n.a.) um intervalo qualitativo de 7M. Isto se deve pelo fato de que
se a 3M for tratada como nota de tenso, poderamos dar peso meldico
a ela, o que faria com que a assumssemos como nota de acorde, j que
assim que ela se apresenta no estado natural do ambiente mixoldio.
Sendo assim, imediatamente passaramos a perceber a 4 J como nota
evitada.
(n.d.) - Notas Disponveis: No Tonalismo, elas sero as 6s maiores
em escalas onde h a presena da 7M e no haja 5aum (j que nestes
casos, a 6M nota evitada por formar intervalo de 9m com a 5aum).
Estas notas so ditas disponveis nestas escalas por sempre poderem
assumir o lugar da 7M sem que haja nenhum conflito harmnico com
possveis melodias.
As notas, de um modo geral, tambm podem ser relacionadas a trs
conjuntos distintos:
Notas Compatveis: o conjunto formado pelas notas de acorde,
notas de tenso e notas disponveis de uma escala. Notas Semi
compatveis: o conjunto formado pelas notas evitadas de uma escala.
Notas Incompatveis: o conjunto formado pelas notas que no pertencem
a escala utilizada no momento de uma abordagem musical.Escalas de
Acordes Diatnicos no Tom Menor
Como j vimos, para termos Tom (Tonalismo) necessrio que haja a
sensao de Preparao (Instabilidade) seguida de Resoluo
(Estabilidade). J vimos que para tanto necessrio que a escala que
origina o tonalidade gere, a partir de seu 5 grau, uma ttrade
dominante (instvel pela presena do trtono primrio formado por sua
3M e 7m). Ao contrrio do que acontece com a escala Maior Natural
(Jnica), na escala Menor Natural (Elia), a ttrade formada a partir
de seu 5 grau tem estrutura menor com 7m (Xm7), no trazendo ento
instabilidade necessria. Por isso, esta escala sozinha no capaz de
gerar Tom. Sendo assim, sintetizou-se a escala Menor Natural
trocando sua 7m por uma 7M, j que assim, a ttrade dominante
desejada (X7) passa ento a ser gerada. Nasce ento a escala Menor
Harmnica. Com o mesmo objetivo, o processo se repete com a escala
Maior Natural, transformando sua 3M em 3m, gerando a Escala Menor
Meldica. Desta forma, conclumos que o Tom Menor gerado atravs de
trs escalas, a Menor Harmnica, a Menor Meldica e Menor
Natural.Escalas derivadas da Menor Harmnica
Escalas derivadas da Menor Meldica
Tenses Possveis em Estruturas Dominantes no Tonalismo
Escalas e acordes dominantes so basicamente definidos pela
presena da f, 3M e 7m. Dito isto, so estas suas possveis tenses:
9m, 9M, 9aum, 11aum, 5b, 5aum, 13b e 13. Lembrando que no tonalismo
no temos escalas com dois semi tons seguidos, combinando estas
tenses chegamos as escalas relacionadas a seguir. Vale enfatizar
que, enquanto algumas so geradas atravs da escala Maior Natural, da
Menor Harmnica e da Menor Meldica, outras so simplesmente resultado
das possveis combinaes abordadas aqui. Escala: Mixoldia (gerada a
partir da Escala Maior) Aplicao: prepara MaiorCifragem: V7; V7(9);
V7(13) e V7(9, 13)
Escala: Mixoldia b9
Aplicao: prepara MaiorCifragem: V7(b9); V7(13) e V7(b9, 13)
Escala: Mixoldia b13
Aplicao: prepara menor ou Maior (situao rara)
Cifragem: V7(b13); V7(9, b13)
Escala: Mixoldia b9 / b13 ou Menor Harmnica 5J abaixo
Aplicao: prepara menor ou Maior (situao rara)
Cifragem: V7; V7(b9); V7(b13) e V7(b9, b13)
Escala: Hexatnica
Aplicao: prepara MaiorCifragem: V7(b5, 9); V7(#5, 9) e V7(b5,
#5, 9)
Nota: Quando a escala hexatnica aparece em situao de acorde de
funo subV7, pode prepara acorde menor e, pela implicao contextual,
eventualmente chamamos sua 5dim de 11aum.
Escala: Alterada
Aplicao: prepara menor e MaiorCifragem: V7alt; V7(b5, b9);
V7(#5, #9); V7(b5, #9) e V7(#5, b9)
Escala: Dominante Diminuta (Dom-Dim)
Aplicao: prepara MaiorCifragem: V7(b9, #11); V7(b9, 13); V7(#9,
#11); V7(#9, 13); V7(b9, #9, #11); V7(b9, #9, 13); V7(b9, #9, #11,
13) e V7(#11, 13)
Funo
Tnica: Sensao de repouso, resposta.
Subdominante: Sensao de transio.
Dominante: Sensao de preparao, pergunta.Relatividade e anti
relatividade: Relaes existentes entre acordes diatnicos, envolvendo
notas em comum. MODALISMO
Tom Maior
Tom Menor
Modos ....
TONALISMO
Escala Menor Natural
Escala Menor Harmnica
Escala Menor Meldica
Escala Maior