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　　中图分类号：J211. 26 文献标识码：A 文章编号：1006­

026X（2011）10­0000­01 

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　　�在绘画历史的发展中，对自然界的表现逐渐形成了一个独立的门类，它凝聚了中外画家们的创造才能，产生了大量的绘画杰作，丰富了人类的艺术宝库，其中中国的山水画和西方的风景油画是最集中的代表。它反映了东西方画家们对大自然共同的喜爱与热情，以及基于不同的文化背景所取的不同的自然美观念和艺术表现方式。 

　　�一、概述中国传统山水画与西方风景画的起源及发展 

　　�中国山水画的历史，源远流长。独立的山水画正式出现在魏晋南北朝之间。我们可以从东晋画家顾恺之在《论画》中云：“凡画，人最难，次山水，次狗马，……。”在起源上，中西方的风景画是大致相同的，西方风景画最早同样也是作

为人物画的背景出现，在以后才逐步发展成为独立的画科。从15世纪起，风景在为人物画做了一个多世纪的背景后终于脱离这种陪衬的命运而走上了独立的道路，成为了独立的画种。直至18世纪，英国出现了伟大的康斯特布尔，才使风景画取得了决定性发展。19世纪的画家还注意表现高山、大海及晚秋、晨雾等前人不曾描绘过的自然景象。以柯罗、米莱为首的法国巴比松画派，开始采取自然主义的态度来表现风景。19世纪后期，由于印象主义画家的努力，风景画获得明暗和色彩的微妙谐调，并成为绘画中的重要门类，到此完成了西方风景画的发展到完善。 

　　�二、对两种画种的透视法则进行分析 

　　�（一）中国传统山水画的透视法则 

　　�郭熙在《林泉高致》中提出“高远”，“深远”，“平远”的“三远”透视法，后来韩拙在《山水纯》中又补充了“阔远”，“迷远”与“幽远”，共称“六远”。这是中国画透视法的重要发展。 

　　�“高远”是仰视看山。“高远”的山水画给人一种崇高的美感，在一定程度上易于人的情趣之激动和企望，其高处可以把人带入一个远离世俗的境界。 

　　�“平远”是平视看山。“平远”给人以“冲融”“冲淡”的感觉，不会给人的精神带来任何压迫。一般来说，“平远”的景用墨较淡，其在平和中把人引向“远”和“淡”的境地，这更符合山林居士的精神需要，也是山水画更成熟的境界。 

　　�“深远”是向纵深方向发展的远。“深远”往往不能单独成立，“自山前而窥山后”，“深远”的视线是移动的、曲折的，视线的仰俯交错总是与“高远”、“平远”的空间透视相联系，故而它或归于“高远”，或归于“平远”，而“高远”和“平远”中也必有一定程度的深远。 

　　�（二）西方古典风景画的透视原则 

　　�西方古典风景画的空间意识是以固定的视点为基础所形成的三维空间。这种固定不仅仅是眼睛视点的固定,而且也是观察者本身位置的固定。所以观者的视点为中心形成一个消失点，物体的边线与面集中在这个点而消失，这就是西方的透

中国传统山水画与西方古典风景画在空间意识及表现问题上的对比

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观察者本身位置的固定。所以观者的视点为中心形成一个消失点，物体的边线与面集中在这个点而消失，这就是西方的透视观念。它上在二维平面上表现三维立体物的一种绘画方法。观者看上去画出的物体就像在一个视点看到的实际情形，物体具有立体感，具有离观者越远，显得越来越小的三维空间关系，这种用几何原理形成的透视就是线性透视。在二维的平面上表现为物体通过不断的缩小，越远越接近地平线，并且逐渐消失在地平线的一个点上，根据消失点的情况形成不同的透视。 

　　�三、对两种画种的空间表现手段进行分析 

　　�（一）中国传统山水画的空间表现手段――“空白” 

　　�中国传统山水画空间表现在一定意义上可体现为“空白”。它在表现空间时不太考虑深度空间，而是用大量的空白来表现上下左右的关系和空间。中国传统山水画的“空白”在一定意义上体现了空间意识，这不仅仅是空间结构问题，而且也体现了意境问题。正所谓”虚实相生,无画处皆成妙境”，在某中程度上也体现了画家对于大自然环境的热爱之情。在中国传统山水画中天空是最主要的部分，其次是水，再次是烟云。作为画面的构成部分，空白是一个必不可少的组成部分，“知白守黑”，黑是实景，白是虚景，虚实相生。所以只要了解了空白才能表现出实景，只有懂的了空白的价值和意义，才能落墨而有法。 

　　�（二）西方古典风景画的空间表现手法――“模糊” 

　　�西方古典风景画的“模糊”在一定意义上同样也体现了空间意识，通常在焦点透视的基础上使用模糊来表现透视，从而获得一定视觉上的真实感。“模糊”主要用于远出的景物，就像达芬奇所说：“物体可以愈远愈模糊，这称为空气透视”。模糊的运用成为西方古典风景画中表现空间的一个特征，它是有而不是无，是完全用颜色填满了画布的模糊，与前面景色比较起来没有那么清晰，明确，肯定。在西方古典风景画中，近景物象的外形描绘的清晰，结构分明，造型肯定，色相明确，对比明朗，饱和度高，颜色冷暖变化丰富，色彩塑造结实。中景次之，而远景无论是物象的形，还是色彩的对比度，

饱和度，冷暖的变化都不明确，很弱，也很模糊。这样处理的目的就是把近，中，远三个基本层次的关系拉开，形成一个视觉空间。而这种模糊并不是模糊的没有形的存在，它是相对与近景而言的不清晰，是弱或虚。 

　　�四、在各自领域里对后来风景画创作的影响 

　　�（一）中国传统风景画的空间表现方法对后来中国风景画艺术各方面的影响。 

　　�在表现方法方面，中国山水画对对象的描绘不过分拘于细节，多从物象的结构组织出发，形成了能够反映物象特点的程式化手法。在构图处理上，讲究“以小观大”，以游动视点巧妙地组织高远、平远、深远、阔远的关系，因而多有长卷式作品。在笔墨技巧中形成了规范化的各种皴法和点苔法。 

　　�（二）西方古典风景画的空间表现方法对后来西方风景画艺术各方面的影响。 

　　�西方风景画对描绘对象既强调整体把握，又讲究细节真实，特别注意对象的具体时空特点的把握和表现。在构图和空间处理上，采用焦点透视法，追求再现特定视点、时间、空间中的光感、色彩感的真实性。表现手法早期以细腻平滑为主，色调统一，色彩和谐，18世纪中后期以来逐渐向重视笔触、肌理、色彩的鲜明个性化发展，并日益加强了主观的表现性。应当看到，西方现代艺术中的主观表现性，与中国古典艺术中的主观表现性是有着本质的不同的。即，中国古典艺术中的表现性，是基本不出主客和谐圈子的偏于主观的表现性，而西方现代艺术的表现性，则是一种鲜明的强调个性、强调反叛精神，甚至追求完全摆脱客观现实（如抽象表现主义）的主观艺术表现性，这其中的人文精神内涵差异是根本性的。 

　　�通过以上两个方面的分析，我们认识到中国传统山水画和西方古典风景画在空间意识上虽然存在着差异，但是也有相同的方面，所以在中西绘画发展的今天，借鉴西方有益文化成果来发展中国山水画。我们当代青年要以“古为今用，洋为中用”的态度去对待当代艺术，并继承传统，在传统基础上不断的创新，使中国艺术在世界艺术的潮流中更加灿烂多姿！ 

　　�参考文献： 

　　�［1］ 王镛．《移植与变异――东西方艺术交流》［M］．中国人民大学出版社，2005 

　　�［2］ 李新生. 《永恒艺术魅力的探寻――中西绘画鉴赏比较》［M］．文化艺术出版社， 2008 

　　�［3］ 莫小新. 《瞬间的永恒――走进绘画艺术的世界》［M］．黑龙江人民出版社， 2001 

　　�［4］ 梅墨生．《现当代中国书画研究》［M］．陕西人民美术出版社，2005 

　　�［5］ 郑朝 蓝铁．《中国画的艺术与技巧》［M］．中国青年出版社，2005 

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