1 Revista PICES DIGITAL Miniatura del Libro de horas de Carlos
VIII de Francia, pergamino, s. XV. Representa a Luis XII orante y
tras l, de pie, a Carlomagno (Wikipedia). REDACCIN Magdalena Cmpora
Diego Ribeira Luis ngel Della Giovanna Luis Biondini Ral Lavalle
Editor responsable: Ral Lavalle Direccin de correspondencia:
Paraguay 1327 3 G[1057]Buenos Aires, Argentina tel. 4811-6998
[email protected] n 21 2015 Nmero especial: Algunas
Miradas sobre Francia Nota: La Redaccin no necesariamente comparte
las opiniones aqu expresadas 2 NDICE Daniel Alejandro Capano. Honor
de Balzac, ensayista gastronmicop. 3 Jonathan Georgalis. Balzac y
la psicologa del arte p. 11 Ral Lavalle. Sobre La que muri en
Parsp. 16 Mara Mercedes Castro. Michel Houellebecq o la angustia
existencial p. 20 Magdalena Cmpora. Aloysius Bertrand p. 25 Un
saludo lunfardo a Franois Villon (de Nicols Olivari) p. 28 Minucias
francesas p. 29 3 HONOR DE BALZAC, ENSAYISTA GASTRONMICO DANIEL
ALEJANDRO CAPANO Un soir, lme du vin chantait dans les bouteilles:
Homme, vers toi je pousse, cher dshrit, Sous ma prison de verre et
mes cires vermeilles, Un chant plein de lumire et de fraternit!
(Charles Baudelaire, Lme du vin, Les fleurs du mal)
Eldestinodeunpueblodependedesualimentacinydesu
rgimen.Elhombretiendealplacerquedesearepetirmsalldelas
leyesnaturales,elloprovocaunexcesoquesefundaenundeleite
determinadoylassensacionesquesteproducevaransegnlos
temperamentosylosclimas.ConestosconceptoscomienzaHonorde
BalzacsuTraitdesexcitantsmodernes,quemepropongoestudiar.El
textoformapartedeunatetralogaensaysticaintegradaporlaTeora
delandar,laFisiologagastronmica,laFisiologadelvestiryel
Tratadodeexcitantesmodernosdereferencia.Publicadoen1839,el
editorloincorporcomoapndicealaPhysiologiedugotdeBrillat-
Savarin,quepresentconelttulodePhysiologiedugotsuiviedu Trait des
excitants modernes par M. de Balzac. 4
Losescritos,enfocadosconciertadosisdehumorytono
sarcstico,puedenresultarenaparienciasuperficiales;sinembargouna
lectura atenta revela la aguda capacidad de observacin del escritor
y su habilidadcomocronistadesutiempo.Respectodeestadisposicin,el
mismoBalzacreconociquehabasidodotadodeungranpoderde observacin.
Desdeelpuntodevistaestrictamenteliterario,estosbreves
ensayospuedenserconsideradosunejerciciodeescrituraqueel
novelistapracticabaantesdeconcebirasuspersonajesycuyasideasy
conclusiones integrarn, reelaboradas, algunas de sus pginas
narrativas. Laspiezas,decarcterseudocientfico,sistematizanaspectos
psicosocialesdelsujetoconunametodologaqueseaproximaalaque
loscientficosdelascienciasnaturalesdelmomentoutilizabanpara
distinguir y clasificar a animales y vegetales. En el andar, en el
vestir, en el comer y en el beber, el escritor lea signos como ms
de un siglo despus har la semiologa barthiana del
interiordelaspersonas.Lasinclinacionesaconsumirdeterminados
alimentos relacionadas con los gustos y actitudes revelaban el ser
oculto del individuo y su condicin social, al punto tal que ciertas
costumbres y actitudessepodransintetizarenelentimemenadimecmoandas,
cmo te vistes y qu comes y te dir quin eres. Tras la revolucin de
Julio, Balzac observa y analiza los cambios
decostumbres,losnuevosgustosyviciosdelaburguesa.Eneste sentido, en
el prefacio de La Peau de chagrin apunta que el escritor debe
estarfamiliarizadocontodoslosefectosytodaslasnaturalezas,yque
estobligadoaincorporarlosdentrodescomosisetratasendeun espejo
concntrico en el que se refleja, segn su fantasa, el universo. El
personaje de Raphalde Valentin de la misma novela resume
losconceptoshastaaquexpuestosalreflexionar:Elejerciciodel
pensamiento,labsquedadeideas,lascontemplacionesserenasdela ciencia
nos prodigan inefables deleites, indescriptibles como todo lo que
participadelainteligencia,cuyosfenmenossoninvisiblespara nuestros
sentidos exteriores (La piel de zapa, 100-101). Balzac ya haba
incursionado en los estudios analticos, fundamentalmente con dos
textos de ese carcter, Les petites misres de la vie conjugale y
Physiologie du marriage, con el que haba obtenido xito acompaado de
escndalo. Al
parecerelnovelistadescreadelmatrimonioysloloconsiderabaun medio
para escalar socialmente. 5 Por otra parte, la labor ensaystica del
escritor resulta un aspecto
quizalgodescuidadoporlacrtica,msinteresadaporlaproduccin narrativa.
EnelTraitdesexcitantsmodernes,elensayistaseocupade
estudiarcincosustancias,quedeacuerdoconsuopininfueron
difundidasenEuropadossiglosantesdesupocayobservaqueen
tiemposrecientesregistraronunaexpansindesmedida.Ellasson:l)el
aguardiente o alcohol, base de todos los licores, que fueron
creadospara confortarlafravejezdeLuisXIV;2)elazcar,quesepopulariz
cuandolaindustriafrancesaestuvoencondicindeproducirlaen grandes
cantidades; 3) el t; 4) el caf, descubierto por los rabesy que
Europacomenzaconsumirenabundanciahacialamitaddelsiglo XVIII; y por
ltimo 5) el tabaco.
Luegodeenumerarlascomentalaactituddelserhumanohacia
ellas.Todoindividuotiendealplacerylassustanciasmencionadaslo
proporcionan.Explicacmolosrganosestimuladosporellasgeneran
deleite.Apuntaqueelplacerexcesivopuedeprovocarlamuertey
ejemplificatalafirmacinconlosucedidoaRafaelyaLordByron, quienes
cometieron excesos. Considera, en una postura extrema,que el
abusodetabaco,decaf,deopioodeaguardienteproducegraves desrdenes y
conduce a una muerte prematura.
Balzacescribequeeldestinodeunpueblodependedela alimentacin y de su
rgimen. Los cereales crearon pueblos de artistas y
elaguardientedestruyalosmonarcasindgenas.Sepreguntatambin,
nosinhumor,sielchocolatenotuvoalgunaincidenciaenlacadadel
ImperioEspaol.Porsuparte,eltabacocondenalosturcosyalos holandeses.
Llegadosaestepunto,sedebeaclararquelasrelacionesque
establecenoestnsuficientementefundamentadaseneltexto.Es
probablequeelescritorhayapensadoenlaevolucinhistricadelos
pueblosqueofrececomoejemplosdedecadenciaparaconstruirsu
edificiolgicoyargumentativo.Lociertoesquepresentaensus
reflexionesunaposturadeterministaavant-la-lettre,yaqueasociaun
alimento con la particular suerte corridapor un pas que ha hecho
abuso de lo lo ha consumido en forma desmedida. 6
Balzac,reitero,fueagudoobservadordelarealidad,pero
tambinfueunvisionarioqueseadelantasutiempo.Susideas
influirnsobreHiplitoTaineeinspirarnaZolalateoradelanovela
naturalista y experimental.
Baudelaire,cuyosParadisArtificielsevocanenciertosaspectos
elensayobalzaciano,enLartromanticsealaquelosorprendequela gran
gloria de Balzac haya sido la de ser tenido por un observador. Para
el autor de La fleur du mal, el gran mrito del escritor consisti en
ser un
visionario,yagregaunvisionarioapasionado(Cfr.Baudelaire,1962:
678-679). Ahora bien, sin duda que lo que consume cada sociedad
revela su idiosincrasia.Comerybebersonaccionestanimportantesparala
humanidad que a menudo se hallan asociadas a aspectos que poco
tienen que ver con la nutricin en s. La alimentacin es un factor
esencial de la
identidadcultural.Elconsumodealimentosserelacionaconla condicin de
los individuos, segn mltiples criterios: el sexo, la edad, el nivel
sociocultural y econmico. Cada grupo social posee sus valores, su
estilo de vida y un registro alimentario que contribuye a
identificarlo. En
elinteriordecadasociedad,eluniversoideolgicorespectodelo alimentos
se expresa a travs de la eleccin de las comidas, las tcnicas de
preparacin y las reglas de consumo.
RolandBarthesenMitolgicasescribequecomoelvino,el
bistecenFranciaeselelementobase.Msnacionalizadoque
socializado,participadelaconfortablecomidaburguesaydelbocado
bohemio. Y concluye en que es bien francs. 7
Respectodelabebidadelosdioses,elchocolate,alqueBalzac
adjudicalacadadelImperioEspaol,sepodradecirqueenesto tambin el
escritor se anticipa a su tiempo, en el sentido de que, cuando
esllevadoalaficcin,supreparacinpuedecausargravesdaos.Me
refieroalapelculadesuspense,Mercipourlechocolat,dirigidapor
ClaudeChabrol,queseestrenenel2000,enqueesabebidajuegaun papel
importante en el desarrollo de la trama. Se sirve conciertasgotas
que provocan un sueo profundo, tanto que de l no se regresa jams.1
Pero volvamos al Trait. Despus de plantear la cuestin, Balzac
secentraenladescripcinyanlisisdelassustanciasdetalladasal comienzo.
Se ocupa enprimer lugar del aguardiente por considerarlo el
msantiguodelosexcitantes.Paraargumentarsusideas,elescritor
relataunaancdotaquelesucedienunaveladadeperaenelTeatro
delosItalianos.UnamigolodesafiaolvidarlamsicadeRossiniy probar quin
era capaz de beber ms para exaltar su capacidad gstrica.
Elnarradordeclaracontonohiperblicoquebebidiecisiete
botellasyquealdescenderporlaescaleralospeldaosleparecande
materialblando.Noobstante,logrsubiralcoche,segnmanifiesta,
conciertadignidad,erguidoygrave.Apartirdeestasituacin humorstica
detalla los efectos de la embriaguez que pone un velo sobre la vida
real, acalla los dolores y las penas y adormece el intelecto. Como
axiomaconclusivoapuntaquelaembriaguezesunenvenenamiento momentneo.
Respectodelcaf,lasegundasustanciadequeseocupaeneste
itinerarioalimenticio,sealaquemuchaspersonasleatribuyenla
propiedaddeestimularelgenio,yconhumorsocarrnagregaquetodo
elmundopuedeconstatarloaburridoquesonlosindividuosquelo beben en
exceso. Sin embargo, es sabido que Balzac tomaba tazones de
caf,sedicequetreintapocillosporda,paramultiplicarlashorasde
trabajo. Con ello quiero significar que, si bien como analista
advierte la accincorrosivadelabebida,comoconsumidorsucumbeasus
encantos. 1
Mercipourlechocolat(adaptacindellibroTheChocolateCobweb).Fue
protagonizada porIsabelle Huppert y Jacques Dutroncy dirigida por
Claude
Chabrol.AndrPolonsky,unhombreviudo,concertistadepianoespecializadoenLiszt,viveconlaherederadeunaimportanteempresasuizadechocolate,Mika,querecuerdala
famosa marca de chocolates Milka. La muerte de la primera esposa
del pianista resulta un misterio. En torno de Mika y la elaboracin
del chocolate girar la trama policial. 8
Adviertequeelcafposeeunelementoperniciosoparael
organismo:eltanino,peroquetrituradoseneutraliza,poresolos
italianos, los griegos y los turcos lo beben continuamente sin
riesgos. Por
suparte,losfranceseslollamancafiot,palabraqueindicaeldesprecio por
el caf triturado. Voltaire beba con placerlecafiot. Como solucin
aconsejanohervirelcafpormuchotiemponiprepararloconagua donde haya
sedimentos de la vasija que la contuvo, pues activa la accin del
tanino. Unidoalefectoperjudicialdelcaf,seencuentraelt,perosu
accinnosedirigealintelecto,sinoqueactasobreelplexoylos
intestinos,queloabsorbenconrapidez.Relacionanuevamentelas
caractersticasdeunpasconelconsumodeunabebida.Elt
determinaralamoraldelpuebloingls,lahipocresaylamaledicencia
nacional.Obviamente,enlafundamentacinpesamselnacionalismo que el
razonamiento.
Balzac vincula beber t con la mujer. Dice que donde las mujeres
lotoman,elamorestviciadodesdeunprincipio.Sindudaquenos
preguntamosporqu?Porqueeltlashaceplidas,enfermizas,
irritables,melanclicas,aburridas,ycomosiellofuerapoco,agrega,
habladorasysermoneadoras.Elescritorquelasconocamuybieny tena una
rica experiencia en el tema, deja aflorar aqu su vena cmica y
polmica. Encuantoalosefectosfsicos,elcafyeltresecanlapiel,
elevanlatemperatura,causansudoryproducenunaviolentased.Las
personasqueabusandelcaftienenlasalivaespesay,pormomentos,
desaparece.Esdecirquepresentaunaverdaderafisiologadelos
consumidores de esas bebidas.
Porltimogirasuatencinhaciaeltabaco,unelementoms
recienteyextendidoquelosdems.Comoessabido,elsigloXIXfue
invadidoporestimulantesqueincentivaronlafacultaddeescribir.En
estesentidolasConfessionsofanEnglishOpium-eater(1821)de
ThomasdeQuincey,resultaunparadigmadelacuestin.Poe,Nerval,
Baudelaireylospoetasdecadentesusaronyabusarondeestimulantes.
Mientras Napolen luchaba contra el predomino del uso del cannabis
en Egipto,enEuropasecomenzabaaextenderelempleodesustancias
psicotrpicas,sobretodoentrelosromnticos,proclivesala
orientomanayalafascinacinporloparanormal.Asseponende moda el
consumo del ajenjo, el opio, el ludano y el hachs. 9
Hacia1840,algunosescritorescomoTheophileGautier,Nerval,
Baudelaire,DumayBalzac,ascomotambinvariosescultoresy
pintoresquepertenecanalabohemiaparisina,formaronelClubde
Haschischiens.SusmiembrossolanreunirseenlossalonesdelHtel
Luzan,enlaledeSaint-Louis.Sedebeadvertirqueenlapocael
consumodetalessustancias,restringidaaciertossectores,nocausaba
oprobio ni estigma social alguno. Ocho aos ms tarde, en 1848,
durante las revueltas populares los
estudiantesllevabanpancartasnihilnovisubsole,pidiendolalibre
circulacin del cannabis y del ter.
Balzacselimitaprobarenpocasocasionesestosestimulantes, cuyos
efectos describe en una carta. En cuanto al Tratado que analizo, el
escritordicequeeltabacoinvaditodoslosestratossociales.Comenta
elcasodeundandiadictoalquetuvounagangrenaenlagargantay
muriporsucausa.Yaseveraqueundandipuestoaelegirentreun
cigarrilloylamujeradorada,elegiraeltabaco.Comoenotros
momentosdesuexposicin,aunquelodichoestteidodehumor,los comentarios
resultan totalmente subjetivos. En esteapartado desarrolla
nuevamente una metodologa similar
alaempleadaparadescribirlasdemssustancias.Enumeralas
caractersticasfisiolgicasdelosfumadoresquienessufrennuseas,
vmitosyestropeanelesmaltedesudentadurayencas.Elescritor
niegaelplacerdefumaryapuntaquefumaruncigarrilloesfumar fuego, pero
sucumbe ante la elegancia del narguiley describe con cierta
complacencia los efectos que produce su uso.
Ensntesis,lasideasquemanejaBalzacenesteensayoengran medida expresan
e interpretan la sociedad de su tiempo. El escritor sabe
fotografiarconeficaciaminuciosaelmundoquelorodea.Nopocasde
susconclusionessonrigurosamentesubjetivasyseidentificanconla
materiaqueestudiaapartirdelapropiaexperienciadevida.Len Gozlan en
Balzac intime lo presenta de la siguiente manera:
Unavitalidadfuerte[],unaespeciedeconcupiscencia,deglotonera
insaciable, un apetito de vivir y de gozar [], de dinero, de
mujeres, de gloria,
defama,dettulos,devinosydefrutas.Suslabiospalpitaban,susojosse
encendan de felicidad, sus manos se estremecan de alegra ante el
espectculo de una pirmide de peras y de hermosos melocotones [].
Quitada la corbata,
abiertalacamisa,conelcuchillodefrutaenlamano,riendo,bebiendo,
cortandolapulpadeunapera,ofrecaunaspectosoberbiodepantagruelismo
vegetal (apud Picon, 1960: 15). 10
EnelelogiofnebrequerealizantesusexequiasVictorHugo, lo calific del
primero entre los ms grandes, uno de los ms altos entre
losmejores.Enefecto,sucapacidaddeobservacin,susentidodel humor, su
fecunda imaginacin que le otorga el don de visionario, hacen de
Honor de Balzac uno de los escritores mejor dotados para captar los
aspectos sociales y psicolgicos del hombre. DANIEL ALEJANDRO CAPANO
Bibliografa de consulta y de referencia
BALZAC,H.(2008)Tratadodelosexcitantesmodernos(trad. Alejandrina
Falcn). Buenos Aires: Libros del Zorzal.
____________(1978)Lapieldezapa.PapaGoriot(trad.JosM. Claramundo y
Julio C. Acerete). Barcelona: Bruguera. BARTHES, R. (1999)
Mitologas. Madrid, S.XXI. BAUDELAIRE, Ch.(1962) Lart romantique.
Pars: Garnier. MAUROIS, A. (1985) Balzac (2 tomos). Barcelona:
Salvat. PICON, G. (1956) Balzac per lui mme. Pars: Seuil. _________
(1960) Balzac por l mismo.Mxico: Compaa General de Editores. 11
BALZAC Y LA PSICOLOGA DEL ARTE JONATHAN GEORGALIS
ConsiderandoqueelrealismodeBalzacnoconsisteenlas condiciones
formales en las cuales se resuelve su arte, en qu consiste? Cul es
la fuente de la superacin de la realidad que torna perennes las
creacionesdesugenio?Laideaquepretendemossosteneresqueeste efecto
responde a las condiciones de la gnesis de donde emerge su obra. Qu
puede decirse de aquel hombre que llevaba todo un mundo en su
cerebro, lo construy, lo model, lo puso en movimiento y lo dot de
vida? Todo en Balzac es enorme, exagerado, tanto la fuerza como la
delicadeza exquisita que se revela en el centro de una narracin
frentica en que se desatan los sucesos. En esta enormidad, el genio
monomaniaco
quequerahacerlelacompetenciaalregistrocivillogrsuperarla
realidad,ydotarasuscreacionesdeunavidaardientequeelmundo raramente
ofrece. Enestecontextoaquinresultaraextraordinarioquelavida
mismadenuestroautortermineporadquirirelcarizesencialdistintivo
desusnovelas?Aquloquevemoseslaverificacindedos
movimientoscomplementarioscuyadinmicaseretroalimenta.Balzac
creaunmundoasuimagenysemejanzayluegoesmodeladoeneste
mundo,enquehabitaidealmente,deacuerdoconlasmismasleyesque
suentendimientoenlproyecta.Comosiestemundodegolpecobrara
vida,fueraarrancadodesuautorylresultaraarrojadoysometidoa sta, su
creacin, como un personaje ms de sus novelas. No es extrao
queassucediera.Pascalnosrecuerdaqueunprncipequeestuviera
sometido,datrasda,asoarqueviveenunapesadillaperpetuasera
tandesdichadocomoaqueldesgraciadoarrojadoaunavidamiserable. Y no
podra decirse otro tanto del genio balzaciano, enfrascado toda la
nocheensumundodefantasa,ponindoloenmovimiento,y
otorgndolepacientementecalorconsusangrehastaque,pocoapoco, este
mundo cobrara vida?
12 EsteeselsecretodelrealismodeBalzac.Elartistacreaun mundo a su
imagen y semejanza y, si logra alcanzar y aun sobrepasar la
realidaddenuestromundo,esporqueseapoyarealmenteenaquelotro
cuyaexperienciantimalerevelasugenio.Deestamanera,elautor
realistanocopiasuspersonajesymuchomenoslosinventa;todosu
misterioradicaenquelosvivehastaelfondo.Suexperienciaeneste sentido
no es puramente teortica sino que vive en ellos y, como el Dios
delacreacincontina,ellosvivennecesariamenteatravsdesu presencia en
el autor. EstomismoexpresaBalzacyfueperfectamenteentendidopor otros
artistas. El autor no se acobarda ante los tipos sino que los sigue
en sureplieguemsprofundoy,unavezinstaladoenl,seapropiasu
secretoyviveidealmenteatravsdesucarne.Estaenormecapacidad, Este
secreto creativo, le permite a Balzac convertirse en un alquimista
en el mundo de las pasiones.
Comosilaspasionestambintuvieransucdigoqumico,cada
personalidadresultadescomponibleensustanciasmssimples,ms
bsicas,cuyomodeladoconstituyetodoestadocomplejo.Latabla
peridicadelaspasionessimples,delosmdulosmsbsicosen funcin de los
cuales se conforman y armonizan los tipos humanos, una vez
identificada, nos permite la reconstruccin vital de todas las
posibles personalidades.Astodocarcterseconstituyeenuncomplejoen
equilibrio, un mltiple estructurado, cuya resultante termina por
expresar el carcter esencial correspondiente a los tipos.
Apartirdeaqupodemosentendercmolospersonajesse
encuentranvivificados.Lostipossonconformadosdesdeunaqumica
constitutivabsicay,unavezconstruidos,elautorseproyectaenla
realidadconformadaexperimentandosubjetivamentelavidadelos
caracteresconstituidos.Enestesentido,todapersonalidadnoresultar
serotracosaquelaexpresindedeterminadapotencia,cmosiest
emergieradesdeunncleomsprofundo.Elcuerposerotradelas
manifestaciones de esta realidad msfundamental, como si
representara eldesplieguecentrfugodelcarctervivido.Deaququesehaga
indispensableunadescripcincuidadosaydetalladadelospersonajes.
Elambientenosolamentemodelaelcarctersinotambinelcuerpo.
Recordemosque,segnelmonismodeSaintHilaire,ambasformas representan
manifestaciones correlativas de una misma sustancia bsica.
Esestencleodecadacarcterelque,conmayoromenorfuerza,se
precipitadesdeelabismointerioryemergeenlarealidadmanifestada
revelando en ellos su potencia constituyente. 13
Apartirdeaqu,serposibleparanosotrosrealizaruna
decodificacinestticadecadacuerpo,indagandoaquestadode
equilibriopsquicocorresponde.Estacorrespondenciaesnecesaria,una vez
que se reconoce que ambas no son sino manifestaciones parciales de
lamismarealidad.Lacorrelacinterica,parahacerseefectiva,
requeriraunaindagacinenprofundidadenelncleofundamentalque se
expresa a travs de los tipos.
Elmundocreadoesaquelmundocomoexpresinyocasin.El
modeladoambientalseofrececomosimpleocasindeexpresin,
interaccionandoconladinmicaintrnsecaenfuncindelacualse
resolverlaevolucindelncleobsico,expresndoseenambas modalidades
correlativas, en el aspecto interior y en el aspecto fsico. De este
modo, el espritu interior se revelar en el cuerpo, del mismo modo
enqueelartistaseencuentraimpregnadoensuobra.Elcuerpomismo
tambinescreacin,yenestesentidoseencontrarsometidoalas
mismascondicionesformalesquesedanentodaslashumanas creaciones.
ElobjetivodeBalzac,segnelmismoautorexpresa,consistaen realizar una
especie de zoologa de los tipos humanos que conforman la
sociedad.Suposibilidad tericasefundaenquecadapersonajenoser sino la
expresin de distintos principios comunes que el autor encuentra
ensmismo;principiosatravsdeloscualesestablecendiferentes
mezclasycomposicionescuyoequilibrioconstituidofundarla diversidad
de los tipos. Estos tipos se encuentran animados en su interior
porelequilibriopsquicovividosubjetivamenteporelartista.Estaser
labasedelrealismodeBalzac,ynolacopia,latcnicanarrativaola
descripcin de los hechos.
Porotrolado,cadaequilibrioconstituido,serevelarvitalmente
enunatrayectoriadada.Laideafuerzarepresentaaquellatendencia
emergenteenfuncindelascualesseplieganyarmonizantodaslas
dems.Estaharlasvecesdecentrodesuorientacinvital.La
monomana,quelospersonajesdeBalzacsiemprepadecen,noessino
resultadodeunejercicioterico,unaexageracindelarealidadque
permiteverificaryrevelarsudinmica.Enestesentidonorepresenta
sinoelequivalentedelascondicionesidealesquepermitensimplificar los
clculos, identificar todas las interacciones y resolver la dinmica
en condicionesespecficamentedeterminadas.ElmundodeBalzac
representa,apartirdeaqu,unasuperacindelarealidadquepermite
revelarla;unexperimentomental,dondelostiposseconstituyen,se
defineelmedioylasituacin,selosdisponey,unavezaqu,selos libera para
que la historia se resuelva por s misma. 14
Estaresolucin,alestarmotorizadapormodelosmsomenos
puros,resultarsertambinparadigmticayarquetpica.La
identificacindeladinmicapermitelaproyeccindenuestros
esquemasanuevassituacionesmscomplejasdelarealidadvivida,a
partirdelacualselograrunamayorinteligibilidadycomprensinde sus
mecanismos ocultos. Lamonomanaseconstituyedesdeesteesquemagenricode
ocasin-expresin.Elncleoseexpresatraselmodelado,atravsdel
cuallastendenciasconstitutivassearmonizany,atravsdemltiples
transaccionesentresmismas,darnporresultadolaemergenciadelos
distintostipos.Estaemergenciaseexpresaenunatendenciavital
resultante y, en condiciones dadas, gravitar en funcin de la
adquisicin deunobjetoidealizado.Deestemodolamonomanaseconstituyede
acuerdo con la lgica que rige la expresin del ncleo fundamental.
Este habrdeencontrarescollosensudinmica,habrdeserreprimido,
neutralizadoyexcitadoendiversossentidos,deloqueresultaruna
dinmicaemergentequedarcuentadelaconstitucindelosdiversos
estadosconfiguracionalesdistinguibles.Endichosestadossefundarel
carcter de su lgica de accin e interaccin para con el medio. Y, cmo
un sentimiento que busca expresarse, el espritu emerger igualmente
en el cuerpo.El objeto de la monomana es un objeto idealizado a
travs de cuyo simbolismo, hablar a la tendencia vital ampliamente
predominante en que se expresa la alquimia de los tipos
constituidos. En este esquema,
lasdiversastendenciassepliegany,almododelesquemaevolutivo ideado
por Lamarck, el ncleo fundamental se expresar en funcin de la
adquisicin del objeto pretendido. Esto en lo que hace a la fauna de
los tipos humanos y a la lgica
evolutivadesuformacin.Debetenerseencuentaqueelpensamiento presentar
una realidad tan tangible y real como la de los objetos fsicos.
Deestemodo,elpensamientoesunafuerzavivaylosobjetosse
encuentranimpregnadosdesentimiento.ComoenLacadadelacasa de Usher de
Poe, el mundo de Balzac es un mundo vivo, expresado por una fuerza
enorme y aplastante. En este sentido, sus elementos resultarn
solidarios. El alma del artista no se encuentra solamente
vivificando los
cuerpossinoqueseencontrarcomounairesutilimpregnandolos
objetos.Deaquesesentidoprofundoytristequesemanifiestaensus
descripciones.Delmismomodo,deaqulanecesidadtericadelas
mismas.Sielambientepuedetenerincidenciaefectivaenelmodelado
anmico,esteseextiendeaunenlosaspectosmssutiles.Balzacnos recuerda
siempre la importancia ineludible de la plstica. 15 As como el arte
es el sentimiento expresado a travs de una idea, este sentimiento
habita como un doble exttico de su creador. El hombre
sesientesobrecogidoporfuerzasquedesconoce,aunqueadivinesin
definirla aquella energa misteriosa codificada en todas las
creaciones. Y Aqu, del mismo modo que un alma le habla a otra alma,
el ambiente le
susurrarsussentimientosalespritu,modelndolodemaneratan
imperceptible como inevitable.
Conestollegamosalltimopuntoque,anuestrojuicio,explica
elrealismodeBalzac.Sugenionosolamentenoinventalostipossino que los
vive hasta el fondo, los habita, les extrae su secreto y los dota
de vida.Deaququeestosadquieranesavidainteriorcaractersticadesu
creador.Deaqutambin,esasuperacinoperadasobrelarealidad, como si su
frgil creacin no soportar el peso enorme de su autor. Esta vivencia
subjetiva de la realidad no se agota en la vida de los personajes,
sino que impregna sus cuerpos y se extiende tambin hacia el
ambiente. PoresoParsensusnovelasesunpersonajems,unmisteriotristee
inagotable marcando a fuego, paso a paso, cada sino. JONATHAN
GEORGALIS 16 SOBRE LA QUE MURI EN PARS RAL LAVALLE Ignacio Corsini,
El Caballero Cantor, hizo la versin que ms me gusta de La que muri
en Pars, el tango de Hctor Pedro Blomberg, en la letra, y Enrique
Maciel, en la msica. Yo s que an te acuerdas del barrio perdido, de
aquel Buenos Aires que nos vio partir, que en tus labios fros an
tiemblan los tangos que en Pars cantabas antes de morir. La lluvia
de otoo moj los castaos pero ya no estabas en el bulevar...
Muchachita criolla de los ojos negros, tus labios dormidos ya no
han de cantar. Siempre te estn esperando all en el barrio feliz,
pero siempre est nevando sobre tu sueo, en Pars. Muchacha, cmo
tosas aquel invierno, al llegar! Como un tango te moras en el fro
bulevar... Envuelta en mi poncho temblabas de fro mirando la nieve
caer sin cesar. Buscabas mis manos, cantando, en tu fiebre, el
tango que siempre me haca llorar. Me hablabas del barrio que ya no
veras, de nuestros amores y de un carnaval... Y yo te miraba...
Pars y la nieve te estaban matando, flor de mi arrabal. Y as una
noche te fuiste por el fro bulevar, como un tango viejo y triste
que ya nadie ha de cantar. Siempre te estn esperando all en el
barrio feliz, pero siempre est nevando sobre tu sueo, en Pars. 17
EnParsyoesperoencontrarrubiasfrancesitasdeojoscerleos, pero el
poeta se dirige a una pobre criollita de negras pupilas, enferma y
quesufreconlablancanieve.Otracancinpopular,dembitomuy
distinto,seexpresabaentrminosparecidos.Merefieroalaclebre
Californiadreamin,deJohnPhillipsyMichellePhillips,delconjunto The
Mamas & the Papas. All un joven se queja del riguroso inviernoy
hasta cuenta que, al entrar a una iglesia, la voz del predicador le
result en extremo fra, tan distinta de su clida California: All the
leaves are brown and the sky is grey. Ive been for a walk on a
winters day I'd be safe and warm, if I was in LA. California
dreamin on such a winters day. Stopped in to a church, I passed
along the way. Well I got down on my knees and I pretend to pray:
you know the preacher liked the cold, he knows Im gonna stay.
Haciendoasociacinperegrina,algoaslepasabaaBlomberg,
pueseranietodeunmarinonoruegoysumadreeraunaescritora
paraguaya:quieredecirqueunaenslaszonastrridayboreal.Pero
volvamosanuestraateridaportea,quenotenaabienmorirenla Ciudad Luz.
Pars bien vale una misa Vala tanto como para padecer su fro
glacial? No para el poeta. 18 Pero no comprendo del todo bien cundo
muri ella. Si no lo leo mal, fue en invierno; el siguiente otoo,
bajo los castaosy la lluvia, l
mantienemuyvivosurecuerdo.Ensegundolugar,hagouna interpretacin
gramatical propia. En el primer estribillo leemos, segn la
versindelsitioTODOTANGO,1 aquelinvierno,alllegarMe
permitoleerloalmodomo,creandounhiprbaton:aquelinviernoal llegar;
esto es, al llegar aquel invierno. Por qu quiero hacerlo? Quiz por
deformacinprofesional; tal
vezpordemencia;quizporambascosas.Hayunalargatradicin
literariapero,enarasdelabrevedad,citarlosclebresversos:Estas que me
dict, rimas sonoras, / culta s, aunque buclica, Tala. Tambin el
tango us el hiprbaton. Don Modesto Papavero, autor de Leguizamo
solo:yaestelpunterodelPulpoalapar.Tepidodisculpas,amigo lector, si
me hice ms poeta que el poeta. Y hago una pregunta,yme la respondo.
Era bella esacriollita? Estoy seguro de ello. Y ms an,
porquecomosiempre digo elcanto la haca ms bella. Por eso nuestro
galn la recuerda sobre todo as, con el don de las Musas amado.
Pobre seorita! Era dbil como una paloma y su tos y temblores mueven
a compasin; a tal punto que me acuerdo de nuestro poema nacional: Y
sentao junto al jogn a esperar que venga el da, al cimarrn le
prenda hasta ponerse rechoncho, mientras su china dorma tapadita
con su poncho. Hoylapondramosenunhospital,enuntubodeViajealas
estrellas. No puedo hacer mucho porella, peroal menos, como nuestro
protagonista,laenvuelvoenunponchogauchoytratodealegrarlaun poco con
unos mates; le doy medicina del alma.
Ytambinmepegafuertelaidentificacinartsticaquehizo
Blomberg.Ellasealejaigualqueuntango.Nosoloella;creoquel,y yo mismo,
vemos en el tangoy su perfecta mezcla de letray msica un smil de la
vida humana. Salimos en efecto de un humilde arrabal y, por
dondivino,pudimosconocerlaCiudadLuz.Perosentimosallla necesidad de
volver siempre a nuestro poncho y mate con biscochos. 1 Cf.:
http://www.todotango.com/musica/tema/654/La-que-murio-en-Paris/.19
Ytambinqueremosleeryfilosofardenuevosobrenuestros
berretinesdecaf.Poreso,mientascaminamosporelbulevar, aporteamos los
faroles. Y, cuando venga a buscarnos la huesuda parca, nuestra vaga
almita errante derramar algn lagrimn, pero tambin nos
alegraremosporlostangoscantadosenelfervordenuestrabellaurbe.
AlgunoslallamaronlaParsdelSur.Squeespretenciosoy
desmesurado,peroesdepoetasmentiryengaarse.Sigamosentonces viviendo
en esta trrida Pars que aoraba la chinita de Ignacio Corsini. RAL
LAVALLE 20 MICHEL HOULLEBECQ O LA ANGUSTIA EXISTENCIAL MARA
MERCEDES CASTRO MichelHouellebecqperteneceaungrupodeescritores
contemporneosdenominadoExtrmeContemporain.Lapolmica
generadaalrededordeestegrupoesmuyvastaysuestudioresultade vital
importancia para comprender la escritura del autor.
LaliteraturadelExtrmeContemporainsecaracterizaporla
diversidaddeestilosyformas.Cadaautorposeesupropioestiloysu
propiomtodopararelatarlarealidad.Esporestaraznqueresulta
sumamentedifcilrealizarunacaracterizacindeestegrupoliterario:
porquelosescritoresqueformanpartedelnosiguenningunaesttica
enparticular,ycadaunorealizasupropiorecortedelarealidadylo plasma
en su obra con un estilo diferente.
Essudescontentoconlasociedadenlaqueseveninmersolo que cada autor
intentatransmitir a travs de su propio estilo de escritura.
Lasfracturasconelrealismoylasvanguardiassevenenquecada escritor es
portador de su propio estilo autnomo,para poderexpresar su
disconformidad con el mundo circundante. Si bien cada autor posee
su propiaforma de relatar larealidady trata diferentes temticas, el
punto de contacto ms frecuente entre todos
estosescritoresesquetodosexpresansudescontentoconlasociedad
contempornea.LaliteraturadelExtremoContemporneoestcargada de
crticas hacia la sociedad de consumo y el efecto que sta produce en
elserhumano:nosencontramosfrenteaunhombredeshumanizado,
enajenadoporunasociedadconsumistaycuyonicoobjetivoes continuar
acumulando bienes materiales.
Laliteraturapareceserunadelasarmasmsfuertespara confrontar esta
sociedad en decadencia de la cual todos formamos parte.
Elartecontemporneoproclamaelprivilegioabsolutodelaexpresin
personal. Michel Houellebecq es uno de los escritores ms polmicos
de los ltimos tiempos. Elige tratar temas abyectos, los cuales
otros autores prefieren obviar. El principal objetivo del escritor
es, al igual que el del
restodelosintegrantesdelExtremoContemporneo,retratarla decadencia
de la sociedad actual. 21 Se trata de ser lo ms realista posible en
lugar de buscar frmulas
elevadasparacrearunaficcinsobrelarealidad.Loinmediatamente
necesario es mostrar las cosas como son, no embellecerlas
oadornarlas
bajoartilugiosestticos.Larealidadensesdecepcionante,nohaypor qu
cambiarla. A continuacin propongo analizar uno de los primeros
poemas de Michel Houellebecq, para comprender mejor las temticas
abordadas por el escritor: Il marche dans la nuit, son regard plein
de mort, Et le froid se fait vif entre les carrefours Cela fait
plus dun an quil na pas fait lamour; Les tres humains se croisent,
on sent glisser leurs corps. Il marche dans la ville avec un mot
secret, Cest vraiment trs curieux de voir les autres vivre, De
regarder la vie comme on lit dans un livre Et davoir oubli jusquau
got de regret. Il compose le code, retrouve son studio Et une main
glace se pose sur son cur Certainement quelquun a commis une
erreur, Il na plus trs envie d'couter la radio. Il est seul,
maintenant, et la nuit est immense Il frle les objets dune main
hsitante Les objets sont bien l, mais sa raison sabsente Il
traverse la nuit la recherche dun sens. ***** l camina en la noche,
su mirada repleta de muerte Y el fro se intensifica en las
encrucijadas Hace ms de de un ao que no hace el amor; Los seres
humanos se cruzan, se oye el rozar de sus cuerpos. l camina por la
ciudad con una palabra secreta. Es realmente curioso ver a los dems
vivir, Contemplar la vida como quien lee un libro Y haber olvidado
hasta el sabor de la nostalgia. 22 l marca el cdigo, regresa a su
estudio Y una mano helada se posa en su corazn Definitivamente
alguien ha cometido un error, Ya no le quedan ganas de escuchar la
radio. l est solo, ahora, y la noche es inmensa Roza los objetos
con mano insegura Los objetos siguen ah, pero su razn est ausente l
atraviesa la noche en busca de un sentido. 1
Elprotagonistadelapoesacaminasoloenlanoche.Nocheque
sirvedemetforaparasimbolizarlabsquedaconstantedelhombre
contemporneo.Elhombreactualseencuentraperdido,sinrumboy
llenodeinterrogantes.Nosencontramosenlaeradelescepticismo.Se
haperdidoladimensintrascendentalyelhombreseencuentra preguntndose a
s mismo qu hace en este mundoycul es el objetivo de su existencia.
Atravesamos la era del narcisismo, en donde todo objetivo general
sehaperdidoyelhombreobraparaalcanzarsuspropiosfines.Elser humano ha
adquirido una inmensa cantidad de derechos y esto mismo es
loquelollevaalegosmo.Elhombrepuederealizartodoporssoloy esto es lo
que hace: acta por y para s.
Podemoscomenzarnuestroanlisishaciendoreferenciaalhecho
dequeelhombreretratadoenelpoemanotienenombre.Michel Houellebecq se
refiere a l simplemente como l; claro smbolo de la impersonalidad
de los tiempos que atravesamos. l, entonces, camina en la noche con
la mirada llena de muerte.
Nohayvidaensuinterior,nohayanhelo,nohayesperanza.El
tpicodelfroylasencrucijadasacrecientanlatensinpotica.Nos
encontramosfrenteaunhombreperdidoenelmediodelanoche,en
bsquedadealgoquedesconoce,dubitativoentreencrucijadasy desalentado
por el fro. Acontinuacindescubrimosquenoestcompletamentesolo;lo
rodean otros seres humanos, los cuales no establecen entre si ningn
tipo derelacinprofundaoduradera.Suscuerpossimplementeserozany
sabemos de estos choques por el ruido que producen sus cuerpos. 1
La traduccin es ma.23
lnosoloestperdidoensusoledad,sinoque,asuvez,debe presenciar la
superficialidad de los choques humanos que lo rodean. En los
tiempos que corren las relaciones humanas se reducen precisamente a
eso: a roces, choques. Se pierde todo tipo de compromiso entre los
seres humanos y lo nico que dejan como resultado sus intercambios
efmeros es ruido.
Quienprotagonizaestepoemaseencuentraresignadoavivir.Se
contentaconcontemplarlavidacomoquienleeunlibroEste
sentimientoderesignacinsemantienedurantetodoelpoema.El hombre ha
olvidado incluso cmo sentir. Al entrar de nuevo en su hogar, siente
inmediatamente una mano helada posndose en su corazn.
Nuevamenteeltpicodelfro,queenestecasoactacomoun
resortepararecordarlequeestsolo,enbsquedadealgoquehaciael
finaldeldanolograrencontrar.Laltimaestrofadelpoemaresume
lasideasquesehanesbozadoenlaslneasanteriores.Elhombrese encuentra
lleno de dudas en medio de una noche sin fin. Est solo, pero
rodeadodeobjetos.Objetosque,alfinaldeldaleresultan
completamenteintilesdebidoaquenolograencontrarlesningntipo de
utilidad. Elhombrecontemporneocuentaconunsinfindenecesidades
secundariascreadasporlamismasociedaddeconsumoenlaqueest
sumergido.Daynochebuscasaciarsusedderespuestasconobjetos
intrascendentes.Objetosque,lmismoreconoceralfinaldelda,le resultan
intiles para satisfacer su necesidad de Verdad.
EnestecontextodeconsumismoextremoescribeHouellebecq,y
esteesunodelostemasquemstrataensusescritos.Sedescribecon
precisinalciudadanotipodecualquierciudad.Ciudadanoportadorde
unsinnmerodebienesmateriales,queafindecuentassololesirven para
aumentar su angustia existencial. El hombre es un ser finito con
sed de infinito, y en los tiempos que
correnelejesehapuestoenobjetosintrascendentesquenohacensino
alejarnosdeloesencial.Elcaminarporlanochedeliniciodelpoema
concluye, metafricamente, en atravesar la noche de los das en busca
de un sentido. La resignacin que se expresa a travs de todo el
poema nos
inclinaaconcluirenqueelpersonajejamsencontrardichosentido.
EstassonlassituacionesqueenfrentaHouellebecqparaconstruir
personajes consistentes. 24
Larepresentacinmimticasuponenecesariamentelacapacidad del lenguaje
para representar los fenmenos del mundo tal cual son. Para
alcanzarestemimetismo,elescritorutilizadiferentesestrategiasypor
sobretodo,unlenguajesinmaquillaje,queevitatodoexcesopotico.Este
estilo, tan reprochado por la crtica, es una tentativa de devolver
al texto literario su verosimilitud.
SiHouellebecqesunodelosescritoresmsimportantesdela
actualidadesporqueesunodelosquemejorhalogradoretratarlas
problemticasdenuestrosdas.Suestilonoartificiosonospermite
acercarnosmsalacontemporaneidaddesuspalabras.Houellebecqno escribe
sino para sus contemporneos. Los textos del escritor francs
songritosdesesperadosquepretendendespertarallector.Elobjetivode
Houellebecqnoesotroqueeldegenerarconscienciaenquienlee:
despertar,sacudir,sacaralreceptordelamonotonageneradaporla
rutinaeinvitarloabuscarelverdaderosentidodesuexistencia.Es
consciente de que para lograr esto el mtodo ms efectivo ser dejar
delado cualquier tipo de artificio accesorio en la palabra.
SibienlosescritosdeMichelHouellebecqpuedenresultar
chocantesporsurepresentacindelomsabyectodenuestrasociedad, estos
resultan de vital importancia paracomprender al hombre del siglo
XXI y sus problemticas ms profundas.MARA MERCEDES CASTRO 25
ALOYSIUS BERTRAND MAGDALENA CMPORA Louis Bertrand nace en 1807, en
una fortaleza militar del norte de
Italia.Supadreescapitndelagendarmeraimperialysumadrees
piamontesa;leponenportercernombreNapolen.Durantemucho
tiemposepreparaparaserpoeta:suinfanciaysuprimerajuventud,en Dijon,
estn marcadas por la lectura y por la participacin expectante en
debates literariosypolticos. Dirige un diario,ElProvincial,y desde
la periferia dedica a Victor Hugo, hacedor de poetas, unos versos
llamados Lacancindelperegrino.Hugocontestaconunacartaelogiosa;
Chateaubriandlofelicitapblicamente:BertranddecidesubiraParis.
Allsiguetrabajandoendiarios,tomaelnombrevagamentegticode Aloysius,
escribe un melodrama (que fracasa) y frecuenta, por las tardes, los
salones literarios de Hugo y de Nodier donde los poetas se
muestran, recitan versos y escriben muy poco. Bertrand sin embargo
tiene pensado un libro, que llamar Gaspar
delaNoche.Eneselibrodesuspredilecciones,intentarunanueva
formadeescritura(ldice:unnuevotipodeprosa)dondecada
fragmentoserunrecortedelmundo,algoascomounresto
fosforescentedepasadoqueemerge,sinrimaniverso,enelespacio comn de
la pgina en blanco. En ese nuevognero,elverso se insina en la
prosay le da una
formanueva,peronolacontienenilaamolda.Lasfantasassiguenel
movimiento de un relato sugerido o, mejor, de varios relatos
cifrados en imgenespoderosas:unhombreenterradodepie,unamanodegloria
que brilla en la bruma, un perro que se hunde en un callejn, el
grito de
lasgruyascentinelasylasveletascuandoestallaelaguacero,malezas
empapadas de roco y de lucirnagas en la noche de los precipicios.
El poema en prosa segn Bertrand trae a la vista los objetosy los
seres tal como se encuentran cuando nadie los mira.
Casiimperceptiblemente,elpequeoescritordeprovinciaes reconocido en
los cenculos y accede, por un tiempo corto y como tantos
otros,alrgimendepoeta.Perosunaturalezaorgullosayretrada,un traje en
mal estado o tal vez (como confiesa en carta a su madre) la falta
dezapatos,loobliganarenunciaralossalonesliterariosyaviajar
febrilmente de Paris a Dijon para conseguir dinero. 26
Tieneveintidsaosyyahaemprendidoelrecorridoromntico
ysrdidodelospoetasquesedejan(describeHugo)tomarporel cansancio,
como el viajero varado en la nieve se entrega al sueo. An conserva
el aura de poeta ungido y logra que el editor Renduel acepte su
manuscritoen1833.Eleditornoselodiceperoestalbordedela
quiebra,yparadilatarlapublicacindeunlibroquenoletraer
gananciaspideaBertrandquereformule,queinvoqueprotectores
influyentes, que reorganice nuevamente el material potico.
EnuncuartopequeodelarueNotre-Dame-des-Victoires,
encerradoconsumadre,suhermanayelamantedeestaltimaquelo agobia y que
lo hostiga, Bertrand corrige, reescribe, rearma un libro que
pocoapocovavolvindoseunembrollo.LaversinfinaldeGaspar de la Noche
consta de un prefacio, de un prefacio segundo, de un poema
dedicatorio,deunsegundopoemadedicatorio;loscuarentatextos
inicialesaumentanasesentayseisyvariasprosassueltas,encontradas
enlabilleteradelpoetatrassumuerte,quedarnsinordenar;los
epgrafessesucedenlosunosalosotros,multiplicndose,ficticios,
saturandolostextosconvocesannimasyextraas:elgritodel pregonero de
la noche, la cancin del pobre diablo, el jardinero de las flores
raras y curiosas, las centurias de nostradamus, los padrenuestros
delseormariscalTodoellibroestmarcadoporlafiebre:las sensaciones,
los afectos y las cosas vistas se superponen con violencia, y esa
sobreimpresin se traduce en el uso frentico de guiones y comillas,
en el delirio paratextual, en la deformacin siniestra de seres
minsculos (ungnomo,unalarvamostruosa,unescarabajo)quesevuelven
gradualmente, kafkianamente, una amenaza para el sujeto indefenso.
Msalldelasfarsascruelesdesueditor,Bertrandtrabaja
durantetreceaossumaterialpotico,yesetrabajosolitarioconstruye un
mundo enorme y temible de nfimas cosas yuxtapuestas.
GaspardelaNoche,talcomoloconocemos,sedivideenseis partes; la
tercera se llama La noche y sus prestigios. Centro estructural
delaobra,enellibroterceroirrumpe,literalmente,elespaciodonde
Bertrand escribe. Se abre con un epgrafe, que es una constatacin:
De noche,micuartoestllenodediablos.Eseespacio,quees contemporneo,
es el de la oscuridad de un cuarto que acometen visiones
ypersonajesinfantiles,eselimaginariodelainfanciainvadidoporla
angustiayporelmiedo:tarntulacontrompadeelefante,mortajade
vendasjaspeadasdepieldeserpiente,grillomuerto,lunaquesacala
lenguacomounahorcado,tormentaygruidosdeltrueno:desdeel
fondodemicamacontconespantodocevocesqueenprocesin atravesaban las
tinieblas. 27 Si la noche de los romnticos era el espacio de la
apertura y de la
ampliacindelossentidoshaciaunavivencianuevadeloabsoluto,la
nochedeBertrandeslainvasindeloprivadoporunmundoexterior
queagredeyatraealavez,queseamplaysejibarizaanteunsujeto aterrado.
Lo que se mueve en ese cuarto condensa el mundoy lo niega: las
mujeres se ofrecen y se evaporan, como Ondina, contra un vidrio;
las monedas de oro sobreabundan y se camuflan, inhallables, en la
cara de la luna;lamadrugadayeltrabajoseconfundenconlanocheysugento
innumerable; las cosas estn un instante, y luego mueren. Entre esos
dos momentos,elcuartovacoregistraelpasodealgo,losruidosdelas cosas
que cambian. Bertrand, segn David dAngers La nica imagen que
tenemos de la cara de Louis Bertrand es una
medallalabradaporelescultorDaviddAngers,suamigoyprotector,
nicointegrantedesucortejofnebre.Enfermodetisis,Bertrandpasa
losltimostresaosdesuvidaentrandoysaliendodehospitales: nuevos
cuartos, nuevascamas, eltristecoraznbabeaenlapopa, dira
Rimbaud.Muereen1841,tienetreintaycuatroaos.DavidyVictor
PavierecuperanelmanuscritodeGaspardelaNocheylohacen publicar: se
venden apenas veinte ejemplares, uno de ellos a Baudelaire.
MAGDALENA CMPORA 28 UN SALUDO LUNFARDO A FRANOIS VILLON SALUDO A
FRANOIS VILLON Compadre Villon, un poeta moderno te abre la cancha
en la nueva ciudad, como t dice coplas en el rigor del invierno y
se re en sus coplas de su misma orfandad. Compadre Villon, tiene un
alma cuantiosa atorrante que vive mirando la luna asusta a los
burgueses su lira escandalosa donde siempre lunada hallars su
fortuna. Compadre Villon, ama la sidra y el vino dulzn y a las
mozas barraganas que chistan en las ventanas. Compadre Villon,
canta como t, trashumante, y sigue su suerte de poeta atorrante con
tu mismo manfichismo en el corazn. NICOLS OLIVARI1 1
Esteconocidopoeta(1900-1966)seidentifica,comoveellector,conelpoeta
medievalfrancs.Noquieromolestarconcomentarios,peroquizsvalgalapena
aclarar que manfichismo podra ser algo as como espritu de broma. De
todos modos, dejo a los lunfardistas la palabra. [N.D.] 29 MINUCIAS
FRANCESAS Algo sobre Adamo
UnemchedecheveuxyMesmainssurteshanchesesloque
msrecuerdoymsmegustadeSalvatoreAdamo,cantantequela enciclopedia en
lnea dice quees talo-belga. Debe ser as,aunqueen mi imaginario
personal es un vstago de la dulce Francia; si bien mucha
genteconocenadamslasversionescastellanasdesusdiscos.De
cualquierforma,solomepropongoescribiraqualgunaimpresinque me
inspira Mis manos en tu cintura.
Sois pas fche, si je te chante les souvenirs de mes quinze ans.
Ne boude pas, si tu es absente de mes rveries dadolescent. Ces
amourettes insignifiantes ont prpar un grand amour et cest pourquoi
je te les chante et les prsente tour tour. Mais laisse mes mains
sur tes hanches, ne fais pas ces yeux furibonds. Oui tu lauras ta
revanche, tu seras ma dernire chanson. 30 Dans chaque fille que jai
connue cest un peu toi que je cherchais : quand dans mes bras je
tai tenue, moi je tremblais, je comprenais que tu es sortie dune
fable pour venir habiter mon rve. Et ce serait bien regrettable que
notre amour ainsi sachve. Oui, ce serait bien regrettable que notre
amour ainsi sachve. Alpoetaleparecenlejanossusquinceaos.Qutendraque
decir yo, que los viv hace una cincuentena! Pero no te interesan,
amigo lector,misrecuerdos.Djamenadamscontartecuntomegustaeste
sentimientomedievaldedaraladama,comoofrenda,lossueos
juveniles.Todosesosamorcillosfueron,paranuestrohroelrico,
propeduticos para el verdadero amor. No sabemos culfue lareaccin de
su seora, pero yo la imagino mostrando una dulce sonrisa y mirando
conaquiescencia.Legustarsentirlasmanosdelsobresupequea cintura; ms
an, escuchar la bella meloda, canto amoroso del cisne de Rubn y de
parnasianos, simbolistas y otras plyades.En suma, querido
lector,quieraDiosquemirecuerdosirvaparaquealguienrecuerde
tambinlasdulcescancionesdequienllevlalenguadeLecontede Lisle a odos
de muchos jvenes. NICOLS DEMIO Enrique Banchs, argentino y de
Francia Banchs no se lee mucho hoy, pero es uno de los vates
argentinos queprefiero.Unacaracterstica:amorporlapoesamedievalypor
Francia.Peromellamlaatencinencontrar,enunabiblioteca municipal, una
tarjeta impresa por el Gobierno de la Ciudad. Se titulaba No hay
ciudad sin poesa infantil. En dichas tarjetas hay textos de ms de
un autor, pero la que yo encontr tena estos versos: Gato embotado
viene y va, pensando en qu?, quin lo sabr? En toda Francia no hay
arrogancia como la de l, cuando el acero saca a brillar, fuerte y
ligero. Hasta las ranas, a su paso, Se echan al agua, por si acaso.
Gato embotado viene y va. Y lo que piensa Dios lo sabr. 31
Quizunnionoentiendaversostancultos.Noobstante,estn los nios viejos,
como yo. A ms de uno de nosotros nos agrada volver a aquella
infancia, con la ayuda de alguien que fue francs en su
corazn.R.L.