11. La película - revistadelauniversidad.unam.mx · Pero como que no hay manera dé hacer entrar en ... tratadistas y como género le corresponde el ensayo. ... rela~lón con el

En el balcón vacío.-"esa EstJmia sólo recordada"

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que inspira toda obra de "amateur". ya ese punto quería llegar. Si una pe!ieu­la mexicana barata, por ejemplo unade las de Viruta y Capulina, cuestaun mínimo de ochocientos mil pews,debe convenirse en que algo está po·dridísimo, no en Dinamarca, sino eH eseperfecto estercolero que es la industriacinematográfica nacional.

A mí me parece lógico y hasta de~

masiado obvio que si se trata de reno.var el cine mexicano, en vista de su rotundo fracaso ya no estético sino comer·cial, se llamara a gente como García As·cot, que ha demostrado que puede haceruna buena película en un tiempo ralO­nable y sin necesitar los presupuestos deCecil B. De Mille. Pero como que nohay manera dé hacer entrar en la durísi-

11. La películat

Por Juan GARCÍA PONCE

J ami García Ascot ha hecho lo que, siel término no estuviera tan desprestigia.do, me gustaría llamar una película experimental. Ya en el artículo que pre­cede a estas líneas Emilio García Riera,que siguió de cerca la filmación y colaboró estrechamente en ella, narra la~

circunstancias en las que se desarrolló )'no creo que sea necesario insistir mlssobre este aspecto. Sí es bueno, sin em·bargo, recordar lo que significa en unsentido profundo. En el balcón vacío esuna película realizada bajo el signo dela verdadera necesidad de expresiónGarcía Ascot y María Luisa Elío, argumentista y primera actriz de la película,tenían simplemente algo que contar,contar en el sentido de volver a vivirde recrear para recuperar lo pasado ysi era posible, al hacerlo, aclararlo,aunque esto no fuera más que una posi­bilidad, la p::>sibilidad que le da sentidoal arte y lo convierte en verdadera aven­tura. Han escogido el cine para decir esoque querían decir utilizando legítima­mente el derecho que todo artista tienea elegir el medio que más se acomodaa su temperamento, y al hacerlo no pen­saron en las dificultades inherentes almedio, sino en su necesidad. El resultadoes una buena película (o sea un produc·to artístico como cualquier otro), por­gue el lenguaje cinematográfico es elque mejor se acomodaba a su sensibili­dad y así la unidad entre forma y con­tenido es perfecta. Lo que ahora nos in·teresa es cuáles son esa forma y ese con­tenido que convierte a En el balcón va·cio en la buena, la- excelente películaque es.

La historia que García Ascot y MaríaLuisa EIío nos narran es, simplificando,la de la nostalgia de la infancia, una nos­talgia ex~cerb;:¡da por el ~xilio, que agre­ga. al alejamle.l1to en el oempo un aleja­r~lcnto matenal, producto de la distan­Cla que separa al desterrado del lugar,del escenano concreto y más o menos in­mutable, en que se desarrolló esa infan­cia. Es, pues, una historia que se bifurcaen dos temas esenciales: el destierro na­tural, inevitable, del pasado, producidopor el paso del tiempo y el produci-

ma mollera de los productores ~so deque sin buenos directores -o sea, aatores- no hay buen cine, yo sugiero que/todos los que desde hace años se quejande la falta de oportunidades, de las tr<i'bas sindicales, etcétera, dejen de que­jarse y se pongan a hacer una película(la película "que llevan en el corazón")

como lo ha hecho García Ascot. (Siem-pre y cuando puedan conseguir lostreinta mil y pico de pesos, claro.) Nofaltarán cine-clubes que den a conocersu obra al mejor público. Ésa me pa­rece la vía más segura para, de verdad,dar al cine la dignidad que merece.

Porque, además, En el balcón vacíome parece una buena película. Y sien­to mucho no haberme podido aguantarin extTemis de decirlo. _

do por las circunstancias particulares queafectan la vida de los personajes. La fi­delidad a los sentimientos con que estánarrada la historia lleva sin embargo alos autores a una unión inevitable entreestos dos elementos. J?rge. Luis Borgesnos recuerda en su Hlstona de la eter-

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n~dad que "el tiempo es un problemaVItal para nosotros, un tembloroso y exi­gente problema, acaso el más vital de lametaflsica"; pero tratar este problemacomo mera abstracción es una tarea detratadistas y como género le correspondeel ensayo. El arte en cambio debe encamar el problema, darle cuerpo y sus­tancia, presentándolo de una maneraconcreta, estableciendo una relación mé­tafórica. En En el balcón vacío el des.tie~r,o r~a! de lugar, que crea una sepa.raCIOn ÍlsIca perfectamente determinada,prop~rciona. el elemento concreto, cuyacaus~ y mo.tIvoS es claramente posible es.table~~er, sItuando a los _personajes erirela~lón con el mundo cotidiano, y estedestIfrro se transforma de una maneranat~;al en símbolo e imagen del otrodestIerro, el que e~ producto del tiempoy no~ separa contmuamente -del yo quefuimos. La película es por esto una obraesencialmente mítica, en la que el exiliopolí~ico se convierte en el tema del Exi.lio, exilie;> de la Madre, que es la Tierra;de .I~ TIerra, que es la Madre; dramaespIrItual convertido en acción física ytraducido a imágenes. Nos lleva a la ra­zón :última de las cosas, y convierte asíla historia particular de la protagonistaen un suceso con connotaciones generales,que; abarca a todos los hombres, eternosd~sterrados en busca de la unidad per­elIda. No presenta soluciones porque nopretende resolver el problema, sino re.crear su esencia para e11tregarnos un<l

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En el balcón vacío.-uel paso del tiempo"

En el balcón vacío.-ula nostalgia de la infancia"

ciles circunstancias en que fue filmadala película. Lo importante es que el rea­lizador ha cumplido su tarea y la formaexpresa totalmente al contenido, es yaexp¡'esián.

Aunque sin olvidar la responsabilidaddel director en este aspecto, sería injustoolvidar la contribución de los actores ytécnicos en la realización de En el balcón vado. Un gran número de improvi.sados actores prestaron nús que nada supresencia física para que la GÍmara guia.da por Carda Ascot le diera sentido den·tro de la historia; pero muy por encimade ellos, importa sobre todo señalar laaparición del rostro y la figura inolvida·bIes de N uri Pereña, verdadero prodigiode sensibilidad y capacidad de comuni­cación, que llena por completo la pan­talla encarnando a la protagonista cuan·do niña y a María Luisa EJío, Que rc­coge la historia para Jlevarla a SIl ~límaxhaciendo posible la expresión. exteriorde una serie de scntimientos interiorescon una int~nsidad admirable. Junto aellas, Conchlta Genovés, como la madre,y Belinda. Carda, la hermana, cumplcncon la misma sorprendente efectividad

La labor de José María Torre, encarogado de fotografiar la película sin nin·guno de los tradicionales recursos téc·nicos, permite que esta limitación pasetotalmente inadvertida y demuestra unaaguda sensibilidad.

Marginalmente, es necesario asel1larpor último que junto a la respuesta queEn el balcón vacío da a los que preten·den limitar el cine mexicano a las pro­ducciones en serie de una serie de re·trasados mentales, el tratamiento cinema·tográfico que Carcía Ascot da a la ciu·dad de México en esta película consti·tuye una verdadera revelación de susposibilidades como escenario. La venIa·dera esencia de México, la capacidad desugestión y el misterio de algunas de suscalles, la peculiaridad de las escenas catidianas que se desarrollan en ella, lasensación de espacio y majestuosidad elealgunos de sus monumentos, su ritmoparticular y su estilo profundo, se hacenevidentes, para el espectador cinemato·gráfico por primera vez, demostrandoque el artista es aquel que simplemente-tan simple y tan difícilmente- sabe.ver, y que García Ascot es un artista. .

tamente establecido y resulta absoluta·mente natural seguir dentro de esa rea·lidad interior, que crea con la mismafidelidad el escenario mítico del destie·rro, cuyas diferencias y peculiaridadesen relación con el de la infancia correnparalelamente a las que la protagonistaempieza a encontrar asombrada en símisma, en su yo profundo, radicalmenteseparado ya de esa infancia.

Garda Ascot ha logrado así que en supelícula forma y contenido se unan conabsoluta precisión, hasta el grado de quees imposible separar una de otro. Si tex·to y contexto, tema y anécdota, terminanconvirtiéndose en una absoluta unidadla representación exterior, lo que verdaderamente es la película, corresponde ala idea que la ha animado de una manera no menos perfecta. No dudo quesea posible, encontrar en ella defectostécnicos y hasta algunas brevísimas caídas en la realización; personalmente amí no me interesa seiialarlos, porqueconsidero que en ningún momento obs·truyen el desarrollo de la historia ni os­curecen su significado, aunque podríanademás justificarse recordando las difí-

imagen más clara y pura de nuestra ~on·

dición. Por eso, cuando la protagomstaregresa al fin a su lugar de origen, alescenario físico de su infancia, no puedeencontrar en él la respuesta que buscasino ta'I'}-;.·sólo el hilo que la ata a susfantasmas, tan desterrados de sí mismoscomo ella.

Para narrar su historia con el lenguajenatural del medio elegido, Carda Ascotse encon tró con una serie de afortunadasdificultades materiales, que accidental·mente tal vez (pero el accidente es unode los recursos naturales del arte) le ayu­daron a expresarla en los términos másfelices. El cine es, más estrictamente queningún otro género, un arte de eviden­cias. El espectador se encuentra una ima·gen perfectamente definida, total, quedeja muy poco campo para la 'sugestióno la implicación indirecta. Pero En elbalcón vacío tenía que ser una películaelíptica, que nos llevara casi impercepti.blemente de un tema al otro, del destierro particular al destierro general.(No olvidemos que se inicia con una

mención directa a la guerra -el hechoconcreto-: "La tarde que la guerra llegóa mi casa", dice la narradora; y terminade lleno en el símbolo, la búsqueda ge·neral de la figura de la Madre: "Mamá,¿dónde estás, dónde están todos?") Nadam{IS afortunado para esto que el hechocircunstancial de que Carda Ascot seviera obligado a construir directamente,en imágenes directas e irrebatibles, esaEspaiia sólo recordada, mítica y fragmentaria, hecha de detalles, de aparicionesbruscas, en el escenario físicamente distinto de México. Desde un principio,ayudada la conciencia del artista por laslimitaciones naturales del escenario, éstese nos presenta con las característicasque precisamente debería tener. Vemosuna Espaiia totalmente subjetiva, hechaa base de pequeños detalles, que poresto resulta mucho más verdadera y má~

intensa, más esencial, tal como debe recordarla la protagonista. Inclusive lairrupción brutal de la guerra, de cuyasposibilidades retóricas se libra GardaAscot con una medida admirable, apa·rece atemperada por esta sumisión a laverdad subjetiva. Cuando la acción setraslada a México, el tono está ya perfec·