ТКТ №5 2013 / TKT #5 2013

RUSSIA TODAY ПЕРЕЕХАЛ В НОВЫЙ ТЕЛЕКОМПЛЕКС

Ежемесячный деловой журнал №5 (658)/2013

Как работает комплекс телеканала «Мать и дитя» стр. 8Выставка NAB Show – 2013: движение в сторону 4K стр. 14

Поехали! – стартовало «Общественное телевидение России» стр. 27Виртуальная реальность: студия телеканала «МИР 24» стр. 38

Камера RED покоряет новые вершины стр. 44

http://www.aveco.com

http://www.svga.ru

содержаниередакция

ГЕНЕРАЛЬНЫЙ ДИРЕКТОР/

ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР

Эдуард ЧумаковВЫПУСКАЮЩИЙ РЕДАКТОР

Мария ЗининаКОРРЕСПОНДЕНТЫ

Маша БольшаковаЛада Прозоровская Виктор СлужкинОБЛОЖКА

АНО «Спортивное вещание» («Панорама»)КОРРЕКТОР

Маргарита Соколова

ВЕРСТКА

Максим ГончаровАлександра МорохотоваКОММЕРЧЕСКИЙ ДИРЕКТОР

Алексей ЯрыгинОТДЕЛ РЕКЛАМЫ

Карина ГудымаСЛУЖБА ПОДПИСКИ

И РАСПРОСТРАНЕНИЯ

Олег Синдюков[email protected]СОВЕТ ДИРЕКТОРОВ

Виктория Синдюкова

Эдуард Чумаков (председатель)Алексей ЯрыгинЗарегистрирован Росохранкультурой 16 июня 2011 г. за ПИ №ФС77-45559.Учредитель: «Медиарама.ру».Издатель: «Медиарама.ру».Редакция журнала не несет ответственности за достоверность сведений в рекламе, платных объявлениях и статьях, опубликованных под грифом «на правах рекламы».Перепечатка материалов только с разрешения редакции. Ссылка на журнал обязательна.Подписной индекс по каталогу «Роспечать»

– №70972 (на полугодие), 71657 (на год); «Пресса России» – 40627.Подписка через интернет: www.mediarama.ru.АДРЕС РЕДАКЦИИ

Московская область, бизнес-парк «Румянцево», офис 315 в.Тел.: (495) 989-6657.E-mail: [email protected].© ТКТ «Техника кино и телевидения».Цена свободная. Тираж – 5500 экземпляров.Подписано в печать 24.05.2013.Отпечатано в типографии «Юпитер Дизайн». РЕ

ДАКЦ

ИЯ

Дни рождения 6Новости 27, 41

ТЕЛЕВИДЕНИЕ

персона номера С родительской заботой обо всеминтервью с главным инженером компании «нкс медиа» михаилом толкачевым 8

опрос NAB Show – 2013: под знаком 4Kопрос технического менеджмента российского бродкаст-рынка 14опрос топ-менеджеров российского и зарубежного бродкаст-рынков 18

технологии Радуя пользователейрешения компании skylark technology на выставке nab-2013 28

SAN на базе решений Tiger Technologyрешения высоких скоростей 30

телекомплекс Новый дом телеканала RTтелеканал russia today завершил строительство первого в россии hd-телекомплекса 34

студия Тайна зеленой комнатымтрк «мир» рассказала о работе виртуальной студии 38

птс Ах, «Самара», ПТС!десятикамерная птс для гтрк «самара» (филиал вгтрк) 42

КИНО

оборудование Золотой век цифрового кинематографаоткуда есть пошла камера red 44

34

4438

8

http://www.ajavideo.ru

6 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2013 www.mediarama.ru

1 Виталий МАРТЫНОВ, ведущий инженер ГТРК «Амур» Денис ШАБАЛИН, директор ТК «СТС – Ола ТВ» (Йошкар-Ола)3 Марина ГЕРАСИНА, генераль-ный директор телекомпании «ТВК» 4

Алексей ДОБРУ-СИН, заместитель генерального ди-ректора по раз-витию ТРК «Рио» (Самара)

Алексей МАЛИ-НИН, заместитель министра связи РФ

5Михаил САЗОНОВ, технический директор ТК «Эфир» (Казань)

6Екатерина МИНЬКОВА, началь-ник службы информационных программ телевидения ГТРК «Ку-бань» (Краснодар)7Татьяна КАЛИМУЛИНА, генераль-ный директор компании «Лайко» (Санкт-Петербург)Александр КАРДЫШЕВ, руково-дитель технического отдела теле-компании NTSC (Томск)Анатолий ЧУМАКОВ, началь-ник ПТО ГТРК «Амур» (Благове-щенск)9

Екатерина ПЕТУ-ХОВА, генераль-ный директор «Хэррис Корпо-рэйшн» (Россия)

Александр СХИРТЛАДЗЕ, ге-неральный директор компании «Студия Поле» (Санкт-Петербург)

Александр ЧЕР-НЯЕВ, генераль-ный директор «НТВ-Кино»

10Василий МАЛЫХИН, директор департамента по работе с клиен-тами компании BroadView Russia

Юрий ПОМЕЛЬ-НИКОВ, директор ГТРК «Белгород»

Сергей ШМАРИН, технический директор ТК «Вариант» (Казань)11

Михаил КОНЦЕ-РЕВ, генеральный директор медиа-холдинга «Рен ТВ»

Виктор МУЧНИК, вице-президент холдинга «Том-ская Медиа Груп-па»

Анна СИВОВА, менеджер проек-та выставки NAT-EXPO

Игорь ЯРОШ, генеральный ди-ректор ТК «Сургутинформ ТВ»12

Алла МАТВЕЕН-КО, генеральный директор Riedel в России и СНГ

13 Владимир ЕРМАКОВ, главный инженер ТК «Сфера» (Нижневар-товск)14Евгений АЙЗИКОВИЧ, генераль-ный продюсер ТРО СоюзаРубен ОГАНЕСОВ, генеральный директор «ТВ Подмосковья» (те-леканал «Подмосковье»)15

Сергей ПЕТРОВ, заместитель ге-нерального ди-ректора «СТС-Медиа» по управ-лению вещанием в РФ

16Марина ШВЕДОВА, заместитель генерального директора, дирек-тор творческо-производственного департамента АНО «Спортивное вещание»

17Татьяна ГРАМУЛЛЕ, менеджер по продажам компании Dalet Digital Media SystemsОлег НАЛОБИН, генеральный директор ТК «Ладья» (Тюмень)

Николай СЕНКЕ-ВИЧ, генераль-ный директор «Газпром-Медиа Холдинга»

20Татьяна ЧЕБУРАКОВА, генераль-ный директор «ТРК-37» (Ново-черкасск)21

Гуляра ЗАРИПО-ВА, генеральный директор «СТС-Казань»

Анатолий МАКСИМОВ, генераль-ный директор компании «Дирек-ция кино»22Юлия РАКЧЕЕВА, заместитель ге-нерального директора ВГТРК23

Александр ЛЮ-БИМОВ, первый заместитель ди-ректора телека-нала «Россия»

Алексей ОПРЫШКО, ведущий инженер по телевизионному обо-рудованию ГТРК «Кубань» (Крас-нодар)25Тимур БЕКМАМБЕТОВ, продюсер, режиссер, основатель киностудии Bazelevs26Владимир ЛЯНДИН, вице-президент ТРК «Рио» (Самара)27Виталий КУЗЬМИН, техни-ческий директор ТРК «Риад» (Оренбург)30

Диана РЕЗГО, за-меститель финан-сового директора и з д а т е л ь с т в а «Медиарама па-блишинг»

Тапани КАРЬЯ-ЛАЙНЕН, прези-дент компании Qualitron

кадры дни рождения – июнь

Пн Вт Ср Чт Пт Сб Вс 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30

http://www.les.ru

http://www.ptsys.ru

телевидение


персона номера

С родительской заботойобо всемИнтервью с главным инженером компании «НКС Медиа» Михаилом Толкачевым

- Когда появился телеканал «Мать и дитя»? В какой холдинг он входит?

«Мать и дитя» появился еще в 2007 году и сейчас наряду с таки-ми каналами, как «24 Техно», «24

Док», «Настоящее Страшное Те-

левидение» и «Парк развлече-

ний», входит в пакет тематических каналов компании «НКС Медиа», которая входит в группу компаний «Ростелеком».

- Кто является главным редакто-ром телеканала?

Наталья Родикова.- Что телеканал предоставляет

зрителю? Кто является целевой аудиторией?

Канал ориентирован на ро-дителей, которым интересно со своими детьми. Так как у боль-шинства взрослых – ввиду заня-тости – времени практически нет, они стараются любую свободную минуту посвятить не себе, а сво-им чадам. Мы это поддерживаем, рассказываем родителям о том, как правильно растить ребенка, ухаживать за ним, заниматься его развитием. Наш главный редактор говорит так: «Только из счастли-вых детей вырастают счастливые взрослые». И наша цель, к которой мы движемся, – помочь родителям сделать своих малышей именно такими – счастливыми.

Что касается целевой ауди-тории, то основное ядро – это, естественно, женщины. В нашем обществе принято, что женщины посвящают своим детям большую часть времени. Да, конечно, муж-чины интересуются детьми, но до уровня Норвегии или Швеции мы еще не доросли. Поэтому основ-ной костяк – это женщины в воз-расте от 25 до 50.

- Каков охват аудитории?Сейчас число домохозяйств со-

ставляет 14 100 000.- На каких спутниках вещаете?

ABS-1 (LMI-1) в кодировке Irdeto.- В каком режиме? 24 часа в

сутки?Да, на телеканале «Мать и

дитя» ротация выстроена так, что все люди в нашей большой стра-не могут смотреть рейтинговые передачи в удобное время. Кон-тент разбит на блоки, которые ротируются.

- Как вообще строится сетка ве-щания? Есть ли повторы?

Как я уже сказал, у нас есть не-сколько тематических блоков, не-которые из которых могут повто-

ряться два раза, какие-то – четыре раза. Мы пытаемся сетку канала сделать максимально разнообраз-ной и насыщенной.

- Может ли зритель взять и просто посмотреть ваш канал в Интернете?

Смотря что называть вещани-ем в Интернете. Если он является пользователем, подключенным, например, к ростелекомовской «Забаве», то, конечно, ему доста-точно набрать в строке браузера адрес и выбрать кнопку «смотреть эфир онлайн».

Михаил Толкачев родился 30 мая 1981 года

в городе Заречный Пензенской области. В

1999 году окончил Зареченский промышлен-

ный колледж по специальности «менеджмент в

радиопромышленности». В 2003 году получил

высшее образование в Современной гумани-

тарной академии по специальности «юриспру-

денция». С 2000 по 2007 г. параллельно с

учебой – работа в телерадиокомпании «За-

речный» сначала на должности монтажера,

потом дизайнера. С 2007 года Михаил Толка-

чев работал в различных телевизионных ком-

паниях Москвы, среди которых «Студия-49»,

«ТВ-Центр». В 2008 году пришел в компанию

«НКС Медиа» на должность режиссера мон-

тажа, в скором времени возглавил отдел

дизайна. С конца 2011 года занимает пост

главного инженера той же компании.

http://www.fujifilm.eu/fujinon

телевидениеперсона номера



Просто зайти и посмотреть ка-нал в Интернете нельзя. Но мы ре-гулярно выкладываем в сеть инте-ресные ролики, передачи.

- То есть человек может зайти и ознакомиться?

Конечно! Он может посмотреть какие-то программы отдельно, од-нако сам эфир, прямую трансля-цию, через сайт мы не ведем.

Вопрос об интернет-вещании наших собственных каналов сей-час находится на стадии обсужде-ния и разработки. Все это, как вы понимаете, тесно связано со мно-гими аспектами: решением право-обладателей, форматом ведения нашего бизнеса на рынке и т. д. Как только мы определим для себя целесообразность и выгодность, урегулируем формальные момен-ты, тогда можно будет говорить о запуске вещания в сети, в откры-том или закрытом режиме.

- На каких языках и в каких стра-нах вещаете?

Территория вещания канала об-ширна, так как закупают нас опе-раторы не только в России, но и в ближайшем зарубежье. Мы актив-но работаем в Казахстане, Бело-русии, на Украине, представлены в Прибалтике, в Азербайджане, в Молдове.

Специально программы мы не переводим, и вещание ведется на русском языке. Полагаю, что наши зарубежные зрители русскоязыч-ные. Однако опыт перевода для других стран у нас все же был. Например, мы переделывали гра-фический макет некоторых про-грамм для вещания на Украине.

То есть у нас закупили программу нашего производства, а мы пере-делали полностью весь ее графи-ческий пакет.

- Какие программы составляют основу контента? Назовите самые популярные.

Порядка 75 % контента мы про-изводим сами, что и отличает нас от других телеканалов: почти весь контент наш. Большинство программ, которые мы делаем сами, являются и самыми рей-тинговыми на канале. Это и «Шко-ла молодых отцов», и «Город для детей». Кроме этого, есть доля зарубежного контента, который в основном составляют различ-ные реалити-шоу, относящиеся к родительской, семейной или дет-

ской тематике, а также фильмы о воспитании, сериалы.

- Расскажите на примере одной программы (интересной, на ваш взгляд, или самой востребованной у зрителя), как идет работа по ее созданию?

Расскажу на примере программы «Школа молодых отцов». В какой-то момент нам стало понятно, что необходима мужская передача, с мужским взглядом. Мы регулярно получаем письма от наших теле-зрителей, общаемся с ними в со-циальных сетях. Мужская аудитория стала настоятельно просить создать такую программу, которая была бы интересна и им как отцам. Зрители-мужчины, к слову сказать, очень ак-тивны; они постоянно спрашивают о

контенте, благодаря которому они могли бы узнать больше о детях; спрашивают, что будет на канале конкретно для пап; предлагают раз-личные темы, которые, на их взгляд, было бы хорошо осветить.

Генерацией идей у нас занима-ются Наталья Родикова – главный редактор, Вера Оболонкина – гене-ральный продюсер и Мария Евдоки-мова – исполнительный продюсер. После того как идею обсудили, ее дорабатывают, приводя к логиче-скому завершению. Далее утверж-дается концепт. Под каждый конкретный проект ищется опреде-ленная команда: сценарист, режис-сер, гримеры – все те, кто может по-мочь воплотить идею в жизнь.

- У вас есть какая-то опреде-ленная команда, с которой вы ра-ботаете? Один сценарист, один режиссер?

Это зависит от проекта. Конеч-но, у главного редактора и у про-дюсера есть люди, с которыми они уже сотрудничали. Но не факт, что для какого-то следующего проекта потребуется именно этот режис-сер или сценарист.

После того как выбраны режис-сер и шеф-редактор, начинается

Телеканал «Мать и дитя» – это теле-

канал для родителей, которым интересно

со своими детьми. Авторитетные эксперты

канала отвечают на актуальные вопросы

родительства: как понять малыша, какую

методику развития выбрать, как правиль-

но лечить, куда сходить с ребенком и

многие другие. На данный момент теле-

канал смотрят уже 14 100 000 абонентов

на территории России и СНГ. Канал вхо-

дит в пакеты следующих операторов: «Ро-

стелеком», «МТС», «Билайн», «МегаФон»,

«НКС», «Орион Экспресс», «Эр-Телеком»,

«Триколор ТВ», «Радуга ТВ» и др.

11 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2013www.mediarama.ru

работа непосредственно по соз-данию проекта, так сказать, по воплощению идеи в жизнь. Режис-сер подбирает себе технический персонал, с которым ему будет удобно и комфортно работать; со-ставляется смета на проект, затем она утверждается, и запускается съемочный процесс. Как правило, мы снимаем по 10 программ. С мо-мента возникновения идеи до вы-хода программы в эфир проходит порядка трех – трех с половиной месяцев. Стоит сказать и о поме-щении, в котором ведутся съемки. Для «Школы молодых отцов» на-бранная команда специально вы-страивала студию, рисовала эски-зы, которые затем утверждались. Это тоже требует определенного времени. Поэтому-то мы и пришли к пилотному выпуску только через 4,5 месяца.

- Перейдем к самому техниче-скому комплексу компании. Что он собой представляет? Чем распо-лагает канал «Мать и дитя»? Рас-скажите поподробнее о каждом блоке. Какое оборудование там используется?

Наш комплекс состоит из двух частей: первая – производство, вторая – эфир. Производствен-ный комплекс находится в офисе

«НКС Медиа» в Большом Каретном переулке. Эфирный – отдельно, на киностудии имени Горького. Доставка контента осуществляет-ся по скоростному выделенному каналу связи или через Интернет, это позволило нам полностью от-казаться от кассет и дисков.

Эфирный комплекс построен на базе решений канадской компании SkyLark, он позволяет транслиро-вать восемь каналов в SD-качестве и при этом имеет 100%-ное «го-рячее» резервирование. В бли-жайшем будущем мы планируем запускать и HD-вещание. Думаю, что к концу года – началу следую-щего у нас это получится. Однако рассказать о тематике проектов в HD я вам пока не могу: все это дер-житься в строжайшем секрете. Но технически мы все же готовимся.

Наш производственный ком-плекс – это в первую очередь мон-тажная база. На момент прихода новой команды мы располагали монтажным комплексом на базе решений компании Apple, от ко-торых мы сейчас полностью ухо-дим. Дело в том, что мы получаем материалы от множества постав-щиков, которые, естественно, не работают с каким-то одним фор-матом, по этой причине большое

количество проблем связано с импортом материала. Нам прихо-дится придумывать собственные технологии для пересчета. И, как я уже сказал, сейчас мы хотим от

этого избавиться и не зависеть от какой-то конкретной компании. В данный момент осуществляется переход на так называемое сво-бодное программное обеспечение

http://www.skylarkrussia.tv




от компании Edit Share – монтаж-ную систему Lightworks. У нас уже закуплено оборудование, и 1 июля этого года мы хотим запустить новый комплекс. Изначально он планировался под HD-формат, но, посмотрев тенденции рынка, мы решили настраиваться на формат 4K и выше.

Что касается системы хранения, то для телепроизводства в нашей стране она уникальна, такого нет нигде. В свое время мы отказались от ленточного хранения, от лен-точной библиотеки, так как очень часто теряли данные, поэтому ре-шили перейти именно на дисковое хранение. Пообщавшись, посчитав и узнав, во сколько нам это выли-вается, выяснилось, что наш вари-ант дешевле и удобнее, чем хране-ние на ленточных носителях.

Зная нашу специфику и объемы контента, нужно было позаботить-ся о возможности расширения, причем как по объему хранения, так и по скорости доступа к дан-ным. Под это пожелание попала одна единственная система хране-ния, открытая, свободно распро-страняемая, под названием Lustre. Lustre – это параллельная, высоко-производительная файловая си-стема с возможностью хранения десятков петабайт данных и воз-можностью обслуживать десятки тысяч клиентов на скоростях в сот-ни гигабайт в секунду. Примерно 80 % компьютеров из TOP-500 ис-пользуют именно ее. Что касается непосредственно наших задач, то мы получили возможность создать единый массив данных для хране-ния и работы с видеоматериалом. Здесь хранится архив готовых про-грамм, сюда приходит материал от партнеров по различным каналам

связи. Все текущие проекты и ис-ходные материалы также хранятся здесь. Каждая монтажная станция имеет доступ на скорости 40 Гб/с, этого достаточно для монтажа секвенции с разрешением 16 К в реальном времени. Любой ре-дактор или режиссер может смо-треть как готовые программы, так и исходный материал, не покидая своего рабочего места. Еще пару лет назад многие коллеги удив-лялись и спрашивали, зачем нам нужна такая система? Теперь они сами сталкиваются с подобными проблемами, которых мы избежа-ли. Все каналы связи у нас оптиче-ские, кабель уже не актуален. На данный момент мы имеем систему хранения емкостью в 500 терабайт и уже где-то к началу следующего года будем иметь объем в 1 пета-байт. Система построена в виде единого целого, у каждого поль-зователя есть доступ к ней. Не-которые папки на массиве имеют дополнительный функционал, по-мимо простого хранения данных. Например, есть папки с названия-ми наших партнеров, сотруднику достаточно просто скопировать нужные файлы в эту папку, и весь этот материал сразу становится доступным для партнера через FTP-протокол. И, соответствен-но, наоборот. Нет необходимости лишний раз обращаться в службу IT, чтобы отправить или получить материал. Есть папки для транс-кодирования материала. Любой видеоматериал, попавший туда, автоматически конвертируется в пригодный для последующего монтажа вид. Или если нужно от-править видеоматериал на сайт, то тут тоже все просто: копируем в нужную папку – и все – материал

конвертируется и отравляется на сайт. Разумеется, есть свои плюсы и минусы. Данная система очень удобна: если нам закачивают кон-тент, его не нужно никуда переза-качивать, пересчитывать или де-лать что-то в этом роде вручную. Он сразу попадает в монтажное пространство, откуда его может забрать любой монтажер. Архив также находится на этом массиве. Есть человек – архивариус, кото-рый следит за тем, чтобы в архив попадал готовый материал, конеч-ный. Материал вводится в базу, мы используем WinTV, он каталогизи-руется и раскладывается по пап-кам, после чего им присваивают определенные имена.

Сейчас, когда мы расширились, мы вводим новые монтажные ме-ста. Система Lightworks позво-ляет получать доступ к любому проекту с любой монтажной стан-ции. Плюс позволяет монтировать один проект с нескольких рабочих мест параллельно. Предположим, один монтажер собирает первый сюжет в программе, второй – вто-рой, а третий может все это кон-тролировать. Любому монтажеру, пришедшему на свое рабочее место, не нужно искать, где на-ходится проект: достаточно про-сто выбрать из списка нужный – и

можно продолжать работать над ним, не задумываясь над тем, где находится исходное видео и на каком рабочем месте шла работа до этого, – просто открой и рабо-тай! Конечно, сейчас «облачные» технологии – это больше модно, чем нужно. Но тем не менее в на-шем случае это действительно не-обходимо. Мы закупаем дополни-тельное оборудование для того, чтобы предоставлять доступ уда-ленно через Интернет. Это своего рода эксперимент. Например, к нам приходит заказчик и говорит: «Хочу программу, режиссером которой должен стать Спилберг». Мы договариваемся со Спилбер-гом, предоставляем ему удален-ный доступ, благодаря которому он может спокойно работать над проектом, не присутствуя на съе-мочной площадке и видя экран монтажера. Современные «облач-ные» технологии строятся таким образом, что удаленный доступ может быть предоставлен поль-зователю независимо от того, ка-кие у него ресурсы: все ресурсы, все обсчеты происходят на нашей стороне.

- Чье «облако» используете?Свое. Все оборудование у

нас полностью свое. У нас был веб-сервер с нашими сайтами


в колокейшн-центре, и он тоже благополучно переехал сюда, под наше крыло.

- Какая платформа?Что касается аппаратной ча-

сти комплекса, то весь комплекс спроектирован и построен са-мостоятельно, без привлечения системных интеграторов. В ка-честве основного ядра системы используется Linux. На нем по-строены как вся серверная часть комплекса, так и новые монтаж-ные станции. Все программное обеспечение Open Source (или СПО – свободно распространяе-мое программное обеспечение). Какие-то программные продукты мы используем как есть, другие, благодаря открытости исходного кода, дорабатываем в зависимо-сти от наших задач. В результате работы всей этой системы мы по-лучаем полностью готовый к эфи-ру материал.

- То есть здесь, на монтажном комплексе, готовятся все про-граммы?

Да, все, что впоследствии увидит зритель, делается здесь: монтаж, титры, подготовка плей-листов.

- Потом все благополучно пере-текает на эфирный комплекс, и уже оттуда идет в эфир?

Да, по плей-листам материал загружается уже на эфирный сер-вер, и откуда идет вещание. В ка-честве каталогов нашей базы мы используем отечественную раз-работку – WinTV, ей пользуется до-статочно много компаний, включая и популярные эфирные каналы. Ее удобство заключается в том, что производители всегда находятся в зоне доступности. Если вдруг воз-никают какие-то неполадки, что-то не работает, необходимо вне-дрение каких-то дополнительных функций или возникают какие-то вопросы, с ними можно связаться. К тому же мы можем им предо-ставить и удаленный доступ. Ре-шение проблем, осуществление консультаций происходят мгно-венно и оперативно. На эфире в качестве системы плей-листов у нас стоит Oplan компании «Стрим

Лабс». Она сертифицирована под работу с эфирным комплексом SkyLark. Благодаря программи-стам «Стрим Лабс» и WinTV был создан мостик между двумя этими системами, и сейчас мы спокойно обмениваемся плей-листами без каких-то проблем.

- Вещаете ли в прямом эфире?Нет, на данном этапе в этом нет

необходимости.- Какое световое оборудование

используете в студии?

Какое световое оборудование мы будем использовать, напрямую зависит от проекта. Так как соб-ственной студии у нас нет, привле-чение того или иного оборудования исходит из конкретных задач. По-сле того как закончилась разработ-ка проекта, начинается уже техни-ческая работа: какое оборудование привлекать, где снимать и т. д.

- А где снимаете?Чаще всего снимаем в студии.

Под каждый проект выбирается определенная студия, и уже даль-ше в нее завозятся декорации. Своего павильона нет, и, в общем-то, он нам не нужен.

- В каком качестве производит-ся съемка? Цифровое или ленточ-ное производство?

Эфир у нас идет в SD-, но съемка уже давно ведется в HD-качестве. В связи с планами по новым про-ектам в HD-качестве мы будем за-купать новые камеры – Blackmagic Production Camera 4K, позволяю-щие снимать в формате 4K. Они подходят нам и по диапазону, и по разрешению, и по функционалу в целом, и главное – устраивают по соотношению «цена – каче-ство». Сделать из 4K HD не соста-вит большого труда. Думаю, мы перейдем на эти камеры. Един-ственное сейчас – это поиск лю-дей, которые смогли бы на них полноценно работать. Мы по-смотрели, что нового появилось у Sony. В общем-то, камеры этого производителя нас устраивают, отличий по функционалу, качеству картинки от того, что мы имеем, в новинках мы особых не нашли. Поэтому их новую линейку мы ре-шили пропустить, посмотрим, что будет дальше. Сейчас все смотрят

на 4K, все за этим бегут с разной скоростью. Наверно, пойдем по пути кино, это будет проще, тем более что большая часть программ собственного производства носит постановочный характер, то есть можно снять несколько дублей и выбрать лучший. От фотоаппа-ратов мы, наверно, откажемся. У нас есть несколько пилотных про-грамм, которые мы снимаем на фотоаппараты, и сейчас идет не-сколько программ, которые сни-маются на них. Но есть опреде-ленные сложности с пересчетом, так как все-таки это фотоаппарат.

- Что входит в комплект ТЖК?Камеры, комплект Dedo Light,

радиосистемы и радиомикрофон Sennheiser, петлички, контроль-ный монитор, который позволяет подключить сразу две камеры, чтобы режиссеры могли отсма-тривать материал прямо на месте съемки. Все остальное оборудо-вание берется под конкретный проект, получается, дешевле взять в аренду и не тратиться на ремонт, на какое-то техническое обслуживание.

- Если возникает необхо-димость взять в аренду, с кем сотрудничаете?

У нас есть список компаний, у которых в наличии присутствует все, что нам необходимо.

- Сколько человек отвечает за техническое оснащение телека-нала?

Вот здесь самое интересное. В качестве системного админи-стратора у нас работает Никита Голубев, он ответственный за сеть – за все, что связано с проводами, коммутаторами, рабочими места-ми и т. д. Я занимаюсь монтажным

комплексом, всей электроникой, которая к нему относится. Андрей Михайлович Чекунов, занимается эфиром, все обслуживание эфир-ного комплекса, оперативное устранение неисправностей, усо-вершенствования и прочее – все это лежит на его плечах. Есть Алек-сандр Зимин, который занимается непосредственно закупкой обо-рудования. Я говорю ему, что мне нужно, а он уже начинает искать наиболее оптимальные решения для этого. Благодаря его способ-ностям нам удается в кратчайшие сроки найти любое, даже отсут-ствующее в России, оборудова-ние. И при этом большая часть комплекса построена таким обра-зом, что любой компонент стоит не дороже 20 000 рублей, а купить его можно в соседнем ларьке. Исходя из этого, мы как раз и построили свой комплекс, для нас был важен факт отсутствия проблем с по-ставкой. Ну и конечно же, Дмитрий Зверев – человек с уникальной способностью помнить и анализи-ровать все. К нему стекается вся информация по текущим вопро-сам, и он всегда готов выдать пра-вильное решение.

- Получается, за качественный функционал всего того, чем рас-полагает телеканал, отвечают пять человек?

Да, совершенно верно, за весь технический функционал. Но при этом важно отметить, что за нами – вся слаженная (и не очень мно-гочисленная) команда «НКС Ме-диа», которая умеет качественно и красиво решать задачи любой сложности.

Мария Зинина



опрос

NAB Show – 2013: под знаком 4KОпрос технического менеджмента российского бродкаст-рынка

Игорь Трушенков, главный специалист

отдела технического развития службы гене-

рального продюсера «Первого канала»

1. Полностью выстроенная технология про-изводства UHDTV (4К) контента и объявление о начале вещания – 2013 г. Новый стандарт коди-рования – HEVC.

2. Техническая модернизация на «Первом канале» производится постоянно и в плановом порядке. Вещание в формате HD пользовате-лям кабельных, спутниковых и IP-сервисов на-чалось в начале 2013 года.

3. Снижение прежнего ажиотажного ин-тереса к 3D-технологиям и резкий подъем и развитие 4К- и 8К-форматов, оборудования и технологий. Активная разработка и утвержде-ние стандартов, начало тестового вещания в ряде стран.

Антон Гаврин, директор департамента

информационных и телевизионных техно-

логий «СТС Медиа»

1. Я впервые посетил выставку NAB Show – 2013 и был поражен ее масштабом. Поэтому побывать на всех стендах, которые хотелось

посетить, просто не удалось. Конечно, в силу специфики телеканалов нашего холдинга «СТС Медиа» меня больше интересовало вещатель-ное оборудование и комплексы хранения, мон-тажа и обработки видеоматериалов.

Интересным показался уход компании Adobe в «облака», в частности Adobe Anywhere. «Облачные» решения – не новость, мы еще в прошлом году перенесли в «облако» веб-сайты холдинга, что позволило динамично менять производственные мощности под потребности аудитории. Однако реализованная Adobe воз-можность работы с «тяжелым» видеоконтен-том совместно с любого места из любой сети – впечатляет.

Интересные продукты продемонстрировал Evertz: большие EQX-матрицы и возможность управлять устройствами и просматривать вход-ные/выходные видеосигналы с планшетного компьютера Microsoft Surface.

Компания Avid представила новую, 7-ю версию своей монтажной станции Media Composer. Кроме обширного списка новых возможностей, существенно снижена и стои-мость лицензии, что делает продукт еще бо-лее интересным.

2. В «СТС Медиа» техническая модерниза-ция идет непрерывно, это необходимо, что-бы сохранять лидерство на рынке. В прошлом году мы перевели сеть распространения на стандарт MPEG-4, в нынешнем делаем акцент на совершенствовании внутренних процессов подготовки эфира: внедряем новую трафик-систему, выстраиваем процессы обработки, полностью исключающие кассеты в качестве носителя информации. Готовим ТВ-комплекс к HD-вещанию.

3. В целом выставка, на мой взгляд, прошла под знаком 4K или Ultra HD. Практически на всех стендах присутствовали эти аббревиату-ры. И хотя проекты еще «сырые» и реализованы на программном уровне, думаю, через год они уже воплотятся в реальные аппаратные реше-ния. Ну а высокое разрешение потребует новых эффективных алгоритмов сжатия (и есть уже готовые алгоритмы), новых способов скорост-ной передачи видеоматериалов и хранения. В общем, если будет спрос на картинку высокого разрешения, нас ждет новая волна технической модернизации.

Если говорить о телевидении в целом, то это – использование новых способов достав-ки контента до потребителя через Интернет и все возможности, которые обеспечивает данный способ доставки: «мультиэкран», ин-терактивное взаимодействие со зрителем, до-полнительная информация о происходящем на телеэкране и т. п.

Сергей Косенко, заместитель техни-

ческого директора компании ProfMedia

Business Solutions

1. Скажу не о новинках, а о том, что понра-вилось. У Grass Valley их инженерное реше-ние крепления камерного канала в стойку (т. н. кредл), понравились решения, предлагаемые Orad, понравились миниатюрные преобразо-ватели от Blackmagic, мониторы Sony.

2. Процесс обновления оборудования идет непрерывно, но в глобальном масштабе в этом году не предвидится.

3. Оборудование уменьшается в размерах, увеличивается разрешающая способность. Большинство вещателей застряли в форма-те SD, а производители оборудования уже

1. Что для вас было наиболее интересно из новинок?2. Планируется ли у вас техническая модернизация?3. Каков, на ваш взгляд, вектор развития рынка и на что стоит сегодня обратить внимание?


предлагают формат сверхвысокой четкости Ultra HD (4K). С 3D уже наигрались, здесь яв-ный спад, однако количество оборудования, позволяющего работать с 4K, явно прибави-лось. 4K – явный тренд, стремящийся стать «базовым» для многих устройств. Появились студийные камеры данного разрешения, око-нечные устройства (мониторы и панели), до-машние кинотеатры (в том числе плееры), начинает прорисовываться инфраструктура доставки сигнала. Дело, как всегда, за кон-тентом. (На следующий год, наверное, будут решения 3D в 4K.)

Игорь Шишков, заместитель генераль-

ного директора телекомпании «РБК-ТВ» по

техническим вопросам

1. Появление на рынке компактных, бюд-жетных решений для студийной многока-нальной HD-записи (Grass Valley, Panasonic Compact Live Switcher AW-H550) – как аппарат-ные решения, так и программные (Blackmagic ATEM Production Studio 4K).

2. Да, планируется. Постпродакшен, студий-ное производство.

3. a) В связи с общим трендом, нацелен-ным на развитие HDTV, рынок производства видеоконтента будет стремиться предложить конкурентоспособные решения для его произ-водства в формате HD, но при этом стараться постоянно снижать стоимость таких решений, чтобы уровнять ее в конце концов со стоимо-стью обычного SD-производства, тем самым сделав доступным HD-производство для всех участников телевизионного рынка. Таким об-разом, гибель SD-формата скоро можно будет сравнить с судьбой VHS, когда качество изо-бражения становится невостребованным опе-раторами связи и вещателями. Российский рынок, как всегда, отстает в своем развитии на несколько лет в этом отношении, но, как пока-зывает история, он все равно будет стремиться повторить опыт развития таких стран, как США, Япония, Великобритания, в области продвиже-ния передовых форматов производства и ве-щания.

b) Очевидно, что при выборе HD как основ-ного ориентира на ближайшие лет эдак десять-пятнадцать возникает ряд технических проблем, связанных с производством, обслу-живанием и хранением контента.

Сегодня увеличение серверных RAID-массивов и объемов дисковых хранилищ – па-нацея для перехода в HD. При существующих технологиях это становится серьезной финан-совой проблемой, и ее решением в ближайшие годы и будут заняты головы лучших инженеров-разработчиков с целью разработать высокоем-кие, недорогие носители информации с супер-скоростными портами обмена данными. Не за горами то время, когда мы увидим на очеред-ной выставке NAB «обычный» жесткий диск ем-костью 100 Тб со скоростью обмена данными, ну, скажем, 1 терабит в секунду. Это серьезно изменит подход к разработке сетевых сервер-ных и архивных решений для телекомпаний с большим объемом производства и хранения контента.

c) К сожалению, отмечается спад интереса со стороны производителей оборудования к интерактивным решениям, направленным на расширение качества предоставляемого сер-виса абонентам кабельных операторов в сег-менте Pay TV.

Олег Колесников, технический директор

«НТВ-Плюс»

1. Новый виток развития телевидения вы-сокой четкости, причем сразу в нескольких ипостасях – 4К и 8К. Сразу несколько компа-ний представили оборудование для этой тех-нологии. Любопытно, что с внедрением таких сверхвысоких разрешений начнут существенно модернизироваться не только техника и техно-логия съемки и передачи сигнала, но может из-мениться и сам процесс формирования сигна-ла с точки зрения режиссера: можно будет реже переключать камеры с плана на план, оставляя пользователю возможность смотреть игру, как с трибуны реального стадиона. Осмелюсь даже предположить, что могут быть востребованы бинокли или процессы, их напоминающие, для приближения разных частей кадра для более детального просмотра. Таким образом, режис-сер cможет больше оставлять трансляции об-

щего плана поля, а зритель сможет концентри-роваться на участке, который в данный момент представляет для него наибольший интерес. Пойдет ли эта технология в массы – зависит, как и всегда, от производителей бытового обо-рудования – телевизоров и панелей.

2. Мы сейчас находимся в постоянном про-цессе модернизации наших производственных мощностей, реконструируем студии для рабо-ты всего производственного комплекса в HD и многоканальном звуке. Также усиленно гото-вимся к предстоящей Олимпиаде в Сочи, где предстоит серьезная работа по максимально качественному показу всех происходящих там событий.

3. То, что рынок телевизионного производ-ства сейчас почти на сто процентов IT-рынок, стало понятно уже пять-семь лет назад, но только сейчас, с развитием телекоммуни-кационных возможностей, стало ясно, что и в телевидении в ближайшее время начнут играть существенную роль сервисы «облач-ных» и удаленных вычислений. В самом деле, если у компании-производителя или ком-пании сервис-провайдера будут появлять-ся конкурентоспособные предложения по предоставлению своих мощностей по offline-транскодированию файлов, по конвертации медиаконтента для распространения в новых средах, удаленному хранению и пр., то теле-визионной компании может оказаться незачем иметь парк собственного оборудования для проведения таких работ, осуществлять под-держку оборудования, менять устаревшее. Если такого рода сервис окажется привлека-тельным для телекомпаний-производителей, то следующим шагом сможет стать предостав-ление подобного рода услуг в режиме реально-го времени. Перспектива заманчивая, но пока еще технология предоставления этих серви-сов находится в начальной стадии своего раз-вития, сможет ли она оказать существенное слияние на рынок поставщиков программно-аппаратных комплексов – покажет время.



опрос

Игорь Коцарев, технический директор

компании «Триколор ТВ»

1. Масштабы выставки таковы, что даже при всем желании подробно ознакомиться со всеми новинками, связанными с ТВ-производством, post production и т. д., мне не удалось. Что за-помнилось особенно – стенд, где был пред-ставлен 8К Ultra High HD, HEVC – это просто су-перзрелищно! Также мое внимание привлекла мегаматрица Harris Platinum IP3.

2. Вопрос модернизации «Триколор ТВ» очень обширный и требует отдельного разго-вора.

3. Можно сказать, что ядром выставки был 4К. Правда, все, кто показывал 4К, скромно го-ворили, что все кодеки софтовые, что нет пока чипсетов, нет STB, что не на чем смотреть, что производство телевидения в формате 4К безу-мно дорого.

Но пройдет совсем немного времени и поя-вятся кодеры HEVC, появятся новые чипсеты, матрицы. Использование новых кодеков по-зволит рационально использовать спутнико-вую емкость. Телесмотрение поменяется с появлением новых STB и новых ТВ-панелей. Это правда здорово, тем более что уже на пороге – 8К!

В общем, Ultra High HD – по сути, новый тренд. А компания NHK предоставила на вы-ставке действительно потрясающее шоу 8К! Похоже, за этим будущее…

Владимир Бергарт, заместитель дирек-

тора Дирекции ТТЦ – начальник УПТО «Теле-

компании «Петербург» («Пятый канал»)

1. Сложно сказать о новинках. Как мне по-казалось, революционных решений для инду-стрии представлено не было. Возможно, это субъективное мнение, так как об основных новинках мы знаем задолго до выставки. На выставке мы уже «щупаем» и общаемся с раз-работчиками. В основном это компании, обо-рудование которых мы используем сегодня и планируем использовать для технической модернизации, – это Harris Broadcast, Orad, Sony, Dalet, Grass Valley, Christie и т. д. Новинки этих компаний нам были интересны.

2. Безусловно, мы постоянно модерни-зируем свое оборудование. «Пятый канал» является федеральным и должен соответ-ствовать стандартам технического качества и сегодняшним тенденциям. Сегодня в пред-дверии перехода на цифровое вещание, ког-да условия по качеству каналов связи и сетей распространения для телевизионных кана-лов, входящих в мультиплекс, будут одинако-выми, это особенно будет заметно. При этом я говорю не только о техническом соответ-ствии параметров сигнала вещания, прежде всего я говорю о сегодняшних современных запросах – это вещание в широком формате, в технологии HD, со стереозвуком и т. д. Ну и конечно, очень быстрое развитие технологий и сетей распространения через Интернет со всевозможными ТВ-сервисами для телезри-телей, развитие «второго» экрана с исполь-зованием мобильных устройств и планшет-ных компьютеров не позволяют нам забывать и об этом.

3. Вектор развития рынка уже обозначился на выставке прошлого года – это технология 4К, в этом году масштаб представленного обо-рудования значительно увеличился. Что каса-ется оборудования технологии стерео-3D, то начало спада было заметно в прошлом году, а в этом практически на выставке представлено не было, включая новые прорывные решения в «безочковой» технологии.

Продолжается уже заметная на прошло-годней выставке эра ухода в индустрии от больших бюджетов – прежде всего флагма-ном является компания Blackmagic. В этом году она представила свою новую камеру Blackmagic Pocket Cinema Camera. Также множество других компаний, от мелких до крупных, представляли свои доработанные и новые решения, системы «канал в коробке», рентабельные HD-решения, ориентирован-ные на программное, а не на аппаратное обе-спечение, и т. д.

В этом году особенно было заметно коли-чество компаний, занимающихся разработ-кой всевозможных летательных аппаратов для видео- и киносъемок. Сегодня это систе-мы для небольших камер типа GoPro и фото-аппаратов, но уже ведутся разработки под «большие» камеры, камер RED. Прежде всего, я говорю о разработках с очень качественны-

ми системами стабилизации. Можно ли го-ворить, что это вектор развития рынка? Учи-тывая массовость по сравнению с прошлыми годами, думаю, да.

Игорь Верновский, технический директор

кинокомпании «Амедиа»

Нельзя объять необъятное. NAB Show – это огромная выставка, и даже просто обойти ее, посетив все стенды за те несколько дней, что есть, – трудная задача. А если еще хотя бы время от времени останавливаться и инте-ресоваться – это совсем нереально. Поэтому я выбираю для себя несколько направлений, которые я смотрю более тщательно. В этом году – это эфирные комплексы и традицион-но (для меня) – все, что связано с передачей сигнала и вещанием как традиционным, так и интернет-. Из новинок я отметил эфирный комплекс Harris Versio, у меня к нему особый интерес.

2. У нас пока нечего модернизировать, т. к. мы только строимся.

3. По результатам посещения выставки у меня сложилось впечатление, что ярких тен-денций в этом году нет. HD стало нормой, 3D, видимо, так и останется аттракционом, пожа-луй, 4К продолжает планомерно развиваться, но когда эта технология «взорвет рынок» (если взорвет) – непонятно. Видимо, когда цены на соответствующее оборудование (как произ-водственное, так и абонентское) станут сопо-ставимы с ценами на оборудование HD. И 4К вытеснит HD, как это произошло ранее, правда, еще не до конца, особенно у нас, с аналоговым вещанием. Будем надеяться, что это время не за горами, а значит – новой и интересной рабо-ты на наш век хватит.

Михаил Кондрахин, технический дирек-

тор компании «Ред Медиа»

1. Многие компании в этом году предста-вили оборудование для работы в формате 4К. Причем, если в прошлом году на выставке оборудования такого формата было немного,


то в этом году появилось большое разнообра-зие как съемочной техники формата 4К, так и средств обработки, контроля, передачи дан-ных и хранения.

Радует тот факт, что производители извест-ных брендов становятся более гибкими и от-зывчивыми к требованиям современного рынка и представляют обновление модельного ряда не раз в несколько лет, как бывало раньше, а в течение года и меньше.

2. Какой-либо особой модернизации в на-стоящий момент компания «Ред Медиа» не планирует. За последние 3 года мы провели ряд мероприятий по технической модерниза-ции, и в настоящий момент техническая база компании отвечает всем современным тре-бованиям. Мы регулярно производим все не-обходимые обновления как аппаратной, так и софтверной части. Именно поэтому «Ред Ме-диа» занимает лидирующую позицию в обла-сти производства и оказания услуг по произ-водству тематических телевизионных каналов и их распространению.

3. С каждым годом IT-составляющая теле-визионного производства играет все боль-шую роль. Разнообразное ПО все глубже ин-тегрируется во все телевизионные процессы, и потоки данных в той или иной форме окон-чательно вытесняют аналоговую составляю-щую телевизионного производства.

Становится все значимей возможность мультиформатной работы, когда один и тот же контент одновременно обрабатывается для множества разных форматов (4К, HD, SD, online-стриминг в Internet, выкладка и обмен файлами, их хранение). В этой связи следует особое внимание уделять модернизации обо-рудования и обновлению ПО, что при суще-ствующем на рынке разнообразии решений позволяет существенно сокращать временные и финансовые затраты.

Николай Федотов, руководитель техниче-

ского обеспечения Международного муль-

тимедийного пресс-центра «РИА Новости»

1. Из софтверных новинок наиболее инте-ресным было появление огромного количества

решений для потокового вещания видео с мо-бильных устройств. Данные решения позволя-ют любому корреспонденту снимать видео на месте событий и передавать его в режиме live, используя свой мобильный телефон. Таким об-разом, редакция оперативно получит большое количество видеосюжетов, из которых она смо-жет выбрать наиболее интересные для эфира.

Из хардверных новинок очень много было представлено передатчиков видеосигнала, ко-торые работают как в 3G/4G/LTE, так и в диапа-зоне 5 Ghz, которые в России не требуется ли-цензировать. Такие устройства начали делать огромное количество фирм – от немецкой VTQ до китайских производителей.

2. Группа «РИА Новости» занимается как модернизацией собственных проектов, так и отслеживает новинки в этой области. В настоя-щее время «РИА Новости» находится на таком этапе развития, что регулярно взаимодейству-ет с большим количеством производителей ви-деоаппаратуры. Как правило, по мере выхода нового интересного нам оборудования мы его тестируем и только после успешных опытов и экспертных заключений внедряем в инфра-структуру либо отдельного подразделения, либо всего медиахолдинга.

3. Если бы мне пару лет назад сказали, что мобильный телефон, размером немногим больше обычной визитной карточки, сможет снимать видео в Full-HD-качестве, для него будут производить дополнительные гаджеты в виде оптических линз, направленных микрофо-нов и т. п., то я бы удивился. Сегодня пользуюсь этими гаджетами сам. С таким набором почти любой может снять интересный сюжет, оказав-шись на месте происшествия первым. Ведь ни для кого не секрет, что съемочной группе тре-буется гораздо больше времени для выезда на объект, чем обычному пользователю современ-ного смартфона. В связи с этим развитие мо-бильного рынка и рынка гаджетов для смартфо-нов является перспективным направлением, на мой взгляд. Также на сегодняшний день очень скромно развит рынок видео 360 градусов. В эпоху 3D/4D съемка такого видео является до-

статочно дорогостоящим занятием. На сегод-няшний день камер 360 очень мало – их можно перечислить, загнув пальцы на одной руке.

Александр Кузьминых, руководитель

службы продвижения телеканала ОТС (г.

Новосибирск)

1. Системы реалтаймовой графики. Огром-ное количество камер и аксессуаров к ним. Си-стемы передачи и обработки.

2. Модернизация планируется. Мы планиру-ем полностью обновить систему автоматизации эфира. Меняем «форвард» на GV К2 Edge. Дела-ем полный апгрейд существующего новостного комплекса Avid Interplay на последнюю версию, а также расширяем комплекс примерно в 4 раза. Осуществляем перевод всего тракта в HD.

3. Мне показалось, что все идет к мобиль-ности устройств и вездедоступности. «Облако» – технология будущего подготовки и доставки контента. Скорость доставки от события до по-требителя растет.

4К-изображения поражают своей естествен-ностью и красотой. Следующий шаг, как мне ка-жется, передать 4К в «сеть» с низким потоком и высоким качеством.



опрос

Алла Матвеенко, генеральный директор

компании Riedel

1. Среди новинок Riedel решения для ин-теграции интерком-устройств в AVB-сети: интерфейс-плата AVB-108G2 для матриц Artist и модуль CPX AVB для вызывных панелей се-рии 1100. Для прочих устройств интеграция возможна через интерфейс AVB-Connect (по-ставляется с аналоговыми и AES-входами-выходами). Для управления AVB-сетью и вхо-дящими в нее устройствами Riedel выпускает универсальное приложение AVB-Manager. Объявлен и релиз долгожданного iPad-приложения для управления входными уров-нями сигналов любого фрейма в оптическом кольце интерком-платформы Artist. Кроме это-го, обновлено ПО MediorWorks, которое теперь позволит управлять подключенной в глобаль-ное «облако» MediorNet аудиосетью RockNet.

Интересны и обновления линейки сети MediorNet: 4 порта платы MN-HDO-4IO сво-бодно конфигурируются на вход или выход и оснащаются SFP-модулями для подключения сигналов по мини-HDMI или DVI либо композит-ного SD-видео через компактные разъемы HD-BNC. Для фреймов Compact-серии добавится HDMI-плата MN-C-OPT-HDMI (модификации на 4 входа, 4 выхода или гибрид 2 x 2), а также плата MN-C-OPT-GV2 для HD-камер и базовых станций Grass Valley.

2. Единое универсальное решение MediorNet для передачи звука, данных и ви-

део – уникально и не имеет на рынке конку-ренции. Передача осуществляется в реаль-ном времени и без использования алгоритмов сжатия (они ухудшают качество контента и увеличивают задержку за счет кодирования-декодирования). Контент произвольно рас-пространяется в любое число точек подклю-чения, используя интеллектуальную систему маршрутизации. Реализована также гаранти-рованная доставка в случаях форс-мажорных обрывов транспортных линий для сигналов согласно назначенным приоритетам. Пред-назначавшаяся сначала лишь для доставки сигналов, система постепенно обретает до-полнительный функционал (конвертация, мультивьюер, имбеддер/деимбеддер и др.).

Ставшая легендарной система служебной связи Artist имеет простую возможность на-ращивания абонентской базы простым путем сложения баз каждого узла при объединении их оптикой. Аппаратные ресурсы взаимозаме-няемы между собой, просты в использовании и настройке. Система открыта для будущих на-работок, в частности полностью готова к раз-вертыванию сетей AVB.

Сверхпростая в настройке и использовании, созданная для мобильного развертывания и суровых условий применения сеть RockNet строится на высококачественной элементной базе и служит для сбора и раздачи звука. Ра-ботает RockNet по высокопроизводительному протоколу Lateral, позволяющему по обычной витой паре передать до 160 каналов звука вы-сокого разрешения!

3. На рынке телерадиовещания появляет-ся все больше телеканалов и радиостанций. Причем их масштаб и, соответственно, бюд-жет уменьшаются. Но, несмотря на это, тре-бования к качеству продолжают расти – это и высокие разрешения, и полностью цифровое производство, и поддержка различных плат-форм (Интернет, смартфоны и т. д.). На прак-тике это означает, что меньшему числу людей приходится создавать большее количество контента, к тому же в разных форматах и в более сжатые сроки. Поэтому будущие техно-логии будут направлены на оптимизацию эф-фективности рабочих процессов. Системные комплексы должны стать более интегриро-ванными, чтобы свести управление несколь-кими функциями в руки малых команд, а то и одного человека. И ключ к решению такой задачи – это медиасети. Звук, видео и сигна-лы управления свободно транспортируются и взаимодействуют в них, делая распреде-ление и контроль гибче. Не нужно забывать про необходимость простой коммуникации пользователей такой сети. Именно в этом на-

правлении и движется Riedel Communications, разрабатывая решения, отвечающие требо-ваниям рынка, и фокусируясь на современ-ных АВ-технологиях. Наша оптическая сеть MediorNet уже сегодня передает данные, звук и видео в несжатом виде и в реальном време-ни. При построении глобальной инфраструк-туры на базе этой сети можно экономить как на стоимости внедрения, так и на эксплуата-ции. Кроме того, с MediorNet полностью инте-грируется аудиосеть RockNet, позволяющая по витой паре передать до 160 каналов звука. Параллельно медиасетям будет эволюцио-нировать интерком-связь, уходя от жестких централизованных схем в сторону интеграции с IP-сетями. Здесь важную роль играет новый Ethernet-стандарт AVB для быстрой (менее 2 мс) и надежной передачи АВ-сигналов. Он позволяет без риска комбинировать в рам-ках общей инфраструктуры данные и медиа-потоки. Компания Riedel была среди первых, поддержавших AVB, и уже имеет в каталоге полноценную линейку AVB-продуктов. Мы ак-тивно работаем над возможностью интегра-ции традиционных интерком-сетей, уже нахо-дящихся в эксплуатации в AVB-сети будущего.

Александр Широких, менеджер по работе

с ключевыми клиентами и развитию бизне-

са компании Harris Broadcast в России

1. Самая главная новинка Harris на NAB до-статочно парадоксальна: это появление новой компании – крупного производителя решений

Опрос топ-менеджеров российского и зарубежного бродкаст-рынков

1. Какие были представлены новинки на выставке NAB?2. В чем ваше конкурентное преимущество?3. Какие тенденции существуют на рынке и в каком направлении развивается ваша компания?

http://www.riedel.net



опрос

для вещания – с более чем вековой истори-ей и развитой клиентской базой. Новый бренд Harris Broadcast и ее новый логотип направлен-но подчеркивают новые ориентиры вещания: multiscreen, customer и content.

Что касается технических новинок, то Harris Broadcast впервые показала новый ультрасо-временный матричный коммутатор Platinum IP3, который, помимо видео и аудио, может коммутировать данные (IP). Также на стенде Harris Broadcast демонстрировались второе поколение видеосервера Nexio Volt (8 кана-лов SD или 4 HD/SD в корпусе 1U), мощная, но компактная графическая система Inscriber G8, призванная заменить G7 и G5, а также новый функционал «телеканала в коробке» Versio. В следующей версии Versio сможет осуществлять HD/SD-simulcast, автоматически создавать вставки «Далее в программе», работать с Adobe After Effects и тому подобные вещи.

2. Во-первых, в наличии полностью инте-грированной линейки инфраструктурного оборудования, обеспечивающей практически все компоненты вещательного комплекса: от инжестирования до выдачи в эфир и другие среды вещания. Во-вторых, в обретении боль-шей гибкости. Теперь, когда Harris Broadcast стала независимой, невоенной компанией, она станет более ориентированной на теле-визионный рынок и перспективы его дальней-шего развития. Очень важным конкурентным преимуществом Harris Broadcast также я бы назвал и наличие офиса в России, укомплек-тованного в том числе высококвалифици-рованными русскоговорящими инженерами поддержки.

3. Из телевидения почти полностью исчезло 3D. И это логично. Ему место в кинотеатрах. Сейчас все мысли производителей контента и оборудования сосредоточены на будущем телевидения повышенной четкости – 4K / Ultra HD (3 840 x 2 160). Вполне возможно, что оно ждет нас уже в недалеком будущем, посколь-ку быстро разрабатываются новые алгоритмы компрессии, новые кодеры, которые позволят ужимать Ultra HD до HD и, соответственно, пе-редавать его по существующим сетям.

Ник Рашби, президент компании AJA

На выставке NAB в этом году мы предста-вили Hi5-4K-мини-конвертер, отвечающий за обеспечение контроля связи (начиная профессиональными 4К-устройствами, рас-полагающими четырьмя 3G-SDI-выходами, и заканчивая новейшими пользователь-скими 4К-дисплеями, оснащенными HDMI-входами). Мы также показали наш ROI-мини-конвертер (в переводе с английского: Region Of Interest – область заинтересованности, представляющая интерес область), позво-ляющий осуществить высококачественное преобразование. Вместе с нашими партнера-ми мы анонсировали поддержку следующей версии профессиональных видеоредакторов от Adobe, включая SpeedGrade, поддержку видеовходов/-выходов для Avid Pro Tools и многое другое.

Снова и снова клиенты говорят нам о том, что наши продукты отличаются высоким уров-

нем надежности по сравнению с тем, чем располагают другие вендоры. На самом деле дело не только в надежности, но и в нашей гибкости, отличном исполнении, которыми мы обладаем, и поддержке, которую мы ока-зываем. Так как наши продуктовые линейки постоянно расширяются, клиенты довольны тем, что AJA предлагает решения, задача ко-торых – обеспечить непрерывное действие всего рабочего процесса, будь то видео-карты ввода/вывода, иные приборы или же Ki-Pro-рекордеры, роутеры KUMO и мини-конвертеры. Нашей основной миссией на NAB было показать нашим клиентам продукты, которые мы представляли на нашем стенде, и сделать все возможное, чтобы они смогли оценить их по достоинству, что они и сделали!

Главным трендом, который нам удалось «по-наблюдать» на выставке, стал уход в сторону 4К, причем всего, чего только можно.

Адил Зеруали, региональный директор

компании Christie в России и странах Вос-

точной Европы

1. Традиционно на NAB Christie представ-ляет широкий набор решений для бродкаст-индустрии. В этом году не обошлось без пре-мьер – мы представили новые проекторы Christie D4K2560 и Christie D4K3560 на базе новой платформы Christie TruLife Electronics. Это первые в мире 3-чиповые DLP-проекторы, сочетающие разрешение 4K и высокую частоту кадров.

2. Christie – единственный производитель, выпускающий проекторы с разрешением Full 4K (4 096 x 2 160) и кадровой частотой 60 Гц на основе надежной 3-чиповой DLP-платформы, для которой характерна кристальная четкость изображения. Так что появление этих проек-торов – это настоящий прорыв в индустрии обработки видеоизображений, ведь с этим ре-шением Christie достигла невиданных ранее по-казателей кадровой частоты и разрешения.

3. Christie стремится обеспечить своим кли-ентам по всему миру наивысшее качество по-каза изображений. Мы прислушиваемся к тому, что необходимо индустрии, и в ответ на этот

запрос предлагаем новейшие разработки в области визуализации для различных сфер в сочетании с безупречным техническим обслу-живанием. В сотрудничестве с именитыми про-фессионалами кино – Джеймсом Кэмероном и Питером Джексоном – мы работаем над продвижением передовых технологий произ-водства и цифрового кинопоказа, особое вни-мание уделено необходимости развития тех-нологии высокой частоты кадров (HFR). А что касается России – Christie вместе со своими партнерами способствует дальнейшему разви-тию и распространению технологий цифрового кино, в т. ч. и 4K.

Андрей Величко, директор представи-

тельства в СНГ и Балтии компании Snell

1. Алхимик OD: новая софтовая версия устройства под названием On Demand была представлена на NAB и позволяет клиентам использовать программное обеспечение Snell на стандартном IT-оборудовании. Структура является очень гибкой и расширяемой, что дает клиентам возможность реализовать свои задачи на целевых устройствах, в том числе на single server, single VM, server farm, VM cluster и т. д., вплоть до структур «облачных» вычисле-ний в частном центре обработки данных. Под-держивается ускорение с помощью графиче-ских процессоров.

Новый KudosPro MC500 – самый дешевый в мире преобразователь частоты кадров с функцией компенсации движения. Эта плат-форма обработки сигнала обеспечивает на-дежную, универсальную up-, down- и cross-конверцию, а также функцию компенсации движения для обработки SD-, HD- и 3 Гбит по-токов. Линейка преобразователей KudosPro подходит для решения различного спектра задач, в том числе для международного обме-на программ, обработки контента для повтор-ного использования в сети Интернет, теле-видения и дистрибуции на носителях Blu-ray,

http://www.sennheiser.ru



опрос

распространения большого количества кана-лов через телепорт и спутникового вещания. Размещенные в привлекательные и надежные шасси размера 1RU, все продукты KudosPro обеспечивают широкие возможности управ-ления через интуитивно понятную панель. Управление и мониторинг системы также осу-ществляются через SNMP или систему Roll Call производства Snell.

Видеомикшер Kahuna Flare предоставляет возможность работать в 1080p, даже если бюд-жета клиента хватает только на HD.

Kahuna Flare является первой системой мик-шерных пультов среднего уровня с поддержкой форматов 1080p наряду с SD и HD. Она идеаль-на для эфирных трансляций, IP- или платформ интернет-телевидения, а также для проведения крупноэкранных презентаций.

Modular solutions предназначен для высоко-качественной конверсии форматов.

Momentum – прорыв в автоматизированных рабочих процессах средств массовой инфор-мации. Momentum позволяет упорядочить и оптимизировать деятельность СМИ.

Также была представлена новая панель управления Luna 1U для роутеров для монтажа в ультратонкую стойку.

2. Snell является ведущим новатором в области инновационных цифровых медиа-технологий, обеспечивающих вещателей и глобальные медиакомпании полным спек-тром решений для создания, управления и оптимизации распределения контента в со-временном мультиэкранном мире. Специа-лизируясь на вещательной инфраструктуре и приложениях для онлайн-производства, Snell предоставляет необходимые инстру-менты для легкого и экономически эффек-тивного перехода на HDTV, производства и распределения в 3 Gbps, позволяя телера-диокомпаниям монетизировать и доставлять их медиаактивы через различные платформы

распространения. Имея штаб-квартиру в Ве-ликобритании, Snell обслуживает более 2 000 вещателей и глобальных медиакомпаний в более чем 100 странах по всему миру через свои представительства, отделы продаж и технической поддержки.

Наша политика заключается в предостав-лении поддержки клиентов, которая укре-пляет нашу репутацию по всему миру как качественного, стабильного и высокопроиз-водительного вендора. Надежность «встрое-на» в продукты Snell, но в случае возникнове-ния проблем наша команда профессионалов по всему миру ответит клиентам быстро и от-ветственно. Идет ли речь о рутинном запросе или чрезвычайной ситуации, мы считаем, что быстрая и эффективная реакция – это наша обязанность: по телефону или электронной почте, с помощью удаленного доступа к си-стеме или лично.

3. Мы активно разрабатываем решения для автоматизации вещания, которые предостав-ляют пользователям возможность использо-вать имеющиеся ресурсы и экономить время, вместе с тем используя преимущества бизнес- и технологических моделей, которые базиру-ются на «облачных» сервисах (виртуализации телевизионных процессов).

Если заказчику необходимы обработка сиг-налов, маршрутизация, переключение сигна-лов в процессе производства или все три за-дачи, у нас уже есть целый ряд решений для живого телевидения, которые идеально под-ходят для различных форматов, в том числе 4K UHDTV.

Александр Богаткин, генеральный ди-

ректор компании Grass Valley в России и

странах СНГ

1. АВ. На этой выставке мы впервые пред-ставили широкому кругу наших заказчиков но-вую концепцию производства программ в ТВ-студиях, на стадионах, в концертных залах – GV Director! Это новый пульт со встроенной графи-кой, мультиэкраном, оригинальной панелью и огромными возможностями! Это был хит на на-шем стенде. Презентации не прекращались до 14:00 11 апреля!

Впервые была представлена камера LDX Flex – младшая модель всей серии LDX, со-стоящей из 4 платформ. Качество картинки у всех 4 моделей одинаково высочайшее, а вот отличие только в программных опциях форма-

тов и некоторых эргономических особенностях наплечников и держателей камеры. За 350 евро вы можете купить себе 7-дневную лицензию че-рез наш веб-сайт и снять программу или шоу на камере LDX Flex, но в формате 1080p, который доступен только в LDX World Cam. Невероятная гибкость!

Впервые мы показали и новую базовую станцию XCU, которая на 10 кг легче наших предыдущих станций, но еще и обладает воз-можностью свободно перемещаться из студии в ПТС или «раскладушку» с помощью постоянно подключенных и установленных в рэки шасси cradles (алюминиевые корпуса, все время под-ключенные к сигнальным интерфейсным кабе-лям в стойке).

Также был представлен впервые наш самый продвинутый K-Frame для микшерных пультов. Обладая огромными возможностями по ком-бинациям входов/выходов (192 вх. и 96 вых. в максимальной комплектации), шасси под-держивает до 10 программных линеек работы, формат 1080p, работу по управлению нашими LDX-камерами и серверами К2.

Новая версия системы нелинейного мон-тажа Edius, которая полностью теперь инте-грирована в систему производства новостей и многоканальной записи Stratus с возмож-ностью монтажа прокси и 4K на одной тайм-линии.

Система «канал в одной коробке» К2 Edge была представлена в последней версии 4.0 и теперь движется к полной интеграции со Stratus, становясь нашим основным оружием по канальной автоматизации.

2. Мы компания, которая уже 53 года очень серьезно инвестирует в новые разработки. Наши собственные центры находятся в Голлан-дии, в Малайзии, США и, конечно же, в Японии, постоянно держат руку на пульсе технологий, подпитывают продажи новыми продуктами и релизами хорошо зарекомендовавших себя продуктов.

Также у нас очень сильная сеть продаж, которая включает огромную сеть партнеров. «ОКНО-ТВ» были награждены призом в этом году как самый лучший системный интегратор в мире, а «Комтел» с Украины – как самый лучший продавец систем K2 Edge в Европе и странах СНГ!

3. Все понимают, что с приходом 1080p и теперь уже и 4К в производство все долж-ны думать о том, как хранить, монтировать и воспроизводить такие огромные объемы ин-формации. Мы движемся в этом направлении и, конечно же, смотрим в сторону волоконно-оптических технологий. Ждите новых про-дуктов! В то же время для мобильного веща-ния (спортивные, концертные и другие виды выездных съемок), да и для студий мы по-прежнему производим триаксиальные камеры (надежные и проверенные временем), кото-рые способны без потери качества передавать сигнал 1080p на 1 500 метров.

Огромный скачок сделан нами в части про-даж лицензий. Как сказано выше, любой за-казчик сможет теперь через наш веб-сайт ку-пить лицензию на расширение возможностей камеры LDX, лицензию на перевод пульта из SD


в HD, лицензию на пользование системой не-линейного монтажа Edius и так далее. За этим будущее!

Шамиль Нуцалов, генеральный директор

компании Proland

1. Уже несколько лет технология Ultra HD – одна из самых обсуждаемых тем на междуна-родной арене телевещания. NAB Show – 2013 не стала исключением и продолжила выводить на всеобщее обозрение новые устройства, под-держивающие 4К-разрешение.

2. Оборудование, поставляемое компанией Proland, – это всегда приборы высокого каче-ства, сочетающие в себе передовые технологии и новые возможности, призванные сделать ра-боту пользователя максимально эффективной, но при этом в доступном ценовом диапазоне.

3. В прошлом году мы представили новый бренд ORIS, выпускающий профессиональные видеомониторы серии broadcast. За короткое время ORIS успел зарекомендовать себя как выпускающий оборудование, которое удовлет-воряет самым жестким требованиям, предъяв-ляемым в отрасли.

И сегодня ORIS не останавливается на до-стигнутом, и к осени ждем запуск серии

4K-мониторов ORIS и моделей с 3D-LUT для работ по цветокоррекции видеоизображения.

Кроме того, ожидаем выхода новинок от Logocam в традиционной для нашей компа-нии сфере осветительного оборудования. Уже в мае на рынок выходят новые накамер-ные светильники LE8-D LED BiColor, а к вы-ставке IBC компания Logocam обещает выпу-стить светодиодные студийные светильники нового поколения.

Павел Потузак, генеральный директор

компании Aveco

1. Лозунг нашей компании: «Давайте авто-матизировать!». Любые действия, которые могут быть автоматизированы в течение жиз-ни актива – начиная от запроса и заканчивая постпродакшеном, плэйаутом и архивирова-нием, – могут быть автоматизированы с по-мощью нашей системы. Она освобождает кучу свободного времени для того, чтобы люди могли заниматься исключительно творческой работой.

В прошлом году состоялся выпуск сле-дующего поколения системы автоматизации производства ASTRA Studio 2, замкнувшей список в нашем продуктовом портфолио. Aveco, пожалуй, единственный вендор, обе-спечивающий студийную автоматизацию так же хорошо, как и комплексную автоматиза-цию центральной аппаратной. Еще одними инструментами, входящими в состав пред-лагаемых нами решений, являются MAM, вставка региональной рекламы, аварийное восстановление системы и инструменты для медиасреды. Сейчас мы активно осваиваем российский рынок. Aveco – компания с более чем 20-летней историей, огромным количе-ством клиентов во всем мире, в число кото-рых входит целый ряд известных вещателей; ей есть чем поделиться с Россией.2. Серверы автоматизации работают на QNX – операци-онной онлайн-системе, а не на Windows. Это означает, что вирусы ей не страшны, она ра-ботает в режиме реального времени, облада-ет высоким уровнем надежности (наши клиен-ты ни разу не перезагружали данную систему в течение нескольких лет), высоким уровнем модулярности, прозрачностью сети и воз-можностью замены одного из компонентов

программного обеспечения прямо во время работы, в «горячем» режиме.

Автоматизация ПО клиента независима от платформы, работающей на Windows, Apple или Linux.

Область автоматизации: новостная/сту-дийная автоматизация, автоматизация цен-тральной аппаратной, MAM, вставка регио-нальной рекламы, аварийное восстановление системы и инструменты для медиасреды – все это входит в комплект инструментов ASTRA, доступный как целиком, так и частич-но – клиент может выбрать любой интересую-щий его элемент.

Настройка: конфигурацию наших продуктов легко перенастроить, к тому же Aveco всегда открыта к оказанию помощи своим клиентам в вопросах настройки.

Долгосрочные отношения: мы, как и наша поддержка, работаем 24 часа в сутки, 7 дней в неделю, что позволило нам обрести такое коли-чество постоянных клиентов. Стоит добавить, что многие из них с нами с самого основания нашей компании.

3. Вещание движется в сторону распростра-нения посредством мультиплатформ и обеспе-чения интерактивных функций. Aveco отражает эти изменения с помощью добавления новых

http://www.junger-audio.com



опрос

характеристик в вещательную автоматизацию ASTRA MCR. Однако если даже традиционное телевидение будет заменено на нелинейный сервис, подобный YouTube (чего не случится), необходимость создания активов будет при-сутствовать всегда, так же как необходимость знать, где эти активы находятся. По этой при-чине наша компания много внимания уделяет таким своим продуктам, как ASTRA Studio 2 и ASTRA MAM.

Светлана Максимова, директор по мар-

кетингу компании BroadView Russia

1. Компания BroadView Software представила новые возможности решений для управления вещанием BroadView.

Благодаря «облачным» технологиям BroadView теперь клиенты BroadView Software имеют доступ к системе из любой точки плане-ты, им не нужно заботиться об инфраструктуре, операционной системе и, собственно, про-граммном обеспечении, с которым они рабо-тают. Теперь наша компания берет на себя все технологическое обеспечение подготовки к ве-щанию и формированию плей-листа.

В этом году для удобства пользователей мы разработали новую версию системы BroadView для 64-битной ОС Windows.

На выставке был представлен новый мо-дуль BroadView для работы с информацией от рейтинговых агентств. Новое приложение по-зволяет совмещать информацию о рейтингах, предоставляемую рейтинговыми агентствами, с приложением BroadView по планированию сетки вещания. Данный модуль является иде-альным инструментом в работе кабельных се-тей и телерадиокомпаний, который поможет специалистам составлять программы передач, учитывая интересы зрителей.

2. Надежная система для управления веща-нием (более 25 лет опыта в сфере телевидения, более 450 компаний-клиентов по всему миру).

Много полезных функций, начиная с пер-спективного планирования эфира и заканчивая финансовой отчетностью, удобный, понятный интерфейс.

Гибкие ценовые предложения и низкие цены на приобретение и обслуживание. Неограни-ченное число пользователей в рамках лицен-зии на канал.

Быстрая поддержка, бесплатные обновле-ния BroadView, возможность доработки систе-мы BroadView под заказ.

3. В последнее время наблюдается рост ко-личества вещателей и тематических каналов. Компании-холдинги стремятся комплексно автоматизировать и эффективно управлять разветвленной сетью партнерских станций. Мы все чаще получаем запросы на внедрение модулей по управлению сетевым вещанием и объединению региональных офисов в одно ин-формационное поле.

Если раньше региональные компании не стремились серьезно автоматизировать процесс подготовки к эфиру и формировали плей-лист в Excelе, то сейчас, напротив, даже небольшие телеканалы стремятся приобре-тать надежные системы медиапланирования. Руководство таких компаний теперь все чаще запрашивает функционал по финансовому и статистическому анализу эфира, а также про-фильные отчеты в различные контролирую-щие органы.

Станислав Сильницкий, исполнительный

директор компании FeelSystems

1. Так как мы являемся дистрибьютором, то и речь здесь будет идти о новинках тех компаний, чью продукцию мы представляем.

Компания Adobe, которая сейчас с новой силой набирает свои обороты, показала свой новый пакет для постпродакшена. Она явля-ется одной из первых, кто принял «облачные» технологии в свои бизнес-модели. Adobe не только позволяет скачивать софт из своего «облака», но и предоставляет возможность его обновления. Не стоит забывать и о том, что данная компания была в числе первых, обе-спечивших дистанционную работу с материа-лом через Интернет.

Думаю, многие наслышаны о камере Black-Magic, компания вновь показала много новых продуктов. Благодаря ей, я уверен, будет про-рыв в интернет-вещании. Теперь любому поль-зователю доступна съемка в 4K-разрешении. И, безусловно, все медиаресурсы, такие как YouTube, Vimeo, уже поддерживают такое вы-сококачественное разрешение. Нет сомнений, что через год-другой нам не избежать бума, связанного с появлением интернет-каналов, которые будут отличаться низкой стоимостью и хорошим контентом.

То, что представляла компания Red Digital Cinema Camera Company, можно узнать из статьи, которая есть в этом номере вашего журнала.

3. Было представлено большое количество решений мобильной съемки. Они проходили красной нитью через всю выставку: повсюду постоянно что-то летало, что-то ездило. Ко-нечно, основной тренд – это 4К, работа с ним, съемка, обработка и даже создание ПТС в

данном формате. Интересное решение было представлено компанией Quadrocopter – ба-лансировочная система, главная роль в ко-торой отведена стабилизационной головке, позволяющей сглаживать колебания как при использовании на летательном аппарате, так и при съемке с рук. Это очень интересное и перспективное решение, расширяющее диа-пазон выразительных средств оператора и режиссера.

Роджер Хендерсон, управляющий дирек-

тор компании Calrec

Впервые на выставке NAB нами была показа-на система, работающая при помощи сетевого AVB-интерфейса. Как известно, сейчас мы яв-ляемся частью альянса AVNU, потому многое из того, что было представлено нами, было непо-средственно связано с его решениями.

Консоли от компании Calrec по праву счи-таются одними из лучших консолей, исполь-зуемых в ТВ-сфере, они имеют самое боль-шое число каналов из всех консолей, которые

http://www.natexpo.ru



опрос

представлены на этом рынке. Возможности си-стемы Hydra2 характеризуются высоким каче-ством пропускной способности сигнала. Консо-ли Calrec могут похвастаться высоким уровнем надежности, который обеспечивается за счет полного резервирования.

Рынок телевещания все ближе подбирается к Интернету. Все больше решений в сфере брод-каста основано на решениях сети; происходит отказ от традиционных подходов к работе всей инфраструктуры.

Ян Вайгнер, управляющий директор ком-

пании Cinegy

Нами были представлены решения управле-ния медиаактивами и архивирования.

Cinegy Archive 9.5 – ядро наших систем и, если можно так сказать, вообще всего, что наша компания предлагает своим клиентам. Cinegy Archive – это передовое решение MAM для любых организаций, располагающих соб-ственным хранилищем или производством любого размера. Теперь Archive 9.5 поддер-живает Windows Server 2012 и Microsoft SQL Server 2012. Cinegy Archive 9.5 также поддер-живает функцию тэгирования, позволяя легко и без лишних проблем пользоваться быстрым поиском по архиву, в новой версии усовер-шенствована внутренняя логика и увеличено быстродействие.

С помощью Cinegy Desktop 9.5 без труда можно войти в мир контента Cinegy Archive. Cinegy Desktop 9.5 представляет собой мощный и простой интерфейс для захва-та, импорта, логирования, монтажа и экспор-та медиаматериалов Cinegy Archive. Версия 9.5 отличается рядом новых функций. Благода-ря новому обновленному аудиомикшеру стало возможным осуществление гибкой внутренней коммутации дорожек на мастер-выходы и ре-гулирование громкости не только клипа, но и всей дорожки. Новая подсистема эффектных плагинов располагается на базе технологии NVidia CUDA, включающей параметрическую цветокоррекцию и хромакей. Cinegy Desktop 9.5 характеризуется поддержкой сигналов NTSC VANC для индикации наличия в сигнале

скрытых субтитров и параметров AFD/V-Chip, возможностью работы с медиафайлами уже в процессе импорта (включая Cinegy Convert), огромным числом усовершенствований ин-терфейса автоматизированной системы под-готовки и выдачи новостей, включая новые инструменты расчета хронометража текста, проверки правописания и поэтапного утверж-дения сюжетов.

Действительно, решений было пред-ставлено много, среди них можно выде-лить: Cinegy Air 9.5, Cinegy Studio 9.5, Cinegy Type 9.5 и Cinegy Multiviewer 9.5.

Те продукты, которые предлагает наша ком-пания, надежны, доступны по цене, интуитивно понятны и, конечно, легко интегрируемы.

Мартин Юнек, коммерческий директор

компании Provys

1. Как и в предыдущие годы, Provys предста-вила свое флагманское обеспечение, Provys TV-office и Provys MAM. Также мы представили систему управления мультимедийными данны-ми, основанную на реальных фактах, которая возглавляет список пожеланий любого вещате-ля в области МАМ. В этом году на выставке Pro-vys также предоставила новый, модернизиро-ванный графический интерфейс, который был полностью обновлен, чтобы соответствовать текущим отраслевым стандартам. Среди наших новинок:

- усовершенствованное управление рабочим процессом;

- экономичное использование диспетчерских ресурсов;

- VOD- и OTT-планирование и управление правами;

- готовность к «каналу в одной коробке»;- простая интеграция со всеми основными

системами воспроизведения;- безопасная замена устаревших систем ве-

щания.2. Система управления каналом Provys

предлагает уникальное интегрированное решение для вещателей, которые включают программы одного или более ТВ- или радио-каналов и которые имеют свой собственный

контент или приобретают его. Provys содер-жит рабочее место в полном порядке, делает жизнь менеджеров лучше, облегчает обмен информацией между производителями, ме-неджерами каналов, планировщиками, меди-аменеджерами и менеджерами по продажам эфирного времени.

3. Provys – это в первую очередь инструмент, который помогает медиакомпаниям работать эффективно, избегая ошибок в программе рас-пределения и сохраняя контент, права и произ-водство в полном порядке. Также мы убеждены, что для отличной работы того, что мы предо-ставляем нашим клиентам, необходимо тесное сотрудничество с ними. Будем и дальше дви-гаться в этом направлении.

Нико Льюис, главный менеджер по про-

дажам компании RTS

Мы представили рынку свою технологию – OMNEO.

Кратко расскажу о главных характеристиках:- новая OMI-карта совместима с матрицей;- новая OKI-карта совместима с панелью;- высокое качество звука внутренней TCP-/

IP-связи;- совместимость с AVB;- 2 мегасекунды задержки на коммутаторе.2. Так же тезисно:- мы просты в установке;- сеть может быть распространена повсюду:

LAN, WAN, Ethernet;- мы обеспечиваем высокое качество как в

студии, так и за ее пределами;- гарантируем низкое время ожидания.3. Мы предоставляем нашим клиентам пре-

красные возможности. Мы делаем ставку на OMNEO, не забывая о нашем предыдущем опы-те. Наше правило – быть совместимыми с тех-нологиями, которые были выпущены ранее компанией RTS, чтобы не создавать лишних трудностей для наших потребителей.


Стартовала трансляция полного цифрового пакета телеканалов РТРС-1Федеральный центр мультиплексирования РТРС начал передавать на всю

территорию страны пакет из 10 телеканалов первого мультиплекса. Состав

пакета РТРС-1 определен указом Президента России, в него входят: «Первый

канал», «Россия-1», «Россия-2», НТВ, «5 канал», «Россия-К», «Россия-24»,

«Карусель», а также добавленные недавно в пакет телеканалы: «Обществен-

ное телевидение России» и «ТВ-Центр». Региональные филиалы РТРС по всей

стране перенастраивают оборудование, чтобы телезрители могли принимать

обновленный полный пакет телеканалов РТРС-1.

Стартовала новая выставка Motor Camera Action Expo MCA Expo – это выставка-конференция оборудования и технологий для ки-

нопроизводства, организованная компанией «ЭкспоНАТ». Эта компания из

года в год успешно проводит Международную выставку профессионального

оборудования и технологий для теле-, радио- и интернет-вещания NATEXPO,

а также является организатором Международного рынка вещательного кон-

тента Moscow TeleShow. Тема прошедшей выставки – «Русский Голливуд.

Возрождение киностудий». Среди участников MCA Expo были как продавцы

профессионального кинооборудования, так и представители известных ки-

ностудий России, проходили лекции, выступления и презентации.

Запущено «Общественное телевидение России» Стартовало прямое вещание «Об-

щественного телевидения Рос-

сии». Телеканал ОТР стал транс-

лироваться на своем официальном

сайте, а также автоматически и

бесплатно появился во всех спут-

никовых и кабельных пакетах ТВ-

вещания в соответствии с указом

президента об общедоступных

каналах. Отдельная линия канала

будет выделена и по протоколу IP.

ОТР вошел в состав первого муль-

типлекса цифрового эфирного те-

левидения, работающего в стандарте DVB-T2. Генеральный директор канала

ОТР Анатолий Лысенко призвал телезрителей не судить строго первые дни

вещания канала, так как они будут презентационные, а отлаженность работы

потребует немного времени. Полноценная работа канала начнется в сентя-

бре. ОТР призван стать новой площадкой для обсуждения актуальных про-

блем, волнующих общество, а также средством открытого и прямого взаи-

модействия между властью и гражданами России. Значительное внимание в

эфире ОТР будет уделяться историческим, научным и культурным ценностям

и достижениям России. К созданию информационного контента канала будет

привлечена самая широкая аудитория телезрителей.

Discovery Communications запустила собственный OTT-сервис TestTubeКомпания Discovery Communications анонсирова-

ла свой первый онлайн-видеосервис – TestTube.

Этот проект разработан, чтобы привлечь online-

аудиторию, интересующуюся окружающим ее ми-

ром. Изначально на TestTube появилось 15 корот-

коформатных шоу (длительностью не более 15 минут), освещающих жизнь

под разными углами. Среди них есть и научно-популярные программы, и

блоги об отношениях, и даже передача под названием «Природа ненавидит

тебя». В скором времени эти шоу дополнятся 10 млн единиц архивного кон-

тента, а к концу 2013 года суммарное количество контента на TestTube увели-

чится до 20 млн единиц.

Новые телеканалы «Амедиа» начали вещание В России появились два новых телеканала от кинокомпании «Амедиа» –

«Амедиа Премиум» и «Амедиа 1». Оба канала на эксклюзивных условиях

транслируют контент американской киностудии HBO, с которой «Амедиа» не-

давно заключила контракт. Согласно договоренности, на каналах «Амедиа»

можно будет увидеть новые сезоны текущих проектов НВО и все дебютные

фильмы и сериалы, которые планируются к эфиру на каналах НВО в США в

ближайшие пять лет. Все новинки будут демонстрироваться в российском

эфире сразу после их премьеры в Америке.

http://www.clear-com.ru



технологии

В центре экспозиции

На прошедшей в Лас-Вегасе вы-ставке NAB-2013 компания SkyLark Technology представила медиа-серверы линейки SL NEO. Центром экспозиции стал Channel in a box – популярный и востребованный тренд на рынке вещательных си-стем. SkyLark Technology пред-лагает данное решение на базе серверов 3000 серии. Channel in a box в интерпретации SkyLark – это не только стандартные функ-ции записи-воспроизведения; в отличие от множества аналогич-ных продуктов компания пред-лагает многоканальные HD-/SD-конфигурации с многослой-ной графикой, опциями кодиро-вания и декодирования ASI/IP TS, скрытым субтитрированием, за-писью одновременно с работой «на проход», up-/down-/cross-преобразованиями при записи и воспроизведении, технологиями

коллективной сетевой работы «клиент – сервер» – более 300 вос-требованных функций, совмещен-ных в одном системном блоке.

Обновление графического

движка SL NEO: новые возмож-

ности для организации инфока-

налов

Отличной и долгожданной но-востью для пользователей про-дукции SkyLark Technology стало следующее: на NAB Show – 2013 компания представила обновлен-ный графический движок медиа-платформы SL NEO. Он был специ-ально доработан для организации инфоканалов, формирования ин-фобаров и объектов инфографики. Разработчики вновь вернулись к использованию встроенного RSS-ресурса, и теперь, в новой редак-ции, он способен автоматически собирать информацию из десят-ков текстовых и XML-файлов по

различным правилам и передавать данные в графические компози-ции, встроенный парсер способен «разобрать» любой TXT-/XML-файл на текстовые составляющие с целью извлечения актуальных данных. Модернизирован и гра-фический редактор – теперь он поддерживает технологию «вло-женных» графических композиций, с помощью которой можно созда-вать неограниченное количество параметризованных объектов для отображения.

Пример базовой композиции, созданной с использованием об-новленной концепции, представ-лен на рисунке. Сформировать ди-зайн и настроить правила приема данных способен любой «продви-нутый» пользователь, имеющий начальные навыки дизайнера и знающий основы XML, – новая концепция SkyLark не предусма-тривает привлечения квалифи-

цированных программистов для организации технологического процесса.

В ближайшее время SkyLark Technology планирует завершить работы по документированию функциональности и обновить ПО платформы SL NEO всем заинте-ресованным заказчикам.

Стоит сказать о решении ка-надской компании Matrox Electronic Systems, представив-шей на NAB-2013 обновленную линейку плат ввода-вывода DSX LE3 с поддержкой форматов 4K. Это означает, что в скором вре-мени пользователям будут до-ступны серверы SkyLark SL NEO, работающие в разрешении 4K, поскольку именно Matrox являет-ся основным поставщиком плат для серверов SkyLark.

Материалы предоставленыкомпанией SkyLark

Радуя пользователейРешения компании SkyLark Technology на выставке NAB-2013


http://www.nat.ru




SAN на базе решений Tiger TechnologyРешения высоких скоростей

Компания Tig er Technology зани-мается разработкой программно-го обеспечения и готовых решений для создания SAN-сетей и высо-коскоростной совместной работы с данными. Линейка представ-лена следующими продуктами: metaSAN, metaLAN Server, metaLAN Client, metaSAN iSCSI, projectStore, cluStore, TBox.

Построение сети

на базе metaSAN

Программный продукт предна-значен для организации совмест-ного доступа к единому дисковому тому, подключенному по опти-ческому каналу связи к рабочим станциям сети. В качестве кли-ентов могут выступать серверы и рабочие станции с различными установленными операционными системами.

Как бы все работало без metaSAN: на практике любой под-ключенный к рабочей станции че-рез HBA-контроллер массив будет определяться операционной си-стемой как локальный дисковый том. При этом скорость чтения и записи будет зависеть от про-пускной способности оптического интерфейса. Если мы подключим к этому же массиву еще одну рабо-чую станцию, то она также распо-знает его как логический том. При этом обе станции будут одновре-менно видеть его в системе и смо-гут производить с ним манипуля-ции. Но если обе рабочие станции начнут работать с этим дисковым

томом, внося изменения в струк-туру файловой системы, это при-ведет к немедленному сбою. Дис-ковый массив может распознать только физическое подключение, но не сможет контролировать ко-манды чтения/записи от различ-ных рабочих станций и не будет ра-ботать по тому же принципу, что и сетевые папки на сервере, где опе-рационная система отслеживает обращения к файловой системе и выставляет очередность произво-димых операций. Таким образом, для того чтобы несколько рабочих станций не создавали конфликтов файловой системы, нужна некая надстройка, которая могла бы осу-ществлять арбитраж обращений к тому и предотвращать сбои.

Как все работает с metaSAN: metaSAN является программной надстройкой над файловой систе-мой, которая выполняет арбитраж

и обрабатывает запросы по об-ращению к тому, поступающие от рабочих станций. Другими слова-ми, сервер или ПК перед тем, как считать или записать данные на SAN-диск, обращаются к серверу управления (Metadata Director), который предоставляет доступ к массиву. При этом не имеет зна-чения, какая файловая система используется на самом массиве и предпочтительна для клиентской станции (Win или Mac). Metadata Director осуществляет необходи-мые преобразования в реальном времени. Безусловно, сервер должен быть достаточно мощным, чтобы «на лету» осуществлять транскодирование файловой системы без сбоев и задержек. Трансфер медиаданных осущест-вляется по оптическому каналу, а команды управления и арбитраж – по локальной сети. При этом, если одна из станций по каким-то причинам потеряет связь с масси-вом по оптическому каналу, дан-ные будут переданы по локаль-ной сети через станцию, которая назначена как Metadata Director в данный момент.

В зависимости от нагрузки, количества клиентов сети SAN и других индивидуальных особен-ностей работы, Metadata Director может быть «плавающим» или фиксированно установленным на отдельную машину. Напри-мер, в сети есть сервер записи, который по расписанию пишет

несколько каналов с сохране-нием в HD-формате. Этот сер-вер работает постоянно. Также в сети SAN есть несколько рабочих станций, которые должны начать работу с материалом сразу же, как только он сохранился на мас-сиве. В этом случае оптимально использовать сервер записи в ка-честве Metadata Director, так как он постоянно находится в сети и постоянно в работе. Данные доступны постоянно, а рабочие станции могут быть включены по необходимости.

Плавающий Metadata Director оптимален, если есть массив, на котором хранятся, например, не-компрессированные видеофайлы, работать с которыми необходимо сразу нескольким пользователям. При этом архив постоянно попол-няется, а копирование больших объемов информации занимает достаточно длительное время. Первая включенная машина ав-томатически будет назначена в качестве Metadata Director, все остальные станции получат доступ к массиву через нее. Если же эта станция будет выключена или по другим причинам отсоединена от SAN, тогда Metadata Director авто-матически будет переназначен. На это потребуется какое-то время (порядка нескольких секунд), но в данном случае это не критично. Передача данных на этот момент не прервется, а просто ненадолго снизится скорость.


Как работают metaLAN Server

и metaLAN Client

Решение предназначено для предоставления доступа к SAN-томам клиентских рабочих стан-ций, подключенных через Gigabit Ethernet. Такой подход позволяет существенно сэкономить ресурсы там, где необходимо организо-вать доступ к SAN как для высоко-скоростных соединений, так и для менее требовательных к пропуск-ной способности канала пользо-вателей. Клиенты соединяются с массивом не напрямую, а через metaLAN Server, который являет-ся частью сети SAN. В качестве сервера могут выступать как одно устройство, так и кластер, обе-спечивающий отказоустойчивость и позволяющий распределить на-грузку между несколькими физи-ческими соединениями. При этом сеть может состоять из устройств с различными предустановлен-ными операционными системами (Windows, Mac OS или Linux).

На первый взгляд может пока-заться, что подобная схема лег-ко может быть реализована и без metaLAN Server. Поставили сервер, подсоединили к нему массив и от-крыли общий доступ к ресурсу. Кли-

ентские станции смонтировали его в систему как сетевой диск, и можно работать. Если клиентов не много, надежность соединения не требует-ся, скорость доступа также не особо важна, то этого вполне достаточно. Но если же необходимо не просто обмениваться офисными докумен-тами, а еще иметь быстрое и на-дежное соединение в гетерогенной сети с возможностью контролиро-вать клиентские подключения, от-слеживать и распределять нагрузку, обычного сервера недостаточно. MetaLAN Server может быть уста-новлен на несколько серверов (2 и более), что не только дает возмож-ность создания отказоустойчивого кластера, но и позволяет динами-чески распределять имеющуюся пропускную способность каждого сервера для достижения наиболь-шей скорости работы с данными, расположенными в томе SAN.

В качестве примера исполь-зования можно рассмотреть не-большую продакшен-студию, в которой есть несколько рабочих станций MAC и PC. Необходимо временно хранить и обрабатывать SD- и HD-видео, а также статичные изображения JPG, PSD, GIF и т. п. Видеоматериалы обычно прино-

сят на флеш-носителях, либо они скачиваются из Интернета. Работа с материалами в Uncompressed-формате не ведется. Готовые ма-териалы в дальнейшем выклады-ваются в Интернет. В этом случае достаточно иметь центральный сервер, дисковый массив и доступ всех машин к этому массиву. Если просто поставить сервер с диско-вым массивом и открыть сетевой доступ к папкам, при возрастании количества соединений с серве-ром скорость работы для каждого клиента будет снижаться. В слу-чае, когда это 2–3 соединения, работать еще можно. А далее уже будут возникать проблемы (долгое

копирование и перемещение ма-териалов, задержки при редакти-ровании и т. д.). Так как в сети при-сутствуют машины с различными операционными системами, это также накладывает дополнитель-ные трудности при настройке и обслуживании. А в случае сбоя на сервере работа с данными мас-сива становится невозможной до полного восстановления его рабо-тоспособности.

Если же для создания рабо-чей среды использовать metaLAN Server, все вышеперечисленные проблемы решаются довольно лег-ко. Во-первых, можно установить резервный сервер или несколько,

http://www.evs.com




объединив их в отказоустойчивый кластер с регулировкой нагрузки и горячим резервированием. Во-вторых, операционная система те-перь не имеет значения, при этом нет необходимости производить сложные настройки, все делается через интерфейс metaLAN Server, а на рабочих станциях достаточ-но установить metaLAN Client. В-третьих, существует возмож-ность в любой момент увеличить объем дискового хранилища, при этом пользователь и дальше про-должит работу с тем же локальным диском. Также можно ограничить права доступа пользователей к различным папкам, добавлять и удалять клиентские станции. Кроме того, полностью решается проблема с шириной канала для каждой рабочей станции, теперь его можно регулировать и при не-обходимости увеличивать.

Как работает metaSAN iSCSI

MetaSAN iSCSI позволяет не-скольким станциям получить до-ступ к основному тому iSCSI Target. Решение работает так же, как и metaSAN, только данные переда-ются по сети 1 Гбит/сек. MetaSAN iSCSI полностью совместим со всеми стандартными инициато-рами (рабочими станциями) и таргетами (хранилищами), позво-ляя предотвратить сбои в работе при одновременном обращении к данным. Применяется в производ-стве медиаконтента, по аналогии с metaSAN, если нет необходимости в высоких скоростях обмена дан-ными, то есть 1 Гбит/сек достаточ-но для каждого клиентского рабо-чего места.

Построение сети SAN на базе metaSAN iSCSI также позволяет существенно сэкономить на ап-паратных компонентах, так как от-падает надобность в дорогих HBA-

контроллерах, оптических линиях связи и оптических коммутаторах. Достаточно ресурсов обычной проводной локальной сети.

ProjectStore и projectStore PRO

Продукт предназначен для не-больших продакшен-групп, веду-щих совместную работу над проек-тами. ProjectStore предоставляет интерфейс доступа к общим рабо-чих проектам, позволяет настро-ить права доступа, вести обмен данными, редактировать проект на разных рабочих станциях без необходимости перемещения ме-диаданных на локальный диск.

Работает projectStore сле-дующим образом: через веб-интерфейс пользователь создает проект и виртуальный диск, где в дальнейшем будут размещены файлы проекта. Физически это тот же том SAN. Далее пользователь создает рабочий проект (напри-мер, в Avid Media Composer) и со-храняет его и все медиаданные на этом виртуальном томе. При этом несколько пользователей смогут

воспользоваться данными, рас-положенными на нем. Любой про-ект и созданный виртуальный диск могут быть доступны для чтения нескольким пользователям одно-временно. Но вносить изменения в проект сможет только один поль-зователь, что обеспечивает со-хранность данных.

Также есть и расширенная вер-сия projectStore PRO. Наряду со всем описанным выше функцио-налом она обладает следующи-ми дополнительными свойства-ми: управление правами доступа пользователей и групп, генерация прокси-копий медиаданных, поиск проектов по метаданным, созда-ние шаблонов, создание архивных копий проектов на ленте или внеш-нем носителе.

Благодаря вышеперечислен-ным свойствам projectStore PRO позволяет более эффективно ис-пользовать время и ресурсы, ор-ганизовывать рабочий процесс и обеспечивать оперативный обмен данными даже для удаленных ра-бочих мест.

ProjectStore и projectStore PRO поддерживают работу с проектами Avid, Adobe, FC 7/X, а также други-ми системами NLE.

Создание дискового кластера

с помощью cluStore

Данный продукт позволяет объ-единять в единый виртуальный том такие источники хранения данных, как локальные и сетевые диски, ленточные библиотеки, тома SAN и NAS. Для пользователя это бу-дет выглядеть как дополнительный локальный диск в системе. Такой подход удобен не только тем, что позволяет свести множество ис-точников данных к единому вир-туальному массиву, но с помощью него также можно наращивать

объем виртуальных томов SAN, монтируя новые емкости в суще-ствующий виртуальный диск. При этом пользователи продолжают работать с тем же диском, но уже с большим объемом, без необходи-мости использования нового тома SAN. При этом файловая система не имеет значения. В одном томе могут быть использованы ресур-сы с HFS+, AFP, NTFS. Кроме того, поддерживается настройка прав доступа через Active Directory и Open Directory.

Как это работает: отдельные тома, из которых состоит кластер, называются «компонентами». При добавлении компонента в кластер первоначальный том становит-ся недоступным для системы и перестает отображаться как ис-точник данных, а его содержимое становится доступным на создан-ном виртуальном диске. При про-смотре содержимого кластера пользователи больше не видят от-дельных томов. Вместо этого они видят полное содержимое всех компонентов, логически объеди-ненное, как если бы файлы и пап-ки были скопированы в один том. CluStore не занимается созда-нием, хранением и управлением метаданными или другой важной информацией.

Он просто отслеживает отдель-ные компоненты данного класте-ра. Если какой-либо из источни-ков становится недоступным, то информация на нем не исчезает, и становится доступной, как только он снова будет подключен в об-щий пул. Также стоить отметить, что при необходимости можно настроить, каким образом новые файлы будут сохраняться при их записи в кластер. Например, все файлы большого объема будут со-храняться на локальный диск (уже являющийся компонентом класте-ра), а файлы небольшого объема будут перемещены на хранилище NAS. При этом cluStore следит за тем, чтобы не получилось так, что какой-то файл будет частично рас-положен на хранилище NAS и ча-стично, например, на SAN-диске. Это позволяет быть уверенным, что даже в случае «выпадения» одного из компонентов все данные будут сохранены.

Сервер TBox

Сервер представляет собой полностью готовое к работе ре-шение с предустановленным программным обеспечением, дисковым массивом требуемого объема, портами 8 Gb FC, 1–10 Gb Ethernet. Рабочие станции подклю-


чаются к нему через требуемые порты (в зависимости от возмож-ностей и задач).

При этом не имеет значе-ния, какая операционная си-стема установлена. Сервер поддерживает до 16 подключе-ний metaSAN-клиентов (по ко-личеству оптических портов) и неограниченное количество metaLAN-подключений. Благодаря projectStore PRO, который входит в комплект поставки, доступна со-вместная работа над проектами Adobe, FC 7/X и Avid с настройкой прав доступа, удаленной работой, генерацией прокси-копий и все-ми остальными преимуществами, описанными в статье выше. Дис-ковый массив поддерживает уста-новку до 16 HDD емкостью 1, 2, 3 или 4 Тб каждый. При необходимо-сти можно доукомплектовать сер-вер дополнительными дисковыми корзинами, а с помощью cluStore – работать с единым томом, объ-ем которого всегда можно увели-чить без необходимости переноса данных. Фактически TBox пред-ставляет собой готовый к работе комплекс с metaSAN, metaLAN, projectStore PRO, cluStore с нео-граниченным количеством кли-ентских подключений и всеми необходимыми аппаратными ком-понентами.

Таким образом, TBox является универсальным решением, кото-рое позволяет не тратить время на создание и развертывание SAN, подсчет необходимого количе-ства приобретаемых клиентских лицензий, покупку оптического коммутатора, подбор дискового массива и т. д. Отсутствие необхо-димости приобретения клиентских лицензий позволяет сэкономить и в дальнейшем избавляет от их приобретения при добавлении но-вых рабочих станций в сеть. Все

необходимое программное обе-спечение также в комплекте, а зна-чит, и за него не придется доплачи-вать в дальнейшем.

Подводя итог

Предоставляемый спектр про-дуктов позволяет создавать и лег-ко конфигурировать системы под различные задачи. Интерфейс не перегружен излишними настрой-ками, а имеющегося функционала вполне достаточно.

Продукция Tiger Technology пре-доставляет возможность создавать комфортную рабочую среду для небольших и средних медиакомпа-ний, позволяя совместно работать с большими объемами данных на высоких скоростях, регулировать ширину канала для каждого поль-зователя, управлять правами до-ступа и предоставлять средства удаленной работы. Немаловажной также является возможность ме-неджмента проектов в Avid, Adobe, FC 7, FCX. Теперь каждое рабочее место монтажера функционирует не как отдельно стоящая станция, а в качестве части единого ком-плекса, что существенно ускоряет работу и позволяет сэкономить время. Наращивание объема дис-кового массива в реальном вре-мени теперь позволяет хранить всю информацию в едином томе, а пользователи будут иметь всего один источник данных вместо на-бора дисков в системе.

Решения также отличаются вы-сокой степенью надежности и воз-можностью резервирования ком-понентов комплекса. Таким образом, информация никогда не будет потеряна, а работа не пре-рвется из-за выхода из строя одного из компонентов.

Семен Макаров,ведущий специалист SVGA

http://www.proland.ru



телекомплекс

Новый дом телеканала RTТелеканал Russia Today завершил строительство первого в России HD-телекомплекса

Долгий путь в короткие сроки

О новом комплексе телеканала Russia Today ходит много слухов. Его построили очень быстро – все-го за 15 месяцев. Таким образом, RT оказался первым телеканалом в России, у которого все каналы вещают в формате HD.

На сегодняшний день канал Russia Today вещают более 100 российских кабельных и спутни-ковых операторов, но основная аудитория находится, конечно, за пределами России. Телеканал Russia Today был основан и начал вещать в 2005 году. Сначала это был только один канал – на англий-ском языке. Построен он был в ре-кордные сроки – за 7 месяцев – и разместился в здании новостного агентства «РИА-Новости». Запу-ску канала сопутствовали обычные проблемы, которые случаются, когда телевидение попадает в зда-ние, которое не приспособлено для ТВ. Но тем не менее вскоре RT запустили второй канал – араб-ский, а потом третий – испан-ский. Под аппаратно-студийный блок испанского канала выделили лестничную клетку: другого под-ходящего под студию помещения в здании просто не было. Конечно, дальше развиваться в таких усло-виях было невозможно.

В тот же период руководство канала осознало, что надо пере-ходить на формат HD, потому что к этому идет мир, и одновременно с этим необходимо делать новый телевизионный комплекс, который позволит RT конкурировать со все-ми международными каналами. В это же время был запущен четвер-тый канал – версия английского ка-нала, который делается отдельно для Америки. За ним появился пя-тый канал «RTД» – тоже на англий-ском языке, но канал не новостной, а транслирующий документальные фильмы.

Кроме того, Russia Today запу-стил свое видеоагентство Ruptly, возлагая на него большие надеж-ды. Это агентство должно соста-вить конкуренцию двум компа-ниям, доминирующим сейчас на данном рынке. Также существует у RT бесплатное видеоагентство FreeVideo, уникальность проекта в том, что благодаря ему те продук-ты, которые канал делал для свое-го эфира, стали доступны СМИ по всему миру: телеканалам, инфор-мационным агентствам и интернет-порталам. Сейчас подписчиков на этот сервис более 17 тысяч, среди них и небольшие региональные те-леканалы, и абсолютно все крупные мировые телеканалы.

Russia Today успел даже при проблемных «жилищных» условиях стать самым распространяемым в мире каналом в гостиницах. По официальным данным, получен-ным от гостиничных операторов, RT доступен в 2,7 млн гостиничных номеров по всему миру.

Ключевые рынки: Великобрита-ния, США и Канада. Russia Today является третьим по рейтингу информационным каналом в Ве-ликобритании (после BBC World

News и Sky News). В Америке канал уже обогнал всех своих конкурентов. Выйти на канадский рынок RT долго не давали бюро-кратические сложности, но, пре-одолев их, канал набирает свою популярность и там.

Также Russia Today является мировым лидером в том, что ка-сается видеообменных и соци-альных сетей, того, что называ-ют «новыми медиа». На сервисе YouTube RT стал безусловным лидером среди всех информа-ционных телевизионных каналов. Руководители YouTube и Google в ближайшее время поздравят RT с тем, что он станет первым в мире новостным телеканалом, достигшим рубежа в 1 миллиард просмотров на крупнейшем ви-деохостинге.

Самое удивительное, что Russia Today начал строить ком-плекс HD, не прекращая своей работы. Нелегким делом были поиски здания в пределах Мо-сквы, которое подошло бы для телевизионного комплекса по энергетике, наличию простран-ства для студий, транспортной доступности, возможности его арендовать на долгосрочный пе-риод, наличию мест для парковки и многим другим параметрам. И тем не менее RT удалось за 15 месяцев от начала проекти-рования до момента переезда построить и оборудовать новый телекомплекс и при этом ни на секунду не прервать вещания ни одного из своих каналов.

И RT удалось все сделать так, чтобы зритель не заметил ни-каких сбоев – только улучшение качества при переходе в HD. Ко-нечно, над проектом Russia Today трудился не в одиночку, а вместе с партнерами, каждый из которых достойно справился со сложней-шей работой. Уникальный ТВ-комплекс RT на сегодняшний день является лучшим на территории континентальной Европы. В Рос-сии уже много лет не вводился комплекс подобного размера и с такими возможностями.


Назовем двух ключевых партне-ров. Это системный интегратор «ОКНО-ТВ» – компания, очень известная на рынке, но в данном проекте побившая собственные рекорды. Ни один системный ин-тегратор еще не работал в таких сложных условиях. Второй пар-тнер – строительная компания «ПСП-ФАРМАН», прежде никогда не занимавшаяся телевидением, но сумевшая в рекордные сроки сделать проект.

Найденное для комплекса по-мещение абсолютно не было при-способлено для телевидения ни по свету, ни по энергетике, ни по кон-диционированию, ни по шумоизо-ляции. Но его сумели превратить в современный, первоклассный студийный HD-комплекс. Изна-чально здания чайной фабрики в Лефортово, взятые в долгосроч-ную аренду, представляли собой пустые открытые помещения без отделки. Кроме того, рядом про-ходит железная дорога, поэтому все студии подвешены на неза-висимые подушки, чтобы не по-лучать вибрацию от проходящих мимо товарных поездов. Бюджет строительства нового комплекса пока не объявлен.

Слово – технике

Комплекс RT на Боровой стро-ился одновременно с апгрейдом комплекса в Вашингтоне. По-скольку последний начал веща-ние в формате HD на три месяца раньше, в нем сотрудники RT успели опробовать многое из того, что потом было использова-

но в комплексе на Боровой: раз-личное оборудование, ПО.

Переход вещания на HD гото-вился заранее. Сотрудники RT собирали видеоматериалы для нового стандарта, проводили съемки, осуществляли монтаж и обновляли архив. Также велась работа с внешними производи-телями программ, изменением графического дизайна каналов –

все это происходило параллельно строительству. Осуществлялись обучение персонала новым техно-логиям, подбор нового оборудо-вания. Для перехода каналов в HD сотрудниками RT была проделана очень большая работа, и благода-ря этому HD-канал вышел в эфир. Работа над проектированием комплекса на Боровой совместно с компанией «ОКНО-ТВ» велась

параллельно запуску канала в HD в Вашингтоне с помощью компа-нии Azzurro. Одно из главных до-стижений нового комплекса в Мо-скве – это то, что в производстве новостей и программ технологи-ческий процесс выстроен полно-стью на безленточной техноло-гии: от съемки до выдачи в эфир все сделано в «цифре».

Комплекс состоит из трех от-дельных, стоящих рядом зданий. Первое здание – аппаратно-студийный комплекс, который включает в себя студии, ньюсру-мы, аппаратные видеорежиссера и звукорежиссера, монтажные ап-паратные, кабины синхронистов, гримерные комнаты. Во втором здании находятся блок поясного вещания и серверные. Третье вме-щает в себя административный корпус и блок монтажных аппарат-ных Avid.

Если говорить подробнее, то комплекс поделен на четыре основ-ных технологических контура:

1. БПВ – эфирный комплекс, где расположены аппаратная много-канального вещания, аппаратная подготовки медиаматериалов, ап-паратная инженерного контроля и управления.

2. АПК – аппаратно-производственный комплекс, где находятся инженерные аппа-ратные контроля и управления, аппаратная записи программ,



аппаратная инжеста и мульти-форматная аппаратная.

3. СК-1 – студийный комплекс, где расположены три студийный аппаратные, а также студийные павильоны, аппаратные видеоре-жиссера и аудиорежиссера и ап-паратная инженерного контроля и управления.

4. СК-2 – студийный комплекс, где находятся три студийные ап-паратные, а также студийные павильоны, аппаратные видеоре-жиссера и аудиорежиссера и ап-паратная инженерного контроля и управления.

Для примера – площадь СК-1 составляет около 6 000 квадратных метров. Там находятся: арабская студия площадью в 191 квадрат-ный метр с прилегающим ньюс-румом в 231 квадратный метр, английская студия с ньюсрумом таких же площадей, испанская студия площадью 141 квадратный метр с прилегающим ньюсрумом в 190 квадратных метров, студии постпродакшен площадью 141, 164 и 177 квадратных метров.

Вся инфраструктура тракта за-ложена в единый формат HD. Комплекс способен принимать

всевозможные виды сигналов и преобразовывать их в единый HD-SDI-формат. Тракты коммутации, обработки, преобразования и рас-пределения сигнальных потоков построены на оборудовании ком-пании Evertz.

В студийных аппаратных глав-ными устройствами формирова-ния видеопрограммы являются ви-деомикшеры Grass Valley Kayenne XL, для создания звуковой про-граммы – Lawo mc2 66. Эти пульты были выбраны, так как сотрудники RT ранее работали с предыдущи-ми линейками тех же произво-

дителей, и для их освоения им не требовалось дополнительного обучения. Видеомикшер Kayenne XL имеет 96 входов, он позволяет формировать любую программу, создавать всевозможные спецэф-фекты, управлять видеостенами. Данный микшерный пульт имеет также внутреннюю память, в кото-рую можно запустить всевозмож-ные заготовки для оформления эфира. Звуковой микшерный пульт Lawo имеет очень много автома-тических функций, которые позво-ляют звукорежиссеру оперативно работать в прямом эфире, при прямых включениях соединяться по Skype или по телефону с корре-спондентами в любой точке мира.

Во всех студиях установлены высококачественные телевизион-ные камеры Ikegami HDK-79EXIII, совмещенные с различными типа-ми операторского оборудования: Vinten, Shotoku, Ross Video (FX-Motion), Egripment.

Для оптического транспорта используется решение на основе оборудования Riedel Mediornet. Оно обеспечивает двухсторонний обмен и маршрутизацию огром-ного количества HD-SDI-сигналов, AES-/EBU-потоков, интеркома и сигналов управления.

Управление инфраструктурой осуществляется при помощи Virtual Studio Manager. Данная си-стема обеспечивает управление матричными коммутаторами, мо-дульной инфраструктурой, а так-же согласование по управлению оборудованием различных про-изводителей, что обеспечивает

телекомплекс


125190, Москва, Ленинградский просп., д. 80, корпус 39

Телефоны: (499) 158-57-52, (499) 158-74-71,

(499) 943-96-84, (499) 943-96-07

[email protected], www.samlight.ru

• Мощности светодиода, W 185

• Потребление, W 200

• Диаметр линзы, мм 175

• Цветопередача: CRI>85

• Цветовая температура: W – 3200;

C – 5000

• Диммирование: 0...100%

• Управление: DMX 512

• Контроль температуры светодиода

• Защита от перегрева блока питания

• Адаптивная система вентиляции

(тихий, интенсивный)

• Доступен вариант с моторизованным

фокусом

(управление по DMX, независимый адрес

канала)

• Линк по питанию

• Гальваническая развязка DMX-сигнала

• Возможен вариант с РО

• Питание: 100-260V AC, 50-60Hz

Led Lyte Spot Studio 180C

оперативную работу при коммута-ции в любой части телекомплекса Russia Today.

Верстка новостей и производ-ство телевизионных программ происходят в системе Dalet. Russia Today – единственный в мире канал, набравший такое количество пользователей, ра-ботающих в этой системе: всего зарегистрировано 1 400 пользо-вателей. Система Dalet позволяет получать текстовую и видеоин-формацию в реальном времени, работать над версткой информа-ционных выпусков, монтировать видеоматериалы, редактировать титры и добавлять их в монтаж-ный лист. Кроме того, у RT четы-ре сайта: английский, арабский, испанский и продакшен-сайт, все они между собой могут взаимо-действовать.

В комплексе видеорежиссер-ские аппаратные обеспечены резервированием между со-бой. Декорации во всех студиях – электронно-динамические. 25 монтажных станций Avid объеди-нены в один блок, там же располо-жены 8 кабин озвучивания, 4 стан-ции Pro Tools, где производятся точный подбор шумов, музыки и

сведениe звука для дальнейшего прохождения материалов в эфир.

В комплексе расположен блок поясного вещания. На сегодняш-ний день у RT семь вещательных каналов. В одном из зданий по-строена специальная ленточная

библиотека, в которой поддержи-ваются не только температурный режим, но и влажность.

20 антенн на крыше, количество спутниковых приемников-декодеров – 60. Огромное коли-чество волоконно-оптических ка-

налов: 18 линий на прием каналов, 5 линий на выдачу сигнала. Также есть сигналы, которые приходят из Вашингтона и, наоборот, – в Вашингтон.

Лада Прозоровская

http://www.samlight.ru



студия

Тайна зеленой комнатыМТРК «Мир» рассказала о работе виртуальной студии

Журнал «Техника кино и телевидения» пого-ворил с главным режиссером МТРК «Мир» Кон-

стантином Тароянцем и заместителем пред-седателя по техническому развитию Алексеем

Иконниковым и выяснил, как работает вирту-альная студия Межгосударственной телера-диокомпании «Мир».

- С чем было связано строительство вирту-альных студий?

Константин Тароянц: В первую очередь, это было связано с желанием развиваться, исполь-зовать какие-то новые технологии. А во вторую, конечно же, с тем, что у нас достаточно ограни-ченные площади, и хранить сменную реальную декорацию нам было попросту негде. Поэтому было принято решение строить именно вирту-альные студии, делать упор на эти технологии.

Впервые мы прикоснулись к этим техноло-гиям, когда начали запускать 3D-эффекты в реальном времени. Тогда мы, собственно, и по-знакомились с израильской компанией Orad. А в связи с тем, что она давно является лидером в производстве виртуальных студий, логичным было продолжение сотрудничества с Orad в данном направлении.

- Какие программы снимаются в этих студиях?К. Т.: Да практически все! Проще сказать

какие не снимаются. В них не снимаются про-граммы, связанные с большим количеством людей, то есть ток-шоу и викторины. Не сни-маются в виртуальных студиях программы «Слово за слово» и «Знаем русский». Также в реальных декорациях снимается итоговая информационно-аналитическая программа Екатерины Абрамовой «Вместе» – она не свя-

зана с большим количеством людей в студии, но это скорее исключение из наших правил. В остальном – более 90% нашего производства проходит в виртуальных студиях.

- Какие визуальные эффекты вы можете ис-пользовать?

К. Т.: Мы можем использовать любые визу-альные эффекты, но они ограничены мощно-стями, предоставляемыми «3D-дизайнером». То есть это работа с трехмерными объекта-ми, но в программе идут большие ограни-чения по текстурам и отражениям, которые «3D-дизайнер» сделать не может. Условно го-воря, какую-нибудь бархатную текстуру – это для него довольно просто, а вот поверхность с отражением сделать уже практически невоз-можно. Но «3D-дизайнер» развивается, тексту-

ры тоже развиваются, и я надеюсь, что дальше у нас будут большие возможности в этом направ-лении. В принципе, использование эффектов может быть разное. Можно использовать уже готовую композицию в виде файла с альфа-каналом – это одно, тогда мы ее «моделим» в «3D-дизайнере», даже можем отрендерить в Vray и засунуть в «виртуалку», а можно сделать объект именно в «3D-дизайнере», и он будет значительно легче, значительно оперативнее, но он не будет настолько красивым. Это очень гибкий подход, здесь все нужно рассматривать в индивидуальном порядке.

- МТРК «Мир» известна тем, что использует виртуальную студию в прямом эфире. Каких эффектов позволяет добиться использование виртуальной студии в режиме онлайн? В чем специфика работы со студией в прямом эфире?

К. Т.: Эффекты те же самые, единственное, что к эффектам в прямом эфире больше тре-бований, больше претензий. Они должны быть однозначно технологичными, оперативными, проверенными, надежными и т. д., чтобы в пря-мом эфире эффект не «заглючил», не «упал», не «подвесил» нам всю работу. Такие случаи про-исходили, но эфир никогда не останавливался. Если не пошел эффект, то идет переверстка, переход на другие камеры. Дело в том, что в виртуальной студии есть разные компьютеры: одни из них держат виртуальный сет, то есть саму виртуальную студию. Если мы «запекаем» виртуальные эффекты именно в студию, то это

Константин Эдуардович Тароянц окончил Московский

ордена Трудового Красного Знамени государственный

институт культуры по специальности «режиссура» (ма-

стерская проф. Е. А. Вандалковского). В 2002–2004 гг.

– директор творческой мастерской «Творческое объеди-

нение «Москит. Арт». В 2005–2007 гг. – арт-директор

компании «Медиа-Формат». В 2004–2008 гг. – режиссер-

постановщик программы «Чемодан историй» (ведущий Ти-

мур Родригес) на телеканале «МИР». С 2008 г. – главный

режиссер Межгосударственной телерадиокомпании «Мир».

Являлся режиссером-постановщиком больших мультимедий-

ных проектов телеканала: «Вахта памяти» и «Блокаде.

НЕТ». В 2009 г. – совместно со студией «ШАН-дизайн»

осуществил полный ребрендинг телеканала «МИР».


одно. Есть у нас еще так называемый титро-вальный аппарат, который лежит сверху слоя, им тоже можно делать какие-то вещи, но тогда он будет по альфа-каналу накладываться сверху как заплатка. Здесь также больше работы с ве-дущим и другими живыми персонажами, чтобы они руками не перекрывали место, где отобра-жается эффект. На самом деле, обилие объем-ных 3D-эффектов в реальном времени должно

быть обусловлено жанром и форматом. Напри-мер, у нас есть программа «Союзники», в каж-дом выпуске которой используются 3D-модели каких-то вертолетов, самолетов, когда они не-обходимы. Что же касается прямого эфира но-востей, то мы используем это для того, чтобы показать карту, столбики-графики и т. д.

- Довольны ли вы достигнутыми результата-ми? Планируете ли расширяться дальше, зани-маться модернизацией?

К. Т.: Да, довольны. Обязательно расши-ряться дальше, модернизация, потому что IT-технологии – это такая штука, ей нужно посто-янно заниматься, совершенствоваться, иначе бессмысленно было бы в это ввязываться. Сейчас мы готовы поменять и апгрейдить дизайн новостной студии, ждем одобрения руководства. В любом случае работа с подоб-ными технологиями – это в первую очередь личный опыт. И конечно же, мы сейчас и мы два года назад, когда только начинали этим заниматься, – это разные люди. Сейчас мы уже опытнее, «маститее» и хорошо понимаем, с чем работаем.

- Вопрос Алексею. Насколько нам известно, у МТРК «Мир» две виртуальные студии. Как дав-но они появились? Ввести эту инновацию было вашей идеей?

Алексей Иконников: Да, мы пользуемся дву-мя виртуальными студиями площадью 50 и 200 кв. метров. Малая студия задействована под запись собственных программ и рубрик, а из-большой круглосуточно ведется прямой эфир телеканала «МИР 24».

Телеканал «МИР 24» был запущен 1 января 2013 года, и с этой даты заработала в полном объеме виртуальная студия. Сама по себе технология виртуальной студии не является инновацией, а вот ее применение в прямом эфире круглосуточного информационного ка-нала действительно нетрадиционное реше-ние. Ведь всегда есть опасность, в случае сбоя оборудования, «вывалиться» ведущему в эфир на зеленом фоне. Залог успеха в работе нашей студии, прежде всего, в профессионализме коллектива и продуманном резервировании оборудования.

- Кто был интегратором? Был ли тендер? А. И.: Малая студия строилась по проекту

компании I.S.P.A.-Engineering, студию для телеканала «МИР 24» построили специалисты израильской компании Orad, являющейся раз-работчиком виртуальных технологий и лидером на российском рынке в области графического оформления эфира.

- Расскажите, что представляют собой вир-туальные студии МТРК «Мир»: площадь поме-щения, какое оборудование там представлено?

б б ф Н

Алексей Юрьевич Иконников окончил факультет радиоэ-

лектроники и лазерной техники в МГТУ им. Н. Э. Баума-

на. В 1991–1997 гг. работал инженером, в 1998–2003 гг.

– инженер-оператор, затем ведущий инженер, начальник

службы спутникого телепорта МТРК «Мир».

В 2003–2006 гг. – заместитель директора телерадио-

коммуникационного центра «Мир», с 2006 г. по настоящее

время – заместитель председателя МТРК «Мир» по произ-

водству и техническому развитию.



студия

А. И.: Как я уже говорил, виртуальные студии построены на оборудовании Orad. Площади помещений, пожалуй, минимально возможные для применения виртуальных технологий. Мы переоборудовали павильоны, ранее использо-вавшиеся под хромакейные студии. Были из-готовлены специальные бестеневые выгородки – циклорамы, покрытые специальной зеленой краской. Полностью переделана система вен-тиляции и кондиционирования воздуха в сту-диях, на стены и потолок нанесено звукопогло-щающее покрытие.

- Какие камеры и приборы освещения вы используете в студии? Как удается добиться

одинаковой освещенности ведущего и вирту-ального фона?

А. И.: В студиях мы применяем видеокамеры Sony, работающие в режиме как стандартного, так и высокого разрешения. Осветительные приборы Kinoflo дают равномерное заполне-ние светом виртуального задника, а линзовые светодиодные приборы ARRI работают над кон-туром объектов.

- С помощью каких технологий построена ра-бота студии?

А. И.: Студия канала «МИР 24» оборудована инфракрасными датчиками положения видеока-мер. Все камеры в этой студии могут передви-

гаться в виртуальном пространстве. В маленькой студии – упрощенная технология с механически-ми сенсорами поворота и наклона камер. Приме-нение такой технологии, прежде всего, обуслов-лено небольшим размером студии.

- Каковы ее особенности? С какими трудно-стями вы столкнулись во время строительства и работы?

А. И.: Труд ности возникали на начальном этапе, когда наши художники адаптировали графические композиции для ПО виртуальной студии. Система имеет свой конструктор трехмерных моделей, к которым предъявля-ются особые требования. Теперь, когда у нас достаточно опыта в создании сложных графи-ческих объектов, мы можем реализовывать в виртуальной студии самые смелые творче-ские замыслы.

Лада Прозоровская

Телеканал «МИР 24» – новый информационный, куль-

турологический и страноведческий телеканал, который

начал вещание 1 января 2013 года и был основан Меж-

государственной телерадиокомпанией «Мир». Контент

телеканала – это новости в странах СНГ и в мире.

Каждые полчаса в прямом эфире выходят 15-минутные

выпуски оперативной информации, каждые 4 часа по

будням – 25-минутные блоки новостей с репортажами,

прямыми включениями и комментариями. Круглосуточно

канал транслирует информационные ленты в виде бе-

гущей строки с «горящими» новостями и темами дня.

Также в эфире представлены публицистические и ана-

литические программы собственного производства и до-

кументальные фильмы. Проводятся трансляции встреч на

высшем уровне, пресс-конференций и выступлений пер-

вых лиц государства, а также национальных и конфес-

сиональных праздников и крупных спортивных событий.


Panasonic – официальный поставщик Олимпийских игр в СочиВсемирный партнер Международного олимпийского

комитета и мировой лидер в производстве электро-

ники и создании высоких технологий – компания

Panasonic стала официальным поставщиком ХХII

Олимпийских зимних игр – 2014 в Сочи в категории

«Бытовая техника». Президент оргкомитета «Сочи

2014» Дмитрий Чернышенко, старший управляющий

директор корпорации Panasonic Такуми Каджиша

и генеральный директор «Panasonic Россия» Сигэо

Судзуки подписали трехсторонний договор, соглас-

но которому на Играх в Сочи компания Panasonic

обеспечит поставки около 5 тысяч единиц бытовой

техники на олимпийские объекты, в Олимпийские

деревни, а также в офис оргкомитета «Сочи 2014» в

Олимпийском парке.

В Перми построят новую телебашнюВ рамках реализации федеральной целевой программы

«Развитие телерадиовещания в РФ на 2009–2015 годы» в

Перми планируется построить новую телевизионную баш-

ню. Документация по объекту уже готова, и в ближайшее

время ее передадут на оценку в Главгосэкспертизу. Если

ведомство одобрит проект, то возведение новой теле-

башни начнут уже осенью, а завершат в 2015 году. Высота

телекоммуникационного объекта составит 275 метров (в

России выше только Останкинская башня – 540 м), а ра-

диус вещания – 50 километров, что на 95 метров выше и

20 километров шире, чем у действующей телебашни Пер-

ми. Стоимость возведения объекта оценивается в 300 млн

рублей, финансировать строительство планируется из фе-

дерального бюджета страны.

Компания «Радуга ТВ»: сменился коммерческий директорКомпания «Радуга ТВ» сообщила о кадровых перестановках. На должность коммерче-

ского директора был назначен Евгений Малиновский, до этого работавший в компании

«ВымпелКом». Малиновский займется развитием и продвижением продуктов, а также

развитием каналов продаж и абонентского обслуживания на территории России. С 2002

по 2005 год Евгений Малиновский работал заместителем регионального директора при-

волжского региона «ВымпелКома» («Билайн») по коммерческим вопросам. В 2005–2009

годах последовательно занимал должности заместителя генерального директора по

коммерческим вопросам, и. о. генерального директора и руководителя блока развития

массового рынка в компании «Украинские Радио Системы» («Билайн Украина»). Затем

работал директором по продажам и региональному развитию в компании «Украинские

Новейшие Технологии» (ТМ FreshTel), директором уральского филиала компании «Меж-

региональный Транзит Телеком» и директором макрорегиона «Урал» компании «ТТК».

В Казахстане запущен спортивный телеканал KazsportВ Казахстане состоялся запуск нового телеканала с широко-

форматным вещанием, посвященного спортивной тематике,

– Kazsport. На канале будут показывать все спортивные ме-

роприятия республики, такие как чемпионаты и кубки РК, а

также международные турниры и матчи. Среди прочего пред-

ставители канала обещают включить в программную сетку

Kazsport «горячие» интервью с победителями, проигравши-

ми, организаторами, оригинальные «стендапы», сюжеты с

участием прославленных спортсменов.

Завершилась комплексная модернизация Ненецкой ТРКСпециалисты компании «Дигитон Системс» завершили большой проект по модерни-

зации Ненецкой телерадиокомпании в г. Нарьян-Мар. Ненецкая ТРК была построена

инженерами «Дигитон Системс» в 2008 году. Благодаря недавней модернизации, ком-

плекс Ненецкой телерадиокомпании значительно вырос. Сейчас в него входит три те-

леканала: «Север» (имеет круглосуточное вещание в пакете «Триколор ТВ»), «Звезда»

и «Россия-2». А также радиостанции «Дорожное радио» и «Радио России». Следует

отметить, что все работы по установке, коммутации и настройке оборудования, а также

по копированию медиаархива и переводу вещания на новые серверы осуществлялись

во время работы ТРК. Вещание канала «Север» прекратилось только на один профи-

лактический день, а в остальные – работа каналов велась бесперебойно, что очень

важно для современных вещателей.

http://www.dedotec.ru



птс

Ах, «Самара», ПТС!Десятикамерная ПТС для ГТРК «Самара» (филиал ВГТРК)

В конце 2012 г. компания «НТЦ

РТВ» победила в тендере на раз-работку и строительство пере-движной телевизионной студии для самарского филиала ВГТРК. Студия предназначена для про-ведения всех видов внестудий-ных съемок, а также для записи общественно-политических меро-приятий, концертов и спектаклей. Основное назначение студии – съемка спортивных событий во всем средневолжском регионе: Самаре, Сызрани, Тольятти, Са-ранске, Ульяновске, Пензе.

Описание

Новая ПТС обеспечит форми-рование и выдачу двух независи-мых телепрограмм, в том числе в режиме прямого эфира, а также формирование двух программ звукового сопровождения – осно-вой и программы «минус» для до-полнительных задач. Видеотракт ориентирован на работу в формате ТВВЧ с возможностью переключе-

ния HD/SD. Новая ПТС ГТРК «Са-мара» строится на базе полупри-цепа с двухосным шасси. Общая длина кузова – 12,3 м. Бюджетные ограничения не позволили сде-лать борта машины раздвижными, однако поперечная компоновка отсеков позволила сохранить до-статочно места для экипажа. Вну-треннее пространство разделено на четыре отсека: машинный зал; инженерный; отсек режиссера – операторов системы замедленных повторов; звуковой.

Помимо 12 рабочих мест вну-три машины предусмотрены так-же две внешние комментаторские позиции. Двусторонняя доставка сигнала к ним осуществляется с помощью приемо-передающих комплектов Telecast серии T-POV. Практически все шумящее, актив-но выделяющее тепло технологи-ческое оборудование вынесено в машинный зал. Данное решение не только улучшает акустическую обстановку, но и существенно об-

легчает задачу создания оптималь-ного климата. Вполне очевидно, что российские погодные условия предъявляют повышенные требо-вания к теплоизоляции и системе обогрева. В каждом отсеке смон-тированы дизельные обогреватели

Webasto, а рабочие места имеют подогреваемые полы и дополни-тельные электрические калорифе-ры. Все это позволяет максималь-но быстро создать и поддерживать оптимальный микроклимат при лю-бых внешних условиях.

Основные проектные работы были выполнены сотрудника-ми «НТЦ РТВ» в течение зимы, и сейчас ПТС находится на стадии реализации. Идут сборка кузова и подготовка технологических и общеинженерных систем. Студию планируется передать заказчику в конце лета 2013 г.

Состав оборудования

В состав ПТС войдут 10 основ-ных телевизионных камер Sony

HSC-300//U. При этом тракт ПТС и рабочие места рассчитаны на использование 12 камер. Парк на-камерной оптики включает в себя широкоугольные (HJ14ex4.3B IASE) и стандартные (HJ22ex7.6B IASE) объективы Canon. Длиннофокус-ная оптика представлена двумя объективами (40x и 80x) с оптиче-ской стабилизацией изображения. Помимо основных, предусматри-вается использование до шести дополнительных телекамер.

Формирование программ осу-ществляется на видеомикшере Ross Video Vision (2 M/E) с основной и дополнительной (AUX) панелями управления. В качестве устройства оформления эфира будет исполь-


зоваться титровальная станция того же производителя – Xpression Prime, что позволит организовать тесную интеграцию между устрой-ствами – по командам с пульта можно загружать подготовленные сцены и выдавать их в эфир.

В штатном режиме основная и дополнительная звуковые про-граммы формируются на микшере Studer Vista 1. Основной звуковой микшер интегрирован в коммута-ционное ядро через два оптиче-ских соединения MADI, которые обеспечивают весь необходимый набор источников и потребителей. Микшер имеет встроенные сред-ства обработки звуковых сигна-лов, 32 фейдера прямого доступа и измерители уровня сигнала на каждом канале. В качестве ре-зервного звукового микшера при-менен компактный прибор компа-нии Soundcraft – SI Compact 16. Устройство позволяет производить микширование 24 каналов с базо-выми возможностями обработки.

В качестве основного комму-тационного устройства видео-сигналов будет использоваться надежный, хорошо зарекомендо-вавший себя во многих проектах ВГТРК мультиформатный (HD/SD) роутер Evertz Xenon. Размер-ность коммутационного поля ма-трицы – 96 x 128. Ядро звуковой системы – цифровой матричный коммутатор DIRECTOUT M.1k2 с оптическими интерфейсами MADI. Данное устройство позволяет коммутировать звуковые сигналы и сигналы управления, внедрен-ные в поток MADI. Размерность коммутационного поля матрицы звуковых сигналов 1 024 х 1 024, сигналов управления – 16 х 16. Для интерфейсирования используют-ся двунаправленные конвертеры DIRECTOUT Andiamo XT SRC, по-зволяющие преобразовывать по-ток MADI в 32 сигнала аналоговой формы и 16 цифровых AES/EBU. Особенностью данного техниче-ского решения является возмож-ность осуществлять централизо-ванную маршрутизацию звуковых сигналов для формирования про-грамм как на основном, так и на резервном микшере, что обеспе-чивает исключительную гибкость звуковой системы ПТС и позволяет реализовать полноценную работу тракта при выходе из строя основ-ного микшера.

Система синхронизации реа-лизована на базе двух генера-торов опорных и тестовых сиг-налов Evertz 5600MSC с блоком автоматического блока перехода 5600ACO. Предусмотрена возмож-

ность ведения системы синхрони-зации от внешнего источника, что позволяет использовать машину в связке с другими ПТС или интегри-ровать ее в состав стационарного телевизионного комплекса.

Для организации замедленных повторов сюжетов было принято решение использовать два трехка-нальных видеосервера компании Slomo.TV – Simple R. Устройства обладают богатыми функциональ-ными возможностями и отлича-ются исключительной компактно-стью и малым весом, что совсем немаловажно в условиях ПТС. Помимо видеосерверов системы замедленных повторов в соста-ве оборудования предусмотрено еще 4 устройства видеозаписи – 3 дисковых рекордера AJA Ki Pro Rack и мультиформатный комбайн – Sony XDS-PD1000. Для осущест-вления функции видеомонтажа и записи видеоматериалов на дис-ковые носители DVD и Blu-Ray предусмотрена нелинейная мон-тажная станция с программным обеспечением Adobe Premiere CS6. Все устройства видеозаписи объединены в единый сегмент тех-нологической сети, что позволяет реализовать обмен материалов в файловом виде без использования физических носителей.

Система мониторинга ПТС по-строена по гибридной схеме – два 46-дюймовых монитора (рабочее место режиссера) и один 24-дюй-мовый монитор (монитор системы замедленных повторов) исполь-зуются в связке с генераторами полиэкранного изображения, остальные – дискретные 26-дюй-мовые мониторы с встроенными квадраторами. Все входы генера-торов полиэкранного изображе-ния и квадраторов подключены к

матричному коммутатору. Данное решение помимо исключительной гибкости обеспечивает сохране-ние функций мониторинга даже при условии выхода из строя сразу нескольких технологических узлов.

В качестве генераторов полиэ-кранного изображения исполь-зуются три одинаковых прибора Evertz 7867VIPA16-DUО. Приме-нение генераторов одной модели обеспечивает взаимозаменяе-мость в случае выхода из строя одного из модулей.

На всех мониторах осуществля-ется эфирная сигнализация Tally как основной, так и дополнитель-ной телевизионной программы. Помимо этого предусмотрено ди-намическое отображение наимено-вания источников (UMD) на вирту-альных подмониторных дисплеях.

Ядром системы динамической индикации и эфирной сигнали-зации является контроллер TSL Tallyman TM2. Он обрабатывает всю информацию о текущих пере-ключениях с видеомикшера и ма-

тричного коммутатора и передает ее на устройства отображения ин-формации по протоколу TSL.

Комплект контрольно-измери-тельного оборудования ПТС пред-ставлен приборами производ-ства компаний Tektronix, Sony, Marshall Electronics и TSL.

В качестве производителя пери-ферийного оборудования выбра-на компания Axon. Несомненным достоинством модульной инфра-структуры Axon являются исклю-чительная гибкость (работа с раз-личными сигналами – HD/SDSDI, PAL), наличие сдвоенных модулей (два прибора, смонтированных на одной печатной плате) и проду-манная удобная система управле-ния и мониторинга – Cortex.

Особенность эксплуатации ПТС вдали от базы состоит в необходи-мости сохранять работоспособ-ность телевизионного комплекса даже при выходе из строя отдель-ных приборов или целых подси-стем. Зачастую оказывается не-возможно осуществить оперативную замену или ремонт поврежденного узла на месте. Именно поэтому при проектирова-нии ПТС особое внимание было уделено вопросам надежности и отказоустойчивости. Практически все системы зарезервированы на 100, а некоторые – и на 200 %. Предусмотрены приборы, находя-щиеся в «горячем» и «холодном» резерве, полностью реализована система пассивной коммутации с использованием патч-панелей. Та-ким образом, даже при самом не-благоприятном стечении обстоя-тельств студия продолжит работу и будет выдавать качественный те-левизионный сигнал.

Евгений Зайцев,главный инженер проекта

«НТЦ РТВ»

кино


оборудование

Золотой век цифрового кинематографаОткуда есть пошла камера RED

Red Digital Cinema Camera Company:

от создания до наших дней

Компания Red Digital Cinema Camera Company появилась в 2005 году. Вначале было слово, и это слово принадлежало фотогра-фии – основателем Red является известный во всем мире Джим Дженнард. Своим появле-нием одна из самых востребованных на сегод-няшний день камер обязана случаю. В какой-то момент жизнь Дженнарда поменялась – он влюбился и удачно женился. И, как это бывает с творческими людьми, захотел создать что-то новое, революционное. Дженнард собрал вме-сте известных операторов, видеоинженеров и фотографов; объединив свои усилия и разные технологические направления, они приступили к работе по созданию абсолютно уникального продукта. Все это произошло не только в нуж-ном месте, но и в нужное время: развитие тех-нологий как раз приближалось к тому, чтобы за-менить кинопленку. В индустрии уже все было готово к переходу на цифровые технологии, и уже были достаточные мощности у систем видеомонтажа и графики, систем хранения и кодирования. Однако разрешающей способно-сти, чувствительности матриц тех камер (Sony, Panasonic, Phantom уже предложили свои ре-шения), которые были тогда на рынке, для за-мены пленки на «цифру» не хватало. К тому же никого это особо и не интересовало: слишком сильна была привычка операторов и режиссе-ров использовать кинопленку. И это было впол-не объяснимо: динамический диапазон циф-ровых камер формата HD по-прежнему не мог

удовлетворить пользователя; или по-другому: для получения максимально широкого диапа-зона с целью дальнейшей обработки материа-ла существующих камер было недостаточно. Идея о съемке на одноматричную камеру, ана-логично съемке фотографий на фотокамеру, и работе с «сырым» RAW витала в воздухе, но был целый ряд технологических сложностей для применения такой технологии. Во-первых, всегда присутствовали артефакты на картинке,

так называемые Rolling Shutter и Global Shutter; во-вторых, не было мощного процессора, по-зволяющего снимать более 25 кадров при по-мощи одной матрицы, быстро обрабатывать на всем технологическом цикле. Кроме того, у работы с одной матрицей была определенная тонкость. В связи с тем, что она одна, а снимать необходимо минимум три цвета – зеленый, красный и синий, были необходимы высокая мощность процессора и сложная математика для того, чтобы получить высококачественную цветную картинку. Сложность заключалась в том, что было важно рассчитать соотношения цветов, понять, как распределить и сложить эти цвета, чтобы потом отобразить нужный цвет, то есть сделать дебайеринг. Благодаря команде, которую собрал Джим Дженнард, и ее трехлетним разработкам, удалось постро-ить первую камеру RED – RED ONE. Она была анонсирована в 2007 году на выставке NAB и, грубо говоря, представляла собой фанерный корпус с отверстием для оптики, из которого шел видеовыход.

Главной целью было озвучить идею, компа-ния показала самое основное – видео с этого – на тот момент – прототипа камеры. RED ONE снимала в 4K-формате, что уже спокойно могло сравниться по качеству с кинопленкой.

Разработчики Red Digital Cinema Camera Company создали полностью новый подход в работе с киноматериалом – они стали рабо-тать с «родным» RAW-форматом на всем цикле производства.


Стоит немного рассказать о формате, кото-рый используют фотографы для работы с фото-камерами. Картинка берется с одной матрицы – это серый снимок (так как одна матрица), где каждый пиксель – это маленький светочувстви-тельный элемент, и на него падает свет, на ко-тором определяется лишь количество света, которое падает на этот пиксель. Для получения уже цветной картинки используется технология Байера, где каждому пикселю присваивается свой цвет, и параметры этого «присвоения» могут меняться. Инженеры Red создали новые алгоритмы для получения максимально каче-ственной картинки с использованием суще-ствующих мощностей процессора в камере. Плюс они сделали матрицу, в которой практиче-ски не было артефактов, присущих фотокаме-рам. Они первые удачно реализовали все идеи, которые остальные только обсуждали!

Им практически удалось избавиться от ар-тефактов, благодаря чему использование ка-меры RED в кино и телевидении стало возмож-ным. Когда продукт был представлен широкой публике, он вызвал бурю эмоций и, конечно, внушительный список вопросов, а главное – громадное число заказов. Однако компания по-нимала необходимость вложений в данную раз-работку и последующее производство. Тогда руководство приняло решение брать с заказчи-ков 10%-ную предоплату. В течение нескольких месяцев количество предоплаченных камер RED ONE дошло до тысячи. Вот так благодаря такой интересной финансовой схеме револю-ционный проект был реализован, и в 2008 году начались отгрузки камер. Те, кто предоплатил заранее, остались в крупном выигрыше, мно-гим из них удалось построить свой собствен-ный арендный бизнес, так как при минималь-ных вложениях можно было работать на самых топовых кинопроектах. К слову сказать, одним из крупнейших проектов, снятых на камеру RED ONE, были «Пираты Карибского моря»; сейчас около 60 % фильмов, которые мы видим в кино-театрах, снимаются на камеры RED нового по-коления, около 30 % отдано камере ARRI Alexa, остальное поделили между собой оставшиеся производители. В течение двух лет после того,

как RED получила огласку, ощущался сильный дефицит камер: производство не было рассчи-тано на столь мощный отклик со стороны клиен-тов. Поначалу компания производила лишь не-сколько сотен камер в месяц, чего было крайне мало для обеспечения потребностей рынка. Конечно, огромные очереди пользователей, жаждущих приобрести камеру, связаны с тем, что компании удалось обогнать конкурентов и весь рынок в целом на 3–4 года, в течение этого времени никто не мог предложить аналогично-го решения с подобными функционалом, каче-ством и удобством в работе. Red стала новым производителем, которому в один миг удалось занять громадную нишу. Самое главное, что компания предоставила новую технологию под-хода к съемке кино. Сейчас уже смело можно

заявить, что пленки практически не существует. Компания Kodak закрывает свою линейку ки-нопленочного оборудования. В России все те, кто занимались сканированием пленки, про-дают свое оборудование и закрывают данное направление. Благодаря технологии Red рынок серьезно поменялся. Наконец эта революция произошла, и ни у кого нет даже доли сомне-ния, что кинопленка побеждена – и в первую очередь по качеству.

Серьезный подход к технологиям

Почему техника Red заняла такую нишу? Дело не только в качественной матрице и хоро-шей картинке. В кино очень важно обеспечение полного рабочего цикла без потерь высокого уровня качества на любом из его этапов. Пер-вая часть – важны сама съемка, качество каме-ры и того материала, который она отдает. Вто-рая часть – стадия видеомонтажа и первичной обработки этого материала. Red отличилась и здесь. Компания предложила рынку либо рабо-тать в родном формате RAW, либо использовать черновой формат. Черновой формат (Proxy) предоставляет не очень качественный, но очень легкий в обработке материал, благодаря ему отсмотреть материал не составляет особо-го труда. Телевизионный рынок, в котором нет больших мощностей, принял эту технологию на ура. Кроме того, данное решение привлекло внимание тех, кто занимается производством клипов, рекламы и сериалов. Red позволила со-хранить все параметры материала, не исполь-зуя больших мощностей компьютера. Третий этап – этап цветокоррекции и мастеринга. Как только камера появилась, большинство систем цветокоррекции и мастеринга обновили свои программные продукты для поддержки это-го формата. Это стало возможным благодаря тому, что RED использует «сырой» RAW-формат.

кино


оборудование

По этой причине все параметры, связанные с качеством изображения, удалось сохранить и на выходе получить высококачественную 4K-картинку.

В 2010 году в свет вышла обновленная каме-ра – RED MYSTERIUM X. Это та же самая каме-ра RED, но с новой, еще более чувствительной и качественной матрицей. Чувствительность матрицы – принципиальный момент в кинока-мерах, до сих пор только пленка давала макси-мальный динамический диапазон. RED смогла догнать ее по качеству, чем и стала интересна для кинооператоров.

Также Red реализовала возможность рапид-ной съемки – ускоренной съемки до 120 кадров в секунду. И еще одно очко в копилку направ-лений, в которых работает камера. Конечно, остальные производители тут же подтянулись, на что компания Red отреагировала по-своему: она стала первой компанией, сделавшей су-перлояльную цену. Если камерный комплект стоил порядка 100 тысяч долларов и выше, то комплект RED – 30 тысяч долларов, что в 3 раза дешевле аналогичных решений. Это еще боль-ше подогрело интерес и повысило уровень по-пулярности камер RED.

В 2011 появилось абсолютно новое поко-ление камер RED – RED EPIC с разрешением 5,5 K, более удобным форм-фактором, как для стереосъемки, так и для кино- и телевизионной съемки, появилась возможность достижения скоростной съемки до 300 кадров в секунду. К тому же она стала весить гораздо меньше. Ка-меры RED EPIC отлично подходят для работы в сложных условиях: съемки с вертолета, при-менение на стедикаме и легких кранах. Важным обновлением стало использование твердотель-ных носителей SSD, что и позволило снимать в еще более сложных условиях.

Сейчас, пожалуй, только свадьбы не снима-ются на камеры RED (хотя, может, это совсем не так). Red Digital Cinema Camera Company оказалась во всех сегментах, включая даже подводную съемку. После того как в Нью-Йорке был открыт шоу-рум, руководство компании обратило внимание на то, что большое коли-чество фотографов покупают камеру RED. Ко-

нечно, она требует иной технологии работы, фотографу необходимо к ней привыкнуть, при-норовиться. Однако, несмотря на это, большое количество глянцевых журналов печатает фото-графии, снятые на RED, например подобные фотосессии – частые «гости» журнала Vogue. Продолжая тему нетипичного использования камеры, стоит сказать, что на RED снимаются различные виджеинговые мероприятия, теа-тральные постановки, мероприятия, где тре-буется демонстрация на громадных площадях. По словам дистрибьюторов, где-то треть камер продается именно в нехарактерные для камер в целом сегменты.

Отдельно стоит сказать о таком направлении, как производство сериалов. Раньше казалось, что для создания мыльной оперы не обязатель-но прибегать к сложному кинооборудованию – слишком уж высокие цены на кинокамеры, но RED изменила и эту точку зрения.

Компания построила собственное производ-ство в США. У нее есть собственный завод в Кали-форнии, где все производится самостоятельно, без привлечения сторонней помощи. Сделано

это было, в первую очередь, с целью контроля качества. Действительно, сейчас RED является одной из самых надежных камер в мире. Соглас-но отзывам клиентов, поломки, если и случают-ся, носят в основном негарантийный характер, например механические повреждения. Появле-ние завода способствовало ускорению темпов работы: сейчас план производства в день – 25 камер RED EPIC. Компания настроена серьезно и планирует только наращивать свои мощности. Компания отличается мобильностью, является динамичной в плане различных преобразова-ний и создания новых продуктов. Разработчики подразумевают очень быстрый жизненный цикл своих продуктов, по этой причине они постоянно их усовершенствуют.

Недавно компания приобрела студию в центре Голливуда, состоящую из четырех па-вильонов и полностью оборудованную. Цель покупки – быть ближе к тем людям, для кото-рых они делают свою технику, и самим быть ближе к индустрии.

Что сейчас: новинки

В ближайшее время на рынке появится новое устройство – плеер RED RAY PLAYER, способный показывать материал с разрешением 4K, сня-тый на любую камеру RED. Этот плеер можно не только использовать для проигрывания отсня-того материала, но и задействовать в обычной цепочке производства. Самое главное, что в ближайшее время компания планирует пред-ложить возможность просмотра 4K-фильмов через Интернет, используя именно этот плеер. Цена плеера всего 1,5 тысячи долларов, и есть вероятность, что он займет достаточно широ-кую нишу в обычных бытовых условиях.

Недавно компания анонсировала новую ма-трицу и выполненную на ее базе камеру – RED EPIC DRAGON с уникальными параметрами, были показаны новые устройства для передачи видеопотока на расстоянии и дистанционного управления камерами, планируется появление лазерного проектора и ряда других революци-онных устройств.

Мария Зинина

http://www.ibc.org

Компания ПТС решает ваши сложные задачи«ПТС» – это команда специалистов с многолетним

опытом работы на рынке профессионального видео, ау-

дио, звукового и компьютерного оборудования.

Основные направлениями деятельности:

- поставка профессионального оборудования веду-

щих мировых производителей для телерадиовещания,

производства видеороликов, рекламы, теленовостей,

телесериалов и кино;

- дистрибуция многоканальной системы записи и ви-

деоповторов SLOMO.TV;

- проектирование телевизионных комплексов для

производства, хранения, архивирования и распростра-

нения медиаконтента, инсталляция, ввод в эксплуата-

цию, обучение персонала;

- проектирование и инсталляция телевизионных ком-

плексов для спортивных арен, видеосудейства, замед-

ленных повторов.

Наша цель:

Cовершенствовать методы обслуживания наших кли-

ентов, помогая им в решении технических проблем. По-

вышение качества обслуживания, профессиональных

знаний и опыта. Основной оценкой нашей работы явля-

ется уровень удовлетворённости клиентов.

Наши услуги: техническое консультирование; под-

готовка технического задания; оптимизация проектов;

поставка оборудования со склада в Москве и под заказ

до дверей клиента; инсталляция, настройка и ввод в

эксплуатацию телевизионных комплексов; квалифици-

рованная инженерно-техническая поддержка; обучение

персонала; техническое сопровождение после запуска

проекта в эксплуатацию; обеспечение гарантийного и

после гарантийного обслуживания.

Наши успехи: В 2007 году компания «ПТС» и «Телеком-

пания НТВ» стали победителем конкурса «Системный

проект 2007», проводимый Технологическим комитетом

НАТ с проектом «Технологический комплекс автомати-

зированного производства для «Телекомпании НТВ». В

2008 году JVC Professional Europe присвоила компании

«ПТС» звание – «Лучший дилер в Европе за 2007г».

Наши клиенты: Телекомпания НТВ, НТВ-ПЛЮС, ТВ-

Новости (Russia Today), ТТЦ «Останкино», ТПО «Ред Ме-

диа», Рикор-ТВ, ГТРК «Карачаево-Черкесия», Сибирский

Федеральный Университет, Уральский Политехниче-

ский Институт, Рамблер-Телесеть, АТВ-Продакшн, Те-

леканал «Енисей-Регион», ТРК «Афонтово», ТРК «Моя

Удмуртия», ХК «Динамо», ХК «ЦСКА», ДС «Мегаспорт»,

ХК «СКА» и БК «Спартак» в Санкт-Петербурге, ХК «Ме-

таллург», ЛД «ЮграМегаСпорт», ХК « Северсталь», ДС

«Ермак» в Ангарске, ЛД «Дизель Арена» в Пензе и мно-

гие другие.

Подробности на нашем сайте www.ptsys.ru

http://www.ptsys.ru

ТКТ №5 2013 / TKT #5 2013

Documents

skylark technology

rt russia

broadview russia

media composer

share lightworks

san tiger technology

dalet digital media

microsoft surface