UNIVERSIDAD POLITÉCNICA SALESIANA CARRERA DE … · inmigrantes en el año de 1990, cifra que ascendió 101.000 inmigrantes para el año 2000, y alcanzando 394.000 inmigrantes en
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UNIVERSIDAD POLITÉCNICA SALESIANA
CARRERA DE COMUNICACIÓN SOCIAL
Memoria técnica del producto comunicativo: Video documental sobre
la migración de peruanos en la ciudad de Cuenca.
Trabajo de grado previo a la obtención del título de
Licenciado en Comunicación Social
AUTOR:
Stalin Wilfrido Poma Poma
TUTOR:
Master Jorge Francisco Galán Montesdeoca
Cuenca – 2016
CERTIFICACIÓN
Licenciado Jorge Galán docente de la Universidad Politécnica Salesiana, certifica haber
revisado y dirigido el trabajo de titulación sobre el tema: “Documental: inmigración
Peruana en la ciudad de Cuenca¨, que fue elaborado por el estudiante Stalin Wilfrido
Poma Poma bajo mi tutoría, habiendo cumplido con los requisitos metodológicos,
teóricos, prácticos e investigativos correspondientes.
Después de la revisión, análisis y corrección respectivos, autorizo su presentación para
la sustentación del trabajo de titulación.
Lic. Jorge Galán
TUTOR DEL TRABAJO DE TITULACIÓN
Cuenca, julio de 2015
RESPONSABILIDAD
El estudiante Stalin Wilfrido Poma Poma se responsabiliza de los contenidos teóricos y
prácticos del presente trabajo de titulación, previo a la obtención del grado de
Licenciado en Comunicación Social.
(FIRMA)____________________
Stalin Wilfrido Poma Poma
CESIÓN DE DERECHOS
Yo, Stalin Wilfrido Poma Poma declaro ser autor del presente trabajo de titulación y
eximo expresamente a la Universidad Politécnica Salesiana y a sus representantes
legales de posibles reclamos o acciones legales.
De igual manera, cedo los derechos de propiedad intelectual de este producto de grado a
la Universidad Politécnica Salesiana, por constituir un proyecto académico desarrollado
en calidad de estudiante de este centro de estudios superiores.
Autorizo, además, a la Universidad Politécnica Salesiana para que realice la
digitalización y publicación de este trabajo de grado en el repositorio digital, de acuerdo
con lo que dispone el Art. 144 de la Ley Orgánica de Educación Superior.
__________________________________
Stalin Wilfrido Poma Poma
AGRADECIMIENTO
A mi tutor Máster Jorge Galán, por el apoyo y el aguante hasta el último y poder
culminar con este proyecto, a mi compañero y amigo, Fernando Campoverde, por el
apoyo en cámaras.
A todos mis profesores de la Universidad, ya que es mucho lo aprendido y hasta ahora
se logra poner en práctica en la vida profesional.
DEDICATORIA
Ni más ni menos, a mi querida madre, que siempre ha estado con el apoyo intenso y la
presión para culminar una de las etapas de la vida, a mi hermano, y abuelitos por el
empuje que me daban cuando me encontraba estudiando y paseaba aun por las aulas de
la universidad.
Para ellos, uno de los tantos logros que se esperará en esta vida larga y a la vez corta.
Gracias por todo.
INDICE
Introducción………………………………………………………………………..1
1 PRIMERA PARTE……………………………………………………………..2
1.1 Antecedentes.…………………………………………………………………..3
1.2 Descripción del producto…..…………………………………………………..4
1.3 Investigación teórica sobre la producción de trabajo de titulación…..….……..4
1.3.1 Breve historia del documental………………………………………..4
1.3.2 Los documentales…………………………………………………….5
1.3.3 Elementos del documental……………………………………………6
1.3.4 Elementos del sonido…………………………………………………6
1.3.5 Punto de vista…………………………………………………………6
1.3.6 Observación e intercesión…………………………………………….7
1.3.7 Géneros del documental………………………………………………7
1.3.8 El docudrama…………………………………………………………7
1.3.9 El falso documental…………………………………………………...8
1.3.10 El documental animado……………………………………………...9
1.4 Justificación……………………………………………………………….…..10
SEGUNDA PARTE……………………………………………………………...11
2.1 Pre producción………………………………………………………………...12
2.1.1 La idea……………………………………………..………….…….12
2..1.2 Objetivo general……………………………………………….…...12
2.1.3 Objetivos Específicos…………………………………………….....12
2.1.4 Público objetivo………………………………………………….....12
2.1.5 Tratamiento estético……………………………………………..….12
2.1.6 Informe de investigación sobre el tema de la producción…………..13
2.1.7 Presupuesto………………………………………………………….15
2.1.8 Equipo Técnico……………………………………...........................17
2.1.9 Cronograma………………………………………………………….18
2.1.10 Escaleta……………………………………………………………..19
2.1.11 Guion literario……………………………………............................20
2.1.12 Guión Técnico………………………………………………………26
2.1.13 Plan de rodaje……………………………………………………….44
TERCERA PARTE……………………………………………………………….50
3.1 La Producción…………………………………………………………………..51
CUARTA PARTE……………………………………………………………........55
4.1 Post Producción………………………………………………………….……...56
4.2 Los equipos de postproducción………………………………………….……...57
4.3 Plan de divulgación……………………………………………………….…….58
Conclusiones……………………………………………………………………….59
Bibliografía………………………………………………………………………..60
Anexos……………………………………………………………………………..61
1
Introducción
La migración es todo desplazamiento de población que se produce desde un lugar a
otro destino; es decir un cambio de residencia. Le emigración es dejar el país para
establecerse en otro lugar o región. La inmigración que es el tema de este proyecto es la
persona que llega de un lugar diferente en este caso de otro país para habitar en un
nuevo lugar.
El objetivo de este proyecto es saber cuál es la calidad de vida de ciudadanos peruanos
dentro de la ciudad de Cuenca, conocer estadísticas y legalizaciones para poder
establecerse en nuestro país y específicamente en la capital azuaya.
El proyecto audiovisual muestra entrevistas de autoridades del Ministerio de Relaciones
Exteriores y el Ministerio del Trabajo, al igual que a ciudadanos peruanos que hablan
sobre sus experiencias de vida laboral y personal en Cuenca.
Los factores que influyen dentro de este proceso de migración son lo social y lo
económico poniendo como uno de los lugares con mayor población peruana a Cuenca y
también por la cercanía que hay con la frontera del vecino país del Perú.
Los peruanos al llegar a la ciudad de Cuenca empiezan a laboral informalmente este
siendo uno de los motivos para que se encuentren sujetos a discriminación laboral,
jornadas largas de trabajo y xenofobia.
2
PRIMERA PARTE
3
1.1 ANTECEDENTES
La inmigración internacional es un fenómeno con relación a otros países de la región es
reciente, según un informe por la OIM (Organización Internacional de Migrantes)
señala que en Ecuador se ha registrado un aumento en comparación con el años 2000, lo
que le sitúa en el séptimo lugar entre países de destino importantes de América Latina,
con una tasa de aumento del 23%. Los datos históricos evidencian que de los 79.000
inmigrantes en el año de 1990, cifra que ascendió 101.000 inmigrantes para el año 2000,
y alcanzando 394.000 inmigrantes en 2010, representando el 2.9% del total de la
población ecuatoriana. (OIM, 2010)
El fenómeno migratorio en Ecuador y en Cuenca está relacionado con causas
económicas y limítrofes, pues la cercanía de la ciudad con el norte peruano, favorece la
movilización de personas que viven en búsqueda de mejorar sus ingresos.
La revista Inmigración Peruana en Cuenca publicada por la secretaria Nacional de
Migrantes (SENAMI) afirma:
“Las provincias de Azuay y Cañar tinen el mayor índice de emigración en el país
(aproximadamente 320.000), fenómeno que provoco la perdidad de mano de obra, sobre
todo en los trabajos concernientes a la agricultura, servicio domestico y construcción.
Esta situación convirtió a Cuenca en lugar ideal para que cientos de peruanos busquen
empleo en este tipo de actividades o se dediquen al comercio formal e informal. Otro
factor que incidió en esta preferencia fue la cercanía de Cuenca con respecto al Perú, lo
que facilita el desplazamiento de un lugar a otro, ya sea para visitar a los familiares en
Perú o para trasladar mercadería que va hacer vendida en Cuenca. Adicionalmente el
único requisito para entrar al país es la Tarjeta Andina, con lo que se ha facilitado
ostensiblemente el ingreso...” (Lemarie, 2009)
Por el fenómeno de la migración de nuestro país fue una alternativa muy viable para los
ciudadanos peruanos, en busca de trabajo y mejorar económicamente con sueldos
pagados en dólares, quienes optaron por buscar una estabilidad en el país de Ecuador.
4
1.2 DESCRIPCIÓN DEL PRODUCTO
La propuesta que se ha planteado para la elaboración de este documental es conocer el
estilo de vida personal, laboral de los migrantes peruanos radicados en la ciudad de
Cuenca.
El aporte de los ciudadanos peruanos en Cuenca, su ámbito laboral y conocer su
situación legal para radicarse en la capital azuaya, obedeciendo a leyes ecuatorianas y
convenios establecidos por los países latinoamericanos.
Este proyecto audiovisual con el estilo de documental mostrara las diversas situaciones
de vida que hay entre los ciudadanos peruanos en la ciudad de Cuenca.
1.3 INVESTIGACIÓN TEÓRICA SOBRE LA PRODUCCIÓN DEL TIPO DE
TRABAJO
1.3.1 Breve historia del documental
Desde que surgió el séptimo arte "La Fábrica 1895 de los hermanos Louis y Auguste
Lumiére”, se registraron imágenes en movimiento que eran situaciones de la vida
cotidiana de esa idiosincrasia, como por ejemplo: la hora de salida laboral a fuera de
una fábrica, la llegada y arribo de pasajeros de un tren, etc. Estos registros audiovisuales
en si ya son documentos y si volvemos a verlos y analizamos dichos films, viajamos a
la realidad de la década de los 20, no para ser parte de ese contexto, pero si, para formar
parte de la historia de la humanidad. Los archivos audiovisuales bélicos, no se
consideran como documentos que respeten la realidad y la fidelidad, ya que en ese
entonces ya había técnicas visuales para connotar psicológicamente quien era el amigo
y el enemigo, el héroe y villano, por ende eran propaganda.
John Grierson fue quien acuño el término “documental” tras ver los trabajos de
Flaherty, un canadiense cuya obra más reconocida es Nanook el esquimal (Nanook of
the North 1915), que es la semilla del documental. Este rodaje es sobre una familia
5
esquimal, al regresar a Toronto 10.000 metros de negativo para su post producción se
incineraron haciendo que Flaherty se ingeniara para sacar un nuevo presupuesto y
regrese a rodar nuevamente. Flaherty contaba con escasos recursos técnicos, además las
condiciones climáticas eran intensas, así que pidió a sus más allegados que contribuyan
con la historia realizando sus labores tal como si fueran actores, esto generó lazos
emocionales entre la familia y Flaherty. La actuación de las personas resulto ser natural
y fehaciente tanto así que es indiscutible su realismo. El mensaje es claro: Un hombre
lucha contra la naturaleza.
1.3.2 Los documentales
El film no argumental es el film de tipo documental llamado así porque evita la ficción
a favor del material no manipulado. Quizás lo mejor sea incluir bajo este título los
siguientes géneros, que supuestamente pueden abarcar todas las variedades más
relevantes: 1) el noticiario; 2) el documental propiamente dicho, incluyendo subgéneros
como las narraciones de viajes, los films científicos, educativos, etc; 3) el género,
relativamente nuevo, de las películas sobre el arte. Es cierto que este último comprende
un grupo de producciones que tienen todas las características del cine experimental,
pero la mayor parte de estos trabajos equivale exactamente al tipo de films en que
piensa Jhon Read, joven director de películas de arte, cuando dice que ¨se hacen films
sobre el arte y los artistas por las mismas razones que se hacen films sobre los barcos y
constructores navales, o sobre tribus salvajes de lejanas partes del mundo¨.
(KRACAUER, 2006)
Cualquiera que sea su propósito, los documentales propiamente dichos tiene cierta
inclinación hacia lo real. ¿Y acaso no depende de actores no profesionales? Al parecer,
no pueden evitar ser fieles al cine como medio de expresión. Al examinarlos más cerca,
empero, esta fidelidad resulta injustificada. Además del hecho, que consideramos más
tarde, de que los documentales no exploran al máximo el mundo visible, son muy
distintos en lo que refiere a su actitud hacia la realidad física. Sin duda, parte de ellos
manifiesta un sincero interés por la naturaleza salvaje, trasmitiendo mensajes que
emanan palpablemente del trabajo de la cámara, de sus imágenes (KRACAUER, 2006).
6
1.3.3 Elementos del documental
Como hemos indicado el documental mantiene un respeto por la realidad, es por eso que
son pocos los elementos para la realización de una escena o de un encuadre.
Dentro de la imagen proyectada habrá una acción, esta estará protagonizada por una
persona, animal o cosa, también puede contener un paisaje y objetos inanimados, los
diálogos son pláticas reales: entrevistas. Se puede recrear algo de la memoria de uno de
nuestros personajes, estos hechos históricos no se han podido filmar es por eso que se
las denomina a estas dramatizaciones como reconstituciones. La imagen también se
puede valer de fotos o escenas de otros filmes, gráficos y animaciones en la
postproducciones, ejemplo: infografías, documentos o títulos. Para finalizar, el sonido
es fundamental para que todo lo visual tenga un ritmo fílmico, se puede enfatizar
sonidos sin necesariamente presenciar con nuestros ojos una imagen, por ejemplo: la
pantalla en negro o en blanco se utiliza para enfatizar sonidos.
1.3.4 Elementos en el sonido
En un documental el sonido es algo característico, las voces en off como en cualquier
otro producto audiovisual pueden estar sincronizadas con las imágenes en momentos
referentes, pero algo totalmente diferente y por la cual se sabe confundir términos es la
narración, esta puede ser guía de lo que sucede, puede en la mayoría de casos ayudar a
digerir al público el fondo. Los efectos sonoros en un documental se aplican únicamente
para recrear acciones o ambientes. Como habíamos acordado, la música marca el ritmo
fílmico y psicológico, haciendo que el espectador se sienta parte de escenas de bastante
interés emocional.
1.3.5 Punto de Vista
Conlleva a pensar en un sesgo dominante sea ideológico y cultural, siempre y cuando
sea coherente, puede hasta incluso definir quien tenga la razón, o etiquetar de
protagonista y antagonista a quienes forman parte de una plática, todo esto por medio de
la ubicación de la cámara entre dos o más sujetos. Es difícil detectarlo con objetividad y
7
esta creado para un propósito, que está relacionada íntimamente con el autor o sus
personajes.
1.3.6 Observación e intercesión
La filosofía del documental consiste en: ser intercesional y no intercesional, ambas con
fines pragmáticos. Ej.: De observación: si queremos mostrar el tráfico de la ciudad de
Cuenca, encuadraremos y rodaremos la obstaculación de los vehículos en la avenida,
pero muy diferente seria: intercesional, filmar el porqué del tráfico e interferir en la
huelga calle más abajo, con entrevistas etc.
1.3.7 Géneros del documental
Con el pasar de los años la tecnología ha dado pasos agigantados, la movilidad y
versatilidad de las cámaras han proporcionado estilos para cada director, las post
producción ha hecho de que se vayan moldeando y configurando formas que se han ido
encasillando en diferentes géneros, de acuerdo a su equipo humano y recursos, pero lo
más importante: debido al ingenio y creatividad del director.
1.3.8 El docudrama
El docudrama es una dramatización de la realidad. Lo que se necesita para utilizar lo
real y encarnarlo con actores, es la misma sociedad: estadísticas, conocimientos como la
psicología, la observación, entrevistas, narraciones, etc., nos ofrecen los datos
suficientes para dramatizar lo que en verdad está pasando en una cultura o haya pasado.
El producto final infiere en la mentalidad colectiva, esta se puede identificar y asimilar
como la realidad de la vida.
Nos remitimos a filmes soviéticos de Sergei Eisenstein como La Huelga (1924) y El
Acorazado de Potemkin (1925), estas obras, con un gran manejo del montaje
proyectaban realismo enfocándose en la historia rusa, son consideradas precursoras del
docudrama por más que este autor nunca realizo un documental como tal.
8
Un ejemplo clásico de un docudrama, son las biografías de personas que quizás ya no
existan, para recrear hechos y crear una línea atractiva para contar la vida de una
persona, la reconstrucción de los hechos se deberán a los recuerdos de testigos,
documentos, rumores, todo lo tangible e intangible que se pueda recolectar del
personaje y su contexto. Cuando se ha preparado un guion literario gracias a los datos
adquiridos, el siguiente paso es la dramaturgia de dichos acontecimientos.
Es imprescindible contar con un buen reparto de actores, debido a que representará un
drama encasillado a una cierta realidad, si no se cuenta con un buen equipo, el público
especulará de manera distorsionada y no realista nuestro trabajo audiovisual.
1.3.9 El falso documental
En realidad quienes no están informados de los géneros del documental, en su mayoría
la audiencia pensara que todos cuentan la verdad, que lo que se mira en la pantalla es
real, pero, la verdad es que no, ya que tienen una estructura de montaje y no es nada
verificable, para quien la mira.
Llamados también Mockumentary son películas con forma de documental. El propósito
es: “poner a prueba la credulidad de la audiencia y para cuestionar el carácter fidedigno
y la validez del propio género documental” (Rabiger, 2005, págs. 504-505), en
conclusión es el documental que convencerá con solo patrañas.
La consigna de estas producciones es advertir a la audiencia de que ningún trabajo se
merece la confianza de manera inmediata. “A esa nueva receta se le
llamó mockumentary, y aunque también abarca temas serios, hoy suele mencionarse –y
con motivo– como uno de los subgéneros de la comedia.” (Guzmán). En realidad se
dice que no tienen una finalidad esencial, tan solo distrae al público más exigente e
inteligente.
Hay que recalcar que los burlamentales tienen influencia por los trabajos radiofónicos
que había hecho OrsonWelles con su obra titulada La guerra de los mundos, cuando
muchos radioescuchas por el año 1938 creyeron en lo que estaban escuchando, entraron
en pánico al saber que los extraterrestres habían invadido la tierra. No hubo propósito de
9
engañar, en el guion se demostró que era ficticio, incluso quien locutó leyó las líneas
que así lo informaban. Sin embargo el caos ya se había desatado.
Para comprender mejor, han existido muchos fraudes televisivos, que van desde
programas esotéricos, hasta reportajes de la naturaleza que han sido manipulados, por
ejemplo: Walt Disney realizo un documental dedicado al ecosistema de los Lemigs, que
tienen ciclos de población altos y son mitigados por una migración suicida hacia la
costa. El equipo de producción atrapó a un buen número de Lemigs y los conllevaron a
un acantilado para luego precipitarlos al mar. Grotesco pero cierto, solo por escenificar
lo que no pudieron grabar del mismo ambiente.
En 1957 se transmitió en la BBC un reportaje llamado SwissSpaghettiHarvest, el
prestigiado periodista Richard Dimbleby, explicaba que gracias al invierno y a la cura
de una epidemia, la cosecha del Spaghetti en el sur Suiza seria todo un éxito. Mostrando
en imágenes a unos agricultores cosechando spaguetti en los árboles, el periodista
concluyo manifestando que no hay nada mejor que unos sapaguettis cultivados en casa.
Inmediatamente llamaron a los estudios de la BBC interesados en adquirir arboles de
spaguetti, respondiendo así los que realizaron el reportaje sarcásticamente que pusieran
los fideos en una lata de tomate.
Hay una gran variedad de ejemplos de fraudes y de falsos documentales como Zelig de
Woody Allen, Holocausto Cannibal, Borat entre tantas, con toques de comedia y de
ciencia ficción.
Zelig de Woody Allen, es una fábula al estilo burlesco sobre un judío en la época de la
depresión, este sujeto tienen la habilidad de acoplarse a cualquier situación. En los
juegos de Babe Ruth como en los mítines de Hitler, adaptándose siempre a quienes le
rodean. La película tiene trasfondo político y crítico. Toda la película finge entrevistas
con Zelig y la psicóloga psiquiatra que trata de averiguar dicho trastorno, la película en
blanco y negro es guiada por una voz en off, utiliza muchas escenas históricas de esa
época, como bailes de jazz hasta marchas de Hitler y momentos deportivos de EEUU.
1.3.10 El documental animado
10
Toda animación que contenga material no ficticio es considerada un documental. En
1918 Winsor Mc Cay tradujo por medio de dibujos lo que había sucedido en 1915, El
Hundimiento de Lusitania, “Thesinking of Lusitania”, se trata de un submarino alemán
que ataco a un crucero Ingles donde murieron 2000 pasajeros, esto incito a que los
Estados Unidos entren a la primera guerra mundial. Años más tarde en 1923 los
hermanos polifacéticos Max, Dave, Joe y Lou Fleischer, con una rivalidad con el gran
Disney produjeron un largometraje animado de no ficción llamado EinstensTheory Of
Relativity.
En 1959 y 1973, John y FaithHubley, partía de la grabación de las voces de sus hijos
para encontrar una filmografía animada y derivar a través de esta la cotidianidad. La
BBC en 1978 utilizaron voces grabadas de cine y los presos les daban animación. Surge
la necesidad de una escuela de doblaje alrededor de todo el mundo para toda animación
como también la traducción de estas. Otros tintes de documental animado se dan en
“Grave of thefireflies 1988 – IsaoTakahata” basada en la novela del japonés
AkiyukiNosaka, que narra su infancia en la segunda guerra mundial. “El
cortó Abductees (1995), de Paul Vester, que recreaba testimonios de supuestos
abducidos por extraterrestres.” (Martinez & Sanchez)
Entre otros trabajos “WakingLife - 2001” de RicharLInklater, se llevan los elogios,
aunque su técnica es diferente a la animación, los gráficos le ponen en este género, la
filosofía y autobiografía llevan a un análisis existencialista único. Entre otras obras que
podemos mencionar están “Vals o Bashir – 2008” de Goldman, sobre la matanza de los
palestinos refugiados durante la guerra del Líbano. “Chicago 10, de BrettMorgen, sobre
el juicio a los Siete de Chicago, es un punto de inflexión en la historia de la
contracultura americana” (Martinez & Sanchez). Turth Has Fallen, 2009, combina la
animación con la imagen real, con denuncia a los apresados injustamente.
1. 4 Justificación
La presente investigación tiene como objetivo analizar el proceso de inserción laboral
de los ciudadanos peruanos en Cuenca.
Hablando de migración, Cuenca, se ha convertido en una de las ciudades con mayor
cantidad de migrantes extranjeros y nacionales, pues, se conoce de primera mano que
hay personas de EEUU y Europa con mucha afluencia en la capital del Azuay, pero la
11
otra cara de la moneda se sabe poco de personas que llegan de países vecinos y en este
caso en particular del Perú, para buscar una estabilidad económica en sus países de
nacimiento sin saber que se pueden someter a algún tipo de discriminación y hasta
xenofobia por parte de los ciudadanos informales de la ciudad de Cuenca.
Este trabajo pretende ayudar a la comprensión sobre la migración desarrollada en los
últimos años en la ciudad.
SEGUNDA PARTE
12
2.1 PRE PRODUCCIÓN
2.1.1 La idea
Este trabajo audiovisual busca dar a conocer la vida de personas peruanas en la ciudad
de Cuenca, en el ámbito laboral, y como es su situación legal dentro de nuestro país.
2.1.2 Objetivo general
Realizar un documental sobre la situación migratoria de los ciudadanos peruanos para
que de esta manera exista un estudio de esta población.
2.1.3 Objetivos Específicos
Dar a conocer el ámbito laboral de los ciudadanos peruanos para conocer sus
motivos de trabajar en la ciudad de Cuenca.
Indagar sobre la situación económica de esta población para conocer si esta es
motivo de migración del país de Perú hacia el Ecuador.
Conocer la situación legal de la migración peruana hacia el Ecuador para
conocer cuantas personas legales hay como irregulares.
2.1.4 Público objetivo
El público al que está dirigido este documental es jóvenes y adultos, buscando criterios
ante este tema muy complejo.
2.1.5 Tratamiento estético
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Como característica principal del tratamiento estético será el uso de una cámara de alta
calidad, con el manejo sumamente apegado a lo profesional es decir, con planos y
secuencias muy estructuradas.
Los planos que se logran hacer son cerrados para poder observar el detalle de los gestos
faciales de las personas entrevistadas.
Se logra entrevistar a cada persona con fondos de su trabajo diario, dando contexto a lo
que dicen o conociendo su forma de vida en la ciudad de Cuenca.
Los detalles de luz depende de la locación en algunas entrevistas se tuvo que manejar
luz artificial por el hecho de estar en lugares cerrados o en la noche careciendo de luz
natural. Pero en otras entrevistas no fue necesaria la luz artificial por el hecho de estar
en lugares exteriores y en horas de la mañana, no fue necesaria la luz artificial.
El color que se maneja es lo que ellos mismo lo ponen, es decir no es necesaria el uso
de filtros en post producción ya que por el mismo hecho de ser documental se maneja
con ese concepto.
2.1.6 Informe de investigación sobre el tema de la producción
La migración
Es un término genérico, el mismo que se interpreta de manera diferente tanto como el
cruce de fronteras internacionales como movimientos dentro del territorio nacional. Se
describirán algunos conceptos de migración que son definidos por la organización
internacional de migraciones (OIM)
Migración internacional es el movimiento de personas que dejan el país donde nacieron
para radicarse de manera permanente en otro país, es decir que se desplazan de su
territorio a través del cruce de fronteras.
Migración irregular es un fenómeno más común en los territorios ya que hay un cruce
de fronteras sin tener la documentación requerida, y se convierten a migrantes
irregulares.
14
Migraciones temporales son desplazamientos de personas con un objetivo específico, es
decir que van a realizar una actividad laboral o educativa durante un tiempo
determinado.
Migrante de largo plazo se denomina a una persona que permanece por más de doce
meses en un lugar determinado.
Migrante de corto plazo cuando una persona permanece por lo menos tres meses pero
no supera los doce meses esta puede ser en migración nacional o internacional.
El migrante que no requiere visa en el Ecuador puede permanecer dentro del país por un
lapso de 180 días presentando su cedula de identidad o pasaporte, en el artículo 3 del
Estatuto Migratorio Permanente Ecuatoriano estipula que: Las personas ecuatorianas y
peruanas podrán ingresar sin necesidad de visa de uno a otro país, hasta por el termino
de de 180 días en un lapso de doce meses, portando el documento de identidad o
pasaporte, para desarrollar actividades con fines lícitos sin relación de dependencia, o
trabajos temporales bajo relación de dependencia.
En el Ecuador se ha desarrollado políticas de reglamentación migratoria en beneficio a
estas personas, a pesar de los conflictos por situaciones limítrofes entre los países de
Ecuador y Perú la afluencia de peruanos continuo visible en los pasos de frontera por el
libre tránsito, disimulándolo en el comercio, ocultas entre bananeras, haciendas
floricultoras e ingenios azucareros de las provincias de El Oro, El Azuay y Loja.
La población peruana inmigrante se encuentra con mayor afluencia en las provincias del
sur del Ecuador, principalmente se trata de una migración laboral, y según los lo
detallado por los ministerios se encuentran trabajando en el campo de la economía
popular, trabajos como el comercio informal, floricultoras y la construcción.
Se puede señalar que buena parte de estos migrantes peruanos llenan espacios laborales
dejados por los nacionales que emigraron al exterior, y como se conoce con mayor
incidencia en las provincias de Cañar y Azuay. (Ramos, 2010)
El proceso migratorio crece en los años del 2000 – 2013 que a partir de la dolarización
tiene mucho más valor que la moneda peruana “Nuevo Sol”
15
Los sectores laborales utilizados por esta población han logrado que los peruanos se
inserten en el mercado laboral de la ciudad de Cuenca, logrando ser unos comerciantes
más del sector.
Se podría decir que se ha logrado esto por acuerdos binacionales que apoyan la estadía o
permanencia de los ciudadanos peruanos en la ciudad de Cuenca.
En el país hasta el 2008 generalmente se podía encontrar a esta población en situaciones
de irregularidad ya que no obtenían la visa para la estadía en el Ecuador.
Después del decreto ecuatoriano que decía que los ciudadanos peruanos pueden
regularizar su permanencia en el país del Ecuador gran parte de esta población optó por
la legalización.
Según las entrevistas hechas para esta investigación se puede constatar que al pasar de
los años los peruanos logran una legalización y de esta manera permanecer en el país
del Ecuador y en esta zona disminuyendo considerablemente las irregularidades y
obteniendo derechos que antes eran quitados por las arbitrariedades de sus contatistas.
2.1.7 Presupuesto
PREPRODUCCIÓN
CARACTERISTICA GASTO
Internet $ 20
Impresiones $ 3
Gasolina $ 15
Alimentación $ 30
Teléfono $ 10
Total
$ 78
16
PRODUCCIÓN
Alquiler de cámara
$ 600 (80 dólares por
día de alquiler)
Iluminación $ 40
Transporte $ 20
Alimentación $ 30
Total
$ 690
POST-PRODUCCIÓN
Pistas de audio
Acuerdo.
Edición $ 350
Copias de informe $ 20
Respaldo DVD $ 10
TOTAL
$ 380
17
SUBTOTAL
$ 78
$ 690
$ 380
$ 1.148
TOTAL
$ 1.148
18
2.1.8 Equipo Técnico
- Cámara NIKON 3100
- Objetivo 50mm.
- Objetivo 55-200mm.
- Objetivo 8mm fish eye vs rokinon.
- Tarjetas de memoria de 16gb
- Flash polaroid.
- Adobe Premier CS4
- Trípode bogen
19
2.1.9 Cronograma
PREPRODUCCIÓN JUNIO JULIO AGOSTO SEPTIEMBRE OCTUBRE NOVIEMBRE
INVESTIGACIÓN
1
31
ENTREVISTA.
1
31
PRODUCCIÓN
FILMACIÓN Y ENTREVISTAS
1
14
POSTPRODUCCIÓN
EDICIÓN 15
ACABADOS DEL INFORME 17
ENTREGA DE TRABAJO 20
20
2.1.10 Escaleta
Primer Bloque
Presentación Línea gráfica
Introducción VOZ
en off
00:00:00 00:01:30 Breve historia de
migración en el
País y Cuenca.
Investigación 00:01:31 00:015:00 Entrevistas de
ciudadanos
peruanos y
coordinadores
zonales de los
ministerios.
Segundo Bloque
Imágenes. 00:15:01 00:18:00 Entrevistas de su
situación laboral en
la ciudad de
Cuenca.
Investigación 00:18:01 00:22:00 Entrevistas de lo
que piensan de
Cuenca
Conclusiones 00:22:01 00:23:00 Conclusiones
Créditos.
21
2.1.11 Guion literario
“DOCUMENTAL SOBRE LA MIGRACIÓN PERUANA EN CUENCA” SECUENCIA 1 ESCENA 1
EXT. CALLE. DÍA
Se ve la ciudad de Cuenca desde diferentes lugares, con
varios planos generales, con diferentes angulaciones, se
observa gente caminado en medio de la ciudad.
VOZ EN OFF
Oportunidad de trabajo, turismo, excelente
clima, son las principales razones por las
que muchos migrantes peruanos
se enamoran de Cuenca.
Esta ciudad alberga muchos extranjeros
que buscan un mejor vivir y que han adoptado
a Ecuador como su segunda patria.
SECUENCIA 2 ESCENA 2
INT. CONSULTORIO. DÍA
JOSÉ CARLOS HERMOSA, hace revisiones de rutina a uno de
sus pacientes, utiliza diferentes aparatos, y hace
varias pruebas ópticas.
VOZ EN OFF
José Carlos Hermoza,
ingresó al país hace 18 años,
culminó sus estudios como optometrista en Quito,
donde contrajo matrimonio.
En la actualidad vive en Cuenca, junto con su esposa e
hijas.
Se observa a José Carlos en su consultorio, mientras
narra su experiencia migratoria.
JOSÉ CARLOS HERMOZA
Yo vengo de Lima,
que es la capital,
el limeño es más como el guayaco…
22
SECUENCIA 3 ESCENA 3
EXT. CALLE. DÍA
En La Plaza de las Flores y en San Francisco se ve el
movimiento de comerciantes informales que venden
diferentes productos a la gente que pasa junto a ellos.
VOZ EN OFF
Jhon Michael, vendedor informal,
ofrece sus productos a base de hoja de Coca,
en el centro de la ciudad,
su familia vive en Chiclayo,
la tierra que lo vio nacer
JHON MICHAEL FIGUEROA vende productos naturales y los
ofrece a los transeúntes que se detienen a observar su
mercadería.
JHON MICHAEL
Lo que yo hago es
vendo productos naturales,
lo que yo compro todo aquí
en Ecuador y ciertos
productos traigo de Perú…
JHON MICHAEL cambia de lugar y se moviliza
constantemente de un lugar a otro con sus productos.
JHON MICHAEL
O sea los que no han venido,
quisieran venir a conocer,
como cualquier persona,
que no conoce ningún país,
quieren saber cómo es su gente,
su cultura su tradición…
Un hombre se interesa en un producto de Jhon Michael, y
él le explica la manera de usarlo.
JHON MICHAEL
En el Perú el día lunes, comemos
un plato que se llama arroz con espesado…
SECUENCIA 4 ESCENA 4
INT. RESTAURANT. DÍA
Se observa la decoración detallada de un restaurant de
comida peruana, que muestra decoración típica de ese
país.
23
VOZ EN OFF
Una de las razones más fuertes,
por la que los peruanos extrañan
su tierra es la comida.
Por lo que no podían faltar
Los restaurantes típicos
para sentirse en casa.
JOSE BECERRA sirve un plato de ceviche a uno de sus
clientes en su restaurant que ansiosamente esperaba su
plato.
JOSE BECERRA
Acá nos dedicamos a la gastronomía,
o sea venta de comida.
Creamos, ampliamos y tratamos de difundir
la comida peruana,
la comida criolla peruana…
Se observa el interior del restaurant y su decoración
que muestra lugares tradicionales de Perú.
JOSE BECERRA
Estamos avanzando,
y pagamos nuestro IVA al estado,
y ciertas cositas tratamos de solucionar,
para que todo esté en regla.
SECUENCIA 5 ESCENA 5
EXT. CENTRO DE LA CIUDAD. DÍA
Se observa comercio informal en diferentes puntos de la
ciudad. Se ve el exterior del Ministerio de Relaciones
Exteriores y gente formando colas para obtener
pasaportes.
VOZ EN OFF
El gobierno ecuatoriano ofrece
muchas ventajas para los extranjeros
que se radican en el país,
obteniendo los mismos derechos
de una persona nacida en el Ecuador
En las oficinas del Ministerio de Relaciones exteriores.
Se observa el trabajo de diferentes personas, PABLO
MARTINEZ, Coordinador del Zonal 7, espera en su oficina.
24
SECUENCIA 6 ESCENA 6
INT. MINISTERIO RELACIONES EXTERIORES. DÍA
PABLO MARTINEZ
En el caso de la migración
de ciudadanos peruanos,
es una migración que siempre ha existido,
en el Ecuador,
Estamos hablando que la población
del Ecuador y el Perú tienen lazos muy fuertes,
podemos decir que el
primer presidente de Perú
nació en Cuenca…
Se muestra la ciudad en diferentes zonas comerciales,
llena de vendedores informales, que caminan de un lugar
a otro con su mercadería.
PABLO MARTINEZ
Para el Ecuador,
todos los seres humanos,
son legales, eso es algo que está establecido
en nuestra constitución.
Nosotros tenemos personas
que se encuentra en situación
migratoria irregular,
ni siquiera es un delito…
Se muestran diferentes lugares de la ciudad, desde
diferentes puntos, gente caminado, comerciantes.
VOZ EN OFF
Los ciudadanos peruanos, radicados en el Ecuador,
son una fuente de mano de obra sólida
para el desarrollo de la ciudad.
SECUENCIA 8 ESCENA 8
INT.MINISTERIO DEL TRABAJO. DÍA
Se observa a DIANA ANDRADE en su oficina, mientras
firma algunos informes.
DIANA ANDRADE
Un extranjero aquí,
tiene los mismos derechos
que un ecuatoriano,
afiliación al seguro social, absolutamente todos los
derechos que tiene un ciudadano ecuatoriano,
25
los tiene un ciudadano peruano.
Se ve gente trabajando en diferentes sectores,
realizando actividades comerciales, de construcción, y
otras.
SECUENCIA 9 ESCENA 9
INT.ESTUDIO DE MUSICA. DÍA
ERNESTO SANTISTEBAN nos muestra su estudio musical y
observamos su trabajo.
ERNESTO SANTISTEBAN
Puedo salir a la calle y saludar a alguien,
y me va a responder el saludo,
estas cosas no ocurren en otras ciudades,
el agua es muy limpia, hay mucho oxígeno,
ambientes muy relajantes,
la ciudad de Cuenca está destinada
a ser muy poblada en el futuro,
así que si uno lo piensa bien,
no hay por qué irse de acá la verdad…
Se ven diferentes lugares referentes de la ciudad, en
varios horarios, gente comerciando, etc.
SECUENCIA 10 ESCENA 10
EXT.CUENCA. DÍA
Se ven diferentes lugares de la ciudad, desde distintos
planos. Gente caminando, turistas y gente local.
VOZ EN OFF
Ser migrante es un nuevo comienzo,
acoger una nueva patria,
tenemos que considerar el trato a los extranjeros,
ya que un día podríamos estar
en territorio ajeno y nos
gustaría sentirnos como en casa.
26
2.1.12 Guion Técnico
GUIÓN TÉCNICO " MIGRACIÓN PERUANA EN CUENCA"
SEC PL
ESPECIFICACIONES TÉCNICAS IMAGEN ACCIÓN SONIDO OTROS
Encuadre Ángulo Movimiento
Presentación
1
Plano General Normal Fijo
Plaza del Carmen
Música de fondo
Presentación
2
Plano General Normal Fijo
Mercado 10 de Agosto
Música de fondo
Presentación
3
Plano General Normal Paneo
Plaza de Santo
Domingo
Música de fondo
27
Presentación
4
Plano General Normal Paneo
Vendedora ambulante
Música de fondo
Presentación
5
Primer Plano Normal Fijo
Catedral Voz en off
Presentación
6
Primer Plano Normal Fijo
Hombre caminando
Voz en off
Presentación
7
Plano General Normal Fijo
Interior Catedral
Voz en off
28
Presentación
8
Plano General Cenital Tilt-up
Toma aerea Voz en off Drone
Presentación
9
Plano General Normal Paneo
Interior Catedral
Voz en off
Presentación
10
Plano General Normal Fijo
Interior Catedral
Ambiente
Optica
11
Plano Medio Normal Fijo
Lectura letras Música de
fondo
29
Optica
12
Plano Medio Normal Fijo
Revisión Música de
fondo
Optica
13
Plano Medio Normal Fijo
Entrevista Entrevista
Optica
14
Plano Medio Normal Fijo
Revisión Entrevista
Optica
15
Plano Medio Normal Fijo
Revisión Entrevista
30
Optica
16
Primer Plano Cenital Fijo
Revisión Entrevista
Optica
17
Plano Medio Normal Fijo
Entrevista Entrevista
Optica
18
Plano Medio Normal Paneo
Revisión Entrevista
Optica
19
Plano Medio Normal Paneo
Revisión Entrevista
31
Optica
20
Plano Medio Normal Fijo
Entrevista Entrevista
Optica
21
Primer Plano Normal Fijo
Revisión Entrevista
Optica
22
Plano Medio Normal Fijo
Entrevista Entrevista
Optica
23
Primer Plano Normal Fijo
Revisión Entrevista
32
Optica
24
Primer Plano Normal Fijo
Revisión Entrevista
Optica
25
Plano Medio Normal Fijo
Entrevista Entrevista
Optica
26
Primer Plano Normal Fijo
Revisión Entrevista
Optica
27
Plano Medio Normal
Salida Entrevista
33
Optica
28
Plano Medio Normal Fijo
Entrevista Entrevista
Optica
29
Plano Medio Normal Paneo
Llamada telefonica
Ambiente
Optica
30
Plano Detalle Normal Fijo
Lentes Ambiente
John Michael
31
Plano General Normal Fijo
Transeunte Ambiente
34
John Michael
32
Plano General Normal Paneo
Toma de paso
Ambiente
John Michael
33
Plano Medio Normal Fijo
Venta Ambiente
John Michael
34
Primer Plano Normal Paneo
Toma de paso
Ambiente
John Michael
35
Plano General Normal Fijo
Venta Ambiente
35
John Michael
36
Plano General Normal Fijo
Toma de paso
Ambiente
John Michael
37
Plano Medio Normal Fijo
Vendedor Ambulante
Ambiente
John Michael
38
Plano MEdio Normal Fijo
John Michael Ambiente
John Michael
39
Plano General
Calle Ambiente
36
John Michael
40
Plano General Cenital Fijo
Calle Ambiente
John Michael
41
Plano General Normal Fijo
Venta Ambiente
John Michael
42
Plano General Detalle Fijo
Detalle Ambiente
John Michael
43
Plano General Normal Fijo
Sirve Ambiente
37
John Michael
44
Plano General Normal Fijo
Entrevista Ambiente
John Michael
45
Detalle Cenital Fijo
Detalle Ambiente
John Michael
46
Plano General Normal Fijo
Fuma Ambiente
Coordinador Zonal
47
Plano General Normal Fijo
Comerciantes Ambiente
38
Coordinador Zonal
48
Plano General Contrapicado Fijo
Cartel Ambiente
Coordinador Zonal
49
Plano General Normal Fijo
Transeunte Ambiente
Coordinador Zonal
50
Plano Medio Normal Fijo
Entrevista Entrevista
Coordinador Zonal
51
Plano General Normal Fijo
Ciudad Entrevista Drone
39
Coordinador Zonal
52
Plano General Normal Fijo
Gente camiando
Entrevista
Coordinador Zonal
53
Plano Medio Normal Fijo
Entrevista Entrevista
Coordinador Zonal
54
Plano General Normal Fijo
Ciudad Entrevista Drone
Coordinador Zonal
55
Plano Medio Normal Fijo
Entrevista Entrevista
40
Coordinador Zonal
56
Plano General Normal Fijo
Ciudad Entrevista Drone
Coordinador Zonal
57
Plano General Normal Fijo
Ciudad Entrevista Drone
Coordinador Zonal
58
Plano Medio Normal Fijo
Entrevista Entrevista
Coordinador Zonal
59
Plano General Normal Fijo
Ciudad Entrevista Drone
41
Coordinador Zonal
60
Plano General Normal Fijo
Ciudad Entrevista
Coordinador Zonal
61
Plano General Normal Fijo
Ciudad Entrevista
Ernesto
62
Plano Medio Normal Fijo
Entrevista Entrevista
Ernesto
63
Plano Medio Normal Fijo
Entrevista Entrevista
42
Ernesto
64
Plano General Normal Fijo
Ciudad Entrevista
Ernesto
65
Plano General Normal Fijo
Catedral Entrevista
Ernesto
66
Plano Medio Normal Fijo
Entrevista Entrevista
Ernesto
67
Plano Medio Normal Fijo
Turistas Voz en off
43
Ernesto
68
Plano General Normal Fijo
Catedral Voz en off
Ernesto
69
Plano General Normal Fijo
Turista Voz en off
Ernesto
70
Plano General Normal Fijo
Baile Voz en off
Ernesto
71
Plano General Cenital Tild
Ciudad Ambiente Drone
44
2.1.13 Plan de rodaje
Plan de Rodaje
Título:
Migración
Peruana en la
ciudad de Cuenca Fecha: 10 / 07 / 2015
Hora de
Inicio: 08:00 Hora de finalización: 09:00
Entrevist
a
/Tomas
Equipo técnico: Nikon D800, Objetivo 50mm, tarjeta de memoria 16 gigas, trípode bogen.
Micrófono corbatero.
Hora: Tiempo: Sec. Esc. Locación:
Entrevista
: Int. Ext. Día Noche
8:00 3 2
Min.
Relaciones
Exteriores
Pablo
Martínez X X
7
Min.
Relaciones
Pablo
Martínez X X
Exteriores Pablo
Martínez X X
4 4
Min.
Relaciones
Pablo
Martínez X X
5 2
Exteriores Pablo
Martínez X X
5
Min.
Relaciones
Pablo
Martínez X X
7
Exteriores Pablo
Martínez X X
7 2
Min.
Relaciones
Pablo
Martínez X X
9:00 4
Exteriores Pablo
Martínez X X
45
Plan de Rodaje
Título:
Migración
Peruana en la
ciudad de Cuenca Fecha: 15 / 07 / 2015
Hora de
Inicio: 08:00 Hora de finalización: 9:00
Entrevist
a
/Tomas
Equipo técnico: Nikon 3100, Objetivo 50mm, tarjeta de memoria 16 gigas. Trípode bogen.
Hora
inicio
Hora
final Sec. Esc. Locación:
Entrevista
: Int. Ext. Día Noche
8:00 3 6
Ministerio
del trabajo
Diana
Andrade X X
5 6
Ministerio
del trabajo
Diana
Andrade X X
9:00 6 4
Ministerio
del trabajo
Diana
Andrade X X
46
Plan de Rodaje
Título:
Migración
Peruana en la
ciudad de Cuenca Fecha: 3 / 08 / 2015
Hora de
Inicio: 20:00 Hora de finalización: 21:30
Entrevist
a
/Tomas
Equipo técnico: Nikon 3100, Objetivo 50mm, tarjeta de memoria 16 gigas. Trípode bogen.
Hora
inicio.
Hora
final Sec. Esc. Locación:
Entrevista
: Int. Ext. Día Noche
20:00 2 2
Restaurant
Galia
Enrique
Noriega X X
3 5
Restaurant
Galia
Enrique
Noriega X X
8 4
Restaurant
Galia
Enrique
Noriega X X
Restaurant
Galia
Enrique
Noriega X X
9 2
Restaurant
Galia
Enrique
Noriega X X
21:30 10 3
Restaurant
Galia
Enrique
Noriega X X
47
Plan de Rodaje
Título:
Migración
Peruana en la
ciudad de Cuenca Fecha: 13 / 10 / 2015
Hora de
Inicio: 7:30 Hora de finalización: 8:00
Entrevist
a
/Tomas
Equipo técnico: Nikon 3100, Objetivo 50mm, tarjeta de memoria 16 gigas. Trípode bogen.
Hora
inicio.
Hora
final Sec. Esc. Locación:
Entrevista
: Int. Ext. Día Noche
7:30 2 4
Fueras de
la policía
judicial
Manuel
Cubas X X
4 3
Fueras de
la policía
judicial
Manuel
Cubas X X
8 3
Fueras de
la policía
judicial
Manuel
Cubas X X
Fueras de
la policía
judicial
Manuel
Cubas X X
9 3
Fueras de
la policía
judicial
Manuel
Cubas X X
8:00
Fueras de
la policía
judicial
Manuel
Cubas X X
48
Plan de Rodaje
Título:
Migración
Peruana en la
ciudad de Cuenca Fecha: 12 / 09 / 2015
Hora de
Inicio: 8:30 Hora de finalización: 9:30
Entrevist
a
/Tomas
Equipo técnico: Nikon 3100, Objetivo 50mm, tarjeta de memoria 16 gigas. Trípode bogen.
Hora
inicio.
Hora
final Sec. Esc. Locación:
Entrevista
: Int. Ext. Día Noche
8:30 2 3
Plazoleta
de San
Francisco
William
Vázquez X X
4 2
Plazoleta
de San
Francisco
6 3
Plazoleta
de San
Francisco
William
Vázquez X X
Plazoleta
de San
Francisco
William
Vázquez X X
5
Plazoleta
de San
Francisco
William
Vázquez X X
9:30 8 2
Plazoleta
de San
Francisco
William
Vázquez X X
49
Plan de Rodaje
Título:
Migración
Peruana en la
ciudad de Cuenca Fecha: 14 / 10 / 2015
Hora de
Inicio: 20:00 Hora de finalización: 20:30
Entrevist
a
/Tomas
Equipo técnico: Nikon 3100, Objetivo 50mm, tarjeta de memoria 16 gigas. Trípode bogen.
Hora
inicio.
Hora
final Sec. Esc. Locación:
Entrevista
: Int. Ext. Día Noche
20:00 3 4
Local
comercial
ubicada por
la calle
Larga
Anny
Antón y
Rubén
Vives X X
5 3
Local
comercial
ubicada por
la calle
Larga
Anny
Antón y
Rubén
Vives X X
Local
comercial
ubicada por
la calle
Larga
Anny
Antón y
Rubén
Vives X X
20:30 8 5
Local
comercial
ubicada por
la calle
Larga
Anny
Antón y
Rubén
Vives X X
50
TERCERA PARTE
51
3.1 LA PRODUCCIÓN
Esta será la fase en la que empiece a rodar todo el proyecto ya sea un estudio o en los
exteriores, el tiempo de duración puede ser de días hasta años. Aquí el productor tendrá
que agilitar, organizar y solucionar los diferentes problemas que se vayan dando dentro
de la producción, tendrá que actuar con la mayor rapidez para que no exista problema
alguno.
Para la continuación de esta parte de todo este plan de rodaje dentro de la producción se
debe tener ya en claro todo lo que se va a realizar y finiquitado los anteriores requisitos
como son la pre producción, los guiones y así poder continuar con el paso más
importante se podría decir ya que la producción es donde veremos el desarrollo de las
ya mencionados pasos a seguir, para obtener un óptimo rodaje y exista los menores
contratiempos posibles.
Dentro de la producción pueden existir muchos cambios ya que, el director puede tomar
las riendas y mover los personajes como los detalles de la escena dentro de la secuencia.
Aspectos que también se deben y deberían tomar en cuenta dentro de la producción:
Alquiler de los equipos, como son las fuentes de iluminación, maquinas de vapor según
sea el caso o los guiones, personal artístico, escenografía, transporte, viajes, seguros e
impuestos, gastos generales y financiación, entre otros.
El productor es el encargado de que todo marche bien de coordinar, supervisar y
controlar todos los detalles de la logística, el productor está encargado e involucrado en
todo el proceso del rodaje del documental, desde el principio hasta el final.
Lo fundamental es saber con certeza o aproximaciones al coste que tendrá el vídeo que
tenemos la intención de producir y que lapsos de tiempo prevemos para esta
producción.
52
La cantidad de personas que participen en el rodaje o en la producción, en este caso
particular de un documental, varia por la función que tenga que realizar cada personaje,
desde los jefes hasta un catering, todo esto debe estar aprobado por el productor general.
El director de producción supervisa los aspectos prácticos de la producción, incluyendo
la contratación del personal, el alquiler del equipo, el presupuesto y la planificación,
será responsabilidad del director de producción que el rodaje este dentro del calendario
y con el presupuesto ya establecido previamente.
Director de localizaciones coordina la búsqueda, localización de los diferentes lugares
de rodaje. Esta encargado de buscar los mejores escenarios de acuerdo al guion para
poder rodar, y que sean de gusto del director y director de arte.
Auxiliar de localizaciones o llamado también “location scout” persona que gestiona y
pre selecciona las locaciones y decorados para que pueda aceptarlo el ayudante de
producción o el mismo productor en sí.
Responsable de casting cuando existe una producción con un excelente presupuesto y
con la necesidad de extras, será necesario un casting y lógicamente una persona que
pueda escoger a las personas idóneas que se adapten a los personajes que se necesitan,
será el trabajo de esta persona junto con los comentarios y el perfil que más le guste
también al productor general.
El hombre cámara o el operador de cámara que dependerá del director de fotografía,
pero la mayoría de veces recae el poder del manejo en el mismo operador.
Los recursos para poder producir siempre variaran ya que algunas producciones son
financiadas por grandes empresas multinacionales o por productoras con un capital muy
alto para costear todo.
En nuestro caso se podrá utilizar recursos naturales como los bosques, montañas, la
ciudad, transporte público; lugares que no sea en algunos casos necesario gestionar
permisos para poder rodar, también debemos contar con el esfuerzo humano es decir,
los productores ayuden e intervengan de una manera más directa en la producción así se
ahorrara mucho dinero ya que no será necesario la contratación de personal.
53
Se deberá tomar en cuenta el tiempo, dinero y los objetivos. El tiempo se debe cumplir
con el cronograma establecido desde un principio para que no se extienda y evitar
gastos.El dinero estará ya presupuestado para contar con los recursos necesarios ya sea
en equipamiento y obtener todos los materiales necesarios para cumplir con lo
establecido.
Los objetivos bien planteados para cumplir con un tiempo y dinero justo.
Si se cumple con estos tres parámetros se podrá detectar alguna falencia en el proyecto
y poder solucionarlo de una manera eficaz y con rapidez.
Iluminación.
Como se puede ver en las imágenes la iluminación artificial no fue necesaria en la
mayoría de los casos, porque se pudo realizar estas entrevistas con las luz natural que
nos ofrece el cielo. Pero cuando fue necesario se uso iluminación blanca para la claridad
e las tomas en algunas intervenciones con los ciudadanos del Perú.
Audio.
Dentro de la producción el audio juega uno de los papeles importantes del documental
ya que se escucha el sonido ambiental de la ciudad y de sus lugares de trabajo. Y de
manera puntual las entrevistas se pueden escuchar con la mayor claridad posible.
Informe de filmación.
Dentro de la producción del documental de la Migración Peruana en la ciudad de
Cuenca se pudo rodar con mínimos inconvenientes ya que se cuadraba entrevistas con
las autoridades en este caso coordinadores zonales de los ministerios para que de esta
manera poder tener estadísticas y datos con la mayor eficacia posibles, los
inconvenientes nacieron cuando se lograba aun acuerdo con las autoridades, cambiaban
las fechas de entrevistas a pocas horas de lo pactado siendo el motivo por el cual se
retrasaban las fechas de filmación y por ende de planificación. Siendo ya superado los
inconvenientes se logro llegar acuerdos y proceder con las entrevistas de cada autoridad
54
como el coordinador regional del Ministerio de Relaciones Exteriores, Pablo Martínez y
la coordinadora zonal 6 del Ministerio de Relaciones Laborales; Diana Andrade.
La búsqueda de ciudadanos peruanos fue en parte complicada porque la mayoría temía a
las cámaras y no brindaban testimonio alguno, pero las personas entrevistadas tuvieron
la voluntad de hacerlo de la manera más amable posible.
55
CUARTA PARTE
56
4.1 POST PRODUCCIÓN
Si se cumple con todos los parámetros anteriores se podrá llegar a esta fase llamada post
producción, donde se observara todo lo que se realizó en la producción es decir, todo lo
que se filmó, se elegirá las mejores tomas, escenas, que se anotó y se dará forma a lo
que se quiere llegar.
Este proceso será para armar el film, con un guion o la escaleta que se utilizó para
anotar la mejor toma, de cada escena y de esta manera facilitar el trabajo del montador
junto con el director y los sonidistas.
De todas las horas que se hayan grabado se elegirán unas pocas eliminando o
desechando gran material que se filmó, ya que en algunos casos podrá ser falla de
imagen, encuadres, luz, decoración o sonidos.
Después de estos pasos se procederá a la edición que será de yuxtaponer las escenas y
que tenga significado, y de esta manera tendrá ritmo el documental, se combinara
sonidos con imágenes.
Se continua con la edición en off aquí se realizan los primeros cortes con “overlaps”
este será un borrador ya que no se corregirá aun el color, ni se pondrá efectos especiales,
esta se le da al director que junto al productor aprobaran este primer borrador.
Se realizara todas los detalles y labores finales, en este proceso se reducirá el número de
personas que participaron dentro del documental a una cantidad mínima.
La post producción tiene varias fases se podría explicar de la siguiente:
Montaje, se escogerá las mejores tomas del film, se ordenara de manera lógica y en la
posición que vaya cada imagen.
57
“Al cortar, quitamos todas las partes flojas de una película, suprimiendo el metraje
superfluo: los falsos comienzos, los solapados, las entradas y salidas innecesarias, las
escenas extras, la acción repetida, las tomas malas” (Pinel, 2004)
Básicamente quitar, retirar todo lo malo e inútil que molestara dentro del montaje y
edición.
Sonorización se puede usar canciones inéditas o prestadas por artistas conocidos pero
como ya se sabe con la autorización correspondiente, también intervendrán dobladores
profesionales, con el fin de mezclar el sonido con las imágenes.
Se realizara un balance final de toda la producción es decir, el costo, el financiamiento
de la producción tener un registro, para saber si se cumplió con las metas que se
intentaba desde el principio. Se sabrá todo lo que se gastó, si se ha cumplido con todas
las actividades, si alguna actividad se ha pasado del tiempo que se había acordado desde
un principio, este estudio nos dará una visión para próximas producciones y saber en lo
que se puede mejorar.
4.2 LOS EQUIPOS DE POSTPRODUCCIÓN
Para la elaboración de este documental dispondremos de equipos propios sin tener la
necesidad de alquilar artefactos que serán de muy poco uso dentro de la producción;
disponemos de la siguiente maquinaria:
Monitores.- Samson Studio Dock USB Monitores, 30 Watts, Front panel 3.5mm stereo.
Tarjeta de Sonido.- Hardware: M-AUDIO FastTrack Ultra 8R, se necesita por lo
minimo que la tarjeta posea dos entradas de audio, (phantom por separado).
Procesador Dual “DIGIC 4” nos ofrece una reproducción natural de colores que capta el
visor, ofreciéndonos una excepcional calidad e imagen.
Pantalla LCD gracias a esta, podremos observar las imágenes captadas y poder navegar
en el menú para configurar según amerite los planos, esta pantalla tiene 7,7 cm y
920.000 píxeles.
58
4.3 PLAN DE DIVULGACIÓN
El plan de divulgación para el documental La Migración Peruana en Cuenca se dará en
el medio de comunicación televisivo Unsion Tv, es un medio local canal 25.
59
Conclusiones
Este fenómeno migratorio se produce por mejorar la calidad de vida de las personas y
de sus familiares, lo que pudimos observar en esta investigación que se trata de una
realidad existente en la ciudad de Cuenca. Hay varios contextos entre cada uno de los
entrevistados, pero todos coinciden que Ecuador es un lugar donde se puede mejorar y
progresar económicamente por la moneda que se maneja (Dólar américano).
Esta población está dedicada al empleo informal, la construcción y en el mejor de los
casos con sus propios locales comerciales. Gracias a un decreto dado por el país
ecuatoriano para que los ciudadanos del país vecino Perú, puedan radicarse
permanentemente en el Ecuador.
Esta investigación sirva para identificar el proceso de inserción en el mercado laboral
cuencano.
60
Bibliografía
Guzmán, U. (s.f.). El falso documental. Teoría y práctica del "mockumentary".
Recuperado el 1 de Marzo de 2012, de http://www.cineyletras.es/Clasicos-y-DVD/el-
falso-documental-teoria-y-practica-del-mockumentary.html
KRACAUER, S. (2006). TEORÍA DEL CINE. España: Paidós Ibérica, S.L., .
Lemarie, G. (2009). Inmigración peruana en Cuenca. Inmigración peruana en Cuenca ,
25.
Martinez, E., & Sanchez, S. (s.f.). El Documental Realidad y Abstracción. Recuperado
el 2 de Marzo de 2012 , de
http://www.uhu.es/cine.educacion/cineyeducacion/documentcomienzos.htm
OIM. (2010). Informe sobre las migraciones del mundo. En OIM, El futuro de
migración: Creación de capacidades para el cambio (págs. 157 - 159). Ecuador.
Pinel, V. (2004). El montaje. El espacio y el tiempo del film. En V. Pinel, El espacio y
el tiempo del film (pág. 37). Barcelona: Paídos.
Rabiger, M. (2005). Dirección de Documentales 3ª Edición. En M. Rabiger, Dirección
de Documentales 3ª Edición. Madrid: Instituto Oficial de Radio y Television, RTVE.
Ramos, M. P. (2010). Migración Peruana a Ecuador en espera de una regulación
definitiva. Sima , 2.
61
ANEXOS
top related