Types structure 2 (только для учебного пользования!)

structureterminology classification

Учебная презентацияпо курсу типографикиБританской Высшей Школы Дизайна. Преподаватель:Владимир ДобровинскийВ презентации используютсяматериалы, любезнопредоставленныеВладимиром Ефимовым

2 часть:sans serifгротескикласификациякакие принципы лежат в основетипографики

гротеск рубленый шрифтgrotesque/sans serif собирательное название шрифтовбез засечек (sans serif-без засечек)гротески делятся по типу начертанияна старые (grotesque)новые (neo-grotesque)геометрические (geometric sans)гуманистические (humanist sans)(см. таблицу)

гротески

старыегротескиgrotesque

новыегротескиneo-grotesque

гуманистическиегротескиhumanist sans

геометрическиегротескиgeometric sans

первый гротеск появилсяв Англии в 1816 году

дальнейшее развитие принципов построения

старых гротесков (1950-е)1930-е годы

Германияидеи Bauhaus

1930-е годыАнглия

апертураaperture степень открытости таких знаковкак С и подобных

по этому признаку сансерифы можно поделить на 1. открытые (с большой апертурой)2. полузакрытые 3. закрытые (с малой апертурой)

1 2 3

стилеобразующие элементыв антиквах и гротесках

1Ренессансная антиква. (Пример: Bembo) (A) 1. Скругленные засечки.2. Скошенная засечка на конце верхнего выносного элемента3. Ось овалов (axis) под наклоном

2

Переходная антиква. (Пример: Baskerville) (B) 1. Скругленные засечки.2. Скошенная засечка на конце верхнего выносного элемента 3. Ось овалов (axis) под наклоном

1

3

2

3

1

2

3Антиква нового стиля. (Пример: Bodoni) (C) 1. Прямые засечки. Жесткое присоединение засечки к штриху.2. Горизонтальная засечка на конце верхнего выносного элемента 3. Ось овалов (axis) вертикальная

Брусковый шрифт/Slab serif. (Пример: Rockwell) (D) 1. Мощные прямоугольные засечки. Иногда с небольшим скруглением.2. Горизонтальная засечка на конце верхнего выносного элемента3. Ось овалов (axis) вертикальная

1

2

3

Гротеск/Sans serif. (Пример: Gill) (E) 1. Малоконтрастный шрифт.3. Ось овалов (axis) вертикальная

2

1

наиболее известные и популярныешрифты различных групп(A) Caslon, 1916Goudy, 1916Janson, 1919Garamond, 1922Bembo, 1929Times, 1931Sabon, 1965

(B) Baskerville, 1923Fournier, 1925Bell, 1931

(C) Century, 1894Walbaum, 1918Bodoni, 1921

(D) Memphis, 1929Benton, 1930Rockwell, 1934Courier, 1945

(E) Akzidenz Grotesk, 1896Franklin Gothic, 1903Gill Sans, 1927Futura, 1927Helvetica, 1957Univers, 1957Syntax,1968Meta, 1991

принцип работы белого/черногоконтрформа в типографике в процессе взаимодействия графем между собой возникаетне только ритмическая структура, образованная основными штрихамиэтих графем, но и ритм межзнаковыхпробелов-контрформ

воображаемые силовые линии на плоскости листа типографика организует пространство листа,подчеркивая композиционные закономерности,и выявляя вертикальные, горизонтальные,диагональные, спиральные и пр. воображаемыесиловые линии

форма/контрформа

воображаемые силовые линии/массы

ритм/графическая рифма

форма/контрформа

Max Mathys, Röschenz BE Wassermann AG, Basel 1970

форма/контрформа

Niklaus Troxler, Willisau Siebdruck , Luzern 1980

форма/контрформа

Georg Staehelin 1991

форма/контрформа

Solothurner Filmtage H.U.G., Langenthal 1996

форма/контрформа

Theater Neumarkt, Zürich 2003

воображаемые силовые линии/массы

Tonhalle-Gesellschaft, Zürich J. Müller-Brockmann, Zürich Josef Ruckstuhl, Zürich 1970

воображаемые силовые линии/массы

Carmen Perrin Roto-Sadag SA, Plan-les-Ouates 1991

воображаемые силовые линии/массы

Botta/Cucchi Bruno Monguzzi, Meride 1994

воображаемые силовые линии/массы

Bruno Monguzzi, Meride 1995