structure terminology classification Учебная презентация по курсу типографики Британской Высшей Школы Дизайна. Преподаватель: Владимир Добровинский В презентации используются материалы, любезно предоставленные Владимиром Ефимовым 2 часть: sans serif гротески класификация какие принципы лежат в основе типографики
Welcome message from author
This document is posted to help you gain knowledge. Please leave a comment to let me know what you think about it! Share it to your friends and learn new things together.
Transcript
structureterminology classification
Учебная презентацияпо курсу типографикиБританской Высшей Школы Дизайна. Преподаватель:Владимир ДобровинскийВ презентации используютсяматериалы, любезнопредоставленныеВладимиром Ефимовым
2 часть:sans serifгротескикласификациякакие принципы лежат в основетипографики
гротеск рубленый шрифтgrotesque/sans serif собирательное название шрифтовбез засечек (sans serif-без засечек)гротески делятся по типу начертанияна старые (grotesque)новые (neo-grotesque)геометрические (geometric sans)гуманистические (humanist sans)(см. таблицу)
гротески
старыегротескиgrotesque
новыегротескиneo-grotesque
гуманистическиегротескиhumanist sans
геометрическиегротескиgeometric sans
первый гротеск появилсяв Англии в 1816 году
дальнейшее развитие принципов построения
старых гротесков (1950-е)1930-е годы
Германияидеи Bauhaus
1930-е годыАнглия
апертураaperture степень открытости таких знаковкак С и подобных
по этому признаку сансерифы можно поделить на 1. открытые (с большой апертурой)2. полузакрытые 3. закрытые (с малой апертурой)
1 2 3
стилеобразующие элементыв антиквах и гротесках
1Ренессансная антиква. (Пример: Bembo) (A) 1. Скругленные засечки.2. Скошенная засечка на конце верхнего выносного элемента3. Ось овалов (axis) под наклоном
2
Переходная антиква. (Пример: Baskerville) (B) 1. Скругленные засечки.2. Скошенная засечка на конце верхнего выносного элемента 3. Ось овалов (axis) под наклоном
1
3
2
3
1
2
3Антиква нового стиля. (Пример: Bodoni) (C) 1. Прямые засечки. Жесткое присоединение засечки к штриху.2. Горизонтальная засечка на конце верхнего выносного элемента 3. Ось овалов (axis) вертикальная
Брусковый шрифт/Slab serif. (Пример: Rockwell) (D) 1. Мощные прямоугольные засечки. Иногда с небольшим скруглением.2. Горизонтальная засечка на конце верхнего выносного элемента3. Ось овалов (axis) вертикальная
1
2
3
Гротеск/Sans serif. (Пример: Gill) (E) 1. Малоконтрастный шрифт.3. Ось овалов (axis) вертикальная
2
1
наиболее известные и популярныешрифты различных групп(A) Caslon, 1916Goudy, 1916Janson, 1919Garamond, 1922Bembo, 1929Times, 1931Sabon, 1965
(B) Baskerville, 1923Fournier, 1925Bell, 1931
(C) Century, 1894Walbaum, 1918Bodoni, 1921
(D) Memphis, 1929Benton, 1930Rockwell, 1934Courier, 1945
(E) Akzidenz Grotesk, 1896Franklin Gothic, 1903Gill Sans, 1927Futura, 1927Helvetica, 1957Univers, 1957Syntax,1968Meta, 1991
принцип работы белого/черногоконтрформа в типографике в процессе взаимодействия графем между собой возникаетне только ритмическая структура, образованная основными штрихамиэтих графем, но и ритм межзнаковыхпробелов-контрформ
воображаемые силовые линии на плоскости листа типографика организует пространство листа,подчеркивая композиционные закономерности,и выявляя вертикальные, горизонтальные,диагональные, спиральные и пр. воображаемыесиловые линии
форма/контрформа
воображаемые силовые линии/массы
ритм/графическая рифма
форма/контрформа
Max Mathys, Röschenz BE Wassermann AG, Basel 1970
форма/контрформа
Niklaus Troxler, Willisau Siebdruck , Luzern 1980
форма/контрформа
Georg Staehelin 1991
форма/контрформа
Solothurner Filmtage H.U.G., Langenthal 1996
форма/контрформа
Theater Neumarkt, Zürich 2003
воображаемые силовые линии/массы
Tonhalle-Gesellschaft, Zürich J. Müller-Brockmann, Zürich Josef Ruckstuhl, Zürich 1970
воображаемые силовые линии/массы
Carmen Perrin Roto-Sadag SA, Plan-les-Ouates 1991
воображаемые силовые линии/массы
Botta/Cucchi Bruno Monguzzi, Meride 1994
воображаемые силовые линии/массы
Bruno Monguzzi, Meride 1995
Related Documents
