All This the World Well Knows is a 30-minute symphonic ...
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ABSTRACT
Title of Document:
Directed By:
ALL THIS THE WORLD WELL KNOWS:
A SYMPHONIC CANTATA IN SONNETS
AND PROVERBS FOR MIXED CHORUS,
FOUR SOLO VOICES, AND ORCHESTRA
Joseph Adams Perry-Parrish
Doctor of Musical Arts
2010
Professor Mark Wilson, Theory and Composition
All This the World Well Knows is a 30-minute symphonic cantata for mixed chorus,
four solo voices (soprano, mezzo-soprano, tenor, and baritone), and orchestra. The
libretto, adapted by the composer, weaves together texts from Shakespeare’s Dark Lady
sonnets and from the King James Bible’s book of Proverbs in a loose narrative of love,
betrayal, and reconciliation. The composition’s pitch material includes microtonality
that arises from the just intonation of sonorities derived from the harmonic series. In
passages in which the solo voices express this microtonality, they are amplified in
order to allow precise, non vibrato intonation. The modest size of the orchestra, which
includes pairs of winds and only two percussionists, makes the composition practical
for a wide range of performing groups.
ALL THIS THE WORLD WELL KNOWS: A SYMPHONIC CANTATA
IN SONNETS AND PROVERBS FOR MIXED CHORUS,
FOUR SOLO VOICES, AND ORCHESTRA
by
Joseph Adams Perry-Parrish
Dissertation submitted to the Faculty of the Graduate School of the
University of Maryland, College Park in partial fulfillment
of the requirements for the degree of
Doctor of Musical Arts
2010
Advisory Committee:
Professor Mark Wilson, Chair
Professor Robert Gibson
Professor Dora Hanninen
Professor Theodore Leinwand
Professor Edward Maclary
Acknowledgments
I am indebted to many collaborators in the preparation of this composition and of its
first performance. I owe thanks to my teacher, Dr. Mark Wilson, for excellent advice and
unflagging support; to Dr. Dora Hanninen and the Department of Theory and
Composition at the University of Maryland for providing me the opportunity of a
performance at the Clarice Smith Center; to the singers of Maryland Cantabile for
learning the piece and helping to make it better; to the many orchestral musicians who
donated their time for the public reading; to Nicole, Tanya, Joseph, and Douglas for
inspiring voices and marvelous solo performances; to Stephen for an invaluable
opportunity to work on the piece; to my parents for their loving support; to Neil and
Drew for much of the music that has surrounded me for most of my life; and to Carisa
for her ceaseless love, encouragement, and enthusiasm for my work.
ii
iii
ii
iii
iv
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1
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39
54
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Acknowledgments.............................................................................................................
Table of Contents..............................................................................................................
Orchestration.....................................................................................................................
Performance Notes............................................................................................................
Libretto..............................................................................................................................
I. “Thou blind fool, Love...” (soprano, tenor, chorus)......................................................
II. “Can a man take fire...” (soprano, mezzo-soprano, tenor, baritone)............................
III. “The way of a fool...” (chorus)...................................................................................
IV. “In faith, I do not love thee...” (baritone)....................................................................
V. “Keep thy heart...” (chorus)..........................................................................................
VI. “Lo, as a careful huswife...” (soprano, mezzo-soprano, tenor, baritone, chorus).......
Table of Contents
Orchestration
2 Flutes
2 Oboes
2 Clarinets in B-flat
2 Bassoons
2 Trumpets in C
2 (Full Double) Horns in F
Percussion (one player)
Vibraphone, Glockenspiel, Mounted Tambourine,
2 Wood Blocks on Trap Table, Pair of Bongos,
Bass Drum
Timpani (three drums)
Solo voices SMTBar
Chorus SATB
Strings (non divisi)
iv
Performance Notes
The quartet of solo voices requires amplification in the second and the last movements,
and the microphone should be sufficiently removed from the chorus that it does not also
amplify the chorus during the call-and-response opening of the final movement. In both
these sections, the solo quartet departs from equal temperament, and the microphone
allows for singing non vibrato and frees the soloists from having to compromise
intonation for the sake of projection.
The microtonal pitch material arises from characteristics of the harmonic series, the
series of overtones present in all harmonic sounds (such as that of any orchestral wind
or string instrument). In the second movement, the solo voices sing a series of justly
tuned, beat-free major triads connected by common tones. Each harmonic major third
in these passages will refect a frequency ratio of 4:5. Because this interval is smaller than
the widened major third of equal temperament (which most musicians likely consider to
be the standard major third!), and because root motion descends by major thirds in this
movement, the pitch center of the vocal quartet moves gradually and purposefully higher
during each of the two phrases. The singers should take care not to correct their pitches to
the more familiar pitches of the equal-tempered scale found on the piano and on standard
orchestral instruments. In order to emphasize the invariance of sustained pitches within
each phrase, enharmonic respellings are avoided in the notation. Melodic intervals are
indicated in the voice parts, often including the just interval’s size relative to its more
familiar equal-tempered counterpart.
In the final movement, the solo voices sing sonorities composed of harmonics of the
fundamental pitch GG.. These pitches sound on the horn when the appropriate fingering,
v
usually 3 on the B-flat side, is used to make GG the fundamental pitch. Again, the singers
should carefully avoid using the standard equal-tempered scale. By seeking to sing the
most beat-free dissonances possible, the singers will find the appropriate intonations.
(They can also simply copy the horns’ intonation.)
All other solo voice passages are intended to be unamplified, or at least to be
performed with traditional soloistic technique.
vi
Libretto
I.
Thou blind fool, Love, what dost thou to mine eyes,
That they behold, and see not what they see?
Doth not wisdom cry? and understanding put forth her voice?
She standeth in the top of high places, by the way in the places of the paths.
She crieth at the gates, at the entry of the city, at the coming in at the doors.
In things right true my heart and eyes have erred!
Say unto wisdom, Thou art my sister;
and call understanding thy kinswoman:
O me! what eyes hath love put in my head,
Which have no correspondence with true sight,
Or if they have, where is my judgment fled,
That censures falsely what they see aright?
O ye simple, understand wisdom:
If that be true whereon my false eyes dote,
What means the world to say it is not so?
If it be not, then love doth well denote:
Love's eye is not so true as all men’s.
No, how can it? Oh, how can love's eye be true
That is so vexed with watching and with tears?
No marvel then though I mistake my view,
The sun it self sees not, till heaven clears.
O cunning love, with tears thou keep'st me blind,
Lest eyes well-seeing thy foul faults should find.
II.
Can a man take fire and not be burned?
Can one go upon hot coals, and his feet not be burned?
III.
The way of a fool is right in his own eyes:
but he that hearkeneth unto counsel is wise.
(continued)
vii
IV.
In faith I do not love thee with mine eyes,
For they in thee a thousand errors note,
But ’tis my heart that loves what they despise,
Who in despite of view is pleased to dote.
Nor are mine ears with thy tongue’s tune delighted,
Nor tender feeling to base touches prone,
Nor taste, nor smell, desire to be invited
To any sensual feast with thee alone:
But my five wits, nor my five senses can
Dissuade one foolish heart from serving thee,
Who leaves unswayed the likeness of a man,
Thy proud heart's slave and vassal wretch to be:
Only my plague thus far I count my gain,
That she that makes me sin, awards me pain.
V.
Keep thy heart with all diligence.
Let thine eyes look right on,
And let thine eyelids look straight before thee.
Turn not to the right hand nor to the left:
Remove thy foot from evil.
VI.
Lo as a careful huswife runs to catch
One of her feathered creatures broke away,
Sets down her babe and makes all swift dispatch
In pursuit of the thing she would have stay:
SATB: Whilst her neglected child holds her in chase,
Cries to catch her whose busy care is bent,
To follow that which flies before her face:
Not prizing her poor infant's discontent;
So run'st thou after that which flies from thee,
Whilst I thy babe chase thee afar behind,
But if thou catch thy hope turn back to me:
And play the mother's part, kiss me, be kind.
So will I pray that thou mayst have thy Will,
If thou turn back and my loud crying still.
Get wisdom, get understanding.
Forsake her not, and she shall preserve thee: love her, and she shall keep thee.
viii
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Flute 1
Flute 2
Oboe 1
B-flat Clarinet 1
B-flat Clarinet 2
Bassoon 1
Bassoon 2
Horn in F 1
Horn in F 2
Trumpet in C 1
Trumpet in C 2
Timpani
Bass Drum
Viola
Violoncello
Contrabass
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1
Josh Perry-Parrish (2010)
*Horn fingering should correspond with the indicated fundamental pitch. Pitches with fingerings indicated in this manner should not be altered or corrected to equal temperament.
A symphonic cantata in sonnets and proverbsfor mixed chorus, four soloists, and chamber orchestra
Transposed Score All This the World Well Knows
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πwbHand out of bell, tuning just M10below ’cello harmonic C
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jœ ‰ Œ Ó
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jœ ‰ Œ Ó
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jœb‰ Œ Ó
jœb‰ Œ Ó
jœb ‰ Œ Ó
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fjœ ‰ Œ
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Jœb ‰ ŒG
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jœ ‰ Œ œ
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jœ ‰ Œ Œ
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jœ ‰ Œ Œ
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jœ ‰ Œ Œ
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∑
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jœ ‰ Œ jœ ‰ Œ
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F
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jœ ‰ Œ Jœ ‰ Œ
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‰ Jœ .œ œb .œJœ
what means the world to
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∑
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∑
∑
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∑
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it is not so?
∑
∑
∑
Óarco
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∑
∑
∑
∑
∑
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3œb œ œ
∑
f
3œb œ œ
∑
œb Œ
∑3œb œ œ
It is not3
œb œ œIt is not
3œb œ œIt is not
œŒ
∑
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Fœb œ
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˙
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∑
∑
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∑
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˙#Œ
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∑
∑
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3
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3œ œ œb ˙It is not so!
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∑
∑
∑
∑
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w
F
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˙n
w
∑
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It is not so!
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3œ œ# œn ˙nIt is not so!
w
˙ œ# œ
œn œb œn œ
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∑
∑
∑
∑
∑
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˙
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‰ . Rœ# œIf it
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∑
∑
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Love's
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∑
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∑
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∑
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∑
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∑
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true as
.œJœ œb œ
true as
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Œ œb Œœ
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Ó Œœ œ œ# œ
Ó œ œ œ œ# Rœ ≈ ‰
Ó œ œ œ œ# Rœ ≈ ‰
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∑
∑
∑
185
∑
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∑
˙# œ Œall men's;
∑
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f.œ ‰
∑
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Chorus: f .œn ‰no,
Chorus: f.œ ‰
no,
Chorus: f .œn ‰no,
Chorus: f .œ‰
no,
fJœ
‰ œ
fJœ ‰
œb
fJœ ‰ œb
fJœb ‰ œb
fJœb ‰ œb
œ œ
œ œ
Ó
Ó
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œ œ
œ œ
œ œ
∑
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How can
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How can
œ œn
How can
œ œ
How can
˙
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˙
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f
œ œb œ œf
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Jœ
‰ Œ(whole tone)
œb
Jœ
‰ Œ(whole tone)
œb
.˙b
.˙b
œ Œ œ
œ Œ œ
œ Œ œ
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∑
œ Œ œb
it? O,
œ Œ œb
it? O,
œ Œ œb
it? O,
œŒ
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it? O,
œœ
œ œb œ œ œ
œ œœ œb œ œ œ
˙ œb œ œ œ
.˙b
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œb œb œ œ
ƒ
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œb œb œ œƒ
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œ œb œ œb œ Jœb‰
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œ œb œ œ œ
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œ ˙bƒœb
œ ˙ƒ
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∑
∑
œ œb œ œƒ œb
how can Love's
œ œb œ œƒ
œbhow can Love's
œ œb œ œ ƒ œb
how can Love's
œ œb œ œ ƒ œb
how can Love's
œb œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ
ƒ
œb œ œ œ
œb œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œƒ
œb œ œ œ
œb œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œƒ
œb œ œ œ
œb˙b
ƒ
œb œ œ œ
œbƒ
.˙b
œ œb ˙b
œ œb ˙b
œ œb œb œn œ ˙b
œ œb œb œn œ œb œ“
Jœ
‰œ œb œ# œ œ œn œ
Jœ ‰ œ œb œ# œ jœ‰ œb œn
œb˙b jœ ‰
œb˙b jœ ‰
œ ˙b Œ
œ ˙ Œ
œ ˙ Œ
œ ˙b Œ
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∑
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œ œb ˙beye
œ œb ˙b
eye
œ œb ˙beye
œb œ œ œ œb œ œ œ œb œ œ œ œœb ‰
œb œ œ œ œb œ œ œ œb œ œ œ œœb ‰
œb œ œ œ œb œ œ œ œb œ œ œ œœb ‰
œb œ œ œ œb œ œ œ œb œ œ œ jœn ‰
œb˙b jœ ‰
∑
∑
˙
˙
˙ ˙
˙b ˙
∑
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∑
∑
∑
∑
ŒF
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∑
œb œb
be true,
œb œbbe true,
œb œb
be true,
œb œb
be true,
Œ œbœb ‰
Œ œbœb ‰
Œ œb œ ‰
Œfœ
Œfœ
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˙
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∑
jœ ‰ Œ
jœ ‰ Œ
∑
∑
pœ Ó
pœ Ó
pœ œ Ó
pœb œ Ó
Œ Œpœ#
Œp˙b
Œp˙b
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pœ
E to DfF to G
Œ
Œ ŒVibraphone
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œ Œ
œ Œ Œ
œ Œ œb
That
œŒ Œ
œbœb ‰ Œ Œ
œbœb ‰ Œ Œ
œbœb ‰ Œ Œ
œb œ ‰ ˙
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∑
ŒP
œ# .œ jœ#
∑
Ó ŒPœ
∑
P.œ# jœ# ˙
∑
∑
∑
œ ˙# œœ
##
∑
Œ œ# .œ jœ#That is so
.œbJœb ˙
is so vex'd
Ó Œ œ#
That
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∑
∑
Pwn
Pw
ŒP
œ# .œJœ#
ŒP
œ# .œJœ#
˙# œ œ#
∑
.œn jœb ˙
∑
œ# ˙# œ#
∑
∑
∑
œœ
˙˙
## Œ
Œ œ# .œJœ#
That is so
˙# œ œ#vex'd with watch - -
œb ˙b œb
with watch - ing,
.œ#Jœ# ˙
is so vex'd
Ó ŒP
œ#
Ó ŒP
œ#
∑
w
w
˙# œ# œ#
˙# œ# œ#
œ ˙# œ#
∑
œb ˙b œ
∑
œ ˙# œ#
∑
∑
∑
∑
˙# œ# œ#
vex'd with watch -
œ ˙# œ#ing, watch -
œ ˙ œ#with watch - - -
œ# ˙# œ#
with watch - ing
.œ#Jœ# ˙
.œ#Jœ# ˙
Pwn
w
w
œ ˙# œ#
œ ˙# œ#
œ ˙# œ
∑
œ .˙b
∑
œ œ# œ# œ#
∑
∑
∑
∑
œ ˙# œ#ing and
œ ˙# œing and
œ œ œ# œ#ing and
œ .˙#
and
œ# ˙ œ#
œ# ˙ œ#
.˙ œ
.˙œ
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œ .˙
œ .˙#
∑
œ .˙
∑
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∑
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∑
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œ .˙n
with
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with
œ .˙#
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2 Hn.
1 Tpt.
2 Tpt.
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q = 72199
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fwntears,
fwntears,fwn
tears,
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fJœœœ#n ‰ Œ Ó
f
jœœœ‰ Œ Ó
f. .˙ Jœ
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pw#
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∑
∑
jœ
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∑
∑
∑
∑
Jœ ‰ Œ Ó
∑
w
jœ ‰ œn ˙with tears?
Jœ ‰ œ ˙with tears?
Jœ ‰ œ ˙
with tears?
Œ œn ˙n
Œœ ˙
Œ œ ˙
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œ Œ Ó
œ Œ Ó
∑
∑
œ œ .˙
œ œŒ Ó
œ œ jœ‰ Ó
œ œ jœ‰ Ó
∑
∑
∑
∑
œ œ œ Ó
Œ œ Ó
œ Œ Ó
œ Œ Ó
œ Œ Ó
œ Œ Ó
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œ œ œ Ópizz.
œ œ œ Ó
q = 80Ó Œ
P
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Ó ŒPœ#
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∑
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∑
Œsoloœb œb œb
No mar - vel
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Œp# Œ
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Œ
p
arco
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∑
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∑
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solo, amplified, non vib.
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Ósolo, amplified, non vib.
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Ósolo, amplified, non vib.
œ œCan a
Ósolo, amplified, non vib.œ œ
Can a
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wman,
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˙ Œ œ œman, can a
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wman
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wo
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˙>m2Œ œb
and
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8
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(total pitch drift: ca. 1/4 tone)
˙∫burned,
œ>m2Œ
(total pitch drift: ca. 1/4 tone)
˙∫ burned,
(total pitch drift: ca. 1/4 tone)˙∫burned,
œ <m2Œ
<M3˙(total pitch drift: ca. 1/4 tone)
˙∫
burned,
8
Ó(normal vibrato)
f˙# >
∑
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Óf
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œ Œ ˙∫burned?
w
œ Œ˙∫
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∑
Ó Œpœ
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œ Œ ˙∫burned?
w
∑
(normal vibrato)solo
pw
w
Œp.Oæ
∑
∑
∑
∑
non vib.solo
fw#
non vib.
fw#non vib.
fw
non vib.
fw
Ó œn œCan one
Ó œn œCan one
Ó œn œCan one
Óœn œ
Can one
p .˙ Œ
pœ˙L Œ
p˙ ˙
Œp
L œo
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wgo
wgo
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<M3 .˙bœb
go up -
Ó˙
æ
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∑
w
>m2
Œ œb ˙up - on
<m2Œ œb œ œbup - on
wbon
>m6 wb
onwæ
∑
∑
∑
>m6 ˙∫ ˙∫hot coals,
˙b ˙hot coals,
<m2˙∫ ˙∫
hot coals,
<M3 ˙∫ œ Œhot coals,wæ
∑
∑
∑
œ Œ œ∫ œup - on
œ Œ œb œup - on
œ Œ œ∫ œ
up - on
.˙∫ œup - onwæ
∑
∑
∑
˙∫coals,
<M2 ˙bhot
>m2
˙∫hot
Ϻ>m6
Œcoals,
˙∫ œ∫>m3Œ
hot coals,
˙∫ œ <M3Œhot coals,wæ
∑
∑
∑
37
N.B. Major triads should be tuned justly with pure harmonic major thirds. As in barbershop-styleharmony, singers should strive to sing the sweetest possible beat-free harmonies, and care shouldbe taken that sustained tones do not change in pitch. Properly sung, each phrase becomes sharprelative to standard pitch; rehearsal with a piano will not allow this musical result and shouldtherefore be avoided. Written interval indications show relationships to equal-tempered intervals(e.g., <M3 indicates that a just harmonic major third is a smaller interval than an equal-temperedmajor third). Dotted lines indicate pitches that are kept the same across voices.
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˙∫ Œ œand his
˙∫ Œ œand his
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∑
∑
∑
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.˙∫>m2Œ
feet
<M2 .˙∫ Œfeet
.˙∫b Œfeet
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∑
∑
∑
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˙
˙∫b ˙not be
<m2 ˙∫b ˙∫b
not be
>m6 ˙∫b ˙
not bewæ
∑
∑
∑
∑ &
(total pitch drift: ca. 2/3 tone)
(total pitch drift: ca. 2/3 tone)
(total pitch drift: ca. 2/3 tone)
(total pitch drift: ca. 2/3 tone)
fœ∫b Œ ˙
burned, burned?
f.˙∫b Œ
burned,
fœ∫b Œ ˙
burned, burned?
f.˙∫b
Œburned,
.˙œæ
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Ó Œß p
‚solo
Χp
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w∫bburned?
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burned?.˙ œ
Óß pæ
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43
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43
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42
42
42
42
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42
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42
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Œ œ œ ‰ jœis right in
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œ œ#
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∑
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œ> œ œ œ
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œ œhis own
œ œhis own
œjœæ ‰
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.œ œeyes,
œ jœ œ
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œ# ‰ œ# œeyes, in his
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but
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but
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∑
œ# ‰ ‰ œ œ œ œ Œhe that heark - en - eth,
œ# ‰ ‰ œ œ œ œ Œhe that heark - en - eth,
œ ‰ ‰ œ œ œ œ Œhe that heark - en - eth,
œ ‰ ‰ œ œ œ œ Œhe that heark - en - eth,
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Ó ‰ œ œ œ œ œ œ∑
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Œon shells
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∑∑∑∑∑
Œ ‰p
jœn jœ œn Jœ#
’tis my heart,
pœææ> .œ œ œ æ
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∑∑∑∑
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Who, in de - spite of view,
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spite of view, is pleas’d
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∑
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Ópizz.
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Ó Jœ ‰ Œ
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with thy
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Jœ œ Jœ# œœ
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∑
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Ó Œ œœ
jœb . ‰ Œ Œ œ œ œ œ
Jœb .‰ Œ Œ
œ œ œ œ
∑
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Ópizz.
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Ó Œ œ œ œ œ
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∑
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Œ œ# ˙
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‰Pœ œ# œ œ œ# œ#
‰Pœ œ# œ œ œ œ
∑
P
œ. œ. œ. œ.
∑
∑
∑
∑
Chorus:(normal intonation and vibrato)
Œ F œ œSets downChorus:
(normal intonation and vibrato)
Œ F œ œSets down
∑
∑
∑
∑
∑
œ œ œ œ
œ œ œ œ
œ œ# . œ>
œ œ# . œ>
œ œ# . œ>
œ œ# . œ>
Jœ. œ
Jœ# .
Jœ. œ Jœ
.
PJœ. œ
Jœ.
œ. œ.œ. œ.
∑
∑
∑
∑
œ œ# œher babe
œ œ# œher babe
Chorus: (normal intonation and vibrato)F Jœ œJœ#
Sets down herChorus: (normal intonation and vibrato)
F Jœ œJœ#
Sets down her
∑
∑
∑
œ œ œœ
œ œ œœ
∑
∑
∑
∑
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Fœ>
Œ
F
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Fœ.
œ. œ. œ.
con sordino
Œ ‰F
jœ
con sordino
Œ ‰F
jœcon sordino
Œ ‰FJœ
con sordino
Œ ‰F
jœ
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Œ ‰ jœand
œ ‰ Jœbabe and
œ ‰ Jœ
babe and
∑
∑
‰pizz.
Fjœ œ œ
Fœ
œ œ œ
Fœ
œ œ œ
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
œ. œ. œ. œ.
jœ ‰ jœ ‰
jœ# ‰ jœ ‰
Jœ ‰ Jœ ‰
jœ ‰ Jœ ‰
Jœ ‰ Jœ ‰makes all
jœ ‰ Jœ ‰makes all
Jœ ‰ Jœ ‰makes all
Jœ ‰ Jœ ‰makes all
∑
∑
œ œ œ œ
œ œ œ œ
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∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
œ. œ.œ. œ.
jœ ‰ œ
jœ# ‰ œ
Jœ ‰ œ
jœ ‰ œ
Jœ ‰ œswift dis -
jœ ‰ œswift dis -
Jœ ‰ œ
swift dis -
Jœ ‰œ
swift dis -
∑
∑
œ œ œœ
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2 Hn.
1 Tpt.
2 Tpt.
Timp.
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Vln. II
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Vc.
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Œ ‰ œ œ
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‰ Œ
jœ#via sordino
‰ Œ
Jœ#via sordino
‰ Œ
jœvia sordino
‰ Œ55
∑
∑55
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jœ ‰ ‰ Jœpatch In
Jœ ‰ Œpatch
Jœ ‰ Œpatch
55
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‰Fœ œ œ œ œ
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œœ œ œ
œœ œ œ
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jœ. œ jœ# -jœ. œ jœ# -
jœ. œ jœ# -
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œ. œ. œ.œ.
∑
∑
∑
∑
∑
∑
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In pur -
‰œ
Jœ#
In pur -
Jœ
‰ Œ
Jœ ‰ Œ
œ œ œ œœ œ œ œ
œ œ œ œ
‰ œ œ œ œ œ.
‰ œ œ œ œ œ.
jœ.‰ ‰ Jœ
jœ.‰ Œ
jœ.‰ Œ
jœ# .‰ Œ
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∑
∑
∑
∑
∑
∑
Œ ‰ JœIn
Œ ‰ jœIn
œ Œsuit,
œ Œsuit,
‰ œ œ œ œ œ.
‰ œ œ œ œ œ.
œ œ œœ
œ œ œœ
œ œ œœ
œ œ œ. œ
œ œ œ. œ
œ œ. œ
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jœ# .
‰œ#
jœ# .
‰œ
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∑
∑
∑
∑
∑
œ œ œpur - suit
œ œ œpur - suit
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‰ œ Jœ
In pur -
∑
∑
∑
œœ œ œ
œœ œ œ
˙
˙
œpœ œ œ
œpœ œ œ
œpœ œ œ
œ# pœ œ œ
œp
œ œ œ.
œ. œ.pœ.
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∑
∑
∑
∑
∑
∑
œp
œ
œp
œ
œpœ
suit
œ pœ
suit
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∑
∑
œ œ
pœ œ
œ œ
pœ œ
∑
∑
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œ. œ. œ. œ.
œ. œ.œ. œ.
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
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pjœ ‰
Œpizz.
pjœ ‰
pœ œ œ
œ
∑
∑
∑
∑
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‰ jœ.‰
fjœb .
‰ jœ.‰
‰f
jœ. œ. œ.
‰f
jœ. œ. œ.
fœb . œb . œ. œ.
fœb .
œb . œ.œ.
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fjœb .
‰ jœ.‰
fjœb .
‰ jœ.‰
∑
fœb œb œ œ
f˙
∑
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jœbWhilst
Œ ‰f
JœbWhilst
‰fJœb œ œ
Whilst her ne -
∑
∑
Œ ‰arco
fjœb .
‰arco
fJœb . œ. œ.
arco
fœb .
œb . œ.œ.
∑
∑
‰ jœb . œ. œ.
‰ jœb .‰ jœ.
œN . œ. œ
œN . œn . œ
œb . œb . œ. œ.
œb .œb . œ.
œ.
‰ Jœb . ‰ Jœ.
‰ jœb .‰ jœ.
‰ jœb .‰ jœ.
‰f
jœb .‰ jœ.
∑
∑
‰fjœb œ œ
Whilst her ne -
œ œb œ œbher ne - glect - ed
œ œb œ œb
her ne - glect - ed
œN œb œ
glect - ed child
∑
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œ. œb . œ. œb .
œN . œb . œ
œb .œb . œ.
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‰fJœb . œ. œ.
œN . œb . œ
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œb .œb . œ.
œ.
‰ Jœb . ‰ Jœ.
‰ jœb .‰ jœ.
‰ jœb .‰ jœ.
‰ jœb .‰ jœ.
∑
∑
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œb œbchild holds
œb œbchild holds
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‰arco
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œN . œb . œ
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œ. œb . œ
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‰ jœb .‰ jœ.
‰ jœb .‰ jœ.
‰ jœb .‰ jœ.
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∑
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œ œher
œ œher
œ œb œ
in chase,
œ. œb . œ
œ œ œ
œ œ
œ œb . œ
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79
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1 Hn.
2 Hn.
1 Tpt.
2 Tpt.
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Vln. II
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‰ jœb . œb . œ.65
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∑
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in chase,
Jœ Jœb œb in chase,
œ Œ
65 œ œ. œ
œ œb . œ
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œ Œ
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œ œb . œ
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∑
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∑
∑
∑
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‰ jœb . œb .
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∑
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Œ œb
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‰ jœb .œb . œb .
.œJœb
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∑
∑
∑
∑
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œb . œb . œ. œ.jœ.
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jœ. ‰ œ
œ œb .jœ.
‰
∑
∑
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œ œb jœ ‰to catch
œ œbJœb ‰
to catch
Jœ ‰ œ
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œ œb jœ ‰
œ œb jœb ‰
Jœ ‰ œ
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∑
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œ œ. œb
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œ œ œb
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jœb ‰ œbjœb ‰ œb
œ œ œb
‰ Jœb . ‰ jœb .
œ œ œb
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∑
∑
∑
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œb . œb . œ. œ.jœ œ jœ.jœb . œ jœ
Jœ œ jœ.
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jœb œ jœbus - y care
Jœb œJœb
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jœb œ jœ
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∑
∑
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œ œ œb œ œ. œb
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‰ jœb . œb . œ.
∑
œ Œ
∑
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bent, To
œ ‰ jœbent, To
∑
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œb‰ jœ
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‰ Jœb . œb .œ.
∑
∑
œ œ œ œ
œ œb œ œb
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œb . œb . œ. œ.
œb . œb . œ. œ.
‰ jœb . œ.œ.
‰ jœb . œ.œ.
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∑
∑
∑
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œ œb œ œbfol - low
œ œb œ œfol - low
‰ Jœb œ œTo fol - low
œ œ œ œ
œ œb œ œb
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∑
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œb . œ. œ-
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œb . œb . œ. œ.
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œ.œb . œ.
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∑
∑
∑
∑
œ œb œthat which flies
œb œ œthat which flies
œ œb œthat which flies
œ œ œ
that which flies
œ œb œ
œb œ œ
œ œb œ
œ œ œ
œb .œb . œ.
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∑
∑
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jœ. œ Jœb .
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∑
∑
∑
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jœ œ Jœbbe - fore her
Jœb œ Jœ
be - fore her
Jœb œbJœb
be - fore her
Jœœb Jœb
jœ œ Jœb
Jœb œ Jœ
Jœb œbJœb
œb .œb . œ.
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2 Hn.
1 Tpt.
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Vln. II
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∑76 ˙b
face:
˙face:
˙b
face:
˙b
face:
76 œb œb œ œ
œ œb œ œb
œb œ œ œb
˙b
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œb .œb œ œ œn œb œ
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‰ œb œ œ œn œb œ
‰ œ œ œ œn œ œ
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œ Œ
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‰
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ƒJœ# .
‰
.œ# œ# œn
ƒJœ# .
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‰
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‰
.œb œ œb
ƒJœb .
‰
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jœb .‰
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‰
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∑
ŒƒJœ# .
‰
∑
∑
∑
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Not
Œƒjœb ‰
Not
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Jœb ‰Not
ŒƒJœb ‰
Not
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œbƒjœb ‰
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jœb ‰
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jœb ‰
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œb > œ. œb
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Œœb . œb
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∑
œ œ# œ#
∑
∑
˙
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œb œbœb
priz - ing her
œb œb œbpriz - ing her
œbœb œb
priz - ing her
∑
∑
∑
∑
∑
˙
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œ œn . œb . œ.
Œœb . œ.
Jœ .œb
œ œ. œ
œ œ. œb . œ.
œ œ. œb . œ.
œœ. œ. œ.
∑
œ œn œb œ
∑
∑
∑
œ œ œb œpoor in - fant's
œ œ œb œpoor in - fant's
œ œ œb œNpoor in - fant's
œ œ œb œ
poor in - fant's
∑
∑
∑
∑
∑
˙
˙
˙
Jœn . .œn
˙
˙
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∑
Jœ. .œ
ƒœ. œ. œb . œb .
˙
∑
∑
∑
œn œn jœb ‰dis - con- tent;
œn œn jœb ‰dis - con- tent;
œn œn jœb ‰dis - con- tent;
œn œnJœb ‰
dis - con- tent;
∑
∑
œn . œ. œ# . œ# .
œn . œ. œ# . œ# .œn . œ. œ# . œ# .
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˙
˙
˙
˙
˙
œn . œ# . œn .œ#
∑
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œb . œ. œn . œ#
∑
∑
∑
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∑
∑
∑
∑
∑
∑
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œ. œ# . œn .œ#
œ. œ# . œn . œ#
˙
˙
˙
˙
˙b
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∑
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∑
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∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
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œ œn . œb .œb .
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œ œ
œ œ
œ œ
œ œ
œ œb
œ œ
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∑
œ œ
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∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
jœ. œ# jœn .jœ. œ# jœn .
Jœn . œ# Jœn .
Jœn . œ# jœn .
Jœn . œ# jœn .
œ œ
œ œ
œ œ
œ œ
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œ œ
Jœ.
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∑
œ œ
jœ. œ#j
œn∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
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Jœ.
œn jœb
Jœ.
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Jœ.
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˙
˙
˙
˙
˙
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∑
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∑
∑
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œ œb . œn
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Vln. I
Vln. II
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jœ .œ
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∑
87
jœ .œn
jœ .œn
jœ .œn
jœ .œn
jœ .œn
q = 60∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
con sordino
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∑
p
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p
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p˙b
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Jœ .œthou
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∑
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∑
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af - ter
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that which
˙
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∑
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∑
∑
˙
Jœ œpJœ
flies from
˙
˙b
˙
˙b
˙b
∑
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Œpœ
∑
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œ œ
thee,
˙
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˙
˙
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∑
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∑
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˙
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˙b
˙b
∑
∑
∑
∑
∑
∑
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œ œ#
Œpœ#
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