All This the World Well Knows is a 30-minute symphonic ...

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ABSTRACT

Title of Document:

Directed By:

ALL THIS THE WORLD WELL KNOWS:

A SYMPHONIC CANTATA IN SONNETS

AND PROVERBS FOR MIXED CHORUS,

FOUR SOLO VOICES, AND ORCHESTRA

Joseph Adams Perry-Parrish

Doctor of Musical Arts

2010

Professor Mark Wilson, Theory and Composition

All This the World Well Knows is a 30-minute symphonic cantata for mixed chorus,

four solo voices (soprano, mezzo-soprano, tenor, and baritone), and orchestra. The

libretto, adapted by the composer, weaves together texts from Shakespeare’s Dark Lady

sonnets and from the King James Bible’s book of Proverbs in a loose narrative of love,

betrayal, and reconciliation. The composition’s pitch material includes microtonality

that arises from the just intonation of sonorities derived from the harmonic series. In

passages in which the solo voices express this microtonality, they are amplified in

order to allow precise, non vibrato intonation. The modest size of the orchestra, which

includes pairs of winds and only two percussionists, makes the composition practical

for a wide range of performing groups.

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ALL THIS THE WORLD WELL KNOWS: A SYMPHONIC CANTATA

IN SONNETS AND PROVERBS FOR MIXED CHORUS,

FOUR SOLO VOICES, AND ORCHESTRA

by

Joseph Adams Perry-Parrish

Dissertation submitted to the Faculty of the Graduate School of the

University of Maryland, College Park in partial fulfillment

of the requirements for the degree of

Doctor of Musical Arts

2010

Advisory Committee:

Professor Mark Wilson, Chair

Professor Robert Gibson

Professor Dora Hanninen

Professor Theodore Leinwand

Professor Edward Maclary

Page 3

©Copyright by

Joseph Adams Perry-Parrish

2010

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Acknowledgments

I am indebted to many collaborators in the preparation of this composition and of its

first performance. I owe thanks to my teacher, Dr. Mark Wilson, for excellent advice and

unflagging support; to Dr. Dora Hanninen and the Department of Theory and

Composition at the University of Maryland for providing me the opportunity of a

performance at the Clarice Smith Center; to the singers of Maryland Cantabile for

learning the piece and helping to make it better; to the many orchestral musicians who

donated their time for the public reading; to Nicole, Tanya, Joseph, and Douglas for

inspiring voices and marvelous solo performances; to Stephen for an invaluable

opportunity to work on the piece; to my parents for their loving support; to Neil and

Drew for much of the music that has surrounded me for most of my life; and to Carisa

for her ceaseless love, encouragement, and enthusiasm for my work.

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Acknowledgments.............................................................................................................

Table of Contents..............................................................................................................

Orchestration.....................................................................................................................

Performance Notes............................................................................................................

Libretto..............................................................................................................................

I. “Thou blind fool, Love...” (soprano, tenor, chorus)......................................................

II. “Can a man take fire...” (soprano, mezzo-soprano, tenor, baritone)............................

III. “The way of a fool...” (chorus)...................................................................................

IV. “In faith, I do not love thee...” (baritone)....................................................................

V. “Keep thy heart...” (chorus)..........................................................................................

VI. “Lo, as a careful huswife...” (soprano, mezzo-soprano, tenor, baritone, chorus).......

Table of Contents

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Orchestration

2 Flutes

2 Oboes

2 Clarinets in B-flat

2 Bassoons

2 Trumpets in C

2 (Full Double) Horns in F

Percussion (one player)

Vibraphone, Glockenspiel, Mounted Tambourine,

2 Wood Blocks on Trap Table, Pair of Bongos,

Bass Drum

Timpani (three drums)

Solo voices SMTBar

Chorus SATB

Strings (non divisi)

iv

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Performance Notes

The quartet of solo voices requires amplification in the second and the last movements,

and the microphone should be sufficiently removed from the chorus that it does not also

amplify the chorus during the call-and-response opening of the final movement. In both

these sections, the solo quartet departs from equal temperament, and the microphone

allows for singing non vibrato and frees the soloists from having to compromise

intonation for the sake of projection.

The microtonal pitch material arises from characteristics of the harmonic series, the

series of overtones present in all harmonic sounds (such as that of any orchestral wind

or string instrument). In the second movement, the solo voices sing a series of justly

tuned, beat-free major triads connected by common tones. Each harmonic major third

in these passages will refect a frequency ratio of 4:5. Because this interval is smaller than

the widened major third of equal temperament (which most musicians likely consider to

be the standard major third!), and because root motion descends by major thirds in this

movement, the pitch center of the vocal quartet moves gradually and purposefully higher

during each of the two phrases. The singers should take care not to correct their pitches to

the more familiar pitches of the equal-tempered scale found on the piano and on standard

orchestral instruments. In order to emphasize the invariance of sustained pitches within

each phrase, enharmonic respellings are avoided in the notation. Melodic intervals are

indicated in the voice parts, often including the just interval’s size relative to its more

familiar equal-tempered counterpart.

In the final movement, the solo voices sing sonorities composed of harmonics of the

fundamental pitch GG.. These pitches sound on the horn when the appropriate fingering,

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usually 3 on the B-flat side, is used to make GG the fundamental pitch. Again, the singers

should carefully avoid using the standard equal-tempered scale. By seeking to sing the

most beat-free dissonances possible, the singers will find the appropriate intonations.

(They can also simply copy the horns’ intonation.)

All other solo voice passages are intended to be unamplified, or at least to be

performed with traditional soloistic technique.

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Libretto

I.

Thou blind fool, Love, what dost thou to mine eyes,

That they behold, and see not what they see?

Doth not wisdom cry? and understanding put forth her voice?

She standeth in the top of high places, by the way in the places of the paths.

She crieth at the gates, at the entry of the city, at the coming in at the doors.

In things right true my heart and eyes have erred!

Say unto wisdom, Thou art my sister;

and call understanding thy kinswoman:

O me! what eyes hath love put in my head,

Which have no correspondence with true sight,

Or if they have, where is my judgment fled,

That censures falsely what they see aright?

O ye simple, understand wisdom:

If that be true whereon my false eyes dote,

What means the world to say it is not so?

If it be not, then love doth well denote:

Love's eye is not so true as all men’s.

No, how can it? Oh, how can love's eye be true

That is so vexed with watching and with tears?

No marvel then though I mistake my view,

The sun it self sees not, till heaven clears.

O cunning love, with tears thou keep'st me blind,

Lest eyes well-seeing thy foul faults should find.

II.

Can a man take fire and not be burned?

Can one go upon hot coals, and his feet not be burned?

III.

The way of a fool is right in his own eyes:

but he that hearkeneth unto counsel is wise.

(continued)

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IV.

In faith I do not love thee with mine eyes,

For they in thee a thousand errors note,

But ’tis my heart that loves what they despise,

Who in despite of view is pleased to dote.

Nor are mine ears with thy tongue’s tune delighted,

Nor tender feeling to base touches prone,

Nor taste, nor smell, desire to be invited

To any sensual feast with thee alone:

But my five wits, nor my five senses can

Dissuade one foolish heart from serving thee,

Who leaves unswayed the likeness of a man,

Thy proud heart's slave and vassal wretch to be:

Only my plague thus far I count my gain,

That she that makes me sin, awards me pain.

V.

Keep thy heart with all diligence.

Let thine eyes look right on,

And let thine eyelids look straight before thee.

Turn not to the right hand nor to the left:

Remove thy foot from evil.

VI.

Lo as a careful huswife runs to catch

One of her feathered creatures broke away,

Sets down her babe and makes all swift dispatch

In pursuit of the thing she would have stay:

SATB: Whilst her neglected child holds her in chase,

Cries to catch her whose busy care is bent,

To follow that which flies before her face:

Not prizing her poor infant's discontent;

So run'st thou after that which flies from thee,

Whilst I thy babe chase thee afar behind,

But if thou catch thy hope turn back to me:

And play the mother's part, kiss me, be kind.

So will I pray that thou mayst have thy Will,

If thou turn back and my loud crying still.

Get wisdom, get understanding.

Forsake her not, and she shall preserve thee: love her, and she shall keep thee.

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Flute 1

Flute 2

Oboe 1

B-flat Clarinet 1

B-flat Clarinet 2

Bassoon 1

Bassoon 2

Horn in F 1

Horn in F 2

Trumpet in C 1

Trumpet in C 2

Timpani

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Josh Perry-Parrish (2010)

*Horn fingering should correspond with the indicated fundamental pitch. Pitches with fingerings indicated in this manner should not be altered or corrected to equal temperament.

A symphonic cantata in sonnets and proverbsfor mixed chorus, four soloists, and chamber orchestra

Transposed Score All This the World Well Knows

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Ow

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Ow

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below ’cello harmonic CHand out of bell, tuning just M6

πwbHand out of bell, tuning just M10below ’cello harmonic C

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pœb œ œb œ

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Ópizz.

pœb œ œb œ

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O O

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‰œ Jœ Jœ Œ Jœ

in the top of

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˙ œ œ Œhigh pla - ces,

˙ œ œ Œhigh pla - ces,

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high pla - ces,

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˙b Ópaths.

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˙ ˙cri - eth,

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˙b ˙

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en - try of the ci - ty,

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en - try of the ci - ty,

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She cri - eth at the gates,

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œb œb ˙wis - - - - - -

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Ob. 1

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Cl. 2

Bn. 1

Bn. 2

1 Hn.

2 Hn.

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œ œ Œsim - ple,

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∑

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∑

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.œ jœ# œ œnun - der - stand

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un - der - stand

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un - der - stand

∑

∑

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∑

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∑

œ# . œ œ ˙# œ

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∑

∑

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œ ˙b œnwis - - - - - -

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Œpœb œ œ œ œ œn œ œ œ

Œpœ œ œ œ œ œ œ œ œ

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∑

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œ œ# œ œ œ

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∑

∑

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Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1

Ob. 2

Cl. 1

Cl. 2

Bn. 1

Bn. 2

1 Hn.

2 Hn.

1 Tpt.

2 Tpt.

Timp.

T

Vln. I

Vln. II

Vla.

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Cb.

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‰ Œ Œ

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be fair where -

163

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33