ABSTRAÇÃO GEOMÉTRICA NA ARTE BRASILEIRA power point 2
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O QUE É ABSTRAÇÃO?
Pietro Perugino
Consegna delle chiavi
1481 - 1482
Afresco
335 x 550 cm
Capela Sistina – Cidade do Vaticano
Wassily Kandinsky
Fugue
1914,
Óleo sobre tela
129,5 x 129,5 cm
Fondation Beyeler –Basileia ( Itália)
ABSTRAÇÃO:
DESDE TEMPOS REMOTOS
MOVIMENTOS:
ANTECEDENTES DA ARTE
ABSTRATA DO IMPRESSIONISMO AO CUBISMO
Oscar-Claude Monet
A Seascape, Shipping by Moonlight
1864,
Óleo sobre tela
73 x 60 cm
National Galleries Scotland - Escocia
Auguste Renoir
La Grenouillère,
1869
Óleo sobre tela
Nationalmuseum Stockholm - Suécia
Edgar Degas
Two Dancers
1898
Óleo sobre tela
Galerie Neue Meister (New Masters Gallery) - Alemanha
Oscar-Claude Monet
The Garden in Flower
1900,
Oleo sobre tela
“[..] telas enormes com lagos de cores imprecisas, são consideradas por muitos o ponto de partida da arte
abstrata ou como as últimas obras impressionistas. Monet, considerado uma das mais importantes figuras do
impressionismo, mesmo já velho e com a vista muito enfraquecida, empenhava-se em pintar o que via num
determinado momento, captando uma luz particular e as variáveis da cor que essa luz produzia, sem se
preocupar com a representação convencional da forma dos objetos.”
Oscar-Claude Monet
The Rose-Way in Giverny,
1920–1922,
89 x 100
Oleo sobre tela
Musée Marmottan Monet
Edvard Munch
The Kiss
1897,
Óleo sobre tela
99 x 81 cm
Munch Museum – Oslo ( Noruega)
Ernst Ludwig Kirchner
Czardas dancers
1908
Óleo sobre tela
Franz Moritz Wilhelm
Marc
The yellow cow
1911
140 x 189 cm
Óleo sobre tela
André Derain
Boats in the Harbour at Collioure
1905,
Óleo sobre tela
72 x 91 cm
Henri-Emile-Benoit Matisse
The Red Room
1908
180 x 200 cm
Óleo sobre tela
Pablo Diego José Francisco de Paula Juan
Nepomuceno María de los Remedios Cipriano
de la Santísima Trinidad Ruiz y Picasso
Les demoiselles d'Avignon
1907,
Óleo sobre tela
243.9 cm × 233.7 cm
MAM – Nova York
Pablo Picasso
Portrait Daniel – Henry Kahnweiler
1910
Óleo sobre tela
101,1 x 73,3
The Art Institute of Chicago
Georges Braque
Man with guitar
1911-1912
Óleo sobre tela
116 x 81
MoMA – Nova York
"Não se imita aquilo que se quer criar"
Juan José Victoriano González ( Juan Gris)
Man in Café
1914
Óleo sobre tela
ABSTRAÇÃO
“ Ao romper com a imitação
das formas da natureza e com a
perspectiva, a arte tornava-se um
meio de expressão e criação livre e
autônoma, augurando ao pintor a
possibilidade de expressar-se por
meio de formas e cores, isentas de
qualquer ligação com o referente
analógico.” Almerinda da Silva Lopes
Wassily Kandinsky
Aguarela, 1910.
50 x 65
Museu Nacional de Arte Moderna,
Centro Pompidou - Paris
Arthur Garfield Dove
Sails, 1911–12
Pastel – composição montada
sobre painel de madeira
17 7/8 x 21 1/2 in. (45.4 x
54.6 cm) Terra Foundation for
American Art
Francis-Marie Martinez Picabia
Udnie
1913
Óleo sobre tela
František Kupka
Katedrála
1912 - 1913
Óleo sobre tela
Paul Klee
The Beginnings of a Smile
1921
Museum Kunstpalast
Kazimir Severinovich Malevich
Suprematist Painting, 1915-16,
Óleo sobre tela
49 x 44 cm
Wilhelm Hacke Museum
(Ludwigshafen)
ABSTRAÇÃO GEOMÉTRICA Prevalecimento das linhas , formas geométricas e cores chapadas.
Piet Mondrian
Composicion n 10
1939 - 1942,
Óleo sobre tela
80 x 73 cm
Hélio Oiticica
Grupo Frente
1954,
Guache sobre cartão
34,5 x 36 cm
ABSTRAÇÃO GEOMÉTRICA
Ne
op
lasti
cis
mo
• Kazimir Malevich Aprox. 1915
Su
pre
ma
tism
o
• Piet Mondrian
• Theo van Doesburg
• Wilmos Huszár 1917
"Eu sentia apenas noite
dentro de mim, e foi então
que concebi a nova arte, que
chamei Suprematismo."
“O quadrado é para nós o que a
cruz era para os antigos
cristãos"
Kazimir Malevich
"self-portrait”
1912
Óleo sobre tela
Kazimir Severinovich Malevich
Black Square
1913
Óleo sobre tela
State Russian Museum
(São Pestesburgo)
Piet Mondrian
"self-portrait”
1942
Tinta
PIET MONDRIAN E “AS ARVORES”
No início recebeu influencia do impressionismo e naturalismo.
Percebe- se através dessas telas o amadurecimento dos conceitos de
abstracionismo e geometrismo.
Árvores a luz da Lua
1908
Piet Mondrian
Red Tree
1908,
Óleo sobre tela
70 x 99
Museu Municipal de Haia (Holanda)
Piet Mondrian
Árvore Cinzenta
1912
Óleo sobre tela
79 x 108)
Piet Mondrian
Macieira em Flor
1912
Óleo sobre tela
Piet Mondrian
Composição (árvore)
1913
Óleo sobre tela
ABSTRAÇÃO INFORMAL ( LÍRICA) Prevalecimento do lado emocional, deixando livre ao artista o uso das formas e cores.
Wassily Kandinsky
Battle ( The Cossacks)
1910 - 1911
Óleo sobre tela
95 x 130 cm
Paul Klee
Rising Sun
1907,
Óleo sobre tela
30,46 x 24,36 cm
ABSTRAÇÃO DA ARTE BRASILEIRA
Cicero Dias
O Abismo da Verdura
1950
óleo sobre duratex
71,7 x 104 cm
Acervo Banco Itaú S.A.
(São Paulo, SP)
CRONOLOGIA DA ARTE ABSTRATA NO BRASIL
1922 1927 - 1930 1948 1952 1952 apx.1959 1964
* Semana de
Arte Moderna
Arquitetura
Moderna
Abstração no
Brasil Primeiros
nucleos de
artistas
brasileiros
Grupo
Ruptura - SP
Grupo
Frente - RJ
Neoconcretismo Op Art Surgimento do
termo
ARQUITETURA MODERNA: PRIMEIROS PASSOS PARA ACEITAÇÃO
DA ARTE ABSTRATA NO BRASIL
Gregori
Warchavchik
Primeira casa
modernista do Brasil
São Paulo : 1927 - 1928
ARQUITETURA MODERNA
Ministério da Educação e Saúde
Lúcio Costa, Carlos Leão, Oscar Niemeyer,
Affonso Eduardo Reidy, Ernani Vasconcellos,
Jorge Machado Moreira, Le Corbusier
(consultor), Roberto Burle Marx, Portinari e
Paulo Rossi
1936 - 1945
ARQUITETURA MODERNA
Ministério da Educação e Saúde
Azulejos de:
Portinari e Paulo Rossi
1936 - 1942
ARQUITETURA MODERNA
Ministério da Educação e Saúde
1938
Projeto para o Terraço por:
Roberto Burle Marx
SEGUNDA GUERRA MUNDIAL: TROCAS DE EXPERIÊNCIAS E CRESCIMENTO
Explosão nuclear sobre Nagasaki
9 de agosto de 1945
Beijo no final da Segunda Guerra Mundial
Alfred Eisenstaedt
14 de Agosto de 1945
SEGUNDA GUERRA MUNDIAL : TROCAS DE EXPERIÊNCIAS E CRESCIMENTO
1940 : Chegada dos artistas Arpad Szenes ( húngaro) e Maria Helena Vieira da Silva ( portuguesa)
“A deflagração do conflito bélico mundial fez com que expressivos artistas
europeus se exilassem no nosso país, entre eles alguns formuladores de
gramaticas abstracionistas, cujas reflexões iriam abalar o prestigios de outros
nomes”. Almerinda da Silva Lopes
Arpad Szenes
Enfant au cerf-volant
1932
óleo s/ tela
106 x 163 cm
Maria Helena Vieira da Silva
La Table Ronde
1940
óleo sobre tela
43,5 x 51,5 cm
FIM DO ESTADO NOVO 29 DE OUTUBRO DE 1945
Jornal do Brasil de 30 de outubro de 1945
noticia fim Renuncia de Getúlio Vargas
Getúlio Dorneles Vargas governou o país
durante 15 anos ininterruptos.
1947 : Criação do MASP – Museu de Arte de São Paulo por Assis Chateaubriand
OUTROS IMPORTANTES ACONTECIMENTOS:
DÉCADA DE 40
Inauguração do MASP em
2 de outubro de 1947
Bardi e Chateaubriand.
1948 : Criação do MAM – Museu de Arte Moderna de São Paulo
por Francisco Matarazzo Sobrinho
OUTROS IMPORTANTES ACONTECIMENTOS:
DÉCADA DE 40
1948 : Criação do MAM – Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro
OUTROS IMPORTANTES ACONTECIMENTOS:
DÉCADA DE 40
DÉCADA DE 50:
ABSTRAÇÃO GANHA FORÇA
Descentralização do modernismo no eixo Rio- São Paulo.
Destaque para os alunos do Instituto de Belas Artes de Belo Horizonte, Minas Gerais.
Samson Flexor
Bailarinas
1950
Óleo sobre tela
152 x 245
Acervo Banco Itaú S.A. (São Paulo, SP)
Maria Helena Andrés
Sem Título
1950
óleo sobre tela
50 x 70
Coleção Adolpho Leirner
Mario Silesio
Composição concreta
1951
2,6 x 3,8
óleo sobre cartão
CONCRETISMO: CHEGADA AO BRASIL
Cordeiro, Waldemar
Estruturação de Luz , 1961
óleo sobre tela, c.i.d.
150 x 150 cm
Coleção Analivia Cordeiro
Reprodução fotográfica Romulo Fialdini
“Os princípios do concretismo
afastam da arte qualquer conotação
lírica ou simbólica. O quadro,
construído exclusivamente com
elementos plásticos - planos e cores,
não tem outra significação senão ele
próprio.” Enciclopédia Itaú Cultural
Mary Vieira
Polivolume : Disco plastico
1953 - 1962
37 x 37 x 4
Alumínio adonisado
Museu de Arte Contemporânea da
Universidade de São Paulo
Theo van Doesburg
Contra-composição V.
1924
100 x 100
Óleo sobre tela
“Pois nada é mais
concreto, mais real,
que uma linha, uma
cor, uma superfície"
Max Bill
Unidade Tripartida.
1948 - 1949
100 x 100
Aço inoxidável
“Em 1950, Max Bill realiza
exposição no Masp e, no ano
seguinte, sua escultura Unidade
Tripartida ganha o 1º prêmio na
1ª Bienal Internacional de São
Paulo, o que influencia os
caminhos da arte feita no país. ”
GRUPO RUPTURA: 1952 SÃO PAULO
“No dia 9 de dezembro
de 1952, no Museu de Arte
Moderna de São Paulo -
MAM/SP, é inaugurada a
exposição que marca o início
oficial da arte concreta no
Brasil.”
Lothar Charoux,
Abstrato Geométrico
1952
óleo sobre tela.
60,5 x 49 cm
Coleção Adolpho Leirner
Geraldo de Barros
Movimento contra movimento
1952
Esmalte sobre kelnite
60 x 60
Coleção do artista
Luiz Sacilotto,
Concretion 5732
1957
óleo sobre alumínio
40,9 x 81,7 x 0,3 cm
Coleção Museu de Arte Contemporânea da Universidade de São Paulo
GRUPO FRENTE: 1952 RIO DE JANEIRO
“Para os artistas do Grupo Frente, a
linguagem geométrica é, antes de qualquer
coisa, um campo aberto à experiência e à
indagação.”
Ivan Serpa
Pintura Número 178
1957
óleo sobre tela
97 x 130 cm
Coleção Particular
Abraham Palatnik
Sequência com Intervalos
1954
tinta friável sobre vidro
25,2 x 45 cm
Coleção do Artista
Oiticica, Hélio
Grupo Frente
1955 - 1956
Projeto Helio Oiticica (Rio de Janeiro, RJ)
Lygia Pape
Tecelares
1957
xilogravura
22,2 x 47,5 cm
Coleção Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro
NEOCONCRETISMO
Amílcar de Castro
S/título – 1967
Ferro
71 x 108 x 96cm
Coleção Museu Nacional de Belas
Artes - RJ
A obra de Amílcar de Castro é
fundamental dentro do
Neoconcretismo. Do
movimento neoconcreto, ele
retém as suas características
básicas: despojamento e
definição da estrutura formal.
Trabalhando com o ferro, o
alumino e o aço inoxidável,
sua escultura caracteriza-se
por uma expansão contínua,
marcada pela leveza, apesar
dos materiais que utiliza,
apresentando movimento,
ritmo e a inexistência de
massa (conforme o conceito
escultórico acadêmico).
“A arte neoconcreta, como se sabe, não se limita ao campo das artes plásticas, mas
abrange o problema geral da expressão estética em sua época(...) Não apenas se
realizam experiências de expressão em campos vizinhos(...), como os procedimentos e
descobertas de uma área muitas vezes fecundam outras, numa convergência de
interesses que acentua a unidade profunda do movimento.” ( Ferreira Gullar).
Ferreira Gullar
Lembra – 1959
Madeira pintada
40,5 x 50 x 3cm
Coleção do artista – RJ.
Lygia Clark
Superficie modulada – 1957
Madeira pintada
80 x 70cm
Coleção Adolpho Leirner – SP.
Lygia Clark
Bicho – 1960
Aluminio
60cm de diametro
Coleção João Leão Sattamini
Netto – RJ.
O desdobramento de sua obra, sempre neste sentido de buscar o espaço real e também
a participação do espectador, acabaria por lançá-la na escultura e em seus famosos
Bichos, assim denominados por fazerem da obra um organismo vivo. Articulações
manipuláveis de planos, os Bichos convocavam o gesto ativo do espectador, em
processo continuo de recriação da obra.
Hélio Oiticica
Relevo espacial 3 –
1960
Óleo/madeira
144 x 60cm
Coleção Projeto HO –
RJ.
Nos anos de 1957/58, surgem os desenhos por ele denominados Metaesquemas,
onde a estrutura-cor começa a se definir, mas ainda vinculada a ideia do plano como
elemento de representação, mesmo que utilizado de forma virtual. Nos anos 60,
renegando os Metaesquemas por serem produtos de extremo rigor concreto, Oiticica
rompe com o quadro e liberta a cor de uma estrutura gráfica, visando a sua total
espacialização
OP ARTE
Origem do termo -> Uma publicação na revista americana “TIMES”, em outubro de 1964, referiu-se a esse novo tipo de composição como “Optical Art” (Arte Óptica), devido aos efeitos de ilusão aos olhos humanos. Todavia, muito antes do termo ser cunhado, outros artista já trabalhavam com essas impressões.
Efeito -> As imagens, geralmente, parecem mover-se ou estar “respirando”, devido a sua composição matematicamente calculada.
Victor Vasarely (1906 – 1997)
Zebras, 1938 O tabuleiro de Xadrez, 1935
Bridget Riley Richard Anuszkiewicz
Movement in Squares, 1961 Deep Magenta Square, 1978
“THE RESPONSIVE EYE” (O OLHO RECEPTIVO)
Em 1965, entre 23 de fevereiro e 25 de abril, foi realizada uma exibição chamada “The
reponsive eye”, por William C. Seitz. A Exibição pautava-se nos elementos perceptuais da arte,
que resultavam da ilusão de movimento e da interação das cores.
OP ARTE NO BRASIL
Luiz Sacilotto (1924 - 2003)
Concreção 8480 ,
1984
Concreção 8743 , 1987
Ivan Serpa (1923 - 1973)
Série Op- érotica Série Geomântica, 1972
Almir Mavigner (1925)
Para Frente e Para Trás 2 , 1968 Sem Título , 1968
REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS:
VALLER, Dora. A arte abstrata. Livraria Martins Fontes/Editora Ltda, tradução de João Marcos Lima, São Paulo. 1980.
CHIPP, H.B, colaboração de Peter Selz e Joshua C.Taylor . Teorias da arte moderna. Martins Fontes - 2ªed. - São Paulo.
1999.
GOMBRICH, E.H(Ernest Hans). A história da arte/E.H.Gombrich; tradução Álvaro Cabral. – Rio de Janeiro: LTC, 2008.
Abstração Geométrica I Concretismo e Neoconcretismo/Projeto arte Brasileira. Fubarte/Instituto Nacional de Artes
Plásticas. Departamento de Editoração da Funarte, São Paulo. 1987.
Referencias virtuais:
http://www.edukbr.com.br/artemanhas/artemanhas_conteudo.asp?Id=117
http://www.itaucultural.org.br/
http://www.itaucultural.org.br/aplicexternas/enciclopedia_ic/index.cfm?fuseaction=termos_texto&cd_verbete=3810
http://www.itaucultural.org.br/aplicExternas/enciclopedia_IC/index.cfm?fuseaction=marcos_texto&cd_verbete=337&c
d_idioma=28555
http://www.itaucultural.org.br/aplicExternas/enciclopedia_IC/index.cfm?fuseaction=marcos_texto&cd_verbete=336&c
d_idioma=28555
http://www.itaucultural.org.br/aplicExternas/enciclopedia_IC/index.cfm?fuseaction=termos_texto&cd_verbete=3777&c
d_idioma=28555
http://www.itaucultural.org.br/aplicexternas/enciclopedia_ic/index.cfm?fuseaction=termos_texto&cd_verbete=346
http://www.sacilotto.com.br/
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