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Csar Vallejo:
la vigencia del rechazo
C
uand o com enc a interpretar la poesa de C sa r Vallejo,
all por el ao 55, la crtica hispanoamericana, todava rea-cia a
las estticas del rechazo las del antiarte y la contra-
cultura, evitaba aplicar a Vallejo la categora de
vanguardista.
Hoy, la sesin en que me toca intervenir Las vanguardias
entre
do s continentes ratifica com o irrefutable evidencia la
condicin
vanguardista de Vallejo. Atribucin segura en lo que a Trilce
res-
pecta, resulta quiz extensible a toda su produccin potica.
Una
constante lo prueba: su humor, que le preserva la movilidad
expre-
siva, la versatilidad formal y la mixtura referencial,
cualidades o
ms bien facultades que considero caractersticas de la
vanguardia.
Tanto en Trilce como en Poemas humanos, Vallejo recurre a
menudo a la disparatada disparidad, al inventario de lo
heterog-
neo, a la diversidad de referencias. Cualquier cosa puede
acaecer
sobre la escena del poema. Cualquier cosa e l piano que viaja
para
adentro {Trilce, XLIV), el cristal que aguarda ser sorbido
(XXXVIII), la penltima moneda (XLVIII), el traje que vestmaana
(VI) puede ser protagnica. El poema es un inesperado
decurso que concita lo que quiere. Convocatoria llena de saltos
y
sorpresas, est sujeta a categoras errticas, a
compatibilidades
cambiantes, a jerarquas inestables, a tambaleantes axiologas.
A
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travs de la sucesin desatinada y divertida, del agrupamiento so
r-
presivo, del desarreglo ocurrente, Vallejo asegura la libre
circula-
cin entre todos los rdenes, evita la fijeza obsesiva, conjura
el
aprisionamiento angustioso. Vallejo restablece as en la
escritura la
fluidez del sujeto y la versatilidad de lo real. La confusin
humo-
rstica, la reversin risible, la puesta en ridculo o la reduccin
al
absurdo dan cuenta de una combinatoria siempre abierta,
impre-
vista, sensible a tropismos misteriosos, a las atracciones
enigmti-
cas. El vrtigo del humor relativiza toda separacin, remueve
todo
empecinado detenimiento, atenta contra la suficiencia seria. El
tor-
bellino del humor gusta de las progenituras indciles. Afecto
alcaos gil, nada deja en su propio lugar. Vallejo apela a la
versin
humorstica para figurar por el dislate, po r los altibajos
absurdos,
su desdichada situacin existencia!, su fervoroso maremagno
nti-
mo. El embrollo en acto, pujando y querellndose a la vista,
repre-
senta, tanto en Trilcecom o en Poemas humanos, aprehensin
mul
tivalente, multidireccional, multidimensional del mundo,
presteza
y agudeza tanto perceptivas como representativas.
Vallejo es a la vez antirretrico y extremadamente retrico;
se
propone desescribir lo escribible minndolo y activndolo por
dentro mediante una sofisticada contrarretrica, propensa al
alam-
bicamiento y a la fruicin formalista. La soltura con que ejerce
las
libertades textuales (que son libertades mentales), su manejo de
lo
pedestre desublimante, de la disrupcin prosaica, su parodia de
los
protocolos serios no pueden sino atribuirse a una potica de
van-
guardia. Su antipoesa, su inventiva siempre innovadora, su
capaci-dad de ruptura son atributos vanguardistas. Vallejo conserva
su
fuerza de rechazo; mantiene vigente mucha de su tanta
originali-
dad. Aunque se lo haya incorporado al museo de la literatura
mem orable, monumental, conserva viva su enigmtica potencia.
Trilce, por irrupcin de la subjetividad rebelde, por descarte
de
componentes preconcebidos, por violacin del sentido atinado
o
sentido sociable, por desacato de la conveniencia, de la conven
-cin, por desborde de los marcos habituales de referencia, por
transgresin de lo concebible y por ende de lo comprensible,
prac-
tica una ptima libertad de expresin, propone una novedad
toda-
va no superada. Como notorio vanguardista, coincidente con
las
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propuestas de la vanguardia internacional, Vallejo practica la
muta-
bilidad estilstica, la moderna agilidad, cultiva el
simultanesmo,
apela a la vez al parco lenguaje telegrfico y al torbellino de
sensa-
ciones superpuestas, urde la yuxtaposicin de lo dismil, utiliza
la
tcnica ideogrfica. Pero, aunque su poesa pueda considerarse
experimental, propensa a las manipulaciones aleatorias, a las
vecin-
dades inslitas, a la multiplicacin de focos, direcciones,
dimensio-
nes, Vallejo no integra la vanguardia eufrica, proyectiva,
manifes-
tara, aquella que adhiere al programa porvenirista de la era
industrial. Vallejo no preconiza ni practica la modernolatra
futu-
rista. Publicado el mismo ao que La tierra baldade T. S. Eliot
yque el Ulisesde Jam es Joyc e, Trilceyque consuma una
revolucin
literaria de envergadura semejante a la de estos dos textos
funda-
dores de la modernidad literaria, adhiere a la otra vanguardia,
la
disfrica. Esa otra vanguardia, la del divorcio entre mente y
mundo, la de la introspeccin alucinada de Residencia en la
tierra,
es pesimista. N o la del pasm o expeditivo, activista, ante el
arrolla-
dor avance del siglo mecnico, sino la del espasmo existencial,
la dela vida fraccionada, la de la alienacin disociadora, la de las
relacio-
nes dislocadas. Vallejo hace constar tanto el cerco de lo real,
tanto
el cepo de los pocos posibles empricos como su personal
inadap-
tacin a la insignificancia de un vivir reificado, alienado,
acechado
por las dudas fundamentales: identidad, entidad, condicin y de
s-
tino inciertos; no saber quin se es, qu se es, cmo se es, para
qu
se es.
Vallejo integra a la vanguardia la asuncin desgarradora de
la
crisis crisis raigal y generalizada que acarrea el corte de los
conti-
nuos: histrico, axiolgico, epistemolgico, tcnico, esttico.
Al
absurdo como universal negativo, que rige no slo las
relaciones
del signo con la cosa significada sino tambin la interna entre
el
significante y el significado, corresponden la visin
desintegradora
y su efecto: la imagen desmantelada. Vallejo desescribe frentica
y
sutilmente la escritura convencional, la estatuida por su poca,
ladesbarajusta para dar paso al impulso del fondo impaciente,
para
inscribir su turbamulta ntima, para retrotraer el lenguaje al
revol-
tijo preformal. La belleza que propone es convulsiva,
espasmdica,
la del discurso deshilado, la de la coherencia neurtica, la de
los
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ayes avaloriados de heterogeneidad, la del tanteo profundo de
los
tutanos, la de la desnudez duea del sueo, la del jams de
tanto
siempre, la inclusa o reclusa en el informe universo de la
contin-
gencia.
La vanguardia de Vallejo desgobierna, desacraliza y
desciende;
contrapone a la proyeccin ideal, al enaltecimiento sublimante y
al
transporte purificador, la fealdad, el sin sentido (non
sens)> y la
nonada de la existencia incompleta, oprimida por el orden
indesea
do, reprimida por la coercin de lo real factible. Al decoro, al
liris-
mo estilizado de la poesa pulcra, la de las bellas maneras,
Vallejo
contrapone un registro en bruto de lo slito, lo local, lo
pedestre,de lo crudamente psicosomtico, una constancia de lo
incidental y
de lo accidental. Al concierto armonioso de la poesa
positiva,
opone lo dispar en sus desconcertantes mescolanzas, opone un
mundo heterogneo, discontinuo y fragmentario. Vallejo repre-
senta al hombre en su circunstancia, sujeto al embate
desarticula
dor de su pugna mental y social, al hombre de la vida
fraccionada,
con la conciencia escindida por oposiciones
irreconciliables.
Propulsada por la negacin insociable, por un sujeto excntri-
co, descolocado y desdoblado, esta vanguardia insurrecta abre
el
escrito a las potencias desfigurantes. Se entrega al desquicio ,
al dis-
late, al desatino y a la desproporcin. Desbarata la
representacin
mimtica, frustra la ilusin lrica, revuelve la historia
consecutiva,
descoyunta la ilacin juiciosa, desarregla el desarrollo
prospectivo,
abre el poema a la irrupcin o erupcin de los desrdenes
ntimos;
criba el discurso, lo hiende y lo desgarra para posibilitar el
aflora-miento de lo que empuja desde abajo, de los pujos
entraables. No
imita las apariencias sensibles, no acata las asignaciones y
designa-
ciones de lo real reconocible. Da libre curso a los excesos no
codi-
ficables, a lo inubicable e ilegible. Borra las marcas
diferenciales,
subvierte la subordinacin de los significantes a los
significados,
disuelve el sujeto en el signo. U bicuo, infuso, transversal,
este suje-
to incontinente marca con toda clase de intervenciones terg
iver-
saciones, reversiones, subversiones su omnipresencia para
abolir
la distancia entre el signo y la cosa significada, entre el
emisor y su
personalsima emisin; se apropia del lenguaje exagerando el
uso
singular, lo individualiza extremando la tendencia ideolectal
para
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que la palabra vuelva a la voz que la pronuncia, sea
apropiada,
poseda por la persona que la profiere, devuelta a los rganos de
la
fonacin, a la base corporal, a la cavidad que la exhala, para
que la
palabra sea reencarnada.
Perdida la nocin de centro organizador, de orden unificado,
y
percibida la realidad como inestable, plural, plurvoca,
azarosa,
Vallejo no puede conciliar lo inconexo, no puede armonizar
un
mundo contradictorio que lo disgrega. Porque no busca la
evasin
ensoadora que lo saque ilusoriamente de su atribulada
situacin,
porque no quiere fraguarse una fuga ilusoria, arbitrar las
consabi-
das estratagemas de la escapatoria fingida, recurrir a la potica
delxtasis, a la ensoacin esotrica o extica, Vallejo, por afn de
autenticidad, est compulsado a la heteronoma, a la
heterodoxia
estilstica, a comunicar una imagen desordenada y desesperada
del
mundo. Escribe en situacin de desamparo, de trmino, de
riesgo.
N o hay ya ninguna garanta de eficacia, de permanencia; no
hay
normativa cannica, un principio formal vlido que asegure la
cohesin, que posibilite la compatibilidad armoniosa. Vallejo
no
puede sino adoptar la esttica de lo inacabado, discontinuo y
frag-
mentario; desmantela el cauto y caduco sistema de
representacin
considerado como natural para proponer, mediante las
asociacio-
nes inusitadas, las aleatorias coexistencias de imgenes
dispares, la
concurrencia de lo dismil en movimiento y mutacin permanen-
tes, un universo deformable, hiperactivo, en continuo
desplaza-
miento. En el mundo que Vallejo representa todo se entrevera
e
imbrica, todo se interrelaciona e interpone. As, la
intratemporali
dad existencial, la extensa temporalidad histrica y la
terminante
temporalidad biolgica se entrecruzan e interceptan en ste,
el
sufrido sujeto que las vive.
La poesa de Vallejo posibilita la aprehensin de lo real en
movimiento y la vislumbre de lo inaprehensible. Ella propone
una
percepcin exploratoria (a veces a tientas y a ciegas, a tontas y
a
locas) de lo que est fuera de razn, de orden, de medida;
proponeuna presuncin sugestiva de lo oscuro, de lo profuso y lo
confuso,
de aquello que escapa al entendimiento, de lo que no puede
enun-
ciarse, de lo que no llega al discernimiento. Puja por figurar
la dis-
mil y simultnea ubicuidad, lo incoherente, lo inconciliable.
Puja
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por formular, por medio de fantasiosas alusiones, lo
informulable.
Vallejo toma a su cargo lo que aparece como no objetivable,
como irreductible a la unidad, lo no integrable en una
organiza-cin catcgorial o causal. Sondea el amontonamiento
multiforme, el
tumulto multirrelacional, la aglomeracin imprevisible. A sume
los
aledaos de la conciencia, los extramuros del saber, lo excntrico
y
centrfugo, lo que deporta hacia lo oscuro: rfagas perceptivas,
el
numen nebuloso del sujeto y del mundo que lo sume y lo
disloca,
lo que en las cajas negras efervesce, el rumor del fondo. La
poesa
de Vallejo alberga el clamor de lo confuso, el galimatas de la
pro-
fundidad visceral. Lo acata, lo capta y lo infunde a su
palabra
mediante metforas insensatas, enumeraciones caticas, concor-
dancias anm alas, atentados ortogrficos, desquicios
sintcticos.
Vallejo adapta la conciencia al desbarajuste de lo real, nos
devuelve
al ruido y al desorden, protege la apertura entrpica, el
continuo
despliegue del abanico de probabilidades. Para preservar las
virtua-
lidades reprimidas por los racionalismos estrechos, los
rentables,
nos zambulle en lo magmatico, en la caliginosa fuente del
acaecer.Bao de bullicio, trompo de albures, terremoto mental, su
intrpi-
da poesa transporta al confn, donde las generalizaciones
caducan
y donde las singularidades cualitativas lo real de lo real
recupe-
ran su ultranza, su compleja extraeza. A menudo, Vallejo nos
lleva all donde ya nada es ni liso, ni blanco, ni
transparente.
Vallejo no celebra un orden. N o acata el establecido, lo
violenta
para sobrepasarlo. Por afn de veracidad, usa de la
imaginacinfantasiosa, del pensamiento inventivo, del poder
hipottico para
adecuar la palabra a la proteica complejidad de lo real. Cum ple
con
ese papel renovador de la vanguardia, papel epistemolgico, el
de
hacer concordar el sistema de representacin artstica con la
actua-
lidad cognoscitiva. El mundo, tal como lo percibe Vallejo con
su
mentalidad moderna, aparece como un pujante enredo de
coexis-
tencias dismiles que intenta captar en pleno hervor,
registrndolo
mediante novedosos recursos simblicos. Para figurar este
impe-
rioso y catico flujo, arbitra los recursos que tal transcripcin
de
su experiencia exige.
La genealoga vanguardista de Vallejo es ahora clara, aunque
ste no haya sido consciente del aporte de cada predecesor a
su
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propia obra. Asumida o no, la cadena se eslabona a partir de
Mallarm y Marinetti, pasando por Apollinaire, Huidobro, el
dadasmo y el ultrasmo. Pero no hay programtica en Vallejo,
hay
una pragm tica de la escritura. El program a es intrnseco al
poema
y no es presidido por una voluntad program adora o
predicadora.
El proyecto, por lo menos en Trilce, es endgeno al texto; el
escrito
se autoestatuye y autoinstituye; su potica y su
instrumentacin
forman parte de una misma operacin. El poema se improvisa
librado a sus incentivos intrnsecos y a sus determinaciones
inhe-
rentes. Por eso, en Vallejo, el enigma del texto debe ser
resuelto a
partir de la potencia de su propia singularidad; la exgesis
tiene queser inmanente. Entre tangencias y coincidencias, en medio
del
tumulto de los ismos, resalta, dentro del contexto
metropolitano
de la primera vanguardia, una bipolaridad: dadasm o y su
rrealis-
mo. Las considero tendencias opuestas en relacin con las
cuales
puede situarse la poesa de Vallejo. El surrealismo reivindica
la
regresin naturalizante, la vuelta a la unanimidad y a la
completud
primigenias, la recuperacin, mediante lo instintivo, espontneo
einconsciente, de todas las potencialidades reprimidas por la
razn
censora. El surrealismo se propone preservar para el arte todas
las
zonas m enospreciadas p or el entendimiento cientfico: lo
onrico,
lo arcaico, lo ptico, lo esotrico, lo chamnico. Recurriendo
a
prcticas alucinatorias, extticas, mnticas y aleatorias, el
surrealis-
mo salvaguarda lo mtico, lo mgico, lo mstico, lo misterioso y,
en
esta direccin, prolonga el vector rom nticosimbolista.
Mientras
que el surrealismo presupone un retorno reparador al orden
prein
dustrial, el dadasmo decide enfrentar el menoscabo provocado
por
el nuevo contexto urbano y la sociedad de masas. Asumiendo
la
quiebra del orden secular, la ruptura de la cohesin social, el
des-
crdito de la cultura tradicional, el detrimento axiolgico y
la
carencia ntica, los dadastas saben que tienen que obrar en
el
vaco, con horizonte clausurado y al borde del precipicio.
Intentan
transformar el menoscabo, la opresin del mundo inhabitable
enenerga estticamente positiva. A la par que provocan el
descendi-
miento del arte hacia lo slito, lo inmediato, lo comn, lo
cotidia-
no, buscan liberarse de la insignificancia, del estrechamiento y
del
sometimiento por la reversin humorstica, los descalabros
burles
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eos, la irreverencia juguetona, por la sorpresa, el dislate y el
des-
propsito. Dad instaura una esttica de la mutabilidad capaz
de
emplear cualquier material, cualquier procedimiento com o
altera-
dor para descomponer el orden estatuido y ariete para
sobrepasar
los sentidos admitidos. Si Pablo Neruda inaugura en la poesa
his-
panoamericana la alucinada videncia que los surrealistas
preconi-
zan, la actitud dadasta est representada por la movilidad icnica
y
la mutabilidad verbal, por las torsiones malabares de Csar
Vallejo.
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