7/21/2019 Yakov Chernikhov 101 Arkhitekturnaya Fantazia http://slidepdf.com/reader/full/yakov-chernikhov-101-arkhitekturnaya-fantazia 1/180 Я К О В Ч Е Р Н И Х О В АРХИТЕКТУРНЫЕ Ф А Н Т А З И И 1 0 1КОМПОЗИЦИЯВКРАСКАХ1 О 1 АРХИТЕКТУРНАЯМИНИАТЮРАИ С П О Л Н Е Н Ы П Р И У Ч А С Т И И Д . К О П А Н И Ц Ы Н А И Е . П А В Л О В О Й Л Е Н И Н Г Р А Д 1 9 3 3И З Д А Н И Е Л Е Н И Н Г Р А Д С К О Г О О Б Л А С Т Н О Г О ОТ ДЕ Л Е Н И Я В С Е С О Ю З Н О Г О О Б Ъ Е Д И Н Е Н И Я „ М Е Ж Д У Н А Р О Д Н А Я КН И ГА "
This document is posted to help you gain knowledge. Please leave a comment to let me know what you think about it! Share it to your friends and learn new things together.
И З Д А Н И Е Л Е Н И Н Г Р А Д С К О Г О О Б Л А С Т Н О Г О О Т Д Е Л Е Н И Я В С Е С О Ю З Н О Г О О Б Ъ Е Д И Н Е Н И Я „ М Е Ж Д У Н А Р О Д Н А Я К Н И Г А "
30. С т р о г о е о б ы ч н о е з а в о д с к о е з д а н и е 31. С т р о г о е о б ы ч н о е з а в о д с к о е з д а н и е 32. Целостное монолитное здание гражданского
33. Ц е н т р а л ь н ы й О б л а с т н о й д о м 34. Компактно-конструктивное заводское
35. З д а н и е с п е ц и а л ь н о г о н а з н а ч е н и я „ М"
36. Выраженная демонстрация стержневых
37. З д а н и е с п е ц и а л ь н о г о н а з н а ч е н и я „ N"
38. З д а н и е с п е ц и а л ь н о г о н а з н а ч е н и я 39.
Сооружение на мощных фетровых 40. Строгая ритмическая организация
41. К о к с о - б е н з о л ь н ы й 42. Выраженная тяжеловесность и 43. А к с о н о м е т р и я м е х а н и ч е с к о г о 44. А к со н о м ет р ия ф ун к цио н ал ьн о г о 45. Четкая объемно-плановая архитектурная 46. Показательная объемно-плановая 47. Укомплектованная объемно-плановая
84Р Сложнейшее композиционное объединение 85. Панорамное изображение с особой точки
86. О б ъ е м н о - п л а н о в а я 87. Архитектурная выдумка иллюзорного
88. А р х и т е к т у р н а я и л л ю з о р н а я 89. Л и н е а р н а я н а д у м а н н а я 90. Промышленное здание сгруппированного 91. Объемно-плановая аксонометрическая 92. Объемно-плановая аксонометрическая 93. Центральное книгохранилище дома 94. Обычное здание фабрично-заводского 95. Живописная архитектурная выдумка-
96. Искусственно-скомпанованное построение j,H"
97. Искусственно-сномпанованное построение „ i"
98. С л о ж н ы й к о н с т р у к т и в н ы й 99. Архитектурный экстерьер панорамного
_-Б-Аксонометрическое изображение объемно-плановой архитектурной композиции. Наглядное конструктивное объединение элементов со оружений удлиненного типа горизонтально-вертикального строения.
а) равномерно-однообразный, б)ударности и затененности, B)blancet noir,
г) фоновые, д) недоговоренности,
е) обобщения, и ж) удробления,—служат способом, посредством которогомы можем всякую архитектурную композицию выразить в том виде, какой должен быть ей свойствен. Избратьподходящую манеру отображенияиногда затруднительно. Бывают случаи, когда отображение архитектурного проекта решается столь неудачно, столь неподходяще, что затемняется и искажается смысл исодержание проекта. Бывают явленияи обратного порядка , т. е. такие,
вводя зрителя в заблуждение своейэффективностью. Все рассматривавмыв семь приемов отображения,
по своим принципам, столь элементарны, что не требуют разъясненийи расшифровки. Можно только сказать, что все эти приемы относятся
исключительно к показательному вы явлению демонстрируемых сооружений и ни в какой степени не являются доминирующими. В практических,
утилитарных случаях их применениенезначительно; ими пользуются, главным образом, при проектированиисооружений большого общественного значения. Многие из рассмотренных выше приемов частично ис
пользованы при оформлении композиций данной книги, но не охватывают их в полном объеме. Приемы
отображений в каждом из своих
видов не исчерпывают все те
действительные претворения, которые мы наблюдаем у мастера-зодчего. Архитектор всегда стремитсяпередать свое представление в собственном, ему свойственном, изло-
жении. Те зодчие, которые подра-жают „манере" исполнения и приемам отображения других мастеров,
производят работу подобным путемили потому, что находятся под обаянием мастера, или же вследствиенедостаточности собственных ресурсов. Нас могут интересоватьтолько те работники, которые сво-
пени отражают свое лицо и даютнам нечто новое, свежее и разнообразное.
Какой бы из видов отображения мыни приняли к руководству, он
претерпевает у каждого мастера,
в стадии своего выявления, новыйоблик. И часто мы видим, что вопросу вида отображения архитекторне только уделяет соответствующеевремя, но добивается „чего-то" , несмотря на правильно и логично решенную свою мысль. Это последнееобстоятельство говорит о том, чтовид отображения занимает не последнее место у зодчего, и что, еслион уделяет этому вопросу большоевнимание, то исключительно потому,
что желает получить свою мысль,
свой замысел в лучшем, доступном для него решении. В архитектурных
фантазиях приемы видов
отображения крайне различны, хотя
имеют, в каждом отдельном слу чае,
одну общую, свою характер ную
особенность. Очень много естьспособов решить ту или иную архитектурную мысль в приеме болеесовершенного вида и в этом отношении не исчерпаны возможности достижения их в наилучшем и своеобразном решении. Во всех рассмотренных выше видах отображения архитектурных замыслов острота получается не от того , какойиз них будет использован в работе,
а от способа графирования и специфичности изложения, присущего тому
некоторую роль играет „композиционное распределение" „составляющих" архитектурную композицию.
Принимая во внимание будущее пре
творение своих замыслов в натуре,
архитектор должен, при отображениисвоих представлений, выразить ихтак, чтобы было известное соответствие с этой натурой, иначе мы бу дем иметь случай некоторого разрыва между действительностью ипроектом.
В виду того, что все рассмотренныеслучаи отображения представляют„условные'' приемы, помощью которых мы стремимся достичь искомогорешения наших архитектурных за
мыслов, имеется полная возможностьне только их изменить и дополнить,
но и выработать нечто более новое.
Это новое должно включать в себяособый прием отображения и, в отличие от предшествовавших графирований, дать более совершенныйтип как по наглядности, так и поэффективности способа изложенияв архитектурном проектировании.
То обстоятельство, что при отображении архитектурных фантазий, замыслов и представлений применяются явно-надуманные приемы как
С П О С О Б ЫВ Ы Я В Л Е Н И ЯАРХИТЕКТУРНЫХ3 А М Ы С Л О В
Всякий способ отображения архитектурных замыслов передовых зодчиххорош тогда, когда достигает своейосновной цели — служить на благоклассово-сознательного пролетариата, способствовать его развитию,
обслуживать интересы человека социалистического строя, облегчатьего существование. Благодаря этомуназначению архитектура служит сильнейшим орудием того класса, идеи.
которого она стремится отобразить.
Регламентация правил и законов повозведению сооружений указывает
ствующего общества. Но эта регламентация не исчерпывает собою полностью архитектурной проблемы.
На долю современного классово-
подкованного зодчего, творца пространственных форм, падает крайневажная и глубокая по содержаниюзадача. Она заключается в том, чтобы
в своих творениях зодчий отразилхарактерные особенности и запросы данной революционной эпохи. В эпохусоциалистического строительства мыимеем все признаки крайне повышенного подъема творческих импульсов; правильное и истинное отображенив этого подъема должно бытьзадачей современного архитектора,
умеющего использовать в своих тво
рениях передовую технику. Наш архитектурный замысел претворяется в жизнь различным путем.
Если, в одном случае, мы доводимего до состояния графического выявления в индивидуальном порядке,
т. е. в порядке отображения егов пределах тренировки ( для личногопользования), то в другом—мы претворяем замысел в реальное соору
жение. Кроме этих двух крайнихслучаев, нам известны и другие ста дин развития и выявления архитектурных замыслов. Так, например, путем целого ряда анализов, проработок, выяснений, исканий и пр. мысначала находим четкое задание нашему замыслу, а потом обнаруживаем его в наглядно-графическомоформлении, как серьезно решенную
задачу. Есть и другие пути выя еления наших архитектурных замыслов, но мы ограничимся, главнымобразом, только тем, что четко установим два состояния: а) выявлениеархитектурного замысла в наглядно-
графической форме и 6) выявлениеархитектурного замысла в реальном
объёмно-пространственном образе.
а) ГРАФИЧЕСКОЕ ВЫЯВЛЕНИЕ
ЗАМЫСЛА претерпевает сначала
стадию исканий, приводящих в ко
мечном итоге к тому решению, кото
рое принимается нами, как оконча
тельное. В периоде исканий и реше
нн & замысла мы часто прибегаем
к способу отображения таковых —
путем набросков, кроки, эскизов и построений до момента уяснимости
ственно заменяет чертеж возведением по нему сооружения. Если первый случай позволяет зодчему внестивсяческие коррективы, дополнения иизменения, то второй редко допускаеткакие-либо переделки, так как этовызывает большие неоправдываемыерасходы» Вот почему крайне полезнои рационально претворять свой замысел вначале образно-графическимпутём, затем объемно-пространственным макетированием и, наконец, реально-осуществимым сооружением.
Каждый архитектор, в отдельном случае своей работы, стремится вы явить свой замысел всеми доступными ему способами. Потребностьувидеть свой замысел завершенным
и претворенным в жизнь ищет выхода в реальном воплощении. Зодчий избирает себе тот путь претворения замысла, который ему нравится, но в: подавляющем большийстве случаев мы видим, что конечный способ выявления замысла выражается в виде осуществленногосооружения.
К числу способов выявления наших
архитектурных замыслов следует отнести экспериментальные процессы,
проделываемые или в периоде изучения архитектуры, или в порядкенаучных изысканий в области проектирования и конструирования архитектурных произведений. Эти способы столь многоразличны и переплетаются столь своеобразно, чтооформить их в точную и стройную
систему не представляется возможным. Можно только сказать, что вэтих случаях мы не стесняем себяприменением своеобразных отступлений в угоду достижения тех результатов, которые нас больше всегоинтересуют.Особое место все же следуетуделить способам выявления наших
архитектурных замыслов-фантазий.Выявление фантазии следует вообще обставить так, чтобы его образно-показательная сторона была бывыражена с максимальной „экспрессией" и „своеобразием" . Экспрессия выявления характеризует собоюповышенное состояние, передающееся нам путем особого графирования наших архитектурных замыслов
и фантазий. Своеобразие выявленияархитектурного изображения должно быть, как правило, поставленокаждым зодчим обязательным в сферувсей его творческой созидательнойработы, так как только этим путемвозможно показать „свое лицо" .
Кроме того, своеобразное выявление наших архитектурных представлений, в значительной мере, помогает нам совершенствовать способыи приемы их выявлений. В периодисканий и применений тех или иныхвидов отображений архитектурныхпостроений у нас очень часто по являются новые подходы и вырабатываются особые композиции, требующие, в свою очередь, своегонаглядного графического выявления.
Все подразделения построений иотображений архитектурных фантазий распределяются по тем признакам, которые им присущи как в частиих конструктивного, так и в частикомпозиционного комплектования.
Характерная особенность каждоготакого признака позволяет выявитьспецифические свойства архитектурной композиции и отнести ее к соответствующему разряду. Рассмотримосновные принципы композиционного построения архитектурных фантазий с некоторой их расшифровкой.
„А" . КОМПАКТНАЯ ГРУППИРОВНА ЗДАНИЙ В ОДНОМЦЕЛОСТНОМ ЗАВЕРШЕННОМОБЪЕДИНЕНИИ ЭЛЕМЕНТОВСООР У Ж Е НИ Й В ПЕРСПЕКТ И В Н О М И Л И А К С О Н О М ЕТРИЧЕСКОМ ИЗОБРАЖЕНИИ
Этот вид композиций заключает всебе абсолютное воплощение целостного объединения сооруженияв некоторую общую массу (композиции 4,33), характерную тем, что в
спаянном сочленении составляющие элементы дают законченную,
замкнутую, связную конструкцию.
Особенностью таких сооружений является их убедительная статичностьи некоторая монолитность. При созерцании таких строений, зрительвоспринимает массу как в ее пространстве, так и в ее весе (тяжести). Обработка больших плоскостейможет ограничиться самыми необходимыми частями. Конструктивныепризнаки ритмического сочетания„составляющих" элементов приобретают свое явное выражение. Кроме
указанного типа,- к разрядурассмотренных произведений еле дует отнести также сооружения,
в которых отдельные массивы выделяются в стороны, или вверх (композиции 1,32), или же отдельными группировками масс (композиции 30,42).
Здания подобного характера подчеркивают статичность одних частейи динамичность других.
Особо следует выделить из второйгруппы те сооружения (композиции24,25), в которых явно-подчеркнутовыделены сильно возвышающиесячасти и большие массивы горизонтально-распласчатого состояния. В
тех случаях, когда только массыстроений объединены пространственными переходами, появляется потреб
ность или в фермовых стойках (композиция 70) или же в железобетонных устоях (композиция 3).
„Б" . ВЫРАЗИТЕЛЬНАЯ КОНЦЕНТРАЦИЯ „СОСТАВЛЯЮЩИХ" АРХИТЕКТУРНОЕ СООРУЖЕНИЕ С ПОКАЗАТЕЛЬНОЙ ДЕМОНСТРАЦИЕЙ
СВОЕОБРАЗНЫХ СЛОЖНЫХСОЧЕТАНИЙ МАСС ЗДАНИЙ
Требования производства или специальные условия работы здания диктуют необходимость постройки таковых в особом типе. Своеобразие сочетаний „составляющих" элементовполучается вследствие появлениякриволинейных объемов в конструк
тивной спаянности с прямолинейнымии криволинейными конструкциями.
Будучи иногда исполнены на стойках-фермах (композиции 5,28), зданияподобного вида наиболее сильновыражают пространственность и даже решают ее . Но кроме этого,
мы наблюдаем наличие максимальной динамичной экспрессии. Сложные,
по своей форме здания изгибающихся тел вращения (композиция 76),
с дополнительными конструкциями других частей, также дают особыйтип сооружений, резко отличный отобычных прямолинейных масс зданий. Появление сооружений рассматриваемого характера в натуре вызовет специальные „разрешения"
как в части чисто-строительных этапов, так и в архитектурно-композиционных моментах работы зодчего.
„В". ПОКАЗАТЕЛЬНОЕ ВЫЯВЛЕНИЕ ПЛАНА В КОНСТРУКТИВНО-СВЯЗНЫХ ОБЪЕМАХСООРУЖЕНИЙ С ЯВНЫМИ ПРИЗНАКАМИ ФУНКЦИОНАЛЬНОЙ СПАЯННОСТИ
Архитектурные фантазии в подобномразрешении представляют один изсовершеннейших современных приемов архитектурного графированияпутем аксонометрического изображения тех комплексных сооружений,
которые решаются зодчим. Если, водном случае, мы имеем объединениетолько одних прямолинейных форм(композиции 47, 48), то в другом(композиции 26, 43, 49)—сочетаютсяизогнутые объемы, тела вращенияс прямолинейными массами. Выбратьзрительную точку в построениях такого порядка так же важно, как и приперспективной панораме. Надо, с одной стороны, показать в выгодном
свете планировку сооружения и убе дить зрителя в ее целесообразностии приемлемости, а с другой, —про демонстрировать сочетания объемов с таким расчетом, чтобы лучшие моменты скомпанованных массзданий и их „составляющих" элементов были бы выражены в полном
соответствии с поставленными к нимтребованиями. Наиболее выпирающие или выступающие части зданийследует отобразить так, чтобы онине закрывали собою нужных намчастей и, в свою очередь, не заелонялись бы в ущерб себе. Самый графический прием можем варьироватьразлично. Иногда (композиция 45) мы
пользуемся недоговоренностью
графической или отмывочной техники, а иногда (композиция 48) применяем более четкий передний план играфический (легкий) задний план.
В некоторых случаях нам желательно выразить нашу архитектурнуюкомпозицию на сплошном (композиция 43), или частичном черном (цветовом) фоне (композиции 26, 49).
„Г" . ЯВНО ВЫРАЖЕННАЯ КОНСТРУКЦИЯ СООРУЖЕНИЙ-УСТАНОВОК ФЕРМОВО-СТЕРЖНЕВОГО ХАРАКТЕРА С ПОКАЗАТЕЛЬНОЙ ДЕМОНСТРАЦИЕЙ ПРОСТРАНСТВЕННОСТИ
Всякие открытые установки и мостовые сооружения дают нам возмож
ность демонстрировать интересныеи удачные результаты таковых с очевидной их наглядностью. Некоторыеиз творений подобного цикла сооружений представляют собою завершенный тип усложненной формы(композиция 80). Убедительность испаянность участвующих частей в
гармонично-связное сочетание „составляющих" элементов сильно действуют на нас и всем своим завершенным целостным объединениемвоплощают в своих решениях достижения современной техники.
Консольная система, имеющая всестороннее применение в практикесооружений, демонстрируется в показательном решении (композиция 74).
Оправданность конструктивного выполнения этой задачи находит ответу каждого инженера-конструктораеще до аналитической проверки таковой. Изобретение подобной или другой своеобразной конструкциисоставляет необходимость работымногих зодчих. В композиции 79 мы
имеем возможность наблюдать доминирующее выявление устоев-
быков и мощных консолей.Сооружения рассматриваемых объектов во всех почти своих случаяхпоказывают мощь, силу и динамику„составляющих" элементов при ихспециальном сочетании открытоготипа конструкций. Когда мы сможемподобные устройства показать нетолько в их объемно-пространственном выражении, но и в цветовой иллю
миновке, то сила воздействия ихна глаз зрителя будет максимальной.
Краска, придавая в одном случавтяжесть, а в другом—легкость окрашиваемых объектов, позволит разрешить пространственные формыв их наилучшем представлении.
„Д" . МОЩНАЯ СПАЯННАЯУСТАНОВКА МОНОЛИТНОГОХАРАКТЕРА Я В Н О-УСТО Й Ч ИВОГО ВИДА С МАКСИМАЛЬНОЙ УПРОЩЕННОСТЬЮУ Ч А С Т В У Ю Щ И Х Ф О Р М
Закрытые установки - сооружения во
всех почти случаях поражают
своими глухими, как бы цельнымимассивами. Без всяких удробляющих„составляющих" элементов, грандиозные по своей величине и находящиеся в заведомо-определенных сочетаниях друг с другом—эти построения производят иногда на психикузрителя удручающе- давящее впечатление. В зданиях подобного типажизнь как бы сосредоточивается
в нем самом внутри — замкнуто, а по отношению к окружающим—полная
замкнутость и изолированность.
Здесь мы наглядно убеждаемся в том,
какое значение имеет для человекаформа и комбинация форм между собою. Оживляющим моментом является иллюминовка сооружений такойкатегории. В композиции 7 мы имеемритмичное по форме сочетание ци
линдрических объемов, при дополнительных „составляющих" прямолинейного типа. Повторность формыи даже повторность размера даютстрогое ритмическое объединениеэлементов сооружения. Когда же мысочетаем объемы различного порядка (композиция 35), то получаем со
вершенно иную картину. Более целостное и строгое решение (композиция 73) мы имеем тогда, когда заранее обдуманные конструктивныесочетания сложных тел, параллелепиледов и решетчато-формовых установок объединяем в полном их согласии друг с другом.
„Е" . УСЛОЖНЕННАЯ КОМБИ НАЦИЯ „СОСТАВЛЯЮЩИХ" РАЗЛИЧНОГО ПОРЯДКА С ДЕКОРАТИВНОЙ ИХ ОБРАБОТКОЙИ У ДРОБЛЕНИЕМ ВСЕХ УЧАС Т В У Ю Щ И Х Э Л Е М Е Н Т О В
Все композиции этой серии архитектурных фантазий явно-надуманного характера и иллюстрируют
„возможные" сооружения. В композиции 11 показаны случаи
имеем сочетание теплых и холодных. Все эти фантазии сильноутрированы как в части своего конструктивного построения, так и графического оформления. Как упражнения архитектурного порядка подобныв композиции интересны и по
лезны.Наибольшей надуманностью отличаются композиция 14. Все оформление еерассчитано надекоративность. Подобные построения могут быть использованы в театральных постановках.
Всем рассмотренным в этой
труппе архитектурным фантазиям
свойственно наличие динамичности,
благодаря присутствию сочетания
верти кальных масс сооружения.
„Ж " . ДЕМОНСТРАЦИЯУСТРЕМЛЕННОСТИ И ВЕЛИЧЕСТВЕННОСТИ С ВЫРАЖЕ ИНОЙ ПРОСТРАНСТВЕННОСТЬЮ И ДИНАМИЧЕСКИМИПРИЗНАКАМИ . СОЧЕТАНИЯКОНСТРУКТИВНО-ОБЪЕДИНЕН
НЫХ ЛИНЕАРНЬГХЭ ЛЕМЕНТОВ
Комбинацией линий различного порядка мы имеем возможность демонстрировать в доказательно-нагляднойформе явления устремленности, величественности, грандиозности и дажевеса передаваемых архитектурныхобъектов. Рассматриваемые композиции несомненно приноровлены
к тому, чтобы доказать в убедительной графической форме, что с помощью сочетаний прямых и кривыхлиний, даже без участия плоскости, поверхности и объема мы можем добиться искомых или поставленных проблем.
Каждая из представленных композиций своеобразна по своему основ
ному конструированию. В композиции 16 на вертикальных линеарныхстойках покоятся изогнутые линеарные „составляющие" элементы.
Композиции 17, 18 показывают цилиндрические кольца и полукольцав сочетании с прямыми линиями своеобразной пространственной формы.
В некоторых случаях объединениелинеарных „составляющих" имеет
стремление передать монолитностьи конструктивную связь элементовмежду собою. Если в одной композиции мы применяем теплую гаммуцветов, то в другом построении —
холодную, затем смешанную и т. д.
Это позволяет внести не только некоторое разнообразие, но и усилитьте моменты, которые нас интересуютпри исполнении задания.
„3". ПРОСТРАНСТВЕННАЯК О Н С Т Р У К Ц И Я С П О К А З АТЕЛЬНОЙ СВОЕОБРАЗНОЙС Т Е Р Ж Н Е В О Й С И С Т Е М О ЙЭЛЕМЕНТОВ И С ПРИЗНАКАМИ ЯВНОЙ ДИНАМИКИ ФОРМ
В поисках таких конструктивныхрешений стержневого порядка и с
целью обнаружения более совершенных решений некоторые архитектурные фантазии дают возможностьотобразить графически эту проблему. Выявление мощных гигантскихфермовых упоров (композиция 72)
показательно демонстрируется в ви де своеобразно скомпанованной
фермовой конструкции. В этом жеархитектурном выражении мы обнаруживаем признаки четкой статичности сооружения. Совсем иную картину представляет другая архитектурная фантазия (композиция 82).
Своеобразие конструктивного объединения стержней, явно-надуманно го типа, показывает решение нетолько с максимальной его простран
ственностью, но и с выраженнымипризнаками динамики сооружения.
Острота композиционного сочетания„составляющих" элементов выделяетэту фантазию из ряда других нетолько своим графическим разрешением, но также особой конструктивной „согласованностью" . Подобнаясогласованность является редкиммоментом в архитектурных работах
и выделяет композиции этого родаиз многих проделываемых работ.
В композиции 82 мы можем еще заметить резкое сопоставление переднего плана с задним. Последний удроблен и затенен в угоду первому,
который является доминирующим и,
этим самым, дает возможность наилучшим образом выявить ударные места.
„И" - АКСОНОМЕТРИЧЕСКОЕИ З О Б Р А Ж Е Н И Е П Л А Н ИРОВОЧНОГО ХАРАКТЕРАСЛОЖНЕЙШЕГО МАССОВ О Г О ОБЪЕДИНЕНИЯ СООРУЖЕНИЙ С ВЫРАЖЕННОЙМАГ И С Т Р А Л Ь Н О С Т Ь Ю
Рассматриваемые архитектурные композиции этого вида имеют целью про демонстрировать ряд опытов комбинации объемов массового характера.
Объединение сооружений в некоторое совместное состояние можетбыть решено: 1) при прямолинейно-
ция 55); 3) при участии криволинейных и других элементов (композиции 51, 54, 56); 4) узловым поряд ком
сочетаний и т. д. Во всех этихпостроениях проведены различныекомбинации объединения объемов,
но в крайне упрощенном виде выявления последних. Общей картинысочетания объемов усложненноготипа в решениях подобных фантазий
не проведено. По своему графическому отображению некоторые композиции отличны от других. Условные приемы, примененные в данныхслучаях, не исчерпывают собою возможных других способов графирования, но несмотря на это, мы имеемвозможность судить об основныхпринципах построения этих фантазий.
фермы друг перед другом и самыйхарактер сооружения состоит изотдельных звеньев того или иногоиз указанных элементов. Все этизвенья связываются между собоютеми же „составляющими" .
„Л" . ПОКАЗАТЕЛЬНАЯ ДЕМОНСТРАЦИЯ КОНСТРУКТИВНО.ПРОСТРАНСТВЕННОГО СОЧЕТАНИЯ СООРУЖЕНИЙ В АКСОНОМЕТРИЧЕСКОМ И ПЕРСПЕКТИВНОМ ИЗОБРАЖЕНИИ В ЧИСТО ЛИНЕАРНОМ РЕШЕНИИ
Одним из интереснейших этаповразрешения оформления архитектур
ных объектов следует выделить способ линеарного воспроизведениякомпозиций. Участвующие линии иллюминируются в цвете, согласнос общей композиционной архитектурной задачей. Отображать можнопостроения в ортогонали, в перепективе и в аксонометрии. Наилучшиерезультаты получаются при аксонометрии (композиции 65, 66, 67 и 68). В
перспективах (с горизонта) оченьтрудно передать линеарным путемэту задачу так, чтобы она была вы явлена наиболее показательно (композиция 64). Все построения рассматриваемой группы изложены чисто графическим путем. В них еле дует в период построения тщательнопроработать вопрос отображенияобъема в линиях. Для придания всей
порядка. Еще следует указать на то, что в этих работах необходимо при менять
прием недоговоренности, так как , при
абсолютной закончен ности, линеарные
композиции прини мают очень
ограниченный характер отображения.
„ М". ПАНОРАМНАЯ СЛОЖНЕЙШАЯ КОМПОЗИЦИОННАЯ АРХИТЕКТУРНАЯ ЗАДАЧА С ОСОБОЙЗРИТЕЛЬНОЙ ТОЧКИ ПРИ НАЛИЧИИ БОГАТОГО КОНСТРУКТИВНОГО ОБЪЕДИНЕНИЯ СООРУЖЕНИЙ МЕЖДУ СОБОЮ
Если в предыдущих архитектурныхфантазиях имелось устремление показать композицию сооружений различного типа с различнейших зрительных точек, если при этом каждаякомпозиция графически отображалась в той форме, которая наиболееей подходила, то некоторым завершением проделанной работы могутбыть такие построения, которые интересны не только своей сложнейшей комбинацией „составляющих" ,
дающих возможность представитьнаши замыслы в наиболее совершенном их виде. Особенное внимание мы уделяем в этих сложных построениях общей гармоничной увязкемежду собою сооружений различного вида и характера в некоторыйединый целостный комбинат (композиции 84 и 85). Немаловажным моментом является способ графирования, который в исключительных своихрешениях дает законченную панораму в наилучшем своем выражении.
„Составляющие" элементы, собранные воедино для решения нашейархитектурной задачи, принимают,
в некоторых случаях, своебразныйвид и, при наличии композиционногометода построения архитектурныхфантазий этого рода, приобретаютисключительный интерес.
Общий обзор перечисленных 12-тизаданий построения архитектурныхфантазий не исчерпывает собоюни в какой степени возможных разрешений изучаемой области. Этислучаи даже не охватывают тех принципов построений, кои приведеныв данном труде. Здесь проанализирована только часть основных принципов построения архитектурныхфантазий, исполненных в цветовыхтаблицах, и ничего не сказано о сутиотображения архитектурных миниатюр, которые также имеют своесобственное лицо в этой книге.
1 Дворец научно-исследовательской лаборатории легкой индустрии.Компактное явно-конструктивное сооружение с выраженной устойчиврстью. Трехцветная гамма окраски здания в холодных тонах.
2 Фермовая пространственная конструкция фабрично-заводского здания. Компактное согласованное объединение стержневых конструкций и объемов. Расцветка в две четко выраженные „сочные" краски.
4 Из цикла „Сказки индустрии" . Завод абсолютной механизации в вектехники. Воплощение согласованной функциональной связи участвующих элементов сооружения. Музыкальная гармоничная расцветка.
5 Демонстрация усиленных динамико-сложных архитектурных форм. Фантастическое сооружение здания специального назначения. Цветовая иллюминовка в сочных красках. Сочетание изогнутых тел.
7 Химический завод башенной системы. Композиция из цилиндрических тел и параллелопипедов. Мощная спаянная установка монолитного характера, явно устойчивого вида.
8 Из цикла ,,Сказки индустрии" . Открытая фермовая композиция транспортеров. Сильновыраженная конструкция в пространственном разрешении. Цветовая гамма в четыре краски.
9 Мощная грандиозная открытая механическая установка из монолитных спаянных элементов. Сочетание объемов в объединении с фермовыми пространственными конструкциями.
10 Город гигантов-небоскребов в композиции , выраженной по вертикали. Цветовая гамма в теплых оранжево-желтых тонах. Условно-графическая фоновая обработка.
11 Конструктивно-скомплектованные массивы сооружений гражданского типа с отдельными группировками основных центров. Яркая цветовая иллюминовка объемно-пространствен ных решений. Наземные сухопутные мостовые сооружения. Из цикла „Город будущего" .
13 Сложное пространственное объединение ряда сооружений-небоскребов в единое цельноезавершение. Цветная иллюминовка вибрирующего характера музыкальной гаммы тоноз.
17 Архитектурная выдумка-иллюзия. Выявленная устремленность, демонстрация величественности массы и передача грандиозности помощью кольцевых, криволинейных и прямолинейных сочетаний с их сочной окраской.
22 Явно-конструктивное сооружение-установка. Примерное выявлениеустойчивости, упора, массивности и четкой спаянности элементов между собою. Подавляюще, угрюмое впечатление от всего здания.
24 Стройная гамма объединенных зданий с отображенной конструктивностью. Показательное одновременное объединение устремленности и статичности форм. Упрощенный способ иллюминовки сооружений.
25 Завод конвеерной системы электролитической обработки предметовточной механики. Композиция простейших архитектурных форм в односогласное и цельное сооружение с двуцветной контрастной окраской.
27 Замкнутая композиция заводского сооружения. Спаянная конструкция массивов здания в обрамлении фермовых кранов и эстакад. Резкая цветовая и тонновая иллюминовка.
28 Фантастическая композиция организации пространства сложных по форме и сочетаниюэлементов сооружения. Выразительная концентрация составляющих и показательная демонстрация своеобразных сочетаний масс сооружения. Сильно выраженная динамичность.
29 Ритмичное сочетание ряда корпусов сооружений в спокойных, завершенных простейших формах.Убедительная выразительность общей массы здания на красочном фоне.
31 Строгое объединение отдельных звеньев сооружения в цельное и компактное здание. Упрощенная форма в статическом решении. Подчеркнутыегоризонтальные тяги и вертикальная устремленность обработки угла здания
32 Показательная иллюстрация компактной архитектурной задачи объединения зданий водно целостное сооружение. Согласование упрощенных форм с величественностью.
33 Компактно-конструктивное сооружение монолитного характера. Сочетание законченныхразнохарактерных объемов зданий с четкой их подразделенностью на основные массы.
34 Строгое конструктивно-компактное сочетание архитектурных элементов простейшого вида объемов в здание фабрично-заводского типа. Двухцветная окраска по плоскостям здания с отмывкой „на-нет" .
35 Сочетание глухих массивов сооружений с фермовыми пространственнымиконструкциями. Передача мрачного, подавляющего впечатления при случайном объединении зданий между собою в тесно-сгруппированном виде.
38 Объединенное сочетание простейших массивов с фермовыми конструкциями. Выявлениетипа сооружений на стойках—колоннах. Уравновешенное сочетание зданий между собою.
39 Характерно выявленная пространственность сооружений на мощных фермово-решетчатых стойках. Согласованное конструктивное объединение частей зданий между собою.
40 Композиция завода специального назначения. Стройная организация пространства ритмически-согласованных элементов стержневого характера с дополнением сплошных массивов
41 Фабрично-заводская архитектурная композиция с превалированием вертикальных элементов и конструкций. Четкая, строгая задача объединениясплошных масс с большим количеством фермово-решетчатых сооружении.
43 Сложная конструктивная композиция в аксонометрическом изобра-жении. Применение утрированно-удлиненных элементов сооруженийпрямолинейного и криволинейного характера надуманного сочетания.
45 Стройная, согласованная композиция объемно-планового характера на тему„Испытательная станция-институт" . Аксонометрическое отображение в сильной цветовой иллюминовке с условно-искусственным графическим приемом.
47 Объемно-плановая архитектурная композиция в аксонометрическомизображении. Искусственно-утрированный прием отображения сооружений с особой точки зрения. Простейшая цветовая гамма тонов.
53 Аксонометрическое изображение надуманного соцгорода в комбинации упрощенных объемов и магистралей движения. Сочетание различной величины зданий в некоторой предумышленной разстановке.
54 Аксонометрическое изображение упрощенных объемов сооруженийв конструктивно спаянном решении. Показательное выявление пла-нировки участка в некотором сплошном сочетании групп зданий.
55 Аксонометрическое изображение функционально-разрешенногозавода-города с уточненной магистралью. Упрощенный, условныйспособ отображения в некотором сложном сочетании групп зданий.
56 Архитектурный набросок чисто-фантастического порядка. Признаки явной надуманности и архитектурного измышления. Искусственныйприем я р к о - ц в е т и с т о г о отображения фантазии на черном фоне.
58 Своеобразно-утрированная аксонометрия нового индустриального города с выраженной узловой магистралью.Надуманное изобрази тельное выражение плановой задачи с ц в е т о в о й г а м м о й .
67 Линеарное разрешение пространственной архитектурной композиции, своеобразно-бодряще иллюстрирующей в графическом отображении сложную комбинацию участвующих объектов в аксонометрии.
69 Сложное здание специального назначения с явно выраженной пространнственностью.Ч е т к о - к о н с т р у к т и в н а я связь стержневых и массивных элементов между собой
Строго обоснованное сочетание массивов сооружения функциональной фабрики поточной системы производства. Сочетание спокойных,уравновешенных форм с реальной холодной окраской последних.
77 Показательный архитектурный экстерьер с четко-выраженной конструкцией и выпуклой динамикой архитектурного фона. Примерныйслучай композиционного изображения заднего и переднего плана.
78 Фантастическая явно-надуманная композиция. У с л о в н ы й способотображения с зараннее надуманными цветовыми контрастами изображения и фона. Упрощенный передний и усложненный задний план.
81 Показательная конструктивная композиция завершенного типа усложненных форм сооружений. Из цикла „Сказки индустрии" . Смешениесплошных масс с фермовыми элементами. Удробленный задний план.
82 Архитектурная выдумка индустриального порядка, Пространственнаяконструкция с показательной стержневой системой элементов выпирающего типа. Демонстрация усиленной динамики в сооружении.
84 Образцовая архитектурная композиция, демонстрирующая сложнейшее объединение зданий между собою в некоторое цельное сочетание сооружения, Показательная архитектурная цветная графика.
85 Сложнейшая композиционная архитектурная задача. Показательноевыявление объединения сплошных конструктивных элементов с решетчатыми фермами. Панорамный сложный характер изображения.
91 Аксонометрическое изображение конструктивно-спаянного сооружения промышленного характера. Тяжелая расцветка архитектурнойкомпозиции в глухих тонах при яркой частичной окраске фона.
92 Аксонометрическое изображение сложного конструктивно-спаянного сооружения функционального завода. Легкая расцветка архитектурного построения в холодной гамме тонов и теплого фона.
93 Центральное книгохранилище и библиотека дома техники. Сочетание простейших объемовв целостное компактное сооружение монолитного характера с окраской в теплых тонах.
94Научно-исследовательская лаборатория комбината тяжелой промышленности. Объединение простейших объемов здания в единое и цель ное сооружение. Выявление на фасаде рамных жел.-бет. конструкций.
95 Явно-надуманная архитектурная композиция в аксонометрическомпостроении. Пример условной трактовки изображения и ее иллюминовки. Демонстрация натяжных струнных шатровых конструкций.
98 Демонстрация архитектурного сооружения усиленной динамики. Ракурсное отображение произведения с особой импозантной точкизрения. Выраженная аффектация светотени искусственным приемом.