f i l mé et enr egi st r é. Une pr emi èr e t r ansgr essi on qui mar que l e d é b u t d ’ u n e e x p l o r a t i o n d e s l i mi t e s me n t a l e s e t physi ques qu’ el l e ne qui t t er a pl us. Se s œu v r e s - pe r f o r ma nc e s de s 40 de r ni è r e s a nné e s o nt ét é souvent br ut al es et t ouj our s per t ur bant es. El l e se met e n d a n g e r. At t e i g n a n t d e s p a r o x y s me s q u e s e u l s i n t e r- r ompr ont des membr es d’ un publ i c à l a mer ci duquel el l e s ’ e x pos e t ot al ement . El l e en me ur t pr e s que un j our, as - phyxi ée au sei n d’ un r i deau de f l ammes. Tout ef oi s, son ob- j ect i f n’ est pas l e sensat i onnel . En cher chant l a l i mi t e de r ési st ance à l a doul eur, ou pl us exact ement au t émoi gnage de l a doul eur par l e publ i c, l ’ ar t i st e cr ée une r upt ur e. Ce qui l ’ i nt ér es s e c ’ es t l ’ ar t qui dér ange et qui i mpl i que l e spect at eur dans l e pr ocessus, i ci et mai nt enant . Pour el l e, l ’ ar t doi t d’ êt r e un r évél at eur de l a nat ur e humai ne. C’ e s t l a p e r f o r ma n c e p r o p r e me n t - d i t e q u i r e p r é s e n t e l ’ œu v r e o r i g i n a l e . L e s e n r e g i s t r e me n t s s o n o r e s , p h o - t ogr aphi ques ou f i l mogr aphi ques n’ en sont qu’ une t r ace. De chaque per f or mance, Mar i na Abr amovi ć choi si t et con- ser ve une empr ei nt e document ai r e qui ser vi r a par l a sui t e comme out i l commer ci al aux gal er i st es qui l a déf endent . En 1975 Mar i na r enc ont r e Ul a y, un ar t i s t e al l emand qui par t ager a sa vi e per sonnel l e et ar t i st i que pendant douz e ans. Nés l e même j our, i l s se veul ent l e doubl e, l e mi r oi r l ’ un de l ’ aut r e. Pendant l es années de vi e commune, i l s ne t r a v a i l l e r o n t q u ’ e n d u o , p r o d u i s a n t d e s œu v r e s q u i e x - pl or ent l es r appor t s de pouvoi r et de dépendance dans une r el at i on t r i angul ai r e avec l e publ i c. Dans une col l abor at i on embl émat i que de 1977, au Musée Communal d’ ar t moder ne de Bol ogne, dans une I t al i e en- cor e t r ès cat hol i que, i l s sont nus, debout et f ace à f ace. Un espace ét r oi t ent r e l eur s cor ps ser t de passage obl i g- a t oi r e à l ’ ent r ée du mus ée. Cont r ai nt à pas s er de bi ai s , chaque vi si t eur doi t choi si r cel ui auquel i l devr a f ai r e f ace. Dans une aut r e per f or mance, l es deux ar t i st es connect ent l eur bouches et r espi r ent l ’ ai r de l ’ aut r e j usqu’ à épui se- ment t ot al de l ’ ox y gène. Au bout d’ un quar t d’ heur e, i l s s ’ ef f ondr ent , i ncons ci ent s , l es poumons r empl i s d’ ox y de de car bone. L’ œuvr e expl or ai t l ’ i dée d’ absor pt i on de l a vi e d’ un aut r e êt r e, de son appr opr i at i on et de sa dest r uct i on. Ces années sont aussi cel l es de l a pauvret é. Abramovi ć et Ul ay si l l onnent l ’Europe pour y présenter l eurs performances, à bord d’ une cami onnet t e qui est l eur uni que demeure. L e u r d e r n i è r e œu v r e c o mmu n e , T h e L o v e r s : T h e Gr e a t Wa l l Wa l k, exi ge que chacun mar che 2000 ki l omèt r es l e l ong de l a Gr ande Mur ai l l e de Chi ne, par t ant d’ ext r émi t és o p p o s é e s p o u r s e r e j o i n d r e a u mi l i e u . Ce p r o j e t d e v a i t s y mb o l i s e r l e s r e t r o u v a i l l e s d ’ u n c o u p l e . I r o n i e d u s o r t , c’ ét ai t s ans compt er s ur l es l ent eur s de l ’ admi ni s t r at i on c h i n o i s e q u i mi t h u i t a n s à a c c o r d e r l e s p e r mi s n é c e s - s ai r es . Le t emps ai dant , ces r et r ouv ai l l es ont s cel l é l eur r upt ur e. Ma r i n a Ab r a mo v i ć c o n t i n u e s e u l e à e x p l o r e r l e s l i mi t e s ment al es et physi ques en augment ant l a dur ée à chaque nouvel l e per f or mance car, à ses yeux, seul e l a dur ée est suscept i bl e de t r ansf or mer ar t i st e et publ i c. Le t emps est au cent r e de ses pr éoccupat i ons. I l s’ éval ue au passé ou au f ut ur, pas au pr ésent . En 2010, l e MOMA de New Yor k l ui of f r e une r ét r ospect i ve q u i r e c e v r a 750. 000 v i s i t e u r s . Un e p r e mi è r e p o u r u n e a r t i s t e d e c e t y p e ! Ou t r e l e s p e r f o r ma n c e s h i s t o r i q u e s , r emi ses en scène par de j eunes ar t i st es qu’ Abr amovi ć a f or més el l e- même, l ’ ar t i st e pr ésent e une nouvel l e œuvr e, Th e Ar t i st i s Pr esent . Pendant t r oi s moi s, si x j our s par semai ne, hui t heur es par j our, el l e par t age des t emps de si l ence i ndi vi duel s et suc- c e s s i f s a v e c d e s v i s i t e u r s i n s t a l l é s f a c e à e l l e s u r u n e c h a i s e d e b o i s , s é p a r é s p a r u n e s i mp l e t a b l e . Au c œu r d’ un c ar r é de l umi èr e dans l ’ a t r i um du mus ée, s ous l es yeux de l a f oul e. Au bout de deux moi s, même l a t abl e di s- par aî t . Tout e f r ont i èr e est abol i e. L’ i mmat ér i al i t é de l ’ œuvr e at t ei nt l a per f ect i on. De j our en j our, l ’ engouement gagne. La queue s’ al l onge quot i di ennement . On a t t r i bue des numér os aux v i s i t eur s qui en vi ennent à se pr ésent er au musée dès 5 heur es du ma t i n . E t mê me à p a s s e r l a n u i t s u r l e t r o t t o i r. Da n s l e publ i c, on l i t l ’ at t ent e s ur l es v i s ages . I l s s er ont 1700 à par t ager une expér i ence uni que à chacun. «Fai r e quel que chose avec r i en» expl i que Abr amovi ć. — — W O R K # 0 4 — IMPACT 1 3 — W O R K # 0 4 — ar i na Abr amovi ć ét ai t de r et our au Ce n t r e d ’ Ar t Co n t e mp o r a i n d e Genève en mai . Avec Count i ng t he Ri ce. Chaque j our une t r ent ai ne de v o l o n t a i r e s s ’ e s t p r ê t é e à u n e x e r c i c e a p r i o r i sans ut i l i t é. Pendant si x heur es, i l s s’ engageai ent à sépar er des gr ai ns noi r s de gr ai ns bl ancs et à l es compt er, dans un décor spar t i at e conçu pour l ’ o c c a s i o n p a r l ’ a r c h i t e c t e Da n i e l L i b e s k i n d . L’ a r t i s t e n e d o n n a i t q u e q u e l q u e s c o n s e i l s d e r espi r at i on pour ai der l es par t i ci pant s à r ési st er à l a t ent at i on d’ abandonner. Pl usi eur s cent ai nes de per s onnes de t ous âges et hor i z ons s e s ont r el ayés pendant l es hui t j our s de l a per f or mance. Ce u x q u i o n t t e n u j u s q u ’ a u b o u t r a p p o r t e n t n’ avoi r pas vu l e t emps passer. I l s aur ai ent con- t i n u é b i e n a u d e l à d e l a d u r é e f i x é e . « Av e c l a dur ée, l e t emps di spar ai t » expl i que Abr amovi ć. Née en Yougosl avi e de par ent s mi l i t ai r es, hér os de l a 2 e guer r e mondi al e, el l e r eçoi t une éduca- t i o n t r è s s t r i c t e q u ’ e l l e q u a l i f i e v o l o n t i e r s d e « c o mmu n i s t e » . Ce n ’ e s t p a s d ’ a mo u r p a r e n t a l q u ’ e l l e e s t n o u r r i e ma i s d e d i s c i p l i n e e t d ’ e n - dur ance. El l e f r équent e ens ui t e l ’ Académi e des Be a u x Ar t s d e Be l g r a d e q u i d i s p e n s e u n e n - sei gnement t out à f ai t cl assi que. Sa pr emi èr e per f or mance en 1973 est une r ébel - l i on cont r e son éducat i on et l a cul t ur e r épr essi ve d e l a Yo u g o s l a v i e d e Ti t o e t d e l ’ a p r è s - g u e r r e . Sel on un r i t e, un r yt hme et une gest uel l e qu’ el l e i n v e n t e , e l l e s ’ i n f l i g e d e s c o u p u r e s a u x d o i g t s a v e c u n e s é r i e d e c o u t e a u x . Ce r i t u e l c r u e s t IMPACT 1 2 Marina Abramovic ´ M Ma r i n a A b r a mo v i c ’ c c f i g u r e a u c l a s s e me n t 2 0 1 4 d e s 1 0 0 p e r s o n n a l i t é s l e s p l u s i n f l u e n t e s d u mo n d e é t a b l i p a r T i me Ma g a z i n e . A u mê me t i t r e q u ’ A n g e l a Me r k e l , B a r a c k Ob a ma o u E d wa r d S n o wd o n … E n a d o p t a n t l a p e r f o r - ma n c e c o mme mo d e d ’ e x p r e s s i o n , e l l e a c h o i s i u n e v o i e a r d u e . Ce t t e f o r me a r t i s t i q u e r e s t e c o n s i d é r é e c o mme r a d i c a l e , v o i r e ma r g i n a l e . E l l e r e d é f i n i t l e s l i mi t e s d e l ’ a r t e t r e p o u s s e l e s f r o n t i è r e s e n t r e a r t i s t e e t a u d i e n c e d e p u i s 4 0 a n s PAR HEL ENA MONOSON L’ a r t d o i t d ’ ê t r e u n r é v é l a t e u r d e l a n a t u r e h u m a i n e ,, ,,