Vörösmarty Mihály Csongor és Tünde
Jan 21, 2016
Vörösmarty Mihály
Csongor és Tünde
Előzmények - Árgilus
• A széphistória az 1570-es években keletkezett, Shakespeare gyerekkora idején.
• Szerzője, Gergei (Gyergyai?) Albert Balassi Bálint köréhez tartozhatott.
• Legkorábbról 1630 körülről ismertek kiadásai.
Még Vörösmarty előtt -
• Shakespeare: Szentivánéji álom• Shakespeare: Vihar, Hamlet• Goethe: Faust• Mozart: Varázsfuvola – librettó:
Schikaneder• Ezeregyéjszaka meséi
Majd Vörösmarty után - az Árgilus motívumainak későbbi
folklorizálódása
• Népi dallamkincs és népmesevariánsok• Verses feldolgozások: Vörösmarty,
Eminescu, Madách• Operalibrettó: Gárdonyi• Opera: Tihomir Vujièiæ • Filmnovella és mesefilmterv:Domokos
János, Jankovics Marcell • Képzőművészet
• Lakatos Artúr gobelinjei
• Józsa Judit kerámiája
Keletkezéstörténet• 1821 okt.: V.M. megveteti és Börzsönybe küldeti
magának „Argyrus Király” mesés költeményét.• 1827 ápr.-jún.: Kiskeszi – kézirat első fele
elkészül (egyetlen kézirat – 1924-ben kerül elő a költő dédunokájától).
• A munka félbeszakad Kisfaludy pénzt ígérő ajánlata Eger
• 1830 okt.: a Csongor és Tünde elkészül• 1831-ig a cenzúra tiltja a megjelenést még ez
évben megjelenik• 500 pld.• 1879. dec.1.: V.M. születésnapja – első színházi
bemutató: Nemzeti Színház – r.: Paulay Ede
• egy színházi adaptáció részlete ízelítőként
Műfaj: drámai költemény/ emberiségdráma
A XIX. Század jellemző műfaja, a klasszikus tragédia felbomlásakor keletkezett. Általában olvasásra szánt mű, melynek középpontjában filozófiai kérdések állnak. Jellemzője, hogy a drámaisággal a költőiség, a cselekményességgel a gondolatiság egyenrangúvá válhat, sőt a gondolatiság el is nyomhatja a cselekményességet. Az emberi lét, a történelem végső kérdéseire keresi a választ, világának megformálásához mítoszi – bibiliai, antik, nemzeti vagy egyéni/teremtett, illetve mesei – elemeket is felhasznál.
Árgyélus és a csillagok
Árgirus ~ Tejutat járó hősök ~ a vadászó Ikrek ~ Hunor és Magyar ~ Csaba királyfi
„Ez a fiú megunta étkeit,S most csillagokra éhezik szegény.”
A történet is Szumírig, Indiáig követhető vissza.
A sumér Gilgames termő életfát őrző nőalakkal és hattyú-kísérőkkel.
Alászállott mítosz - archetípusos vezérmotívumok
mítosz – mese – népköltészet – irodalmi hagyomány• Kert Csongor lelkének kivetülése,
szerelemkert, paradicsomkert• Fa világszintek közti átjárhatóságot
biztosítja, Tünde növényi megtestesülése• Alma élet-/ termékenységszimbólum• Meghatározatlan idő/végtelen nap• Álom világszintek közti átjárhatóságot
biztosítja• Hattyúvá változó lányok• Körkörösség• Hármas út• Kút világszintek közti átjárhatóságot
biztosítja• Keresés-/vándorlásmotívum klasszikus beavatásmotívum• Próbatételek• Szerelem keresése/ártó szellemek elszabadítása
• 1 helyszín (belső ösvények?)
• egy út
• 1 élet
• 1 éj
• 1 álom
Egyetlen szereplő?
Az álom mint helyszín és valóságszféra
• Csongor sokat alszik esetleg folyton?• A cselekmény nagy része: álmai képzete• Nincs cselekmény minden csak
megtörténik vele• Egyetlen akciója: ellopja az ördögfiak
varázseszközeit• Útja: állandó szellemi bolyongás
• Ébrenlét: csupán az V. felvonás!
Kétszintes drámamodell
Világszintek hierarchizáltsága
Tünde szintje – transzcendens szint (normaadó) – Tünde, Nemtők, Éj
Csongor szintje – földi valóság szintje (normakövető) – Csongor, Balga, Ilma, Ledér, Dimitri
Mirigy szintje – transzcendens szint (normaszegő) – ördögfiak, Mirígy
Tehát az a kettő akkor három? NEM.
Középkori misztériumdrámák mintája
MennyTündérhon ~ elveszett Éden ~ letűnt Aranykor ~
elsüllyedt Atlantisz↓
FöldA gyomos kert, Paradicsomon kívüli vidék, e világ,
valóság, halandó mivolt, végesség↓
PokolMirígy birodalma, Lucifer birodalma, a kárhozat
földje
Kétszintes dráma
Az ókori és középkori misztériumok hagyományát folytató kétszintes dráma lét- és/vagy történetfilozófiai meghatározottságú kérdésirányokat vet fel. Világértelmezése e világi (földi) és tapasztalaton túli (transzcendens) világszintet tételez fel. A tapasztalaton túli a normaadó, az e világit meghatározó, annak törvényt, cselekvési mintát adó szint, az e világi pedig a normához igazodó. A szereplők és a tér- és időviszonyok a két szinthez rendeltek, a drámai cselekmény pedig a két világszint határán játszódik. (Itt: Hajnal és Éj birodalma)
A mű címe
• Szerelmi történetet előlegez.• Utal a két világszint egymást keresésére,
érintkezésének lehetőségére.• A két főhős vágyódása ellentétes irányú:
Csongor: Tündérhonba, álomvilágba vágyik.Tünde: a földre kívánkozik.
Céljukat csak egymás világába való BEAVATÁSUKKAL érhetik el.
Szerkezeti felépítés
Kert – Tündérfa - Éjfél
Hármas út
Hajnal országa
Mirigy udvara
Ledér szobája
Kert - Dél
Kert – Elvadultság - Éjfél
Hármas út
Mirigy udvara
Ledér szobája
Az Éj országa
Hármas út
• Kalmár pénz
• Fejedelem hatalom
• Tudós
költővilág
álomvilág
Az Éj birodalma
• Jó és gonosz felett álló hatalom• Monológja a romantikus gondolkodást összegzi• Végtelen tér- és idődimenzió• Számára a világ, az ember és a történelem véges
pillanat• Minden emberi törekvés, álom képtelen és abszurd
vágy csupán• Az embert a természetnek kiszolgáltatott lénynek
mondja• Az emberélet reménytelen és céltalan, értelmetlen• Hatalma van Tündét számkivetni a „fényhazából”
„Sötét és semmi voltak: én valék,Kietlen, csendes, lény nem lakta Éj,És a világot szültem gyermekűl.”
„Sötét és semmi vannak: én vagyok,A fény elől bujdokló gyászos Éj. -A féreg, a pillanat búboréka,Elvész; idő sincs mérve lételének.”
„A Mind enyész, és végső romjainA szép világ borongva hamvad el;És hol kezdve volt, ott vége lesz:Sötét és semmi lesznek: én leszek,Kietlen, csendes, lény nem lakta Éj.”
A vándorlás célja
„Oh, szerelem, gyújts utamra csillagot,S te légy vezérem Tündérhon felé!”
- Cél: szerelem csak földi kertben fellelhető halandó/mulandó
- Feltétel: időbeliség felismerése- Mégis: az emberöltő egyetlen értelmes, valóságos
életfeladata- Föld és ég között beteljesülő szerelem- Az ember külső és belső világának harmóniája jön
létre.- Halandó ember tesz kísérletet a mulandóság
meghaladására.
Ahogy azóta színpadon megfogalmazzuk
És ahogy egészen ma fogalmazzuk meg