Vladimir Makuc

MAKUCALEXANDRIE

Musée des Beux-ArtsBEOGRAD

Muzej savremene umetnostiBRUXELLES

Collection de la Communante pançiaseCAIRO

Museum of modern egyptian artCHAMALIÈRE

Musée d’Art ContemporainCINCINNATI

Cincinnati Art MuseumKLAGENFURT

Sammlung Drankraft-WerkeKLAGENFURT

Landes MuseumKOPER

Zbirka družine ŽbonaKRAKOW

Muzeum NarodoweLA LOUVIÈRE

Centre de la gravure et l’image de imprimée A.S.B.L.LJUBLJANA

Moderna galerijaLJUBLJANA

Mednarodni grafični likovni centerLUGANO

Museo Villa Ciani, Bianco e neroMONTREAL

Musee des Beux-ArtsMOSTAR

Muzej HercegovineNOVA GORICA

Goriški muzejSlovensko narodno gledališče - vitrail (18m2) na stropu gledališke dvorane

NOVI SADGalerija Matice Srpske

PRAHANárodní galerie

PRILEPNarodni muzej

TORINOMuseo Civico

SKOPJEMuzej na savremenata umetnost

WARSZAWAMuzeum Narodowe

WASHINGTONThe Library of Congress

WIENAlbertinaZAGREB

Galerija suvremene umjetnostiKabinet grafike Jugoslavenske akademije znanosti i umjetnosti

Umetnikova dela se nahajajo v številnih javnih in zasebnih zbirkah, doma in

v tujini, med njimi:

Le opere dell'artista fanno parte di numerose collezioni pubbliche e private,

tra le quali:

Seznam del

Elenco delle opere

1. Kormorana v solinah . . . . . . . . . . 2005

21,0 x 29,7 cm

2. Phalacrocorax carbo . . . . . . . . . . 2005

29,6 x 20,9 cm

3. Pokrajina s hudournikoma . . . . . . . . 2003

29,7 x 21,1 cm

4. Polje . . . . . . . . . . . . . . . 2005

29,6 x 20,9 cm

5. Polje s pticama . . . . . . . . . . . . 2005

25,9 x 22,0 cm

6. Poloj s slikarjem . . . . . . . . . . . 2006

35,0 x 26,0 cm

7. Polojnik . . . . . . . . . . . . . . 2005

23,9 x 23,9 cm

8. Ptiča v vinogradu . . . . . . . . . . . 2005

29,6 x 20,9 cm

9. Rumenonogi galeb . . . . . . . . . . . 2005

32,4 x 24,9 cm

10. Soline s kormoranom . . . . . . . . . . 2005

32,1 x 25,9 cm

11. Soline s sireno . . . . . . . . . . . . 2005

34,3 x 25,3 cm

12. Temne soline . . . . . . . . . . . . 2005

25,1 x 35,1 cm

13. Vinogradi s škrjancem . . . . . . . . . . 2005

29,7 x 21,1 cmCENA/PREZZO:

11.982 SIT 50 €

Čevljarska 8, Koper041 600 120

Seznam del

Elenco delle opere

21,0 x 29,7 cm

29,6 x 20,9 cm

29,7 x 21,1 cm

29,6 x 20,9 cm

25,9 x 22,0 cm

35,0 x 26,0 cm

23,9 x 23,9 cm

29,6 x 20,9 cm

32,4 x 24,9 cm

32,1 x 25,9 cm

34,3 x 25,3 cm

25,1 x 35,1 cm

29,7 x 21,1 cm

MakucVladimir

Koper, november �006

de la na papir juopere su car ta

�

V razstavljenem ciklu Makučevih risb prepoznamo vse tiste

značilnosti, s katerimi se avtor vpisuje kot klasik slovenske

risarske in grafične umetnost. Navsezadnje lahko njegovo ce-

lotno delo z modificiranjem ustaljenih podob in vračanjem k

istemu motivnemu svetu, ki se navdihuje v primorsko-kraški

krajini in mu dominira svet ptic, označimo za ciklično. Gov-

orim o tistih specifičnih značilnostih, ki jih Makuc izmojstri v

skoraj da obrednem obravnavanju izbrane snovi: o virtuoznos-

ti risbe in njenem semantičnem potencialu, ki izhaja iz variacij

med debelino, položajem, smerjo, sunkovitostjo, počasnostjo,

prekinjenostjo, odločno trdnostjo in tresljaji roke, ki zaznamu-

jejo linijo in iz nje potegnejo maksimalne izrazne možnosti, v

katerih se, kot opaža Smrekar v enem od spremnih besedil, iz-

razi »bogastvo skromnosti«; o značilnem emblematičnem zna-

kovnem sistemu, ki je posledica reduciranih mimetičnih oblik

in njihovega trka z abstraktnimi znaki, kot so puščice, križi,

glagoljaške pismenke, številke in črke (ali besede), ki pravilo-

ma pričajo o datumu nastanka in so del avtorjeve signature;

o Makučevi hoteni, vendar popolnoma naravno izpeljani formi

kot posledici naštetega, v kateri je ohranjen del skupnega iz-

kustva otroške neposrednosti in človekovega avtentičnega,

prvobitnega srečanja s podobo kot povzetkom videnega.

Vendar se vsemu temu niti Makučevi v mitično zazrti, vendar

stvarni ikonografiji glede na obstoječa besedila, posvečena

tovrstni avtorjevi problematiki, v sledečem razmišljanju

ne bom vračala. Ustavila se bom ob problemu, ki je sicer v

Makučevem delu vseskozi navzoč, na pričujoči razstavi pa se

zdi očitnejši kot običajno, namreč način obravnave slikovnega

polja, čigar z robovi zamejeni operativni prostor avtor ‘krši’.

Meyer Schapiro je slikovno polje opredelil kot civilizacijski

produkt in napreden artefakt, katerega običajno pravokotna

(ali kvadratna) oblika funkcionira kot nevtralna površina za

vnos potencialnih možnosti. Makuc si osnovno slikovno polje

praviloma začrta in označi s posebno barvo, da izpostavi nje-

gov jasno določen prostor, nato pa ga z izhodi iz njega širi

in tako tudi simbolično ukinja njegove umetno vzpostavljene

zamejitve. Elementi podobe v obliki kontinuiranih črt ali zna-

kov, ki so navsezadnje tudi sami sintetizirani iz združevanja črt

v najosnovnejše konfiguracije – krožne, trikotniške in križ,

segajo čez začrtan okvir osnovnega polja v belino za njim,

ki predstavlja nov virtualen prostor. Ta v smislu gestalt psi-

hologije osnovno polje vzpostavi kot figuro in obenem ustvarja

njeno slikovno okolje. Seganje prek okvira je, kot ugotavlja

Schapiro, ekspresiven pripomoček, pogost v srednjeveških

iluminiranih rokopisih in plastiki in, kot je opozoril že Vignjević,

artikulacija srednjeveškega prostora vpliva na Makučevo ust-

varjanje. Tako se na teh risbah oblikujeta dve (včasih tudi več)

povezani, vendar distancirani prostorski mreži, ki problema-

tizirata prostorska razmerja in na metaforični ravni sugerirata

dva svetova – svet ptic kot svet neba in prostor nedoumljiv

človekovi izkušnji, in svet zemlje, ki ju nakazuje prevladujoči

modro-rjavi kolorit. Ostra diagonala in horizontala, ki se na eni

od podob križata prav v torišču čela Makučevega avtoportre-

6

ta, kot v nekakšni gesti ‘prečrtavanja’ sekata slikovno polje.

Zdi se, kot da prihajata od drugod, z nekega drugega pogleda

– zornega kota ptičje perspektive in se v svojem dinamičnem

preletu usmerjata v prostor zunaj ‘koordinatnega sistema’ pri-

marnega polja. Tudi besede, pisane z leve proti desni, pri svo-

jem razbiranju sprevračajo zorni kot pogleda, kajti pravilno jih

lahko preberemo le, če smo postavljeni pod njih (tako se zdi,

kot da napis polje lebdi nad njegovo upodobitvijo). Vzpostavi

se prostor anamorfične globinske razdalje, ki nastaja med

različnima perspektivama.

V prepletu mrež, ki aktivirajo slikovni prostor v nenehno

gibanje, v njihovih vmesnih prosojnostih, v pretanjenem odno-

su med teksturo papirja in avtorjevo risarsko intervencijo, v

krhkosti form, katerih gravitacijo vzdržujejo subtilne linearne

prostorske koordinate, se oblikuje tisto občutje Makučevih

podob, ki ga morda najbolj ustrezno opisuje izraz lahkosti.

Ne samo ptica, ki simbolizira tako lahkost in osvoboditev

zemeljske teže kot lik duše, ampak tudi celotna podoba po-

daja fizičnost sveta s krhanjem njegove kompaktne mate-

rialnosti na drobne, eterične entitete, ki povzamejo njegove

temeljne obrise. Vendar lahkost Makučeve ustvarjalnosti ni

odraz njegovega zaznavanja sveta; v letu in čemenju ptic, v

bolščečih in čuječih pogledih in nenazadnje v sestavu mrež,

v katere so vpeti njegovi protagonisti, je vedno slutiti nekaj

zamolklega in stoično čakajočega. Spomnim se na Makučevo

risbo iz leta �984, ki jo imam sama. Na njej je na horizontu

polja obstala ptica. Zdi se, da je njen pogled usmerjen nekam

v daljavo, sama pa je pristala na tleh; pod njenimi tankimi, na

videz šibkimi, vendar trdnimi nožicami nas naenkrat zbodejo

koničaste trikotniške oblike, ki se ogrožujoče konfrontirajo s

skoraj prosojno krhkostjo živali. Makučeva lahkost postane

neznosna v Kunderovem smislu – zavest o krhki in minljivi,

kot senca breztežni posameznikovi eksistenci in ugotovitev o

njeni neizogibni trpkosti in težkosti. Tako Makučevo lahkost

vidim v eksistencialni funkciji, podobno kot jo v kontekstu

svojega pisanja o literaturi opisuje Italo Calvino – lahkost »kot

reakcijo na težo življenja«.

Nadja Gnamuš

�

Nel ciclo esposto dei disegni di Makuc si possono riconoscere

tutte quelle caratteristiche con le quali l’autore si colloca tra i

classici dell’arte slovena di disegno e grafica. Dopotutto, pos-

siamo ritenere il suo lavoro complessivo, con il modificarsi di

figure consolidate ed il ritorno ai stessi motivi, che traggono

ispirazione dal paesaggio litoral-carsico, dominato dal mondo

dei volatili, denotato come ciclico. Parliamo di quelle caratteri-

stiche specifiche, che vengono plasmate da Makuc in un quasi

ritualesco trattamento del tema scelto: di disegni virtuosi e dei

suoi potenziali semantici, derivanti dalle variazioni tra spesso-

re, posizione, direzione, urtamento, lentezza, interruzione, du-

rezza determinata e vibrazione della mano, che determinano

la linea e da essa traggono alternative espressive massimali,

nelle quali, come osserva Smrekar in uno dei testi, esprime “la

ricchezza della modestia”; del distintivo sistema simbolico em-

blematico, che è la conseguenza delle forme mimetiche ridotte

e del loro scontro con segni astratti, come frecce, croci, lettere

glagolitiche, numeri e lettere (o parole), che solitamente testi-

moniano la data di nascita del quadro e sono parte della firma

d’autore; della forma, da Makuc voluta, ma derivata comple-

tamente naturalmente come conseguenza dell’ elencato, nella

quale è preservata parte del empirismo comune della imme-

diatezza fanciullesca e dell’ autentico, primordiale incontro del-

l’uomo con l’immagine, come riassunto del veduto.

Tuttavia a tutto ciò e alla miticamente orientata, eppure reale

iconografia, in relazione ai testi esistenti, dedicati alla tale pro-

blematica sul autore, non ritornerò nella seguente riflessione.

Mi soffermerò sul problema, che è anzi costantemente pre-

sente nei lavori di Makuc, ma nella presente mostra sembra

ancor più manifestarsi del solito, è cioè il modo da qui trattare

campo di pittura, del quale, dai margini determinato campo

operativo viene “violato” dall’autore. Meyer Schapito ha defi-

nito il campo di pittura come prodotto della civilizzazione e ar-

tefatto progredito, del quale la ordinaria forma rettangolare (o

quadrata) funziona come una superficie per l’inserimento di

potenziali possibilità. Solitamente Makuc traccia e disegna il

campo di pittura di base con un colore specifico, cioè crea una

campitura, per esporre il proprio spazio chiaramente stabilito,

dopodiché, con “uscite” lo estende, per cosi anche simbolica-

mente estinguere le sue artificialmente istituite limitazioni. Ele-

menti figurativi in forma di linee continuate o simboli, che oltre

tutto sono anche essi stessi sintetizzati dal congiungimento di

linee in configurazioni basilari – rotonde, triangolari e croci,

giungono oltre il margine delineato del campo di base, nella

bianchezza dietro di esso, che rappresenta un nuovo spazio

virtuale. Questo, in senso della psicologia gestalt, stabilisce il

campo di base come figura e nello stesso tempo crea di essa

il suo campo di pittura. Lo sconfinamento oltre il margine è,

come lo constata Schapiro, mezzo espressivo, sovente usato

in manoscritti e scultura medievale, e, come accennato già

da Vignjević, l’ articolazione dello spazio medievale influenza

il creare di Makuc. In questi disegni, si modellano cosi due

(talvolta anche più) unite, nonché distanziate reti spaziali, che

8

espongono il problema del rapporto spaziale e metaforica-

mente suggeriscono due mondi – il mondo ornitologico come

mondo del cielo e spazio imperscrutabile alle esperienze del-

l’uomo, ed il mondo della terra, sottinteso dalle predominanti

tonalità azzurro -marroni.

La diagonale e l’orizzontale marcata, incrociate sopra una

delle figure, proprio nel fulcro della fronte dell’ autoritratto di

Makuc, come in un gesto di cancellare, intersecano il campo

di pittura. Sembra come se provengano da altrove, da un altro

punto di vista della prospettiva dei volatili e si orientano col

loro sorvolo dinamico verso lo spazio al di fuori del »sistema

cartesiano« dello spazio concepito all’inizio. Anche le parole

scritte da sinistra a destra, con la loro lettura rovesciano la

prospettiva, poiché si possono leggere solo se siamo immagi-

nariamente posti sotto di esse (cosi sembra la scritta »polje«

come sospesa sopra la propria raffigurazione). Si instaura

cosi uno spazio di distanza anamorficamente profondo, che

nasce tra prospettive differenti.

Nel aggrovigliarsi del retaggio che attiva lo spazio di pittura

in movimento perenne, nelle trasparenze intermezze, nel rap-

porto sottile tra la struttura della carta e l’intervento di dise-

gnatori dell’ autore, nella fragilità delle forme, la gravitazione

delle quali è sostenuta dalle sottili coordinate lineari spaziali,

si plasma quella percezione delle figure di Makuc, che è forse

descritta nel modo più appropriato con il termine leggerezza.

Non soltanto il volatile che simboleggia cosi la leggerezza e la

libertà della gravitazione terrestre come rappresentazione del-

l’anima, bensì anche l’immagine intera offre la fisicità terrestre

comprensiva dello spezzettarsi della sua materialità compat-

ta in minuscole, eteree entità, che riassumano i suoi contorni

basilari. Tuttavia la leggerezza della creatività di Makuc non è

il riflesso della sua percezione del mondo; nel volo e nel cin-

guettare degli uccelli, negli sguardi stralunati e vigili, e non in

fine nella composizione delle retaggio, nelle quali sono sospe-

si i suoi protagonisti, si può sempre intravedere qualcosa di

cupo (e) stoicamente in presagio. Mi rammento del disegno di

Makuc del 1984, che possiedo. In esso un uccello si è fermato

sull’ orizzonte dello campo. Sembra come se il suo sguardo

sia orientato verso un punto in lontananza, mentre è atterrato;

sotto le sue, sottili, apparentemente fragili, ma forti zampine

ci pungono all’ improvviso le spigolose forme triangolari, che

si confrontano con la quasi diafana fragilità dell’animale. La

leggerezza di Makuc diventa quasi insopportabile in senso

Kunderico – la consapevolezza della fragile e fugace, come

ombra impercettibile esistenza individuale e la constatazione

della sua inevitabile asprezza e pesantezza. Cosi vediamo la

leggerezza di Makuc in funzione esistenziale, simile a quella

descritta nel contesto del suo scrivere relativo alla letteratura

di Italo Calvino – leggerezza ”come reazione alla pesantezza

della vita”.

Nadja Gnamuš

dela opere

�0

Kormorana v solinah 2005

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Phalacrocorax carbo 2005

�3

�4

Pokrajina s hudournikoma 2003

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�6

Polje 2005

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�8

Polje s pticama 2005

�9

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Lenovo 3000 N�00 Lepši kot slika.

prava umetnina.

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Poloj s slikarjem 2006

�3

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Polojnik 2005

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Ptiča v vinogradu 2005

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�8

Rumenonogi galeb 2005

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Soline s kormoranom 2005

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Soline s sireno 2005

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Temne soline 2005

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Vinogradi s škrjancem 2005

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�96� Mala galerija, Ljubljana

�963 Salon Moderne galerije, Beograd

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SM �3, Studio d’Arte Margutta, Rim

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�96�/66 Likovni salon, Celje

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�983 Galerija DSLU, Ljubljana

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�98� Gallery Ichizan, Tokio

Goriški muzej (retrospektivna razstava), Nova Gorica;Galerija

Loža in Meduza, Koper;Mestna galerija, Piran;Razstavni salon

Rotovž, Maribor;Moderna galerija, Ljubljana;Galerija v Mestni

hiši, Kranj;Dolenjska galerija, Novo Mesto (�986)

�986 Keio-Shinjuku, Tokio

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Moderna galerija, Ljubljana

Galleria Sele Arte �, Padova

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�993/94 �. egiptovski mednarodni trienale grafike (osebna razstava-

častni gost), Kairo

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�99� Galerija Hest, Ljubljana

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(ob IV. Trienalu v Chamalieru kot nagrajenec III. trienala v

Chamalieru, �994)

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�00� Galerija Tivoli, MGLC, Ljubljana

�003 Mestna galerija, Nova Gorica

MUO, Zagreb

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Musée des Beux-Arts

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Umetnikova dela se nahajajo v številnih javnih in zasebnih zbirkah, doma in

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1. Kormorana v solinah . . . . . . . . . . 2005

21,0 x 29,7 cm

2. Phalacrocorax carbo . . . . . . . . . . 2005

29,6 x 20,9 cm

3. Pokrajina s hudournikoma . . . . . . . . 2003

29,7 x 21,1 cm

4. Polje . . . . . . . . . . . . . . . 2005

29,6 x 20,9 cm

5. Polje s pticama . . . . . . . . . . . . 2005

25,9 x 22,0 cm

6. Poloj s slikarjem . . . . . . . . . . . 2006

35,0 x 26,0 cm

7. Polojnik . . . . . . . . . . . . . . 2005

23,9 x 23,9 cm

8. Ptiča v vinogradu . . . . . . . . . . . 2005

29,6 x 20,9 cm

9. Rumenonogi galeb . . . . . . . . . . . 2005

32,4 x 24,9 cm

10. Soline s kormoranom . . . . . . . . . . 2005

32,1 x 25,9 cm

11. Soline s sireno . . . . . . . . . . . . 2005

34,3 x 25,3 cm

12. Temne soline . . . . . . . . . . . . 2005

25,1 x 35,1 cm

13. Vinogradi s škrjancem . . . . . . . . . . 2005

29,7 x 21,1 cmCENA/PREZZO:

11.982 SIT 50 €

Čevljarska 8, Koper041 600 120