ViVAldi - Naxos Music Library · PDF fileEligio Quinteiro · Guitar Alexander Batov, 2008, Lewes, after Dias [1]– [3] Eligio Quinteiro · Theorbo Klaus Jacobsen, 2003, London,....

ConCERtoS FoR FlUtE, Violin, BASSoon & StRinGS

ViVAlditHE FREnCH ConnECtion

L A SeReNiSSiMAADRIAN ChANDleR DIReC ToR / V Iol IN

K AT Y BIRCheR flU Te

PeTeR Whel AN BA S SooN

‘Paris’ Concerto 5 for strings & continuo in C, RV 114 6:09

A l legro 2:41 Adagio 0:25 Ciacona 3:03

Concerto for bassoon, strings & continuo in F, RV 488 8:24

A l legrononmolto 3:12 Largo 2:57 Allegro 2:15

Concerto for violin, strings & continuo in C, RV 185, Op. 4 No.7 8:00

Largo 1:56 Allegro 2:13 Largo 1:33 Allegro 2:18

Concerto for flute, strings, bassoon & continuo in G, RV 438 (late version) 10:39

Allegro 3:52 Andante 3:26 Allegro 3:21

‘Paris’ Concerto 1 for strings & continuo in g minor, RV 157 6:10

Allegro 2:14 Largo 1:38 Allegro 2:18

Concerto fragment for bassoon, strings & continuo in C, RV 468 4:12

Allegro 2:35 Andante 1:37

Concerto fragment for flute, strings & continuo in e minor, RV 432 Allegro 3:05

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T he FReNCh C O NNeC T i O N

Antonio ViVAldi (1678 – 1741)

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Concerto for flute, violin, bassoon & continuo in F, RV 100 7:40

Allegro 2:41 Largo 2:31 Allegro 2:28

‘Paris’ Concerto 3 for strings & continuo in c minor, RV 119 5:43

Allegro 2:47 Largo 1:33 Allegro 1:23

Concerto for violin, strings & continuo in D, RV 211 15:34

Allegrononmolto 6:03 Larghetto 3:52 Allegro 5:39 cadenzas:AdrianChandler

Additionalsoloists :RV185,secondsoloviol in·Cecil iaBernardiniRV488&438,soloviol ins·AdrianChandler&SarahMoffatt

LaSerenissimawouldl iketothankTonyMackintoshforsponsoringtrack26.

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Pitch: A = 440 HzTemperament: VallottiKeyboard preparation: Malcolm Greenhalgh & Joseph McHardyEditions: Adrian ChandlerRecorded: January 21 – 24, 2009 at the Hospital of St. Cross, Winchester,Hampshire, England

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La Serenissima

KatyBircher·FluteMartinWenner,2007,af terC.A.Grenser

PeterWhelan·BassoonPeterdeKoningh,2007,Holland,af teranonymousVenetianmodel

AdrianChandler·Violin&DirectorRowlandRoss,1981,af terAmati

CeciliaBernardini·Violin1Anon.,C18,K lotzSchoolsecondsoloviol inin[8]–[10]

SimonKodurand·Violin1ChristopherRowe,1993,IsleofWight,af terJGuarneri

BojanCicic·Violin1RowlandRoss,2003,af terGuarneridelJesu

SarahMoffatt·Violin2MatthiasA lbani,1696,Bulsani,Tyrol

KathrynParry·Violin2Wil l ibrordCrijnen,1998,Marseil le,af terStainer

LeonieCurtin·Violin2Anon.,c1790,SouthGermany

LizMacCarthy·Violin2DavidRattray,2002,London,af terJacobStainer,1680

MalgosiaZiemkiewicz·ViolaJPawlikowski,2006,Poland,af terAmati

JamesO’Toole·ViolaAnon.,c1760,England

AlfonsoLeal·ViolaAnon.,c1750,Germany

GarethDeats·CelloMichaelWatson,1993,Manchester,af terAGuarneri

TomaszPokrzywinski·CelloAnon.,lateC19,Germany

CarinaCosgrave·BassAnon.,c1870,Germany

EligioQuinteiro·GuitarAlexanderBatov,2008,Lewes,af terDias[1]–[3]

EligioQuinteiro·TheorboKlausJacobsen,2003,London,af terSel las(c1630)[4]–[28]

JosephMcHardy·HarpsichordMalcolmGreenhalgh,1989,London,af terGrimaldi(c1680)[1]–[6]&[11]–[28]

JosephMcHardy·OrganRobinJennings,2005,Kent,af tervariousoriginals[7]–[10]

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cations)and13,whosecomposerwastheselfconfessedforgerNicholasChédeville,notVival­di,thoughitdidcontainafewofhisthemes.Sixcellosonataswerealsoproducedin1740. Vivaldi’sinterestinthegoût françaisap­pearstohavearisenearlyinthe1710s(Decio’sariaL’esser amantefromhisfirstoperaOttone in villa(RV729)isafineexample),standinghimingoodsteadtocultivatehisownFrenchconnectionsduringthe1720s.ItwasatthistimethathesuppliedcompositiontotheVene­tianCardinalOttoboniwhorepresentedFrenchinterestsatthePapalcourtandwhointroducedVivalditotheFrenchambassadortoVenice,Jacques­VincentdeLanguet,ComtedeGergyforwhomVivaldiwrotetheserenatasDall’eccelsa mia reggia(RV691),La Senna Festeggiante(RV693)andL’unione della Pace e di Marte(RV694)aswellashisTe Deum(RV622). A longsidelargescalecelebratoryworks,VivaldialsosuppliedhisFrenchcustomerswithinstrumentalworks.Perhapsitisnocoinci­dencethatthemanuscriptsforthetwelve‘Paris’concertosandLa Senna FesteggiantearebothinthehandofGiovanniBattistaVivaldi,thecomposer’sfather.Theseconcertoswerepro­bablyintendedasapresentationsetforaFrenchnobleman,thoughtheduplicationoftenworksinVivaldi’smanuscriptcollection,(housedto­dayintheBibliotecaNazionale,Turin)leadsonetobelievethatnotallwerefreshlycompo­sed.AllusionstotheFrenchstyleinthefifthconcerto(RV114)areparticularlystriking(in­triguinglythisisoneofthetwoworksuniqueto

Vivaldi: The French Connection

hevoracitywithwhichtheFrenchdevouredItalianmusicduringthelatebaroqueperiod

iswelldocumented.ThelatestItalianconcertoswereperformedatsocietyconcertsandcom­poserssuchasFrançoisCouperin,Jean­MarieLeclairandLouis­GabrielGuillemainemulatedtheItalianstyletoagreaterorlesserdegree.ItisalsoevidentthatmanyItalianswereacquain­tedwiththeFrenchstyle;in1688,threeFrenchsistersgaveaconcertofLullyvocaltriosatLegrenzi’shouseandtheVenetianl ibrett istandplaywrightCarloGoldoniwroteofhisvisittoaconcertofworksbyRameauinthenorthofItaly. Vivaldiwasinvolvedinboththedissemina­t ionof theFrenchstyle in Ita lyand thatoftheItalianstyleinFrance.Hisworksachievedfashionablestatusthereinthelate1720sthankstohisconcertosLe Quattro Stagioniwhichbe­cameafeatureatthepopularConcertSpirituel(between1728and1763)withoneimpromptuperformanceofLa Primaverabeingcomman­dedbythekingin1730.ThissameworkwaslaterarrangedbyMichelCorretteasasettingofthepsalmLaudate Dominumforlargechoirandorchestra(1765),Jean­JacquesRousseauforsoloflute(1779)andbyNicholasChédevilleformusettewithitsthreecompanionconcertos.ThisnewvogueinspiredtheParisianprinterswhobroughtouteditionsofVivaldi’sOpus1,3,8(reprintsofearlierDutchandVenetianpubli­

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theParisset),whosedottedopeningmovementandclosingChaconneareparticularlyGallic.OthermomentsofFrenchexpressionoccurintheopeningofthefirstconcerto(RV157)whichiscomposedoveragroundbassandinthethirdconcerto’sslowmovement(RV119)wheredot­tedmotifsabound. Althoughitisunlikelythathewasevertrulyseek ing to emulate the French masters –Vivaldi’sstyleisrarelyunrecognisable–theattractionofadoptingaFrenchveneerlastedwellintothe1730s.Thisisillustratedbyami­nuet­likethemethatwascomposedin1713forthesinfoniatoOttoneandwhichwasreworkedonthreeoccasions,thelastbeingfortheMinu-etfinaletotheoboeconcertoinC(RV447),writteninthe1730s.1TheoriginalreworkingwasmadeforthefinaleoftheconcertoinC(RV185),beingtheseventhofVivaldi’stwelveOpus4concertos(titledLa Stravaganza),publishedin 1715.With short bursts of conversat ionbetweenthesoloviolinsandtheripienostrings,VivaldicaststhismovementinaformmoreakintothatofaFrenchsuitethanaVivaldiconcerto,providinganexcellentcontrasttothepreviousthreeItalianatemovements. AnotherworkthatowesitsexistencetothetheatreistheconcertoinD(RV211).Thispiecewasprobablywrittenasanentr’acteforoneofhisoperasasVivaldiincludesthedirectionsenza cembali(withoutharpsichords), thepresenceofmorethanoneharpsichordbeingnotimpossible,butunusualoutsidetheoperahouse.Thislatepiecefromthe1730sopensin

themannerofaFrenchoverturewithrapidflourishes,reminiscentoftheConcerto per la Solennità di S. Lorenzo(RV556). TheboomininstrumentalmusicinItalyatthistimewasalmostexclusivelystring­led,andwhilstworksforwoodwindswerebecomingmorecommon,thevirtuosiinvolvedwereoftenFrenchorGermansuchasJacquesHotteterre(temporarily),AlexisSaint­Martin(fatheroftheSammartinibrothers),IgnazioRion,Lud­wigErdmannandIgnazSieber,ofwhomthelattertwotaughtattheVenetianfoundlinginsti­tution,theOspedaledellaPietà.ThiswasoneofthefewItalianinstitutionstoproducehome­grownwoodwindplayersalongwiththeotherthreeVenetianospedaliand,followingavisitin1740,theFrenchmanCharlesdeBrossesremar­kedonthediverserangeofinstrumentsondis­playintheospedaliwhichincludedtheflute,oboeandbassoon. VivaldibothtaughtandcomposedworksforthefemalemusiciansofthePietàleadingtothesuppositionthatmostofhisabnormaltallyofwindmusicwaswrittenforthisinstitution.Wedoknow,however,thatsomeofhiswoodwindconcertoswere intended forotherdestina­tions 2,suchas theconcertoinF(RV488),whichwasprobablyaproductofhisRomanoperaticsojournof1723 – 4whenhealsosup­pliedcompositionstoCardinalOttoboni(seeabove).Itisnotknownexactlyforwhomthisconcertowaswritten,butthemusicallanguageisparticularlyFrenchwithcopiousgracenotesanddottedrhythmsinthesaraband­likesecond

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movementandasecondarythemereminiscentofRameauinthefinale. WhilstonlyaroundfifteenVivaldiconcertosforflutearepreserved(lessthanhalfthenum­berofbassoonconcertos),weknowhecompo­sedmanymoreincludingthreeconcertoswithnationaltitles,onebeingLa Francia 3.Althoughthose that surv ive are not as such over t lyFrench,thereareoccasionalmomentstobefound,forinstance,intheslowmovementoftheconcertoinG(RV438),writteninthedottedmannerwiththeadditionofabassoontotheusualstringbassaccompanimentandinthefinaletothesameconcertowhoseritornellosuseanabundanceofRameau­esquenon­ca­dentialtrills. ManyofVivaldi’searliestworksforflutearewritteninthechamberconcertoidiom,wherethefluteisusuallyjoinedbyaviolinandbas­sooninadditiontothestandardbassoconti­nuo.TheconcertoinF(RV100)isjustsuchawork,thoughVivaldioptsforalightertextureinthecentralmovementofjustfluteandbassoon.

© Adrian Chandler, September 2008

1 The theme also occurs in the second of the sonatas which Chédeville passed off as Vivaldi’s Opus 132 There are two dedicated bassoon concertos that survive; one written for the Bohemian count Wenzel von Morzin and the other for the local Venetian musician Giuseppe Biancardi. 3 These works (of which La Francia appears to be in duplicate) along with a further thir teen works by Vivaldi (including three for flute of which one was titled Il Gran Mogul) were auctioned from the estate of the music dealer Nicolas Selhof in 1759. All traces of these works have since been lost.

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A note on the performance – a musician’s perspective

Pitch ThepitchusedhereisroughlyequivalenttothatfoundinVivaldi’sVenice.Foramoredetaileddiscussiononsuchmattersandhowthisaffectswoodwindinstruments,seeLaSerenissima’sThe Golden Age–AV2154.

Paris concertos 1, 3 & 5 (RV 157, 119, 114)ForthefifthParisconcerto,thetheorbohasbeenreplacedwithaguitar.InItaly,guitarswererarelyusedinorchestralmusic,mainlybeingemployedinoperaandchambermusic,butinFrance,theirroleasanorchestralinstru­mentwasmorewidespread.1 Thepossibilitythatthefifthconcerto(RV114)wasespeciallycomposedfortheParisset(seegeneralnotes)coupledwiththeadoptionoftheFrenchstylethroughoutthisworkledtothisdecision.Thefirstandthirdconcertosre­verttothetheorbo.

Concerto in C, RV 185, Op.4/7Theintroductionofasecondsoloinstrumentinthisconcerto(here,aviolin)istypicaloftheconcertosofTorelliandAlbinoni. Thisperformanceusesorgancontinuo;theslowintroductionandfugalallegrosuggestthatthisworkmayhavebeenconceived for thechurch,whereorgancontinuowouldhavebeenmorecommonplace.2

Concerto in G, RV 438ThisperformancecontainsVivaldi’srevisionofthefirstmovement,whichwasundertakendu­ringthe1730s,abouttenyearsafteritsinitialconception;themelodicshapesandaccompa­nimentareheavilyrevisedwhilsttheharmonicplanisretained.Theconcludingmovementsremainuntouchedapart fromanalterationtotheslowmovementtempofromLarghettotoAndante(thoughthiscouldhaveoccurredearlier).Thisconcertoalsosurvivesasacelloconcerto(RV414). Liketheconcertoforcelloineminor(RV409),Vivaldispecifiesabassooninadditiontotheusualcontinuogroup,apracticerecom­mendedbyZaccaria Tevo inhis Il musico testore(Venice,1706).TheoccasionaluseoftwosoloviolinsintheopeningmovementisnotspecifiedbuthasanantecedentinVivaldi’sopus10fluteconcertos.3

Concerto fragments, RV 432 & 468AlongwiththehundredsofconcertospreservedintheTurinarchivesurviveahandfuloflargelyneglectedincompleteworks.Duetotheirqua­lity,Vivaldi’sfragmentsarelongoverduearevi­valandareworthyofacclaimasaffordedtomorefamous‘fragments’suchasSchubert’sEighthSymphony. Theexpression‘GraveSoprailLibro’ap­pearsafterthesolemovementoftheflutecon­certoandalsointheotherincompletef luteconcerto(RV431).TheVivaldischolarFede­ricoMariaSardellisuggeststhatthisrelates

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toanimprovisationalpracticestartedintheMiddleAges, thoughhowsuchamovementwouldbeimprovisedremainsunknown.WeknowthatVivaldihimselfwasacompetentim­proviseronaccountofanimprovisationhegaveinthemannerofthebagpipesinVicenza,1713.

Concerto in D, RV 211 Liketheothertwoentr’acteconcertosinEflat(RV254–seeLaSerenissimaAV2154)andinBflat(RV367),thisworkistypicalofVivaldi’smaturestyleofthe1730s. Manypassageshavedotsabovethenoteswhichrequiretheperformertouseaspiccato(bounced)bowstroke.Oneinstance(beforethefinalcadenza)occursoverhemi­demisemi­quaverswhichthepresentperformerbelievesimpliesaricochet(jeté)bowstroke,makingittheearliestexampleofthistechniqueinallvio­linliterature. Thecadenzasperformedhereareimpliedbyfermatas,notbytheexpression‘Quisifermaàpiacimento’,asfoundinVivaldi’searliercon­certos.Hisoriginalcadenzas,famousfortheirlengthandmoto­perpetuovirtuositymostlydatefromthe1710s,butbythe1730s,theca­denzahadadoptedamoremelodicstyleandashorterlength.ExamplesofshortcadenzasaregiveninTartini’sTraîte des Agrements(veryshort !)andinthepartbookofVivaldi’spupilAnnaMaria,whichincludesthreeanonymous(andquitechromatic)cadenzasandanabrid­gedversionofthecadenza(reworkedbyVivaldihimself?)totheConcerto per la Santissima

Assontione di Maria VergineinC(RV581).Thecadenzasheardhere(composedbytheperfor­mer)areinthelaterstylethoughthepedale’inthefirstcadenzawasinspiredbyasimilarpas­sagefoundinasparecadenzatotheConcerto per la Solennità della S. Lingua di S. Antonio in Padova(RV212–seeLaSerenissima,AV2063).

© Adrian Chandler

1 The orchestra of the Concert de L’Académie des Beaux-Arts (Lyon) used the guitar as well as lutes, theorbos and harpsichord. 2 At first glance, the bass partbook (titled ‘Organo e Violoncello’) would also support this theory, but due to contradictions in nomenclature between printed and manuscript sources and amongst the printed sources themselves (the opus 8 ‘Organo e Violoncello’ partbook contains instructions for the harpsichord), we must assume that ‘organo’ merely refers to a generic keyboard instrument.3 The use of solo violins in the bassoon concerto RV 468 is specified.

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Vivaldi:La French Connection

ouspossédonsbeaucoupd’informationssurlavoracitéaveclaquellelesFrançaisont

dévorélamusiqueitalienneàlafindel’èreba­roque.Lesconcertositalienslesplusrécentsétaientjouésdansdesconcertsdelahautesociété,etdescompositeurstelsFrançoisCou­perin, Jean­MarieLeclairouLouis­GabrielGuillemainimitaientdansunecertainemesurelestyle ital ien.Ilest toutaussiévidentquebeaucoupd’Italiensconnaissaientlestylefran­çais;en1688,troissœursfrançaisesdonnaientunconcertdetriosvocauxdeLullychezLe­grenzi,etlel ibrettisteetauteurdramatiquevénit ienCarloGoldoni a relatéunconcertd’œuvresdeRameaudanslenorddel’Italie. VivaldiaparticipéàlafoisàladiffusiondustylefrançaisenItalieetàcelledustyleitalienenFrance.Sesœuvresontcommencéàyêtreàlamodeàlafindesannées1720grâceàsesconcertosLe Quattro Stagioni(Les Quatre Saisons)quisontdevenusl’unedesœuvresty­pesdelaprogrammationdufameuxConcertspirituel(entre1728et1763),uneexécutionduPrintempsétantordonnéeparleroien1730.CettemêmeœuvreaensuiteétéarrangéeparMichelCorrettedanssonpsaumeLaudate Do-minumpourgrandchœuretorchestre(1765),parJean­JacquesRousseaupourf lûteseule(1779)etparNicholasChédevillepourmusetteaveclestroisautresconcertosdesQuatre Sai-sons.Cettenouvellevogueainspirélesimpri­

meursparisiensquiontfaitparaîtredesédi­tionsdesop.1,3,8(rééditionsdepublicationsnéerlandaisesetvénitiennesantérieures)etdel’op.13deVivaldi,en faitunecontrefaçonavouéedeNicholasChédeville,quin’avaitriendeVivaldi,mêmes’ilcontenaitquelques­unsdesesthèmes.Sixsonatespourvioloncelleetcla­vierontégalementvulejouren1740. L’intérêtdeVivaldipourle«goûtfrançais»sembles’êtreéveilléaudébutdesannées1710(l’airdeDecio L’esseramantedesonpremieropéraOttone in villa[RV729]enestunbonexemple),cequis’avérautilepourcultiversespropres«Frenchconnections»danslesannées1720.C’estàcetteépoquequ’ilareçulaprotec­tionducardinalvénitienOttoboni,quirepré­sentaitlesintérêtsfrançaisàlacourpapaleetqui a présenté Viva ldi à l’ambassadeur deFranceàVenise,Jacques­VincentdeLanguet,comtedeGergypourquiVivaldiaécritlessere­natasDall’eccelsa mia reggia(RV691),La Senna Festeggiante(RV693)etL’unione della Pace e di Marte(RV694),ainsiquesonTe Deum(RV622). Àcôtédesœuvresdecirconstancedegran­deenvergure,Vivaldiaégalementcomposédesœuvresinstrumentalespourdesclientsfran­çais.Cen’estpeut­êtrepasunecoïncidencesilesmanuscritsdesdouzeconcertosde«Paris»etdeLa Senna FesteggianteétaiententrelesmainsdeGiovanniBattistaVivaldi,pèreducompositeur.Cesconcertosontsansdouteétéconçuspourêtreoffertsàunnoblefrançais,mêmesilefaitquedixconcertosdecerecueil

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manuscritdeVivaldiaientétécopiéslaisseàpenserquetousn’étaientpasdecompositionrécente(descopiessontaujourd’huiconser­véesàlaBibliothèquenationaledeTurin).Desallusionsaustylefrançaisdanslecinquièmeconcerto(RV114)sontparticulièrementfrap­pantes(chosecurieuse,c’estl’unedesdeuxœuvresquinefigurentquedanslerecueildeParis),avecunmouvementinitialpointéetuneChaconneconclusivetypiquementfrançais.Onrencontred’autresmomentsd’expressionfran­çaisedansledébutdupremierconcerto(RV157),écritsurunebasseobstinée,etdanslemouvement lentdu troisièmeconcerto(RV119),oùlesmotifspointésabondent. S’ilestpeuprobablequeVivaldiaitjamaisvraimentcherchéàimiterlesmaîtresfrançais–sonstyleestrarementméconnaissable–l’attraitquereprésentaitl’adoptiond’unvernisfrançaiss’estperpétuéjusqu’àunedateavan­céedesannées1730.Ils’illustreparunthèmedanslestyledumenuetcomposéen1713pourlasinfoniad’Ottoneetremaniéentroisoccasi­ons,ladernièrepourlemenuetfinalduCon-certo en ut majeur pour hautbois(RV447),écritdanslesannées1730.1Lepremierrema­niementaétédestinéaufinaleduConcerto en ut majeur(RV185),leseptièmedesdouzecon­certos,op.4deVivaldi(La Stravaganza),pu­bliésen1715.Avecdebrefsépisodesdedialo­gueentrelesviolonssolosetlescordesripieno,Vivaldicoulecemouvementdansuneformequiserapprochedavantagedecelled’unesuitefrançaisequed’unconcertodeVivaldi,cequi

formeunexcellentcontrasteaveclestroismou­vementsantérieursàl’italienne. Uneautreœuvredoitsonexistenceauthéât­re:leConcerto en ré majeur(RV211).Vivaldiasansdouteécritcemorceaucommeentractepourl’undesesopéras,carilydonnel’instruc­tionsenza cembali(sansclavecins),lapré­sencedeplusieursclavecinsn’étaitpasimpos­sible,maisinhabituellehorsduthéâtrelyrique.Cettepiècetardivedesannées1730commenceàlamanièred’uneouvertureàlafrançaiseavecderapidesfiorituresquiévoquentleConcerto per la Solennità di S. Lorenzo (RV556). Àcetteépoque,enItalie,l’essordelamu­siqueinstrumentalereposaitpresqueexclusi­vementsurlescordeset,alorsquelesœuvrespourboisdevenaientpluscourantes,lesvirtu­osesimpliquésétaientsouventfrançaisoualle­mandscommeJacquesHotteterre(pendantunmoment),AlexisSaint­Martin(pèredesfrèresSammartini),IgnazioRion,LudwigErdmannetIgnazSieber,cesdeuxderniersayantenseignéàl’institutionvénitiennepourenfantstrouvés,l’OspedaledellaPietà.C’estl’unedesraresins­titutionsital iennesquiaitformédesinstru­mentistesàventautochtones,commelestroisautres«ospedali»vénitienset,àlasuited’unevisiteen1740,leFrançaisCharlesdeBrossesaremarquélavariétédesinstrumentsdontdis­posaientles«ospedali»,incluantlaflûte,lehautboisetlebasson. VivaldiaenseignéetcomposédesœuvrespourlesmusiciennesdelaPietà,cequialaissésupposerquelamajeurepartiedesamusique

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pourinstrumentsàvent(anormalementabon­dante)avaitétéécritepourcetteinstitution.Onsait,toutefois,quecertainsdesesconcertospourboisonteud’autresdestinations 2,commeleConcerto en fa majeur(RV488),quirésul­taitprobablementdesonséjourlyriqueromainen1723­24,oùilaaussicomposépourlecardi­nalOttoboni(voirplushaut).Onnesaitpasexactementpourquiceconcertoaétéécrit,maislelangagemusicalestparticulièrementfrançaisavecbeaucoupd’ornementsetderyth­mespointésdansledeuxièmemouvementenformedesarabande,etunthèmesecondairequiévoqueRameaudanslefinale. S’ilnenousestparvenuqu’unequinzainedeconcertospourflûtedeVivaldi(moinsdelamoitiédunombredeconcertospourbasson),onsaitqu’i lenacomposésbeaucoupplus,notammenttroisconcertosquiportentdestit­resnationaux,l’unétantLa Francia.3Bienqueceuxquenousconnaissonsnesoientpassispé­cifiquementfrançais,onytrouvequelquestra­cesoccasionnelles,parexempledanslemou­vementlentduConcerto en sol majeur(RV438),écritdanslestylepointéavecl’adjonctiond’unbassonàl’accompagnementhabitueldecordesgraves;égalementdanslef inaledumêmeconcertodontlesritournellesutilisentuneabondancedetrillesnoncadentielsdanslestyledeRameau. ParmilespremièresœuvrespourflûtedeVivaldi,nombred’entreellessontécritesdanslelangageduconcertodechambre,oùlaflûteestgénéralementassociéeàunviolonetàun

bassonenplusdelabassecontinuehabituelle.LeConcerto en fa majeur(RV100)estprécisé­mentl’unedecesœuvres,bienqueVivaldioptepourunetexturepluslégèredanslemouvementcentral qui comporte justeune f lûte et unbasson.

© Adrian Chandler, septembre 2008

1 Le thème se présente aussi dans la deuxième des sonates que Chédeville a fait passer pour l ’op. 13 de Vivaldi2 Il y a aussi deux concertos pour basson dédicacés qui nous sont parvenus : l ’un écrit pour le comte bohémien Wenzel von Morzin et l ’autre pour le musicien vénitien local Giuseppe Biancardi.3 Ces œuvres (dont La Francia semble exister en deux exemplaires), ainsi que treize autres de Vivaldi (notamment trois pour flûte, dont une s’intitulait Il Gran Mogul) ont été vendues aux enchères à la successi-on du marchand de musique Nicolas Selhof en 1759. Toute trace de ces œuvres a depuis lors disparu.

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Note sur l’exécution – le point de vue d’un musicien

Diapason Lahauteurderéférenceutil iséeiciestàpeuprèséquivalenteàcellequel’ontrouvaitdanslaVenisedeVivaldi.Pouruneanalyseplusdé­tailléedecettequestionetdesonincidencesurlesinstrumentsàventdelafamilledesbois,voirThe Golden AgedeLaSerenissima–AV2154.

Concertos de Paris nos 1, 3 et 5 (RV 157, 119, 114)PourlecinquièmeconcertodeParis,lethéorbeaétéremplacéparuneguitare.EnItalie,lesguitaresétaientrarementutiliséesdanslamu­siqueorchestrale;ellesétaientsurtoutemplo­yéesàl’opéraetdanslamusiquedechambre,ma is en France, leur rôle d’ins t rumentd’orchestreétaitplusrépandu.1Lefaitquelecinquièmeconcerto(RV114)aitpeut­êtreétéspécialementcomposépourlerecueildeParis(voirnotesgénérales)etl’adoptiondustylefrançaisdudébutàlafindecetteœuvreontmenéàcettedécision.Lepremieretletroi­sièmeconcertosreviennentauthéorbe.

Concerto en ut majeur, RV 185, Op. 4/7L’introductiond’unsecondinstrumentsolistedansceconcerto(ici,unviolon)esttypiquedesconcertosdeTorellietd’Albinoni. Cetteexécutionutiliseuncontinuoàl’orgue ;l’introductionlenteetl’allegrofuguésuggèrent

quecetteœuvreapeut­êtreétéconçuepourl’église,oùlecontinuoàl’orgueétaitpluscom­mun.2

Concerto en sol majeur, RV 438Danscetteexécution,lepremiermouvementestlaversionréviséeparVivaldi,qu’ilaentrepriseaucoursdesannées1730,unedizained’annéesaprèssaconceptioninitiale;lesformesmélo­diquesetl’accompagnementsontprofondémentmodifiés,alorsqueleplanharmoniqueestcon­servé.Lesmouvementsconclusifsrestentlesmêmes,àl’exceptiond’unchangementdetem­podanslemouvementlentàpartirduLarghettojusqu’à l’Andante(maiscechangementestpeut­être antérieur).Ce concertonous estégalementparvenusouslaformed’unconcertopourvioloncelle(RV414). Commeleconcertopourvioloncelleenmimineur(RV409),Vivaldispécifieunbassonenplusducontinuohabituel,pratiquerecom­mandéeparZaccariaTevodanssonouvrageIl musico testore(Venise,1706).L’util isationoccasionnellededeuxviolonssolosdanslepremiermouvementn’estpasspécifiée,maiselleaunantécédentdanslesconcertospourflûteop.10deVivaldi.3

Fragments de concertos, RV 432 & 468Endehorsdescentainesdeconcertosconser­vésdanslesarchivesdeTurin,ilyaquelquesœuvresincomplèteslargementnégligées.Enraisondeleurqualilté,cesfragmentsdeVivaldiauraientdéjàdûêtreexhumésetsontdignes

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d’élogesaumêmetitrequeceuxdontontbéné­ficiédes«fragments»pluscélèbrescommelaHuitième SymphoniedeSchubert. L’expression«GraveSoprailLibro»appa­raîtaprèsl’uniquemouvementduconcertopourflûte,ainsiquedansl’autreconcertopourflûteincomplet(RV431).LespécialistedeVi­valdiFedericoMariaSardellilaisseentendrequecetteexpressionserapporteàunepratiqued’improvisationremontantauMoyen­Âge,maisonignorecommentuntelmouvementétaitim­provisé.OnsaitqueVivaldilui­mêmeétaitunimprovisateurcompétentenraisond’uneim­provisationqu’ilafaiteàlamanièredescorne­musesàVicence,en1713.

Concerto en ré majeur, RV 211 Commelesdeuxautresconcertosd’entracteenmibémolmajeur(RV254–voirLaSerenissimaAV2154)etensibémolmajeur(RV367),cetteœuvreestcaractéristiquedustyledelamaturi­tédeVivaldidanslesannées1730. De nombreux passages comportent despointsau­dessusdesnotesquirequièrentdel’instrumentiste un coupd’archet spiccato(sautillé).Onentrouveunexemple(avantlacadencefinale)surdesquadruplescrochescequi,del’avisduprésentinterprète,impliqueunricochet(jeté);ceseraitlepremierexempledecettetechniquedanstoutelalittératureduviolon. Lescadences jouées ici sont impliquéespardes fermatas(pointsd’orgue),pasparl’expression«Quisifermaàpiacimento»,que

l’ontrouvedanslespremiersconcertosdeVi­valdi.Sescadencesoriginales,célèbrespourleurlongueuretleurvirtuositédemotoperpe­tuo,datentpourlaplupartdesannées1710,mais,dèslesannées1730,lacadenceaadoptéunstyleplusmélodiqueetestdevenuemoinslongue.OntrouvedesexemplesdecadencescourtesdansleTraîtedesAgrementsdeTartini(trèscourtes!)etdanslespartiesséparéesdel’élèvedeVivaldi,AnnaMaria,quicomprendtrois cadences anonymes (et très chroma­tiques)ainsiqu’uneversionabrégéedelaca­dence(remaniéeparVivaldienpersonne?)duConcerto per la Santissima Assontione di Maria Vergine en ut majeur(RV581).Lesca­dences enreg is trées ic i (composées parl’interprète)sontdestyletardifbienquelapé­dalemi3delapremièrecadenceaitétéinspi­réeparunpassageanaloguetrouvédansunecadencesupplémentairepourleConcertoperlaSolennitàdellaS.LinguadiS.AntonioinPa­dova(RV212–voirLaSerenissima,AV2063).

© Adrian Chandler

1 L’orchestre du Concert de l ’Académie des beaux-arts (Lyon) utilisait la guitare ainsi que des luths, des théorbes et un clavecin.2 À première vue, les parties séparées de basse (portant le titre « Organo e Violoncello ») confirmeraient aussi cette théorie, mais, en raison de contradictions dans la nomenclature entre les sources imprimées et manuscrites et entre les sources imprimées elle-mêmes (les parties séparées « Organo e Violoncello » de l ’op. 8 contiennent des instructions pour le clavecin), nous devons présumer que le terme « organo » se réfère simplement à un instrument à clavier générique.3 L’utilisation de violons solos dans le concerto pour basson RV 468 est spécifiée.

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Vivaldi: »The French Connection« – Kontakte mit Frankreich

erÜbereifer,mitdemmangegenEndederBarockzeitinFrankreichitalienischeMusik

konsumierteistausreichenddokumentiert.DieneuestenitalienischenKonzertewurdenindenSoiréesderbesserenKreiseaufgeführt,undKomponistenwieFrançoisCouperin, Jean­MarieLeclairundLouis­GabrielGuil lemainahmtenzueinemgewissenGraddenital ie­nischenStilnach.Andererseitsisterwiesen,dassvieleItalienermitdemfranzösischenStilvertrautwaren.ImJahre1688gabendreifran­zösischeSchwesterneinKonzertmitGesangs­triosvonLullyinLegrenzisHaus,unddervene­zianischenLibrettistundStückeschreiberCarloGoldoniberichteteüberseinenBesucheinesKonzertesmitWerkenvonRameauinNord­italien. Vivaldi trug sowohl zurVerbreitungdesfranzösischenStilsinItalienalsauchdesitalie­nischenStilsinFrankreichbei.SeineWerkegenossengegenEndeder1720erJahreMode­statusaufGrundseinerKonzerteLe Quattro Stagioni,diespäter(zwischen1728und1763)einBestandteildesbeliebtenConcertSpirituelwurden,miteinerImpromptuaufführungvonLa primavera,die1730vomKönigangeordnetwordenwar.DiesesWerkwurdespäter(1765)vonMichelCorrettealsVertonungdesPsalmesLaudate DominumfürgroßenChorundOr­chesterbearbeitet,vonJean­JacquesRousseau

fürSoloflöte(1779)undNicholasChédevillefürMusettemitseinendreiBegleitkonzerten.DieseneueWelleinspiriertediePariserDru­cker,AusgabenvonVivaldisOpus1,3,8(Nach­druckederfrüherenholländischenundvenezi­anischenVeröffentlichungen)herauszubringenundauchOpus13,dessenKomponistderer­klärteFälscherNicholasChédevillewar,nichtVivaldi,auchwenneseinigeseinerThemenenthält.ImJahre1740entstandenauchsechsCellosonaten. VivaldisInteresseamgoût françaisschienindenfrühen1710erJahrenaufzukommen(DeciosArieL’esser amanteausseinererstenOperOttone in villa(RV729)isteingutesBei­spieldafür)undkamihmzustatten,alserum1720seineneigenenKontaktzuFrankreichauf­nahm.ZudieserZeitstanderunterdemPatro­natdesvenezianischenKardinalsOttoboni,derampäpstlichenHofdieInteressenFrankreichsvertratundderVivaldidemfranzösischenBot­schafterinVenedig,Jacques­VincentdeLan­guet,ComtedeGergy,vorstellte,fürdenVivaldidieSerenadenDall’eccelsa mia reggia(RV691),La Senna Festeggiante(RV693)undL’unione della Pace e di Marte (RV 694)schriebsowiedasTe Deum(RV622). NebengroßangelegtenfeierlichenWerkenversorgteVivaldiseinefranzösischenKundenauchmitInstrumentalkompositionen.EsistwohlkeinZufall,dassdieManuskriptefürdiezwölf›Pariser‹KonzerteundLa Senna Festeg-giantebeideinderHandschriftvonGiovanniBattistaVivaldi,demVaterdesKomponisten,

D

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waren. Diese Konzerte waren höchstwahr­scheinlichalsGeschenksatzfüreinenfranzö­sischen Aristokraten gedacht, obwohl aufGrundderDuplikationvonzehnWerkeninVi­valdisManuskriptsammlung(inderBibliotecaNazionaleinTurinaufbewahrt)anzunehmenist,dassnichtalleKompositionenneuwaren.AnspielungenaufdenfranzösischenSti l imfünftenKonzert(RV114)sindbesondersauf­fallend(interessanterweiseistdieseinesderzweiWerke,dieaufdenPariserSatzbeschränktsind),wobeiderpunktierteAnfangssatzunddieabschließendeChaconnebesondersgal­lischsind.AndereBeispielefranzösischenAus­druckskommenamAnfangdeserstenKonzertsvor(RV157),welchesübereinenBassoostina­tokomponiertist,undimlangsamenSatzdesdrittenKonzerts(RV119),dasreichanpunk­tiertenMotivenist. Obwohlesunwahrscheinlichist,dassVival­dijeernsthaftversuchte,denfranzösischenMeisternnachzueifern–VivaldisStilistseltennichterkennbar–,dauertederReiz,einefran­zösischePolituraufzutragen,bisindiespäten1730erJahre.Dieszeigtsichineinemmenuett­artigenThema,das1713fürdieSinfoniezuOttonekomponiertunddreimalüberarbeitetwurde,dasletzteMalfürdasMinuet­FinaledesOboenkonzertesinC(RV447),um1730ge­schrieben.1DieursprünglicheÜberarbeitungwurdefürdasFinaledesKonzertesinC(RV185)vorgenommen;eswardassiebentevonVivaldiszwölfOpus4­Konzerten(La Strava-ganza)undwurde1715veröf fentl icht.Mit

kurzenKonversationsausbrüchenzwischenSolo­undOrchestergeigenentwirftVivaldidie­senSatzmehrinderFormeinerfranzösischenSuitealseinesVivaldikonzertesundschafftso­miteinenausgezeichnetenKontrastzudenvor­angegangenendreiSätzen im ita l ienischenStil. EinanderesWerk,dasseineExistenzdemTheaterverdankt,istdasKonzertinD(RV211).DiesesStückwurdealsZwischenaktfüreineseinerOperngeschrieben,daVivaldidieAn­weisungsenza cembali(ohneCembali)ein­fügt;dieAnwesenheitvonmehralseinemCem­balowarnichtundenkbarjedochaußerhalbdesOpernhausesungewöhnlich.DiesesspäteStückausderZeitum1730beginntimStileinerfranzösischenOuvertüremitschnellenFan­faren,dieandasConcerto per la Solennità di S. Lorenzo(RV556)erinnern. DerAufschwungderInstrumentalmusikinItalienzudieserZeitwarfastausschließlichstreicherorientiert.KompositionenfürHolz­bläsernahmenallmählichzu,dieVirtuosenstammten jedoch of t aus Frankreich oderDeutschland,wiez. B.JacquesHotteterre(vor­übergehend),AlexisSaint­Martin(VaterderSammartiniBrüder),IgnazioRion,LudwigErd­mannundIgnazSieber,vondenendiezweiletz­terenandervenezianischenFindlingsanstaltlehrten,demOspedaledellaPietà.DieswareinederwenigenitalienischenInstitutionen,dieeinheimischeHolzbläserhervorbrachtengemeinsam mit den anderen drei venezia­nischenospedali.NachseinemBesuchimJahre

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1740äußertesichderFranzoseCharlesdeBrossesüberdasbreiteAufgebotanInstrumen­tenindenospedali,welcheFlöte,OboeundFagotteinschlossen. VivaldilehrteundkomponierteWerkefürdieweiblichenMusikerderPietà,waszuderAnnahmeführte,dassdiemeistenseinerunge­wöhnlichenAnzahlanBlasmusikstückenfürdieseInstitutiongeschriebenwurden.Wirwis­senjedoch,dasseinigeseinerKonzertefürHolzblasinstrumentefürandereZweckebe­stimmtwaren 2,wiedasKonzertinF(RV488),daswahrscheinlichseinemrömischenOpern­aufenthalt1723 – 4zuverdankenist,alserauchKompositionenfürKardinalOttoboni(sieheoben)schrieb.Esistungewiss,fürwendiesesKonzertgeschriebenwurde,aberdiemusika­lischeSpracheistzweifellosFranzösischaufGrundderzahlreichenVerzierungsnotenundpunktiertenRhythmenimsarabandeähnlichenzweitenSatzundeinemNebenthemaimFinale,dasanRameauerinnert. WährendnuretwafünfzehnvonVivaldisFlötenkonzertenerhaltengebliebensind,(we­nigeralsdieHälftederFagottkonzerte),wissenwirjedoch,dasserweitmehrkomponierthat,einschließlichdreiKonzertemitLändertiteln,z. B.LaFrancia.3Obwohl jene,dieerhaltenblieben,nichtunbedingtfranzösischanmuten,gibtesgelegentlicheAnzeichenhierfür,zumBeispielimlangsamenSatzdesKonzertesinG(RV438),daspunktiertgeschrieben ist,miteinemzusätzlichenFagottnebenderüb­l ichenBassgeigenbegleitung,undimFinale

desselbenKonzertes,dessenRitornelloseineFüllevonrameaueskenNichtkadenztril lernaufweisen. VielederfrühestenFlötenwerkeVivaldissindimKammerkonzertidiomgeschrieben,wo­beidieFlötegewöhnlichvonGeigeundFagottbegleitetwird,zusätzlichzudemüblichenBas­socontinuo.DasKonzertinF(RV100)isteinsolchesWerk,obwohlVivaldisichmitderBe­schränkungaufFlöteundFagottfüreineleich­tereTexturimmittlerenSatzentscheidet.

© Adrian Chandler, September 2008

1 Das Thema kommt auch in der zweiten der Sonaten vor, welche Chédeville als Vivaldis Opus 13 ausgab. 2 Zwei Fagottkonzerte mit Widmungen sind erhalten; eines für den böhmischen Graf Wenzel von Morzin und das andere für den venezianischen Musiker Giuseppe Biancardi. 3 Diese Werke (von denen La Francia als Duplikat erscheint) gemein-sam mit weiteren dreizehn Werken von Vivaldi (einschl. drei für Flöte, eines mit dem Titel Il Gran Mogul) wurden 1759 von dem Musikalien-händler Nicolas Selhof aus dem Nachlass versteigert. Alle Spuren dieser Werke sind seitdem verlorengegangen.

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Notizen zur Aufführung – aus der Sicht des Musikers

TonhöheDiehierverwendeteTonhöheistinetwasowiesieinVivaldisVenedigüblichwar.Fürdetail­l iertereAngabenzudiesemThemaunddieAuswirkungenderTonhöheaufdieHolzblas­instrumentesieheLaSerenissimasThe Golden Age–AV2154.

Pariser Konzerte 1, 3 & 5 (RV 157, 119, 114)ImfünftenPariserKonzertwurdedieTheorbedurcheineGitarreersetzt.InItalienwurdenGitarrenhauptsächlichinOpern­undKammer­musikverwendet,seltenjedochinOrchester­musik.InFrankreichhingegenwarihreRollealsOrchesterinstrumentweiterverbreitet.1DieMöglichkeit,dassdasfünfteKonzert(RV114)eigensfürdenPariserSatzkomponiertwordenwar(sieheallgemeineNotizen)unddieÜber­nahmedesfranzösischenStilsfürdiesesWerkhattenzudieserEntscheidunggeführt.Imers­tenunddrittenKonzertwirdjedochdieTheorbewiedereingesetzt.

Konzert in C, RV 185, Op. 4/7DieEinführungeineszweitenSoloinstrumentesindiesemKonzert(hiereineVioline)istty­pischfürdieKonzerteTorellisundAlbinonis. DieseDarbietungverwendeteinOrgelconti­nuo;dielangsameEinleitungunddasfugierteAllegrolassendaraufschließen,dassdieses

WerkfürdieKirchegeschaffenwurde,woeinOrgelcontinuodurchausüblichwar.2

Konzert in G, RV 438DieseAufführungbeinhaltetVivaldisÜberar­beitungdeserstenSatzes,dieum1730erfolgte,etwazehnJahrenachdemanfänglichenEnt­wurf.DiemelodischenFormenunddieBeglei­tungsindgründlichüberarbeitet,währenddieharmonischeStrukturbeibehaltenwurde.DieSchlusssätzebleibenunangetastet,voneinerTempoänderungimlangsamenSatzabgesehen,wodasLarghettodurchAndanteersetztwird(obwohldiesvielleichtschonfrühergeschehenwar).DiesesKonzertgibtesauchalsCellokon­zert(RV414).WieimKonzertfürCelloine­moll(RV409)schreibtVivaldizusätzl ichzurüb­lichenGeneralbassgruppeeinFagottvor,einBrauch,denZaccariaTevoinseinemIl musico testore(Venedig,1706)empfiehlt.Dergelegent­l icheEinsatzvonzweiSoloviolinenimEröff­nungssatzistnichtangegeben,hatjedocheinenVorläuferinVivaldisopus10­Flötenkonzerten.3

Konzertfragmente, RV 432 & 468GemeinsammitdenHundertenvonKonzerten,dieimTurinerArchivaufbewahrtwerden,istnocheineHandvollgrößtenteilsvernachlässi­gterunvollendeterWerkeerhaltengeblieben.AufGrund ihrerQual ität vedienenVivaldisFragmenteseitlangemeinWiederauflebenundähnlicheAnerkennung,wiesiedenbekann­teren›Fragmenten‹wieSchubertsAchterSinfo­niezuteilwurde.

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DerAusdruck›GraveSopra i lLibro‹er­scheintnachdemeinzigenSatzdesFlötenkon­zertesundauchimanderenunvollständigenFlötenkonzert(RV431).DerVivaldischülerFredericoMariaSardellivermutet,dassdiesaufeineImprovisationspraktikzurückgeht,dieimMittelalterbegann,obwohlungewissbleibt,wie man einen solchen Satz improvisierenkönnte.AufGrundeinerImprovisation,dieer1713imDudelsackstilinVicenzazumbestengab,wissenwir,dassVivaldiselbsteinkompe­tenterImprovisatorwar.

Konzert in D, RV 211WiedieanderenzweiZwischenaktkonzerteine­Moll(RV254–sieheLaSerenissimaAV2154)undinh­Moll(RV367)istdiesesWerktypischfürVivaldisreifenStilausderZeitum1730. Viele Passagen haben Punkte über denNoten,welchedenMusikerauffordern,denspiccato(springenden)Bogenstrichzuver­wenden. AneinerStelle(vorderletztenKadenz)ge­schiehtdiesmitVierundsechzigstelnoten,wel­chederSpielerdeshieraufgeführtenWerkesalsricochet(jettéoderaufprallenden)Bogeninterpretiert,wasalsfrühestesBeispieldieserTechnikindergesamtenViolinliteraturgeltenkönnte. DieKadenzen,diehiergespieltwerden,sinddurchFermatenangedeutetundnichtdurchdieAnweisung›Quisifermaapiacimento‹,wiemansieinVivaldisfrüherenKonzertenfindet.SeineursprünglichenKadenzen,diefürihre

LängeundmotoperpetuoVirtuositätberühmtsind,stammenmeistensausderZeitum1710,jedochum1730nahmdieKadenzeinenmelo­discherenStilanundwurdegekürzt.BeispielefürkurzeKadenzen(sehrkurze!)sindinTarti­nisTraîté des AgrementsangeführtundimStimmbuchvonVivaldisSchülerinAnnaMaria,welchesdreianonyme(undrechtchroma­tische)KadenzeneinschließtundeinegekürzteVersionderKadenz(vonVivaldiselbstüberar­beitet?)ausdemConcerto per la Santissima Assunzione di Maria VergineinC(RV581).DiehierzuhörendenKadenzen(vomSpielerselbstkomponiert)sindimspäterenStilaufgezeich­net,obwohlderPedaltone’indererstenKa­denzseineInspirationvoneinerähnlichenPassagegewann,dieineinerzusätzlichenKa­denzfürdasConcerto per la Solennità della S. Lingua di S. Antonio in Padova(RV212–sieheLaSerenissima,AV2063)zufindenist.

© Adrian Chandler

1 Das Orchester des Concert de l ’Académie des Beaux-Arts (Lyon) verwendete die Gitarre sowie Lauten, Theorben und Cembalo. 2 Auf den ersten Blick könnte das Stimmbuch für den Bass (unter dem Titel ›Organo e Violoncello‹) diese Theorie bestätigen. Auf Grund ei-niger Widersprüche in der Nomenklatur zwischen gedruckten und Manuskriptquellen sowie unter den gedruckten Quellen (Opus 8 ›Orga-no e Violoncello‹ – Stimmbuch enthält Anweisungen für das Cembalo) müssen wir annehmen, dass ’organo’ sich nur auf die Gattung Tasten-instrument bezieht. 3 Der Einsatz von Soloviolinen im Fagottkonzert RV 468 ist angegeben.

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Adrian Chandler director, violin

BornonMerseysidein1974,AdrianChandlerstudiedmo­dernandbaroqueviolinattheRoyalCollegeofMusicwithRodneyFriendandCatherineMackintosh.WhilstastudentattheRCMhefoundedtheen­sembleLaSerenissimawithwhomhehassinceperformednumeroussolorecitalsandVivaldiconcertiinmajorfesti­valssuchasSpitafields,Chel­sea,Southwark,Cheltenham,Lichfield,Bruges,SouthBankEarlyMusicFestivalandYorkEarlyMusicFestival,aswellasinconcertseriesinGermany,Italy,Denmark,Spain,Mexi­co,Malta,IrelandandtheUK. Inaddition,asleaderofPhilipPickett’sNewLondonConsortandMusiciansoftheGlobe,AdrianhasperformedonmanytoursinItaly,Japan,Benelux,MexicoandAustria,aswellastakingpartinmany

havealsobeenbroadcastbyBBCRadio3,RadioScotland,DutchRadio,Radio3Belgi­um,RadioFrance,DanishRadio,ClassicFMandJapa­neseTV. AdrianwasawardedathreeyearAHRC(ArtsandHu­manitiesResearchCouncil)fellowshipatSouthamptonUniversityinordertoresearchthedevelopmentoftheNorthItalianviolinconcertobet­ween1690and1740.Thecul­minationofthisprojectwasthereleaseofthethirdCDoftheNorthItalianViolinCon­certoseries.Thislatestrecor­dingVivaldi – The French ConnectionmarksthestartofanexplorationintothesolowindconcertosofVivaldi.

oftheensembles’recordingsforDeccaandPhilips.HehasalsotouredtheFourSeasonswiththeOrchestreNationaldesPaysdelaLoireandmostre­centlygivenperformancesofMozartandBeethovenviolinsonatasinJapan. HisCDreleaseswithLaSerenissimafeaturevirtuososonatasbyAlbinoni,PisendelandVivaldi(AV0018),VivaldiConcertiandArias(AV0031),religiousconcertibyVivaldi(AV2063),Vivaldicantatasandsonatas(LinnCKD281)andthreerecords(AV2106,2128&2154)chartingthedevelop­mentoftheNorthItalianViolinConcerto.Hisperformances

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Adrian Chandler directeur, violon

NéàMerseysideen1974,Adri­anChandleraétudiéleviolonmoderneetleviolonbaroqueauRoyalCollegeofMusicavecRodneyFriendetCatherineMackintosh.PendantsesétudesauRCM,ilafondél’ensembleLaSerenissimaaveclequelildonnedepuislorsdenombreuxconcertsensolisteetjouedesconcertosdeVivaldidansdegrandsfes­tivalscommeSpitafields,Chel­sea,Southwark,Cheltenham,Lichfield,Bruges,leFestivaldemusiqueanciennedeSouthBanketleFestivaldemusiqueancienned’York;ilseproduitaussienconcertenAllemag­ne,enItalie,auDanemark,enEspagne,auMexique,àMalte,enIrlandeetauRoyaume­Uni.

AdrianChandlerestenout­reviolonsolodesensemblesNewLondonConsortetMusi­ciansoftheGlobequedirigePhilipPickettet,àcetitre,ilafaitdenombreusestournéesenItalie,auJapon,auBéné­lux,auMexiqueetenAutri­che ;ilaaussiparticipeàplu­sieursenregistrementsaveccesensemblespourDeccaetPhilips.IladonnélesQuatre Saisonsentournéeavecl’OrchestenationaldesPaysdelaLoireet,trèsrécemment,ilajouédessonatespourvio­lonetpianodeMozartetdeBeethovenauJapon. LesCDqu’ilaenregistrésavecLaSerenissimasontcon­sacrésàdessonatesdevirtuo­sitéd’Albinoni,PisendeletVivaldi(AV0018),àdescon­certosetariasdeVivaldi(AV0031),àdesconcertosre­ligieuxdeVivaldi(AV2063),àdescantatesetdessonatesdeVivaldi(LinnCKD281);troisdisques(AV2106,2128&2154)retracentl’évolutionduconcertopourviolondansleNorddel’Italie.Sesconcerts

ontaussiétédiffusésparBBCRadio3,RadioScotland,laRadionéerlandaise,Radio3Belgique,RadioFrance,laRadiodanoise,ClassicFMetlatélévisionjaponaise. AdrianChandlerareçuuneboursederecherchedetroisansdel’AHRV(ArtsandHu­manitiesResearchCouncil)àl’UniversitédeSouthamptonpourtravaillersurl’évolutionduconcertopourviolondansl’ItalieduNordentre1690et1740,cequiadonnélieuautroisièmeCDdelasérieconsacréeàcesconcertos.Sondernierenregistrement,Vivaldi – The French Connec-tion,marqueledébutd’uneexplorationdesconcertospourinstrumentsàventdeVivaldi.

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Adrian Chandler Leiter, Violine

AdrianChandlerist1974inMerseysidegeboren.Erstu­diertemoderneundBarock­violineamRoyalCollegeofMusicunterRodneyFriendundCatherineMackintosh.SchonalsStudentdesRCMgründeteerdasBarocken­sembleLaSerenissima,daserseitdeminvielenKonzerteninGroßbritannienundandereneuropäischenLändernleitet.MitLaSerenissimatrittAdrianChandleralsSolistauf,ebensoinVivaldikonzertenaufgro­ßenFestivalswieSpitalfields,Southwark,Bruges,SouthBankEarlyMusicFestivalundYorkEarlyMusicFestival,so­wieinTourneekonzerteninDeutschland,Italien,Däne­mark,Spanien,Mexiko,Mal­ta,IrlandunddemVereinigtenKönigreich.

AlsLeitervonPhilipPi­ckettsNewLondonConsortundMusiciansoftheGlobeistAdrianaufvielenTourneeninItalien,Japan,Benelux,Mexi­koundÖsterreichaufgetretenundhatbeivielenAufnahmendieserEnsemblesfürDeccaundPhilipsmitgewirkt. UnterseinenCDAufnah­menmitLaSerenissima(AvieRecords)sindvirtuoseSona­tenvonAlbinoni,PisendelundVivaldi(AV0018),VivaldisKonzerteundArien(AV0031),religiöseKonzertevonVivaldi(AV2063),VivaldisKantatenundSonaten(LinnCKD281)unddreiAufnahmen(AV2106,2128&2154),welchedieEntwicklungdesnorditalie­nischenViolinkonzertesauf­zeichnen.AdriansAuffüh­rungenwurdenimBBCRadio3undRadioSchottlandgesen­det,sowieRadioHolland,Bel­gien,Frankreich,Dänemark,ClassicFMundimjapanischenFernsehen.

AdrianwurdefürseineForschungsarbeitüberdasnorditalienischeViolinkon­zertzwischen1690und1740eindreijährigesForschungs­stipendiumdesgeisteswissen­schaftlichenForschungsratesanderUniversitätSouthamp­tonzuerkannt.DiesesProjekterreichteseinenHöhepunktinderHerausgabederdrittenCDinderSerie»TheNorthItalianViolinConcerto«.MitdieserAufnahmebeganndieExplo­rationvonVivaldisKonzertenfürSolobläser.

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Ahighlyrespectedteacher,sheisprofessorofthebaroquefluteattheGuildhallSchoolofMusicandDrama,Birming­hamUniversityandtheRoyalWelshCollegeofMusicandDrama,andhasgivenmaster­classesintheUKandabroad.

Katy Bircher flute

KatyBircherisaleadingperformeronearlyflutes,workingregularlywithmanyUKearlymusicensemblesinrepertoirerangingfromDowlandtoWagner.ShehasappearedthroughoutEurope,theUSAandtheFarEastandhasperformedconcertoswiththeEuropeanBrandenburgEnsemble,LaSerenissima,ConcertoCaledonia,theKingsConsortandtheAcademyofAncientMusic. In2007,Katytookpartinaworld­widetourandrecor­ding(GramophoneAward2008)ofBach’sBrandenburg ConcertosunderthedirectionofTrevorPinnock. AsprincipalfluteoftheGabrieliConsortandPlayers,shehascontributedtomanyawardwinningrecordings,notablyBach’sEaster Orato-rioandSt Matthew Passion,Mozart’sC minor MassandHaydn’sCreation,allonDeut­scheGrammophon.

Katy Bircher flûte

KatyBircherestunegrandeinterprètesurflûtesanci­ennes.Elletravaillerégulière­mentavecdenombreuxen­semblesdemusiqueancienneduRoyaume­UnidansunrépertoirequivadeDowlandàWagner.Elleseproduitdanstoutel’Europe,auxÉtats­UnisetenExtrême­Orient,etajouéenconcertoavecl’EuropeanBrandenburgEnsemble,LaSerenissima,ConcertoCale­donia,leKing’sConsortetl’AcademyofAncientMusic. En2007,KatyBircheraparticipéàunetournéedanslemondeentieraucoursdelaquelleelleajouéetenregis­tré(GramophoneAward2008)lesConcertosbrande­bourgeoisdeBachsousladi­rectiondeTrevorPinnock. CommeflûtesolodesGab­rieliConsortandPlayers,elleaparticipéàleursnombreuxenregistrementsprimés,notammentl’Oratoriode Pâ-quesetlaPassion selon saint

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MatthieudeBach,laMesse en ut mineurdeMozartetLa CréationdeHaydn,touschezDeutscheGrammophon. Pédagoguetrèsrespectée,elleestprofesseurdeflûtebaroqueàlaGuildhallSchoolofMusicandDrama,àl’Uni­versitédeBirminghametauRoyalWelshCollegeofMusicandDrama;elledonnedesmasterclassesauRoyaume­Unietàl’étranger.

Katy Bircher Flöte

KatyBircheristeinederfüh­rendenSpielerinnenalterFlö­ten,arbeitetregelmäßigmitEnsembles,diesichauffrüheMusikspezialisierenundkanneinRepertoirevorwei­sen,dasvonDowlandbisWag­nerreicht.Sieistinvieleneu­ropäischenLändern,denUSAundimFernenOstenaufgetre­tenundhatmitdemEuropeanBrandenburgEnsemble,LaSerenissima,ConcertoCale­donia,TheKingsConsortundderAcademyofAncientMusicKonzertezurAufführungge­bracht. ImJahre2007nahmKatyunterderLeitungvonTrevorPinnockaneinerweltweitenTournéeundAufnahmederBrandenburgischen KonzertevonBachteil(Grammophon–Preis2008). AlsersteFlötistindesEn­semblesGabrieliConsortandPlayerstrugsiezuvielenpreis­gekröntenAufnahmenbei,vorallemmitdemOsteroratori-

umundderMatthäuspassionvonBach,MozartsMesse in c-mollundHaydnsSchöp-fung,allebeiDeutscheGram­mophon. SieistProfessorfürBa­rockflöteundhochgeschätzteLehrerinanderGuildhallSchoolofMusicandDrama,BirminghamUniversityunddemRoyalWelshCollegeofMusicandDramaundgibtMeisterklassenimIn­undAusland.

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appearedwiththeNationalSymphonyOrchestraofIre­land,BachConsortWien,theScottishChamberOrches­tra,andtheIrishBaroqueOrchestra.HerecentlytouredMexicoassoloistwithLaSere­nissima,withwhomheiscur­rentlyrecordingaseriesofVivaldibassoonconcertosontheAvielabel. Peterisalsoakeencham­bermusician.HeregularlyplaysattheWigmoreHallandin2007hewonbothfirstprizeandtheaudienceprizeattheBruggeInternationalCompe­titionperformingwiththeensembleXacona.

Peter Whelan bassoon

PeterWhelanreceivedhisear­lymusicaltrainingattheRoyalIrishAcademyofMusic,Trini­tyCollege,Dublin,andattheMusik­AkademiederStadtBasel,wherehestudiedwithSergioAzzoliniwiththeaidofaSwissGovernmentScholar­ship.Heisnowingreatde­mandasanorchestralmusi­cian,andhasworkedwithmanyofEurope’sfinesten­semblesincludingtheLondonPhilharmonicOrchestra,theOrchestraoftheAgeofEnligh­tenment,theGustavMahlerChamberOrchestra,theEng­lishBaroqueSoloists,LeCon­certD’Astrée,andOperZü­rich.In2008,hewasappoin­tedprincipalbassoonoftheScottishChamberOrchestrahavingpreviouslyheldthepo­sitionofprincipalbassoonwiththeBournemouthSym­phonyOrchestra. Equallyathomeonmodernandhistoricalinstruments,Peterhasadiverserepertoirethatspansoverfourcenturies.Asaconcertosoloist,hehas

Peter Whelan basson

PeterWhelanacommencésesétudesmusicalesàlaRoyalIrishAcademyofMusic,etlesapoursuiviesauTrinityCol­legedeDublinetàlaMusik­AkademiederStadtBasel,oùilaétél’élèvedeSergioAzzo­linigrâceàuneboursedugouvernementsuisse.Ilestaujourd’huitrèsdemandécommemusiciend’orchestreetatravailléavecdenom­breuxensembleseuropéensparmilesmeilleurs,notam­mentl’Orchestrephilharmo­niquedeLondres,l’OrchestraoftheAgeofEnlightenment,l’OrchestredechambreGustavMahler,lesEnglishBaroqueSoloists,leConcertd’Astréeetl’OpéradeZurich.En2008,ilaéténommépremierbassonduScottishChamberOrches­tra,aprèsavoiroccupélemêmeposteàl’Orchestresym­phoniquedeBournemouth. Toutaussiàl’aisesurins­trumentsmodernesquesurinstrumentsd’époque,PeterWhelanaunrépertoirediver­sifiéquis’étendsurquatre

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siècles.Commeconcertiste,ils’estproduitavecl’Orchestresymphoniquenationald’Irlande,leBachConsortdeVienne,leScottishChamberOrchestraetl’Orchestrebaro­queirlandais.Récemment,ilafaitunetournéeensolisteauMexiqueavecLaSerenissima,avecquiilenregistreactuelle­mentunesériedeconcertospourbassondeVivaldipourlelabelAvie. PeterWhelanestégalementpassionnéparlamusiquedechambre.Iljouerégulière­mentauWigmoreHallet,en2007,ilaremportéàlafoislepremierprixetleprixdupu­blicauConcoursinternationaldeBruges,poursaparticipati­onauseindel’ensembleXaco­na.

Peter Whelan Fagott

Peterbegannseinemusika­lischeAusildunganderRoyalIrishAcademyofMusicamTrinityCollegeinDublinundanderMusikakademiederStadtBasel,woermitHilfeeinesStipendiumsderSchwei­zerRegierungbeiSergioAzzo­linistudierte.EristheutealsOrchestermusikersehrge­fragtundarbeitetmitvielenvonEuropasbestenEnsemb­les,einschl.desLondonPhil­harmonicOrchestra,Orches­traoftheAgeofEnlighten­ment,GustavMahlerChamberOrchestra,EnglishBaroqueSoloists,LeConcertD’AstréeundderZüricherOper.ImJahre2008wurdeerzumers­tenFagottistendesScottishChamberOrchestraernannt,einAmt,daservorherimBournemouthSymphonyOrchestrainnehatte. EristgleichermaßenmitneuenundaltenInstrumentenvertrautundverfügtübereindifferenziertesRepertoire,dasvierJahrhunderteum­fasst.AlsKonzertsolisttrat

ermitdemNationalSymphonyOrchestraofIrelandauf,so­wiedemBachConsortWien,demScottishChamberOr­chestraunddemIrishBaro­queOrchestra.VorkurzemwareralsSolistmitLaSere­nissimainMexikoaufTour­néeundnimmtzurZeitmitihnenundAvieeineSerievonVivaldisFagottkonzertenauf. PeteristauchbegeisterterKammermusiker.Erspieltre­gelmäßiginderWigmoreHallundgewann2007denerstenPreisunddenPublikumspreisbeiminternationalenWettbe­werbinBrügge,woermitdemEnsembleXaconaauftrat.

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About La Serenissima

LaSerenissimawasformedin1994foraperformanceofAntonioVivaldi’sLa Senna fe-steggiante(RV693)andhasnowfirmlyestablisheditselfasoneoftheleadingexpo­nentsofthemusicofAntonioVivaldiandhisItaliancontem­poraries. SincethefirstCDreleasein2003,LaSerenissimahasbeenuniversallyapplaudedbypu­blicationssuchasGramo­phoneMagazine,TheSundayTimes,BBCMusicMagazine,Diapason,FanfareMagazine,AmericanRecordGuide,TheIndependent,TheStrad,LaStampa,Gaudisc,GoldbergMagazineandtheEveningStandardforitsperformancesandrecordingsontheAVIElabel.Theyhavemadeeightrecordingstodateandrecent­lyreceivedtheirfirstGramo­phoneAwardnomination. WhilstworkslikeThe Four SeasonsformanimportantpartofLaSerenissima’sreper­toire,(oneperformancebeingdescribedbyTheIndependentas‘bouncilyeagertoenterta­

in,astonishanddelight,’)LaSerenissimapridethemselvesonbringingworksseldomheardtotheconcertplatform,includingVivaldi’sOttone in Villa(RV729),Giustino(RV724),Tito Manlio(RV717),La Fida Ninfa(RV714)Tremori al braccio(RV799),theviolinsonata(RV798),theConcerto fatto per la Solennità della S. Lingua di S. Antonio in Pado-va,1712(RV212),thetwodoubleviolinconcertifromhismanuscriptset‘La Cetra’(RV520&526)andariasfromLa costanza trionfante degl’amori e de gl’odii(RV706).Raritiesbyothercom­posersincludeAlbinoni’sIl Nascimento dell’Aurora,andCaldara’sCantata per la Notte del Santissimo Natale. LaSerenissimahasap­pearedatmanyoftheUK’sleadingfestivalsandvenuesincludingSouthBankEarlyMusicFestival,Chelsea,Ches­ter,Spitalfields,Warwick,LichfieldandtheBeverleyEar­lyMusicFestivals,YorkEarlyMusicFestival,CambridgeSummerMusic,StGeorge’sBristol,SnapeMaltingsand

London’sCadoganandQueenElizabethHalls.TheyhavealsoappearedinItaly,Germa­ny,Denmark,Belgium,Mexi­co,Malta,IrelandandSpaintogreatacclaim. NearlytheentirerepertoireofLaSerenissimaiseditedbydirectorAdrianChandlerfrommanuscriptsources,atestamenttotheircommit­mentandpassionforrareandexcitingItalianmusicandafeatwhichmakesthemuniqueamongstotherbaroqueen­sembles. 2009seesthestartofarela­tionshipwithRayfieldArtistswhonowlookafterthegroup’sconcertschedule.

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À propos de La Serenissima

LaSerenissimaaétéforméeen1994pouruneexécutiondeLa Senna festeggianted’AntonioVivaldi(RV693).Elles’estdé­sormaisimposéecommel’undesensembleslesplusimpor­tantsdans ledomainede lamusiqued’AntonioVivaldietdesescontemporainsitaliens. DepuislasortiedupremierCDen2003,lesconcertsetlesenregistrementschezAVIEdeLaSerenissimafonttoujoursl’objetd’excellentescritiquesdansdesrevuesetjournauxcommeleGramophoneMaga­zine,leSundayTimes,leBBCMusicMagazine,Diapason,FanfareMagazine,l’AmericanRecordGuide,TheIndepen­dent,TheStrad,LaStampa,Gaudisc,leGoldbergMaga­zineetl’EveningStandard.Acejour,l’ensemblearéaliséhuitenregistrementsetareçurécemmentsapremièrenomi­nationauxGramophoneAwards. SidesœuvrescommelesQuatreSaisonsconstituentunepartimportanteduréper­toiredeLaSerenissima(The

Independentaparléd’unedesesexécutionscomme«dési­rantvivementdivertir,étonneretravir»),LaSerenissimaestfièredeproposerenconcertdesœuvresrarementexécu­tées,notammentOttone in Villa(RV729),Giustino(RV724),Tito Manlio(RV717),La Fida Ninfa(RV714),Tremori al braccio(RV799),lasonatepourviolon(RV798),leCon-certo fatto per la Solennità della S. Lingua di S. Antonio in Padova,1712(RV212),lesdeuxdoublesconcertospourviolondesonrecueilma­nuscrit«LaCetra»(RV520et526)etdesariasdeLa costanza trionfante degl’amori e de gl’odii(RV706)deVivaldi.Parmilespi­ècesraresd’autrescomposi­teurs,onpeutretenirIl Nasci-mento dell’Aurorad’AlbinonietlaCantata per la Notte del Santissimo NataledeCaldara. LaSerenissimaseproduitdansdenombreuxgrandsfes­tivalsetsallesimportantesduRoyaume­Uni,notammentauFestivaldemusiqueanciennedeSouthBank,auxfestivalsdeChelsea,Chester,Spitalfie­

lds,Warwick,LichfieldetauFestivaldemusiqueanciennedeBeverley,auFestivaldemu­siqueancienned’York,auCambridgeSummerMusic,àStGeorge’sBristol,àSnapeMaltings,ainsiqu’auCadoganHalletauQueenElizabethHalldeLondres.L’ensembleaégalementjouéetremportébeaucoupdesuccèsenItalie,enAllemagne,auDanemark,enBelgique,auMexique,àMalte,enIrlandeetenEs­pagne. Laquasi­totalitéduréper­toiredeLaSerenissimaestéditéparsondirecteurAdrianChandleràpartirdesourcesmanuscrites,untémoignagedeleurengagementetdeleurpassionpourunemusiqueita­liennerareetpassionnante.Cetteprouesseleurdonneuncaractèreparticulierparmilesautresensemblesbaro­ques. L’année2009estmarquéeparledébutd’unecollaborati­onavecRayfieldArtistsquis’occupemaintenantdelaprogrammationdesconcertsdel’ensemble.

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Über La Serenissima

LaSerenissimawurde1994füreineAufführungvonAnto­nioVivaldisLa Senna festeg-giante(RV693)gegründetundgiltheutealseinerderführendenExponentenderMusikAntonioVivaldisundseineritalienischenZeitge­nossen. SeitdemErscheinendererstenCDimJahre2003hatLaSerenissimafüralleAuf­führungenunddieAufnahmenmitAVIEallgemeingroßenBeifallgefundendurchPub­likationenwieGramophoneMagazine,TheSundayTimes,BBCMusicMagazine,Diapa­son,FanfareMagazine,Ameri­canRecordGuide,TheInde­pendent,TheStrad,LaStam­pa,Gaudisc,GoldbergMaga­zineundEveningStandard.BisheutehatdasEnsembleachtAufnahmenzuverzeich­nenunderhieltkürzlichdieersteNominierungfürden›GramophoneAward‹. ObwohlWerkewieDie vier JahreszeiteneinenwichtigenTeilinLaSerenissimasReper­toiredarstellen,–eineAuf­

führungwurdevonTheInde­pendentals»munterdaraufbedacht,Unterhaltung,Er­staunenundEntzückenauszu­lösen«beschrieben–spezia­lisiertsichLaSerenissimavorallemdarauf,seltenoderniegehörteWerkezurAufführungzubringen,unteranderenVivaldisOttone in Villa(RV729),Giustino(RV724),Tito Manlio(RV717),Tremori al braccio(RV799),dieViolin­sonateRV798,dasConcerto fatto per la Solennità della S. Lingua di S. Antonio in Pa-dova1712(RV212),diezweiDoppelkonzertefürViolinevonseinemManuskriptsatz›LaCetra‹(RV520&526)undArienausLa costanza trion-fante degl’amori e de gl’odii(RV706).RaritätenandererKomponistenwieAlbinonisIl Nascimento dell’AuroraundCaldarasCantata per la Notte del Santissimo Natalegehö­renebenfallszuihremReper­toire. LaSerenissimatrittaufvielenführendenbritischenFestivalsauf,wiezumBeispielSouthBankEarlyMusicFesti­val,Spitalfields,Warwick,

LichfieldundBeverleyEarlyMusicFestivals,YorkEarlyMusicFestival,CambridgeSummerMusic,St.George’sBristol,SnapeMaltingssowieCadoganundQueenElizabethHallinLondon.IhreKonzerteinItalien,Deutschland,Däne­mark,Belgien,MexikoundSpanienerhieltenallgemeingroßenBeifall. LaSerenissimasRepertoirewirdfastausschließlichvonderenLeiterAdrianChandlerausManuskriptquellenbear­beitet,einZeugnisfürdasEngagementunddiePassiondesEnsemblesfürselteneundhochinteressanteitalienischeMusikundeineLeistung,durchdiesiesichvonanderenBarockensemblesunterschei­den. ImJahre2009beginntdieZusammenarbeitmitRayfieldArtists,dienunfürdenKon­zertplanverantwortlichsind.

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Also available from La Serenissima and Adrian Chandler on AVie

Per Monsieur PisendelSix Virtuoso Violin Sonatas of the Baroque

AV 0018

Vivaldi in ArcadiaConcertos and Arias

AV 0031

Music for the Chapel of the PietàVocal Music and Sacred Concerti

AV 2063

Vol 1The Dawn of the Virtuoso

AV 2106

Vol 2Antonio Vivaldi Virtuoso Impresario

AV 2128

The RISe of The NoRTh ITAlIAN VIolIN CoNCeRTo: 1690 – 1740, VolS 1 – 3

Vol 3The Golden Age

AV 2154

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Å

Recording produced, engineered and edited by Simon fox-Gálengineering assistance: Susana ValenteDesign & Art Direction: www.mohrdesign.de

Translations:Marie-Stella Pâris (french), Sylvia Colley (German)

front cover: The Reception of the french Ambassador in Venice, c.1740’s (oil on canvas), Canaletto, (Giovanni Antonio Canal) (1697–1768) / hermitage, St. Petersburg, Russia /The Bridgeman Art library

Inside Booklet (page 8): Copper engraving of a transverse flute player by Johann Christoph Weigel (c.1654 – 1726) / Photo: akg-images

Photograph of Adrian Chandler: Paul hurst – courtesy of BBC Radio 3Photograph of Katy Bircher: James JohnstonePhotograph of Peter Whelan: Simon hollington

la Serenissima would like to thank Michael Talbot for musicological advice; francesco fanna at the Istituto Italiano Antonio Vivaldi for help in sourcing manuscripts; The hospital of St Cross and their staff for allowing us to record in their church; The hotel du Vin, Winchester, for helping with accommodation and sustenance during the recording.

La SerenissimaSt Catherine’s · 73 high StreetRobertsbridge · east Sussex, TN32 5ANTel: (+44) (0)1580 881-336fax: (+44) (0)1580 [email protected] www.laserenissima.co.uk

The hotel du Vin, Winchester, boasts 24 exquisite bedrooms and suites all complemented by pristine beds with egyptian linen and unique décor. The hotel has an intimate ambience emphasised by the cosy signature

hotel du Vin Bistro and Champagne Bar and pretty walled garden. The hotel du Vin is delighted to have helped with the accommodation and subsistence for this project.

AV 2178 A

V 21

78

Booklet enclosed · Mit deutscher Textbeilage · Brochure incluseManufactured and printed in the UK 2009 Adrian Chandler 2009 Adrian Chandler · Marketed by Avie Records For more information about La Serenissima visit www.laserenissima.co.uk For more information about Avie Records visit www.avierecords.com

AV 2178 Total Time: 76:54

‘Paris’ Concerto 5 for strings & continuo in C, RV 114. . . . . . . . . . . 6:09 Concerto for bassoon, strings & continuo in F, RV 488 . . . . . . . . . . 8:24 Concerto for violin, strings & continuo in C, RV 185, Op. 4 No.7 . . . 8:00 Concerto for flute, strings, bassoon & continuo in G, RV 438 (late version) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10:39 ‘Paris’ Concerto 1 for strings & continuo in g minor, RV 157 . . . . . 6:10 Concerto fragment for bassoon, strings & continuo in C, RV 468 . . 4:12 Concerto fragment for flute, strings & continuo in e, RV 432 . . . . . 3:05 Concerto for flute, violin, bassoon & continuo in F, RV 100 . . . . . . 7:40 ‘Paris’ Concerto 3 for strings & continuo in c minor, RV 119 . . . . . . 5:43 Concerto for violin, strings & continuo in D, RV 211 . . . . . . . . . . . 15:34

L A SERENISSIMAADRIAN CHANDLER DIREC TOR / V IOL IN

K AT Y BIRCHER FLU TE

PETER WHEL AN BA S SOONPerformed on period instruments

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VIVALDI • The French Connection La Serenissima • Adrian Chandler

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VIVALDITHE FRENCH CONNECTION