VASKS, Peteris (b. 1e46) - Chandos Records

BIS-CD_L145 STEREO lp p pl

VASKS, Peteris (b. 1e46)

Three Poems by Czeslaw Milosz* \7994) o"nuo(Sung in English)1. Window2. So little3. Encounter

Total playing time: 66'11

18'17lwo-RLoFREMiERe-REcoRpTNG-l

5107',3s5 '15

trg

E

tr

tgt

Lgt

Zemgale# (1988) (text: MaraZaIlte) ocnont 12,53

Mdte saule (Mother Sun)* (1975) (text: Janis Peters) rscrorl 5'25

Madrigals (Madrigal)# (1975) (text: Claude de Pontoux) gchott) 3'44

Litene# (t993) o"n*oBallad for 12-voiced chorus to a text by Uldis Berzi45 (1987)I .II,

9'14

3'355'39

EE

E Dona nobis pacem# (!996) o"nuo L4'43

Latvian Radio Choir#Sigvards Kfava, conductor*Kaspars Putni45, conductorAivars Kalejs, organ (track @)

number of contemporary composers have gripped the imagination of a widepublic through a particularly spiritual quality in their music. The Georgians haveKancheli, the Estonians have Pdrt. the British have Thvener. The Latvians have

Vasks. It would probably not be fruitful to compare them closely but we may note thatthey all see a mission in music to calm the soul, uplift the spirit and clarify the mind.Their music reintroduces a spirituality in our secular age, moving from soul to soul likethe light of the stars in the heavens. Yet, in spite of its spiritual preoccupations, suchmusic is not far distant; everything in the world is closer than it seems.

Born on 16th April 1946, in the ktvian rown of Aizpute, P6teris Vasks knew at theage of seven that music would be his life. His father was a clergyman and this has un-doubtedly influenced his world view - the fact that he is so interested in spirituality, in thesoul and the voice of the heart. His music. travelling from a place where enlightenment issimple and forms of expression are sparing and beautiful to the place in which we expe-rience all the harshness and ferocity of the world, speaks always of justice, truth and theultimate victory of goodness itself.

Peteris Vasks is not a prolific composer. He composes slowly, feeling a great responsi-bility for each separate sound. The greater part of his cuvre consists of string quartets,concertos for string instruments and orchestra and choral music. Vasks has established aunique international reputation, and is just as well known abroad as in his native country.Many of his works have resulted from commissions from world-famous musicians includ-ing Gidon Kremer, the Hilliard Ensemble and the Kronos Quartet. His spiritual mentorsin the field of music are Lutoslawski, Penderecki, Crumb, Kancheli and G6recki, buteach of his works represents an offering from his own heart.

Peteris Vasks has been awarded Latvia's most prestigious music prize on three occa-sions: in 1993 for Litene,in1997 for his violin concerto Distant Light (dedicated to GidonKremer) and in 2000 forhis Second Symphony. But this recognition has not affected hisattitude to his profession. 'I'm simply a composer. I write my music with as much honestyas I can, and I am pleased if my music is played. I write for people, not for my deskdrawer. It's God's gift to me. and I accept it humblyi

Peteris Vasks' songs for mixed choir. like all of his compositions, provide a look atevents, a portrait of the times. Qualitv not quantity, is the keyword. This recording con-tains those compositions which the composer feels to be his best contributions to a genre

which he has approached relatively sparingly. In the mid 1970s choirs, with the exception

of the women's choir'Dzintarsl did not dare to perform his music because, apalt from the

modern idiom of his choral music, Vasks was not a composel of whom the Soviet Union

approved. Vasks' native country with its history and its landscapes, as well as his own life,

provide the typical subject matter and the emotions for these songs.'Madrigal and Mother Sun were written in 1975 when I was still a student, seeking my

musical language. Madrigal is the only composition I have ever written in just one after-

noon; atypically fast for me. It's a simple composition with aleatoric elements and some

original sonorities but, at the end, an enlightened chorale texturel

The expressivenessin Mother Sun is well served by the pure diatonicism that Vasks

employs - an early example of Vasks' 'white diatonicismi The song refers to nature and

sunrise, as well as to the presence of eternity in the breath of the centuries. The composer

has said that this song is particularly close to his heart.

1988 was the time when the struggle for independence became stronger in Latvia' This

was also a time when every composition contained not only its musical images and con-

text, but also a text hidden between the lines which people had to know how to read.

And people could read it. The song Zemgale talks about the history of the Latvians - the

region of Zemgale suffered more than any other in the course of centuries, and it was the

last to hold out against German attacks in the 13th century. Those who did not want to

yield to the Germans went to Lithuania. Historians tell us that 100,000 Semigalians went

south to seek out a new home. Mara Zal1te has posed a critical question in her poem:

should we depart ourselves, or should we allow someone to take us away? The referenceis to the Soviet deportations of 1949, and it was Zemgale, the most prosperous region of

Latvia, that lost the most people. In this song Zemgale is a symbol of freedom whichforms a bridge between the distant and recent past and speaks to the fears of the present(in this case the 1980s). Situations have a pitiless tendency to repeat themselves. Here we

have the eternal dream of freedom, and that is why the beginning of the composition has

something of eternity and peace, while later it undergoes a harsh transformation.ln 1995. Peteris Vasks wrote: 'The ballad Litene, for l2-voice chorus, was written on

the basis of lyrics by Uldis Berzi4S in 1993. Litene is a small village in a densely woodedregion of Latv ia. Dur ing Latv ia 's per iod of independence, the Latv ian army had asummer camp there. In the summer of 1941 - the "year of terror" of the Soviet occupa-

4

tion - Litene became a symbol, because it was there that most Latvian military officers

were arrested. Some were shot on the spot while others were sent to Siberia. Nearly all of

them died. The ballad contains two parts - the first static and the second active and

aggressive. The composition is based on aleatory music and other special musical means

which I thought to be suitable in telling about the never-healing wounds of my peoplei

Although the poem by Uldis Berzi45 does not make direct reference to the tragic

events of 1941, there is an unmistakable question there: what happened to those who

were deported and those who remained behind in 1947'! Litene is a summary of the harsh

style of Peteris Vasks. It uses the most bitter sounds to set the most bitter iyrics. It is

about a painful page of Latvia's history.'I really like Miloszl says Peteris Vasks. When first offered a chance to compose music

for Milosz's poetry, Vasks initially did not know whether to compose for the lyrics in

Latvian or in Polish. A Latvian composer from New York, Dace Aperane, then showed

him an English translation, and that was the real thing; the music, Three Poems by

Czeslaw Milosz (1994), came easily then. The first song, Window, contains a peculiar

mysticism and nostalgia. The second one, So linle, is dramatic and tragic, and makes use

of various forms of expression - aleatoric and sonoristic. The concluding song, Encounter,

has beautiful lyrics and is, again, nostalgic. The cycle was written for the specific voices of

the renowned Hilliard Ensemble, which premibred the piece at the Queen Elizabeth Hall

in London on 29th April 1995. The next ensemble ltl sing the cycle was the chamber

group of the Latvian Radio Choir.Dona nobis pacem (7996). commissioned by Latvian Radio Choir, is a composition

which was produced in two versions. Vasks composed the first version for choir and string

orchestra. while the second version - the one that is included on this CD - was written

forchoirwi thorgan. Donanobispacem-'GranLusthypeaceiThis isthef i ls topuswhichVasks dared to write in Latin: 'It's a strange thing with l-atin - it's sort of dead today, but

it is still alive in the church, in music. I think that only a few things can be expressed with

its help, but those are things that cannot be expressed with the words of other languages.

Therefore I'm convinced that a composer must feel a great necessity to allow himself to

speak in this languageiGrant us thy peace - for our planet. mankind. each of us. Everyone can interpret this

symbolic sentence differently. Vasks does so with maximal force and concentration of the

idea. and the sound is far above the commonplace. It is probably the spiritual force whichdoes not disappear - it IS, it WILL BE.

@ Ievirya Liepirya 2001

Choral music has played a distinctive r6le in the development of national music in Latvia.It also played a significant r6le in the formation and consolidation of the Latvian nationduring the era of the first Latvian independent state, as well as during the Soviet r6gime.The Latvian Radio Choir was founded in 1940. Since 1992 the choir's principal conductorhas been Sigvards Kfava and it has also been conducted by Kaspars Putnils. The choirconsists of 24 permanent members. Its repertoire comprises 20-25 different programmes;besides active work in the studio, it pedorms up to 40 concerts per year. The LatvianRadio Choir's direct relationship with Latvian Radio has influenced the choir's develop-ment in various ways. Regular radio recordings have aided in the development of a pre-cise performance style, especially in terms of intonation and dynamics. The LatvianRadio Choir is based on the principle of variety in choral structure: it can perform eitheras small groups for maddgals, or with up to ninety singers in performances of magnificentlarge-scale musical works.

The Latvian Radio Choir has collaborated with such orchestras as the Moscow RadioSymphony Orchestra, the Moscow Chamber Orchestra, Moscow Virtuosi. the LithuanranSymphony Orchestra, the Montpellier Philharmonic Orchestra, the Flanders Radio Sym-phony Orchestra, the Ostrobothnian Chamber Orchestra and the Malmri SymphonyOrchestra, under renowned conductors including Yehudi Menuhin, Semyon Bychkov,Justus Frantz, Vladimir Spivakov, Vladimir Fedoseyev, Mark Sistro, Dzansug Kakhidze,Enrique Diemecke and Juha Kangas. The choir's repertoire consists of all the major con-cert and oratorio works, covering music from the early Renaissance to the most compli-cated contemporary music. Latvian music has always played an important r6le in thechoir's programmes. Many works by Peteris Vasks have been written and first performedin collaboration with Latvian Radio Choir: indeed, almost all Latvian composers havewritten music for the Latvian Radio Choir. On two occasions, in 1994 and 2000, the Lat-vian Radio Choir was awarded the Music Grand Prix the hiehest honour for orofes-sional achievements in music in Latvia.

o

Sigvards Kfava (b. 1962) gradualed from the Latvian Academy of Music in 1986, and hasattended classes at the Leningrad Conservatory and at the Stuttgart Bach Academy aswell as Bach Festival Classes in Oregon (USA). In 1985 he won the Grand Prix of theDmitri Shostakovich Young Conductors' Competition in Leningrad. In 1987 he started towork with Latvian Radio Choir, becoming its artistic director and principal conductor in

1992. He has performed with all the professional choirs and symphony orchestras in

Latvia, conducting major works by Bach, Vivaldi, Haydn, Mozart, Bruckner, Brahms,

Gounod, Schnittke and many others, as well as a large amount of Latvian contemporary

music, including compositions by Peteris Vasks and Arturs Maskats. Sigvards Kfava has

been the chief conductor of several Latvian National Song Festivals and of the Nordic-

Baltic Song Festival in 1997 and 2000. Sigvards Klava initiated the Music Festival Meet-

ings in Music, which were among the most important Latvian musical events during the

early 1990s. He was awarded the Latvian Music Grand Prix in 1999 and received the

Latvian Council of Ministers Award for achievements in culture in 2000.

Kaspars Putni45 (b. 1966) graduated from the Latvian Academy of Music in 1991. In 1995

he attended a special course at the Guildhall School of Music and Drama in London. In

1986 he formed the youth choir Balsis, the winner of several national and international

choral contests (including the BBC Silver Rose Bowl in 1991). Since 1992 Kaspars Putni45

has conducted the Latvian Radio Choir. In 1994 he formed the Latvian Radio Chamber

Singers - a highly professional group of eight to twelve singers for a series of early and

contemporary music performances, including music by Penderecki, Piirt, Tavenet Scelsi,

Berio and many Latvian composers. Kaspars Putni4i was awarded the Latvian Music

Grand Prix in 1998 and received the Latvian Council of Ministers Award for achieve-

ments in culture in 2000.

/A1 ruzin iem i r Kaniel i . lgaupiem - Perts. Angl iem - Thveners. Bet latv ie i iem i r

| 1-Vasks. Un varbut, ka nevajag salidzinat. Vertet. Merit. Apsvert. Nav verts. Ir\J tikai skaidrs, ka iis m[zikas sltrba - mierinat dveseli, pacilat garu, apskaidrot

pratu. DivdesmitA, ne, nu jau - divdesmit pirma gadsimta garlguma neseji,- arr tads irv i4u vards, nekonkret izejot personal i jas (bet ke nu bez tam). Ta i r mlz ika, kas nodveseles uz dveseli list ka zvaigZ4u gaisma tur, debesrs. Talu? Ne, pavisam tuvu. Jo itinviss Sai saule ir tuvak, neka ifiet.

Dzimis 1946. gada 16. apn[ Latvijas pilseta Aizpute, jau septi4u gadu vecuma PeterisVasks zinajis, ka vir;a dzive bus muzika. Macitaja dels: re nu, saknEs izskaidrojams vi4apasaules redzejums, ipaSie uzmanibas apliecinajumi garrgumam, dveselei, sirdsbalsij.Neka lieka. Muzikas valoda, cefojot no vienkarias apskaidnbas, izteiksmes lidzekfuskopuma un dai luma f idz skaudruma un bardzibas gale j ibai , a l laZ runa par v ienu:taisnigumu, patiesigumu un laba uzvaras speku.

Peteris Vasks nav daudzrakstitajs. Un ari ne atrrakstrtajs. Pacietrgi radot sev b[tiskajosZanros (strgu kvarteti, darbi strgu un lielajam simfoniskajam or\estrim, kordziesmas),veltot tos pasaulslaveniem muziliem, turklat pec vi4u l0guma (G. Kremers, The HilliardEnsemble, Kronos Quartet un citiem), zem ikkatra no opusiem vi45 var parakstlties arsavas sirds asinim. lutoslavskis, Perts, Krambs, Kandeli, Gureckis - tie ir vi4a garrgieskolotaji.

Sobrid Vasks ir viens no tiem, kura makslu ciena gan sava zeme, gan pasaul€. Latvijavi4a devumu novertejusi ar augstako mlzikas apbalvojumu iaja zeme - Latvijas Lielomfzikas balvu (1993. gada - par Liteni, 1,997. gada - par vijofkoncertu Tala gaisma(velt-rjums Gidonam Kremeram), 2000. gada - par Otro simfoniju), bet pasaules labakaatziniba nak ka nepacietrga jaunu opusu gaidiSana.

Nejautajiet Vaskam, ka vir,ri sevi sajtt ka pasaule mrletu komponistu. Nejautajiet, vaitas ir prieks, gandar-rjums, lepnums vai spits. Jo atbilde nebus tada, kadu varbtt gaidisiet."Esmu vienkarii komponists. Rakstu savus darbus ar maksimalu godpratrbu, un esmupriecrgs, ja tie kadam ir vajadzigi. Rakstu nevis atvilktnei, bet cilvekiem - iodien, Sobrrd.Ta ir Dieva davana man, un es to pazemigi pie4emui'

Petera Vaska dziesmas jauktajam korim ir ka cefa stabi4i, kas, tdpat ka viss parejaisvi4a rakstrtais, ieskice notikumus, portrete laiku. To trumpis neslepjas kvantitate, bet gankvalitate. Sis albums apkopo tas, ko pats autors uzskata par labako devumu Saja Zanra,R

kam pievers ies daZados la ikposmos un tomdr - pa retam. To nav daudz, bet sre i rvisvairdk dziedatie.

Septi4desmitajos gados situacija nebut nebija labvel-rga vi4a darbu atska4ojumiem:t ikai s ievie iu kor is "Dzintars" uzdroi inajas. Uzdroi inajas izdziedat to la ik daudziemneizprotamas. neuzminamas domas, ko kora partituras vest-rja tagad pasaulslavenais

latvietis Vasks - toreiz ne isti velama statusa esoSais... Emociju, izteiksmes un tdmu spektrs5e ietvertajas dziesmas ir tipiskakais komponistam: daba, dzimtene, vesture. Tdtad -

vesture arr pa5a personrgaja dzive."Madrigals un Mate saule tapuSas 1975. gada. Skaitrjos vel studenta karta, tap6c tas

bija laiks, kad vel tikai mekleju savu muzikalo valodu. Madrigals ir vienigais mans opuss,ko esmu uzrakst-rjis viena pecpusdiena: prieki maniem tempiem tas ir neparasti. Bet -

izdevas. Ths ir vienkaris darbs. kur mazliet - aleatorikas, mazliet - sonoristikas, bet

nosleguma - apskaidrota korafa faktura;'Mates saules izteiksmei kalpo tira diatonika, 5is - viens no pirmajiem "baltas dia-

tonikas" darbiem. Te nav tikai dabas lirika, saules lekts, te ir mfZtbas klatbutne, gadsimtuelpa. Komponista sirdij 5i dziesma esot ipa5i tuva. Svarrga.

1988. gads ir laiks, kad pie4emas speka latvieiu tautas ct4a par neatkaribas atgtianu.Un tas ir ari laiks, kad ikkatrs skarrdarbs nes ne tikai muzikalu t€lu un kontekstu, bet arrzemtekstu. Tikai japrot tas izlasit. Un cilv€ki lasa, nojauS, atmin, atskar5. Te vest-tjums par

latvieiu vesturi: Zemgale gadsimtos cietusi visvairak no visiem Latvijas novadiem, tapdd€ja turejas pret vacu iebrukumiem 13. gadsimta. Kas negribeja pakfauties vacie5iem,aizgaja uz Lietuvu. Vesturnieki min 100 tlkstoiu zemgafu, kuri devuiies pie kaimi4utautas. Maras Zalites dzejoh ir bltisks jautajums: aiziet paiiem, vai fauties, lai aizved...

Ths ir majiens tz 1949. gada izsftr5anu. jo - jau atkal - no Zemgales - turqnka latvieiu

novada - izveda visvairak JauZu.Tapec Maras Zalites skaistaja dzejojuma Zemgale nozime brrvrbas simbolu, kas met

tiltu ne tikai uz seno, bet ari neseno pagatni. kada no domu impulsiem izsapot an baZaspar tagadni asto+desmitajiem. Jo situacijam piemrt neZehga tieksme atkartoties. Te nu

ir nedziestoSais sapnis par brrvrbu, talab skar,ruraksta sAkuma muZrbas dvesma, miers,

bet vClAk - skaudra paraug3ana.Sobrid p€d€jais Petera Vaska lielais kora darbs ar Ulda Berzi4a tekstu. Lai gan dzeja

nav tie5as atsauces uz tragiskajiem notikumiem. nepArprotams ir jautajums: kas ar cilvekiem

- gan tiem, kurus aizveda, gan tiem, kas palika, notika pCc 1941. gada masu deportacrjas.Muzikala zila Litene ir Petera Vaska skarba stila summejums. Ar visskaudrakajiem ska4u

un teksta vardiem - par tik sapigu vestures lappusi.Three Poems by Czeslaw Milosz: "Man arkartrgi patrk Milo5s'l isi un kodohgi saka

Peteris Vasks. Kad radies piedavajums komponet dziesmas ar Miloia vardiem, PeterisVasks sakuma Saubrjies kadu valodu izveleties. l-atvieiu? Polu? Tad l){ujorka dzivojoiakomponiste Dace Aperane piedavajusi anglisko tulkojumu. Ja, tas bijis istais. Un dziesmasviegli rakstrju5as. Pirma dziesma - Logs ir ka savada mistika, ka nostalgija. Otra dziesma- Tik maz dramatiski tragiska, taja lietoti daZadi izteiksmes lidzekfi: aleatorika, sonoristika.Cikla noslegums - Satikianas ir vienkaria skaista lirika, un atkal - nostafgija. Cikls rakstrtskonkretam balsrm - slavenajam The Hilliard Ensemble un pirmatska4ots Londona, QueenElizabeth Hall 1995. gada29. aprrh. Nakamais cikla atska4otajs - Latvijas Radio korakamergrupa, kas sava interpretacija vokalo faktiru dubulto.

Sis darbs ir tapis divas redakcijas. Pirma versija - korim un stigu orfestrim, otra, 5edzirdama - korim ar ergelem. Dona nobis pacem - Dodi mums mieru. Pirmais opuss, koVasks uzdroiinajies rakstit latrniski. 'Ar lati4u valodu ir interesanti: Sodien td sava zi4a irit ka mirusi, un tomer ta ir dnva -baznka, mr-rzika. Tapec, manuprat, tikai sevi5fas lietas artas pahdzrbu izsakamas, tas, ko ar citvalodas vardiem neizteikt. TIpec esmu parliecinats:komponistam jasaj0t ipaia nepiecieiamrba, lai atfautos runat Saja valodal'

"Dodi mums mieru" - mieru mlsu planetai, visai cilvecei, ikvienam no mums. Katrsio simbolisko teikumu var interpretet citadi. Vasks to dara ar maksimalu speku un idejaskoncentraciju, kas ska4as pacef virspus ikdieni5lajam. Visticamak - tas ir tas gangaisspeks. kas nekur nepazld. Ths v ienkarSi IR. Un BUS.

@ Ievirya Liepirya 2001

l-atvija ir zeme, kura dziesmai ir bijusi loti svarrga loma profesionalas mlzikas attistiba.Ta ir bijusi arr nozrmrga latvieiu nacijas konsolidEianai Pirmas republikas un padomjureZrma la ika. Latv i jas Radio kor is t ika izveidots 1940.gada. Kopi 1992.gada koramakslinieciskais vaditajs un galvenais dirigents ir Sigvards Kfava, bet dirigents - KasparsPutni43. Kora pamatsastavs ir 24 dziedataji, ta repertuara - 20 Edz 24 daZadas programmas.Lrdzas aktivam darbam radio studija I-atvijas radio koris sniedz ap 40 koncertu gada. Korasaistrba ar Latvijas Radio ir daudzejada zi4a ietekmejusi ta izaugsmi. Regularas ierakstu

1 0

sesijas palidzCjuSas panakt izpildrjuma precizilati, rpaii intonacijas un dinamikas joma.

Latvijas Radio koris ir ioti elastrgs sastava zi4a: tas var uzstaties gan ka neliels solistuansamb l i s , gan pa l i e l i na t sas tavu l i d z pa t dev iqdesm i t ba l s rm l i e l f o rmas da rbuizpildrjumam.

Latvijas Radio koris ir sadarbojies ar tadiem lieliskiem kolektrviem, ka MaskavasRadio Simfoniskais orl,<estris, Maskavas kameror\estris, Maskavas virtuozi, Lietuvas Valstssimfoniskais orl,<estris, MonpeljE Filharmonijas or\estris, Parizes simfoniskais orfestris,Flandrijas Radio or\estris Brisele. Ostrobotnijas kamerorfestris un Malmes Simfoniskaisor\estris. Koris ir sadarbojies ari ar pasaule atzltiem dirigentiem Jehudi Menuhinu,Semjonu Bidkovu, Justus Francu, Vladimiru Spivakovu, Vladimiru Fedosejevu, MarkuSistro, DZansugu Kahidzi, Enriko Drmeki, Juhu Kangasu un daudziem citiem izciliemmuzi(iem.

Kora repertuara ir visi galvenie kora literataras darbi no agrinas renesanses lidz pat

sareZlitakajiem divdesmita gadsimta opusiem. I-atvieiu komponistu m0zika allaZ ie4emusi

loti nozlmrgu vietu kora programmas. Daudzas pasaulslavena komponista Petera Vaskakora partituras raduSas un pirmatska4otas sadarbiba ar Kori. CieSa sadarbiba ar l-atvijasradio ir bijis labs stimuls komponistu jaunradei - gandriz visi kora mlziku raksto5ie kom-ponisti rad-rjuii savus darbus ari Latvijas Radio korim. 1996.gadA pec Kora iniciativas

notika Latvie5u Jaunas kora mlzikas festivals. Latvijas Radio koris divreiz - 1994. un

2000.gada - sa4emis Latvijas Lielo Muzikas balvu, augstako Latvijas valsts atzinlbu par

sasniegumiem profesionalaja muzika.

Sigvards Kfava pabeidzis Latv i jas Mlz ikas akademi ju (1986), studdj is meistark lases

le4ingradas konservatorija, Stutgartes Baha akademija un Oregonas Baha festivala ASV

Grand Prix laureats Dmitrija Sostakovida Jauno dirigentu konkursa le4ingrada 1985.gada.

1987gada saka stradat ar Latvijas Radio kori un 1992.gada kfuva par ta maksliniecisko

vaditaju un galveno dirigentu. Sigvards Klava ir dirigejis visus Latvijas profesionalos

korus un orl.<estrus, iestudeiot Baha, Vivaldi, Haidna, Mocarta, Bruknera, Bramsa, Guno,

Snitkes lielformas opusus, ka an daudzus jo daudzus latvieSu komponistu, arr Petera

Vaska un Artura Maskata darbus. Sigvards Kfava ir bijis vairaku l-atvijas Dziesmu svetku

virsdir igents, ka arr Ziemefvalstu un Bal t i jas Dziesmu svetku v i rsdir igents 1997 un

2000.gada. Vi45 bijis festivala Satikianas muzika, kuri atzits par vienu no devi4desmito

l t

gadu sakumu ieverojamakajiem notikumiem mlzikas dzrve, iniciators. DaZu gadu laika

veicis daudzu visdaZadako laikmetu skandarbu ierakstus radio un kompaktdiskos, tai

skaita foti daudz latvieiu komponistu mfzikas. 1999.gada sa4emis Latvijas Lielo Muzikas

balvu, bet 2000.gada - Ministru Kabineta premiju par sasniegumiem kultrlras joma.

Kaspars Putni4S (1966) pabeidzis Latv i jas Muzikas akademi ju 1991.gada. 1995.gadaapmeklej is ipaiu kursu Gi ldhol las Muzikas un Dramas skola Londona. 1986.gadanodibinaja jaunieiu kori Baisls, ar kuru kfuva par vairaku nacionalo un starptautiskokonkursu uzvaretaju (BBC Sudraba Rozes Kauss 1991). KopS l992.gada Kaspars Putni4Sir Latvijas Radio kora dirigents. 1994.gada dibinajis Latvijas radio Kora grupu (LatvijasRadio kora sastavdafa) - augsti profesionalu asto4u hdz divpadsmit dziedataju ansamblisenas un mtsdienu muzikas koncertiem Sadam sastavam no Monteverdi Madrisaliem lidzPende recka . Pe r t a . Tavene ra . Se l s i . Be r i o un daudzu l a t v i e i u kompon i s tu da rb i em.1998.gada sa4emis Latv i jas L ie lo Mlz ikas balvu, bet 2000.gada - Minist ru Kabinetapremiju par sasniegumiem kulturas joma.

1-l ine Reihe zeitgenossischer Komponisten fesselt die Phantasie eines weiten Publi-

f - { tums durch die besondere geist ige Qual i t i i t ihrer Musik. Die Georgier haben- l - lKanchel i , d ie Esten haben Pdrt , d ie Br i ten haben Tavener. Die Let ten habenVasks. Es wdre wenig fruchtbar, sie detailliert miteinander zu vergleichen; festzuhaltenaber ist, daB sie eine Aufgabe der Musik darin sehen, die Seele zu besiinftigen, dasGemiit aufzurichten und den Geist zu ldutern. Ihre Musik bringt eine Geistigkeit in unsersdkulares Zeitalter zur0ck. sie bewegt sich von Seele zu Seele wie das Sternenlicht amFirmament. Tiotz ihrer geistigen Implikationen aber erscheint uns diese Musik nicht fern;in dieser Welt ist alles mit allem verwoben.

PEteris Vasks, am 16. April 1946 in der lettischen Stadt Aizpute geboren, wuBtebereits im Alter von sieben Jahren. daB sein Leben der Musik gewidmet sein wiirde. SeinVater war Geistlicher, und dies hat zweifellos seine Weltsicht gepr?igt - sein Interesse angeistigen Dingen, an der Seele und der Stimme des Herzens. Seine Musik, die von einemOrt ausgeht, an dem die Ausdrucksmittel karg und schon sind, und zu dem Ort unter-

l 2

wegs ist, wo wir all die Hiirte und Grausamkeit der Welt erfahren, spricht stets von Ge-rechtigkeit, Wahrheit und dem letztlichen Sieg des Guten.

Peteris Vasks ist kein i.ibermd8ig produktiver Komponist. Er komponiert langsam undverspiirt jedem einzelnen Klang gegeniiber eine gro8e Verantwortung. Der groBere Teilseines Schaffens besteht aus Streichquartetten, Konzerten fiir Streichinstrumente undOrchester sowie Chormusik. Vasks genieBt einen einzigartigen internationalen Ruf; imAusland ist er so bekannt wie in Lettland. Viele seiner Werke entstanden im Auftrag welt,beriihmter Musiker wie Gidon Kremer. dem Hilliard Ensemble und dem Kronos Quartet.Seine geistigen Mentoren im Bereich der Musik sind Lutoslawski, Penderecki, Crumb,Kancheli and G6recki, aber jedes seiner Werke stellt eine Gabe seines eigenen Herzensdar.

Peteris Vasks hat den angesehensten Musikpreis Lettland dreimal erhalten: 1933 fiirLitene,7997 fiir sein Violinkonzert Distant Light (Gidon Kremer gewidmet) und 2000 fiirseine Zweite Symphonie. Diese Anerkennung hat indes seine Einstellung zu seinem Berufnicht beeinfluBt. ,,Ich bin nur ein Komponist. Ich schreibe meine Musik so ehrlich wiemoglich, und ich freue mich, wenn sie gespielt wird. Ich schreibe fiir Menschen, nicht ftirmeine Schublade. Dies ist Gottes Geschenk an mich, und ich nehme es demiitig anl'

Peteris Vasks' Lieder fiir gemischten Chor bieten, wie alle seine Kompositionen, einenBlick auf Ereignisse, ein Portrait der Zeit. Qualitiit, nicht Quantitet ist das Schltisselwort.Die vorliegende CD enthalt diejenigen Werke, die der Komponist fi.ir seine besten Beitrbgezu einer Gattung hdlt, der er sich nur selten zugewandt hat. In den 1970ern wagte mitAusnahme des Frauenchors ,.Dzintars" kein Chor. seine Musik aufzufiihren. weil Vasks -

vom modernen Idiom seiner Chormusik einmal abgesehen - kein von der Sowjetuniongebilligter Komponist war. Vasks Heimatland mit seiner Geschichte und seiner Landschaftsowie sein eigenes Leben liefern die typischen Themen und Emotionen ftr diese Lieder.

,,Madrigal und Mdte saule wurden 1975 komponiert, als ich noch Student war undmeine musikalische Sprache suchte. Madrigal ist die einzige Komposition, die ich aneinem einzigen Nachmittag fertiggestellt habe - atypisch schnell ftir mich. Es ist ein ein-faches Werk mit aleatorischen Elementen und einigen originellen Kldngen, denen amSchluB ein aufgehellter Chorsatz folgtl'

Die Expressivitdt vor Mate szrule wird von der reinen Diatonik, die Vasks verwendet,unterstrichen - ein friihes Beispiel fiir Vasks' .WeiBe Diatonik'l Das Lied zitiert Natur

t 3

und Sonnenaufgang, aber auch die Gegenwart der Ewigkeit im Atem der Jahrhunderte.

Eigenen Worten zufolge liegt dem Komponisten dieses Lied besonders am Herzen.

Im Jahr 1988 wurde der Kampf um die Unabhdngigkeit Lettlands stdrker. Zugleich war

dies eine Zeit, in der jede Komposition nicht nur ihre musikalischen Bilder und Zusammen-

hdnge enthielt, sondern auch einen zwischen den Zeilen versteckten Text, den man zu

lesen verstehen muBte. Und die Menschen konnten ihn lesen. Das Lied Zemgale handeltvon der Geschichte der Letten - die Region Zemgale hat im Laufe der Jahrhundertemehr als jede andere erlitten, und sie war die letzte, die deutschen Angriffen im 13. Jahr-hundert standhielt. Diejenigen, die sich nicht den Deutschen unterwerfen wollten, gingennach Litauen. Die Historiker berichten, daB 100.000 Zemgalen im Siiden eine neueHeimat suchten. In ihrem Gedicht hat Mara ZAllte eine entscheidende Frage gestellt:Sollen wir selber gehen, oder sollen wir zulassen, daB jemand anderes uns verschleppt?Dies bezieht sich auf die sowjetischen Deportationen im Jahr 1949; es war Zemgale, diereichste Region Lettlands, das die meisten Menschen verlor. In diesem Lied fungiertZemgale als Symbol der Freiheit, das eine Briicke von der fernen zu der jiingeren Ver-gangenheit bildet und den Angsten der Gegenwart (d.h. der 1980er) begegnet. Die Dingehaben eine erbarmungslose Tendenz, sich zu wiederholen. Wir finden hier den ewigenTiaum von der Freiheit, und aus diesem Grund hat der Anfang des Stiicks etwas von Ewig-keit und Frieden, was gleichwohl spiiter einer grausamen Verwandlung zum Opfer fiillt.

1995 schrieb P€teris Vasks: ,,Die Ballade Litene (fir l2stimmigen Chor) ist 1993 nachGedichten von Uldis BerzilS entstanden. Litene ist ein kleines Dorf in einer dicht bewal-deten Region Lettlands. Ztr Zett der Unabhdngigkeit Lettlands unterhielt die lettischeArmee dort ein Sommerlager. Im Sommer 1941 dem ,Jahr des Terrors' der sowjetischenBesatzung - wurde Litene zu einem Symbol, weil dort die meisten lettischen Militiiroffi-ziere gefangengenommen wurden. Einige wurden auf der Stelle erschossen, anderewurden nach Sibirien verschickt. Fast alle starben. Die Ballade besteht aus zwei Teilen -

der erste statisch, der zweite bewegt und aggressiv. Die Komposition basiert auf aleato-rischen Verfahren und speziellen musikalischen Techniken, die ich geeignet hielt, vonunstillbaren Wunden meines Volks zu berichten."

Obwohl das Gedicht von Uldis Berzi45 keinen direkten Verweis auf die tragischenEreignisse des Jahres 1941 enthalt, so stellt es doch eine unmiBversthndliche Frage: Wasgeschah mit denen, die verschleppt wurden und denen, die1941. zuriickblieben? Litene ist

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die summa von Peteris Vasks' rauhem Stil. Es benutzt bitterste Kldnge, um bitterste Lyrikzu vertonen - ein schmerzliches Kapitel aus Lettlands Geschichte.

,,Ich mag Milosz wirklich", sagt Peteris Vasks. Als er erstmals gebeten wurde, Milosz'

Gedichte zu vertonen, wuBte Vasks zuerst nicht, ob er lettische oder polnische Vorlagen

vertonen sollte. Dace Aperane, ein lettischer Komponist aus New York, gab ihm damals

eine englische Ubersetzung - und damit war die Frage gekldrt. Die Musik - Drei Gedichte

von Czeslaw Milosz (7994) - folgte schnell. Das erste Lied, Window, ist von eigentiim-

Iicher Mystik und Nostalgie. Das zweite, So little, ist dramatisch und tragisch; es verwendet

verschiedene Ausdrucksmittel - aleatorische und klangliche. Das letzte Lied, Encounter,

hat einen wunderschcinen Text und ist wiederum nostalgisch. Der Zyklus wurde speziell

fiir die Stimmen des renommierten Hilliard Ensemble komponiert, das das Werk am 29.

April 1995 in der Londoner Queen Elizabeth Hall uraufgefiihrt haben. Das ndchste Ensem-

ble, das den Zyklus auffiihrte, war das Kammerensemble des Lettischen Rundfunkchors-

Dona nobis pacem (1996), ein Auftragswerk des Lettischen Rundfunkchors, existiert

in zwei Versionen. Vasks schrieb die erste Version fiir Chor und Streichorchester, wdhrend

diese CD die zweite Version fi.ir Chor und Orgel enthalt. Dona nobis pacem -,,Gib uns

Frieden'l Es ist das erste Werk, das Vasks auf einen lateinischen Text zu schreiben wagte:

,,Latein ist eine seltsame Sprache - einesteils praktisch tot, ist sie in der Kirche und der

Musik immer noch lebendig. Meiner Meinung nach kann man mit ihrer Hilfe nur wenige

Dinge ausdriicken, doch dies sind Dinge, die man in keiner anderen Sprache ausdriicken

kann. Daher bin ich iiberzeugt, daB Komponisten eine groBe Notwendigkeit verspiiren,

sich in dieser Sprache auszudriicken."Gib uns Frieden - unserem Planeten, der Menschheit, einem jeden von uns. Dieser

symbolische Satz kann sehr unterschiedlich interpretiert werden. Vasks hat dies mit

groBter Kraft und Verdichtung des Gedankens getan; die Klangwelt ist weit jenseits des

Ublichen angesiedelt. Es ist wohl die geistige Kraft, die nicht vergeht - es IST, es WIRD

IMMER SEIN.@ Ievirya Liepiqta 2001

Chormusik hat in der Entwicklung nat ionaler Musik in Let t land eine entscheidende

Rolle gespielt. Zugleich spielte sie eine bedeutende Rolle bei der Formierung und Kon-

solidierung der lettischen Nation zur Zeit des ersten unabhdngigen lettischen Staates, wie

auch wahrend der sowjetischen Herrschaft. Der Lettische Rundfunkchor wurde 1940 ge-griindet. Seit 1992 ist Sigvards Klava der Chefdirigent des Chors, welcher auBerdem vonKaspars Putni45 geleitet wurde. Der Chor besteht aus 24 festen Mitgliedern. Sein Reper-toire enthiilt 20-25 verschiedene Programme; neben seiner aktiven Studioarbeit gibt erbis zu 40 Konzerte im Jahr. Die direkte Verbindung des Lettischen Rundfunkchors zumLettischen Rundfunk hat die Entwicklung des Chors auf verschiedene Weise beeinfluBt.

Die regelmdBigen Rundfunkaufnahmen haben zu einem prdzisen Auffiihrungsstil bei-getragen, insbesondere hinsichtlich Intonation und Dynamik. Der Lettische Rundfunkchorist in seiner Zusammensetzung flexibel: so kann er etwa Madrigale in kleinen Gruppenauffiihren, wdhrend er bei groBformatigen Werken bis zu 90 Siinger aufbietet.

Der Lettische Rundfunkchor hat mit bedeutenden Orchestern zusammengearbeitet,u.a. mit dem Moscow Symphony Orchestra, dem Moscow Chamber Orchestra, den Mos-cow Virtuosi, dem Lithuanian Symphony Orchestra, dem Montpellier PhilharmonicOrchestra, dem Ostrobothnian Chamber Orchestra und dem Malmo Symphony Orches-tra. Zu den renommierten Dirigenten, mit denen er auftrat, gehoren u.a. Yehudi Menuhin,Semyon Bychkov, Justus Frantz, Vladimir Spivakov, Vladimir Fedoseyev, Mark Sistro,Dzansug Kakhidze, Enrique Diemecke und Juha Kangas. Das Repertoire des Chors ent-hiilt die groBen Werke des Konzertsaals und die bedeutenden Oratorien, wobei der Zeit-raum sich von der friihen Renaissance bis zu komplexer zeitgenossischer Musik erstreckt.In den Programmen des Chors hat die lettische Musik stets eine wichtige Rolle gespielt.Mele Werke P€teris Vasks' wurden in Zusammenarbeit mit dem Lettischen Rundfunk-chor geschrieben und uraufgefihrt; de facto haben fast alle lettischen Komponisten Musikftir den Lettischen Rundfunkchor geschrieben. Zweimal - 1994 und 2000 - wurde derLettische Rundfunkchor mit dem Grand Prix geehrt - der hochsten Auszeichnung fiirprofessionelle Verdienste in Lettland.

Sigvards Kfava (geb. 1962) schloB sein Studium an der Lettischen Musikakademie imJahr 1986 ab; weitere Studien fiihrten ihn an das Leningrader Konservatorium, an dieStuttgarter Bach-Akademie und zu den Bach Festival Classes in Oregon (USA). 1985 ge-wann er den Grand Prix der Dmitri Shostakovich Young Conductors' Competition inLeningrad. 1987 begann er seine Zusammenarbeit mit dem Lettischen Rundfunkchorund wurde 1992 sein K0nstlerischer Leiter und Chefdirigent. Er hat alle Berufschore und

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Symphonieorchester Lettlands dirigiert und dabei groBe Werke u.a. von Bach, Vivaldi,

Haydn, Mozart, Bruckner, Brahms, Gounod und Schnittke sowie von zeitgen<issischen

lettischen Komponisten wie Peteris Vasks und Arturs Maskats aufgefiihrt. Sigvards Klava

war Chefdirigent verschiedener Lettischer Liederfestivals und des Nordisch-Baltischen

Liederfestivals 1997 und 2000. Sigvards Klava initiierte die ,,Meetings in Music" beim

Musikfestival, die zu den bedeutendsten Musikereignissen Lettlands in den friihen 1990erngehorten. 1999 wurde ihm der lettische Grand Prix der Musik zugesprochen; im Jahr

darauf erhielt er den Preis fiir kulturelle Verdienste des lettischen Ministerats.

Kaspars Putni4S (geb. 1966) schloB sein Studium an der Lettischen Musikakademie 1991

ab. 1995 besuchte er einen Spezialkursus der Guildhall School of Music and Drama in Lon-

don. 1986 griindete er den Jugendchor Balsis, der verschiedene nationale und internatio-

nale Chorwettbewerbe gewann (u.a. 1991 die BBC Silver Rose Bowl). Seit 1992 dirigiert

Kaspars Putni45 den Lettischen Rundfunkchor: 1994 griindete er die latvian Radio Cham-

ber Singers - ein hochprofessionelles Ensemble von acht bis zwcilf Sdngern, das Alte und

zeitgenossische Musik auffiihrt, u.a. von Penderecki, Pdrt, Thvener, Scelsi, Berio und zahl-

reichen lettischen Komponisten. 1998 erhielt Kaspars Putnir,ri den lettischen Grand Prix der

Musik: im Jahr 2000 erhielt er den Preis fiir kulturelle Verdienste des lettischen Ministerrats.

J\lusieurs compositeurs contemporains ont captiv6 I'imagination d'un large public

l/ grace 2r une qualite spirituelle particulidre dans leur musique. Les G6orgiens ont

I Kancheli, les Estoniens ont PArt, les Britanniques ont Tavener. Les Lettons ont

Vasks. Il ne serait probablement pas trds utile de les comparer 6troitement mais nous

pouvons noter qu'ils voient tous la musique comme devant calmer l'Ame, 6lever l'esprit et

clarifier les id6es. Leur musique rdintroduit une spiritualitd dans notre Age s6culier, passant

d'dme d dme comme la lumidre des 6toiles dans les cieux. Pourtant, malgr6 ses pr6occu-

pations spirituelles, une telle musique n'est pas 6loign6e; tout dans le monde est plus

proche qu'il ne le semble.N6 le 16 avril dans la ville tette d'Aizpute. P6teris Vasks savait, )r I'Age de sept ans'

que sa vie serait en musique. Son pbre 6tait un ministre protestant. ce qui a certainemenl

influenc6 sa vue du monde - le fait qu'il s'int6resse tant i la spiritualit6, d l'dme et d la votxdu cceur. Sa musique, voyageant d'un endroit oi l '6dification est simple et les formesd'expression sont 6conomiques et ravissantes au lieu or) nous faisons l'exp6rience de toutela duret6 et la f6rocitd du monde, parle toujours de justice, de v6rit6 et de I'ultime victoirede la bont6 elle-m6me.

Peteris Vasks n'est pas un compositeur f6cond. Il compose lentement, sentant unegrande responsabilit6 devant chaque son. La majeure partie de son ceuvre consiste en qua-tuors i cordes, concertos pour instruments )L cordes et orchestre et en musique chorale. Vaskss'est fait une r6putation intemationale unique et il est tout aussi connu i l'6tranger que dansson pays natal. Plusieurs de ses ceuvres sont le r6sultat de commandes de musiciens c6ldbresdans le monde entier dont Gidon Kremer, I'Ensemble Hilliard et le Quatuor Kronos. Sesmaitres spirituels dans le domaine de la musique sont Lutoslawski, Penderecki, Crumb,Kancheli et G6recki mais chacune de ses cuvres repr6sente une offrande de son propre caur

Peteris Vasks a gagn6 d trois reprises le prix musical le plus prestigieux de la Lettonie:en 1993 pour Litene, en 1997 pour son concerto pour violon Distant Light (d6di6 i GidonKremer) et en 2000 pour sa Seconde Symphonie. Mais ses succds n'ont pas affect6 son atti-tude vis-d-vis de sa profession. "Je ne suis qu'un compositeur. J'6cris ma musique avec leplus d'honn0tet6 possible et je suis content si ma musique est jou6e. J'6cris pour des gens,non pas pour mon tiroir de table de travail. C'est le don que Dieu m'a fait et je i'acceptehumblement."

Comme toutes ses compositions, les chansons pour chaur mixte de Peteris Vasks sontun regard sur les 6vdnements, un portrait des temps. La qualit6, non la quantit6, est le mot-cl6. Cet enregistrement renferme les ceuvres que le compositeur consid6rait comme sesmeilleures contributions A un genre dont il s'est approch6 avec restriction. Au milieu desann6es 1970, les chceurs, d I'exception du chaur de femmes "Dzintars", n'osaient paschanter sa musique parce que, mis d part I'idiome moderne de sa musique chorale, Vasksn'6tait pas un compositeur approuv6 par l'Union Sovi6tique. Le pays natal de Vasks, avecson histoire et ses paysages, ainsi que sa propre vie, fournissent le sujet particulier et les6motions de ces chansons.

"Madrigal et Mdte saule datent d,e I975 alors que j'6tais encore 6tudiant, cherchantmon langage musical. Madrigal est la seule composition que j'aie jamais 6crite en unaprds-midi seulement; c'est exceptionnellement rapide pour moi. C'est une composition

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simple avec des 6l6ments al6atoires et quelques sonorit6s originales mais, i la lin, une

texture enluminde de choral."L'expressivitd de Mate saule est bien servie par le pur diatonisme employ6 par Vasks -

un des premiers exemples de son "diatonisme blanc". La chanson se rdfbre d la nature et au

lever de soleil ainsi qu'd la pr6sence de l'6temit6 dans le souffle des sibcles. Le composi-

teur a dit que cette chanson lui 6tait particulidrement chdre. En 1988, la lutte pour I'ind6-

pendance augmenta en Lettonie. Ce fut aussi une 6poque oi chaque composition renfer-

mait non seulement ses images et contexte musicaux, mais aussi un texte dissimul6 entre

les lignes que les gens devaient savoir lire. Et les gens pouvaient le lire. La chanson

Zemgale parle de I'histoire des Lettes - la r6gion de Zemgale a souffert plus que toutes les

autres au cours des sidcles et ce fut la dernidre ir r6sister aux attaques teutoniques au 13"

sibcle. Ceux qui ne voulurent pas cdder aux Allemands partilent pour la Lithuanie. Les

historiens racontent que 100,000 semigalois partirent vers le sud en qu6te d'une nouvelle

demeure. Mara za\te a pos6 une question critique dans son podme: devrions-nous partir

de nous-m6mes ou devrions-nous perrnettre d quelqu'un d'autre de nous envoyer? Il est ici

question des d6portations sovietiques de 1949 et c'est Zemgale, la r6gion la plus prospdre

de la Lettonie, qui perdit le plus d'habitants. Dans cette chanson, Zemgale est un symbole

de libert6 qui fait le pont entre le pass6 distant et Ie r6cent et parle des craintes du pr6sent

(dans ce cas, des ann6es 1980). Les situations ont une tendance impitoyable )r se r6p6ter.

Nous avons ici le r6ve 6ternel de la libert6 et c'est pourquoi le d6but de la composition a

quelque chose d'6temit6 et de paix tandis qu'elle est soumise ensuite i une rude transfor-

matron.Peteris Vasks 6crivit en 1 995: "La ballade Litene pour cheur d 1 2 voix fut 6crite sur des

podmes d'Uldis Berzi4i en 1993. Litene est un petit village d'une rdgion forestibre dense

de la Lettonie. Au cours de la p6riode d'ind6pendance de la Lettonie, 1'arm6e lette y avait

un camp d'616. A l'6t6 de 1941 -'l 'ann6e de terreur'de I'occupation sovi6tique - Litene

devint un symbole parce que c'est lA que la plupart des officiers militaires lettes furent

arr6t6s. Certains furent fusill6s surle-champ tandis que d'autres furent envoy6s en Sib6rie.

Presque tous moururent. La ballade renferme deux parties - la premidre est statique et la

seconde est active et agressive. La composition repose sur de la musique aldatoire et autres

moyens musicaux sp6ciaux que j'ai jug6s appropri6s d parler des blessures ingu6rissables

de mon peuple."l 9

Quoique le pobme d'Uldis Berzi4S ne se r6fbre pas directement aux tragiques 6v6ne-ments de 1941, il se trouve ici une question indubitable: qu'est-il arriv6 aux d6port6s et )ceux qui restdrent en 1941? Litene est un r6sum6 du style rude de Peteris Vasks. Eile utiliseles sons les plus amers sur les podmes les plus amers. Il s'agit d'une page douloureuse deI'histoire de la Lettonie.

"J'aime vraiment Milosz", dit Peteris Vasks. Quand on lui donna la chance de composerde la musique sur la po6sie de Milosz, Vasks ne savait pas s'il devait composer sur lespodmes en lette ou en polonais. Un compositeur lette de New York, Dace Aperane, luioffrit alors une traduction anglaise et ce fut d6cisif; la musique, Trois Poimes de CzeslawMilosz (1994),lui vint alors ais6ment. La premibre chanson, La Fen|tre, renferme un mys-ticisme et une nostalgie spdciaux. La seconde, Si peu, dramafique et tragique, utilise plu-sieurs formes d'expression - al6atoire et sonore. La dernidre chanson, La Rencontre, offreune po6sie ravissante et est, une fois encore, nostalgique. Le cycle fut 6crit sp6cialementpour les voix du c6lbbre Ensemble Hilliard qui cr6a la piEce au Queen Elizabeth Hall deLondres le29 avril 1995. Le second ensemble ir chanter le cycle fut le groupe de chambredu Chceur de la Radio Lette.

Dona nobis pacem (1966), command6e par le Cheur de la Radio Lette, est une compo-sition produite en deux versions. vasks composa la premidre version pour chceur et orches-tre h cordes tandis que la seconde version - celle incluse sur ce CD - fut 6crite pour chcuret orgue. Dona nobis pacem - "Donne-nous la paix". C'est le premier opus que Vasks osa6crire en latin: "Une chose est 6trange avec le latin - c'est une langue morte aujourd'huimais elle survit i l '6glise, dans la musique. Je crois que seulement peu de choses peuventCtre exprim6es avec son aide mais ce sont des choses qui ne peuvent pas 6tre exprimdesavec des mots d'autres langues. c'est pourquoi je suis convaincu qu'un compositeur doitsentir une grande n6cessit6 de se permettre de parler dans cette langue."

Donne-nous la paix - pour notre planbte, I'humanit6, chacun de nous. Chacun peutinterpr6ter cette phrase symbolique diff6remment. vasks le fait avec la force et la concen-tration maximales de I'id6e et le son est bien au-dessus de I'ordinaire. C'est nrobablementla force spirituelle qui ne disparait pas - elle EST, elle SERA.

@ Ievirya Liepi1ra 2001

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La musique chorale a jou6 un rdle distinctif dans le d6veloppement de la musique nationaleen Lettonie. Elle a aussi jou6 un r6ie important dans la formation et la consolidation de lanation lette au cour du premier 6tat ind6pendant letton ainsi que sous le r6gime sovi6tique.Le Chaur de la Radio Lette fut fondd en 1940. Le chef principal en est Sigvards Klavadepuis 1992 mais Kaspars Putni4S I'a aussi dirig6. Le chceur est form6 de 24 membresperrnanents. Son r6pertoire comprend 20-25 programmes diff6rents; en plus de son travailen studio, il donne jusqu'd 40 concerts par ann6e. Le lien direct du Chceur de la RadioLette avec la Radio Lette a influenc6 le d6veloppement de I'ensemble de plusieurs ma-nibres. Les enregistrements r6guliers pour la radio ont aid6 au d6veloppement d'un styled'ex6cution pr6cis, surtout en termes d'intonation et de nuances. Le Cheur de la RadioLette repose sur le principe de vari6t6 en structure chorale: ii peut se r6duire en petitsgroupes pour chanter des madrigaux ou compterjusqu'd 90 chanteurs pour de magnifiquesgrandes ceuvres musicales.

Le Chceur de la Radio Lette a collabor6 avec I'Orchestre Symphonique de la Radio deMoscou, l'Orchestre de Chambre de Moscou, les Virtuosi de Moscou, l'Orchestre Sympho-nique Lithuanien, I'Orchestre Philharmonique de Montpellier, I'Orchestre Symphonique dela Radio des Flandres, I'Orchestre de Chambre de l'Ostrobothnie et I'Orchestre Sympho-nique de Malmci entre autres, dirig6s par des chefs renomm6s comme Yehudi Menuhin,Semyon Bychkov, Justus Frantz, Vladimir Spivakov, Vladimir Fedoseyev, Mark Sistro,Dzansug Kakhidze, Enrique Diemecke et Juha Kangas. Son r6pertoire compte toutes lesgrandes ceuvres de concert et oratorios, couvrant la musique du ddbut de la Renaissance dla musique contemporaine la plus compliqu6e. La musique lette a toujours tenu une placeimportance dans les programmes du cheur. Plusieurs cuvres de Peteris Vasks ont 6tddcrites et cr66es en collaboration avec le Chceur de la Radio Lette: vraiment presque tousles compositeurs lettes ont compos6 pour cet ensemble. A deux reprises, en 1994 et 2000,le Chaur de la Radio Lette a regu le Grand Prix de Musique - le plus grand honneur pourr6alisations professionnelles musicales en Lettonie.

Sigvards Kfava (n6 en 1962) obtint son dipl6me d I'Acad6mie de Musique Lette en 1986 etil suivit des cours au conservatoire de Leningrad et I I'Acad6mie Bach de Stuttgart ainsiqu'aux classes du Festival Bach en Oregon (Etats-Unis). Il gagna le Grand Prix du Con-cours Dmitri Chostakovitch pourjeunes chefs d'orchestre i Leningrad en 1985. En 1987, il

2 l

commenEa d travailler avec le Chceur de 1a Radio Lette, en devenant le directeur artistique

et chef principal en 1992. Il a dirig6 tous les chaurs professionnels et orchestres sympho-

niques de la Lettonie, dans de grandes cuvres de Bach, Vivaldi, Haydn, Mozart, Bruckner,

Brahms, Gounod, Schnittke et plusieurs autres, ainsi que beaucoup de musique contem-poraine lette dont des compositions de Peteris Vasks et Arturs Maskats. Sigvards Kiava a

6t6 chef principal de plusieurs festivals de la chanson nationale lette et du Festival de la

Chanson Nordique-balte en 1991 et 2000. Il a mis sur pied les Rencontres en musique du

Festival de musique qui comptdrent parmi les 6v6nements musicaux les plus importants de

la Lettonie au d6but des ann6es 1990. Il a gagn6 le Grand Prix de la Musique lette en 1999

et regu le Prix lette du Conseil des minisffes pour r6alisations culturelles en 2000.

Kaspars Putni4S (n6 en 1966) obtint son dipl6me d I'Acad6mie de Musique Lette en 1991.En 1995, il suivit un cours sp6cial d I'Ecole de musique et d'afi dramatique Guildhall iLondres. En 1986, il forma le cheur de jeunes Balsis, gagnant de plusieurs concours na-

tionaux et intemationaux pour chorales (dont le Silver Rose Bowl de la BBC en 1991).Kaspars Putni4i dirige le Choeur de la Radio Lette depuis 1992. En 1994, il forma les

Chanteurs de Chambre de la Radio Lette - un groupe hautement professionnel de huit ddouze chanteurs pour une s6rie de concerts de musique ancienne et contemporaine, y com-pris des euvres de Penderecki, Piirt, Tavener, Scelsi, Berio et plusieurs compositeurs lettes.Kaspars Putni4i a regu le Grand Prix de Musique Lette en 1998 et le Prix des Ministres duConseil Lette oour r6alisations culturelles en I'an 2000.

Three Poems by Czeslaw Milosz (1994)

E I. windo*I looked out the window at dasn and saw

a young apple tree translucctrt in brightncss.

A n d w h e n I l o o k e d o u r a t d a s n o n c e a g a i n .

an apple tree laden with fruil stood there.

Many ) 'ears had probably gonc b1

but I remember nothing of what happened in mv sleep.

E I l .sol i t t leI said so little.

Days were short .

Short da)'s.

Short nights.

Short years.

I said so little.

I couldn't keep up.

My heart grew weary

From jo,\

DespaiL

ArdoL

Hope.

The jaws of Leviathan

Were closing upon me.

Naked. I iay on the shores

Of desert is lands.

The white whale of the world

Hauled me down to i ts pi t .

And now I don t know

What in al l that was rcal .

E III. Encounter

we were r iding through frozcn f ields in a wagon al da*n.

A red wing rose in the darkness.

And suddenly a hare ran across the road.

O n c o i u . f n i n l e d l o i l s i l h h t \ h a n d .

That was long ago. Today neither of them is alive,

Not the hare. nor the man who made the gesture.

O my love, where are they, where arc thcy going?

The flash of a hand, streak of movement, rustle of pebbles.

I ask not out ofsorrow but in wonder

E Zemgale (198s)Text: Mara Zelite

Zemgalesl idzenums karalauks.kapulauks,

arana, skatuve, deju gnda.

Dejo Vcsture, uzludz Liktcnis.

Kajam mida, jo grida ir grida.

Zemgales lidzenums - dvEsclci lidlauks.

ieskrej iens elpai, bet elpa - ai .

zemgafi, zemgafi, dodiet man roku,

bet viqi dod pdeksroku brrvibai.

Aiziet no Zemgales, aiziet paii

sudraba saulam uz kr l t rm.

A i z i ( t p a i i e m \ a i l a u l i e \ . l a r a i z v e d .

kurs var pateikt . kas gr l tak!

leius aizict. Un vcsus aizved.

Skapu ik inda. Un vagonu duna.Zemgale, Zemgale. neklusc. ludzama,

runA, Zemgale, runa.

Zemgalcs l ldzcnums - gramrlJ vienigi .

no kuras man brivibu citEt.Zemgalesl idzenums dzimtenekl iedzienam.Vaigs, kur asarai r i tat .

Zemgale (1988)Translat ion: Mara Rozit is

The lowland of Zemgale warfield. gravel,ard.

Arena, stage and dance f loor

History is the dancer, Fate is her partner

Together they trample the floor underfoot.

The lowland of Zemgale - the soul s runwa!

Where breath speeds up, but is stifled,

People of Zemgale, give me a hand,

But they gjve freedom the upper hand.

To leave Zemgale. to leave oneself.

With a silver sun on your heart.

To go oneself or to be led -

Who knows which way is harder!

To leave quickly. To be dragged awayThe clash of spea$. The rumble of rails.

Zemgale, Zemgale, do not keep mute. I pray,

Speak out, Zemgale. speak.

The lowland of Zemgale - the only bookWhere I find the words to freedom.The lowland of Zemgale - the source of the scream.A cheek, where the tear rolls down.

E Mate saule (1975)Textr Janis Peters

Rugst rits ka mikla maizes abrd,Pret k lonu mates sol i k laudz.Bet klaipi , k lavu lapem klat i ,

Uz l izes krAsni j mutE brauc.

Mother Sun (1975)Tianslation: Mara Rozitis

The sun is rising like dough in a bowl.The mother 's steps sound on the earthen f loorBut loaves that are covered with maple leaves.Are thrust in the oven's open mouth.

Vel jeri gul ar zvaigznCm acis,VCI dalu sap+os arkli gul,Bet Mate saule baltu sviestuKa muijbu uz slieksqa kul.

Laiks riteja pa saltu rasuTiis gadsimtus vai stundas tris.Kad modamies. jau mate gajaPa osu gatvi debesls.

T h e l a m b s s t i l l r e s t w i l h s t a r s i n l h e i r e y e s .The ploughs lie still in the dreams of the sons,

But Mother Sun churns her pale butter

Like eternity poised on the threshold.

Time keeps rolling over the icy dew

Have three centuries or only hours passed?

wc aqoke and \aw lhe morher step l ight l l

Down the al ley of ashes up into the heavens.

E Madrigals 1uzs.1Text: Claude de Pontoux

Ar laiku pukes vist un paliek gausas,Ar laiku jlra ramAk vil4us vels.Ar laiku izzus lielas upes sausas.Ar laiku ari mftstaka top dzelzs,Ar laiku kaujam talam jabeidzas,Ar laiku pilm pari zale zels.Tik lepnums tavs arvienu liesmas kurasUn pastavigi laikam preti turas.

Madrigal (197s)

As time goes by a flower withers,

As time goes by the sea gets calme(

As time goes by all rivers will run dry,

As time goes by iron will get softer,

As time goes by all battles will cease,

As time goes by the grass will grow much taller

Only your pride remains i! flames

And constantly resists the age.

Liiene (1993)Text: Uldis Berzi4i

trr.Ko zemesvezis cake

Ko slieka klusu raka

L a K S l z e l p o l a o e r n a

Un iedvaioja lakA

Tie nepateiktie vardi

nak ausi, dun ka akA

O, Li tene! o, melel

O, nodevtba trakal

E rr.Ne, Li tene! ne, mele!

Es klupSus krumu taka

Litene (1993)Tianslation: Mara Rozitis

I .

The cricket scratchesThe earthworm roots

I ne poeMKs groans

Wireless against cheek

Those never said words

Scream in the ear

O. Li tene! O, l iar l

O. betrayal insane!

I I .

No. Li tenel No. you l iar l

Breakneck through bushes I crasb

Es bagu! dzivsl bet nu jauEs ta ka grasis maka

Re: atrotitam rokamEs bildc bendes jake

Zcns manl raud un nomirslZvdrs mani rec un kaka

Sti i l a l ive! I run! But snared

Like a penny back in pocket

See the photo: sleeves rolled-up

There. in a hangman's coat

The boy in me ciles and dies

The beast in me roars and shits

E Dona nobis pacem (1996)

Dona nobis Dacem.

Dona nobis pacem (1996)

Grant us thv Deace.

Latvijas Radio koris / Latvian Radio ChoirMakslinieciskais vadrt6js un galvenais dirigents /Artistic director and chiefconductor: Sigvards Klava

Dirigents / Conductor: Kaspars Putni4i

Direktors / Director: Cuntars Kirsis

Soprdni / Sopranos Alti / Altos Tenori / Tenors Basi / BassesLrga Abolt$a Gundega Kr[mi4a Egils Jakobsons Ivars CinkussDaina Broka Samtte Aniane Normunds Ilirsis Gundars DzifumsKristrne Gaile Linda Braze Arijs S[epasts Karlis BirnbersIeva Ezeriete Dace Strautmane Ferijs Millers Aldis AndersonsEhna Libauere Antra Drege Ervins Zvaigzne Janis PetrovskisInga Martinsone Inese Paslte Egils Norb[tsInita Zvejniece

Bibliotekars / Librarian: Janis Petrovskis

Recording data: May 2000 at Riga Cathedral, Intvia (Tiacks 1-3. 9) and the Reformation Church, Riga,

Latvia (Tfacks 4-8)

Balance engineers/Tonmeister: Marion Schwebel: Jens Jamin (Tiack 9)

Neumann microphones; Studer 962 mixeri Genex GX8000 MOD recorder; Stax headphones

Producer Marion SchwebelDigital editing: Michael Silberhorn

Cover texts: O Ieviqa Liepi4a 2001

Tianslations: Kar[s Streips (English); Horst A. Scholz (German): Arlette Lemieux-Chend (French)

Front cover painting: Madara Vaska

Typesetting, lay-out: Kyllikki & Andrew Barnett. Compact Design Ltd., Saltdean. Brighton, England

Colour origination: Jenson Studio Colout Leeds, England

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@ 2000 & @ 2001, BIS Records AB. Akersberga.

A co-production with Gints Karklins. Bravo Muzikas Projekti' RigaThe Latvian Radio Choir is supported in this recording project by the Cultural Endowment of Latvia

Peteris Vasks Sigvards Kfava Kaspars Putnini

Iatvian Radio Choir